100部載入影史的非英語(yǔ)電影必看

100部載入影史的非英語(yǔ)電影

TOO《守夜人》

何處偉大？

這部電影被?些俄羅斯的影迷稱為俄版《魔戒》，其實(shí)《守夜人》更像是吸血鬼獵人巴菲加上《駭客

帝國(guó)》再加上《刀鋒戰(zhàn)上》的綜合體。真的要感謝俄羅斯的人才導(dǎo)演提莫?貝克曼貝托夫，他用著只有400

多萬(wàn)美元的預(yù)算，就把莫斯科裝扮成了個(gè)滿是女巫、狼人和吸血鬼的世界。一些表現(xiàn)主義元素的使用，

使得這部電影更具視覺沖擊力。毫不夸張地說(shuō)，這部電影是二十一世紀(jì)的第一個(gè)卜年里，視覺上最牛的超

級(jí)英雄電影。

好萊塢翻拍？

回到2004年，?？怂构竞拓惪寺愅蟹蚝灱s，合約內(nèi)容是讓貝克曼貝托夫拍攝《守夜人》和《十

日人》的前傳《守夜人3：黃昏使者》(TwiliahtWatch)。拍完這部電影之后，貝克曼貝托夫還要在好

萊塢翻拍自己的《守夜人》和《守日人》——這樣就湊足了一個(gè)完整的三部曲。但是到現(xiàn)在為止，這三部

電影還不見蹤影。

?99《少年黃飛鴻之鐵馬騷》

何處偉大？

把羅賓漢放在中國(guó)清朝就是這部電影里的黃飛鴻，雖然這兩個(gè)人在家庭出生和性格脾氣上大相徑庭，

但這兩個(gè)理想主義化身的人物還是在某種程度上有相通之處的。本片的導(dǎo)演袁和平后來(lái)走進(jìn)了好萊塢，擔(dān)

任了《殺死比爾》和《黑客帝國(guó)》等著名影片的武術(shù)指導(dǎo)。雖然在這些電影里有著袁和平的個(gè)人風(fēng)格，但

是要看徹頭徹尾的"袁和平電影”，要看原汁原味的"袁式武術(shù)片”，還要去欣賞《鐵馬騷》。

好萊塢翻拍？

好萊塢如果要憑借一己之力可沒有辦法翻拍這樣的電影，所以這部電影是不可能有翻拍的。昆汀?塔倫

蒂諾曾促成這部電影在美國(guó)上映一事。甚至韋恩斯坦也曾經(jīng)提到過(guò)甄子丹扮演的黃飛鴻一而不是李連杰

的黃飛鴻。可能在武術(shù)指導(dǎo)、和動(dòng)作設(shè)計(jì)上，徐克真的不如袁和平。

?98《亂》

何處偉大？

當(dāng)黑澤明執(zhí)導(dǎo)這部鴻篇巨制的時(shí)候，他已經(jīng)差不多失明了。但是固執(zhí)的黑澤明還是堅(jiān)持要用“全電影”

的制作手法拍攝這部影片。那些可以用臺(tái)詞來(lái)說(shuō)明的情節(jié)，黑澤明都要用鏡頭來(lái)表現(xiàn)。也正是因?yàn)槿绱耍?/p>

《亂》才顯得如此氣勢(shì)恢弘、如此不可復(fù)制。影片對(duì)《李爾王》進(jìn)行了日本式的移植，整體的故事框架來(lái)

自于莎士比亞，但是故事的主要內(nèi)容則來(lái)自于日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，霸主毛利元就命子折箭的寓言故事。由于故

事的宏大、主題的深刻和拍攝上的“不厭其煩”，《亂》成為了大師最為驚人也是最美的作品。

好萊塢翻拍？

雖然說(shuō)影片的大體框架來(lái)自于《李爾王》，但是好萊塢終究也沒有能拍攝出“來(lái)自《李爾王》的作品”。

不過(guò)莎士比亞的另一部悲劇《羅密歐與朱麗葉》卻屢屢推出現(xiàn)代版、后現(xiàn)代版，甚至是后現(xiàn)代激情版，這

不得不說(shuō)是個(gè)諷刺。

?96《黑店狂想曲》

為何偉大？

這是部太詭異、太黑色幽默，也太具有導(dǎo)演個(gè)人特色的影片了。尤其是某些逗笑和玩鬧的片段，都拍

攝得神采飛揚(yáng)。影片的背景設(shè)置在21世紀(jì)的巴黎，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)蕭條，所以這里的人都已吃人肉為生。影片

情節(jié)天馬行空，可以說(shuō)是毫無(wú)邏輯和規(guī)律。但是這部電影本來(lái)也就不準(zhǔn)備提供邏輯給觀眾，它旨在影片中

展示一種詭異的氛圍一正是這種好笑的、恐怖的還有那么一點(diǎn)戲謔的氛圍讓觀眾忍俊不禁。還記得那部

色彩迷幻、令人心生向往的《天使愛美麗》么?那就是木片導(dǎo)演讓-皮埃爾?熱內(nèi)在10年后沿用本片的某些

拍攝手法創(chuàng)作出的影片。

好萊塢翻拍？

可以負(fù)責(zé)任地告訴你，沒有！不過(guò)，牽強(qiáng)附會(huì)地說(shuō)，《隔山以眼》、《漢尼拔》是不是也能打個(gè)擦邊

球？

?95《猛龍過(guò)江》

為何偉大？

如果說(shuō)《猛龍過(guò)江》是李小龍最偉大的電影，那么肯定會(huì)有爭(zhēng)議；如果說(shuō)《猛龍過(guò)江》是最有李小龍

個(gè)人風(fēng)格的電影，這可能就沒有太多的異議了。這是李小龍“一手包辦”的電影，他自創(chuàng)電影公司、編寫了

劇本、擔(dān)任了導(dǎo)演，還主演了電影。影片的高潮部分出現(xiàn)在古羅馬斗獸場(chǎng)，和現(xiàn)在的功夫片的快速剪輯不

同，李小龍用一個(gè)蕩氣回腸的長(zhǎng)鏡頭拍攝了整個(gè)決斗過(guò)程?？梢哉f(shuō)，這是李小龍功夫片中最完美的鏡頭，

也是那個(gè)時(shí)代或是整個(gè)時(shí)代里最完美的功夫片鏡頭。

好萊塢翻拍？

《猛龍過(guò)江》還真的有翻拍，不過(guò)影片正在前期準(zhǔn)備中。有一個(gè)不幸的消息，據(jù)說(shuō)這部英文版《猛龍

過(guò)江》的主演是——呃一杰克?布萊克和安妮?海瑟薇..…

?94《光》

為何偉大？

影片的故事有些讓西方國(guó)家的觀眾摸不著頭腦，電影說(shuō)的是個(gè)走到人生交叉點(diǎn)上的青年人，雖然生

活才剛剛開始，卻渴望獲得流傳在家族傳說(shuō)中的神秘力量?？墒撬母赣H卻不喜歡他，甚至還想將他殺死。

為了保護(hù)自己的孩子，他的母親把孩子送到了遠(yuǎn)方。在遠(yuǎn)方的生活中，青年人慢慢感知到了非洲大地的現(xiàn)

麗和偉大，在與自然和自我的相處中，他獲得了經(jīng)驗(yàn)和渴望已久的力量。非洲是一片神秘的大陸，有著豐

富、廣袤、深刻的文化。但是這種文化在殖民者的統(tǒng)治下，正在一天天地被同化被改寫。本片深刻探討了

非洲人的精神世界、小洲的哲學(xué)和神話寓言。不論在電影方面，還是在文化保護(hù)方面都具有非凡的意義。

好萊塢翻拍？

沒有，將來(lái)也不可能會(huì)有。

?93《第四人》

為何偉大？

可能這部影片不如保羅?范霍文自己的《納粹軍旗下》、《絕命飛輪》和《黑皮書》出名,但是《第四

人》絕對(duì)深得希區(qū)柯克的“真?zhèn)鳌?。無(wú)論從影片的故事、情節(jié)、人物、結(jié)構(gòu)還是從懸疑設(shè)置、鏡頭拍攝上說(shuō),

這部電影都極具希胖的風(fēng)范。在拍攝完這部電影之后，范霍文就去了好萊塢，所以這是這位導(dǎo)演在荷蘭拍

攝的最后一部作品。影片本身是一部新潮的黑色喜劇，具有無(wú)與倫比的觀賞性，但同時(shí)又流露出喜劇色彩,

那個(gè)扒耶穌內(nèi)褲的橋段就讓人欲罷不能。

好萊塢翻拍？

根據(jù)范霍文的說(shuō)法，本片可以看做是《本能》的“精神導(dǎo)師”。

?92《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》

為何偉大？

事實(shí)上，沃卓斯基兄弟和詹姆斯?卡梅隆都是這部動(dòng)畫片的超級(jí)粉絲。這部動(dòng)畫能成為他們崇拜的對(duì)象

一點(diǎn)也不奇怪一2029年的時(shí)代背景，可以讓人的思維進(jìn)入的計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)，在動(dòng)畫里，人的身體只是一

個(gè)供靈魂居住的軀殼；經(jīng)過(guò)機(jī)械改造的人類；高度發(fā)達(dá)的人工智能.…可以說(shuō)，動(dòng)畫劇集版本的《攻殼機(jī)動(dòng)

隊(duì)》和劇場(chǎng)版的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》都給眾多好萊塢科幻片提供過(guò)靈感和素材。本片不僅僅是在思維高度、人

生觀方面啟發(fā)了好萊塢導(dǎo)演，在追車、槍擊、和?些實(shí)戰(zhàn)鏡頭上，也是好萊塢拍攝手法的?個(gè)來(lái)源。

好萊塢翻拍？

好萊塢沒有翻拍過(guò)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，《駭客帝國(guó)》系列也只是可以看做是受了本片影響的好萊塢大片。

按照拉里?沃卓斯基的說(shuō)法，他們“沒有翻拍，只是學(xué)習(xí)”。不過(guò)，在日本倒是有一部翻拍片：《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)

2.0》。升級(jí)版的《攻殼》沿用了老版本的故事和臺(tái)詞，在影像和音樂(lè)L新做了文章。

?91《再見列寧》

為何偉大？

20世紀(jì)80年代末和90年代初是一個(gè)動(dòng)蕩而且令人不安的年代，也有很多反映這個(gè)年代社會(huì)動(dòng)蕩的

影片。但是這其中的很多影片都將自己的著眼點(diǎn)放在了政治、命運(yùn)、歷史等宏大的敘事維度下。不過(guò)這部

政治意味極強(qiáng)的《再見列寧》卻被導(dǎo)演拍攝得詩(shī)情畫意、清新淡雅。剝?nèi)ビ捌恼涡裕对僖娏袑帯肥?/p>

一出可人溫馨、主打親情牌的影片：如果加上政治，《再見列寧》則顯得有些滑稽、有些無(wú)厘頭，也讓人

欲哭無(wú)淚一也正是這種拍攝上的舉重若輕，讓這部電影兼具諷刺和幽默，既讓人感懷又擊中要害。

好萊塢翻拍？

沒有，好萊塢對(duì)于共產(chǎn)主義題材是不會(huì)去碰的。

?90《男人的爭(zhēng)斗》

為何偉大？

偉大的好萊塢導(dǎo)演朱爾斯?達(dá)辛曾經(jīng)是希區(qū)柯克的助手，在熟稔了電影拍攝之后，便做起了導(dǎo)演。不過(guò)

這部《另人的爭(zhēng)斗》卻不是好萊塢電影，而是一部徹頭徹尾的法國(guó)影片。影片聚焦于一樁珠寶盜竊案，講

述了4個(gè)男人之間錯(cuò)綜復(fù)雜的爭(zhēng)斗。影片的高潮出現(xiàn)在“行竊”之中，這個(gè)將近30分鐘的段落沒有臺(tái)詞也

沒有音樂(lè)，只有導(dǎo)演不厭其煩事無(wú)巨細(xì)地對(duì)盜竊過(guò)程的描繪，朱爾斯?達(dá)辛把盜賊塑造成了匠人和藝術(shù)家，

而我們?cè)谟^賞的過(guò)程中也對(duì)這些罪犯有了敬佩之情。后來(lái)梅爾維爾拍攝的《獨(dú)行殺手》、布列松拍攝的《扒

手》、賈樟柯的《小武》，乃至眾多好萊塢拍攝的展示“賊技”和“偷盜技術(shù)”的影片都受了本片的影響。

好萊塢翻拍？

拍了《殺人》的庫(kù)布里克和拍了《落水狗》的昆汀,實(shí)際上都欠了朱爾斯?達(dá)辛一筆靈感費(fèi)。其實(shí)，梅

爾維爾也一樣。好萊塢不會(huì)放過(guò)這部影片，據(jù)說(shuō)翻拍版本將會(huì)由阿爾?帕西諾主演。

?89《金發(fā)女郎之戀》

為何偉大？

米洛斯?福爾曼的第二部長(zhǎng)片《金發(fā)女郎之戀》是一部雋永、立意深刻的作品。人與人之間的防衛(wèi)和不

信任造就了影片中大量的笑料，也給本應(yīng)“甜蜜”的影片增加了一絲苦澀的味道。關(guān)于愛情，每個(gè)人都有美

好的向往和希冀一影片中的安卓拉也有；可是對(duì)于愛情，現(xiàn)實(shí)卻總是不解風(fēng)情，安卓拉一樣也體會(huì)到了。

福爾曼沒有想批評(píng)什么，亦沒有贊揚(yáng)什么，他只是把生活的本真面目展示到了所有人而前。拍攝完本片之

后不久，福爾曼就離開了捷克斯洛伐克一現(xiàn)在這個(gè)國(guó)家也不存在了——來(lái)到了好萊塢，拍攝了《飛越瘋

人院》、《莫扎特傳》、《月亮上的男人》等等名作,但是《金發(fā)女郎之戀》一直是福爾曼最好的作品。

好萊塢翻拍？

沒有，好萊塢很難拍出來(lái)這樣雖戲謔但不挖苦，雖甜蜜但還苦澀的影片。

?88《列寧格勒牛仔征美記》

為何偉大？

這部電影是：翻手為云覆手為雨一其實(shí)應(yīng)該說(shuō)一手拍嚴(yán)肅社會(huì)劇，一手拍荒誕喜劇的阿基?考里斯馬

基的荒誕喜劇。影片中梳著飛機(jī)頭、穿著火箭鞋、帶著稀奇古怪笑容的列寧格勒牛仔搖滾樂(lè)隊(duì)（在芬蘭的

確有這么個(gè)樂(lè)隊(duì)，也確有這樣的荒誕的人）在俄羅斯孤獨(dú)求敗之后，來(lái)到美國(guó)踐行自己的藝術(shù)之夢(mèng)?？?/p>

是美國(guó)觀眾卻根本不買賬。這是一部喜中做苦的影片，那些“牛仔們”呆頭呆腦的表演和傻了吧唧的發(fā)型是

影片的笑料來(lái)源?？墒桥膽T了嚴(yán)肅社會(huì)劇的考里斯馬基不會(huì)這么低俗，他實(shí)際討論的是文化的“百花齊放”

和“百家爭(zhēng)鳴”的問(wèn)題。他揭露出來(lái)一個(gè)事實(shí)，那就是在美國(guó)主流娛樂(lè)體系的打壓卜，其他的各種文化都只

能是配角。

好萊塢翻拍？

沒有，根本沒有辦法復(fù)制這樣?種瘋狂和荒誕。

?87《安德烈?盧布廖夫》

為何偉大？

安德烈?塔可夫斯基的史詩(shī)電影，長(zhǎng)達(dá)三個(gè)小時(shí)的巨著。在某種程度上，《安德烈?盧布廖夫》可以看

成是《第七封印》的對(duì)照。畫了三圣像的盧布廖夫，可以看成是《第七封印》中的騎士一他們都在孜孜

不倦地探尋生命、死亡和藝術(shù)的意義。相比較伯格曼讓死神登場(chǎng)的直接而言，塔可夫斯基的《安德烈?盧布

廖夫》既含蓄詩(shī)意，又壯觀堅(jiān)實(shí)。影片中的盧布廖夫帶有強(qiáng)烈的理想主義色彩，也帶有塔可夫斯基本人的

影子一^他們都在真正思考上帝，這樣的人注定會(huì)和耶穌一樣受難。但是他們又是幸福的，因?yàn)闆]有什么

藝術(shù)家能像這些人一樣創(chuàng)造出永恒而經(jīng)典的作品，正如《圣經(jīng)》上說(shuō)的："忍受患難的人是幸運(yùn)的，因?yàn)樵?/p>

經(jīng)過(guò)試煉之后，必得生命之冠冕”

好萊塢翻拍？

這個(gè)真沒有。也不可能有。

?86《羅拉快跑》

為何偉大？

在表面上，《羅拉快跑》是一部簡(jiǎn)單的電影，?個(gè)叫羅拉的女人必須在20分鐘之內(nèi)湊到10萬(wàn)馬克，

否則自己男朋友的性命就將不保。可是湯姆?提克威卻把這個(gè)小故事拍成了三段，每一段都有一個(gè)不同的結(jié)

尾，借由這種結(jié)構(gòu)性的敘事，為我們展示了生活的不確定和無(wú)法預(yù)料?？此屏_拉男朋友的命運(yùn)掌握在羅拉

的手中，其實(shí)則不然。與本片同一年上映的還有一部結(jié)構(gòu)類似的影片《滑動(dòng)門》。不過(guò)，這兩部影片標(biāo)新

立異的結(jié)構(gòu)都不是首創(chuàng)，只能說(shuō)它們套用了結(jié)構(gòu)和創(chuàng)意而已。它們的鼻祖是基耶斯洛夫斯基的《仃打誤撞》,

其實(shí)這部電影還有一個(gè)譯名能更完整地詮釋這種“不確定性”：《機(jī)遇之歌》。

好萊塢翻拍？

《羅拉快跑》是一部對(duì)好萊塢非常“友好”的影片，在美國(guó)也有翻拍。如果不嫌棄拉拉題材的影片，那

么《羅拉隨后就到》(AndThenCameLola)還是可以一看的。

?85《隨波逐流的人》

為何偉大？

貝托魯奇拍攝的《隨波逐流的人》這部影片的魅力與日俱增，在40年后的今天依然如是。雖然本片

具有極強(qiáng)的時(shí)代特征，但是把影片放在今天依舊不會(huì)落伍。知識(shí)分子內(nèi)心的沖突、左右兩難進(jìn)退維谷的選

擇卻是人生不變的母題。影片從著名小說(shuō)家莫里維拉的小說(shuō)改編，反映了在極左思潮的沖擊下，人們價(jià)值

觀、人生觀和世界觀的改變。影片使用了大量的閃回和一些獨(dú)到的鏡頭一這些拍攝手法在今天看來(lái)依舊

是極具沖擊的一這種形式上的元素和電影語(yǔ)匯，恰巧也反映出當(dāng)時(shí)意大利的混亂和迷茫。

好萊塢翻拍？

現(xiàn)在還沒有人敢翻拍這樣一部作品，但是我們不介意在銀幕上看到迪卡普里奧扮演那個(gè)不道德的克萊

西里。

?84《奧菲斯》

為何偉大？

這是?部偉大的影片，它講述了希臘神話中奧菲斯和他的妻子歐律狄刻的故事。奧菲斯是希臘神話中

的歌神，他要把妻子歐律狄刻從地獄帶走，可是在還沒走出冥界之前他看了妻子一眼，違反了冥王的規(guī)定，

結(jié)果歐律狄刻就被永遠(yuǎn)留在了冥界。讓?谷克多的這部電影就取材于這個(gè)神話故事。在影片中，導(dǎo)演把自己

的故事投射在詩(shī)人主角身上，有些夫子自況的意味。這部充滿了形而上思索的影片著重討論死亡、生命、

創(chuàng)作等命題，讓?谷克多用自己最擅長(zhǎng)的猶如夢(mèng)境般的鏡頭語(yǔ)言塑造了鏡子內(nèi)和鏡子外的兩個(gè)世界一

讓?谷克多真的是一個(gè)用膠片作畫的畫家、用光影寫詩(shī)的詩(shī)人。影片中的公主代表了死亡，這個(gè)形象和伯格

曼《第七封印》中的死神齊名。

好萊塢翻拍？

沒有，但是這并不妨礙我們?nèi)セ孟胍幌伦尲獱柲?德爾?托羅來(lái)指導(dǎo)這部翻拍片。

?83《哈拉》

為何偉大？

這是?部塞內(nèi)加爾電影，也是部墻內(nèi)開花墻外香的影片。由于其尖銳的政治觀點(diǎn)以及和下半身結(jié)合

在一起的嬉笑怒罵的創(chuàng)作手法，而在塞內(nèi)加爾國(guó)內(nèi)遭禁，但卻在國(guó)外獲得眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。影片導(dǎo)演奧斯曼?塞姆

班(OusmaneSembene)是塞內(nèi)加爾著名的作家和導(dǎo)演，這部《哈拉》就改編自他自己的小說(shuō)。影片

主角是一個(gè)有手腕的財(cái)政局局長(zhǎng)，但是卻陽(yáng)痿到?jīng)]有一點(diǎn)辦法。為了重振男人雄風(fēng)，他用盡各種辦法，但

都毫無(wú)建樹。而“哈拉”就是局長(zhǎng)口中那個(gè)害他陽(yáng)痿的惡魔。局長(zhǎng)的四任妻子各有性格：逆來(lái)順受的、歐化

的、拜物的、生理上得不到滿足踹了局長(zhǎng)的。奧斯曼?塞姆班用這四個(gè)不同的女人，象征性地“簡(jiǎn)述”了塞內(nèi)

加爾的歷史，用局長(zhǎng)的性無(wú)能和貪污批評(píng)了塞內(nèi)加爾政府的不作為和腐敗。當(dāng)然，這樣的影片，被禁是主

流的命運(yùn)。

好萊塢翻拍？

No.好萊塢可不會(huì)這么尖銳而且“淫蕩”地來(lái)說(shuō)歷史和政治。不過(guò)同一年拍攝的南斯拉夫電影《甜蜜電

影》倒和《哈拉》有那么兒分相似。

?82《大逃殺》

為何偉大？

深作欣二長(zhǎng)期以來(lái)就是日本著名的“異色導(dǎo)演”，所以他拍攝出《大逃殺》這樣的影片也并不奇怪。深

作欣二在影片中毫不做作地展示了暴力和在極端環(huán)境下人性的扭曲?？墒窃谶@種外表下，影片的主題卻是

反戰(zhàn)的、宣揚(yáng)和平的。在觸目驚心的視覺效果背后，它刻畫了人性中善良、合作以及柔軟的?面。日本是

一個(gè)擁擠而且沒有太多白然資源的島國(guó)，深作欣二在影片中把整個(gè)國(guó)家抽象成了學(xué)校，把社會(huì)問(wèn)題的解決

方法縮小且簡(jiǎn)化成了暴力問(wèn)題。所以影片一經(jīng)推出就收獲了爭(zhēng)議，?方面是因?yàn)闈B人的暴力鏡頭和血腥劇

情；另一方面則源于深作欣二的悲觀態(tài)度和對(duì)矛盾簡(jiǎn)單化的處理方法。

好萊塢翻拍？

2006年，有一個(gè)報(bào)道說(shuō)新線公司正在拍攝美國(guó)版的《大逃殺》，名為《生存游戲》。但是后來(lái)卻不

見了蹤影，猜想起來(lái)可能是因?yàn)榘鏅?quán)原因。而且在2007年的時(shí)候，弗吉尼亞理工大學(xué)發(fā)生惡性校園槍擊

案，槍擊造成33人死亡，槍手本人開槍自盡。由于這起槍擊案的影響惡劣，美版《大逃殺》的拍攝也被

擱置了。

?81《漢江怪物》

為何偉大？

現(xiàn)在的怪獸片總要磨磨蹭蹭唧唧歪歪上1個(gè)小時(shí)，然后怪獸才愿意猶抱琵琶半遮面地羞答答地出來(lái)

—也許這都是那條《大白鯊》造的孽。但是《漢江怪物》就不一樣，影片剛開場(chǎng)了沒有15分鐘，那個(gè)

粘稠、丑陋的“人造怪物”就閃亮登場(chǎng)。不過(guò)，如果這僅僅只是一部怪獸片的話，那么它進(jìn)不了這個(gè)榜單。

這部影片的偉大之處就在于，怪物他媽是一個(gè)有潔癖的老美，他因?yàn)橛憛捇覊m往漢江里倒了藥物制造出了

怪物。等怪物出來(lái)后，他卻以怪物身上有病菌為由把健康的人隔離起來(lái)。這種黑色幽默的設(shè)置，的確要比

一般意義上殺不死、打不光的怪獸電影高級(jí)。

好萊塢翻拍？

2008年，弗萊德里克?邦德開始翻拍這部影片，可是很快就銷聲匿跡。一直到目前為止，它還處在“制

作中”。

?80《印度之母》

為何偉大？

這部電影雖然有“苦情戲”的嫌疑，但是它當(dāng)年在印度所引發(fā)的震動(dòng)和觀影浪潮卻一點(diǎn)也不遜色于當(dāng)今

的好萊塢大片。影片起始于一個(gè)老婦對(duì)自己往昔生活的回憶：她的丈夫在一次事故中失去了雙手，隨后便

離家出走。于是這個(gè)女人便獨(dú)自擔(dān)任起了撫養(yǎng)孩子和償清債務(wù)的重任。好不容易把孩子拉扯大了，個(gè)孩

子還犯了事.…影片就在這種苦情和悲劇中漸漸展開自己的敘述。影片長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)，在其中有幾出堪稱

完美的歌舞演出，這些婉轉(zhuǎn)哀怨的歌曲有著令人震驚的煽情力量。據(jù)說(shuō)在當(dāng)年的奧斯卡上，費(fèi)里尼的《卡

比利亞之夜》只以一票的優(yōu)勢(shì)勝出。

好萊塢翻拍？

好萊塢可翻拍不出這樣的電影，但是它在印度被翻拍了兩次。

?79《不法之徒》

為何偉大？

如果你認(rèn)為戈達(dá)爾的電影沒有觀賞性，那就錯(cuò)了，這部《不法之徒》就相當(dāng)好玩，算得上是“最能一看”

的戈達(dá)爾電影了。影片說(shuō)的是一個(gè)年輕女孩，雇傭了兩個(gè)小混混去詐騙錢財(cái)?shù)墓适隆５歉赀_(dá)爾可不會(huì)老

老實(shí)實(shí)地講完這個(gè)頗具娛樂(lè)性的故事，他在影片中依然大放厥詞，不斷批判著美國(guó)的流行文化，發(fā)表著自

己對(duì)電影和文學(xué)的高見?？梢赃@么說(shuō)，《不法之徒》看起來(lái)是美國(guó)的黑幫電影，但是加進(jìn)了戈達(dá)爾自己的

詩(shī)意旁白和米切爾?萊格蘭德華爾茲配樂(lè)之后，這部電影就變成了“白加黑”一既有黑色電影的冷峻和無(wú)

情，又有法國(guó)文藝片的機(jī)智和幽默?！恫环ㄖ健纷屓嗣靼?，戈達(dá)爾是能玩轉(zhuǎn)類型片的；如果有一天戈達(dá)

爾拍了一部讓你目瞪口呆、無(wú)論如何也看不懂的電影的話，你也不要吃驚，因?yàn)楦赀_(dá)爾“又淘氣了”。

好萊塢翻拍？

翻拍戈達(dá)爾？這是不可能的事。但是在《低俗小說(shuō)》中,昆汀用那一段“兔兔舞”向本片致了敬。而烏

瑪?瑟曼的造型和服裝也是在向《不法之徒》中安娜?卡麗娜致敬。

?78《精神瀕臨崩潰的女人》

為何偉大？

在阿莫多瓦的電影里，女人總是瘋狂而且歇斯底里的?？鋸?、虛張聲勢(shì)、小題大做，都是他早期影片

中女人們的特質(zhì)。一個(gè)被拋棄的女演員，一方面在急于尋找已有新歡的男友，另一方面還要應(yīng)付男友妻子

的騷擾。與此同時(shí)，女演員找到的女律師恰好就是男友的新歡。一群女人推來(lái)揉去，無(wú)風(fēng)不起三尺浪。根

據(jù)阿莫多瓦的傳統(tǒng)，他在劇本里寫了數(shù)位個(gè)性卓絕的女人，并且一再地歌頌和贊美世俗生活。雖然這部電

影中的女性沒有《回歸》中那么光鮮亮麗,但是這部影片卻以其幽默和荒誕的特色為阿莫多瓦奠定了國(guó)際

性的聲譽(yù)。

好萊塢翻拍？

阿莫多瓦似乎正在考慮將這部電影改編成電視劇集，制作方是FoxTV。按照編劇的說(shuō)法，這部劇集

說(shuō)的是“一個(gè)發(fā)生在城郊地區(qū)數(shù)個(gè)相識(shí)已久的女人之間的故事”。

?77《十面埋伏》

為何偉大？

繼《英雄》之后,張藝謀可以說(shuō)是馬不停蹄地拍攝了《十面埋伏》。影片延續(xù)了他在《英雄》中使用

的表現(xiàn)主義色彩。雖說(shuō)張導(dǎo)是國(guó)際知名導(dǎo)演，但是此片公映后還是在國(guó)內(nèi)收獲了眾多惡評(píng)。不過(guò)不可否認(rèn)

的是，《十面埋伏》這部電影在視覺上做到了極致。無(wú)論它有沒有說(shuō)明白?個(gè)故事，抑或是它是不是包含

深刻的哲思，總不能否認(rèn)張藝謀在商業(yè)化進(jìn)程中作出的努力。謾罵、一味地指責(zé)和批評(píng)很難說(shuō)是一個(gè)成熟

的觀影態(tài)度。

好萊塢翻拍？

據(jù)說(shuō)拍攝出了《蜘蛛俠》系列的山姆?哥米是英文版《十面埋伏》的導(dǎo)演，但是至今已經(jīng)1年時(shí)間過(guò)去

了，這部翻拍片還是一點(diǎn)影子都沒有。

?76《白癡》

為何偉大？

1995年，拉斯?馮?提爾宣布了Dogma95標(biāo)準(zhǔn)，但直到1998年，他才拍攝了自己的第一部也是唯

一一部Dogma95影片：《白癡》。他采用自己提倡的手提式攝影，完全不顧畫面的失焦和晃動(dòng)，加之自

然光攝影和有音源的音樂(lè)，全片的確呈現(xiàn)出了Dogma95所倡導(dǎo)的恢復(fù)電影本真的理念?？墒桥c此同時(shí)，

影片失去了所有的觀賞性。影片名為《白癡》，故事中的主角也都是白癡一不論是真的還是裝的，他們

都做著白癡?樣的事。馮?提爾想用這種情節(jié)批判虛偽的中產(chǎn)階級(jí)，可是太過(guò)于形式化的Dogma95和紀(jì)

錄片風(fēng)格早把觀眾踹到了爪哇國(guó)。

好萊塢翻拍？

別開玩笑了，好萊塢可沒有這么“白癡”。

?75《筋疲力盡》

為何偉大？

《筋疲力盡》為什么偉大？其實(shí)這個(gè)疑問(wèn)句應(yīng)該用?個(gè)反問(wèn)來(lái)回答：難道《筋疲力盡》不偉大么？戈

達(dá)爾的處女作，編劇是一樣大名鼎鼎的特呂弗?？梢哉f(shuō)，這部電影改寫了電影史，因?yàn)樵谶@部電影之后，

世界上多了新浪潮、多了不按照常理出牌的導(dǎo)演、多了手提式攝影、多了戈達(dá)爾。戈達(dá)爾用自己先鋒的姿

態(tài)和不得了的態(tài)度重新定義了電影。影片本身沒有什么深刻到不得了的內(nèi)容，倒是這部電影后續(xù)的影響卻

非常深刻。圍繞著這部電影，理論家和影評(píng)人開始了曠日持久的分析和討論。實(shí)際上，這部電影一或者

說(shuō)整個(gè)新浪潮的意義是建立在美學(xué)體系之上的，如果沒有解讀、沒有分析、沒有定義，《筋疲力盡》也只

能算是一部B級(jí)片。似乎在這部電影之后，在全球范圍內(nèi)發(fā)生了一場(chǎng)深刻的電影反思，或者說(shuō)電影的大爆

炸。其實(shí)，全球各個(gè)國(guó)家都有本國(guó)的新浪潮運(yùn)動(dòng)，都有獨(dú)特的美學(xué)體系，但是電影大爆炸的的確確發(fā)生在

法國(guó)一它的源頭就是《筋疲力盡》。

好萊塢翻拍？

名不見經(jīng)傳的吉姆?麥克布萊德曾經(jīng)在1983年翻拍過(guò)這部電影，主演是李察?基爾。但是這部電影比

它的導(dǎo)演和演員更加名不見經(jīng)傳。

?74《寶萊塢生死戀》

為何偉大？

這是印度寶萊塢拍攝的一部了不起的大片，影片改編自SaratchandraChatterjee創(chuàng)作于1917年

的小說(shuō)，并且12經(jīng)在寶萊塢翻拍了多次。這一版本的《寶萊塢生死戀》除了有大量的印度歌舞外，導(dǎo)演桑

杰?里拉?布汗薩里還在視聽語(yǔ)言上.下足了功夫，除了保留傳統(tǒng)印度電影歌舞360度全景機(jī)位的視覺呈現(xiàn)方

式外，他還吸收了西方舞美設(shè)計(jì)和燈光效果，把一部普通的寶萊塢愛情歌舞片拍攝得美輪美奐、大氣磅礴。

好萊塢翻拍？

一個(gè)發(fā)生在明星之間的三角戀？這可已經(jīng)是好萊塢的陳詞濫調(diào)了。

?73《隱藏?cái)z像機(jī)》

為何偉大？

?部含義豐盈的電影。如果不去關(guān)注影片中有關(guān)法國(guó)和阿爾及利亞的政治隱射的話，這部驚悚懸疑片

也是極具觀賞性的。故事聚焦于一對(duì)頗有成就的夫妻，他們時(shí)常能收到一盤盤偷拍的錄像帶，錄像帶的內(nèi)

容是他們的日常生活，隨著錄像帶?起郵寄來(lái)的還有?些吐血和割喉的照片。這?切引起了他們的恐慌，

引發(fā)了家庭危機(jī)，并被迫回憶起那不愉快的童年。邁克爾?哈內(nèi)克在這部電影里展現(xiàn)了自己的睿智，尤其是

影片的結(jié)尾，戛然而止卻又恰到好處，雖然簡(jiǎn)單卻乂回味無(wú)窮。

好萊塢翻拍？

這種電影、這樣的題材I好萊塢是不會(huì)放過(guò)的。據(jù)說(shuō)馬丁?斯科塞斯已經(jīng)拿到了翻拍的版權(quán)。不過(guò)，有

理由相信，美版的《隱藏?cái)z像機(jī)》會(huì)和原作有一個(gè)完全不一樣的結(jié)尾。

?72《十只獨(dú)木舟》

為何偉大？

這是澳大利亞歷史上第一部以土著語(yǔ)言拍攝的電影，影片中的演員都是當(dāng)?shù)氐耐林?。由于這些“演員”

既沒有表演經(jīng)驗(yàn)也不會(huì)說(shuō)英語(yǔ)，可以想象當(dāng)時(shí)導(dǎo)演洛夫?德?希爾一定是克服了重重困難才拍攝完了本片。

影片的故事發(fā)生在歐洲人來(lái)到澳大利亞之前，說(shuō)的是年長(zhǎng)的兄弟如何教導(dǎo)自己的弟弟走上人生正途的故事。

整部影片中充滿了插科打渾的笑料，反映了土著人開朗豁達(dá)的性格和他們無(wú)憂無(wú)慮的快樂(lè)生活。

好萊塢翻拍？

沒有。

,71《假面》

為何偉大？

拍攝了1966年的《假面》是一部從內(nèi)容到表現(xiàn)手法再到鏡頭語(yǔ)言都非常驚人的電影，也是英格瑪?伯

格曼的代表作之一。粗粗看下來(lái)，這是一部?jī)?nèi)容簡(jiǎn)單的電影。平白無(wú)奇的故事和冗長(zhǎng)的對(duì)話都使得這部電

影看起來(lái)非常的普通。可是《假面》遠(yuǎn)不止它看上去那么簡(jiǎn)單。其無(wú)法比擬的視覺語(yǔ)言，?瀉千里的敘事

手法，無(wú)法澄清的開篇和結(jié)尾，恢弘深刻的主題和思想以及中間逼視人類眼睛的鏡頭都使得《假面》的作

者性大大增強(qiáng)。這部影片算得上是典型的歐洲嚴(yán)肅文藝片，也是心理分析電影的代表作。

好萊塢翻拍？

直接翻拍肯定沒有，但是《假面》的影響是巨大的。羅伯特?奧特曼的《：女性》講述了一個(gè)和《假面》

類似的主題；而伍迪?艾倫則把《假面》當(dāng)成是自己拍攝電影的“寶庫(kù)”，從戲謔的《愛。死》到嚴(yán)肅的《星

塵往事》再到深刻的《另一個(gè)女人》，都能看到《假面》和伯格曼的影子。如果把《搏擊俱樂(lè)部》看成男

性暴力版的《假面》似乎也未嘗不可。

?70《辣手神探》

為何偉大？

如果你看過(guò)這部電影，同時(shí)又看過(guò)吳宇森后期的影片，比如《碟中諜2》，那么你就能很明白吳宇森

在這些好萊塢電影里進(jìn)行了大量的妥協(xié)，抹掉了很多個(gè)人特色。拍攝于1992年的《辣手神探》可以說(shuō)是

吳宇森“暴力美學(xué)”的集大成之作?影片中數(shù)段火拼的場(chǎng)面拍攝得令人熱血沸騰，在這些龐大但不雜亂的槍

戰(zhàn)中，吳宇森展示了自己對(duì)大場(chǎng)面的控制能力。在這部電影之后，吳宇森遠(yuǎn)赴美國(guó)發(fā)展，梁朝偉也迎來(lái)了

自己表演上的“大時(shí)代”。影片的影響是深遠(yuǎn)的，因?yàn)樵趨怯钌埃€沒有真正意義上的動(dòng)作槍戰(zhàn)片出現(xiàn),

可以說(shuō)是香港人重新書寫了“電影娛樂(lè)史”。

好萊塢翻拍？

這部電影沒有翻拍的可能。但是在2007年，XBOX、PS3和PC上卻出現(xiàn)了以本片為藍(lán)本改編而來(lái)

的游戲《槍神》(Stranglehold),,

?69《午夜兇鈴》

為何偉大？

這是?部出色、優(yōu)秀的日系恐怖片。與它相比，那些以血漿和內(nèi)臟為賣點(diǎn)的美式恐怖片可能都不能稱

之為恐怖片。2009年，日本公信榜評(píng)選出的“日本觀眾心目中最恐怖電影”十強(qiáng)榜單，《午夜兇鈴》名列

榜首。影片聚焦于四名少年的離奇死亡案件，牽扯出了一個(gè)關(guān)于看了錄像帶、接聽電話、7天后死亡的傳

言。整部影片營(yíng)造出了一種離奇、窒息、驚悚的氛圍。這部影片之所以這么恐怖的原因在很大程度上要?dú)w

功于日本人獨(dú)特的造型美學(xué)觀念和關(guān)于詛咒的傳說(shuō)。

好萊塢翻拍？

這部電影終于有了原汁原味徹徹底底的好萊塢翻拍：戈?duì)?維賓斯基執(zhí)導(dǎo)，娜奧米?沃茨主演的《美版

午夜兇鈴》。不過(guò)，把日本貞子換成了一個(gè)外國(guó)孩子，把她的造型弄成了歐美的裝扮，而且還在太早的時(shí)

候讓我們看到了她的廬山真面目一恐怖效果大打折扣。而且娜奧米?沃茨只有恐慌沒有可怖，也是一大敗

筆。

?68《索拉里斯》

為何偉大？

《索拉里斯》是大師塔可夫斯基最具爭(zhēng)議的電影，它并沒有獲得廣泛的好評(píng)和愛戴。這部電影的故事

非常形而上學(xué)，說(shuō)的是??組蘇聯(lián)科學(xué)家到索拉里斯行星上研究“海洋”，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)這看似海洋的東西其實(shí)

是行星的“大腦”，海洋的波動(dòng)能影響到宇航員的心智和記憶。影片中表現(xiàn)的對(duì)外星的探索反過(guò)來(lái)也就變成

了人類對(duì)自身思維以及靈魂的尋找，對(duì)外星球的研究也變成對(duì)自身潛意識(shí)的考量。褒獎(jiǎng)的一方據(jù)此認(rèn)為本

片是科幻電影的里程碑，但是批評(píng)的一方卻認(rèn)為影片是導(dǎo)演“編造”的通俗心理學(xué)，不但沒有什么深意，而

且還很膚淺庸俗。不管怎么樣，塔可夫斯基把心理學(xué)融進(jìn)科幻片中的創(chuàng)舉讓我們看到了電影的無(wú)限可能。

好萊塢翻拍？

斯蒂文?索德伯格拍攝過(guò)《飛向太空2002》,這并不是一部嚴(yán)格意義上的翻拍片。由于這部影片和《索

拉里斯》都改編自史坦尼斯勞?萊姆的小說(shuō)，所以在精神內(nèi)核上非常相似。但是在時(shí)長(zhǎng)上它卻比原版少了

70分鐘。

?67《神秘失蹤》

為何偉大？

影片顛覆了懸疑片要把謎底留到最后才揭露的做法，喬治?斯魯依澤很早就把一切都告訴了我們：誰(shuí)是

反派，他做了什么，還要做什么。在剩下的時(shí)間里，導(dǎo)演把注意力對(duì)準(zhǔn)了丟失了妻子的丈夫，開始探究起

他的精神世界來(lái)。相比較對(duì)真相的追求、對(duì)懸疑的設(shè)置來(lái)說(shuō)，影片的視聽語(yǔ)言明顯更為刺激：冷峻、默然、

泰然處之的鏡頭對(duì)一切都是那么漠不關(guān)心：還有簡(jiǎn)潔但是極有力度的音樂(lè)，拒人于千里之外。影片的結(jié)尾

一點(diǎn)也不出奇，就是這么一個(gè)簡(jiǎn)單到磕磅的結(jié)尾卻死死地在“情理之中”。好像影片中男主角說(shuō)的“不可能是

這樣”——真相往往就是這么簡(jiǎn)單得可笑。

好萊塢翻拍？

喬治?斯魯依澤本人在1993年拍攝了本片的美國(guó)版，采用了同一個(gè)片名。但是在好萊塢拍攝一部驚悚

懸疑片式需要按照好萊塢的美學(xué)觀念來(lái)拍攝的，所以美版的《神秘失蹤》喪盡了光芒。

?66《臥虎藏龍》

為何偉大？

《臥虎藏龍》上映之后，在中西方得到了冰火兩重天的待遇。西方媒體把它捧上了天，還給了它奧斯

K,國(guó)內(nèi)媒體把它踩下了地，這種極端的批評(píng)一直延續(xù)到了《英雄》、《上面埋伏》和《無(wú)極》。其實(shí)這

部影片牢牢地抓住了西方人的目光，為他們量身定做了兩對(duì)主角和兩條線索。李慕白和于秀蓮這對(duì)主角是

為西方的知識(shí)分子準(zhǔn)備的，柏拉圖式的愛情、莎士比亞式的對(duì)白、崇高的人文境界都恰中要害；羅小虎和

玉嬌龍這種敢愛敢恨、敢打敢殺的西部牛仔性格的主角是為普通的美國(guó)觀眾準(zhǔn)備的：李慕白為師傅報(bào)仇殺

死碧眼狐貍的故事暗合了《基督山伯爵》的主線，而盜走青冥劍的這條線索又像極了美國(guó)的通俗劇。所以

說(shuō)，這部電影的意義并不在于李安展示了多少中國(guó)元素，而在于如何用恰當(dāng)?shù)姆绞阶尡姸嗝绹?guó)人理解和接

受這種展示。

好萊塢翻拍？

電影是沒有，但是在影片大熱之后，出現(xiàn)了漫畫、游戲和電視電影。不過(guò)這些東西都是粗制濫造的工

業(yè)產(chǎn)品，無(wú)法與李安的精雕細(xì)刻的原作相提并論。

?65《一條安達(dá)魯狗》

為何偉大？

大衛(wèi)?林奇在上床前吃了一大塊奶酪，然后滿足地去睡覺，他肯定會(huì)做一個(gè)有史以來(lái)最狂野、最瘋狂的

夢(mèng)，但是這個(gè)夢(mèng)要是和《一條安達(dá)魯狗》相比，也還是會(huì)相形見細(xì)。《一條安達(dá)魯狗》是超現(xiàn)實(shí)主義電影

的發(fā)物作，也是代表作。布魯埃爾用雜亂無(wú)章的視聽語(yǔ)言營(yíng)造了利迷離而且奇特的效果。影片中出現(xiàn)了

眾多在影像和敘事上毫無(wú)意義但是卻值得解讀和深究的鏡頭：一只躺在地上的手、螞蟻、人類的毛發(fā)；還

有被割開的眼球，拖著鋼琴的修士，鋼琴上腐爛的驢肉一這些都成為了經(jīng)典。值得一提的是，超現(xiàn)實(shí)主

義的代言人達(dá)利不僅和布魯埃爾一起編寫了劇本，而且還在影片中客串了一個(gè)小角色。

好萊塢翻拍？

別傻了，好萊塢除非腦殘了，否則怎么可能翻拍這部電影？翻拍倒是沒有，但是這部電影卻成了眾多

不知所云、胡亂拍攝的學(xué)生電影的“始作俑者”。

-64《柏林蒼穹下》

為何偉大？

這是一部充滿了哲思、影像寧?kù)o但是情感熾烈的影片。維姆?文德斯在影片中從天使的角度俯瞰著大地,

體察著人間的苦惱和哀愁。終于這個(gè)男性天使醒悟了過(guò)來(lái)，沒有什么比真實(shí)的情感更能讓人心生向往的，

所以他放棄了天使之身，變成了凡人。變成普通人之后，影片從黑白變成了彩色一有點(diǎn)像《綠野仙蹤》，

色彩和情感都變得活躍了起來(lái)。當(dāng)然，文德斯并沒有把天使和雜技女之間的愛情當(dāng)作主線，他通過(guò)天使的

眼睛描述了自己眼中的愛情和生活、雖然有人認(rèn)為文德斯的這種表述太過(guò)了偏執(zhí)，也太過(guò)于自我一但是

能欣賞到這么一部每一格膠片都美麗得像詩(shī)歌，漂亮得像新娘一樣的電影，還有什么可抱怨呢？

好萊塢翻拍？

這部電影被改頭換面地移植到了好萊媽，那就是尼古拉斯?凱奇和梅格?瑞恩主演的《天使之城》。不

過(guò)抽離了哲思和冥想，沒有了黑臼和彩色的對(duì)比，《天使之城》只是?部典型的好萊塢愛情電影。但是有

原作的底子在，即使是這么一部中規(guī)中矩的影片，也在好萊塢顯得卓爾不群。

?63《預(yù)言者》

為何偉大？

監(jiān)獄題材的影片有很多，也有不少經(jīng)典，但是《預(yù)言者》卻從陳詞濫調(diào)中找到了?絲新意：在個(gè)本

來(lái)是懲罰罪惡的地方，反而滋生出了新的罪惡。這種反諷的結(jié)構(gòu)讓這部主要場(chǎng)景發(fā)生在監(jiān)獄里的黑幫犯罪

片有了“預(yù)言者”的先知特色。影片講述了一個(gè)文盲在監(jiān)獄里“自學(xué)成才”最終成為黑幫大哥的故事。在這部

影片里雅克?歐迪亞講述的主題主要是“學(xué)習(xí)”和“環(huán)境，一個(gè)沒有背景的小混混是通過(guò)“學(xué)習(xí)”才成長(zhǎng)為黑幫

老大，也是由于監(jiān)獄中的“環(huán)境”，他的這種學(xué)習(xí)沒有讓他成為學(xué)者或者是正統(tǒng)的人，反而進(jìn)一步把他推進(jìn)

了生命的黑洞。環(huán)境可以成就人，也可以毀滅人，這句話一點(diǎn)都不假。

好萊塢翻拍？

到目前為止，好萊塢還沒有要翻拍這部電影的預(yù)兆。但是這種題材，應(yīng)該是好萊塢所偏愛的。

?62《八部半》

為何偉大？

《八部半》是費(fèi)里尼夫子自況的?部電影，電影講述了一個(gè)被女色、被名聲、被自己枯竭的創(chuàng)作力所

折磨的導(dǎo)演在新片開拍前卻突然不知道要拍攝內(nèi)容的故事。片中由馬塞洛?馬斯楚安尼扮演的導(dǎo)演實(shí)際上就

是費(fèi)里尼本人的真實(shí)寫照，他在影片中遭受的危機(jī)恰恰就是費(fèi)里尼拍攝《八部半》的危機(jī)。影片通過(guò)使用

大量的閃回鏡頭和夢(mèng)境片段，直接展示了人物的內(nèi)心狀態(tài)，可以說(shuō)，《八部半》是最貼近費(fèi)里尼內(nèi)心的電

影。雖然《八部半》對(duì)人類的心理分析師從于佛洛依德，也未必有安東尼奧尼和伯格曼深刻，但是他卻慣

常在銀幕上使用令人目眩的影像和聲音，讓觀眾眼花繚亂；而且，銀幕上傳遞出的那種可意會(huì)不可言傳的

曖昧感也讓人心生贊嘆一這些都是費(fèi)里尼的招牌。

好萊塢翻拍？

羅伯特?馬歇爾拍攝的4Al雖然直接改編自百老匯的同名歌舞劇，但是百老匯的那部歌舞劇卻是從《八

部半》改編而來(lái)的。所以，《九》能勉強(qiáng)算作翻拍片吧。除了這部歌舞片，《八部半》還影響了一大批電

影的創(chuàng)作：《艾利克斯漫游仙境》、《日以繼夜》、《浮生若夢(mèng)》、《星塵往事》、《開麥拉狂想曲》和

《八美圖》.

?61《水中刀》

為何偉大？

羅曼?波蘭斯基一鳴驚人的處女作，也是他唯一的一部波蘭語(yǔ)長(zhǎng)片。影片的故事主要發(fā)生在一艘游艇匕

只有三個(gè)人物：一對(duì)夫妻和一個(gè)突然闖進(jìn)來(lái)的學(xué)生。在游玩的途中，三個(gè)人的關(guān)系發(fā)生了變化：猜忌、懷

疑甚至是謀殺的念頭漸漸出現(xiàn)在了每個(gè)人的心中。波蘭斯基使用簡(jiǎn)潔而到位的鏡頭語(yǔ)言細(xì)膩地展現(xiàn)出了人

與人之間的復(fù)雜關(guān)系和可怖想法，展示出了波蘭斯基對(duì)戲劇化場(chǎng)景的把握能力。影片最后使用的是一個(gè)開

放性的結(jié)尾，也讓人深思。由于本片導(dǎo)演技巧純熟，視聽語(yǔ)言與主題的高度統(tǒng)■.所以它也被很多人認(rèn)為

是波蘭斯基最好的一部影片，以至于以后所有的影片都沒有能超越它。

好萊塢翻拍？

像《航越地平線》和《人才宙普利》這樣的影片都從《水中刀》那里偷師來(lái)了大海和孤舟的背景設(shè)置。

?60《甘泉瑪儂》

為何偉大？

《甘泉瑪儂》是影片《戀戀小城》的續(xù)集,這兩部影片都改編自馬塞爾?帕尼奧爾小說(shuō)《由崗之泉》（《山

崗之泉》有兩個(gè)部分，包含《戀戀山城》和《泉水姑娘瑪儂》）。這部影片像是用顯微鏡一般觀察著人的

自私、貪婪和心狠手辣，抽絲剝繭地講述了?個(gè)家族的變遷史。整部影片節(jié)奏舒緩，畫面色彩濃烈大膽，

深得梵高繪畫的精髓。女主角艾曼紐?貝阿在影片中的表現(xiàn)非常搶眼，她清純的裝扮和美得令人震顫的面孔

讓人過(guò)目不忘。而她在天地間赤裸漫舞的鏡頭也成為影史上不可復(fù)制的經(jīng)典。

好萊塢翻拍？

沒有。

?59《故鄉(xiāng)三部曲》

為何偉大？

即使把《白絲帶》、《意志的勝利》、《柏林蒼穹下》和《再見列寧》統(tǒng)統(tǒng)黏在?起也不可能有愛德

嘉?萊茲的《故鄉(xiāng)三部曲》這樣能貼近日耳曼民族的內(nèi)心，也不可能這樣波瀾壯闊，這樣有史詩(shī)氣度。史詩(shī),

這是真正的史詩(shī)，15.5個(gè)小時(shí)的超長(zhǎng)維度，100年的時(shí)間跨越，從戰(zhàn)開始，到一戰(zhàn)結(jié)束；從納粹開始

到:戰(zhàn)結(jié)束，從戰(zhàn)后重建開始到以冷戰(zhàn)作結(jié)，事關(guān)人性、家族、文化、歷史的主題一試問(wèn)，還有什么電

影能比這部德國(guó)電影更能反映德意志人民的觀念和思維？還有什么電影更能代表德國(guó)電影？還有什么電影

更能表現(xiàn)德國(guó)的歷史？甚至可以說(shuō)，這部電影要比蘇聯(lián)版的《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》更為恢宏和磅礴。

好萊塢翻拍？

沒有，但是我們可以抱著看笑話的態(tài)度小小期待一下好萊塢的電影人出丑。

?58《我在伊朗長(zhǎng)大》

為何偉大？

這部充滿了個(gè)人化表達(dá)、個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)和獨(dú)到影響風(fēng)格的動(dòng)畫片是一部“絕無(wú)僅有”的佳作。影片通過(guò)

一個(gè)早熟而且敢說(shuō)敢當(dāng)?shù)?歲女孩的眼睛揭示了伊朗這個(gè)國(guó)家的政治更迭和革命過(guò)程。雖然深愛著自己的

祖國(guó)，但是她沒有辦法在自己的祖國(guó)生活；雖然別國(guó)有敵視情緒，但她依然選擇了遠(yuǎn)方。在歷史的宏大敘

事和個(gè)人的小我生活中，國(guó)家和文化究竟扮演著一個(gè)什么樣的角色，個(gè)人究竟應(yīng)該怎么樣才能得到身份上

的認(rèn)同，究竟應(yīng)該如何才能得到心靈的安慰和寧?kù)o？影片以種輕松、幽默但是苦澀、妥協(xié)的態(tài)度給出了

回答。

好萊塢翻拍？

影片太個(gè)人化、太有風(fēng)格、太有想法，所以翻拍它基本上是不可能的。但是在一個(gè)為國(guó)際觀眾而制作

的英文版里，西恩?潘、伊基?波普和吉娜?羅蘭茲都貢獻(xiàn)出了自己的聲音。

?57《中央車站》

為何偉大？

《中央車站》是部沉穩(wěn)、安靜、毫不張揚(yáng)和做作的巴西電影。影片的女主角是個(gè)自私、小氣、唯

利是圖的老女人。她每天都在車站給人寫信，可是這些信卻從來(lái)沒有被寄出去。直到有一天，她目睹了白

己的小顧客成為孤兒后，強(qiáng)烈的母愛感促使她做出了人生中最大也是最冒險(xiǎn)的選擇。影片改編自阿爾巴尼

亞作家卡戴爾的《破碎的四月》，導(dǎo)演沃爾特?塞勒斯抽去了原作中戰(zhàn)火紛飛的歷史背景，把這部影片拍攝

成了唯美、清新乂單純的小品。影片中沒有帥哥美女、也沒有飛機(jī)大炮，有的只是個(gè)小孩和個(gè)老女人

相互熟知到相互信任的過(guò)程。打動(dòng)影迷是需要憑真情的，而不是電腦特技。

好萊塢翻拍？

翻拍？美國(guó)人可不會(huì)在星期天早上出去給別人寫信。

?56《白日美人》

為何偉大？

《白日美人》可以算得上是布努埃爾最香艷的一部影片了，凱瑟琳?德納芙在其中扮演了一個(gè)漂亮年輕

但是喜歡幻想的女人，她所幻想的內(nèi)容是自己被人強(qiáng)暴以及遭受性虐待的場(chǎng)景。影片的關(guān)鍵詞就是“性”，

布努埃爾在影片中大膽地展示了很多讓人瞠目結(jié)舌的色情鏡頭。對(duì)于下半身的事，布努埃爾沒有采取遮掩

和回避的態(tài)度，其實(shí)布努埃爾之所以成為布努埃爾就是因?yàn)樗倪@種強(qiáng)硬而且直接的作風(fēng)。整部影片使用

了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境相結(jié)合的拍攝手法，介紹女人的實(shí)際和生活幻想。影片有?個(gè)模棱兩可的結(jié)尾，它足以顛覆

前面所拍攝的一切。如果從結(jié)尾出發(fā)，整部影片就變成了一個(gè)幻想，現(xiàn)實(shí)生活是幻想出來(lái)的，夢(mèng)境則是幻

想中的幻想一^恰恰是因?yàn)檫@種不確定性，這部影片才愈發(fā)迷人。

好萊塢翻拍？

在布努埃爾和德納芙的煽風(fēng)點(diǎn)火下，美國(guó)拍攝了?大堆軟性色情片。其中最著名的要數(shù)《克勞迪婭的

背叛》了。

?55《印度往事》

為何偉大？

這部長(zhǎng)達(dá)四個(gè)鐘頭的印度電影并沒有落入寶萊塢的窠臼之中，反而在拍攝手法和劇情上有了極多的創(chuàng)

新。影片的劇情走出了俊男美女一見鐘情的俗套，摒棄了好人打死壞人的濫調(diào)，反而注重刻畫人物內(nèi)心沖

突和歷史變遷。這部電影不僅有史詩(shī)的長(zhǎng)度還有了史詩(shī)的格局。?般說(shuō)來(lái)，寶萊塢電影的大場(chǎng)面都是歌舞,

可是這部電影卻另辟蹊徑，把影片的大場(chǎng)面挪到了板球賽場(chǎng)，這個(gè)動(dòng)用了上萬(wàn)演員的大場(chǎng)面成為了印度影

史上最壯觀的場(chǎng)景，也讓全世界的觀眾改變了自己對(duì)印度影片的看法。

好萊塢翻拍？

沒有。

?54《家族慶典》

為何偉大？

影片的內(nèi)容非常傳統(tǒng)，是比較典型的家庭劇。?個(gè)富豪為自己60歲生日舉辦慶典，可是他在兩周前

死了女兒，這次家庭聚會(huì)便被籠罩在了一種尷尬的氛圍中。席間女孩的雙胞胎兄弟揭露了父親奸殺自己女

兒的真相，引發(fā)了?場(chǎng)家庭騷亂。整部影片在結(jié)構(gòu)和拍攝上都乏善可陳，演員表演也缺乏亮點(diǎn)，那么它為

什么會(huì)進(jìn)入這個(gè)榜單呢？不因?yàn)閯e的，只是因?yàn)檫@是Dogma95標(biāo)準(zhǔn)的一號(hào)作品。Dogma95是一個(gè)幾乎

沒有實(shí)際操作意義的標(biāo)準(zhǔn)，要求使用手提式攝影、要求只用現(xiàn)場(chǎng)光、要求影片只能出現(xiàn)有聲源的音樂(lè)等等。

托馬斯?溫特伯格作為這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的創(chuàng)立者之一，自然責(zé)無(wú)旁貸地拍攝了第?部Dogma95影片。而第二部

Dogma95影片則是拉斯?馮?提爾的《白癡》。

好萊塢翻拍？

Dogma95的提出就是為了讓影片回歸木真，讓觀眾去關(guān)注影片本身的內(nèi)容一而不是特效。說(shuō)白了，

這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是樹立在好萊塢的對(duì)立面的。所以，好萊塢怎么可能去翻拍一部Dogma95影片。不過(guò)《家族

慶典》卻在墨西哥被翻拍了，而且還被搬上了話劇舞臺(tái)。

?52《土狼之旅》

為何偉大？

《土狼之旅》是部充滿了能量的喜劇片。它講述了個(gè)摩托車騎士為了和自己的女朋友到巴黎去，

而在塞內(nèi)加爾的首都達(dá)喀爾施行小小犯罪的故事。影片使用了法國(guó)新浪潮的拍攝手法和拍攝思維，所以顯

得非常有趣。整部影片充滿了實(shí)驗(yàn)性的鏡頭、狂亂的剪輯和變化無(wú)常的音樂(lè)一這些都是非?！靶吕顺薄钡?。

不過(guò)，聯(lián)系到塞內(nèi)加爾和法國(guó)的密切關(guān)系，在塞內(nèi)加爾出現(xiàn)這么一部法國(guó)新浪潮式的影片也就不足為奇了。

本片是塞內(nèi)加爾導(dǎo)演迪吉比里爾?迪契普?曼貝提的處女作，著實(shí)算得上是一鳴驚人了。他在這部電影中展

現(xiàn)出來(lái)的能量都能把他送上月球再送回來(lái)了。

好萊塢翻拍？

沒有，但是在馬丁?斯科塞斯的世界電影基金會(huì)中，這部電影得到了修復(fù)和妥善保管。

?51《光明戰(zhàn)士阿基拉》

為何偉大

大友克洋一貫喜歡“爆破”性的主題，這部《光明戰(zhàn)士阿基拉》深得其中三味。影片的背景是在未來(lái)的

日本，主題是關(guān)于人類末日和自我發(fā)現(xiàn)與救贖。飛車黨少年鐵男因?yàn)橐黄鸾煌ㄊ鹿室馔猥@得了非凡的力量,

這種力量大到了無(wú)人能及，于是鐵男便開始為所欲為。當(dāng)他得知這種力量的秘密來(lái)自阿基拉的時(shí)候，他便

開始瘋狂地尋找阿基拉?？伤麤]有想到，這種成就了他的力量最終卻將他帶上了毀滅之路。整部動(dòng)畫片除

了保留有大友克洋的?貫的工業(yè)化和冷峻的特色外，還異常的真實(shí)?？梢哉f(shuō)這種真實(shí)性已經(jīng)超越了動(dòng)畫片

和電影的承載力而達(dá)到了啟示錄和預(yù)言的高度。即使在20多年后的今天再看，也一點(diǎn)沒有老態(tài)與拖沓之

感。

好萊塢翻拍？

2008年，華納公司買下了影片的拍攝版權(quán)，但是一直沒有開拍。不過(guò)有傳聞?wù)f由曾創(chuàng)作過(guò)《鋼鐵俠》、

《人類之子》等片的劇本的馬克?費(fèi)格斯和霍克?奧斯特比將擔(dān)當(dāng)美版《阿基拉》的編劇，影片的導(dǎo)演將是

《艾利之書》的導(dǎo)演艾爾伯特?休斯和艾倫?休斯兩兄弟。整部影片降分為上下兩部上映，上映時(shí)間是遙遠(yuǎn)

的2013年。

?50《嚴(yán)密監(jiān)視的列車》

為何偉大？

這部杰里?閔采爾拍攝了捷克斯洛伐克的影片既沉靜又有魅力，而且還有種悲喜劇交加的淘氣風(fēng)格。

99.9%的美國(guó)影片都無(wú)法做到這樣的舉重若輕，也無(wú)法這樣輕松泰然。影片的時(shí)代背景被放在了德國(guó)占領(lǐng)

時(shí)期的波蘭，影片的主角是?個(gè)早泄的青年人和個(gè)風(fēng)流的中年人，前半段這兩個(gè)人在下半身上鬧出了不

少的笑料：可是到了后半段，影片的調(diào)子突然變得悲壯了起來(lái)，他們都是波蘭抵抗組織的成員，在得知德

軍要從小鎮(zhèn)經(jīng)過(guò)時(shí)，他們果斷地炸毀了運(yùn)送軍火和德軍的列車，年輕的列車員也付出了生命。《嚴(yán)密監(jiān)視

的列車》是捷克斯洛伐克新浪潮運(yùn)動(dòng)中的代表作，用黑色幽默來(lái)講述抵抗運(yùn)動(dòng)，這絕對(duì)是創(chuàng)舉。

好萊塢翻拍？

好萊塢不會(huì)翻拍這樣的一.戰(zhàn)片，但是這部影片卻引發(fā)了歐洲一特別是東歐電影在國(guó)際上的熱潮，尤

其是在影片拿下了當(dāng)年的奧斯卡之后。

-49《于洛先生的假期》

為何偉大？

這部拍攝于1953年的黑白片近似于一部默片，是一部歡鬧的喜劇?；蛘哒f(shuō)正是因?yàn)樗^(guò)于“鬧騰”和

“啞劇"，所以正當(dāng)世界電影都在追求藝術(shù)、意義和深刻的時(shí)候，它顯得有那么點(diǎn)“不合時(shí)宜，影片的導(dǎo)演

雅克?塔蒂被稱為法國(guó)的卓別林，是這個(gè)世界I:最后一個(gè)默片大師。他所開創(chuàng)的“于洛先生”這個(gè)形象還會(huì)出

現(xiàn)在接下來(lái)的數(shù)部電影中。本片中的所有喜劇元素都來(lái)自小品式的夸張和豐富的肢體語(yǔ)言，加上簡(jiǎn)單的法

蘭西式的配樂(lè)、法國(guó)鄉(xiāng)村和海濱的美景一電影的觀賞性是沒的說(shuō)。

好萊塢翻拍？

好萊塢沒有直接翻拍過(guò)這部電影，但是“憨豆先生”卻欠了“于洛先生”一筆喜劇創(chuàng)意費(fèi)。同時(shí)，《天使

艾米麗》、《高度忠誠(chéng)》和《狂野之愛》也都在自己的影片中拐彎抹角地參考了本片。

?48《帝國(guó)陷落》

為何偉大？

這是有史以來(lái)，最偉大的二戰(zhàn)影片：也是有史以來(lái)，德國(guó)人拍攝最好的有關(guān)戰(zhàn)敗的影片。雖然是一部

偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)電影，但是影片中卻幾乎沒有戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭。影片聚焦于希特勒最后的12天，講述了再蘇聯(lián)紅軍

攻克柏林的前夜，希特勒作為一個(gè)“人”的生活、這部電影創(chuàng)下了電影史上的兩個(gè)第一：第一部“正面”描繪

希特勒的影片，第一部有演員扮演希特勒并且任主角的影片。影片用一種客觀而且雄辯的方式為我們展示

了真相。它沒有簡(jiǎn)單化歷史，而是最大限度地還原了復(fù)雜的歷史。在這種還原歷史的態(tài)度作用下，希特勒

從以往電影中的惡魔，回歸到了真實(shí)的人。而在《柏林蒼穹下》中扮演了天使的布魯諾?甘茨也以自己令人

目瞪口呆的表演把希特勒的“人性”和“魔性”展示了出來(lái)。

好萊塢翻拍？

沒有翻拍，如果你硬要算的話，《行動(dòng)目標(biāo)希甘勒》能不能算上?但是它怎么能和《帝國(guó)陷落》相提

并論呢？

?47《十》

為何偉大？

有的時(shí)候，簡(jiǎn)單的想法怡恰是最好的想法，簡(jiǎn)單的電影往往也會(huì)是最好的電影。伊朗電影大師阿巴斯?基

亞羅斯塔米的《十》就印證了這個(gè)道理。說(shuō)不清這是部劇情片還是部紀(jì)錄片，阿巴斯只是很簡(jiǎn)單地把DV

放在出租車頭的位置，記錄下了十個(gè)乘客乘車時(shí)和司機(jī)的漫談。乃至影片的標(biāo)題都是簡(jiǎn)單的“Ten”。影片

中出場(chǎng)的每個(gè)人對(duì)生活都有看法和意見，每個(gè)人都有白己的人生觀。這些觀點(diǎn)說(shuō)不上對(duì)和錯(cuò)，也談不上深

刻和膚淺一但卻都是每個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)。影片在當(dāng)時(shí)戛納電影節(jié)首映的時(shí)候，被贊譽(yù)為“電影制作新方

式的典范”。但是阿巴斯后來(lái)也沒有繼續(xù)用這種典范的形式拍電影，可見，一個(gè)新想法的第一次是新鮮的，

第二次可能就了無(wú)新意甚至還有些無(wú)聊和匠氣了。

好萊塢翻拍？

沒有，好萊塢有能耐翻拍這么?部大師作品么？但是阿巴斯自己卻制作了一部令人著迷的記錄拍攝本

片過(guò)程的“紀(jì)錄片”。

?46《朱爾與吉姆》

為何偉大？

影片的故事發(fā)生在戰(zhàn)前，德國(guó)青年朱爾和法國(guó)青年吉姆在巴黎讀書并成為知己。后來(lái)他們都愛上了

美女凱瑟琳，三個(gè)人共度了一段美好的時(shí)光。后來(lái)朱爾捷足先登，把凱瑟琳娶了回家。一戰(zhàn)爆發(fā)，昔日的

朋友和戀人成了兩個(gè)戰(zhàn)壕里的敵人。戰(zhàn)后，吉姆來(lái)到德國(guó)和凱瑟琳和朱爾見面，他們中間乂發(fā)展出了曖昧

的關(guān)系。影片最后，凱瑟琳和吉姆一起離開了人間，留下朱爾一個(gè)人憑欄自嘆。可以說(shuō)這是歐洲人有史以

來(lái)拍攝得最好的愛情文藝片，其中有真情、有猜忌、有反復(fù)一這就是愛情。對(duì)于這部影片，只能說(shuō)，“此

曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞”。

好萊塢翻拍？

保羅?馬祖斯基在1980年拍攝了翻拍作品《威利和菲爾》(Willie&Phil)。但是這部影片毫無(wú)名氣,

更毫無(wú)特色。

?45《陰風(fēng)陣陣》

為何偉大？

意大利恐怖片有著悠久的歷史，從馬里奧?巴瓦到盧西奧?弗爾茲，意大利杰出的、有著鮮明個(gè)人美學(xué)

風(fēng)格的恐怖片導(dǎo)演也是層出不窮。意大利恐怖片往往以擅長(zhǎng)制造恐怖氛圍和杰出的懸念聞名，而劇情上一

股則比較單薄。這部《陰風(fēng)陣陣》就是這樣的作品。影片講述了一個(gè)來(lái)到德國(guó)學(xué)習(xí)笆蕾舞的美國(guó)舞者，發(fā)

現(xiàn)整個(gè)學(xué)校實(shí)際上是魔女的巢穴，正當(dāng)她想離開這里的時(shí)候，恐怖的死亡降臨了。影片在劇情上缺失很多,

但是在配樂(lè)、表現(xiàn)主:義素材的運(yùn)用和剪輯上都極為精彩，恐怖的氣氛也營(yíng)造得非常出色。?部恐怖片，只

要足夠恐怖就行了，因?yàn)闆]有太多的人會(huì)害怕之余還有精力從電影里找到什么“意義”。

好萊塢翻拍？

好萊塢的確正在準(zhǔn)備翻拍這部作品，預(yù)備中的導(dǎo)演是大衛(wèi)?戈登?格林一沒錯(cuò)，就是那個(gè)拍攝了《喬

治?華盛頓》、《雪天使》、《喑潮》和《菠蘿快車》的家伙。猜想格林版木的《陰風(fēng)陣陣》應(yīng)該非常有趣。

?44《留芳頌》

為何偉大

這部影片是黑澤明電影中的一個(gè)“另類”，因?yàn)樗銐驕厍橐沧銐蚝?。和那些情緒飽滿的古裝武士劇

以及那些情緒激蕩的現(xiàn)代劇相比，《留芳頌》在黑澤明的電影中顯得有些獨(dú)特。影片還有一個(gè)譯名：《生

之欲》。描述的是個(gè)人在面對(duì)自己的即將到來(lái)的死亡的故事。這個(gè)名字已經(jīng)將影片的主題凸顯了出來(lái)

—“生之欲"?！吧奔词?-種“存在”的模式，但是“生”卻不僅僅是“存在”那么簡(jiǎn)單…有很多人認(rèn)為，這是

黑澤明最動(dòng)情也是最感人的?部電影，因?yàn)樗鼟伻チ四切┝钊四垦５溺R頭語(yǔ)言，拋去那些敘事上的花招，

留給我們的是真實(shí)的情感。

好萊塢翻拍？

有傳聞?wù)f，湯姆?漢克斯曾準(zhǔn)備翻拍本片，但是最終未能成行。

?43《大鼻子情圣》

為何偉大？

?般意義上的情圣是那種風(fēng)流倜儻、才華橫溢、對(duì)待感情如同過(guò)眼云煙的風(fēng)?般的男子。真正的情圣,

其實(shí)不然。真正的情圣往往只為一個(gè)女人所折桂，那個(gè)女人在他的心中獨(dú)尊一神，他們的愛是毫無(wú)保留的,

也是不求回報(bào)的，這就是歌德筆下的“我愛你，與你無(wú)關(guān)”。德帕迪約扮演的大鼻子情圣，就是這么以一種

淡定但是堅(jiān)持的姿態(tài)定義了“情圣"二字。法國(guó)人拍愛情片，總是有狠狠的一招將觀眾的心擊得粉碎，那些

像是詩(shī)歌一般的情書和對(duì)白也讓人流連忘返一當(dāng)然，這是法蘭西的風(fēng)情，沒有什么國(guó)家能學(xué)得來(lái)。

好萊塢翻拍？

好萊塢這次終于學(xué)聰明了，因?yàn)檫@樣的電影和愛情只屬于法蘭西，任何妄圖直接翻拍的事情只會(huì)搬起

石頭砸自己的腳。所以，熱愛這部電影的弗雷德?謝皮西把情圣的故事挪到了現(xiàn)代，搞成了喜劇，這就是

1988年的《愛I:羅姍》。

?42《花樣年華》

為何偉大？

這是王家衛(wèi)拍攝的最令人唏噓和感懷的愛情小品，也是這個(gè)導(dǎo)演拍攝的最美的、最具有“感觀效果”的

影片。影片像是一出流淌的意識(shí)流電影，沒有太多的戲劇性，也沒有太強(qiáng)的故事性。整部電影在兩位主角

的情緒和對(duì)白中漸次展開，外因不是推動(dòng)劇情發(fā)展的動(dòng)力，內(nèi)因才是。雖然說(shuō)影片拍攝的是算不上道德的

婚外情、但是在王家衛(wèi)的掌控中、在杜可風(fēng)的鏡頭下，在馬友友哀怨的大提琴的流淌中，影片的確呈現(xiàn)出

了?種別樣的魅力?？赡苁翘^(guò)于個(gè)人化的表達(dá)，這個(gè)電影得到的是冰火兩重天的待遇：喜歡的認(rèn)為影片

風(fēng)姿卓越，像穿上了旗袍的張曼玉一樣迷人：討厭的認(rèn)為影片故作姿態(tài)，像梁朝偉抹上發(fā)油的頭發(fā)一樣做

作。無(wú)論如何，《花樣年華》始終是王家衛(wèi)最具“解讀潛力”的影片。

好萊塢翻拍？

想要復(fù)制影片里的張曼玉和梁朝偉？好萊塢刻沒有這樣的演員。不過(guò)在《迷制東京》里“低語(yǔ)再會(huì)”的

那一場(chǎng)戲中能發(fā)現(xiàn)《花樣年華》的影子。

?40《奇遇》

為何偉大？

一群人去游玩，一個(gè)女人不見了；一群人去找她….這就是安東尼奧尼的名作《奇遇》的故事。沒錯(cuò)影

片就是這么簡(jiǎn)單，簡(jiǎn)單到令人不敢相信。影片的片名叫做《奇遇》，或者可以叫做《冒險(xiǎn)》。這個(gè)略帶有

反諷意味的標(biāo)題告訴了我們故事的主題和敘事基調(diào)一在某種神秘的外界氛圍的驅(qū)使之下，每個(gè)人都在用

自己的生命冒險(xiǎn)。也正是因?yàn)槊半U(xiǎn)中的偶然性和不確定性，反過(guò)來(lái)造就了奇遇。影片中的每個(gè)人都在尋找

愛情，到頭來(lái)沒有人得到愛情。毋寧說(shuō)是愛情在逃避，倒不如說(shuō)是他們不懂得如何去愛。于是，簡(jiǎn)單化自

身的存在，把自己當(dāng)做傀儡和軀殼，把愛情當(dāng)作是貌合神離的上床游戲，反倒可以更好地生活。正是因?yàn)?/p>

安東尼奧尼深刻地揭示了這種生命的困頓、迷茫和不安定，這部在敘事和結(jié)構(gòu)L有明顯“硬傷”的影片才是

名作。其實(shí)斷掉失蹤的女人的線索，并不是硬傷，而是安東尼奧尼用結(jié)構(gòu)表達(dá)主題的創(chuàng)舉。

好萊塢翻拍？

這個(gè)真沒有。

?39《獨(dú)行殺手》

為何偉大？

高倉(cāng)健在電影里很酷，但是還沒有到“酷斃”。電影里只有一個(gè)酷斃的人，那就是《獨(dú)行殺手》中的阿

蘭?德隆。在這部電影中，阿蘭?德隆扮演了一個(gè)幾乎不說(shuō)話、沒有朋友、辦起事來(lái)?絲不茍的殺手。他是

一個(gè)冷