攝影技術(shù)與技巧

關(guān)于攝影技術(shù)與技巧一、熟練攝影技術(shù)，運用攝影技巧光圈———A快門———T焦距———W—T曝光———E（光圈、攝距、焦距與景深；快門與動靜、虛實；拍攝瞬間與角度）第2頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第3頁,共109頁，2024年2月25日，星期天1.光圈的定義

3.光圈的作用2.光圈系數(shù)4.光圈通光量的比較

光圈第4頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

又稱作“相對孔徑”，它是有一組很薄的金屬葉片組成，在鏡頭內(nèi)可以調(diào)節(jié)大小的進光孔。可以控制進入鏡頭的光線，以適應(yīng)不同的曝光需要。光圈的大小用光圈系數(shù)（f）來表。

進光孔從小到大1.光圈的定義

第5頁,共109頁，2024年2月25日，星期天2.光圈系數(shù)(f)的計算公式

f＝鏡頭焦距(F)/光孔直徑(d)

同一焦距的鏡頭，光孔越大，f系數(shù)的數(shù)字越??；光孔越小，f系數(shù)的數(shù)字越大。

第6頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

常見的光圈系數(shù)有

大光圈小光圈

光孔大的稱為“大光圈”；光孔小的稱為“小光圈”f11.422.845.681116223264現(xiàn)代相機還有一些光圈系數(shù)：

f2.33.54.56.79.5131927等第7頁,共109頁，2024年2月25日，星期天A、控制進光量度（基本作用）金屬葉片的開合放縮所形成的不同大小的光孔，控制鏡頭通光量的多少。

光孔大，通光量大；光孔小，通光量小。

3.光圈的作用

第8頁,共109頁，2024年2月25日，星期天B、影響景深效果（藝術(shù)作用）光圈與景深成反比:

光圈大，景深小；光圈小，景深大。第9頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

景深

景深指被攝景物中能產(chǎn)生較為清晰影像的最近點至最遠點的距離。即：在被攝主體(對焦點)前后，其影像仍然有一段清晰范圍的，就是景深第10頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

快門指的是照相機控制鏡頭通光量時間長短的裝置，一般由金屬葉片或者膠質(zhì)綢布制成。第11頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

快門的速度標記常見的速度標記有：

12481530601252505001000等；這些數(shù)字均是表示實際快門速度的倒數(shù)秒也就是1秒，1/2秒，1/4秒……依此類推在有些相機上，1秒標記的另一側(cè)用不同顏色標記：

2、4、8、15、30等，這是表示實際的快門速度秒。2481530第12頁,共109頁，2024年2月25日，星期天快門的作用A.影響曝光量控制曝光時間長短，與光圈相互配合控制曝光量

曝光時間長曝光時間短第13頁,共109頁，2024年2月25日，星期天使運動中的物體獲取清晰的影像；對運動物體再現(xiàn)不同的動態(tài)效果。B.影響動體效果高快門速度慢快門速度第14頁,共109頁，2024年2月25日，星期天光圈對景深的影響：第15頁,共109頁，2024年2月25日，星期天快門速度對動體的影響：第16頁,共109頁，2024年2月25日，星期天慢速度快門追隨：第17頁,共109頁，2024年2月25日，星期天高速度快門壓線：第18頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

鏡頭的焦距

當(dāng)鏡頭聚焦在無限遠處時，鏡頭組的第二節(jié)點到焦點平面的距離稱為鏡頭的焦距，也即鏡頭中心到焦點平面的距離稱為鏡頭的焦距。

焦平面焦距第二節(jié)點第19頁,共109頁，2024年2月25日，星期天1）.焦距與視角成反比：

焦距越大，視角越?。?/p>

焦距越小，視角越大；

2）.焦距與景深成反比：

焦距越大，景深越小，

焦距越小，景深越大。

第20頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

A.標準鏡頭

B.廣角與超廣角鏡頭

C.長焦與超長焦鏡頭

2）、依據(jù)鏡頭焦距的不同，可分為廣角、標準和長焦距鏡頭第21頁,共109頁，2024年2月25日，星期天變焦倍率：長端/短端常見的標準變焦鏡頭有：28-70、28-80、28-85、35-70、28-105、35-105、35-135mm。常見長焦變焦鏡頭有：70-200、70-210、80-200、75-300、100-300mm常見大倍率變焦鏡頭有：24-120、24-200、28-200、28-210、28-300、35-200mm等。第22頁,共109頁，2024年2月25日，星期天二、數(shù)碼攝影技術(shù)的新時尚傳統(tǒng)：光圈、快門、景深、焦距、構(gòu)圖

現(xiàn)代：色溫、感光度、預(yù)覽選購相機的誤區(qū)：像素、變焦第23頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

是表明光源色成分的標志

利用溫度的數(shù)值來說明光源的色成份就是色溫。光源色溫是用來測量光線中的色光包含顏色的成分，而不是測量光線的冷熱溫度。色溫越高就越帶藍色，色溫越低就越帶紅色。

1、色溫（白平衡）第24頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第25頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第26頁,共109頁，2024年2月25日，星期天2、感光度

感光度又稱“片速”，指膠卷對光線的敏感性。

各國對膠卷感光度的標記尚不統(tǒng)一。在我國常見的感光度標記有“GB制”、“DIN制”、“ASA制”、‘ISO制”。

第27頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

中國的“GB制”如GB21”讀作“GB21度”德國的“DIN制”如“DIN21”讀作“21定”美國的“ASA制”如“ASA100”讀作“ASA100度”國際標準組織的“ISO制”如“ISO100”讀作“ISO100度”

第28頁,共109頁，2024年2月25日，星期天“GB制”與“DIN制”表示感光度的數(shù)值相同，如“GB21”＝“DIN21”。它們的數(shù)值每相差3，表示感光度相差一倍。如GB24是GB21的2倍，GB27又是GB24的2倍?！癆SA制”和“ISO制”表示感光度的數(shù)值相同，如“ASA100”＝“ISO100”。它們的數(shù)值相差多少，表示感光度相差多少。如ISO200是ISO100的2倍，ISO400是ISO200的2倍。第29頁,共109頁，2024年2月25日，星期天自動曝光主要有以下幾種模式：光圈優(yōu)先式快門優(yōu)先式程序式景深優(yōu)先式3、自動曝光模式這種模式需要拍攝者手動選擇所需要的光圈，曝光時相機自動調(diào)節(jié)快門速度。即光圈手動，快門自動這種模式可以充分考慮到景深。第30頁,共109頁，2024年2月25日，星期天自動曝光主要有以下幾種模式：光圈優(yōu)先式快門優(yōu)先式程序式景深優(yōu)先式

需要拍攝者手動調(diào)整快門速度，光圈由相機自動調(diào)節(jié)。即快門手動，光圈自動利于拍攝運動物體，自主控制動體的虛實。但是有可能導(dǎo)致光圈大景深不夠。3、自動曝光模式第31頁,共109頁，2024年2月25日，星期天自動曝光主要有以下幾種模式：光圈優(yōu)先式快門優(yōu)先式程序式景深優(yōu)先式自動曝光模式的光圈和快門均由相機自動調(diào)節(jié)?？梢匝杆倨毓?，在緊急情況下比較實用。不能隨意選擇光圈和快門組合。3、自動曝光模式第32頁,共109頁，2024年2月25日，星期天自動曝光主要有以下幾種模式：光圈優(yōu)先式快門優(yōu)先式程序式景深優(yōu)先式這種曝光模式可以精確控制景深的程序式自動曝光，但是可能導(dǎo)致曝光不準確。不可以隨意選擇光圈快門組合。在使用的時候記住景深優(yōu)先測得的光圈值，根據(jù)自己需要調(diào)整快門速度。3、自動曝光模式第33頁,共109頁，2024年2月25日，星期天三、拍攝點與畫面變化

１．拍攝高度的變化

２．拍攝距離的變化

３．拍攝方向的變化第34頁,共109頁，2024年2月25日，星期天（一）拍攝的高度與畫面效果

平拍：是鏡頭與被攝體的眼睛同高。俯拍：有一種俯視的感覺，被攝體看上去較憂郁，暗示一種被壓抑的情緒，且會使鼻子拉長。仰拍：一種仰視的感覺，看上去傲慢，勢利。鼻子縮短，可看到雙下巴。第35頁,共109頁，2024年2月25日，星期天１、平拍：相機位于與主體位置類同的高度，鏡頭水平。特點：合乎人們正常的視線，和正常的透視效果，顯得自然親切，身臨其境，地平線處于畫面的中間，主體易遮住背景。第36頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第37頁,共109頁，2024年2月25日，星期天２、仰拍:相機位置低于主體位置的水平高度，鏡頭向上仰起。特點：有助于強調(diào)或夸張被攝對象的高度，動體向上騰躍,表現(xiàn)人物高昂向上的精神面貌。地平線較低或處于畫面之外，正常情況下，增強視覺的沖擊力，增強藝術(shù)表現(xiàn)力，但有時又能歪曲形象。第38頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第39頁,共109頁，2024年2月25日，星期天３、俯拍：相機位置高于主體位置的水平高度，鏡頭向下拍。

特點：有開闊的視覺效果，以地面為背景構(gòu)圖具有清新悅目的畫面效果，用于描述環(huán)境特色和遼闊的氣勢，也以防變形。第40頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第41頁,共109頁，2024年2月25日，星期天（二）拍攝距離與畫面效果景別：鏡頭包括的景物范圍不同，畫面結(jié)構(gòu)不一樣，這種不同畫面透視變化和不同視覺效果用景別來表示。第42頁,共109頁，2024年2月25日，星期天不同的景別分為：

遠景、全景、中景、近景、特寫遠景：拍攝遠距離景物的廣闊場面的畫面稱為遠景（景物的氣勢）包括的空間大，景物層次多，主體形象矮小，陪襯景物特別多，全面地反映所發(fā)生的事件。第43頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第44頁,共109頁，2024年2月25日，星期天全景：能夠向觀眾說明對象全貌的畫面稱為全景。任務(wù)是展現(xiàn)特定環(huán)境中的某具體對象或事物的特點。第45頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第46頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

中景：只包容某一事物或某一具體對象的局部范圍的畫面，通常表現(xiàn)人物腰部以上的就是中景。（人物攝影中應(yīng)用比較多，主要是表現(xiàn)人物的姿態(tài)、手勢動作，表現(xiàn)人物間的感情交流等，以情節(jié)取勝。）

第47頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第48頁,共109頁，2024年2月25日，星期天近景：比中景的范圍小，通常表現(xiàn)人物胸部以上的相貌的畫面，用來表現(xiàn)對象的主要部分。（表現(xiàn)物體的細部，呈現(xiàn)質(zhì)地感，表現(xiàn)人物的面貌與表情以及細膩刻畫動作）第49頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第50頁,共109頁，2024年2月25日，星期天

特寫：對被攝景物的某一局部進行集中突出的再現(xiàn)，表現(xiàn)人物的肩部以上相貌的畫面。（特殊的神態(tài)表情，特殊的紋理層次）第51頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第52頁,共109頁，2024年2月25日，星期天拍攝了一個對比強烈的鏡頭――豐潤的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達出自己對于干旱惡果的強烈感受和向社會呼吁的熱望。作者大膽的畫面剪裁，舍棄了對比以外的一切東西，而使人們的視覺感覺強烈而集中，強化了照片的視覺沖擊力，使干旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。第53頁,共109頁，2024年2月25日，星期天（三）拍攝方向與畫面效果拍攝方向的改變，畫面結(jié)構(gòu)也隨之發(fā)生變化視覺效果也發(fā)生了很大變化，主體與陪體，主體與環(huán)境的不同組合也發(fā)生了變化。對拍攝方向的選擇，可以正面、斜側(cè)、正側(cè)、背面四個方面考慮。第54頁,共109頁，2024年2月25日，星期天１、正面角度拍攝點位于被攝體的正面，表現(xiàn)被攝體正面具有典型性的形象，比較真實地反映對象的規(guī)模和全貌，給人親切、安全、莊重、肅穆的感覺。構(gòu)圖一般是對稱的畫面結(jié)構(gòu)，固缺少變化而比較呆板。影響了立體感，縱深感和動感表現(xiàn)。第55頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第56頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第57頁,共109頁，2024年2月25日，星期天２、斜側(cè)：正斜、反斜是攝影中運用最多的“方向”，偏離主體正面與背面的方向。既表現(xiàn)了對象正面或側(cè)面的形象特征，又豐富了物體形象，也改善了構(gòu)圖的平淡和呆板，能產(chǎn)生強烈透視效果的匯聚線有助于表現(xiàn)物體的主體感和空間感，畫面生動，突出主體，豐富了內(nèi)涵。第58頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第59頁,共109頁，2024年2月25日，星期天３、正側(cè)與被攝體正面成９０度的側(cè)方向，常用于拍攝人物的外部輪廓，是拍攝人物剪影的最佳方面。（人物之間的感情交流）第60頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第61頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第62頁,共109頁，2024年2月25日，星期天４、背面角度鏡頭對準被攝體的背面拍攝，它能使人物與景物融為一體，讓觀眾產(chǎn)生好奇心，產(chǎn)生聯(lián)想，注意人物姿勢的含蓄美。第63頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第64頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第65頁,共109頁，2024年2月25日，星期天攝影技巧分析第66頁,共109頁，2024年2月25日，星期天一、改變視點：視點的改變意味著人的狀態(tài)、階級關(guān)系的改變改變了視點，改變了立場，一種視點代表著一種心態(tài)

第67頁,共109頁，2024年2月25日，星期天二、選擇環(huán)境，控制背景控制背景，功夫在于背景而不在主體，舍背景的雜亂，顯主體的形。第68頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第69頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第70頁,共109頁，2024年2月25日，星期天三、注意趣味，抓住瞬間

神：從“以形寫神”到“形神兼?zhèn)洹?/p>

Ａ、眼：傳神寫照，正在眼中”

Ｂ、恣態(tài)語言：面部表情，手勢，行為，坐臥等

Ｃ、瞬間神情的抓?。ɑㄒ腴_，酒要微醉）第71頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第72頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第73頁,共109頁，2024年2月25日，星期天意意：作者思想感情，即創(chuàng)作思想

境：客觀社會或自然背景

Ａ、意境：藝術(shù)家的主要思想和客觀事 物相融合而形成的藝術(shù)境界，并能引人深思，發(fā)人深省，耐人尋味

Ｂ、詩情畫意

Ｃ、喻意：通過一定的場景寄寓更深的 哲理

第74頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第75頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第76頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第77頁,共109頁，2024年2月25日，星期天趣內(nèi)容或形式有一定的趣味性意趣：作品內(nèi)容所表現(xiàn)的事物具有趣味性

技趣：創(chuàng)作或制作技巧的趣味性

形趣：在構(gòu)成形式上引起人們的趣味

第78頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第79頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第80頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第81頁,共109頁，2024年2月25日，星期天四、注重取舍，增強視覺沖擊力大膽進行取舍，開放式構(gòu)圖取與舍，強調(diào)影調(diào)層次、突出主體，巧妙地運用視覺元素，創(chuàng)造畫面的視覺沖擊力創(chuàng)造形態(tài)的對比、節(jié)奏、平衡和統(tǒng)一第82頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第83頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第84頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第85頁,共109頁，2024年2月25日，星期天第86頁,共109頁，2024年2月25日，星期天五、色彩的運用，強化視覺中心

a、形成基調(diào)

第87頁,共109頁，2024年2月25日，星期天b、形成視覺焦點第88頁,共109頁，2024年2月25日，星期天c、背景色彩第89頁,共109頁，2024年2月25日，星期天d、簡潔構(gòu)成第90頁,共109頁，2024年2月25日，星期天e、色塊構(gòu)成第91頁,共109頁，2024年2月25日，星期天f、特殊處理第92頁,共109頁，2024年2月25日，星期天傳統(tǒng)的三分法“井”字構(gòu)圖、Ｓ形構(gòu)圖、框架構(gòu)圖、三角形構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖又稱封閉式構(gòu)圖現(xiàn)代構(gòu)圖又稱開放式構(gòu)圖，常見的如下：六、運用構(gòu)圖形式，強化畫面內(nèi)涵第93頁,共10