鄉(xiāng)愁賞析10篇可編輯

《鄉(xiāng)愁賞析》鄉(xiāng)愁賞析（一）：《鄉(xiāng)愁》，有如音樂中柔美而略帶哀傷的回憶曲，是海外游子深情而美的戀歌。余光中作為一個離開大陸三十多年的當(dāng)代詩人，他的作品也必然會烙上深刻的時代印記。《鄉(xiāng)愁》一詩，側(cè)重寫個人在大陸的經(jīng)歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，甚至那未來的一方墳?zāi)?，都寄寓了詩人的也是萬千海外游子的綿長鄉(xiāng)關(guān)之思，而這一切在詩的結(jié)尾升華到了一個新的高度：而此刻/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與巨大的祖國之愛、民族之戀交融在一齊，而詩人個人經(jīng)歷的傾訴，也因為結(jié)尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩人自己所說：縱的歷史感，橫的地域感?？v橫相交而成十字路口的現(xiàn)實感。（《白玉苦瓜》序）這樣，詩人的《鄉(xiāng)愁》是我國民族傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，具有以往的鄉(xiāng)愁詩所不可比擬的廣度和深度。鄉(xiāng)愁，是中國詩歌一個歷史常新的普遍的主題，余光中多年來寫了許多以鄉(xiāng)愁為主題的詩篇，《鄉(xiāng)愁》就是其中情深意長、音調(diào)動人的一曲。正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統(tǒng)的中國詩人，他的鄉(xiāng)愁詩從內(nèi)在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統(tǒng)，具有深厚的歷史感與民族感，同時，長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉(xiāng)情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉(xiāng)愁所不可比擬的特定的廣闊資料。《鄉(xiāng)愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)美，一表現(xiàn)為音樂美。《鄉(xiāng)愁》在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出寓變化于傳統(tǒng)的美。統(tǒng)一，就是相對地均衡、勻稱；段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是避免統(tǒng)一走向極端，而追逐那種活潑、流動而生機(jī)蓬勃之美?！多l(xiāng)愁》共四節(jié)。每節(jié)四行，節(jié)與節(jié)之間相當(dāng)均衡對稱，但是，詩人注意了長句與短句的變化調(diào)節(jié)，從而使詩的外形整齊中有參差之美。《鄉(xiāng)愁》的音樂美，主要表此刻回旋往復(fù)、一唱三嘆的美的旋律，其中的鄉(xiāng)愁是--與在這頭在那（里）頭的四次重復(fù)，加之四段中小小的、窄窄的、矮矮的、淺淺的在同一位置上的重疊詞運(yùn)用，使得全詩低回掩抑，如怨如訴。而一枚、一張、一方、一灣的數(shù)量詞的運(yùn)用，不僅僅表現(xiàn)了詩人的語言的功力，也加強(qiáng)了全詩的音韻之美。在意象的擷取和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉(xiāng)愁，本來是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒，如果找不到與之對應(yīng)的獨(dú)特的美的意象來表現(xiàn)，那將不是流于一般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛?！多l(xiāng)愁》從廣遠(yuǎn)的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳?zāi)?、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強(qiáng)烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感；它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。在意象的組合方面，《鄉(xiāng)愁》以時間的發(fā)展來綜合意象，可稱為意象遞進(jìn)。小時候、長大后、之后呵、而此刻，這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節(jié)詩如同洶涌而進(jìn)的波濤，到最后轟然而匯成了全詩的九級浪。鄉(xiāng)愁賞析（二）：《鄉(xiāng)愁》整首詩卻無一字言之，然而又字字飽含鄉(xiāng)愁。開篇第一句，作者便把我們帶進(jìn)他完美的過去，一個王字，頗使人產(chǎn)生潑天富貴的聯(lián)想。作者為了到達(dá)其一唱三嘆的目的，用錯綜的修辭方式，將一個單句的定語后置成并列付句，進(jìn)一步突出了我的快樂和富有，點(diǎn)明了鄉(xiāng)愁的第一個緣由。次句轉(zhuǎn)入對秀麗的妻的懷念，作者似乎從不經(jīng)意中點(diǎn)明了公主的真實身份，是對院的女孩，是青梅竹馬的無猜兩小，這就使他的懷鄉(xiāng)之情更添幾分。遙想當(dāng)年的小喬初嫁了，何等的美滿幸福！有秀麗的妻相伴，雖南面王而不易的仙侶生活如今安在？怎不叫人愁腸百結(jié)這是作者產(chǎn)生鄉(xiāng)愁的又一個重要緣由。以下兩句寫完美的田園生活，那些日出而作，日落而歇的男耕女織的世外桃源里的日子。安貧樂道的小兩口，栽高粱，種玉米，忙的不亦樂乎，忙的有聲有色；而傍晚，則在門前那老榆樹下乘涼，數(shù)星星，望月亮，聽金風(fēng)吹動老榆樹的天籟之聲，展望未來更加完美的前程，賞心樂事，良辰美景如在眼前，真是天空上人間無由比阿！三個新穎而又生動的比喻，把讀者引向了那無比優(yōu)美和閑適的飄渺世界，給人以無盡的遐想。以上四句是作者對往昔完美生活的回憶，一片煙消云散之后，追憶是如此親切感人，仔細(xì)咀嚼，我們不難發(fā)現(xiàn)作者的鄉(xiāng)愁是如何的綿長，深幽。下面四句是對現(xiàn)實世界的描摹與感慨。首句緊扣上文，兩個如今，反復(fù)與錯綜渾然一體，有氣勢，有力度；一貧如洗的比喻形象逼真，既是對下文的總領(lǐng)，又與上文構(gòu)成鮮明的比較，頗具匠心。第二句寫出了富有與快樂的矛盾，進(jìn)一步與上文比較。一方面是笙歌歸院落的富有冒油，另一方面又是曲終人不見的斯人獨(dú)憔悴，本身就是一組鮮明的比較。感慨是何等的強(qiáng)烈，鄉(xiāng)愁又是如此之沉重，壓得人喘但是氣，跳不動心，淚干血盡，然而又欲罷不能。站在神經(jīng)錯亂的街頭，我能說些什么呢？此時無聲勝有聲，還鄉(xiāng)！，還鄉(xiāng)！，這是作者心靈里的唯一呼喚。然而繁華的城市街頭已迷失了它自身，而我也因此迷失了方向，所以作者即以我不明白該走向哪里來收束全詩。那里有客舍似家家似寄的無奈，也有卻把他鄉(xiāng)作故鄉(xiāng)的自責(zé)。但我要回故鄉(xiāng)的初衷決不會改變。正因為如此，才更痛苦萬分。站在神經(jīng)錯亂的街頭是一個移就句，但兼有雙關(guān)之意，是反躬問自己為何如此矛盾，又是對造成后種結(jié)果的街頭的大聲責(zé)問物質(zhì)生活的富有難道必須要以犧牲精神生活作為代價？我不明白走向哪里也正是作者對那種醉生夢死般的生活的制造者的憤怒控訴和強(qiáng)烈聲討。全詩感情真摯，語言蘊(yùn)蓄而流暢，音節(jié)活潑瀏亮，使人不能不一讀鐘情。鄉(xiāng)愁賞析（三）：在所有的語言中，詩歌是語言的鉆石；在所有的情感中，詩歌是情感的鈾。一齊來回味品讀詩歌的語言美。《鄉(xiāng)愁》一詩語言的質(zhì)樸之美在于如同口語，富于生活氣息；典雅之美又在于精麗，富有獨(dú)特的韻味，是經(jīng)過錘煉加工的。1、時間詞美：小時侯、長大后、之后、而此刻這些詞不露痕跡地表示出時間的變化、情感的遞增；2、名詞的美：郵票、船票、墳?zāi)?、海峽這些美在它們選取了代表漂泊、隔離、訣別的具體事物來承載抽象的難以捕捉的戀國思家的鄉(xiāng)愁；3、數(shù)量詞的美：一枚、一張、一方、一灣在于它們富于變化、準(zhǔn)確形象地表示出郵票、船票、墳?zāi)?、海峽的形狀；4、疊詞美：小小、窄窄、矮矮、淺淺這些疊詞的使用，增加了句子的音韻感，富有詩意，巧妙地表達(dá)了作者的情感；5、方位詞美：這頭、那頭、外頭、里頭這些方位詞，顯示了空間的距離，反復(fù)應(yīng)用使人感受到一種字字關(guān)情、瑯瑯上口的韻律。6、另外，鄉(xiāng)愁是這一句式又營造了一種回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆的旋律。鄉(xiāng)愁賞析（四）：《鄉(xiāng)愁》表達(dá)了詩人濃厚強(qiáng)烈的思鄉(xiāng)情懷，這不是一般游子的思鄉(xiāng)之情，而是在特殊的時代，特殊的地理條件下，由海峽阻隔而產(chǎn)生的對大陸的思念之情。一、以歌、詩激情，提示課題播放《故鄉(xiāng)的云》歌曲，讓同學(xué)們跟唱，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)入對故鄉(xiāng)完美的回憶，從而產(chǎn)生思鄉(xiāng)的情結(jié)，進(jìn)而設(shè)問同學(xué)們是否熱愛自己的家鄉(xiāng)，為家鄉(xiāng)唱一曲贊歌讓學(xué)生唱愛家鄉(xiāng)的歌曲。然后教師朗讀《月之故鄉(xiāng)》天空上有個月亮，地上有個月亮，天空上的月亮在水里，水里的月亮在天空上引領(lǐng)學(xué)生繼續(xù)思鄉(xiāng)。而后教師引導(dǎo)題目，孟郊有一首詩：慈母手中線，游子身上衣，臨行密密縫，意恐遲遲歸，誰言寸草心，報得三春暉(古詩文輻射)，教師深情朗讀后，說這天我們大家學(xué)一首現(xiàn)居于著名的華人余光中先生寫的一首《鄉(xiāng)愁》詩，然后標(biāo)題于黑板上。二、激情朗讀，深入主題新課標(biāo)要求學(xué)生能用普通話正確、流利、有感情地朗讀?！多l(xiāng)愁》這首新格律詩節(jié)奏感很強(qiáng)，適宜學(xué)生的朗讀。具體表此刻：從詩的每一節(jié)來看，句子有長有短，參差不齊，但全詩四節(jié)，節(jié)與節(jié)之間，對稱、和諧、均衡，呈現(xiàn)出完美的結(jié)構(gòu)。另外詩人采用復(fù)沓手法，全詩各節(jié)都采用鄉(xiāng)愁是──與我在這頭──你在那(里)頭的句式，復(fù)沓手法的應(yīng)用，既突出地寫出了鄉(xiāng)愁，又分清了詩的層次和脈絡(luò)，從而增添了詩的旋律美，也增添了詩的節(jié)奏感。從各個小節(jié)來看，各節(jié)都有一枚一張一方一灣等數(shù)量詞及小小的窄窄的矮矮的淺淺的等形容詞，低回往復(fù)，抑揚(yáng)頓挫，增添了詩的音韻美。本詩有結(jié)構(gòu)美、旋律美、音韻美的同時，如音樂中柔美而略帶哀傷的回憶曲，因此在指導(dǎo)朗讀中，給學(xué)生談了三美后，把作者寫詩的特有思想感情做了介紹：余光中先生寫鄉(xiāng)愁之情，不是抒寫一般游子的思鄉(xiāng)之情，而是在特殊的狀況下漂流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉(xiāng)情懷。詩人回憶七十年代初創(chuàng)作《鄉(xiāng)愁》時的情景，他說：隨著日子的流失愈多，我的懷鄉(xiāng)之情便愈多，我的懷鄉(xiāng)之情便日重。在離開大陸整整20年的時候，我在臺北廈門街的舊屋內(nèi)感情所至，一揮而就，僅用了20分鐘便寫了《鄉(xiāng)愁》。掉頭一去是風(fēng)吹黑發(fā)，回首再來已雪滿白頭。這已是余光中先生的情結(jié)和內(nèi)心讀白。這樣完美的形式，這樣富有的思想感情，怎不能讓學(xué)生們深入其中，興致朗讀呢之后，教師先示范朗讀，再讓學(xué)生默讀、單讀和齊讀，在不斷的指導(dǎo)中，學(xué)生朗讀的感情逐步投入，簡直與余先生當(dāng)時的情緒融在了一齊。三、獨(dú)特的意象，精巧的構(gòu)思意象一詞在學(xué)生心中是難以理解，在講解中，我說意象就是作者在這篇文章中所寄托的事物。如思鄉(xiāng)一節(jié)，維系母子深情的紐帶是小小的郵票，這郵票就是第一節(jié)的意象。學(xué)生在我介紹完后，迅速找出下面各節(jié)的意象，即思鄉(xiāng)一節(jié)是郵票，思情一節(jié)是寄托思戀的船票，思親一節(jié)是尋找母愛的墳?zāi)?，思國一?jié)是骨肉分離的鴻溝──海峽。之后，結(jié)合余先生的生活，講解為什么以這些事物作為意象來寫。詩的前三句思念的都是女性，到最后一節(jié)想到了祖國大陸這個最大的母親。于是意境和思路便豁然開朗，有了鄉(xiāng)愁是一彎淺淺的海峽一句?！多l(xiāng)愁》一詩正是從廣遠(yuǎn)的時空中提煉了四個意象，明朗、集中、強(qiáng)烈、無堆砌之嫌，而且更含蓄、有張力、能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。全詩以時間為線，把四個意象巧妙的組合在一齊，概括了詩人漫長的生活經(jīng)歷和對祖國的綿綿懷念。在構(gòu)思上，以時間為順序結(jié)構(gòu)全篇，層層深入。在地點(diǎn)上，前三節(jié)寫詩人不在大陸的經(jīng)歷，最后一節(jié)寫詩人在孤島上的鄉(xiāng)愁之情。在資料上，以思鄉(xiāng)──思情──思親──思國結(jié)構(gòu)全詩，表達(dá)了自己愛國主義的情感(或以母子別──夫妻別──生死別──家鄉(xiāng)別結(jié)構(gòu)全詩)。四、巧妙輻射，加深理解鄉(xiāng)愁作為人類普遍的一種情結(jié)，是詩歌創(chuàng)作歷久常新的主題之一。文學(xué)史上不乏許多抒寫鄉(xiāng)愁的名篇佳作，因此適時地進(jìn)行輻射閱讀對引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)十分重要，所以我抄了幾首寫鄉(xiāng)愁的詩給學(xué)生，讓學(xué)生對課文加深理解。1、席慕蓉的《鄉(xiāng)愁》：故鄉(xiāng)的歌是一支清遠(yuǎn)的笛/總在有月的晚上響起故鄉(xiāng)的面貌卻是一種模糊的悵惘/仿佛霧里的揮手別離別離后/鄉(xiāng)愁是一棵沒有年輪的樹/永不老去此詩清麗而富有感染力，她抓住具有故鄉(xiāng)特征和故鄉(xiāng)氣息的故鄉(xiāng)的歌和故鄉(xiāng)的面貌，將它們?nèi)谌胄沱惖脑鹿夂碗鼥V的霧氣中，真切感人地表達(dá)了思鄉(xiāng)的濃情。最后，詩人將鄉(xiāng)愁比作沒有年輪的長青樹，永久不老，永久銘記在詩人心中，可見，詩人的思鄉(xiāng)的情感是多么濃烈而醇厚。2、李廣田的《鄉(xiāng)愁》：在這座古城的靜夜里/聽到了在故鄉(xiāng)聽過的明笛/雖說是千山萬水的相隔吧/卻也有同樣憂傷的歌吹偶然間憶起了心頭的/卻并非久別的父和母/只是故園這邊的小池塘/蕭風(fēng)中，池塘兩岸的蘆與笛此詩抒情的角度十分獨(dú)特，詩人用古城的靜夜、故鄉(xiāng)的明笛、家鄉(xiāng)的歌吹和故園的小池塘、蕭風(fēng)中的蘆與笛等意象，組成一幅明麗清冷的畫面，表達(dá)了遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的游子思念家鄉(xiāng)，眷念父母的深情，使鄉(xiāng)愁具有一種強(qiáng)烈的彌漫性和滲透感。讀罷此詩，你的靈魂不得不與詩人的靈魂共鳴，勾起對家鄉(xiāng)，對父母的濃濃的思念之情。五、真情傾訴，言于寫作在比較完幾首鄉(xiāng)愁詩后，我及時引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行寫作練習(xí)，以加深對全文主題、意象、構(gòu)思進(jìn)行進(jìn)一步的理解，讓學(xué)生學(xué)以致用。鄉(xiāng)愁賞析（五）：（一）、意以象言，情以象抒。詩言志，歌詠情，詩歌是情志抒發(fā)的藝術(shù)，但是這種感情心志的抒發(fā)最忌諱抽象說教，空洞無物，為此，詩人們往往選取一些情感對等物（意象）來抒情言志，從而使詩歌具有含蓄蘊(yùn)藉，韻味悠長的表達(dá)效果。余光中的《鄉(xiāng)愁》依次選用了四個極具中國特色和個性風(fēng)格的意象來抒發(fā)詩人久積于心、耿耿難忘的鄉(xiāng)愁情結(jié)。首節(jié)給我一瓢長江水阿長江水以呼告開篇，反復(fù)詠唱，長江水發(fā)人深思，耐人尋味。它是自然滋潤萬物的汩汩清泉，它是母親哺育兒女的甜美乳汁，它是祖國撫慰游子的綿長柔情。詩人漂泊天涯的深情呼喚有如穿越沙漠、久旱干渴的旅人對于綠州和清泉的渴盼，焦灼而痛楚，執(zhí)著而癡迷！第二節(jié)的海棠紅和第四節(jié)的臘梅香極富古典韻味，很容易引發(fā)人們對于中國古典詩詞的相似聯(lián)想，也含蓄而形象地表達(dá)了詩人對中國傳統(tǒng)文化的留戀和熱愛。樹高千丈，葉落歸根；人在旅途，魂歸故里。哪怕天涯海角，哪怕滄海桑田，文化的血脈永久亙古如斯，一脈相連。第三節(jié)的雪花白則摹色繪心，以雪花的晶瑩剔透、潔白無瑕隱喻游子對祖國母親的赤子之心和摯愛之情。四個意象以相同的方式呈現(xiàn)，多側(cè)面、多角度地抒寫了詩人對祖國母親手足相連、血肉相依的深摯情懷。（二）、音韻和諧，一唱三嘆?！多l(xiāng)愁》能夠看作是一首用文字寫成的樂曲，首行詩猶如樂曲的主題旋律，而且它在每一詩節(jié)的首尾呼應(yīng)，使得每一個詩節(jié)都像是一個獨(dú)立的樂段，四個樂段之間結(jié)構(gòu)十分相似，這些相似的樂段反復(fù)演奏，構(gòu)成了回環(huán)復(fù)踏、一唱三嘆的音樂節(jié)奏，使主題思想得以不斷深化，從而產(chǎn)生了蕩氣回腸的藝術(shù)效果。這種重章疊句的構(gòu)思，顯然是借鑒了中國民歌的回旋曲式的特點(diǎn)。（三）、聯(lián)想自然，環(huán)環(huán)相扣?！多l(xiāng)愁》的高妙之處不僅僅僅在于精選意象，傳情達(dá)意，更重要的是，它往往圍繞中心意象展開層層聯(lián)想，由此及彼，由表及里，極大地豐富和充實了鄉(xiāng)愁的情感內(nèi)涵。第一節(jié)由長江水聯(lián)想到酒，由酒聯(lián)想到醉酒的滋味，再由醉酒的滋味聯(lián)想到鄉(xiāng)愁的滋味；其余三節(jié)分別由海棠紅，雪花白，臘梅香引發(fā)聯(lián)想，思路擴(kuò)展與第一節(jié)類似。這些聯(lián)想，一環(huán)套一環(huán)，層層推進(jìn)，步步深入，充分揭示了鄉(xiāng)愁的深沉厚重、悠遠(yuǎn)綿長的特點(diǎn)。第一節(jié)第一層聯(lián)想把長江水比作酒，凸現(xiàn)鄉(xiāng)愁孕大含深，至真至醇；第二層聯(lián)想由酒到醉酒的滋味則順理成事，自自然然，展示了鄉(xiāng)愁撩人情思、令人心醉的特點(diǎn)；第三層聯(lián)想把鄉(xiāng)愁的滋味類比醉酒的滋味，化抽象為具體，變復(fù)雜為淺顯，使人們個性是那些未曾離鄉(xiāng)背井，游走天涯的人們對鄉(xiāng)愁有一個具體而明確的感受。三層聯(lián)想，從屬于鄉(xiāng)愁而又突現(xiàn)鄉(xiāng)愁，明白有序地抒發(fā)了作者的情思。顯然，這比單一的聯(lián)想比喻更具藝術(shù)魅力，其余三節(jié)的聯(lián)想擴(kuò)展作用類似，茲不贅述。（四）、無理而妙，富于別趣。嚴(yán)滄浪曾說過：詩有別材，非關(guān)理也；詩有別趣，非關(guān)書也。此處別材、別趣指的就是無理而妙的特征，所謂無理是指因這種逆常悖理而帶來的意想不到的詩美、詩味?！多l(xiāng)愁》中，作者不說一張紅海棠、一片白雪花、一朵香臘梅，而偏說一張海棠紅、一片雪花白、一朵臘梅香，顯然，按照生活邏輯和表達(dá)習(xí)慣，紅不能用量詞張來修飾，白不能用量詞片來限定，香不能用量詞朵來衡量。但是，詩人的匠心在于：用一張紅海棠來強(qiáng)調(diào)紅，以突出紅的鮮艷燦爛，而這紅又與后文的血自然相連；用一朵雪花白來強(qiáng)調(diào)白，白得晶瑩剔透，纖塵不染，而這白字又與后面的信緊密相連；用一朵臘梅香來強(qiáng)調(diào)香，以突出臘梅的清香四溢，沁人心脾，而這香字又與下文的母親相連接。相反，如果說給我一張紅海棠，給我一片白雪花，給我一朵香臘梅，后面隨文就勢的自然聯(lián)想就無法展開。因此，從這反常離奇的搭配中我們是能夠體會到詩人的詩心智慧的。（意象：海棠，富貴滿堂，臘梅，家鄉(xiāng)的象征）鄉(xiāng)愁賞析（六）：余光中將自己濃濃的思鄉(xiāng)之情，傾注在他的詩作之中，《鄉(xiāng)愁》便是一首代表作。閱讀此詩，首先呈現(xiàn)給讀者的是四幅鮮明而又具體的生活畫面。第一小節(jié)：幼年求學(xué)，母子分離，借書信以慰別情;第二小節(jié)：成年后，告別新婚妻子，離鄉(xiāng)背井，天各一方;第三小節(jié)：生離死別，母子不得相見;第四小節(jié)：同胞難得相聚，國家不能統(tǒng)一。同時，讀者能夠感受到作者濃郁而又強(qiáng)烈的感情，詩人的鄉(xiāng)思之愁不是直白地說出來的，而是透過聯(lián)想、想象，塑造了四幅生活藝術(shù)形象，使之呈此刻讀者眼前。作者把對母親、妻子、祖國的思念、眷念之情熔于一爐，表達(dá)出渴望親人團(tuán)聚、國家統(tǒng)一的強(qiáng)烈愿望。閱讀此詩，使我們感到回味無窮。本詩集單純美與豐富美于一體，物象集中明朗，如郵票、船票、墳?zāi)沟龋恢Σ宦?，意境幽遠(yuǎn)深邃，資料豐富含蓄，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。詩的結(jié)構(gòu)：以時間為順序(即小時候、長大后、之后，而此刻)，以感情為線索，以大體相同的詩句和格式，反復(fù)詠嘆，使情感逐層加深，由思鄉(xiāng)、思親升華到達(dá)思念祖國。詩歌的結(jié)構(gòu)寓變化于統(tǒng)一之中，既有各小節(jié)的均衡、勻稱，又有小節(jié)內(nèi)長短句的變化，使詩的外形整齊中有參差之美。詩歌有回環(huán)往復(fù)，一唱一嘆的旋律。在同一位置上，有重復(fù)，即我在這頭，有疊詞：小小、窄窄、矮矮、淺淺;有變換的量詞：枚、張、方、灣。作者采用這些藝術(shù)手段加強(qiáng)了此詩的音韻之美?？傊?，本詩以樸素、簡明、雋永的語言，高超的藝術(shù)技巧，表達(dá)了人民盼望海峽兩岸統(tǒng)一的愿望，抒發(fā)了作者濃郁的鄉(xiāng)思之情。鄉(xiāng)愁賞析（七）：《鄉(xiāng)愁》全詩賞析《鄉(xiāng)愁》，篇幅雖短，所折射的情感卻連綿不絕，一點(diǎn)一滴的思緒與相思凝結(jié)成不朽篇章，余光中影響了一代人，不!嚴(yán)格的說就應(yīng)是他所表達(dá)的情感。我很想明白難道真的什么東西能分割兩者。作為文人墨客，余光中毫不含糊，詩人的《鄉(xiāng)愁》是我國傳統(tǒng)文化的鄉(xiāng)愁在新的時代新的地理條件下的變奏，具有以往鄉(xiāng)愁所不可比擬的廣度和和深度;作為一個摯愛祖國及其文化傳統(tǒng)的中國人，余光中更是無可挑剔，從詩文中能夠體會得到他所表達(dá)的深厚的歷史使命感和職責(zé)感。詩文描述了一個青年從小到大一生的經(jīng)歷，從小背井離鄉(xiāng)，小時有的雖然僅僅是一張小小的郵票，粘連的是與母親之間深深的思念，還有那不盡的鄉(xiāng)愁!當(dāng)青年長大的時候，按理說，在這個恰同學(xué)少年，風(fēng)華正茂之時，理應(yīng)無憂無慮斗志昂揚(yáng)拼搏向前。但鄉(xiāng)愁又化作一張窄窄的船票，他在這頭，妻子卻在那頭，帶來的只有無盡的相思!無盡的愁苦。最后那青年老了，父母也去世了，鄉(xiāng)愁唯一給他留下的是那座矮矮的墳?zāi)埂Ｔ倏纯次覀冏约?，雖然與家人僅僅只隔數(shù)里地，想到滄桑的父母還是不免有些傷懷。想到這，我想詩人的鄉(xiāng)愁里的傷感多多少少的與我們的情感還是有粘連的。鄉(xiāng)愁給我的第一感覺是他的濃重的歸屬感，渴望回歸母親的回抱。當(dāng)然在詩中不可掩埋的有一種歷史的滄桑感，即使在耄耋之年也不忘落葉歸根回歸祖國。鄉(xiāng)愁賞析（八）：《鄉(xiāng)愁》全詩賞析一連串充溢著生活性的意象，一連串樸素?zé)o華的傾訴，一連串平淡中透露出深沉情感的喻體......綴成了一連串凄美絕倫的鄉(xiāng)愁。鄉(xiāng)愁是作者成長的足跡，是游子思鄉(xiāng)的行吟，是一段心靈的歷程，是一曲經(jīng)典而質(zhì)樸的古箏，是一部沉重的歷史，是風(fēng)雨滄桑中歷史車輪碾過時留下的一聲呻吟。鄉(xiāng)愁在作者筆下不只是月是故鄉(xiāng)明的清淡，不只是低頭思故鄉(xiāng)的憂郁，不只是夢里不知身是客的無奈，不只是鄉(xiāng)音未改鬢毛衰的嗟傷......鄉(xiāng)愁是一只老船，裝載著傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁鄉(xiāng)情鄉(xiāng)思，也裝載著歷史的血淚，裝載著望夫崖上的沉重和悲壯，也裝載著海峽兩岸的滄桑和風(fēng)霜。從郵票、船票到墳?zāi)故巧畛恋那楦?，而至海峽則是主題的升華!鄉(xiāng)愁不再是個人情感的宣泄，而成了群體內(nèi)心的感思;鄉(xiāng)愁不再是純粹的個體感嘆，而成了民族之情的化身。對國家統(tǒng)一的熱望，對民族團(tuán)結(jié)的期盼，有形無形地融化在詩的字里行間，構(gòu)成了民族情感積淀下來的厚重和深邃。于是，鄉(xiāng)愁這個古老的話題在詩人筆下又多了一層內(nèi)涵，這源于作者明睿的眼力和新穎的立意，更源于作者那高度的民族職責(zé)心和深厚的民族情。于是鄉(xiāng)愁那平凡而又傳統(tǒng)的順敘表達(dá)蒙多了一層樸素的光輝，那簡單的時間排列披多了一種美妙的靈光，那從母親、新娘到大陸的淺淺訴說變得經(jīng)典而莊嚴(yán)起來。鄉(xiāng)愁的意境是美的，沒得憂郁而莊重，仿佛一絲苦苦的芬芳，那芬芳來自一支殘荷。鄉(xiāng)愁的構(gòu)思是簡約的，簡約的就像斷臂維納斯身上的一段白紗。鄉(xiāng)愁的語言是白居易的再現(xiàn)，反復(fù)中的平實醞釀著深深的情，回旋中的樸厚流淌著深深的愁。鄉(xiāng)愁那沒有技巧的技巧使鄉(xiāng)情回味無窮，雋永悠長，使全詩既富有流動性，又不乏靜止感。眾人皆知，看不出化過妝的化妝才是最高妙的，而詩人的鄉(xiāng)愁就是這樣，那層次化的意境仿佛純純的天然去雕飾，那復(fù)沓中的敘述仿佛平平的，質(zhì)樸而又真淳。鄉(xiāng)愁自小小的郵票流出，因為那郵票載不動歷史的傷痕;鄉(xiāng)愁自窄窄的船票溢出，因為那船票帶不完民族的悲哀;鄉(xiāng)愁自矮矮的墳?zāi)姑俺觯驗槟鞘且活w種子，它在發(fā)芽、生根、成長，直到枝條連起島陸。鄉(xiāng)愁自淺淺的海峽漲出，因為那是一個泉，它要和源匯成大海，用浪奏鳴《黃河交響樂》，用濤蕩起長江奏鳴曲。鄉(xiāng)愁用反復(fù)手法把意象緊密地組合在一齊，構(gòu)成了一幅獨(dú)特的歷史畫卷;鄉(xiāng)愁用豐富的想象表現(xiàn)出來，層層深入地展現(xiàn)了群體心態(tài)和民族狀態(tài)。于是鄉(xiāng)愁既是鄉(xiāng)愁，也不再只是鄉(xiāng)愁;鄉(xiāng)愁成了一代人甚至幾代人的情結(jié)，鄉(xiāng)愁成了島與陸溝通的紐帶。鄉(xiāng)愁的情調(diào)是低沉的，因為有心上秋;鄉(xiāng)愁的節(jié)奏是舒緩的，因為有愁中愁;鄉(xiāng)愁的傳情達(dá)意是形象而動人的，因為那一唱三嘆是命泉中流出的旋律、心琴上彈奏出的樂曲，有含蓄中的澄明，更有幽邃中的真實。鄉(xiāng)愁是抑郁的，因為愁太重太濃，重得托不起，濃得化不開。但鄉(xiāng)愁又是自然的，無論是在現(xiàn)實中還是詩中。鄉(xiāng)愁就這么自然而然地由詩境和神韻中流露出來，語盡而情未了，讓人在故事中忘我地投入，在歷史中回味，鄉(xiāng)愁的無限韻味。鄉(xiāng)愁賞析（九）：《鄉(xiāng)愁》從廣遠(yuǎn)的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳?zāi)?、海峽。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強(qiáng)烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感;它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。在意象的組合方面，《鄉(xiāng)愁》以時間的發(fā)展來綜合意象，可稱為意象遞進(jìn)。小時候、長大后、之后呵、而此刻，這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿懷念，前面三節(jié)詩如同洶涌而進(jìn)的波濤，到最后轟然而匯成了全詩的九級浪?！多l(xiāng)愁》的形式美也令人矚目。它的形式美一表現(xiàn)為結(jié)構(gòu)美，一表現(xiàn)為音樂美?！多l(xiāng)愁》在結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出寓變化于傳統(tǒng)的美。統(tǒng)一，就是相對地均衡、勻稱;段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是避免統(tǒng)一走向極端，而