建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)

建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第1頁問題一：美是什么物質(zhì)之美精神之美“美是什么”，是一個有起點而無終點問題追尋美，是人類與生俱來天性與本能建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第2頁哲學(xué)，是關(guān)于世界觀學(xué)說。哲學(xué)根本問題：思維和存在、精神和物質(zhì)關(guān)系問題德國著名浪漫派詩人諾瓦利斯(1772—1801)：哲學(xué)是全部科學(xué)之母，哲學(xué)活動本質(zhì)原就是精神還鄉(xiāng)，凡是懷著鄉(xiāng)愁沖動處處尋找精神家園活動皆可稱之為哲學(xué)。建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第3頁美學(xué)和哲學(xué)是須臾不可分離雙生體哲學(xué)愈加理性和思辨，帶作對生命本體追問，將咱們從蒙昧引領(lǐng)到自省。我是誰，我從何處來，我將往何處去美學(xué)愈加感性，它起始于現(xiàn)實社會，落腳到整個精神建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第4頁人類對美追求誕生于人類初始建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第5頁古代希臘時期，是哲學(xué)和美學(xué)黃金時代柏拉圖、蘇格拉底、亞里士多德畢達哥拉斯赫拉克利特大致經(jīng)歷了以下三個發(fā)展階段：自然哲學(xué)階段。主要代表人物有畢達哥拉斯、赫拉克利特、謨克利特等。關(guān)注是自然根源問題。美看作是自然本身一個本質(zhì)特征。人文哲學(xué)階段。主要代表人物有蘇格拉底、柏拉圖。人為尺度來認(rèn)識世界。把美看作是超越現(xiàn)象獨立存在，對美思索轉(zhuǎn)向?qū)砟钏妓?。藝術(shù)哲學(xué)階段。主要以亞里士多德及其《詩學(xué)》為代表。在悲劇、雕塑、建筑等藝術(shù)取得充分發(fā)展基礎(chǔ)上，藝術(shù)美興趣代替了對抽象美興趣，藝術(shù)被看作美主要載體。建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第6頁基礎(chǔ)特征：相信永恒絕正確本體美是存在。真善美信念與理論。畢達哥拉斯數(shù)、赫拉克利特邏輯學(xué)、蘇格拉底善、柏拉圖理性、亞里士多德整體，都含有真善美性質(zhì)。對真認(rèn)識同時也是對美體驗，美是觀照對象，藝術(shù)是對美模仿。建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第7頁古希臘美學(xué)思想豐富而廣泛，觸及了美學(xué)和藝術(shù)中很多根本性問題：美本質(zhì)，美與丑美形式與內(nèi)容，美與善關(guān)系，美感與快感，美感特質(zhì)藝術(shù)與現(xiàn)實關(guān)系，藝術(shù)與摹仿，藝術(shù)社會功效藝術(shù)創(chuàng)作源泉，藝術(shù)經(jīng)典，藝術(shù)分類、悲劇、審美教育等問題。此時，美學(xué)沒有理論形態(tài)和完整思想體系。建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第8頁18世紀(jì)，鮑姆加登把美學(xué)作為獨立學(xué)科提出來。他把美學(xué)要求為研究人感性認(rèn)識學(xué)科。理性和感性分離康德和黑格爾出現(xiàn)，西方美學(xué)進入了一個前所未有高峰----德國古典美學(xué)建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第9頁康德德國哲學(xué)家天文學(xué)家，世界思想史和文化史上一座高峰?！都兇饫硇耘小?、《實踐性批判》和《判斷力批判》構(gòu)筑了龐大復(fù)雜哲學(xué)思想體系康德美學(xué)能夠概括為：美不是外在實體,而只是一個人內(nèi)心里觀念;他必須以一個符合觀念個體表象表征出來;以此衡鑒一切鑒賞對象。美觀念即是一個理想。表現(xiàn)為不空洞、不概念化。審美四個特征：（1）它是愉悅，不過不帶任何利害關(guān)系；（2）它是普遍但不是概念；（3）它含有合目標(biāo)性，但無目標(biāo)（4）它是主觀，卻帶有必定性建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第10頁黑格爾德國偉大哲學(xué)家、思想家，德國古典哲學(xué)集大成者哲學(xué)主要特征：把絕對精神看做世界本原。絕對精神并不是超越于世界之上東西，自然、人類社會和人精神現(xiàn)象都是它在不一樣發(fā)展階段上表現(xiàn)形式。所以，事物更替、發(fā)展、永恒生命過程，就是絕對精神本身美學(xué)思想關(guān)鍵內(nèi)容：“美是理念感性顯現(xiàn)”。理念就是絕對精神，就是概念，就是指藝術(shù)思想內(nèi)容。理念是無限，藝術(shù)形象是有限，藝術(shù)就是在有限事物感性形象中顯現(xiàn)出無限普遍真理，到達普遍與特殊、普通與個別、客觀與主觀、理性與感性等友好統(tǒng)一。建筑美學(xué)與環(huán)境心理學(xué)第11頁19世紀(jì)中葉以后，美學(xué)發(fā)展由“美是什么”轉(zhuǎn)入而側(cè)重于審美心理描述，這是美學(xué)研究革命。20世紀(jì)美學(xué)開始走上一條實證道路：對傳統(tǒng)形而上學(xué)反叛對理性主義反叛和對人非理性張揚。形成了科學(xué)主義美學(xué)與人本主義美學(xué)兩大思潮。近當(dāng)代西方美學(xué)主要代表人物和美學(xué)思潮有：德國費希納“試驗美學(xué)”英國貝爾“有意味形式