公共建筑功能及造型設(shè)計(2)課件

建筑工程概論主講教師：房明第一節(jié)辦公建筑造型設(shè)計（建筑構(gòu)圖）第二節(jié)辦公建筑立面設(shè)計第三節(jié)辦公建筑剖面設(shè)計第四節(jié)辦公建筑造型設(shè)計案例分析2.3公共建筑功能及造型設(shè)計(2)第一節(jié)建筑構(gòu)圖一、建筑構(gòu)圖的幾個概念二、建筑構(gòu)圖技法

1、建筑構(gòu)圖

Composition,原意：組合、聯(lián)系。因此在國外很多文獻(xiàn)書籍資料中可以理解為全面的建筑設(shè)計的布局、組合之意。

建筑內(nèi)外各部分（或各組合體）本身與整體之間的布置與配合，稱為建筑構(gòu)圖。一、建筑構(gòu)圖的幾個概念圣馬可廣場圣馬可廣場是由公爵府、圣馬可大教堂、圣馬可鐘樓、新、舊行政官邸大樓、連接兩大樓的拿破侖翼大樓、圣馬可大教堂的四角形鐘樓和圣馬可圖書館等建筑和威尼斯大運(yùn)河所圍成的長方形廣場，長約170米，東邊寬約80米，西側(cè)寬約55米。廣場四周的建筑都是文藝復(fù)興時期的精美建筑。示例2，北京故宮故宮總體布局為中軸對稱，布局嚴(yán)謹(jǐn)，秩序井然，寸磚片瓦皆遵循著封建等級禮制，映現(xiàn)出帝王至高無上的權(quán)威。示例3，天壇祈年殿示例4，巴黎凱旋門祈年殿是一座直徑32.72米的圓形建筑，鎏金寶頂藍(lán)瓦三重檐攢尖頂，層層收進(jìn)，總高38米。2、建筑構(gòu)圖技法

建筑構(gòu)圖技法是指建筑設(shè)計中運(yùn)用一定的手段組織空間布局、處理立面、細(xì)部裝飾等方面以取得完美的建筑形式的技法。建筑構(gòu)圖技法恰恰在于使建筑在功能合理、技術(shù)完善的基礎(chǔ)上有豐富的表現(xiàn)力，純粹的藝術(shù)裝飾手段應(yīng)當(dāng)盡量少用。示例5，國家體育場“鳥巢”

1．統(tǒng)一與變化。這是適用于任何藝術(shù)表現(xiàn)的一個普遍原則。建筑構(gòu)圖變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化，力求變化與統(tǒng)一得到完美的結(jié)合。這是建筑構(gòu)圖形式中貫穿一切的基本問題。如：主要與從屬、對比與協(xié)調(diào)、均衡與穩(wěn)定、節(jié)奏與韻律等。

2．比例與尺度。建筑各組成部分之間或部分與整體之間要有良好的比例關(guān)系。

二、建筑構(gòu)圖技法（基本原則）

3．視覺中一些特殊規(guī)律的應(yīng)用。主要是設(shè)計中解決建筑物可能出現(xiàn)的視覺上的錯覺和透視的變形等問題。

4．建筑形象的相對感覺。指建筑形象的某種感覺與一定環(huán)境的襯托是分不開的。如悉尼歌劇院，若不是在海邊有海的襯托，人們就不會感到它是一座造型優(yōu)美的成功建筑。即一定的建筑形象和一定的環(huán)境相配合是非常重要的。前二者是建筑構(gòu)圖的共同規(guī)律，主要原則，后二者是建筑構(gòu)圖的特有原則。統(tǒng)一與變化

任何完美的藝術(shù)作品，都由若干部分組成，這些部分之間既有區(qū)別又有其內(nèi)在聯(lián)系,通過一定的規(guī)律組成一個有機(jī)的整體。就其各部分的區(qū)別和多樣性而言，是藝術(shù)表現(xiàn)的變化問題；就其各部分的內(nèi)在聯(lián)系和整體性而言，是藝術(shù)表現(xiàn)的統(tǒng)一的問題。既有變化又有整體統(tǒng)一，是所有藝術(shù)作品表現(xiàn)形式的最基本的也是最重要的原則。缺乏多樣變化則成為單調(diào)，沒有整體統(tǒng)一則成為雜亂。例如：動聽的交響樂，不同樂器、不同音色、不同旋律的豐富變化，組成和諧統(tǒng)一的樂曲。建筑物是由滿足不同功能使用要求及結(jié)構(gòu)技術(shù)條件的若干局部及構(gòu)件組成。一方面這些局部或構(gòu)件的形式、材料、色彩、質(zhì)地等各有特點(diǎn)，互有區(qū)別，是建筑藝術(shù)表現(xiàn)多樣變化的物質(zhì)條件；另一方面，它們彼此間又有一定的內(nèi)在聯(lián)系，如共同的材料、結(jié)構(gòu)系統(tǒng)以及功能上的一致性等，這些一致性提供了建筑藝術(shù)完整統(tǒng)一的客觀可能性。建筑構(gòu)圖的統(tǒng)一和變化常常具體表現(xiàn)在主要與從屬、對比與協(xié)調(diào)、均衡與穩(wěn)定、節(jié)奏與韻律等方面，它們是求得建筑構(gòu)圖統(tǒng)一和變化的手段，下面我們就這幾方面一一講解。1.主要與從屬建筑構(gòu)圖也有它的主要部分和從屬部分，把這兩個部分之間的關(guān)系，適當(dāng)?shù)丶右蕴幚?，則可以加強(qiáng)表現(xiàn)力，并取得完整統(tǒng)一的效果。

在建筑構(gòu)圖中，主從關(guān)系貫穿在建筑群，單體建筑和建筑細(xì)部的各個方面。每一個方面的主從關(guān)系，主要都體現(xiàn)在位置的主次、體量以及形象的差異等方面。關(guān)于主從關(guān)系的處理方法，大致須考慮下列兩個方面：（一）組織軸線、安排位置、分清主從。

在建筑構(gòu)圖中，常常運(yùn)用軸線來安排各個組成部分的相對位置，形成它們之間的一定的主從關(guān)系。一般是主要部分在主軸線上，從屬部分在軸線兩側(cè)或周圍。

（二）運(yùn)用對比手法互相襯托，突出主體

建筑構(gòu)圖中常采用的突出主體的對比手法，是體量的對比。建筑物各個部分的體量，由于功能要求，往往有高有低，有大有小，在構(gòu)圖上利用這種差異，并加以強(qiáng)調(diào)，可以獲得主從分明，主體突出的效果。

有些建筑，如辦公樓、旅館、教學(xué)樓等，它們的功能要求對體型處理的制約和影響較小，就可以有意識地組織和調(diào)整它們各部分之間的體量的差異，而取得主從分明、主體突出的效果。例如一個辦公樓體形構(gòu)圖的三個方案（右下圖）。

另一種常見的突出主體的對比手法，是形象的對比。在一定的條件下，一個較高的體量、一些曲線、一個比較復(fù)雜的輪廓，等等，可以引起人們的注意。在建筑構(gòu)圖中，常常利用人們感覺上的這個特點(diǎn)來處理主從關(guān)系。例如下圖。2、對比與協(xié)調(diào)概念：是運(yùn)用構(gòu)圖中某一因素（如色彩、體量、材質(zhì)等）中兩種不同程度的差異以取得不同的藝術(shù)效果的表現(xiàn)形式。差異顯著的表現(xiàn)稱為對比，表現(xiàn)為彼此作用，互相襯托，更加鮮明地突出各自的特點(diǎn)。差異程度較小的表現(xiàn)稱為協(xié)調(diào)或微差，表現(xiàn)為彼此和諧，互相聯(lián)系，產(chǎn)生整體一致的效果。

二者關(guān)系：對比和微差是相對的，不能簡單地用數(shù)學(xué)關(guān)系來說明某種程度的差異就是對比或是微差。如圖例。對比和微差在不同的環(huán)境中或不同的條件下可以互相轉(zhuǎn)換。建筑形象具有體量、形狀、材料、質(zhì)感和色彩等幾個方面。在建筑構(gòu)圖中常常在某些方面采用對比的手法，以取得某些特點(diǎn)的鮮明突出，達(dá)到變化的效果；而在另一方面采用微差的手法，可以取得各部分的聯(lián)系和整體性。因而二者是相輔相成的關(guān)系。

例：北京頤和園佛香閣（右圖）在體量大小、形狀方圓等方面采用對比手法，在構(gòu)件的形式、色彩以及質(zhì)感方面采用微差的處理手法。在取得豐富的變化的同時又做到了和諧統(tǒng)一。大小的對比與微差建筑構(gòu)圖中常采用若干體量較小的體量來襯托一個較大的體量，以突出主體，強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)。也常采用微差的辦法處理建筑體量大小的變化，以求得統(tǒng)一和諧的建筑形象。形狀的對比與微差

建筑構(gòu)圖中常常采用不同形狀的形體的對比，以豐富建筑的輪廓線，減少單一形體的單調(diào)感覺（如下圖巴黎凱旋門）；形體的微差是形狀一致中求變化的重要手段（如下圖故宮）。色彩、質(zhì)感和光影的對比與微差

色彩和質(zhì)地是建筑表面的表現(xiàn)形式，光影是在一定光源作用下所產(chǎn)生的明暗效果，在建筑藝術(shù)表現(xiàn)上都起著很大的作用。各種色彩都要服從與同一基本色調(diào)，有時主要色調(diào)是微差的，只在局部運(yùn)用一些色彩對比，能取得較好的效果。不同材料質(zhì)地常常給人不同的感覺，例如輕巧或沉重，粗糙或細(xì)膩等，運(yùn)用材料質(zhì)地的變化，能夠加強(qiáng)建筑藝術(shù)的表現(xiàn)力和穩(wěn)定感。在立面構(gòu)圖中，常常可以采用立面起伏變化的處理，以求得光影對比的效果，豐富建筑立面形象。

3.均衡與穩(wěn)定

在建筑中，按照結(jié)構(gòu)力學(xué)所建造起來的房屋，一般應(yīng)該是安全和穩(wěn)定的，但由于構(gòu)圖的原因，某些建筑卻給人以不安全感，穩(wěn)定感較差。如果設(shè)計不當(dāng)，會造成不穩(wěn)定的感覺。這里所講的建筑構(gòu)圖中的穩(wěn)定的概念，也就是指建筑上下、大小所呈現(xiàn)的輕重感的關(guān)系而言。獲得穩(wěn)定感的方法有很多，我們主要從以下兩方面入手。

1.利用體積大小的變化獲得穩(wěn)定感

這種做法被長期采用，主要是通過建筑體量上有底部較大而向上逐漸遞減縮小，使重心盡可能低，以取得穩(wěn)定的感覺。

巴黎埃菲爾鐵塔、西安大雁塔以及天壇祈年殿都是采取了利用體積大小的變化獲得穩(wěn)定感。例如：古代建筑中，埃及金字塔、巴黎埃菲爾鐵塔、天壇祈年殿、中國佛塔等等。圖例24，北京恒基中心、北京民族文化宮圖例25，上海環(huán)球金融中心、上海金茂大廈到了近現(xiàn)代，這種利用體積大小的變化獲得穩(wěn)定感的方法還經(jīng)常被采用，例如下圖。迪拜“帆船”大酒店世界第一高塔迪拜塔

2.利用材料、質(zhì)感、色彩等的變化獲得穩(wěn)定感

有些建筑物利用材料、色彩、質(zhì)地的變化來獲得穩(wěn)定感。例如意大利文藝復(fù)興時期的一些府邸，第一層墻面處理成粗石表面，第二層次之，而上層則采用較為光滑或色調(diào)較淺的材料，經(jīng)過處理使得重心靠下，因而獲得穩(wěn)定感。直到今天這種手法還在沿用。圖例28，意大利某府邸建筑圖例29，太原理工大學(xué)的大門就是利用了從下至上材質(zhì)的變化來取得穩(wěn)定感：柱基礎(chǔ)是粗糙的天然毛石，柱身是比較光滑的大理石，頂部則是不銹鋼。中央電視臺新樓，被評選為2007年世界十大建筑奇跡之一，由于這棟建筑造型花費(fèi)龐大（約50億人民幣）、過于奇特、有安全及交通隱患而備受爭議。在現(xiàn)在的科技條件支持下，有些奇異的、看似不穩(wěn)定的建筑也可以得到實現(xiàn)，而且也能保證結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定與安全。但是我們還是要適當(dāng)考慮的人們的心理感受上的穩(wěn)定。一組國外造型奇特的建筑，建筑構(gòu)圖的穩(wěn)定性很差。違背了傳統(tǒng)美學(xué)的原則，只是一味追求新奇特的特點(diǎn)，取的的效果并不好。小結(jié)

綜上所述，均衡與穩(wěn)定是在建筑構(gòu)圖中，滿足人們感覺上的要求所必須遵守的原則之一。因此，均衡與穩(wěn)定也成為衡量建筑構(gòu)圖是否完美的標(biāo)準(zhǔn)之一。獲得均衡和穩(wěn)定的原則和手法是人們在長期實踐中總結(jié)出來的，并不是一成不變的，還有待于創(chuàng)作實踐中不斷予以發(fā)展和補(bǔ)充。

4.節(jié)奏與韻律

概念：韻律是指藝術(shù)表現(xiàn)中有規(guī)律的重復(fù)、有組織的變化形成有節(jié)奏的韻律感的一種現(xiàn)象。下面就建筑構(gòu)圖中常見的幾種韻律形式分別加以講解：（一）連續(xù)的韻律

是指在建筑構(gòu)圖中由于一種或幾種組成部分連續(xù)重復(fù)的排列而產(chǎn)生的一種韻律。這樣的例子舉不勝舉。如下圖（二）漸變的韻律

是指在建筑構(gòu)圖中連續(xù)重復(fù)的組成部分在某一方面，如形狀、體積大小、色彩深淺冷暖、質(zhì)感粗細(xì)等，作有規(guī)則的連續(xù)增加或減少所產(chǎn)生的韻律。（三）起伏的韻律

是指在建筑構(gòu)圖中連續(xù)重復(fù)的組成部分作有規(guī)律的增加或減少而形成的韻律。（四）交錯的韻律

是指在建筑構(gòu)圖中各組成部分作有規(guī)律的縱橫穿插或交錯而形成的一種韻律。

現(xiàn)代建筑設(shè)計中韻律的巧妙運(yùn)用示例

上述幾個方面的聯(lián)系與分隔的各種具體方法的原則是一樣的。分隔就是因功能或者藝術(shù)要求，將整體劃分成若干局部；聯(lián)系卻是因功能或者藝術(shù)要求，將若干局部組成一個整體。聯(lián)系和分隔都是求得完美統(tǒng)一的建筑構(gòu)圖整體的重要手段。小結(jié)：

上述對比與協(xié)調(diào)、節(jié)奏與韻律、主要與從屬、均衡與穩(wěn)定都是建筑構(gòu)圖中統(tǒng)一與變化的手段。

所有這些統(tǒng)一與變化的各種手段，在建筑構(gòu)圖中常是同時存在，相互作用的。如有韻律的變化，常常要有主次。在建筑構(gòu)圖中必須綜合地而不是孤立的運(yùn)用上述手段，才能取得統(tǒng)一而又變化的效果。

此外，上述的一些手法只是統(tǒng)一與變化的主要的手段，可以幫助我們初步掌握這統(tǒng)一與變化的基本原則，在實際設(shè)計工作中，設(shè)計者應(yīng)該在實踐中不斷加深對構(gòu)圖中統(tǒng)一與變化的認(rèn)識，具有更多種多樣的手段，使作品有更加完美的統(tǒng)一與變化的表現(xiàn)。

5.比例與尺度

建筑的“比例”包含兩方面的意義：一方面是建筑物整體或者它的某個局部構(gòu)件本身的長、寬、高之間的大小關(guān)系；另一方面是建筑物整體與局部或者局部與局部之間的大小關(guān)系。建筑“尺度”則是：建筑物整體和局部構(gòu)件與人或人所習(xí)見的某些特定標(biāo)準(zhǔn)之間的大小關(guān)系。

（1）比例

美的建筑物都具有良好的比例和正確的尺度。在各個歷史時期，各個民族所創(chuàng)造出來的豐富多彩的建筑風(fēng)格之中，不同的“比例”是它們的主要特征之一。不同類型的建筑物，它們的不同比例和尺度也常常是形成不同性格的原因之一。因此，研究比例和尺度對建筑構(gòu)圖的創(chuàng)作和評論都具有極重要的意義。凡是造型藝術(shù)都有比例問題。決定比例的因素很多，對于建筑構(gòu)圖來說，大體上可以歸納為如下幾個方面：建筑的工程技術(shù)和材料、建筑物的功能要求、建筑藝術(shù)的傳統(tǒng)和社會的思想意識，以及某些具有一定比率的幾何形狀。下面我們著重從這幾點(diǎn)逐一分析。

1.建筑的工程技術(shù)和材料是形成一定“比例”的物質(zhì)基礎(chǔ)。技術(shù)條件和材料改變了，建筑的比例勢必隨之而變。建筑發(fā)展的歷史就說明了這一點(diǎn)。先從西方建筑史說起，古希臘建筑多以鼓狀石塊堆疊成柱，以石材跨柱為梁，這種石材梁柱式結(jié)構(gòu)就形成了古希臘神廟建筑特有的比例——粗壯的柱和狹長的開間（如示例1）。示例1，古希臘建筑最顯著的特點(diǎn)就是：粗壯的柱子、狹長的開間，這也是當(dāng)時的工程技術(shù)以及材料等條件下的產(chǎn)物。示例2，古羅馬斗獸場與君士坦丁堡凱旋門，最早采用了拱券結(jié)構(gòu)。隨著建筑歷史的發(fā)展，建筑工程技術(shù)也得到了提高，新的建筑形式也隨之出現(xiàn)。羅馬人創(chuàng)造拱券結(jié)構(gòu)，相比古希臘建筑，拱券結(jié)構(gòu)使得開間得到擴(kuò)大，因而比例的形式又有所不同（如示例2）。示例3，巴黎圣母院隨后，到了哥特式建筑時期，出現(xiàn)了飛扶壁和拱肋結(jié)構(gòu)形式，建筑的室內(nèi)空間可以更高，所以內(nèi)外造型的比例又為之一變（如圖例3）。到了近代，建筑發(fā)展的歷史也達(dá)到了一個新的高度。各種新的材料與新的結(jié)構(gòu)形式相繼出現(xiàn)，隨之也出現(xiàn)了多種不同比例形式的建筑，例如鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)與鋼結(jié)構(gòu)在比例形式上就有明顯的區(qū)別。與西方古典建筑相反，我國清代以前的建筑，由于數(shù)千年以來長期沿用木框架結(jié)構(gòu)，即使建筑藝術(shù)的各方面都有所發(fā)展和豐富，但是由于木結(jié)構(gòu)所形成的比例形式大體上沒有太多的變化（如下圖），所以中國古建筑長期以來一直保持相對固定的比例，這也形成了中國古建筑特有的比例形式。示例4，晉祠圣母殿，修建于唐代示例5，承德外八廟，修建于清代

從以上兩個例子可以看出，在幾千年的發(fā)展工程中，中國古建筑的比例形式大體上沒有太多的變化，只是細(xì)部構(gòu)造在不斷改進(jìn)和變化。原因主要就是工程技術(shù)和材料沒有大的突破。

2.建筑物的功能要求，也是決定建筑比例的主要因素之一。

由于服務(wù)對象不同和使用情況不同，各種建筑物就有不同的功能要求。隨著人類社會的生產(chǎn)和文化水平日益發(fā)展，生活內(nèi)容日益豐富，建筑物的功能要求也日益復(fù)雜，類型日益增多，因此就產(chǎn)生了各有專用的居住、工業(yè)、商業(yè)、交通、體育、醫(yī)療、教育等等不同使用功能的建筑，這些具有不同功能的建筑類型，由于服務(wù)對象和使用情況不一樣，它們的比例形式也不可能雷同。不同功能的建筑往往有各自的比例形式。例如：商場建筑、工業(yè)建筑、以及住宅建筑等就有著各自不同的比例形式，人們往往可以通過這個特點(diǎn)來區(qū)分來識別不同功能的建筑。這些不同的比例形式往往成為人們鑒別建筑的性格和內(nèi)容的主要標(biāo)志。

3.建筑藝術(shù)的傳統(tǒng)和社會的思想意識。

每一個民族，每一個國家，由于其建筑藝術(shù)的傳統(tǒng)不同，即使處在同一歷史時期，運(yùn)用相近的建筑材料和工程技術(shù)，而在建筑形式上卻仍然會產(chǎn)生各自獨(dú)特的比例。如我國民居的磚結(jié)構(gòu)房屋與西方民居的磚結(jié)構(gòu)房屋，就其時代先后和材料結(jié)構(gòu)方式來說，是大體相近的，但二者的比例卻不同（如下圖）。示例6，某西方傳統(tǒng)民居建筑示例7，山西祁縣喬家大院

從兩個圖例子中我們可以看出：不同的文化傳統(tǒng)造就了不同的建筑藝術(shù)傳統(tǒng)，即使使用的材料、建造年代以及結(jié)構(gòu)形式都大體上相同，但在建筑的比例形式上卻有所不同。示例8，伊斯蘭教建筑建筑藝術(shù)是人類物質(zhì)與精神文明的一部分，因此，其比例形式必然要受到社會思想意識的影響。社會思想意識包括風(fēng)俗習(xí)慣、宗教信仰以及文化背景等。例如不同宗教就有不同的建筑比例形式。示例9，天主教圣彼得大教堂第二節(jié)辦公建筑立面設(shè)計第三節(jié)辦公建筑剖面設(shè)計層高第四節(jié)辦公建筑造型設(shè)計案例分析案例一：某十一層辦公樓某辦公樓北立面圖某辦公樓效果圖（西北）1、剖面設(shè)計主要功能為地下車庫的地下二層層高3600mm、地下一層層高4800mm。本來地下車庫若只停放小轎車，層高3600mm足夠，但業(yè)主要求地下一層能停放中巴面包車，所以層高增為4800mm。一二層層高3900mm，合適；入口大堂處局部采用共享空間的手法，占兩層層高，高達(dá)7800mm，使其顯得格外高大壯觀。標(biāo)準(zhǔn)層層高3600mm，滿足辦公空間要求。頂層大會議廳，局部采用共享空間手法，占兩層層高，高達(dá)7200mm，滿足大會議廳的空間要求。閣樓層為健身房，增加使用面積近千平米。不過，從剖面圖可以明顯看出，坡屋頂設(shè)計沒往里收，即建筑沒有屋頂消防疏散平臺，造成其不符合防火規(guī)范，是其很大的缺憾。后經(jīng)與公安消防分局協(xié)調(diào)，將閣樓內(nèi)的一部分作為消防疏散平臺，才使這個問題勉強(qiáng)得到解決。2、造型設(shè)計（立面設(shè)計）和飾面及色彩、質(zhì)感該樓的造型，應(yīng)屬比較典型的歐式新古典主義。建筑造型主要采用了嚴(yán)格的中軸對稱手法，使建筑顯得穩(wěn)重大氣，尤符合國人的審美習(xí)慣。該樓底面積較大（1200㎡），但高僅40余米，故顯得粗矮。不過，這是規(guī)劃限高所致。為了盡量使建筑顯得挺拔些，設(shè)計者正確地大量運(yùn)用了豎線條的造型手法。主入口的大門用了比例適當(dāng)?shù)拈T套和兩根羅馬柱。羅馬柱沒有拘泥于古典柱式的規(guī)定，而是進(jìn)行了適當(dāng)?shù)暮喕＿M(jìn)一步突現(xiàn)了建筑的歐式新古典主義風(fēng)格。外飾面為玻璃幕墻和石材幕墻。玻璃為中灰色鍍膜玻璃，石材為白色火燒萊州白麻花崗巖?；野紫嚅g，很是協(xié)調(diào)。特別是石材幕墻，由于業(yè)主和施工者選用了優(yōu)質(zhì)石材精心施工，做到了整個幕墻幾乎看不出色差。斜屋面用深灰色平瓦粘貼，與下面中灰色的玻璃幕墻和白色的石材幕墻相得益彰，協(xié)調(diào)一致。該樓造型設(shè)計的一個失當(dāng)之處是，雖主入口在北、次入口在南，但建筑的東、西兩面卻按大門造型設(shè)計施工了。這就產(chǎn)生了一個歧義，造成了有人說這棟樓像“四門塔”，這是很遺憾的一件事。若以后能將東、西兩面門的造型改掉，這棟建筑就可能堪稱完美了。LG雙子座大廈案例二：LG雙子座大廈雙子座大廈由世界著名企業(yè)LG集團(tuán)開發(fā)建造，集寫字樓、商廈于一體，是北京東長安街上一座擁有顯著特質(zhì)的地標(biāo)性建筑。

雙子座大廈·簡介大廈外形采用雙塔式設(shè)計，與LG設(shè)于韓國漢城的全球總部外形相仿，主體部分由兩幢高達(dá)30層的寫字樓和地下2層及地上5層的零售商鋪構(gòu)成，高134米。

LG大廈的設(shè)計充滿時代感，以高級辦公樓為主調(diào)，低層部分融合了中國傳統(tǒng)的古代城墻設(shè)計，穩(wěn)重堅固的石材，配合輕盈通透的藍(lán)色玻璃幕墻，突出材質(zhì)的輕重對比、色彩的深淺結(jié)合。

雙子座大廈·設(shè)計風(fēng)格案例三：西環(huán)廣場

西環(huán)廣場位于北京西直門立交橋西北角，連接金融街

和中關(guān)村兩大商業(yè)中心，主體工程由一個立體的

多功能交通樞紐、產(chǎn)層商業(yè)空間、三座近百米高

的綜合辦公樓組成。西環(huán)廣場·簡介西環(huán)廣場·交通設(shè)計西環(huán)廣場·設(shè)計思路西直門是北京最古老的城門“京師九門”之一，設(shè)計師從老西直門拱型門洞中汲取靈感，摒棄了“直角平面”的簡單線條勾畫，3幢寫字樓，采用流暢的弧線造型，建筑形式與中國古老的城門文化相結(jié)合，突出現(xiàn)代，并尊重歷史，變冰冷的建筑為生動的城市語言。整體建筑線條流暢，力求達(dá)到美感與功能的和諧統(tǒng)一。主體建筑外立面采取了曲線型設(shè)計，以流暢的線條結(jié)合純凈的玻璃幕墻，創(chuàng)造出北京全新的城市輪廓線。夜晚的燈光設(shè)計使三座塔樓有如三座魔幻般的燈塔映在北京的夜空中，整個建筑大氣宏偉而不失優(yōu)雅精致，將復(fù)雜的使用功能統(tǒng)一在一個簡單的幾何體內(nèi)，以挺拔的高度與巨幅的寬度，與周邊環(huán)境景觀有機(jī)結(jié)合，巍然矗立于西直門橋頭。西環(huán)廣場·建筑風(fēng)格獨(dú)特的建筑形式：西環(huán)廣場采用流暢的弧線造型塑造了3棟寫字樓，外立面為通透全玻璃體，充滿了浪漫主義色彩；頂層特設(shè)全通透無廊柱挑空7.65米陽光穹頂，可靈活設(shè)計為總裁辦公室、高級會議室、產(chǎn)品展示中心、時尚發(fā)布中心等專屬功能空間，成為企業(yè)高層對話的平臺。實用的建筑設(shè)計：整棟面積適中，三座樓分別為3萬平米、2.5萬平米、2萬平米；樓層自下而上，面積逐漸遞減，最大整層面積約2000平米，最小整層面積約900平米，另外，最小面積分割為100平米，空間自由組合，自用、投資皆宜；寫字間10.6米短進(jìn)深，因此形成了良好的通風(fēng)條件；柱間距達(dá)到了8.4米到8.8米，實現(xiàn)空間合理利用；3.75米層高，使辦公空間不再壓抑。

案例四：新保利大廈新保利大廈·簡介新保利大廈位于北京東二環(huán)與平安大街交界處，規(guī)劃占地面積10600平方米，總建筑面積約103308平方米，共27層，地上23層，地下4層。新保利大廈在建筑上體現(xiàn)了大氣磅礴的皇城氣息，擁有世界上最大的柔索玻璃幕墻、國內(nèi)首例豎向遮光石材百葉、北京第一中庭等建筑特點(diǎn)，被譽(yù)為“傳世之作”。大廈東北面，懸掛著一座底部無支撐的8層鋼結(jié)構(gòu)特式吊樓，外觀設(shè)計借鑒了中國傳統(tǒng)的疊式燈籠造型，以波浪型的外殼與橫