攝影語言及表現(xiàn)方式

關(guān)于攝影語言及表現(xiàn)方式

本課討論重點內(nèi)容第一節(jié):攝影造型的四種語言第二節(jié):攝影語言的八種表現(xiàn)方式第三節(jié)：如何運用攝影語言第2頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第一章:攝影作品的語言和手法第一節(jié):攝影造型語言線條、光線、影調(diào)和色彩構(gòu)成了攝影藝術(shù)的四種造型語言。一、線條線條是構(gòu)成可視影像的基本條件。攝影畫面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)節(jié)器的分界線勾畫出來的，是被攝體的結(jié)構(gòu)與光線相互作用的結(jié)果。攝影人往往通過線條美來建構(gòu)和豐富形象，把線條看作是有生命之物，借以表達情感，增強作品的藝術(shù)感染力。第3頁,共72頁，2024年2月25日，星期天１.單純線條單純線條是指由物體形態(tài)結(jié)構(gòu)或光線明暗界限構(gòu)成的單一線條，從形態(tài)上分有直線、曲線和虛線等。直線——是被攝體界面或直射強光在照片上形成的線。直線因其本身的剛性特征，在人們的視覺中有挺拔、剛強的美感。直線條中有豎線條、橫線條與斜線條之分。攝影線條從構(gòu)成上可分為單純線條、組合線條，單純線條是組合線條的基礎(chǔ)。第4頁,共72頁，2024年2月25日，星期天豎線條給人有力、堅實、莊嚴、高聳之感；橫線條給人平衡、舒張、寧靜、穩(wěn)定之感；斜線條富有動勢且有較強的視線透視作用。曲線——是指被攝體的過渡性邊界或柔光照明產(chǎn)生的層次性線條。曲線是一種自然的線條，千變?nèi)f化，給人溫柔、自由、解脫、開放的美感，富有情感濃郁、流暢活潑的造型特性。曲線有圓線、螺旋線、律動線和Ｓ線。第5頁,共72頁，2024年2月25日，星期天圓線是最完整、最規(guī)則的曲線。它給人以飽滿、充實、自我完善的美感。作為圓線的局部半圓線、弧線則給人以平滑、流動、趨向完美的美感。圓線在日常生活中通常來自球形、圓形被攝體或調(diào)整圓周運動的動體，以及光柱的局部照明等。如日出日落的輪廓、建筑物的圓頂、海岸線、景物的圓形周邊等。第6頁,共72頁，2024年2月25日，星期天螺旋線，是圓線的展開線。內(nèi)螺旋線具有強烈的視線收縮效應(yīng)，給人緊湊、內(nèi)聚之感，表現(xiàn)壓抑、局促、緊張、沉悶的情緒；外螺旋線則使視覺擴張，給人開放、舒展、輕松之感。律動線，既有圓線的豐滿、滑潤，又打破了圓線的封閉和單一，它抑揚起伏、流暢自如，具有鮮明的旋律和清晰的節(jié)奏感，表現(xiàn)出歡樂、活潑、輕柔的情緒，給畫面帶來動感，律動線包含波形線與蛇形線。第7頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第8頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第9頁,共72頁，2024年2月25日，星期天Ｓ形線，是蛇形線與螺旋線的結(jié)合體，安的視覺容量大，空間效果強烈，具有平滑自如、含蓄柔順、變化豐富的審美特征，給人成熟、豐滿、充實、動態(tài)之美。虛線，是指畫面上不完全連續(xù)的線條。在自然界中人們看不到虛線，它是利用運動、柔焦、漸變照明等攝影手法，使實物線條虛化。虛線不論曲直都富有美感，虛直線改善了直線的剛硬尖銳，使其變得剛?cè)嵯酀扔兄本€的剛性，又有適度的松動和寬容。第10頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第11頁,共72頁，2024年2月25日，星期天２、組合線條組合線條是指具有一定內(nèi)部規(guī)律的一組單純線條，攝影線條的組合方式比較常見的有三種：平行或交錯、間列和線束。平行或交錯，可稱為線條的平面組合。平行線無論曲直、橫豎都有較強的穩(wěn)定效應(yīng)，其中最穩(wěn)定的是平行橫線組合，它猶如大地沉重、平穩(wěn)、不可動搖。平行豎線組合有均衡作用，可以校正畫面的傾斜感。平行波線組則會像物理中的共振現(xiàn)象一樣，給畫面帶來動感。交錯線組合是一種消極組合，它會在相交之中抵消各種特殊的視覺效果，使人產(chǎn)生一種網(wǎng)絡(luò)性心態(tài)，照片看起來較為復(fù)雜。第12頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第13頁,共72頁，2024年2月25日，星期天間列線，是同類線條的間隔、重復(fù)出現(xiàn)。間列線條具有空間感和節(jié)奏感，明確地間列線，猶如節(jié)奏鮮明的樂曲，令人心情舒暢。間列線的疏密不同會產(chǎn)生不同的審美感受，過密令人局促緊張，過疏則悠遠朦朧，疏密相間則自由舒展、賞心悅目。線束，是線條平面組合與空間組合的統(tǒng)一，它們在空間范圍有同一交點，而其中任何線條都可以位于同一平面內(nèi)。線束的美感來自于天然的匯聚點，顯得充滿熱情，富有表現(xiàn)力。除了光線的線束外，還可以利用建筑物的自然線束構(gòu)成畫面。第14頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第15頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第16頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第17頁,共72頁，2024年2月25日，星期天二、光線光線是攝影的靈魂和生命，攝影藝術(shù)是用光來造型的，人們常稱攝影作品是“光的畫、影的歌”，在攝影中光是最重要的元素。只有光能呈現(xiàn)被攝物體的形態(tài)、體積、色彩、質(zhì)感、空間位置等。上一講已經(jīng)講過（略）第18頁,共72頁，2024年2月25日，星期天三、影調(diào)影調(diào)是指畫面的明暗層次、虛實對比以及色彩的明暗關(guān)系。攝影畫面中的影調(diào)結(jié)構(gòu)體現(xiàn)在由白到黑、由明到暗的過渡層次和等級。在黑白攝影中，它不但能真實地再現(xiàn)物象，而且還能抽象地“再現(xiàn)”色彩；在彩色攝影中，影調(diào)體現(xiàn)為一種顏色中光向影的過渡、明向暗的過渡。第19頁,共72頁，2024年2月25日，星期天（１）影調(diào)的分類基調(diào)——攝影畫面的影調(diào)一般都有一定的傾向性，以其中的一種影調(diào)為主，就形成畫面的基調(diào)。影調(diào)可以分為：高調(diào)、低調(diào)、中間調(diào)。第20頁,共72頁，2024年2月25日，星期天（２）不同影調(diào)的特點和用途高調(diào)畫面——是指整個畫面的影調(diào)以中灰、淺灰和白色調(diào)為主，在大部分的淺色和亮色調(diào)外，保持一小部分暗色的影像配置。在高調(diào)畫面中，亮色調(diào)與暗色調(diào)成鮮明對比，在對比之中突出暗色調(diào)的畫面，暗色調(diào)部分是整個畫面的視覺中心。高調(diào)畫面往往表現(xiàn)輕快、安靜、優(yōu)美、淡雅、純潔、輕柔、夢幻等感情色彩。適合于雪天、霧天拍攝，而且在拍攝選擇背景時，一般是白色，也可是淡淡層次的淺色調(diào)，這樣有利于表現(xiàn)空間深度，主體的選擇應(yīng)以淺色調(diào)為主，富于表現(xiàn)力的一小部分應(yīng)是暗調(diào)。第21頁,共72頁，2024年2月25日，星期天王建軍攝影作品第22頁,共72頁，2024年2月25日，星期天王建軍攝影作品第23頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第24頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第25頁,共72頁，2024年2月25日，星期天低調(diào)畫面——是指整個畫面的影調(diào)以灰色、深灰、黑色影調(diào)為主，推出并烘托畫面中一小部分的對立色調(diào)即亮色調(diào)的影像配置。低調(diào)畫面醒目突出的暗亮對比給人以深沉、凝重、莊嚴之感，畫面形象富有生氣。低調(diào)照片常常用來表現(xiàn)人物沉穩(wěn)、專注、凝重、深邃的表情。第26頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第27頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第28頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第29頁,共72頁，2024年2月25日，星期天中間調(diào)畫面——是指整個畫面的影調(diào)以黑、灰、白影調(diào)的均勻分布構(gòu)成的畫面。中間調(diào)畫面的特點是影調(diào)過渡層次豐富，濃淡相間，明暗適中，能充分表現(xiàn)被攝體的立體感、質(zhì)感和層次感，給人以細膩深厚的感覺，也稱為正常影調(diào)。第30頁,共72頁，2024年2月25日，星期天韋斯頓作品.[被打撈的小貓]這并不是一鍋小貓靚湯。8周大的貓咪呼嚕嚕太想知道主人的晚餐是什么了，他圍者著面湯鍋打轉(zhuǎn)，直到一頭載了進去……第31頁,共72頁，2024年2月25日，星期天[你先請]貓米特和狗托森正在決定誰先下嘴。金花鼠吉姆萬萬沒有想到，主人剛離開家自己就要變成這兩個“朋友”的晚餐。它們?nèi)齻€都是馬克家喂養(yǎng)的寵物。在主人面前，它們似乎是親密無間的伙伴。第32頁,共72頁，2024年2月25日，星期天愛德華·韋斯頓《蒂娜的裸體》第33頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第34頁,共72頁，2024年2月25日，星期天四、色彩１、色彩的基本常識原色：紅、綠、藍間色：二種原色相加是間色。補色：二種色光相加成為白色，則兩種色光互為補色。消色：黑、白、灰。色環(huán)：七種顏色形成一個圓形色環(huán)。第35頁,共72頁，2024年2月25日，星期天２、色彩的三要素色別——是指不同顏色之間質(zhì)的差別。紅、橙、黃、綠、青、藍、紫是色別的具體名稱，標志著不同質(zhì)的色。明度——又稱亮度，是指同一色別下在不同光線照射下，其明暗程度的差別。飽和度——是指色的鮮艷度或色度，指顏色的純正程度，是表示色覺強弱的概念。第36頁,共72頁，2024年2月25日，星期天３、色彩的基調(diào)色彩的基調(diào)——是指畫面色彩的基本色調(diào)。色彩的基調(diào)對塑造形象、表現(xiàn)主題、引發(fā)聯(lián)想、創(chuàng)造意境起著重要作用。暖色調(diào)與冷色調(diào)。以紅、橙、黃等暖色為主的畫面稱為暖色調(diào)，暖色調(diào)有助于強化熱烈、興奮、歡快、活潑等效果。以各種藍色、綠色為主的畫面稱為冷色調(diào)，冷色調(diào)有助于強化恬靜、安寧、深沉等效果第37頁,共72頁，2024年2月25日，星期天暖色調(diào)第38頁,共72頁，2024年2月25日，星期天冷色調(diào)第39頁,共72頁，2024年2月25日，星期天對比色調(diào)與和諧色調(diào)。對比色調(diào)是指畫面不是以某一種顏色為基調(diào)，而是以兩種對比色彩為基調(diào)，如冷暖對比、互補對比等，這種基調(diào)有助于強化艷麗、豐富、濃艷的色彩效果。和諧色調(diào)主要有三種：一是畫面由同色的復(fù)色構(gòu)成，如黃綠－綠－青綠－青，有助于強化淡雅、素凈的效果；二是畫面由消色配以其他色彩，有助于強化調(diào)和之感；三是畫面由降低了飽和度的對比色構(gòu)成，有助于強化純潔之感。第40頁,共72頁，2024年2月25日，星期天對比色調(diào)第41頁,共72頁，2024年2月25日，星期天和諧色調(diào)第42頁,共72頁，2024年2月25日，星期天濃彩色調(diào)和淡彩色調(diào)。濃彩色調(diào)畫面由飽和度或明度低的色彩構(gòu)成，有助于表現(xiàn)濃郁、低沉的氣氛。淡彩色調(diào)畫面由淡色、飽和度低的色彩構(gòu)成，有助于表現(xiàn)淡雅、和諧的氣氛。亮彩色調(diào)與灰彩色調(diào)。亮彩色調(diào)畫面是由高明度的色彩構(gòu)成，有助于強化明快、晶瑩、清涼、透徹的效果?；也噬{(diào)的畫面由飽和度低的色彩組成，即色彩中含有較高的灰色成分，這種色調(diào)有助于表現(xiàn)晦暗、消極、成熟、質(zhì)樸之感。第43頁,共72頁，2024年2月25日，星期天濃彩色調(diào)第44頁,共72頁，2024年2月25日，星期天淡彩色調(diào)第45頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第二節(jié)攝影作品的表現(xiàn)手法攝影藝術(shù)的表現(xiàn)手法多種多樣，歸納起來有以下幾種：一、簡潔：在畫面構(gòu)成中，任何一個物體，任何一塊色彩，任何一種光線，任何一個線條都要考慮到它是否有利于畫面的美感，是否有利于主題的表達，是否有利于信息的傳遞。否則，都要從畫面中減掉。第46頁,共72頁，2024年2月25日，星期天《流線》托諾·斯塔諾攝

無論如何造型，關(guān)鍵要簡潔、要醒目。最大限度地用黑色隱去一切，只留下一條‘S’形曲線造型，最簡單的反而最有力量。大面積的黑雖然遮住了很多細節(jié)，卻增添了許多想象空間?！读骶€》托諾·斯塔諾攝

無論如何造型，關(guān)鍵要簡潔、要醒目。最大限度地用黑色隱去一切，只留下一條‘S’形曲線造型，最簡單的反而最有力量。大面積的黑雖然遮住了很多細節(jié)，卻增添了許多想象空間。《流線》托諾·斯塔諾攝

無論如何造型，關(guān)鍵要簡潔、要醒目。最大限度地用黑色隱去一切，只留下一條‘S’形曲線造型，最簡單的反而最有力量。大面積的黑雖然遮住了很多細節(jié)，卻增添了許多想象空間?！读骶€》托諾·斯塔諾攝無論如何造型，關(guān)鍵要簡潔、要醒目。最大限度地用黑色隱去一切，只留下一條‘S’形曲線造型，最簡單的反而最有力量。大面積的黑雖然遮住了很多細節(jié)，卻增添了許多想象空間。第47頁,共72頁，2024年2月25日，星期天《人間》——國際和平年攝影大賽最佳形式獎第48頁,共72頁，2024年2月25日，星期天[佳作賞析]著名攝影家李森林的作品--《人間》

在眾多的表現(xiàn)愛情主題的攝影作品中，《人間》是出類拔萃的。它以新穎、簡潔的藝術(shù)語言，贊美了人世間的和平與幸福，友誼與愛情，含蘊豐富，耐人尋味。

《人間》的作者大膽地從戀人的身后去拍攝，讓一對情侶相互握著對方的手，兩只胳膊自然地交叉在一起，并使其充滿畫面。畫面中雖然沒有戀人相見時那豐富的眼神和表情，沒有影視作品中常見的擁抱與親吻，但是通過戀人那緊緊相握的手，卻足以令人想象出戀人生氣勃勃的喜悅心情和脈脈含情的目光交流。這新穎的構(gòu)思和獨特的角度，使作品顯得極其含蓄自然。

《人間》的色彩處理也是富于創(chuàng)造性的。作者把黑白兩色作為彩色照片的基調(diào)，黑中有白，白中有黑，使畫面形成強烈對比，特別是交叉的胳膊在黑白的對比中又形象地組成了一個“人”字，從而使作品的主題得以深化?！叭恕弊峙赃叺哪侵货r花的設(shè)置，堪稱作品的點睛之筆；它不僅給黑與白組成的和諧對稱的畫面增添了喜慶的氣氛，使作品不顯單調(diào)、呆板，而且成為揭示作品主題的一種象征。莊重的黑色，純潔的白色，鮮艷的花朵，充分表現(xiàn)了戀人情感的健康大方，使作品獲得了陶冶高尚情操的良好效果。新穎的構(gòu)思和獨特的角度，使作品顯得含蓄自然，令人回味無窮。應(yīng)該說在"國際和平年全國青年攝影大獎賽"中獲得"最佳形式獎",,它是受之無愧的.

第49頁,共72頁，2024年2月25日，星期天二、朦朧朦朧是一種特殊表現(xiàn)形態(tài)的美，專指那種隱約模糊但又能不失其完整個性的美。朦朧美的特點是將審美對象虛化，去除瑣碎細節(jié)，創(chuàng)造一種整體觀照的境界，這種觀照不求細節(jié)的清晰明確，只求對美的體驗與陶醉。讓人感受到的是情調(diào)、留給人的是想像，體味到的是神韻。第50頁,共72頁，2024年2月25日，星期天從畫面上我們很難確定舞者的體態(tài)動作，但就是在這樣一片詩意朦朧的情態(tài)中，讓人感受到的是一種東方的神韻，感受到攝影家對東方情調(diào)的迷戀。這種情調(diào)體現(xiàn)的是一種文化氣息。攝影家舍棄了舞者影像的真切，用動感虛化造成朦朧境界，準確、生動地傳達了朦朧獨特的審美感受。作品賞析《阿房舞的幻想曲》第四屆國際(北京)攝影藝術(shù)展銀獎。第51頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第52頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第53頁,共72頁，2024年2月25日，星期天第54頁,共72頁，2024年2月25日，星期天三、對比對比是攝影構(gòu)圖的主要手法之一,是為突出主體,強化主題服務(wù)的.對比主要表現(xiàn)手法是將兩種具有明顯差異的因素并列、比較，突出差異，從而使人獲得鮮明、醒目、振奮、活躍的心理和視覺審美感受。對比有各種各樣，千變?nèi)f化，主要有形式對比和內(nèi)容對比。形式對比包括形體對比、色彩對比、影調(diào)對比。形體對比，如形體的大與小、高與矮、胖與瘦、老與少、粗與細等；色彩對比，如色彩的明度對比、純度對比、色相對比等；影調(diào)對比黑與白，淺灰與深灰等；內(nèi)容對比，如道德行為中的善與惡、勇敢與怯懦、正直與虛偽等，生活中的貧窮與富裕、健康與病態(tài)等，情感中的愛與恨、喜與悲、痛苦與歡樂等等。第55頁,共72頁，2024年2月25日，星期天照片的作者是英國自由投稿攝影記者邁克.威爾斯拍攝的這幅《手----烏干達旱災(zāi)的惡果》引起世上眾人的關(guān)注，留下了深刻的印象。第56頁,共72頁，2024年2月25日，星期天攝影賞析：災(zāi)難的表現(xiàn)黑與白、貧與富、干癟與肥碩、饑荒與豐裕、災(zāi)難的非洲和樂土的西方……這幅構(gòu)圖簡單的照片傳達給我們的內(nèi)容是那么的豐富而深刻。攝影的對比手法在這里起到了極端強烈的效果，黑白照片簡潔樸實的畫面有力地凸顯了主題。值得注意的是，這幅照片截取的畫面只是兩只手，作者有意無意間反映出的是一種對社會不平等的譴責情緒，還是在表達著人們應(yīng)當伸出援助之手的寓意？新聞?wù)掌钪匾氖撬磉_的內(nèi)容。從攝影技術(shù)角度來講，這只不過是一張運用對比手法拍攝的一張?zhí)貙懻掌?，其拍攝者英國自由投稿攝影記者邁克·威爾斯甚至認為它老調(diào)重彈，無論如何也算不上一張偉大的照片。的確，這張照片或許在拍攝的用光和構(gòu)圖上乏善可陳，對比的表現(xiàn)手法也并不新鮮，但是，這確實是一張偉大的照片，它拍攝的內(nèi)容震撼了整個世界。它在世界上所引起的反響，比解海龍的那幅《大眼睛姑娘》在中國所引起的轟動和作用還要巨大得多。威爾斯拍攝這幅照片是在1980年，當時非洲大陸的干旱和饑荒并不為外人所知曉。該照片在1981年被評為第24屆荷賽最佳新聞?wù)掌沁@張照片使人們開始注意非洲這個災(zāi)難的大陸。這幅照片打動了1981年第24屆wpp國際評選委員們的心，被評為年度最佳新聞?wù)掌?。?7頁,共72頁，2024年2月25日，星期天四、均衡均衡是指攝影畫面中軸線或平衡點兩邊的形體不相等，但在分量上保持一致的形式構(gòu)成。在攝影藝術(shù)中，畫面視覺的均衡是構(gòu)圖的基本原則，它是畫面結(jié)構(gòu)的一種內(nèi)在準則，即重量平衡準則。這里的“重量”不是我們現(xiàn)實中的重量，而是人的“心理重量”，它是一種合乎邏輯的比例關(guān)系。與我們下面介紹的對稱相比，均衡除使人感到安靜、穩(wěn)定外，更具有活潑的動感和生機，也被稱為靜中有動的對稱。第58頁,共72頁，2024年2月25日，星期天馬克呂布１９６５年拍攝的《老北京一條街》。第59頁,共72頁，2024年2月25日，星期天五、對稱對稱又稱“對等”，美學三大法則之一，是事物中相同或相似形式因素之間相稱的組合關(guān)系所構(gòu)成的絕對均衡。在攝影畫面中由軸線或平衡點上下左右等的形式構(gòu)成。對稱形式因其差異面較小，缺少活力，易表現(xiàn)靜態(tài)，使人感到整齊、穩(wěn)重和沉靜，在攝影藝術(shù)中常常用來表現(xiàn)畫面的單純有序，獲得安靜、穩(wěn)定的美感。對稱的穩(wěn)定感很強，能使畫面產(chǎn)生莊嚴、肅穆和諧之感，但易流于呆板和單調(diào)，因此常與色調(diào)變化相結(jié)合從而獲得完善的視覺構(gòu)圖。第60頁,共72頁，2024年2月25日，星期天六、節(jié)奏節(jié)奏是運動的屬性，是一種合規(guī)律的周期性變化的運動形式。攝影節(jié)奏多種多樣，按形式分有單式節(jié)奏、復(fù)式節(jié)奏和自由節(jié)奏；按構(gòu)成因素分，有線條節(jié)奏、影調(diào)節(jié)奏、色彩節(jié)奏、空間節(jié)奏和實體節(jié)奏；按節(jié)奏的內(nèi)部特征分，有交替型節(jié)奏、漸變型節(jié)奏、輻射型節(jié)奏和潛在型節(jié)奏。第61頁,共72頁，2024年2月25日，星期天如羅伯特卡帕的不朽之作《共和國戰(zhàn)士之死》，是一幅具有潛在型節(jié)奏的作品，潛在型節(jié)奏一般蘊含在作品的動態(tài)表現(xiàn)上，是暗示的時間性節(jié)奏，可以給照片帶來強烈的時空展延性?？諘绲谋尘耙哺怀隽擞⑿鄣男蜗螅蚝蟮谷サ淖藙菖c動態(tài)像電影中的慢鏡頭，在潛在型的節(jié)奏中，人們仿佛聽到了槍聲，目睹了這悲壯的一幕。這幅照片描繪的情景具有來自視覺與心靈的雙重震撼。第62頁,共72頁，2024年2月25日，星期天（匈牙利）羅伯特.卡帕

1936年第63頁,共72頁，2024年2月25日，星期天共和國戰(zhàn)士之死

1936年，西班牙發(fā)生內(nèi)戰(zhàn)，匈牙利攝影家羅伯特.卡帕與他的未婚妻格拉達一同前去采訪。

在一個共和軍戰(zhàn)士躍出戰(zhàn)壕，準備向敵人沖鋒的時刻，卻被敵軍擊中。距離這個戰(zhàn)士只有幾米的卡帕迅速地反應(yīng)，立即拍照，把一個生命被殺害的剎那間凝結(jié)在空中。

這幅作品發(fā)表出來，被公認為戰(zhàn)地攝影的里程碑、空前的杰作，其價值在于：

1.直接顯示戰(zhàn)爭的后果：殘殺生命。

2.目睹過程的關(guān)鍵瞬間：定格形象。

3.現(xiàn)場與人物的絕對客觀性：如睹其人。

4.超越個人命運的典型性：揭露戰(zhàn)爭。

這幅作品開啟了戰(zhàn)地攝影的新篇章，使得戰(zhàn)地攝影成了最激動人心的畫面。第64頁,共72頁，2024年2月25日，星期天七、韻律韻律源于文學，韻指韻腳，律指格律，是詩詞歌賦語音押韻規(guī)則，講究同聲反復(fù)，回旋呼應(yīng)。廣義的韻律是指既有抑揚起伏，又有回旋呼應(yīng)的展開形式。攝影中的韻律美來自形體、色彩、明暗的回旋展開，它有一種天然的呼應(yīng)性和延伸性。第65