【李震堅(jiān)的人物畫探究4800字（論文）】

李震堅(jiān)的人物畫研究目錄TOC\o"1-2"\h\u1080摘要 111885一、引言 1159二、李震堅(jiān)的藝術(shù)品格 22374三、李震堅(jiān)的人物畫的藝術(shù)特點(diǎn) 323688（一）人物畫的分類 36737（二）人物畫的藝術(shù)特點(diǎn) 531931四、李震堅(jiān)人物畫的藝術(shù)影響 631450（一）藝術(shù)貢獻(xiàn) 626198（二）教育影響 712420結(jié)論 812675參考文獻(xiàn) 9摘要二十世紀(jì)五六十年代，中國(guó)繪畫界以浙派人物為代表，而李震堅(jiān)則是這一流派的開山鼻祖和主要的創(chuàng)始人。李震堅(jiān)的純真、純真的個(gè)性特征，使得他的作品更接近于民間的生活。他的繪畫風(fēng)格以筆墨酣暢、線條厚重、凝練老練而聞名。本論文從這幅畫像與水墨畫兩大方面對(duì)李震堅(jiān)的作品進(jìn)行了較為完整的分析與探索，并從平淡中發(fā)掘出優(yōu)秀的美術(shù)理念。李震堅(jiān)在教學(xué)上有著自己的獨(dú)到的教育理念，他一直以中國(guó)的人文藝術(shù)為己任，并以第二代、第三代浙派畫傳人而聞名，并逐漸成長(zhǎng)為中國(guó)繪畫藝術(shù)的骨干。文章從其作品的藝術(shù)特色入手，解讀李震堅(jiān)本人的人品，結(jié)合現(xiàn)代油畫與美術(shù)教學(xué)的雙向觀察，以期探討李震堅(jiān)對(duì)于中國(guó)人物畫的歷史意義。關(guān)鍵詞:李震堅(jiān)；浙派；人物畫一、引言李震堅(jiān)是上個(gè)世紀(jì)中期中國(guó)人物畫大師，是早期浙派人物畫的領(lǐng)軍人物，在浙派人物畫的歷史上有著獨(dú)特的地位。李震堅(jiān)先生在藝術(shù)上的研究歷程、成就以及為中國(guó)的發(fā)展做出的巨大貢獻(xiàn)，迄今已有不少學(xué)者和藝術(shù)家對(duì)此作了比較完整的評(píng)價(jià)。例如：2000年第一版劉國(guó)輝《浙派人物畫》出版于《新美術(shù)》；2013年7月，吳山明將《李震堅(jiān)先生的意筆人物畫》出版于《新美術(shù)》雜志；1993年出版的《回憶震堅(jiān)老師二三事》是吳永良教授；2016年6月，毛建波將《原創(chuàng)者的足跡一浙派人物畫開山李震堅(jiān)》刊登在《美術(shù)》雜志上；2014年11月，吳憲生將《李震堅(jiān)現(xiàn)代人物畫的啟示》刊登在《美術(shù)報(bào)》；2013年1月，王梨將《源于生活的激情》刊登在《美術(shù)觀察》雜志上；2016年2月，杜滋齡《跟先生畫畫,是幸福的事兒》刊登在《光明日?qǐng)?bào)》；王敏霞《縉云李震堅(jiān)藝術(shù)館藏李震堅(jiān)意筆人物畫賞讀》，《李振健先生書法作品》等。在這些作品當(dāng)中，具有紀(jì)念意義的論文要數(shù)中國(guó)藝術(shù)研究院吳永良的著作《回憶震堅(jiān)老師二三事》，而毛建波《原創(chuàng)者的足跡--浙派人物畫開山李震堅(jiān)》則較為詳盡，具有較高的學(xué)術(shù)價(jià)值。根據(jù)作者現(xiàn)有的文獻(xiàn)，尚無系統(tǒng)的相關(guān)文獻(xiàn)。本文從李震堅(jiān)的美術(shù)創(chuàng)作歷程、基本資料的調(diào)查、對(duì)他的人物畫的臨摹、分析、參考、訪等方式，對(duì)李震堅(jiān)的浙派人畫的創(chuàng)立、發(fā)展、審美取向以及人物畫創(chuàng)作：下鄉(xiāng)和教室寫生的肖像畫、創(chuàng)作、水墨人體等對(duì)當(dāng)代中國(guó)水墨人物畫及其教育教學(xué)的影響和意義作了一個(gè)較為系統(tǒng)科學(xué)的研究。從而，對(duì)當(dāng)代中國(guó)人物形象的生成進(jìn)行了一個(gè)歷史背景與歷程；由此可以看出，李震堅(jiān)在當(dāng)代中國(guó)繪畫發(fā)展過程中所起的作用，以及他在新中國(guó)藝術(shù)界的位置。二、李震堅(jiān)的藝術(shù)品格李震堅(jiān)先生從小生長(zhǎng)于山水秀麗、民風(fēng)淳厚的山區(qū)，性情淳樸，再加上他從黃賓虹、潘天壽等大師的杰出學(xué)術(shù)思想和藝術(shù)傳承中，建立了高尚的品格，追尋著畫家們普遍推崇的品德。以上種種，都是李震堅(jiān)先生獲得藝術(shù)成就的根本原因。一九八六年，他寫了一本《中國(guó)人體畫》，劉海粟把它改名為《李震堅(jiān)國(guó)畫人體》，香港出版社還沒來得及印刷，就在他要五張八種文字的時(shí)候，以換取出版。李震堅(jiān)的身體繪畫作品曾經(jīng)得到專家們的高度評(píng)價(jià)。若是早點(diǎn)出版，他的身價(jià)和畫質(zhì)都會(huì)“飆升”，但李震堅(jiān)卻是堅(jiān)決反對(duì)。他說：“我要為人們繪畫，我要把我的作品獻(xiàn)給人們。我不是在炫耀自己，也不是在掙錢。李震堅(jiān)在學(xué)業(yè)上很謙遜，在人際關(guān)系上也很隨和。盧如福同志，李震堅(jiān)二十三歲，曾經(jīng)去看望過李震堅(jiān)，受到了老師的熱情接待，并與他親切地聊了幾句，并將他帶到了臨街的門前。在研究美術(shù)方面，李震堅(jiān)一向尊重他的潘天壽和黃賓虹，并經(jīng)常說“同行相輕”，但他對(duì)同事們的態(tài)度，總是很恭敬。李震堅(jiān)在書法上的造詣和聲望極高，在私底下，也免不了會(huì)被人詬病，諸如“靈性不足”、“厚而不秀”等，這不僅是因?yàn)樗臅ㄔ煸?，更是因?yàn)樗膫€(gè)人生活。但李震堅(jiān)始終保持著冷靜，沒有去在意，而是將所有的注意力都放在了自己的作品上。跟他相處三十多年的同學(xué)和友人說：“李震堅(jiān)面對(duì)他人的誤解和微辭，他都是不爭(zhēng)辯，不做任何聲明的藹然仁者”，足以見得其心胸寬廣。三、李震堅(jiān)的人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)人物畫的分類肖像畫李震堅(jiān)先生善畫畫像，不但形象化，其聲、意、形，皆可于紙中呈現(xiàn)，頗具筆墨意蘊(yùn)，乃佳作。其人物畫分為鄉(xiāng)村生活和教室生活兩大類。李震堅(jiān)熱愛生活，長(zhǎng)期寫生，一生游歷浙江各地。此外，他還曾到過江西井岡山革命根據(jù)地，到過甘南的拉撲楞，到過新疆的吐魯番，到過上海的船廠，去過陜北的地方，去過云南的西雙版納。李震堅(jiān)的素描作品所用的工具和素材多種多樣，既有鉛筆、炭筆、鋼筆、圓珠筆等，也有用毛筆作意筆線描、意筆寫生。李震堅(jiān)的人物畫被譽(yù)為全國(guó)最好的人物畫，一點(diǎn)也不夸張。李震堅(jiān)的經(jīng)驗(yàn)就是“愛字當(dāng)頭”，他覺得在下筆前，一定要仔細(xì)觀察，深入了解對(duì)象，達(dá)到感情，達(dá)到一種意境，只有這樣，他的熱情和感情，才能讓人感動(dòng)。除了喜愛和熱情之外，李震堅(jiān)的基礎(chǔ)、對(duì)紙張表現(xiàn)的把握和出色的筆法都是其人物畫創(chuàng)作中的重要因素。比如《維吾爾族老人》，這幅畫像上的維吾爾老人，栩栩如生，雙目含笑。這幅畫用的是一種很自然的手法，用簡(jiǎn)單而有趣的筆法勾勒出一個(gè)維吾爾人的五官，他的眼窩很深，用濕漉漉的毛筆勾勒出了他的胡須——他的呼吸聲很自然，他的臉微微傾斜，這是一個(gè)非常完美的動(dòng)作。從這幅圖可以看得出來，他的落筆充滿了熱情，幾乎不用思考，就能順著自己的情緒寫下來，不但與目標(biāo)相像，還能把人的聲音、表情、精神氣質(zhì)表現(xiàn)得淋漓盡致。此圖為李震堅(jiān)的人物畫中的一件佳作。劉國(guó)輝曾經(jīng)說過，《維族老漢》一書，字里行間都透著一股渾然天成的味道，只有真正的大師才能做到這一點(diǎn)。圖1李震堅(jiān)《維吾爾族老人》2.水墨人體畫人體素描在西方畫壇上占據(jù)著很大的比重，歷來被畫界和批評(píng)界所關(guān)注，而中國(guó)的人物畫歷來對(duì)身體都是避而遠(yuǎn)之，所以對(duì)人體的研究也很少。因?yàn)橹谱骼щy，加之制作工具和材質(zhì)的限制，很多畫家回避了題材，只注重其它類型，而忽視了中國(guó)繪畫中的人物形象。確實(shí)，把身體繪畫做得很好，是藝術(shù)家們最拿手的技藝。深受西洋藝術(shù)思潮的熏陶，李震健深刻地認(rèn)識(shí)到了身體對(duì)于提升繪畫藝術(shù)水平的重要作用，并將其應(yīng)用于中國(guó)畫，尋求一種行之有效的藝術(shù)表達(dá)方式。中國(guó)古代人物繪畫的“十八描”等手法多用于描繪服裝的折痕，而人物的形象化手法卻是一塊空白。李震堅(jiān)的人物畫是利用線條和線條來勾勒身體的線條，然后在顏色上加入一些明暗，使身體的細(xì)微結(jié)構(gòu)發(fā)生了細(xì)微的改變，既能體現(xiàn)空間，又能消除光線，從而擺脫了水墨畫的局限，走出了一條適合中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的人體藝術(shù)道路。它在表現(xiàn)出中國(guó)繪畫簡(jiǎn)潔傳神的審美傾向的基礎(chǔ)上，著重于身體的剛勁與自然之美，表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代性的人文追求。圖2李震堅(jiān)李震堅(jiān)也始終關(guān)注著中國(guó)風(fēng)格的水墨畫，以免被用筆觸所困。李震堅(jiān)擅長(zhǎng)運(yùn)用色彩來表現(xiàn)物體，例如女性的身體色彩，李震堅(jiān)預(yù)先設(shè)定了女性身體的基礎(chǔ)色彩，然后根據(jù)皮膚的不同，選擇了鋅鈦白、朱砂、石青、石綠等不同的色彩，以及土黃、土紅、曙紅、朱紅、翠綠等不同的色彩，使得人物的身體變得更加厚重，而他又用更大的毛筆來浸潤(rùn)色彩，按照身體的構(gòu)造，大膽地寫出了粗獷的線條。為保證顏色的通透與輕松，同時(shí)又保留了中國(guó)繪畫的純粹顏色，遠(yuǎn)離西方繪畫，用筆時(shí)，用的是虛、實(shí)、神的變化，不會(huì)有任何的猶豫和猶豫，以免因多次加入而造成顏色不清。為達(dá)到整體色調(diào)的暖意與色調(diào)的協(xié)調(diào)和連貫，不會(huì)顯得太過突兀，所以在色調(diào)較深的地方使用一些深藍(lán)。人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)多元并蓄、融匯自如李震堅(jiān)的人物繪畫中，顏色的刻畫尤其是對(duì)中國(guó)畫中的人物形象的影響。他對(duì)印象主義的顏色有很深的造詣，尤其喜愛俄羅斯塞洛夫，他對(duì)光線和陰影的處理和表情的描寫。他擅長(zhǎng)利用顏色來表現(xiàn)物體，注重細(xì)節(jié)的冷熱，盡管他沒有特別的強(qiáng)調(diào)，但是在他的畫中，他的額頭、臉頰和下巴都會(huì)有一些細(xì)微的不同。李震堅(jiān)擅長(zhǎng)用水，所以他的畫給人一種厚重、華麗的感受。他在中國(guó)的油畫作品中應(yīng)用了一些油吧、水彩畫的顏色造型手法，把它們轉(zhuǎn)換為一種獨(dú)特的中國(guó)畫表現(xiàn)形式，也就是將其變成一種水墨材質(zhì)的顏色造型。李震堅(jiān)很自如地將線條、墨色、色彩與構(gòu)圖的明暗感融合在一起，這就是他所達(dá)到的“物”的藝術(shù)方式。以書入畫、書畫一體李震堅(jiān)不僅擅長(zhǎng)人像，而且擅長(zhǎng)書法、花鳥、山水等，在他的人物畫中，在山水畫、花鳥畫等方面都具有很強(qiáng)的審美意識(shí)。李震堅(jiān)在這幅作品的邊角上題了一首詩(shī)，或者寫了一句格言，表達(dá)了自己的興趣，展現(xiàn)了一幅書法作品的藝術(shù)風(fēng)格。比如1957年的《山野的春天》，以鄉(xiāng)村的角落為背景，描繪了鄉(xiāng)村的繁榮，這張畫作采取了橫向的平面布局，大致分成了兩個(gè)部分，從左邊到右邊，一片斜坡，一排大樹錯(cuò)落有致地排列著，以垂直和橫向的反方向下延伸。山坡上出現(xiàn)了幾棵大樹，這是一個(gè)很好的斜坡，左邊是一片濃密的煙霧，一條蜿蜒的小路，這條小路不但使前方的樹木遠(yuǎn)離了斜坡，更增添了一種空間性，還畫出了“遠(yuǎn)”，一片朦朧的霧氣籠罩著谷地，一片新的嫩芽，一片郁郁蔥蔥，野花點(diǎn)綴，一眼望去，是一望無垠的原野，給人一種無限的空間美感。四、李震堅(jiān)人物畫的藝術(shù)影響（一）藝術(shù)貢獻(xiàn)首先，在李震堅(jiān)在人體繪畫上進(jìn)行了一次藝術(shù)上的革新，為水墨畫的身體創(chuàng)造開拓了一個(gè)全新的天地。吳山明認(rèn)為，李震堅(jiān)是浙派人物畫的先驅(qū)，他開創(chuàng)了一種新的時(shí)代風(fēng)貌，這是他最大的成就。10中國(guó)目前的畫風(fēng)種類很多，但是李震堅(jiān)的作品更貼近于這種風(fēng)格，讓后人可以把握時(shí)代的節(jié)奏和感覺。其次，李震堅(jiān)的作品表現(xiàn)出一種個(gè)體和其所處的時(shí)代的積極的參與。李震堅(jiān)的繪畫，往往一氣呵成，他的表情和動(dòng)作都很生動(dòng)，他所創(chuàng)造的人物，都是質(zhì)樸的，充滿了內(nèi)在的美感，這和他的繪畫風(fēng)格和他對(duì)角色的認(rèn)識(shí)息息相關(guān)，不管是老人還是女孩，不管是江南漁民，還是藏族，新疆的少數(shù)民族，它們都有著獨(dú)特的性格特征，以及對(duì)時(shí)代的關(guān)注。（二）教育影響李震堅(jiān)擅長(zhǎng)藝術(shù)創(chuàng)作和實(shí)際操作，他親自帶隊(duì)去農(nóng)村，親身經(jīng)歷生活，對(duì)他們的藝術(shù)修養(yǎng)和生活產(chǎn)生了很大的沖擊。劉文西，王慶明，吳永良，劉國(guó)輝，吳山明，李子侯，黃發(fā)榜，佟振國(guó)，杜滋齡，王濤，都是浙派人物畫的代表，他們是二代繪畫的典型代表。一個(gè)學(xué)派的價(jià)值和活力，并不只是因?yàn)槠渌鞯某删停匾氖瞧鋵?duì)后世的影響。李震堅(jiān)是中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的繼承者，也是當(dāng)代中國(guó)畫的先鋒人物，批評(píng)家朗紹君曾說：“八十年代的浙美二代，如今已嶄露頭角，是浙派的未來之星（劉國(guó)輝，吳山明，吳永良），批評(píng)家都說他們的繪畫筆墨酣暢，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，至今仍然是國(guó)內(nèi)最好的?！彪S著后人的介入，浙派的人物繪畫藝術(shù)發(fā)展到一個(gè)嶄新的階段，而目前，浙江三、四代畫家已開始在中國(guó)繪畫領(lǐng)域呈現(xiàn)出一股新的活力。結(jié)論李震堅(jiān)的藝術(shù)生涯歷程是新中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)典型，他在中國(guó)和西方的結(jié)合中，對(duì)當(dāng)代的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐進(jìn)行了有益的探討。李震堅(jiān)在對(duì)繪畫的研究和實(shí)踐中，采用了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，既繼承了中國(guó)繪畫的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又吸取了西洋繪畫的特色，將其技法融入到了素描的構(gòu)圖中，并通過筆墨的變幻掌握其意象的特性，從而實(shí)現(xiàn)了“應(yīng)物象形”、“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)境界，將寫實(shí)的人物與傳統(tǒng)的筆墨語言的分隔與分割，創(chuàng)造了一種新的繪畫流派，為中國(guó)繪畫的發(fā)展與教學(xué)做出了重要的貢獻(xiàn)。對(duì)李震堅(jiān)在現(xiàn)代藝術(shù)史上的定位進(jìn)行合理的剖析與評(píng)估，李震堅(jiān)的題材、技法、內(nèi)涵、類型既包含了李震堅(jiān)本人的時(shí)代特征與歷史發(fā)展特征，又真實(shí)反映了其具體的歷史環(huán)境與文化的局限。就現(xiàn)代美術(shù)來說，我們不僅要清楚地探究李震堅(jiān)的創(chuàng)作型態(tài)、技法演變和視覺形態(tài)，還要認(rèn)真了解其發(fā)展過程和在當(dāng)下的對(duì)應(yīng)和變化，從而使其在理論和實(shí)際上得到不斷的提升和發(fā)展，這樣不僅是對(duì)中國(guó)繪畫發(fā)展的一種尊敬，也是對(duì)國(guó)家的傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)的