以《哈姆萊特》為例-分析莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征

以《哈姆萊特》為例，分析莎士比亞戲劇創(chuàng)作的藝術(shù)特征。答：莎士比亞的劇作是歐洲戲劇發(fā)展史上的一個高峰。①他的創(chuàng)作基本上是遵循現(xiàn)實(shí)主義原則的，由于時代和藝術(shù)發(fā)展本身的條件所決定，他的現(xiàn)實(shí)主義又帶有自己的獨(dú)特性。他的劇作的題材絕大部分取之于現(xiàn)成的材料或現(xiàn)成的劇本，并不是取之于現(xiàn)實(shí)。他在舊故事的框架中填補(bǔ)了現(xiàn)實(shí)生活的血肉，注入了時代精神的靈魂。他的現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義緊密地融合在一起，浪漫主義的因素仍然起著相當(dāng)大的作用?！豆啡R特》第三幕第二場中哈姆萊特關(guān)于演劇問題的一番談話，可以代表莎士比亞本人的藝術(shù)見解。②莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節(jié)來反映現(xiàn)實(shí)生活。戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關(guān)，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的?！豆啡R特》的劇本本來是一個宮廷復(fù)仇的故事，但莎士比亞的劇本中所寫的生活內(nèi)容卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了宮墻的限制。③莎士比亞戲劇情節(jié)的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關(guān)，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的?！豆啡R特》情節(jié)曲折動人，沖突雙方在斗爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏富有戲劇性的情節(jié)，其間的起伏變化就是由哈姆萊特和克勞狄斯的性格沖突來決定的。④打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結(jié)合在一起，這也加強(qiáng)了情節(jié)的生動性。他對歐洲戲劇發(fā)展的重大貢獻(xiàn)在于他刻畫人物性格方面的成就。《哈姆萊特》第一幕以哈姆萊特與鬼魂相會的陰森恐怖的場面結(jié)束。第二幕以波洛涅斯派人打探兒子品行的戲劇開場。⑤莎士比亞對歐洲戲劇的重大貢獻(xiàn)，在于他刻畫人物性格方面的成就。人物性格具有多面性和復(fù)雜性。哈姆萊特具有崇高的理想，斗爭的決心，但他理想脫離實(shí)際，行動脫離群眾，致使他無力承擔(dān)自己的責(zé)任，最終在強(qiáng)大的惡勢力前倒下。人物性格在不斷地變化發(fā)展。人物處在內(nèi)外兩重的矛盾沖突之中，一方面是主人公與客觀環(huán)境的沖突，另一方面是主人公的內(nèi)心沖突。哈姆萊特性格的發(fā)展史正是這一特征的很好實(shí)例。莎士比亞善于在人物對比中突出主人公的性格。對比之中，顯示出哈姆萊特的遠(yuǎn)大志向和堅(jiān)定意志。內(nèi)心獨(dú)白直接揭示人物內(nèi)心，也可以用來交代一些情節(jié)，推動劇情發(fā)展。哈姆萊特的獨(dú)白有六次之多，這些獨(dú)白安排在人物思想轉(zhuǎn)變的重要時刻，從而可以看出哈姆萊特的內(nèi)心活動，了解他的思想性格發(fā)展的脈絡(luò)。⑥莎士比亞戲劇的語言豐富多彩，總詞匯量達(dá)到兩萬以上。他的語言又是高度形象化的語言，特別善于運(yùn)用比喻和隱喻。他的劇本主要用詩體寫成，同時又是詩與散文的巧妙結(jié)合。哈姆萊特豐富的語言處處都符合一個有抱負(fù)有理想的王子身份?！踉囌?9世紀(jì)西歐浪漫主義文學(xué)的思想藝術(shù)特征。答：浪漫主義作家在思想上和政治立場上并不相同，風(fēng)格各異，但是在藝術(shù)上具有共同的特征。①浪漫主義文學(xué)著重表現(xiàn)作家的主觀理想，抒發(fā)強(qiáng)烈的個人感情。這種主觀性是浪漫主義文學(xué)的本質(zhì)特征。古典主義強(qiáng)調(diào)理性和法則，對作家的想像和感情是一種束縛，而浪漫主義強(qiáng)調(diào)作家創(chuàng)作的絕對自由，并把情感和想像提到重要地位，從作家的主觀出發(fā)來認(rèn)識現(xiàn)實(shí)、反映現(xiàn)實(shí)。②浪漫主義文學(xué)將大自然和資本主義文明對立，著力于歌頌大自然。浪漫主義作家受盧梭“返回自然”思想和泛神論的影響，厭惡城市文明，把大自然看作是一種神秘力量，或者看成是某種精神境界的象征。用自然的美來對照社會的丑。③浪漫主義作家重視民間文學(xué)。民間文學(xué)不受古典主義的束縛，想像豐富，感情真摯，表達(dá)自由，語言通俗，浪漫主義作家喜用民間文學(xué)的題材、手法和語言。民間文學(xué)是各國傳統(tǒng)的民族文化的精華，對民間文學(xué)的重視反映出作家的民族意識和民主思想的增強(qiáng)，適應(yīng)了當(dāng)時社會活動的需要。④浪漫主義作家喜歡用夸張、對比的手法，追求強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。浪漫主義作家喜歡寫中世紀(jì)和異國的題材，曲折離奇的情節(jié)，塑造非凡的傳奇性的人物形象，描繪，描繪奇幻神秘的景象和絢麗多姿、激動人心的場面，用以對抗平庸丑惡的現(xiàn)實(shí)。⑤浪漫主義是反對古典主義的。浪漫主義作家主張創(chuàng)作自由，對古典主義的按“規(guī)范”進(jìn)行創(chuàng)作、束縛創(chuàng)作自由的做法堅(jiān)決反對，并在理論上同古典主義展開斗爭。⑥浪漫主義作為一個有綱領(lǐng)、有理論、有大量創(chuàng)作實(shí)踐的文學(xué)思潮，首先于18世紀(jì)末在德、英、法等國興起，很快便傳播到歐洲其它國家，形成全歐性的文學(xué)思潮，在許多國家發(fā)展成聲勢浩大的浪漫主義文學(xué)運(yùn)動。□19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中如何描寫典型環(huán)境中的典型格的？答：19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中，有一個基本特征是描寫典型環(huán)境中的典型性格。恩格斯在總結(jié)優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，提出“除細(xì)節(jié)真實(shí)外，還要再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型性格”的標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)實(shí)主義作家在唯物哲學(xué)和自然科學(xué)的影響下，認(rèn)為人是社會的產(chǎn)物。他們自覺地塑造典型環(huán)境中的典型性格，在創(chuàng)作中把人物性格和時代，社會環(huán)境結(jié)合起來描寫，時代和環(huán)境造就人物性格，人物性格的形成和發(fā)展又反映社會和時代的風(fēng)貌，對環(huán)境的描寫，注意選擇具有典型意義的事件和場景，巴爾扎克談他的創(chuàng)作時說過：“不僅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表達(dá)出來，有在種種式式生活中表現(xiàn)出來的處境，有典型的階段，而這就是我刻意追求的一種準(zhǔn)確。在19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)眾多的典型形象中，最突出的是個人反抗社會，個人奮斗的典型。高爾基認(rèn)為：“十九世紀(jì)全部文學(xué)差不多都建筑在這個典型上面”由于當(dāng)時各個階級對大資產(chǎn)階級的統(tǒng)治極為不滿，形成個人反抗社會的普遍現(xiàn)象，現(xiàn)實(shí)主義作家真實(shí)地反映了這種社會現(xiàn)象，于是個人反抗、個人奮斗的典型就成為這時期文學(xué)的主要形象。如司湯達(dá)《紅與黑》中的于連，巴爾扎克《高老頭》中的拉斯蒂涅，等等，都屬于這種典型，作者通過描寫他們的個人反抗，個人奮斗來揭露批判資本主義社會。塑造典型環(huán)境中的典型性格，是現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要貢獻(xiàn)，在文學(xué)史上具有重要意義?！踉囌摗都t與黑》中于連的形象。答：《紅與黑》寫查理十世統(tǒng)治時期，平民青年于連個人奮斗的故事，于連是法國外省一個木匠的小兒子，從小就崇拜拿破侖，不滿自己低微的社會地位，一心想飛黃騰達(dá)，而最終出人頭地的希望沒能實(shí)現(xiàn)卻走上了斷頭臺的悲劇人生。從整部作品來看，于連的反抗雖然受自由思想的影響，但他的思想基礎(chǔ)是個人主義。他反對等級壓制，謀求個人出路，有時也不免有正義感，但他從不是革命者，他沒有明確的革命目標(biāo)，不要求推翻封建王朝，所以瑪特兒說：“他不是一只狼，只不過是狼的影子罷了”他憎惡貴族和教士的虛偽和卑鄙，但是雙羨慕他們的地位和優(yōu)厚的待遇。他要飛黃騰達(dá)，但生不逢時，不得不屈從封建勢力，這樣形成他又反抗又妥協(xié)，又熱情又虛偽的矛盾性格，而他的反抗和妥協(xié)都出于個人動機(jī)。當(dāng)他受壓時他的反抗性就占上風(fēng)，當(dāng)他認(rèn)為對自己向上爬有利，或統(tǒng)治階級肯抬舉他時，他就妥協(xié)投降了。于連的形象反映了復(fù)辟時期小資產(chǎn)階級的反抗和妥協(xié)的動搖態(tài)度。具有很高的典型意義。正如司湯達(dá)指出的，當(dāng)時“法國有二十萬個于連”，司湯達(dá)通過于連的悲劇命運(yùn)揭露了波旁王朝復(fù)辟時期社會風(fēng)尚對青年一代的腐蝕和摧殘，表現(xiàn)也反封建的主題?！踉囌撍緶_(dá)小說心理描寫的特點(diǎn)。答：司湯達(dá)認(rèn)為寫人物不僅要描寫他的肖像和行動，更重要的是要描寫心理。他的小說善于根據(jù)人物的社會地位和生活環(huán)境來細(xì)致地描寫人物的心理活動。并通過展現(xiàn)他們的內(nèi)心世界來刻畫他們的性格。這是司湯達(dá)現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的特點(diǎn)之一。這特點(diǎn)在《紅與黑》中表現(xiàn)得很突出，對刻畫于連矛盾而復(fù)雜的性格起著重要作用。例如：小說寫于連反對當(dāng)家庭教師，他對父親說：“我不愿當(dāng)奴仆”“人我和奴仆同桌吃飯，我寧可死掉”他想逃去當(dāng)兵，但又一想，如果跑了做神父的好職位也就沒有了，于是忍辱答應(yīng)了。這段心理描寫表現(xiàn)了他反抗和妥協(xié)的矛盾性格和向上爬的決心。再如，描寫于連對瑪特兒的愛情關(guān)系，他的心理活動是很復(fù)雜的，既有平民的自尊心和虛榮心，也有愛情的歡樂和失戀的痛苦，小說寫他赴約之前，先是高興，然后是疑慮重重，最后想到要維護(hù)自己的榮譽(yù)，在這過程中，有感情的激動，也有冷靜的思考的安排，心理描寫非常細(xì)致，表現(xiàn)出于連經(jīng)過神學(xué)院的磨礪，已不是魯莽的青年了，他的性格發(fā)展了，司湯達(dá)以他精湛的心理描寫藝術(shù)，使人物形象豐滿，具有真實(shí)感，這對后來作家的文學(xué)創(chuàng)作產(chǎn)生很大影響?！踉囌摗陡呃项^》的藝術(shù)成就：答：①小說具有精細(xì)而富于特征的環(huán)境描寫。注重物質(zhì)環(huán)境和人物的關(guān)系，反映時代風(fēng)貌，與人物性格的發(fā)展緊密聯(lián)系。圍繞拉斯蒂涅來往于伏蓋公寓和鮑賽昂夫人院子這兩個環(huán)境，形成強(qiáng)烈對比，反映出人與金錢之間的關(guān)系。拉斯蒂涅在兩個引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格發(fā)展。②塑造了典型化的人物形象。用個人的個性來體現(xiàn)典型性，用夸張的手法來突出代表人物的性格特征。從縱橫兩方面來塑造任務(wù)形象。縱的方面，寫人的性格的形成過程，橫的方面，寫不同人物性格在不同場合、不同社會關(guān)系中多方面的表現(xiàn)，使人物形象豐滿、有立體感。同時通過肖像描寫、個性化的語言和心理去刻畫人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。③具有嚴(yán)謹(jǐn)而富有戲劇性的結(jié)構(gòu)。小說兩條主要情節(jié)線索：拉斯蒂涅從貴族子弟墮落為野心家、高老頭被兒女拋棄，兩條次要情節(jié)線索：伏脫冷和鮑賽昂夫人的被捕，主次分明、寫法不一。拉斯蒂涅的性格形成歷史是主線，貫穿全書，其他人物都組織到這條線索中，對拉斯蒂涅野心家性格的形成過程起著不同的作用。小說同時利用戲劇結(jié)構(gòu)的手法組織矛盾沖突，驚心動魄，富有戲劇性效果。試論《玩偶之家》的藝術(shù)特色。答：①提出了迫切的重大社會問題，嚴(yán)格地遵守現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則。易卜生堅(jiān)決拒絕使用當(dāng)時舞臺上流行的制造戲劇沖突的方法，從生活本身出發(fā)，把普通的日常生活搬上舞臺，人物是觀眾所熟悉的，矛盾也是現(xiàn)實(shí)生活中實(shí)際存在的迫切問題，給人以強(qiáng)烈的真實(shí)感。②使用“追溯法”，戲劇矛盾集中突出。將復(fù)雜的矛盾集中為精煉的情節(jié)，把劇情的開場安排在矛盾發(fā)展的高潮時刻。③把“討論”帶進(jìn)了戲劇。劇情的發(fā)展過程，就是討論展開的過程。劇中的夫妻關(guān)系對不對？妻子要求人格獨(dú)立對不對？海爾茂維護(hù)公認(rèn)的傳統(tǒng)道德和法律對不對？諸多問題抓住了觀眾的注意力，促進(jìn)人們的思考，增加了作品的思想深度。④女主公娜拉出色的心理描寫。這種描寫決不是單靠人物的獨(dú)白或旁白取得，而是利用細(xì)節(jié)和主人公的動作，如信箱和跳舞在表現(xiàn)娜拉內(nèi)心活動上所起的巨大作用。娜拉從幸福平靜轉(zhuǎn)為憂慮、煩亂、從幻想到幻滅，最后完成覺醒的轉(zhuǎn)變，就是一個心理變化的過程，增加了這一人物形象的真實(shí)性和藝術(shù)感染力?！踉囌摗度~甫蓋尼?奧涅金》奧涅金形象。答：奧涅金是書時的中心人物，他是十九世紀(jì)二十年代俄國進(jìn)步貴族知識分子的典型，是俄國文學(xué)史上第一個“多余人”的形象?！岸嘤嗳恕笔墙橛谑曼h人和庸俗的社會青年之間的一批人，他們有良好的教養(yǎng)、聰明的頭腦，想有所作為卻又脫離人民，找不到出路，沒有必要的毅力和能力，結(jié)果一事無成。奧涅金對上流社會不滿，卻離不開上流社會；想干點(diǎn)有意義的事情，卻又脫離實(shí)際、脫離人民，他的性格是19世紀(jì)20年代貴族階級的生活方式和教育的產(chǎn)物。奧涅金的愛情悲劇是他人生悲劇的一個組成部分，他“多余人”的性格是由那個時代造成的?！踉囌摗度~甫蓋尼?奧涅金》的藝術(shù)特色。答：①劃時代的獨(dú)創(chuàng)性?！度~甫蓋尼?奧涅金》是俄國文學(xué)史上第一部現(xiàn)實(shí)主義的典范性的長篇小說。是俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要奠基作品之一。在古典主義和浪漫主義占有統(tǒng)治地位的時代，普希金著力描繪現(xiàn)實(shí)生活，具有極大的獨(dú)創(chuàng)性。②重大嚴(yán)肅的主題。以奧涅金的形象，生動準(zhǔn)確地概括了19世紀(jì)20年代俄國貴族青年脫離人民的基本特征。這個特征既是時代的產(chǎn)物又影響著那個時代。奧涅金是俄國文學(xué)史上第一個“多余人”形象，以后的“多余人”即有他身上的這種特征，又各具時代特色。③描繪的畫面廣闊，形式自由。作品由十四行詩構(gòu)成，抒情議論相結(jié)合的自由形式使詩人將形形色色的內(nèi)容納入其中，即包括詩人內(nèi)心的感受，同時也有對俄羅斯現(xiàn)實(shí)的描繪?！踉囌摗鹅o靜的頓河》藝術(shù)成就：答：①作品具有史詩性。肖洛霍夫率先真實(shí)地再現(xiàn)了十月革命前后頓河哥薩克及整個俄國命運(yùn)的偉大轉(zhuǎn)折。再現(xiàn)了從第一次世界大戰(zhàn)到國內(nèi)戰(zhàn)爭時期一系列重大的社會歷史事件。浩瀚的內(nèi)容、眾多的人物，豐富多彩的插曲，磅礴的氣勢和詩史的規(guī)模，堪稱蘇聯(lián)史詩的高峰。②真人真事與藝術(shù)虛構(gòu)相結(jié)合。作家在敘述歷史時間和描寫歷史人物時，將許多歷史文獻(xiàn)資料寫進(jìn)小說之中，增強(qiáng)了作品的真實(shí)感，使其具有編年史的特點(diǎn)。在塑造虛構(gòu)形象葛利高里時，作者融入自己參與歷史的親身經(jīng)歷和個人心里，將歷史人物和人物命運(yùn)緊密的結(jié)合在一起。③哥薩克民間民族語言大量運(yùn)用和飽含抒情的風(fēng)景描寫。它們不是脫離作品的思想內(nèi)容孤立存在，而是作品的有機(jī)組成部分。小說開頭引用的哥薩克古歌，既使人們憶起數(shù)百年前反抗壓迫爭取自由的斗爭，又預(yù)示著英雄的后代在渾濁的頓河邊將經(jīng)歷一場翻天覆地的社會變革。小說中大量運(yùn)用情景交融的手法，如暴風(fēng)雨之中詛咒葛利高里以及葛利高里被打死后的心理描寫，都具有震撼人心的力量。④這部小說也有一些缺點(diǎn)：對哥薩克三次戰(zhàn)爭描寫的片面性，對***人的描寫違背了生活的真實(shí)和藝術(shù)的真實(shí)?！踉囌撘庾R流小說創(chuàng)作的特點(diǎn)與技巧。答：意識流小說產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，在理論和實(shí)踐兩方面對西方現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)發(fā)生了深遠(yuǎn)的影響。意識流小說要求作家退出作品，把人物的內(nèi)心世界和全部意識戰(zhàn)線在讀者面前。意識流作品晦澀、難懂，經(jīng)常出現(xiàn)清晰與蒙朧的儀式混雜、意識流動大幅度跳躍、時空顛倒。意識流小說主要有一下特點(diǎn)：①以內(nèi)心獨(dú)白為主干，通過自由聯(lián)想貫穿人物的全部意識。內(nèi)心獨(dú)白包括了人物的全部意識，而自由聯(lián)想往往從一事物聯(lián)想到另一事物，或以某事物為中心向各個方向輻射，沒有固定的方向，不受時空的局限。②大量使用象征是意識流文學(xué)的一個主要手法。③電影化與音樂化四語言和標(biāo)點(diǎn)符號的創(chuàng)新。意識流小說借用了電影中的蒙太奇手法：空間固定而時間流動的時間蒙太奇和時間不動空間迅速變化的空間蒙太奇。意識流作家還使用特寫、慢鏡頭、化入、化出、穿插閃會等電影手段，同時也常借用音樂中的奏鳴、協(xié)奏、交響等各種結(jié)構(gòu)。□試論《源氏物語》中女性形象的塑造。答：《源氏物語》中，通過光源氏與周圍女性的描寫，成功地塑造了一系列栩栩如生的婦女形象。小說真實(shí)地描繪出她們的生活現(xiàn)狀。其中，藤壺、紫上、空蟬的形象最具代表性。①藤壺原為先帝的女兒，是皇家的公主，又是桐壺帝的寵妃，不親身份高貴，而且還有著與“豪門貴族”不同的善良品格，然而她的一生過得并不愉快，內(nèi)心中始終充滿著哀愁、懊悔和疑懼，最終也沒有逃脫一般貴族婦女的悲劇命運(yùn)。在貴族男子縱情恣欲的行為面前，她只能成為罪惡社會的犧牲品。②紫上是小說一、二部的主人公，是作品中塑造的主要婦女形象。她不僅才貌出眾，而且具有賢淑、“忍從”等美德。紫上是繼葵上之后光源氏的正妻，在家庭中盡量表現(xiàn)出溫柔賢淑、落落大方的姿態(tài)，不把自己的苦痛與矛盾流露在外。然而光源氏好色成性，經(jīng)常背著紫上干出一些偷香竊玉的事情，導(dǎo)致了紫上長年的郁郁寡歡、擔(dān)心將來年老色衰被遺棄，導(dǎo)致她的生命過早凋謝。③空蟬是中等貴族出身的婦女，不幸的命運(yùn)使她成為比她大十歲的地方官伊的后妻。她是一個聰明而善于思考的的女子，起級對光源氏的無理強(qiáng)求和粗暴行為十分憤怒，當(dāng)與光源氏接觸后，被他的地位、相貌所吸引，。她的內(nèi)心世界是矛盾的，丈夫比自己大十幾歲而光源氏年輕美貌，但自己又是有夫之婦，常常陷入深深的煩惱之中。丈夫故去后，在矛盾重重萬分痛苦之下，最終削發(fā)為尼。④小說中塑造的婦女形象，無論地位高低、經(jīng)歷和結(jié)局如何，但作為貴族男子漁色的對象這一點(diǎn)是一致的，她們的絕大多數(shù)都是貴族社會的被損害者和犧牲品。從這些婦女的內(nèi)心痛苦和各種遭遇可以了解到平安時代腐朽糜爛的社會現(xiàn)實(shí)。小說在描寫一夫多妻制度下婦女不幸命運(yùn)的同時，也部分地接觸了平民和勞動人民的苦難生活。論述《戈拉》中戈拉形象。答：《戈拉》是泰戈?duì)柕拈L篇小說代表作，基本內(nèi)容內(nèi)容是幾個中產(chǎn)階級知識分子的生活和思想動向構(gòu)成的。主要人物戈拉思想的成長和發(fā)展是小說情節(jié)的中心。戈拉的愛國主義思想發(fā)展經(jīng)歷了三個階段。答：①他在剛剛走向社會的時候，他的愛國主義同他的宗教信仰及種性之間形成了尖銳矛盾。大學(xué)畢業(yè)后，他成為了印度教青年的一個領(lǐng)袖。在反帝的愛國斗爭中，他走上了一條復(fù)古的邪路，成了一個十足的精神狂。而這種宗教狂熱，使他脫離了群眾也脫離了現(xiàn)實(shí)斗爭，陷入了孤獨(dú)可悲的困境。②為了擺脫困境，他決定下鄉(xiāng)旅行，同時開始了他矛盾性格的轉(zhuǎn)變。在接觸了農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)斗爭后，他的思想逐漸發(fā)生變化，對勞動人民有所了解，對印度教和種姓制度產(chǎn)生了懷疑，但此時并沒有徹底否定印度教的糟粕和偏見。③在印度教“懺悔禮”的時刻，養(yǎng)父告知他的真實(shí)身份是愛爾蘭人的棄嬰，根本沒有資格信奉印度教，更無權(quán)利舉行這種宗教典禮。這個秘密的揭穿，使戈拉如夢初醒，自己卸下了印度教和種姓的沉重包袱，徹底清算了自己的宗教偏見。④戈拉是印度愛國知識分子的典型，是20世紀(jì)初期印度資產(chǎn)階級民族主義的藝術(shù)概括。他的基本矛盾是愛國主義思想同印度同印度教信仰之間的矛盾。隨著他思想的成熟，愛國主義思想不斷發(fā)展，印度教信仰不斷削弱，構(gòu)成了他性格的基本方面?！踉囌摗陡昀返乃囆g(shù)成就。答：①顯著的論辨性。這部小說的議論成分占有很大比重；人物間的論辯往往多于行動。而論辯幾乎成了塑造人物的主要手段。作品中所反映的帶有爭論性的重大社會問題，它本身就帶有論辯的性質(zhì)。小說通過豐富多彩論辯、爭議和交談，直接展示出當(dāng)時印度社會的不同政治觀點(diǎn)和宗教偏見，批判駁斥了以哈倫為代表的向殖民主義者屈膝投降的奴才思想，也揭露了印度教和梵社的缺點(diǎn)及錯誤，從而充分肯定了熱愛祖國、民族團(tuán)結(jié)、民族獨(dú)立以及自由解放的思想，表現(xiàn)出鮮明的反殖民主義、反封建主義的思想傾向。②人物性格的鮮明對比。小說中既塑造了以戈拉為代表的一系列正面任務(wù)，也塑造了反面人物。不僅正面人物同反面人物形成對比，就是在正面人物之間，他們彼此的性格也是互相對照，各具特點(diǎn)的。小說通過不同人物的對表描寫和塑造，既可以使各種人物的個性鮮明，容易識別，又可以使中心人物戈拉的形象更為突出，具有立體感。③濃郁的抒情色彩。這部小說是作者傾注巨大的愛國熱情創(chuàng)作出來的，盡管帶有很強(qiáng)的論辯性，但卻表現(xiàn)