【美柔汀版畫的藝術特征及其應用6100字（論文）】

美柔汀版畫的藝術特征及其應用摘要：本論文以美柔汀版畫相關理論為支持,以美柔汀版畫的材料和技法為要素,對美柔汀版畫的表現(xiàn)形式和藝術特征進行了系統(tǒng)地闡述,并結合自己美柔汀版畫創(chuàng)作作品來進一步分析和研究了美柔汀版畫作品的設計思路及其具體特點,其目的是進一步深化對美柔汀版畫藝術語言的科學認識和驗證美柔汀版畫具有的獨特的藝術語言和藝術魅力。關鍵詞：美柔??；版畫；表現(xiàn)形式；個人創(chuàng)作Abstract:inthispaper,mezzotinttheorysupporttomezzotintmaterialsandtechniquesforelements,formsandartisticcharacteristicsofmezzotintarediscussedsystemically,thedesignideasandcombinetheirownmezzotintworkstofurtheranalyzeandstudythemezzotinttheworksanditsspecificcharacteristics,itspurposeistofurtherdeepentheunderstandingofthemezzotintartlanguageofscienceandverificationofmezzotinthasuniqueartisticlanguageandartisticcharm.Keywords:MeiTing;print;formofexpression;individualcreation

目錄TOC\o"1-3"\h\u70481美柔汀版畫概述 241491.1美柔汀版畫的起源 2180701.2美柔汀版畫的發(fā)展 336221.3美柔汀版畫的興衰 3162672美柔汀版畫概述 4313782.1美柔汀版畫概念 4259922.2美柔汀版畫的藝術特征 4295542.2.1搖點刀美柔汀技法 5134422.2.2劃線美柔汀技法 5274852.2.3飛塵美柔汀 5269662.2.4套色美柔汀 555633用美柔汀技法表現(xiàn)水墨暈染效果 6132603.1選擇適合的材料 6279763.1.1油畫顏料 6198353.1.2水性顏料 6286423.2紙張的選用 7176293.3制作版畫肌理的技法 7168394總結 81575參考文獻 10

1美柔汀版畫概述“美柔汀”源于意大利語mezzatinta,大意為“中間色”。美柔汀版畫技法是銅版畫技法的一種，是利用豐富細膩的層次豐富的灰色調表現(xiàn)豐富的物象變化，并能夠表現(xiàn)極為精細的繪畫效果，漆黑的底色以及豐富的中間色調是其它技法無法比擬的。1.1美柔汀版畫的起源關于美柔汀版畫的解釋在美術辭林對美柔汀的介紹說，“麻底刻，又叫美柔汀。銅版畫制版技法，是不經過腐蝕，先用搖鑿或刻針直接在金屬版面上壓或刻出大面積的麻底子，使涂上油墨之后便成為整片的深色調。然后按照作畫意圖，用三棱刮刀和壓磨器將畫面亮部、淺色塊的麻底子層層刮出，再用壓磨器壓平?！边@是我國美術家最早對美柔汀版畫制版方法的介紹。隨著對美柔汀版畫的深入了解，稍后的版畫家對美柔汀版畫有了更進一步的講解：“美柔汀是銅版畫的一種制版方法，是英文Mezzotint的音譯。法語是ManiereNoire，意為黑色的方法。這種方法不使用酸腐蝕和雕刀鐫刻，而是依靠一種特制的搖鑿，把版面做成細密的毛點，造成一片黑色，然后再通過刮刀和壓刀把這些毛點不同程度的刮平壓平，顯出不同的明暗層次而制作出圖像來。幾個世紀以來一直被用來復制油畫和肖像，但到現(xiàn)代又被一些版畫家用來制作一些特殊效果的創(chuàng)作版畫。”1.2美柔汀版畫的發(fā)展賽金的“黑色方法”對銅版制版方法起著跨時代的意義，這一技法被英國的魯伯特（PrinceRupert）發(fā)展和繼承并最后得以認可，因而魯伯特被公認為研發(fā)這一技法的重要人物。由于他是英國皇室成員，可以在歐洲的其他皇室中自由往來，所以有機會欣賞到大量的歐洲繪畫精品，也結識了許多的畫家。后來魯伯特王子與賽金結識，了解了這一技法的原理，并開始試作。當初賽金只是在人物的細節(jié)部分的刻畫采用此種技法，而魯伯特吸收了賽金的技法應用到全部的畫面的刻繪當中，從《劊子手》（圖1-2）中我們可以看到這一特點，由于早期工具的原因人物的面部和頭飾部分表現(xiàn)的還是不夠充分，作品還略顯粗糙。后來魯伯特將這種技法傳授給身邊的專職雕版師，用這種方法來為王公貴族印制畫像，并且命名為“美柔汀”。由于魯伯特王子對美柔汀技法極力的普及和推崇，美柔汀版畫得到的空前的推廣，所以美柔汀習慣的稱之為“英國式的技法”，魯伯特王子的作品現(xiàn)存12幅。1.3美柔汀版畫的興衰美柔汀版畫由于其技法的特點適合表現(xiàn)古典主義和現(xiàn)實主義對客觀事物的真實再現(xiàn)，所以在十七和十八世紀一直都用來復制當時的油畫和肖像畫，它承載著藝術欣賞和圖像復制的多重功能。這一時期是以巴洛克藝術和古典主義以及現(xiàn)實主義為主要的藝術風格，這個階段的美柔汀版畫的主要表現(xiàn)題材有肖像畫、風景畫和表現(xiàn)政治宗教、戰(zhàn)爭、航海的的歷史畫以及為文學作品插圖等。這一時期版畫的復制和復數(shù)功能被體現(xiàn)的淋漓盡致，美柔汀版畫尤其在這一階段更是盡其所能，把這一時期的藝術特點表現(xiàn)的完美至極。美柔汀版畫由于當時制作上的種種原因相比其他畫種畫面較小，主要用于復制當時上流社會的人物肖像油畫。畫面的精細刻畫程度較其復制的油畫有過之而無不及，畫面中表現(xiàn)的人物由早期的胸像發(fā)展為背景復雜的全身像和群像。受當時巴洛克藝術思潮的影響，這一時期的繪畫的藝術特征就是表達上流社會的王臣將相以及后宮的浮華，奢靡的生活。美柔汀版畫更是以復制當時著名的油畫肖像為能事，從而把傳統(tǒng)的美柔汀版畫的技術特點表現(xiàn)到了極致。由于美柔汀技法對各類質感細膩的表現(xiàn)，把當時的服飾潮流如天鵝絨、綢緞、紗裙以及金銀珠寶都表現(xiàn)的及其逼真，對于當時貴族和上層社會裝飾的奢侈、服飾的華美以及人物的氣質更是表現(xiàn)的入木三分。由于美柔汀版畫的細膩畫風，再加之其復制的特性，在還沒有照相技術出現(xiàn)以前，美柔汀版畫受王公貴族追捧那是再正常不過了，這使得上層社會對美柔汀版畫的需求趨之若鶩，美柔汀版畫因此在這一時期表現(xiàn)的極為繁盛。但是這一時期的美柔汀版畫語言和其它繪畫語言表現(xiàn)的題材和內容一樣都流于低俗，為了美化求畫者遵循他們的審美取向，由于沒有藝術家更多感情的流露，作品往往表現(xiàn)出畫者主觀情感的喪失，內容的空洞而缺乏個性。2美柔汀版畫概述2.1美柔汀版畫概念“美柔汀”源自于意大利語，mazzatinta意為“中間色”，是銅版畫中直接刻法的語言形式之一。這種方法不使用酸液腐蝕和雕刻鐫刻，而是利用一種特質的搖鑿在金屬版面上系統(tǒng)而均勻地刻畫出無數(shù)個可容油墨的細孔，然后再用刮刀和壓刀將這些細孔不同程度地刮平和壓平，形成不同的明暗層次來制作出圖像。這種方法能夠表現(xiàn)出極為精細的效果，漆黑的底色和富有魅力的中間調子，是其他技法所無法比擬的。因此稱其為銅版畫語言中的一種特殊的藝術表現(xiàn)形式?！钡?8世紀美柔汀版畫的中心從荷蘭慢慢轉到了英國，當時出現(xiàn)了很多的美柔汀版畫家。由于藝術作品在當時極為盛行，因此，美柔汀版畫也有了很大的發(fā)展。魯伯特(PrinceRupert)就是當時具有影響力的美柔汀版畫家，他發(fā)展和繼承美柔汀這門技術，并且最后得到了藝術界的公認。因而魯伯特被公認為研發(fā)美柔汀這一技法的重要人物。同時由于他是一名英國的王子，可以與歐洲的其他皇室里自由往來，因此有機會欣賞到大量的歐洲繪畫精品，對繪畫有了更深刻的理解。鑒于魯伯特王子大力在英國推廣和普及美柔汀技法，所以也后人把美柔汀技法叫做“英國式的技法”。2.2美柔汀版畫的藝術特征在漫長的發(fā)展過程中，美柔汀版畫的幾個代表畫家把美柔汀版畫的技法不斷進行深入，在一幅作品上可以用美柔汀技法傳達作者所傳達的內涵和思想呈現(xiàn)出來傳達給觀眾。美柔汀版畫的板材一般為金屬板(鋁板、鋅板、銅版)，這些板材中銅版的硬度和韌度對于制作美柔汀版畫最為適合。銅版也分紫銅版和黃銅版，紫銅就是銅單質，因其顏色為紫紅色而得名。黃銅是由銅和鋅所組成的宣金。紫銅比黃銅延展性和粘著力，硬度和韌度比黃銅更適合于美柔汀版畫?？墒窃趦r格上的差距使得大多美術學院都采用黃銅版作為主要版才。美柔汀是利用柔軟細膩的中間調子表現(xiàn)形象的一種技法，能夠表現(xiàn)極為精細的效果，漆黑潤澤的底色和富有魅力的中間調子，營造了畫面深邃的神秘感，具有其他版種無法替代的特點。2.2.1搖點刀美柔汀技法搖點刀美柔汀技法是利用搖點刀來制作的制版技法。這一技法是到目前最正統(tǒng)的制作美柔汀版的技法也是最廣泛利用的技法。搖點刀美柔汀技法是用“米”字的書寫順序來制版。“十”交叉是壓制60%"X”壓制40%，讓整個版面均勻地壓倒搖點刀的點。這樣所印制出來的美柔汀版畫面統(tǒng)一。如果壓制美柔汀版是沒有均勻地壓制，印制出來的版會色調不統(tǒng)一，畫片渾濁。美柔汀技法的制版方法同銅版畫的其他技法相反，美柔汀技法是由深色向亮色進行表現(xiàn)，而其他技法是由亮至深表現(xiàn)形象。2.2.2劃線美柔汀技法即利用美工刀片在版面上按“米”字的順序劃出交叉線。視線把50片、40片、10片的美工刀按大小準備好，在用塑膠袋整齊地捆綁。大的刀是用來開始的制版，小刀是用來最后的修版。這種技法優(yōu)點在于制版時間快，而缺點在于刻畫的效果沒有比搖點刀美柔汀那么細膩。為了彌補這一缺點，在用美工刀制版以后再用搖點刀加以修版。還有一點安全，制作這種技法的時候不小心會劃到自己的手，所以制作劃線美柔汀版畫的時候安全很重要。2.2.3飛塵美柔汀飛塵美柔汀版就是用松香把整個版面做幾次飛塵，在用搖點刀加以修版。利用飛塵技法制作美柔汀版畫是為了節(jié)省時間。特別是制作套色版的副版的話對黑的要求沒有那么高，所以飛塵技法用在用搖點刀局部的修版，能節(jié)省很多的時間，它是制作套色美柔汀版的最佳技法。2.2.4套色美柔汀套色美柔汀是德國畫家伯隆受牛頓三原色原理的啟發(fā)而發(fā)明，當時是為了復制油畫，即制作紅、黃、藍三塊版，然后依次印刷。此種方法因分色復雜，現(xiàn)在很少有人使用，現(xiàn)代美柔汀套色多為專色套版。在印刷的過程中安排副版的印刷順序也是相當重要的，在制作版印刷時肯定留有油墨，作者得了解色彩的結合，才能更加突出套色美柔汀的特色。3用美柔汀技法表現(xiàn)水墨暈染效果3.1選擇適合的材料版畫制作的一個特點就是無論稿子如何完美，最后的完成效果好壞都決定于所選材料的是否合適，也就是說材料的特性和運用方法制約著畫面的最后效果。下文中，筆者就版畫制作中常用的一些材料的選擇和使用作一些介紹。3.1.1油畫顏料傳統(tǒng)意義上的印刷顏料黏稠、易干，可以滿足400目以上的絲網，且不易堵網。工業(yè)顏料最大的弊病是溶劑氣味刺鼻，畢竟是化工用料，無論顏色墨還是稀釋劑對于人體的傷害都非常大，為此英國的高校都改用相對環(huán)保的水性顏料來代替它。出于對健康考慮，國內很多的藝術家也紛紛改用別的媒介。油畫顏料就是其中的一種。將油畫顏料和調色油調和用作網版印刷顏料，無論在高校還是藝術家個人都是很普遍的。油畫顏料本身的顆粒較細膩，仍然可以滿足300目以上的絲網印制，且它的覆蓋力是水性顏料沒法比及的。但是它也存在以下這些缺點：由于是調色油或者松節(jié)油作為調和劑，揮發(fā)時間相對長，顏料不易干，要想疊加下一版顏色必須等上一版完全干才可以繼續(xù)操作；由于是油性媒介稀釋劑，在初期印出版畫的時候很難發(fā)覺“漏油”現(xiàn)象，但是有的藝術家的作品放上兩年以上往往作品背面出現(xiàn)油點子，這也大大影響了藝術品本身的收藏價值。所以若挑選此種顏料作為顏料媒介，在油性稀釋劑用量上面就要有很好的控制力。3.1.2水性顏料如今藝術家使用的水性墨料的開發(fā)開始于20世紀80年代。但由于一定的原因，對它開發(fā)一度停止。直到90年代，隨著藝術家對自身健康和對環(huán)保的關注才使得水性墨料的重新開發(fā)、普及并加速發(fā)展。水性顏料的優(yōu)點較之油性顏料，體現(xiàn)在時間的控制上。水溶性顏料的干燥速度雖然不及工業(yè)顏料，但是它比油畫顏料干得快，這縮短了制作下一個版顏色等干需要的時間。水溶性顏料和稀釋劑一起使用，可以容易地掌握每個色塊的透明度。色塊的透明度和稀釋劑成正比，顏色的遮蓋力和稀釋劑成反比。水性顏料存在兩個缺點：目前，大多美術高校普遍用的英國產“System3”顏料與復合劑調和，顆粒還是較粗，用300目數(shù)以上的絲網就比較吃力，易堵網；因為是水溶性顏料,當水的劑量控制得不當，加上紙張的吸水性不夠好，容易在畫面上造成水斑，因而很難印好厚重勻稱的整色。因此，在使用此顏料制作時，就要注意控制水的量、媒介劑（透明劑或叫復合劑）、顏料之間的關系。3.2紙張的選用常見的較為理想的承印紙是克數(shù)較重的專業(yè)的版畫紙（如日本版畫紙、康頌BFK），它們的植物纖維分布細密、勻稱、紙質疏密得當，用在油性墨料的印制上不易“漏油”；用在水性較大的水性顏料的印制時吸水均勻，不易將水紋“泛”上來，這樣呈現(xiàn)的色彩也就柔和、細膩。若還想得到更特殊的效果，可以選用一些壓有細微紋理的特種紙、水彩紙，當顏料和刮板經過時可以留下“飛白”的特殊肌理，也可滿足油畫厚重感的制作。3.3制作版畫肌理的技法絲網版畫中模擬出的“水痕”紋理，好像石版畫里的藥墨效果一樣，讓畫面不但有了輕盈感，更增添了神秘感；而當“堆砌”出來的厚重肌理浮現(xiàn)在薄薄的紙上，不得不讓人驚嘆版畫藝術挑戰(zhàn)了材料與視覺之間的種種可能。中國畫里水墨的效果在圖1這幅作品里有了體現(xiàn)，作者為了使作品向中國畫的水墨肌理靠近，每一次制版都做得非常精細。其制作過程如下：將毛筆帶上國畫墨在毛面滌綸片畫出想要感光的圖形；印制第一版痕跡后，采用同樣的方法繪制感光，再疊壓在上一版的形上。由于是尋找墨色之間的微妙變化，色調和飽和度把握一定要到位，不能反差太大；由于中國畫墨在干的過程中會產生硬邊，如圖2，為了細節(jié)的精致度，可以用炭筆或較深的鉛筆在硫酸紙覆蓋在原圖形上勾勒邊緣，再次曝光，印制邊緣。還可用酒精和中國畫墨結合，酒精對墨色迅速地分解，產生比較柔和的水彩效果，這種結合完全不同于水和墨結合的技法。在制作水墨痕跡的版時，可以利用一切可利用的手段。如圖3，使用了石版用的油性很大的墨塊加水稀釋后，畫在透明滌綸薄膜上，充足的水讓石版墨一層層的向外堆積、擴散最后干涸形成固定水漬，得到了一般只有在石版畫里才有的特殊“水漬”效果，經過感光制版和印制后，絲網版的石版水墨感就呈現(xiàn)出來了。當然了，一味的追求“亂真”效果是欠缺的，畢竟每個畫種、版種都有自己獨有的版畫語言。反之，適當對于各個版種的某個特效的利用才會增加版畫語言的生氣和新鮮感。正如現(xiàn)在提倡的版畫的“綜合性”。好的版畫作品吸引人的是因為它突破了原有的技術層次，不斷吸收、結合各種版種語言從而產生豐富的視覺效果。4總結銅版畫中的干刻，指的是在銅板上直接用鋼針劃刻，產生的“筆觸”是我們日常生活里鉛筆或別的筆無法做到的強硬感，這種特殊的“拙氣”用筆耐人尋味。若是在絲網版中添加這樣的筆觸語言可增加畫面的層次感。但是絲網怎么會有銅版畫的肌理呢？這些都是可以模仿的，雖然不是完全百分百的追趕，但至少做到“神似”。具體方法，在一張比較厚的透明滌綸薄膜上用銅版干刻針筆在上面勾畫需要的筆觸和圖形。鋼針在透明薄膜上留下粗糙的痕跡，這時每一筆的兩邊，塑料纖維被破壞并且變粗糙，纖維直立起來。需要的圖形勾刻完成后，拿來銅版墨（銅版墨質地厚重、粘稠顆粒容易立在凹槽里）和銅版的上墨方法一樣，如圖2，用