中國電影發(fā)展研究應(yīng)用報(bào)告

中國電影發(fā)展研究匯報(bào)(-03-0816:22:12)轉(zhuǎn)載▼標(biāo)簽：文化中國電影發(fā)展史中國電影一開始，就和中國傳統(tǒng)戲曲和說唱藝術(shù)結(jié)合起來，發(fā)展出一套獨(dú)特電影類型。不過最早嘗試拍攝這種電影類型豐泰攝影館只屬小本經(jīng)營，算不上是電影機(jī)構(gòu)。直至商務(wù)印書局“活動電影部”出現(xiàn)，才真正代表中國制片業(yè)開始。在這段期間，除了“商務(wù)”之外，前后出現(xiàn)電影制片機(jī)構(gòu)還包含由美商投資“亞細(xì)亞影戲企業(yè)”、“幻仙”、“中國”、“上?！?、“新亞”等，因?yàn)樗齻兘M員多是來自戲劇舞臺，所以當(dāng)初電影題材和內(nèi)容大多源于中國戲曲和文明戲。另外，她們也開始拍攝劇情短片和長片，對電影這種藝術(shù)作最初步探索和嘗試。中國電影誕生于19，歷經(jīng)了中國半封建、半殖民地時期，革命戰(zhàn)爭時期，新中國建設(shè)時期，文革時期，改革開放時期和全方面建設(shè)小康社會新時期等各個歷史階段；經(jīng)歷了從無聲到有聲，從黑白到彩色，從模擬到數(shù)字，從傳統(tǒng)到現(xiàn)代技術(shù)變革進(jìn)程。在不一樣發(fā)展階段，中國電影全部留下了優(yōu)異代表作：20年代拓荒時期，有《孤兒救祖記》等關(guān)注社會改造進(jìn)步電影；抗日救亡時期，有《狂流》《中華兒女》等鼓舞斗志、弘揚(yáng)愛國主義影片；抗戰(zhàn)后，《八千里路云和月》《一江春水向東流》等又深刻揭示社會矛盾和本質(zhì)，形成現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作時尚。1949年新中國成立后間，涌現(xiàn)出《白毛女》《祝?！贰读旨忆?zhàn)印返纫淮笈F(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義相結(jié)合優(yōu)異作品，塑造了一大批含有濃郁民族風(fēng)格銀幕形象，形成了新中國電影發(fā)展第一次高潮；經(jīng)歷十年文革浩劫，中國電影走出低潮，拍攝出《小花》《人到中年》等一大批反應(yīng)改革實(shí)踐、針砭社會時弊優(yōu)異影片。尤其是八十年代末，九十年代初，《開國大典》《大決戰(zhàn)》等重大革命歷史題材影片和《焦裕祿》《鳳凰琴》等現(xiàn)實(shí)題材影片，形成了第二次高潮。進(jìn)入二十世紀(jì)九十年代，趙實(shí)說，中國電影前后實(shí)施了影視合流改革、電影精品工程、農(nóng)村電影放映工程、電影股份制、集團(tuán)化改革等關(guān)鍵方法，藝術(shù)質(zhì)量和形式全部有嶄新突破和提升。除《孔繁森》《離開雷鋒日子》《喜蓮》《那山那人那狗》等作品外，還出現(xiàn)了《不見不散》等賀歲片、喜劇片新樣式，涌現(xiàn)出一大批新生力量。進(jìn)入新世紀(jì)，中國電影形成了國有、集體、民營多個全部制協(xié)調(diào)發(fā)展新格局，電影發(fā)展走上了良性循環(huán)軌道?！多囆∑健贰犊煽晌骼铩贰杜_灣往事》等力作取得社會效益和經(jīng)濟(jì)效益雙豐收，《英雄》《神話》等國產(chǎn)大片共同占據(jù)了中國市場主導(dǎo)地位，并在世界影壇發(fā)明了中國電影票房奇跡。近三年來中國有30多部影片在40多個國際電影節(jié)上獲獎，標(biāo)志著第三次發(fā)展高潮到來據(jù)時光網(wǎng)不完全統(tǒng)計(jì)，近2,30年來中國電影由中國大陸，香港，臺灣組成，其中前20年由香港電影占主導(dǎo)位置，以黑幫警匪、玄幻等社會黑暗面為關(guān)鍵素材起源，臺灣則以倫理劇見長，中國大陸電影發(fā)展則相對緩慢，從開始，大陸電影逐步開始升溫，因?yàn)楦鞔笥捌咳胫袊?，給大陸電影帶來了不少壓力和靈感，中外聯(lián)合制作成為電影制作主流，中國電影制作者開始反思，由華誼弟兄為代表，是新中國最早進(jìn)行商業(yè)化電影制作民營電影企業(yè)之一，而且發(fā)明去多個票房奇跡，從而培養(yǎng)了一批優(yōu)異電影演員，中國電影開始有了轉(zhuǎn)機(jī)，從紅電影到現(xiàn)代電影，經(jīng)歷了第四代傷痕反思,目覽了第五代本土追尋,中國電影又迎來了新生代“解構(gòu)”嘗試。在中國電影本身不停探索同時,它也不停接收著外部影響和制約。所以在整個90年代,中國電影總來說是經(jīng)歷了一個艱苦跋涉旅程。到了世紀(jì)末,中國電影基礎(chǔ)上形成了一個多元發(fā)展趨勢———謝晉、凌子風(fēng)等老一代電影仍在不停蛻變發(fā)展,陳凱歌、張藝謀等新銳電影逐步向傳統(tǒng)皈依；多種以“賀歲片”等形式出場商業(yè)娛樂片層出不窮；張?jiān)?、王小帥等“第六代?dǎo)演”“獨(dú)立電影”正在不停發(fā)展；政府扶植“主旋律電影”也在開拓創(chuàng)新……而這一切探索和改革全部有一個不可忽略外部背景；那就是西方電影尤其是好萊塢電影對于中國中國市場沖擊和港臺影音文化對大陸潛在影響。在這種多元文化刺激影響之下,中國電影形成了它獨(dú)特“90年代景觀”。我認(rèn)為,即使90年代中國電影發(fā)展趨向比較紛繁復(fù)雜,不過其中卻貫穿著一條清楚脈絡(luò)———中西互動。具體表現(xiàn)便是“向平凡回歸”和“多語文化共存”。中國政府對中國電影發(fā)展政策據(jù)報(bào)道，中國和美國已經(jīng)就電影工業(yè)交流和電影文化發(fā)展等相關(guān)問題達(dá)成了部分協(xié)議。1、中國將在原來每十二個月引進(jìn)美國電影配額約20部基礎(chǔ)上增加14部3D或IMAX電影；2、美方票房分賬從原來13%升至25%；3、增加中國民營企業(yè)公布進(jìn)口片機(jī)會，打破過去國營企業(yè)獨(dú)大局面。和此同時，美國夢工廠也宣告和三家中國企業(yè)在上海聯(lián)合創(chuàng)辦總資產(chǎn)3.3億美元動畫企業(yè)，打造一個“東方夢工廠”。中方將持有55%多數(shù)股份，美國夢工廠持45%。每十二個月引進(jìn)電影將由20部增至34部。消息經(jīng)網(wǎng)絡(luò)公布后，立即引發(fā)業(yè)內(nèi)人士在微博上熱議：有些人認(rèn)為這次“狼真來了”，但也有些人認(rèn)為對于中國電影來說，不見得是壞事，更舉例說：“臺灣電影被好萊塢滅了那么多年不也重生了么？”這個消息對影迷來說當(dāng)然是好事，不過對于國產(chǎn)電影來說，有可能受到致命沖擊。星光國際傳媒董事長王喆在微博上表示“中國電影企業(yè)往后日子愈加艱苦了”。香港銀全部機(jī)構(gòu)內(nèi)地宣傳責(zé)任人張帆表示，這么有可能“直接摧毀現(xiàn)在中國電影制片工業(yè)半壁江山，期望大家團(tuán)結(jié)努力拿產(chǎn)品爭氣，演員們?nèi)坷硇詧?bào)片酬，假如電影產(chǎn)業(yè)傾覆，誰全部無法幸免?！币灿袑?dǎo)演認(rèn)為“是好事”。高群書表示：“中國電影市場對美國開放，毀掉是那些靠僥幸，靠所謂明星陣容，靠吃老本，靠黑手操作市場取得某種成功電影制作者，對提升中國電影整體制作水準(zhǔn)，對符合電影規(guī)律制作者，只能是幸事，中國電影雖暫有疼痛，長遠(yuǎn)來說，是好事?！痹兔绹鐐惐葋喥髽I(yè)有過深度合作導(dǎo)演何平表示，眼下考驗(yàn)是華語電影堅(jiān)守。清華大學(xué)新聞和傳輸學(xué)院常務(wù)副院長尹鴻表示：“電影界大腕們?nèi)空f值得期待，老百姓就更快樂了。說實(shí)在，中國改革往往是外部力量逼出來，電影亦如此。這叫絕地逢生。香港導(dǎo)演王晶也對這件事發(fā)表了見解：“消息指分賬片會増加50%，眾人立即大呼小叫，痛哭有之，悲憤有之，仿佛國片真來了。其實(shí)美國片能在中國過億者也就二十部左右，試想去年有哪一部商業(yè)大片中中國地沒上？就是有，不是過不了審就是題材不對口味，又有什么好怕？”盡管中影集團(tuán)發(fā)行放映企業(yè)第二經(jīng)營中心主任張大勇在微博上表示了自己憂慮態(tài)度，稱“很多院線和影院要先瘋了！”但星美院線老總覃宏表示：“星美將繼續(xù)加緊蓋影院(不會影院也全方面開放外資吧？)放棄制片？不會！我一直認(rèn)為我們應(yīng)堅(jiān)持本土文化、本土電影當(dāng)然我們也不能閉門造車，好多應(yīng)向好萊塢學(xué)地方，我們不會永遠(yuǎn)拍不出世界公認(rèn)大片吧?！边€有部分業(yè)內(nèi)人士持觀望態(tài)度，“光增加名額，審查不放開有鬼用。”，“電影創(chuàng)作審查制度是否也會對應(yīng)松動？？不然話，一干電影同仁戴著鐐銬同武裝到牙齒美國特種兵貼身肉搏，想象一下這悲壯場面，倒也挺美國大片兒滴??！”“假如不在審查體制和分級制度上做出對應(yīng)改革，中國電影，不要死得太快哦！靠古裝片是救不了中國……”這項(xiàng)協(xié)議經(jīng)過快速得到了不少好萊塢電影企業(yè)主動回應(yīng)。華特·迪士尼首席實(shí)施官鮑勃·伊戈?duì)柡蛪艄S首席實(shí)施官杰弗里·卡贊博格就表示，此協(xié)議經(jīng)過將大幅度打破中美電影交流之間堅(jiān)冰，是一項(xiàng)有著很大主動作用新舉措。另外，美國媒體分析，此項(xiàng)協(xié)議經(jīng)過將會為美國電影產(chǎn)業(yè)帶來每十二個月數(shù)以億計(jì)美元收入增幅。在分賬百分比提升12%以后，每一部好萊塢電影有望在中國多取得萬到4000萬美元票房分成，而3D制作電影和IMAX電影也將會在中國取得更高收益。美國電影行業(yè)影響力最大行業(yè)協(xié)會MPAA主席和實(shí)施總裁更高呼“這是一個含有里程碑意義協(xié)議！這對于美國電影產(chǎn)業(yè)和那些成千上萬、為美國娛樂工業(yè)服務(wù)工作者來說，絕對是一個巨大消息！”中國電影產(chǎn)業(yè)考驗(yàn)據(jù)統(tǒng)計(jì)，中國已經(jīng)有2800家影院、9200塊銀幕，終端規(guī)模位居世界前列，但產(chǎn)業(yè)界一直有“大而不強(qiáng)”心病。作為第24屆哈爾濱冰雪電影節(jié)重頭戲，專題為“電影產(chǎn)業(yè)上下游互動和協(xié)作”第二屆華語電影產(chǎn)業(yè)盛典高峰論壇2月16日舉行，和會人士對增強(qiáng)中國電影產(chǎn)業(yè)競爭力發(fā)表意見，提出應(yīng)該從增強(qiáng)上下游協(xié)作、挖掘二三線市場等方面發(fā)力。中國每十二個月將增加14部美國進(jìn)口大片，美方票房分賬百分比從13%提升到25%。新局面出現(xiàn)，讓哈爾濱這場討論顯得更有意義。伴隨電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，影院逐步增加了對上游電影制作要求，但上下游之間溝通并不容樂觀。“現(xiàn)在中國電影市場，制片方和影院間溝通并不頻繁，存在很多問題?！敝袊娪霸u論學(xué)會學(xué)術(shù)活動部主任王旭東所說問題，突出表現(xiàn)在檔期協(xié)調(diào)等方面?！坝霸涸龆嗔?，供片需求也大了，要拍更多影片才能適應(yīng)，這恐怕是個誤區(qū)。在終端規(guī)模一定情況下，影片多了，排片時間會變少，利潤反而攤薄了?！鄙虾Ｂ?lián)和電影院線有限責(zé)任企業(yè)副總經(jīng)理吳鶴滬直言不諱目前電影同質(zhì)化帶來檔期惡果，“在檔期選擇上，制片方能夠自信但不能自戀，能夠決斷但不能武斷。選擇檔期要本著‘瞻前、顧后、看左右’標(biāo)準(zhǔn)，努力爭取避免同質(zhì)影片撞車。我們期待立即建立檔期排片社會協(xié)調(diào)機(jī)制，改變選檔無序現(xiàn)實(shí)狀況?！蹦転閰曲Q滬論點(diǎn)提供支持是，中國國產(chǎn)影片558部(526部，456部)，但登上大銀幕只有180部，且總票房不到100萬元約60部?！白鳛榍澜K端，影院對高商業(yè)價值、高藝術(shù)價值影片需求永遠(yuǎn)是剛性。”萬達(dá)電影院線股份東北區(qū)域總經(jīng)理王福安認(rèn)可影院對影片挑剔，“伴隨觀眾需求提升，市場需要中國電影人能夠制作出愈加含有視聽觀賞性、含有中國文化特色電影。尤其是在部分特殊觀影技術(shù)上面，比如《龍門飛甲》3D技術(shù)?！保袊嫌?D電影總票房超出50億元。大地電影院線副總經(jīng)理方斌發(fā)覺，每個地域因各自文化特點(diǎn)不一樣，觀眾對影片喜好也不一樣。如《大笑江湖》在東北區(qū)域票房比很好，在廣東就不行。另外，檔期對票房影響也很大，如春節(jié)檔，伴隨一線城市人口回流到二線城市，當(dāng)?shù)仄狈科毡樯蠞q?！半娪爸谱髡邆?，也要穿插攝制不一樣風(fēng)格影片，變換口味吸引觀眾，盡可能避免某一題材作品扎堆情況?！庇霸翰还馐强措娪?。影院作為一個實(shí)體，存在多個經(jīng)營可能?！艾F(xiàn)在需要改變是中國電影營銷模式。電影院是一個消費(fèi)場所，消費(fèi)不光指看電影。在美國，觀眾買一張電影票能夠在各個影廳看電影。實(shí)際上，串廳越多買爆米花就越多，買爆米花越多喝可樂就越多。美國電影院上座率也很低，不過小孩子在電影院竄來竄去，熱狗銷量就很好。這比單純放電影收入產(chǎn)出比高多了。”樂視影業(yè)總裁張昭說，“所以要把電影變成了電影消費(fèi)載體，做好消費(fèi)模式才是影院新出路?！睂Ｗ⒂诙?、三線城市市場拓展北京時代今典電影院線“1+S”模式或許和張昭提法類似。今典院線責(zé)任人南飛介紹，在影院本身，今典院線推行“1+S”模式，“1”是看電影，“S”則包含電影點(diǎn)播、球賽觀看、KTV、酒吧、休閑飲食等多個經(jīng)營方法，為各類人群提供一個綜合文化娛樂和交流場所，被稱作“肯德基”式影院。為此，今典院線還提供針對性培訓(xùn)，降低影院經(jīng)營成本，使俱樂部、學(xué)校、廠礦等全部能夠引進(jìn)數(shù)字影院設(shè)備。推行全產(chǎn)業(yè)鏈經(jīng)營模式北京市電影股份則主動介入影片制作，延展產(chǎn)業(yè)鏈?！拔覀円猿墒煊霸哼\(yùn)行為依靠，形成了制作方相互支撐，經(jīng)過整合電影產(chǎn)業(yè)鏈拍攝了《南京!南京!》等含有影響力影片，形成了影視聯(lián)動及電視宣傳資源強(qiáng)勢支撐電影產(chǎn)業(yè)?！北本┦须娪肮煞菘偨?jīng)理姜廣超介紹。全方位拓展觀眾群。“不管是源頭還是終端，制片、發(fā)行和放映，全部是電影產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)流水線上工序，目標(biāo)是一致，那就是讓不看電影人去看電影，讓去看電影人養(yǎng)成習(xí)慣，讓習(xí)慣人能看到更多愈加好電影。”吳鶴滬話道出了電影產(chǎn)業(yè)拓展觀眾群客觀需求。福建恒業(yè)電影發(fā)行企業(yè)總裁陳輝提出，應(yīng)該讓中國觀眾形成大眾化、休閑式觀影習(xí)慣，讓看電影成為大家精神需求。萬達(dá)院線全方面推行會員制度，以“滾雪球”方法擴(kuò)大關(guān)鍵觀眾群。據(jù)王福安介紹，截至去年，萬達(dá)會員已經(jīng)超出2萬人。另外，萬達(dá)院線推出了會員雜志《萬達(dá)電影》，定位為專業(yè)影迷分享和城市時尚消費(fèi)之間電影消費(fèi)類雜志，每個月發(fā)行量超出10萬冊；萬達(dá)各影城還配置了微型電影海報(bào)陳列架，作為發(fā)行方宣傳渠道；萬達(dá)微博粉絲已經(jīng)突破100萬，實(shí)現(xiàn)了和電影消費(fèi)者移動互聯(lián)。盡管大地院線被業(yè)界稱為是“拓展二、三線城市典范”，但方斌更愿意從人均年觀影人次角度來分析觀眾群拓展。“從總?cè)丝?、銀幕數(shù)上看，香港落后于上海和北京；但從票房上講，香港遠(yuǎn)超北京和上海。關(guān)鍵指標(biāo)就是人均年觀影人次，香港遠(yuǎn)超上海和北京?，F(xiàn)在，很多城市銀幕數(shù)欠缺、觀影習(xí)慣欠缺，即使北京也沒有達(dá)成人均年觀影1次。”但二、三線城市潛在觀眾群巨大。1月份，大地院線單月票房近1億元，同比增加100%；十二個月，大地院線總票房約6億元。不過，方斌提醒，二、三線城市電影市場并非遍地是黃金，應(yīng)以投資而非投機(jī)心態(tài)介入?！霸谶@個‘水泥加鼠標(biāo)’時代，電影院單一經(jīng)營模式將被打破，網(wǎng)絡(luò)電影整合將成為關(guān)鍵發(fā)展方向。這也將是今典集團(tuán)以后努力方向?！蹦巷w說出了網(wǎng)絡(luò)時代觀影一個方向。和之對應(yīng)，吸引網(wǎng)絡(luò)用戶進(jìn)入影院也需加強(qiáng)。吳鶴滬提出要重視營銷手段針對性，如《失戀33天》針對年輕人、光棍節(jié)等概念。方斌提出要注意排片地域性、時間性區(qū)分，如東北地域早晨基礎(chǔ)不排片、珠三角區(qū)域則加強(qiáng)夜間排片。日前，中美達(dá)成電影新協(xié)議，中國每十二個月將新增十幾部好萊塢分賬電影。和此同時，美國“夢工廠”宣告和華人文化產(chǎn)業(yè)投資基金等合資在上海組建“東方夢工廠”?！昂萌R塢資金曲線進(jìn)入中國電影業(yè)，無疑是盯上了多年來中國電影市場高速增加?！币晃浑娪皹I(yè)內(nèi)人士說，實(shí)際上，多年來電影業(yè)蓬勃發(fā)展吸引了各路資金進(jìn)入，快速形成一股新投資熱潮。然而，該人士指出，現(xiàn)在電影市場投資“虛火旺盛”，很多資金并沒有得到預(yù)期回報(bào)，而且“即便是高票房電影也不意味著高回報(bào)”。近兩年來，中國電影票房保持著30%高速增加，使得電影業(yè)成為各路資本眼中一塊肥肉。去年一部小成本電影《失戀33天》，憑著不足千萬投資取得了3.5億元票房“神話”，更是大大刺激了眾多投資者神經(jīng)。據(jù)了解，現(xiàn)在除了部分專業(yè)金融機(jī)構(gòu)加入電影投資行列之外，甚至連地產(chǎn)商、煤老板、溫州老板等熱錢也全部扎堆進(jìn)入。調(diào)查數(shù)據(jù)更顯示，9月、10月期間，市面上投資電影企業(yè)機(jī)構(gòu)就有200多家，規(guī)?；A(chǔ)上相當(dāng)于往年中國電影整年投資主體總數(shù)。然而，有電影業(yè)內(nèi)人士指出，公眾看到只是成功例子。該人士稱，今年初國家廣電總局電影局公布數(shù)據(jù)顯示，整年生產(chǎn)各類電影總產(chǎn)量為791部，去年國產(chǎn)電影總票房收入為70.31億元，其中票房過億元共有20部。排名前十國產(chǎn)電影累計(jì)票房約為29億元，票房過億元20部國產(chǎn)電影累計(jì)票房最少為39億元，占國產(chǎn)電影總票房55%以上。而去年從不一樣渠道進(jìn)入城市主流院線市場中外影片累計(jì)252部。“這意味著，最少有100多部國產(chǎn)電影無聲無息地被淹沒在眾多大片之中，大多數(shù)投資沒有得到預(yù)期回報(bào)。還有更多國產(chǎn)電影膠片甚至只能壓在倉庫，根本沒有機(jī)會和觀眾見面?！庇浾吡私獾?，實(shí)際上，高票房背后也并非就意味著高回報(bào)。上海電影集團(tuán)總裁任仲倫發(fā)微博評論稱：“現(xiàn)在有些投資者只講票房，不講利潤。其實(shí)，票房是產(chǎn)值，不是利潤。利潤才是真金白銀。投資一億，票房兩億。千萬別外行地祝賀，去掉成本，結(jié)果片方可能是虧兩千萬。”中國電影業(yè)正在面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。即使馮小剛等導(dǎo)演全部在第一時間表示無懼進(jìn)口大片配額放寬后“好萊虎”迅猛攻勢，但對于中國大部分制片方來說，該新政最少將在一定時期內(nèi)對國產(chǎn)影片票房造成威脅，而國產(chǎn)電影之間競爭更是大大加劇。有業(yè)內(nèi)人士分析指出，實(shí)際上，國產(chǎn)電影制片業(yè)還面臨著其它壓力。去年底多家團(tuán)購網(wǎng)站全部公布，多種團(tuán)購項(xiàng)目中電影票最火爆。即使團(tuán)購催熱了電影市場消費(fèi)，然而在實(shí)惠團(tuán)購價背后，最受傷是制片方。上述業(yè)內(nèi)人士指出：“影院或甚至為團(tuán)購貼點(diǎn)錢，犧牲點(diǎn)小利賺個著名度。但片方卻笑不出來?！痹撊耸可钊虢忉?，通常每部電影全部會有一個最低限價，如國產(chǎn)片通常二三十元左右，進(jìn)口片則在15元左右。電影院不管是做團(tuán)購、還是會員半價等優(yōu)惠，在和片方、發(fā)行方分賬時全部不能低于“最低票價”。這就意味著，團(tuán)購使得電影片方分賬所得比在正常票價之下降低了二分之一以上。國產(chǎn)影片一部分走向修復(fù)重拍道路，王家衛(wèi)1992年拍攝《東邪西毒：東邪西毒終極版》再次上映，一時引發(fā)各方關(guān)注。片中主演梁朝偉、劉嘉玲等還為該片四處宣傳。最終影片搶得票房5000萬元。去年4月，1987年版《倩女幽魂》公映，票房慘淡。有些人指此舉只是借新片勢盈利，然而制片人吳思遠(yuǎn)解釋說，“我們是要做紀(jì)念而不是賣票房?！苯衲?月24日，修復(fù)版《新龍門客?！芬矊⑸嫌?，制片人吳思遠(yuǎn)也稱是為了向武俠經(jīng)典時代致敬，宣傳口號是“為那個無名無姓年代干杯”。而4月，3D版好萊塢大片《泰坦尼克號》也將在內(nèi)地上映。吳思遠(yuǎn)還透露，接下來還將有《青蛇》修復(fù)版上映。條件許可話，黃飛鴻系列也將陸續(xù)被修復(fù)。對此，有些人評價：“這年頭炒冷飯?jiān)絹碓蕉??！逼狈看蠖鄳K淡當(dāng)年電影主創(chuàng)一再聲稱修復(fù)版老電影公映是為了紀(jì)念而不是票房，而它們票房也確實(shí)慘不忍睹?！稏|邪西毒》撈得4000萬元，業(yè)內(nèi)表示是一個奇跡?！顿慌幕辍菲狈繀s只有幾百萬元。所以，出品人吳思遠(yuǎn)期望《新龍門客棧》票房能比《倩女幽魂》好。不過，業(yè)內(nèi)人士笪劍表示并不樂觀，同期上映新片不少，剛開始不敢排太多場次，觀察以后再決定是否加場次。另外，1996年《泰坦尼克號》3D修復(fù)以后，能否成為4月票房黑馬，業(yè)內(nèi)人士仍稱將拭目以待。分析因?yàn)樾伦鞑顝?qiáng)人意，于是不得不打撈經(jīng)典記憶為何老電影修復(fù)越來越多？除卻文化原因，更多人全部認(rèn)為這凸顯了當(dāng)下電影發(fā)明力匱乏。網(wǎng)友“Daisy”在微博上說：“其實(shí)為了讓觀眾重溫舊夢之外，更多是因?yàn)樾伦鞑顝?qiáng)人意，于是不得不以打撈經(jīng)典記憶來亡羊補(bǔ)牢?！睂τ谶@個問題，電影保護(hù)研究者吳覺人回復(fù)頗有意味?！爸袊@類修復(fù)影片公映不多，恰恰才是發(fā)明力匱乏原因之一。中國電影現(xiàn)在不是找不到未來，而是找不到傳統(tǒng)。”更有不一樣見解認(rèn)為：“國產(chǎn)片這幾年發(fā)展越來越快，老電影上映關(guān)鍵目標(biāo)還是懷舊?！比欢M(fèi)者全部是理性，要她買票去看舊片可不輕易。而老電影票房不好也是情理之中，以下多個原因使得這項(xiàng)工作更多地成為業(yè)內(nèi)當(dāng)事人“自娛自樂”。笪劍表示：“消費(fèi)者全部是理性，要她買票去看舊片可不輕易。”其實(shí)，懷舊只是口頭說說，不足以撬動票房。即使網(wǎng)上高舉“經(jīng)典無可替換”影迷人數(shù)不少，但最終買票去看人極少。也有院線經(jīng)理認(rèn)為：“觀眾進(jìn)影院追求是觀影效果，經(jīng)典重映即使經(jīng)過修復(fù)，但技術(shù)畢竟還比較落后，無法和當(dāng)季大片相比。再說家里影碟能夠看個夠，除了鐵桿影迷，極少觀眾會買經(jīng)典賬。”修復(fù)一部電影，是一個極難界定而且相當(dāng)復(fù)雜問題另外，不能忽略問題是，修復(fù)后片子本身質(zhì)量通常。吳覺人向記者介紹說，怎樣才算修復(fù)一部電影，這是一個極難界定而且相當(dāng)復(fù)雜問題。之前，王家衛(wèi)《東邪西毒：終極版》其實(shí)極難說是修復(fù)，更像是“舊片重制”，而《新龍門客棧》修復(fù)版實(shí)屬商業(yè)修復(fù)經(jīng)典，也就是利用數(shù)碼技術(shù)和電腦把畫面弄得自認(rèn)為“漂亮”就能夠了。正因?yàn)榇?，這些電影在上映后全部遭遇了觀眾口水，動畫片《大鬧天宮》就被人指是“假3D”，而早前媒體試片會上，大家普遍認(rèn)為《新龍門客?！樊嬅嫔视行┰鰪?qiáng)，但人物配音稍差。修復(fù)一部電影，假如做工細(xì)致話，起碼要用多個月甚至十二個月以上時間。而業(yè)內(nèi)人士透露，反觀中國，這項(xiàng)工作則多半是為了盈利，一是修復(fù)周期短，數(shù)周即可完成，并不會做任何影史調(diào)查，也不會確定修復(fù)效果是否符合電影“原貌”。但將它們重新放映或發(fā)行，便能夠從影迷手中取得不菲回報(bào)——假如是這類沒有誠意“撈錢”行為，那么所謂懷舊就只是一個噱頭罷了。其實(shí)，相關(guān)重新放映老電影問題，國外有先例和經(jīng)驗(yàn)可循：有些國家，有專門藝術(shù)院線，十二個月只放一部老電影——懷舊只是現(xiàn)實(shí)生活調(diào)劑，偶然懷一下即可——而老電影經(jīng)過修復(fù)以后，關(guān)鍵經(jīng)過公益和商業(yè)結(jié)合影展收回成本。想來這也是吳思遠(yuǎn)為何總是四處奔走要讓老片上映原因：為了回收成本。國產(chǎn)電影未來發(fā)展中國電影市場正走向復(fù)蘇，但整體票房收入還處于比較低水平。我想先請大家看部分?jǐn)?shù)據(jù)：以來，中國電影市場進(jìn)入了高速成長時期，中國拍攝了200部電影，票房收入是15億元（包含引進(jìn)國外影片在中國票房收入，下同）；拍了260部影片，票房收入達(dá)20億元；拍了330部影片，票房收入達(dá)26億元；拍了402部影片，票房收入達(dá)33億元；拍了406部影片，票房收入達(dá)43億元；拍了456部影片，票房收入為62億元。從這組數(shù)據(jù)大家能夠看出，中國電影市場影片產(chǎn)量和票房收入全部增加得很快，已成為世界年影片產(chǎn)量排名第二大國，僅次于印度。不過，我仍然認(rèn)為中國電影市場現(xiàn)在仍處于發(fā)展初級階段，消費(fèi)水平整體仍較低下。這得從三方面來看。首先，我們應(yīng)該把票房收入這個數(shù)字放到國民文化消費(fèi)總支出中去看，而不是孤立地看，這么能夠更正確地評定出中國電影市場在中國整個文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中所處位置。實(shí)際上，這幾年，中國文化產(chǎn)業(yè)消費(fèi)支出額正快速增加，，中國居民文化消費(fèi)支出已達(dá)成4000多億元，而到了則達(dá)成了8000多億元。由此我們能夠看到，電影年票房收入不過占了當(dāng)年文化消費(fèi)總支出很小一部分，而且，伴隨新興文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展，電影這一傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)在中國整個文化產(chǎn)業(yè)中已出現(xiàn)了邊緣化傾向，比如游戲業(yè)這么后起之秀年?duì)I業(yè)額早已突破100億元。曾經(jīng)有些人做過統(tǒng)計(jì)，電影產(chǎn)業(yè)年收入只占了整個傳媒產(chǎn)業(yè)年收入1.5%。由此可見，在整個文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展大環(huán)境下，電影產(chǎn)業(yè)不過處于發(fā)展低水平狀態(tài)。其次，假如我們把中國電影年票房收入和其它國家電影年票房收入作比較話，就會發(fā)覺之間差距很大。比如美國中國電影票房收入達(dá)成了94.4億美元，當(dāng)年全球電影票房收入則是258億美元；美國中國電影票房收入達(dá)成了96億美元，當(dāng)年全球電影票房收入則是271億美元。再看我們鄰國韓國。即使韓國年電影產(chǎn)量不算高，大約也就十二個月60部左右，但年票房收入很高，折算一下話，中國50部電影票房收入可能才抵得上韓國1部電影票房收入。第三，從人均電影消費(fèi)來看，中國觀影人次很少。比如，中國電影觀影人次僅為1.3億人次，也就是說當(dāng)初10個中國人中只有1個人去看了電影，人均電影年消費(fèi)額僅為2.5元。這個數(shù)據(jù)和中國電影鼎盛時期（1979年）相比，差距很顯著。統(tǒng)計(jì)顯示，1979年，中國電影發(fā)明了293.1億觀影人次紀(jì)錄，這意味著當(dāng)初10億中國人人均年觀影次數(shù)近30次。由此可見，我們應(yīng)該肯定中國電影市場現(xiàn)在已展現(xiàn)出良好發(fā)展勢頭，但同時也不得不認(rèn)可，中國電影市場仍處于發(fā)展初級階段。當(dāng)然，換一個角度看，中國電影市場還含有相當(dāng)大潛力。這也是很多國外電影企業(yè)對中國電影市場虎視眈眈原因。比如這兩年，好萊塢電影大量啟用中國演員，也常常跑到中國來取景，從這些我們?nèi)磕軌蚩闯鰢怆娪捌髽I(yè)對中國電影市場企圖。而伴隨中國加入WTO，中國電影市場將深入開放，我們應(yīng)該警惕“狼來了”時代，趁著中國電影保護(hù)期，加緊發(fā)展中國電影產(chǎn)業(yè)。中國電影市場現(xiàn)在結(jié)構(gòu)失衡很嚴(yán)重。一是中國電影市場出現(xiàn)經(jīng)典“大片救市”特征，電影票房收入多集中于少數(shù)幾部影片，尤其是大片。上世紀(jì)90年代以來，中國電影市場一直比較蕭條，直到張藝謀所拍大片《英雄》上市，當(dāng)年《英雄》票房收入達(dá)成了2.5億元，這在中國電影史上含相關(guān)鍵意義，讓大家看到中國人拍大片也能盈利，于是大家開始投資拍大片。到了，中國電影產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了由大片推進(jìn)繁榮發(fā)展態(tài)勢。我認(rèn)為中國電影大片關(guān)鍵展現(xiàn)5大特征：題材封閉化（小說情節(jié)多和現(xiàn)實(shí)生活脫節(jié)，常常是自說自話）、小說幼稚化（有些小說情節(jié)已經(jīng)幼稚到欺侮觀眾智商地步，尤其是部分歷史劇，漏洞百出，臺詞“穿越”）、視覺平面化（很多大片片面追求視覺效果，而“金玉其外，敗絮其中”，無法提供給觀眾任何精神營養(yǎng)）、審美低俗化（專題低俗化，充滿勾心斗角、爾虞我詐等很多負(fù)面內(nèi)容；場景也低俗化，很多影片為了追求震撼效果，一再突破觀眾審美底線，充斥著暴力、色情畫面）、營銷過分化（很多大片炒作過分）。尤其要提是炒作過分話題。有些人曾經(jīng)說：“假如一個國家精神文化產(chǎn)品比如電影，像股票一樣一味經(jīng)過炒作就能得到升值話，便是一個國家電影文化悲傷開始?！蔽覀儸F(xiàn)在應(yīng)該對過分炒作引發(fā)足夠重視，畢竟電影不是物質(zhì)產(chǎn)品，它是精神文化產(chǎn)品，假如電影票房收入和其本身質(zhì)量沒有多大聯(lián)絡(luò)話，這個市場就真亂套了。我們現(xiàn)在電影市場不健康表現(xiàn)之一就是很多電影全部是“一錘子買賣”，不管三七二十一，把人先“騙”進(jìn)電影院再說，而鮮有電影能拍得了續(xù)集，所以說，中國現(xiàn)在電影產(chǎn)業(yè)還沒有找到一條可連續(xù)發(fā)展道路。即使中國現(xiàn)在年產(chǎn)電影400多部，不過能進(jìn)電影院放映十二個月大約也只有100多部。那么其它進(jìn)不了電影院電影會拿到哪里去放映呢？中央電視臺6頻道（電影頻道）是一個渠道，電影頻道大約會以70萬元左右價格收購，進(jìn)碟片市場也是一個渠道，再剩下就只能成為一堆廢膠片。根據(jù)官方統(tǒng)計(jì)，中國大約2/3電影是賠錢，而且虧損得很厲害。二是小成本電影票房萎縮。這幾年即使中國電影產(chǎn)業(yè)整體發(fā)展很迅猛，但很多小成本電影并沒有迎來發(fā)展春天，甚至被大片所擠壓。從某種程度上說，現(xiàn)在中國電影發(fā)展畸形繁榮占用了小成本電影發(fā)展空間。在電影院上映電影數(shù)量有限、電影供大于求情況下，電影進(jìn)院線播放成本比較高，而且電影院總會把最好檔期、最好時段留給能幫它盈利影片，以確保利益最大化，造成影院總是傾向于把最好位置留給商業(yè)上最強(qiáng)勢電影。很多小成本電影投資不過兩三百萬元，根本無法和投資兩三億元大片競爭，所以也有些人抨擊中國電影院線“勢利眼”，“不注意培養(yǎng)觀眾、不表現(xiàn)電影公益性特點(diǎn)”。但我認(rèn)為，院線畢竟是一家企業(yè)，以盈利為第一目標(biāo)，所以我們沒有理由去指責(zé)院線。問題在于中國院線設(shè)置，在我看來，是存在很大問題?，F(xiàn)在電影院越開越多，卻是商業(yè)院線一統(tǒng)天下，造成不一樣類型、不一樣內(nèi)涵影片全部要擠這條獨(dú)木橋，很多小成本電影只能紛紛落下馬來。所以，政府部門在關(guān)注電影市場健康發(fā)展同時，要注意到院線設(shè)置公益性，更要給有藝術(shù)創(chuàng)意價值、能提升大眾精神內(nèi)涵電影提供和觀眾見面機(jī)會。這方面，國外已經(jīng)積累了很多經(jīng)驗(yàn)