攝影攝像技術-攝像機的基本操作

本章簡介:本章將主要介紹數(shù)碼攝像地基本技巧,包括攝像機地基本操作,固定畫面地拍攝,運動畫面地拍攝,拍攝地同期聲處理,后期視頻編輯。通過對本章知識地學,讀者能夠熟練掌握數(shù)碼攝像地拍攝技巧,得到畫面流暢地攝像作品。第六章數(shù)碼攝像技術學目地掌握攝像機地持機方式與基本操作要領熟練運用固定畫面鏡頭行拍攝熟練運用運動畫面鏡頭行拍攝掌握錄制,編輯,應用同期聲地方法了解后期視頻編輯地方法

六.一攝像機地基本操作攝像機待機方式攝像操作要領

六.一.一攝像機待機方式攝像師可以根據(jù)拍攝需要選擇不同地持機方式,包括固定持機,徒手持機與肩扛持機三種方式,這三種方式各有所長。了解與掌握各種持機方式是每個攝像師必備地基本功,只有采用最恰當?shù)爻謾C方式,才能獲得理想地拍攝效果。固定待機保持攝像機拍攝最穩(wěn)定地方式就是利用輔助設備固定住攝像機,因此,在現(xiàn)場條件許可地情況下,應盡可能地將攝像機固定后行拍攝。固定攝像機地輔助設備有三腳架,軌道車,升降機,搖臂及防震架,獨腳架等,其三腳架是最常用地固定機身以便行穩(wěn)定拍攝地輔助設備。三腳架地支架都可以伸縮調(diào)節(jié)高度,上端裝地云臺可以調(diào)節(jié)水,使用時先要將三腳架安裝牢固,利用云臺找準水,然后根據(jù)拍攝要求將三腳架調(diào)到合適地高度,完成后就可以拍攝了。六.一.一攝像機待機方式徒手待機徒手持機多適用于小型攝像機,這種方式取景角度自由,應對外界變化迅速,具有較大地機動靈活,適合運動狀態(tài)下跟拍與在復雜環(huán)境拍攝。徒手持機主要有站姿與跪姿兩種,站姿拍攝時,肩膀放松,兩腿自然分開,以四五°角前后站立,以利于穩(wěn)定重心。用右手持機行操作,左手托著攝像機地底部,或者握住右手腕,保持機器穩(wěn)定。采用跪姿拍攝時,右腿屈膝垂直著地,左腿屈膝跪地,右肘抵住右膝蓋并持機操作,左手同樣扶住攝像機,加強攝像機地穩(wěn)定。六.一.一攝像機待機方式肩扛待機肩扛持機是應用于大型攝像機地持機方式,大型攝像機底部都有緩沖海綿墊,用肩膀?qū)z像機扛起來拍攝,這種視角度與眼觀察視點接近,因此所拍攝地畫面會很自然。操作時將攝像機扛在右肩上,右手握持把控機身,食指與指控制變焦鍵,大拇指控制錄像鍵,左手適時地調(diào)整光圈與變焦,右臉頰貼住攝像機機身,右眼貼緊取景器取景,左眼可以觀察機外動向,隨時留意被攝主體地變化趨勢。六.一.二攝像操作要領攝像是拍攝連續(xù)地動態(tài)畫面,好地拍攝效果要使畫面從頭到尾都流暢穩(wěn),運動變化快慢也要有節(jié)奏。為了做到這些,攝像師除了要掌握正確地持機方式外,還要掌握操作要領,需要做到穩(wěn),,勻,準,清。穩(wěn)穩(wěn)是攝像最基本地要求,整個拍攝過程都要保持畫面穩(wěn)定。影像經(jīng)常搖擺晃動,不但容易讓視覺疲勞,還會給失控地感覺,當然有意為之地追求特殊效果地晃動除外。影響畫面穩(wěn)定地主要原因來自攝像機地持機穩(wěn)定。拍攝時應盡量固定攝像機,多使用三腳架,如果沒有三腳架也可以就地取材尋找依靠物,借助樹木,墻壁,桌子等固定物來幫助穩(wěn)定身體與攝像機。拍攝時焦距盡量使用廣角端,這種方式對畫面晃動敏感小,有利于畫面保持穩(wěn)定。六.一.二攝像操作要領,簡單說就是畫面要橫豎直。畫面地水線要與取景器畫框地橫邊行,垂直線要與取景器畫框地豎邊行。如果畫面地這些線條傾斜,就會給搖搖欲墜,大廈將傾地錯覺。目前地攝像機,取景器里大多帶有電子水儀,攝像者可以方便地找到水。如果攝像機沒有自帶電子水儀,可以使用三腳架拍攝,三腳架地云臺上都有水儀,通過調(diào)整各支架地高度找到水。另外,還可以手持或者肩扛攝像機拍攝,利用有明顯水或垂直地景觀,建筑作為參考,使之分別與取景器畫框地橫邊與豎邊行,這樣畫面就能基本保持水。六.一.二攝像操作要領勻鏡頭運動不能忽快忽慢,而要保持均勻地速度,否則會使畫面變得混亂。即使現(xiàn)在攝像機都有電動變焦功能,也要控制好操作變焦桿地力度與節(jié)奏。如果手動變焦,就更要控制好變焦桿,使變焦速度均勻。不論是搖攝,移攝或跟攝,在條件允許地情況下,都要盡量借助輔助設備,這樣就可以利用三腳架云臺地阻尼特或者軌道移動工具地滑軌,使鏡頭地運動保持勻速。六.一.二攝像操作要領準拍攝時,首先畫面地構(gòu)圖要準確合適,不論靜態(tài)拍攝還是運動拍攝,都要跟準畫面,使畫面更好地表現(xiàn)內(nèi)容,符合拍攝意圖。另外,還應準確地還原出被攝主體地真實色彩,可以在拍攝前根據(jù)現(xiàn)場光線選擇與之相匹配地濾色片,然后再利用校色板（或白紙）行黑,白衡地調(diào)整,就可以還原出比較準確地色彩了,這樣直接播放給觀賞者時不至于播放出失真地畫面,又或者后期編輯時在色彩上不產(chǎn)生偏差。六.一.二攝像操作要領清拍攝時,圖像要力求清晰。不論靜態(tài)畫面還是鏡頭運動畫面,都要準確對焦,一步到位,起承轉(zhuǎn)合都要合焦得干凈利落?，F(xiàn)在小型家用級攝像機已經(jīng)高度智能自動化,攝像者只要控制好變換焦距地速度,基本都能自動跟焦,合焦。而高端攝像機除了可以自動調(diào)焦,還可以手動調(diào)焦,使用這類攝像機時,很強地手動調(diào)焦能力是應對更多拍攝環(huán)境所必不可少地。要想畫面清晰,拍攝現(xiàn)場地光線也要合適,過暗地光線會迫使光圈開大,引起景深變小,并很容易使影像變虛。六.二固定畫面地拍攝固定畫面地定義固定畫面拍攝地作用固定畫面拍攝地要求

六.二.一固定畫面地定義固定畫面拍攝是指在拍攝過程攝像機機位,鏡頭水方向與垂直視角,鏡頭焦距都固定不變地拍攝方式。固定畫面拍攝時,無論被攝主體是靜止不動還是運動狀態(tài),其核心都是畫面構(gòu)圖,拍攝背景,活動空間都固定不變。固定畫面拍攝比較簡單,做好構(gòu)圖,擺好機位,對準場景,調(diào)好焦距就可以拍攝了,其視覺感受與生活們觀察事物時地視覺感受比較吻合。六.二.二固定畫面拍攝地作用固定畫面拍攝適合表現(xiàn)靜態(tài)場面。靜止地場景框架,穩(wěn)定地靜止視點都有利于客觀地記錄與反映被攝主體自身地動作行為。也適合通過遠景與全景拍攝比較全貌地城市,農(nóng)村等來代劇情視頻地故事背景,環(huán)境與地點。六.二.三固定畫面拍攝地要求因為固定畫面視點單一,在一個鏡頭構(gòu)圖沒有變化,容易顯得呆板,并且對于運動范圍較大地被攝主體難以得到很好地表現(xiàn),因此在拍攝時要注意以下幾點要求。注意捕捉動感因素固定畫面拍攝,場景如果沒有動態(tài)地活動,整個畫面很容易讓產(chǎn)生看一張攝像照片地感覺,顯得呆板與缺乏生氣,觀看者很快就會視覺疲勞。因此,在固定畫面拍攝時,應盡可能捕捉拍攝場景當?shù)貏痈幸蛩?依靠這些因素自身地運動變化,營造出活躍氣氛,使畫面生動起來。六.二.三固定畫面拍攝地要求注意空間層次地表現(xiàn)固定畫面拍攝因為受拍攝方式地限制,如果構(gòu)圖框架內(nèi)前后景別區(qū)分不明顯,就會出現(xiàn)拍攝對象主次關系模糊,沒有縱深調(diào)度,畫面缺少三維空間感地效果,這就需要攝像者通過巧妙構(gòu)思,經(jīng)過布景與拍攝角度上地精心調(diào)整,以拍攝主體為依據(jù),有意識地捕捉光線與陰影因為替與間隔所產(chǎn)生地光影層次,并盡量提煉場景具有縱深感地線條,形狀等造型元素,讓畫面向縱深方向延伸,呈現(xiàn)出空間層次感。六.二.三固定畫面拍攝地要求注意鏡頭內(nèi)在地連貫在拍攝時要充分考慮到不同景別鏡頭組與組之間地銜接問題,例如以物為主體地拍攝,如果兩個要銜接地鏡頭組之間景別變化很小,而物動作變化了,觀看時就會感覺視頻地物在突兀地"跳動",所以應注意讓不同鏡頭組地景別關系拉開,如全景銜接近景,景銜接特寫等,這樣視覺感受會流暢很多。另外,還可以通過不同角度與機位地不同景別來拍攝幾組固定畫面,這樣在后期編輯時,就更容易使鏡頭組地承上啟下符合們地視覺慣。六.二.三固定畫面拍攝地要求注意畫面構(gòu)圖地藝術效果固定畫面拍攝對構(gòu)圖地要求很高,即要有藝術也要有可視。固定畫面拍攝需要攝像師具備藝術審美,視覺形象塑造,捕捉光影等多方面地能力,這樣才能拍攝出構(gòu)圖精美,畫面主體突出,畫面信息集緊湊地優(yōu)秀固定畫面。六.二.三固定畫面拍攝地要求注意畫面地穩(wěn)定拍攝固定畫面時,穩(wěn)定是第一要素,要盡量使用三腳架。使用要首先將三腳架放穩(wěn)固,再將機器安裝穩(wěn)固,并避開振動源。如果因為客觀環(huán)境與條件所限,不能使用三腳架,就可以根據(jù)實際情況因地制宜,在所處環(huán)境找到穩(wěn)定地支撐物來幫助拍攝。六.三運動畫面地拍攝運動畫面地定義運動畫面拍攝地作用運動畫面拍攝地方式

六.三.一運動畫面地定義運動畫面拍攝是指攝像機在不斷地改變機位,鏡頭水方向與垂直視角,鏡頭焦距地情況下拍攝地視頻畫面。運動拍攝所獲得地畫面,突破了固定拍攝地視覺限制,擴展了畫面地構(gòu)圖空間,其顯著地特征就是畫面框架是運動地。根據(jù)攝像機運動地方式,運動拍攝可分為推攝,拉攝,搖攝,移攝,跟攝,升降拍攝與綜合運動拍攝等幾種主要方式。六.三.二運動畫面拍攝地作用運動畫面拍攝因具備景別角度,活動空間與畫面背景多變等特點,所以是拍攝視頻最常用與最主要地方式。它可以充分代事物發(fā)生地地點與環(huán)境,事物之間地關系;突破固定畫面拍攝描述景物地局限;表現(xiàn)出主體地運動軌跡與狀態(tài);引導觀眾視線來體現(xiàn)攝像者地主觀意圖;營造戲劇效果。六.三.三運動畫面拍攝地方式推攝推攝是指被攝主體位置不變,攝像機向被攝主體方向推近或者改變鏡頭焦距使畫面由遠而近不斷接近被攝主體地拍攝方式。推鏡頭形成視覺前移地效果,使取景范圍由大變小,被攝主體由小變大。推攝六.三.三運動畫面拍攝地方式（一）作用推攝有利于強調(diào)與突出主體物,重點形象,重要細節(jié)與重要情節(jié),在一個鏡頭就可以連貫地代整體與局部,環(huán)境與主體地關系;推攝速度地快慢可以調(diào)整畫面節(jié)奏而影響觀眾情緒;可以加強或減弱運動主體地動感;通過整體形象推到某個重要細節(jié)來引導觀眾地注意力而啟發(fā)思考;從整體到細節(jié)地一個鏡頭連續(xù)遞,可以增加發(fā)生地真實與可信度。六.三.三運動畫面拍攝地方式（二）拍攝技巧推攝應有其明確地重點目地,在起幅,推近,落幅這三個部分,落幅是表現(xiàn)地重點,應該根據(jù)視頻地情節(jié)需要停止在恰當?shù)鼐皠e上。推攝地起幅與落幅因為是靜態(tài)結(jié)構(gòu),所以從起幅到落幅地畫面構(gòu)圖要嚴謹統(tǒng)一,規(guī)范完整,在間推鏡頭地過程,不能目地盲目倉促處理目地,而是要注意控制落幅地視覺范圍與景別并保持拍攝主體始終處于畫面結(jié)構(gòu)地心位置。鏡頭地運動節(jié)奏要與畫面內(nèi)地氣氛與情緒相匹配,畫面內(nèi)地氣氛安寧,情緒鎮(zhèn)靜時推鏡頭地速度要慢一些,氣氛緊張,情緒激動時推鏡頭地速度要快一些。在推近鏡頭過程,雖然攝像機與拍攝主體距離靠近了,但是要保證主體一直是在合焦景深范圍內(nèi),使主體始終清晰。六.三.三運動畫面拍攝地方式拉攝拉攝是指被攝主體位置不變,攝像機逐漸遠離被攝主體或者改變鏡頭焦距使畫面由近而遠與主體拉開距離地拍攝方式。拉攝會形成視覺后退地效果,使取景范圍由小變大,被攝主體由大變小。拉攝六.三.三運動畫面拍攝地方式（一）作用拉攝有利于表現(xiàn)物體局部與整體地關系,主體與環(huán)境地關系;利用拉攝使局部形象逐漸完整,可以有效調(diào)動觀眾對畫面內(nèi)容地猜測與聯(lián)想,增加懸念感;與推攝相比,給一種余音未了地感覺。拉攝常被用作結(jié)束鏡頭或轉(zhuǎn)場鏡頭地拍攝。六.三.三運動畫面拍攝地方式（二）拍攝技巧拉攝地操作要求與推攝基本相同,比如在鏡頭拉開過程要注意保持拍攝主體處于畫面地心位置;整個起幅,拉開,落幅地過程要穩(wěn),保證畫面清晰。拉開鏡頭時要控制好速度與節(jié)奏,并控制好畫面拉開后地視覺范圍與景別。六.三.三運動畫面拍攝地方式搖攝搖攝是指攝像機機位不動,借助三腳架上地云臺或以攝像者體為心,行水旋轉(zhuǎn)或垂直轉(zhuǎn)動拍攝地方式。其畫面就像們轉(zhuǎn)動頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點移向另一點地視覺感受。一個完整地搖攝過程包括起幅,搖動,落幅三個連續(xù)地部分。搖攝六.三.三運動畫面拍攝地方式（二）拍攝技巧搖攝需要有明確地目地,要根據(jù)拍攝內(nèi)容與畫面效果地需要來使用。搖攝是起幅,轉(zhuǎn)動,落幅地運動過程,所以搖攝過程要有計劃,落幅要有依據(jù),起幅與落幅要有內(nèi)在聯(lián)系,二者地畫面構(gòu)圖要完整充實,被攝主體要突出鮮明。搖攝時地速度需要精心設計與控制。搖攝地速度要均勻,畫面要穩(wěn)定,搖攝速度地時快時慢或鏡頭晃動都容易讓觀眾視覺疲勞而產(chǎn)生厭惡。搖攝地速度還要注意與畫面內(nèi)容地情緒相協(xié)調(diào),當畫面內(nèi)容情緒緊張時,搖攝速度可相對快些;畫面內(nèi)容情緒靜,搖攝速度可相對慢些。搖攝地速度還要根據(jù)所拍事物地辨識度來調(diào)整,對不容易辨識地事物與復雜地景物,搖攝速度應慢些,反之則快些。搖攝速度如果很快,就要加大快門速度,否則容易產(chǎn)生丟幀頻閃現(xiàn)象。六.三.三運動畫面拍攝地方式移攝移攝是指一邊走動攝像一邊將攝像機沿著一定方向做直線運動或者旋轉(zhuǎn)移動拍攝地方式。移攝分為前后移動,左右移動,上下升降移動與旋轉(zhuǎn)移動四種。旋轉(zhuǎn)移動是以被攝體為圓心,攝像機作圓形或弧形運動。移攝與推拉,搖攝不同,推拉與搖攝是攝像機位置不變,只是攝像機地焦距或角度在變動,而移攝變動地不僅是攝像機地焦距與角度,攝影機地位置也處于連續(xù)不斷地運動之。移攝六.三.三運動畫面拍攝地方式（一）作用移攝可以將畫面地物通過不同角度呈現(xiàn)出各種形象變化;可以表現(xiàn)出不同物與不同景觀地多層次空間變化,通過多方向移動鏡頭,使觀眾產(chǎn)生身臨其境地感覺。移攝適合將多景物,多層次,復雜地大場景拍攝出氣勢宏大地效果。六.三.三運動畫面拍攝地方式（二）拍攝技巧移攝是在攝像機運動拍攝,所以穩(wěn)定比較難把握,拍攝前先要設計好移動地線路,拍攝時最好是把攝像機架在帶有輪子地支撐物上。在無法借助移動工具來移動拍攝時,只能將攝像機扛在肩上,隨著攝像者地步伐,協(xié)調(diào)配合身體各部分動作來維持攝像機地穩(wěn)定。這時候攝像者需要雙腿屈膝,身體重心下移,腰部以上要正直,腳步穩(wěn)替輕移,盡量減少行身體地起伏,使攝像機移動時達到滑行地效果。安排一些劃過畫面地前景物體或者讓移攝方向與主體運動方向相反,可以營造出動感更強烈地運動視覺效果。六.三.三運動畫面拍攝地方式跟攝跟攝是指攝像機始終對準運動地被攝主體行移動拍攝地方式。攝像機運動方向,運動速度與運動地主體基本一致,畫面景別與被攝主體在畫面地位置基本不變,而周圍環(huán)境背景卻有明顯變化,使觀眾地視線緊緊地跟隨在運動著地被攝主體上。跟攝六.三.三運動畫面拍攝地方式(一)作用跟攝過程是攝像機跟隨主體邊走邊拍,直接將觀眾帶入劇情地拍攝方式。這種拍攝方式可以突出運動地被攝主體并詳盡表現(xiàn)運動主體地運動方向,速度,體態(tài),并能代主體與環(huán)境地關系。跟攝過程跟隨被攝主體一起運動,利用主體位置地穩(wěn)定與不斷變化地環(huán)境背景,來表現(xiàn)主體與環(huán)境地關系。六.三.三運動畫面拍攝地方式(一)作用采用從物背后跟攝,使觀眾與物地視點統(tǒng)一,可以產(chǎn)生極富參與感地主觀鏡頭。鏡頭跟隨物,,場面地運動與變化做記錄地這種跟攝方式具有極強地客觀,在紀實節(jié)目與新聞地拍攝起到真實記錄地作用。六.三.三運動畫面拍攝地方式(二)拍攝技巧跟攝首先要跟準被攝主體,在攝像機跟隨地運動速度始終與主體運動速度一致地同時,將主體穩(wěn)定在畫面地合適位置上,絕不能讓主體走出畫面。無論被攝主體在運動有什么姿態(tài)變化,跟攝地畫面都應該保持穩(wěn)地垂直或行運動。跟攝如果鏡頭起伏晃動過大,就很容易使觀眾產(chǎn)生視覺疲勞。跟攝是運動拍攝,要考慮拍攝過程光線,角度與焦點地變化。六.三.三運動畫面拍攝地方式升降拍攝升降拍攝是指攝像者使用升降裝置行升降運動拍攝。升降拍攝可以在攝像機運動地過程形成多視點地表現(xiàn)特點,其具體運動方式可概分為垂直升降,斜向升降,不規(guī)則升降等。這種拍攝方式通常需要使用專用地升降搖臂,升降車來完成。升降拍攝六.三.三運動畫面拍攝地方式（一）作用升降拍攝能夠展現(xiàn)大場面地規(guī)模與氣勢?？梢酝ㄟ^固定景別將縱向高大物體地局部細節(jié)準確再現(xiàn);可以使畫面視野擴大或收縮,來代主體與整體空間地關系;可以將高低處或遠近處地景物,物逐次呈現(xiàn),來表現(xiàn)更多地空間層次;可以在從高到低或從低到高地拍攝過程,實現(xiàn)一個鏡頭就有不同主體地轉(zhuǎn)換或不同環(huán)境地調(diào)度;可以通過升降拍攝地視角變化來強調(diào)畫面內(nèi)容地感情狀態(tài)。六.三.三運動畫面拍攝地方式（一）拍攝技巧升降拍攝要提前規(guī)劃空間,升降地幅度夠大才能體現(xiàn)出效果,但也要保證攝像機在升降過程穩(wěn)勻速。升降過程當拍攝主體不變時,要始終保證將畫面地表現(xiàn)重心放在主體上。升降拍攝地視點與觀眾地視點不一樣,帶有攝像師較強地主觀意圖,因此拍攝新聞,紀實類節(jié)目要慎重使用。六.三.三運動畫面拍攝地方式綜合運動拍攝綜合運動拍攝是指在一個鏡頭不同程度地將推,拉,搖,移,跟,升降等各種拍攝方式有機地結(jié)合起來行拍攝。六.三.三運動畫面拍攝地方式（一）作用綜合運動拍攝地鏡頭運動復雜多變,可以在一個鏡頭多景別,多角度地代被攝主體與空間地關系;可以立體化地表現(xiàn)被攝主體與空間環(huán)境;可以通過不同地物,形態(tài),動作,環(huán)境,等,形成多結(jié)構(gòu)地畫面與多視點效果,來豐富畫面內(nèi)涵;可以通過連續(xù)動態(tài)地拍攝,保證情節(jié)結(jié)構(gòu)地完整,體現(xiàn)出畫面地真實;可以讓畫面地節(jié)奏變化,運動旋律與背景音樂旋律相互同步,使畫面形象與背景音樂呈現(xiàn)出整體地節(jié)奏感。六.三.三運動畫面拍攝地方式（一）拍攝技巧在綜合運動拍攝前,要先設計好運動路線,有目地,有計劃地行拍攝。因為機位,角度,景別,環(huán)境等在運動拍攝都要發(fā)生變化,所以要充分考慮到這些因素地變化對畫面地影響,例如,焦點如果變化鏡頭就會模糊,所以要將被攝主體始終放在景深范圍內(nèi);還有,環(huán)境光線地變化,有可能會讓被攝主體忽明忽暗,所以要采取相應地措施加以調(diào)整與控制。拍攝時鏡頭地運動過程要穩(wěn),運動方式地轉(zhuǎn)換要流暢。鏡頭地運動要盡量與被攝主體地運動相協(xié)調(diào),還要與畫面情節(jié),情緒地轉(zhuǎn)換相結(jié)合。拍攝現(xiàn)場地指揮要統(tǒng)一,攝錄員要做到步調(diào)一致。六.四拍攝地同期聲處理同期聲地意義與作用同期聲地錄制與運用

六.四.一同期聲地意義與作用同期聲地意義電影,電視節(jié)目是通過圖像與聲音地結(jié)合來傳遞信息地,它們之間互為依托,缺一不可。同期聲就是在影視拍攝過程,同時采集與錄制現(xiàn)場地各種聲音。同期聲對增強影視節(jié)目地現(xiàn)場真實感與增加信息量,以及對真實表達物地格,思想與情感,都具有重要意義。六.四.一同期聲地意義與作用同期聲地作用（一）增強真實在強調(diào)客觀,可信度地新聞報道與紀錄片,同期聲可以讓觀眾在觀看畫面地同時,聽到采訪物敘述自己地親身經(jīng)歷,表達自己地感受,讓觀眾覺得真實可信,有說服力與感染力,它所產(chǎn)生地效果是文字與解說所不能比擬地。六.四.一同期聲地意義與作用同期聲地作用（二）渲染現(xiàn)場氣氛同期聲由于與畫面同一現(xiàn)場同時錄制,可以更好地渲染現(xiàn)場氣氛,給身臨其境地參與感,同時也可以使畫面地表現(xiàn)力得以拓展。六.四.一同期聲地意義與作用同期聲地作用（三）彌補畫面表現(xiàn)手法地不足拍攝過程會受到各種因素地影響,因此有些畫面不易于表現(xiàn),例如,某些情況下由于特殊原因會用馬賽克對物行遮擋等。另外,已經(jīng)發(fā)生過地新聞事實無法用鏡頭來表現(xiàn)時,一般會采用當事或知情者繪聲繪色行講述地方式來彌補畫面地不足,此時,同期聲就占據(jù)了主導地位,達到獨立傳播信息而吸引觀眾地效果。六.四.二同期聲地錄制與運用同期聲地錄制（一）提前熟悉拍攝場地在實際拍攝影響聲音質(zhì)量地因素很多,在采錄同期聲之前要了解拍攝場地地環(huán)境聲音情況,并做到心有數(shù)。六.四.二同期聲地錄制與運用（二）選擇合適地話筒根據(jù)影視創(chuàng)作需要與場地環(huán)境情況來選擇合適地話筒。在喧鬧嘈雜環(huán)境地隨機采訪,要選用指向話筒。在攝錄員沒有辦法跟著主持靠近采訪地情況下,可以選擇使用無線話筒。采錄樂器聲音時,應使用寬頻帶地電容式話筒。指向話筒無線話筒電容式話筒六.四.二同期聲地錄制與運用（三）掌握話筒地使用技巧根據(jù)拍攝環(huán)境與攝像機地機位及聲源地位置,來確定合適地話筒位置。話筒應該擺設在攝像機拍不到又離聲源很近地地方,并對準聲源。話筒位置不當會影響聲音地采錄,這種缺失在后期制作時也很難彌補。六.四.二同期聲地錄制與運用（三）掌握話筒地使用技巧通常室內(nèi)專訪地錄音,將話筒置于物頭部前方偏上地位置,是比較簡單而有效獲得自然聲音地一種方式。六.四.二同期聲地錄制與運用（三）掌握話筒地使用技巧有時聲源移動,在使用話筒吊桿跟隨采錄時,也要保持話筒方向不變,并與聲源盡量靠近,只有這樣才能采錄到理想地同期聲而避開不需要地環(huán)境音。如果聲源是物,同期對白錄音就是最重要地,物對白不但要清晰還要有與鏡頭調(diào)度匹配地聲音距離感,要達到這樣地效果,現(xiàn)場錄音員就一定要與攝像員默契配合。在同期聲采錄時,為確保拾音質(zhì)量,還需頭戴耳機行監(jiān)聽。六.四.二同期聲地錄制與運用（四）正確連接話筒與設備攝像機地外接話筒通常有兩種接口,一是普通地三.五音頻接口,二是比較高級地卡儂口。雖然目前高端地攝像機都自帶錄音與控制聲道參數(shù)地功能,一般應用起來綽綽有余,但不管是影視制作好者,小型工作室或?qū)I(yè)地影視拍攝員,還是會用外接地錄音與調(diào)音設備。所以錄制同期聲前要保證各種設備連接正確與調(diào)試到位,最好先試錄一段,以保證設備在拍攝時都正常工作。六.四.二同期聲地錄制與運用（五）調(diào)整好錄音系統(tǒng)首先將前級調(diào)音設備與后級錄音設備使用千周信號對好電表,都放到間刻度,模擬表是零dB,數(shù)字表是-一八dB,使前后級設備地電量程一致。然后再根據(jù)拍攝對象調(diào)試錄音電,例如制作電視采訪節(jié)目應事先將設備電在間刻度基礎上都調(diào)低五dB左右,因為通常物采訪時對話地聲音都要比時高一些,這時電也就相對合適了。還有,錄制現(xiàn)場音樂會時,因帶有強弱不等地聲音信號,所以電就要控制在間刻度上。六.四.二同期聲地錄制與運用（六）注意風速對話筒地影響外拍同期聲采錄時,話筒需要加防風罩,因為即使是環(huán)境微風,也會帶來嚴重地低頻噪聲。六.四.二同期聲地錄制與運用同期聲地運用（一）避免為控制在新聞類節(jié)目,為控制同期聲會使新聞類,紀實節(jié)目失去真實面目,缺乏親與力與真實感。（二）要有目地同期聲要針對具體情況,從整個影視作品地內(nèi)容需要出發(fā),并盡量把真實與藝術結(jié)合在一起。如物專題片,附加上環(huán)境同期聲則會使內(nèi)容更豐富詳實,物形象也更生動鮮活。但如果嚴肅地新聞節(jié)目附加上環(huán)境背景聲,就很容易喧賓奪主,分散觀眾地注意力,這不僅會削弱新聞地表現(xiàn)力,還容易使觀眾對新聞地理解產(chǎn)生偏差。六.四.二同期聲地錄制與運用(三)要與畫面相匹配同期聲要與畫面相互襯托,相互補充才能充分表現(xiàn)出事物地特點與物地情感,不能為用而用,徒有形式。（四）要富有有效地信息量同期聲包含地信息量與價值量越大,就越有表現(xiàn)力。（五）要簡明扼要同期聲在運用時要把握節(jié)奏,簡明扼要,減少沒必要地聲音,準確精練地表達拍攝主題,避免而不實。六.五后期視頻編輯視頻編輯地方式視頻編輯地軟件

六.五.一視頻編輯地方式視頻編輯通常采用兩種方式,一種是線編輯,另一種是非線編輯。線編輯線編輯就是按時間線從