中日動畫電影的敘事方法與審美比較-以《魁拔》和《千與千尋》為例中期報告

中日動畫電影的敘事方法與審美比較——以《魁拔》和《千與千尋》為例中期報告一、前言動畫電影是一種較為特殊的電影形式，在具體制作上與實景電影有很大的不同。在影片敘事方法和審美上也都有著自己獨特的特點。本文主要研究中日兩國動畫電影的敘事方法和審美比較，選取的兩部作品分別是中國電影《魁拔》和日本電影《千與千尋》。二、《魁拔》的敘事方法和審美特點《魁拔》是一部中國3D動畫電影，于2010年上映。該電影描述了一個發(fā)生于古代中國的神話故事，主人公魁拔帶領著多個部落的勇士一起抵御外界的入侵。該電影的敘事方法和審美特點如下：1.敘事方法《魁拔》在敘事上采用了傳統(tǒng)的英雄史詩式的方式，即在一個個大氣磅礴的場景之后，加上一個勢不可擋的主角來推動劇情。這個主角需要具有強大的力量和英勇的精神，在危難時刻挺身而出，拯救眾人于危難之中。而在具體的敘事過程中，該電影注重強調情感、生態(tài)、宗教等方面的因素，通過層層堆疊的情節(jié)，實現(xiàn)了緊湊而既有氣勢的情節(jié)進展。2.審美特點在審美上，《魁拔》體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化、民間藝術和西方電影元素的多元審美思想。在場景上，該電影呈現(xiàn)出一種多彩而繽紛的視覺效果，其中不乏大自然的美好和物與人共生的理念。同時，該電影還融合了大量的武俠元素和特技效果，塑造了一組具有中國傳統(tǒng)武士精神和理念的英雄形象，從而體現(xiàn)了民族情感和文化價值。三、《千與千尋》的敘事方法和審美特點《千與千尋》是一部日本動畫電影，由宮崎駿執(zhí)導，于2001年上映。該電影講述了一個小女孩千尋在被父母帶到鄉(xiāng)下時意外進入了神秘的神靈世界，并在這里歷經了危險和磨練后最終擺脫了魔法的困擾。該電影的敘事方法和審美特點如下：1.敘事方法《千與千尋》采用了幻想式的敘事方式，構建了一個神秘而復雜的世界觀。在敘事過程中，該電影的情節(jié)起伏跌宕，充分展示了主人公的成長和培養(yǎng)，同時也體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的陰陽思想和宮廷雅士的文藝氣息。因此，該影片雖然屬于幻想類型，但卻具有非常豐富的敘事內涵和情感深度。2.審美特點在審美上，《千與千尋》強調了畫面的細膩和流暢性，營造出一種富有魔幻色彩的想象空間。該電影的場景、角色、道具等都經過了精確而細致的設計，展示了一種流暢而動態(tài)的視覺效果。同時，該電影在角色設計和海報設計等方面體現(xiàn)了多元化的審美特征，讓觀眾在電影中得到身心愉悅和滋養(yǎng)。四、兩部作品的比較在敘事方法上，《魁拔》和《千與千尋》都采用了獨特的方式，前者強調了英雄史詩式的傳統(tǒng)元素，后者則傾向于幻想式的敘事模式。從而體現(xiàn)了中日兩國動畫電影的不同審美取向和文化傳統(tǒng)。在審美特點上，《魁拔》強調中國傳統(tǒng)文化和武俠美學，致力于構建具有民族情感與文化價值的形象和內容。而《千與千尋》則展示了日本動漫對于密碼、宮廷、陰陽和神靈等的豐富想象與表現(xiàn)，展現(xiàn)出了日本獨特的審美文化和藝術表現(xiàn)。五、結論綜上所述，中日兩國動畫電影在敘事方法和審美特點上都有其各自的特點。與傳統(tǒng)實景電影不同，動畫電影更為自由地構建了