中考語(yǔ)文一輪復(fù)習(xí) 《古詩(shī)詞三首》《古詩(shī)三首》知識(shí)點(diǎn)復(fù)習(xí)梳理

《宿建德江》同步品讀全文宿建德江（孟浩然）移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。創(chuàng)作背景公元730年（唐玄宗開(kāi)元十八年）孟浩然離開(kāi)家鄉(xiāng)趕赴洛陽(yáng)，再漫游吳越，借以排遣仕途失意的郁悶?！端藿ǖ陆窇?yīng)當(dāng)就是在其漫游吳越時(shí)寫(xiě)下的，與《問(wèn)舟子》是同一時(shí)期的作品。作者簡(jiǎn)介孟浩然，字浩然，號(hào)孟山人，襄州襄陽(yáng)（今湖北襄陽(yáng)）人，唐代著名的山水田園派詩(shī)人，世稱“孟襄陽(yáng)”。因他未曾入仕，又稱之為“孟山人”。孟浩然生于盛唐，早年有志用世，在仕途困頓、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道歸隱終身。孟浩然的詩(shī)在藝術(shù)上有獨(dú)特的造詣，后人把孟浩然與盛唐另一山水詩(shī)人王維并稱為“王孟”，有《孟浩然集》三卷傳世。譯文建德江：指新安江流經(jīng)建德（今屬浙江）西部的一段江水。移舟：劃動(dòng)小船。泊：停船靠岸。煙渚（zhǔ）：指江中霧氣籠罩的小沙洲。煙：一作“幽”。渚：水中小塊陸地。《爾雅·釋水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚?！笨停褐缸髡咦约?。愁：為思鄉(xiāng)而憂思不堪。野：原野。曠：空闊遠(yuǎn)大。天低樹(shù)：天幕低垂，好像和樹(shù)木相連。月近人：倒映在水中的月亮好像來(lái)靠近人。把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁，日落時(shí)新愁又涌上了心頭。原野無(wú)邊無(wú)際，遠(yuǎn)處的天空比近處的樹(shù)林還要低；江水清清，明月仿似更與人相親。內(nèi)容梳理1.移舟泊煙渚，日暮客愁新?！﹃?yáng)西下，飛鳥(niǎo)歸林，人們結(jié)束一天的勞作返回家中，而此時(shí)的詩(shī)人只能在?？吭诎哆叺拇线^(guò)夜，因此新的羈旅之情油然而生?！翱汀敝冈?shī)人自己，說(shuō)明詩(shī)人當(dāng)時(shí)的處境是客居他鄉(xiāng)?！靶隆弊郑环矫婷髡f(shuō)“日暮”引發(fā)了新的愁思，即無(wú)歸之愁；另一方面又暗示了新愁之外，詩(shī)人心中還有許多舊憂，如科舉失利，仕途受到打擊。2.野曠天低樹(shù)，江清月近人?！ㄟh(yuǎn)景）遠(yuǎn)處曠野中的天空顯得比近處的樹(shù)還要低，（近景）清清的江水倒映的明月仿佛和舟中的人十分親近。詩(shī)人用擬人的手法來(lái)表現(xiàn)詩(shī)人對(duì)所見(jiàn)之景的感受，以“月”的清冷、親近，更加重了詩(shī)人的孤寂、惆悵、失意之情。中心思想詩(shī)中描繪了秋江暮色的圖景，表達(dá)了作者路途中的憂愁、孤寂和對(duì)家鄉(xiāng)的思念之情。（或羈旅之愁。）寫(xiě)作手法1詩(shī)的前兩句寫(xiě)愁，直抒胸臆。2詩(shī)的最后兩句寫(xiě)詩(shī)人身在他鄉(xiāng)，本來(lái)就有愁緒，現(xiàn)在觸景生情，看到孤船小洲，四周空曠，有江中的月亮與自己為伴，因此又增添了新愁，這兩句是借景（間接）抒情。默寫(xiě)考點(diǎn)移舟泊煙渚，日暮客愁新?！硗４堪?，愁緒涌上心頭。/直接寫(xiě)出了孟浩然的孤獨(dú)傷感。野曠天低樹(shù)，江清月近人。——描寫(xiě)了月下江景圖/月夜景色，借月抒懷的句子，表達(dá)詩(shī)人的孤寂愁苦。選擇高頻考點(diǎn)1詩(shī)人的情感是孤獨(dú)寂寞，思鄉(xiāng)愁緒，沒(méi)有歡快愉悅。2“愁”字直接點(diǎn)明作者的愁緒，不是間接點(diǎn)明，不是含蓄。3本詩(shī)后兩句是借景抒情，不是直接抒情。4本詩(shī)后兩句是由遠(yuǎn)到近。5和《西江月·夜行黃沙道中》都寫(xiě)了月夜景色但情感不同理解考點(diǎn)常識(shí)：本詩(shī)體裁為五言絕句。本詩(shī)圍繞“愁”字來(lái)寫(xiě)，也是詩(shī)眼，奠定了本詩(shī)的感情基調(diào)。時(shí)間是傍晚。季節(jié)是秋季。為什么在詩(shī)人眼中，天比樹(shù)還低，月亮和人如此親近？詩(shī)人以野曠江清之景烘托自己羈旅的新愁舊憂：原野空曠，方顯得遠(yuǎn)天低于樹(shù)木；江水清澈，才見(jiàn)明月近人。曠野無(wú)限，鄉(xiāng)關(guān)萬(wàn)里，詩(shī)人更覺(jué)寂寥凄涼；月來(lái)相伴，詩(shī)人稍感慰藉，卻終究驅(qū)散不了暮宿江舟的種種愁緒?！端藿ǖ陆分?，作者描繪了哪些景物？借助這些景物，作者表達(dá)了哪些豐富的感情？舟、煙渚、暮日、曠野、天、樹(shù)、江、月、人。先寫(xiě)羈旅夜泊，再敘日暮添愁，然后寫(xiě)到宇由廣袤寧?kù)o，明月伴人更親。表達(dá)了作者的羈旅之愁、故鄉(xiāng)之思，以及因仕途失意、理想幻滅而產(chǎn)生的悵惘之情。賞析兩首詩(shī)中的“新”和“又”兩字。日暮降臨本是歸家之時(shí)，漂泊在外的詩(shī)人在日暮來(lái)臨時(shí)愁緒更濃，一個(gè)“新”字便突出了這種情緒的加深；“又”字表明不止一次，說(shuō)明詩(shī)人在外已多年，其思鄉(xiāng)之情便可想而知了。首句中的“泊”字如何理解？在全詩(shī)中有何作用？“泊”，這里有停船宿夜的含意。行船?？吭诮械囊粋€(gè)煙霧朦朧的小洲邊，這一面是點(diǎn)題，另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。結(jié)合全詩(shī)及寫(xiě)作背景，分析本詩(shī)是如何寫(xiě)“愁”的。示例一：直抒胸隱。作者直接寫(xiě)出在日暮時(shí)刻又添“新愁”，這種愁是羈旅之愁。通過(guò)注釋可知“新愁”之前的“舊愁”應(yīng)是應(yīng)試不第、仕途失意之愁。示例二：寓情于景(情景交融)。作者在開(kāi)篇寫(xiě)移舟到“煙潛”之中，這里的景中含愁，應(yīng)是羈旅之愁。之后描寫(xiě)空曠田野的夜景，寓情于景，江上的明月陪伴讓他獲得了慰藉，驅(qū)趕了凄苦與哀愁，作者帶著淡淡的喜悅欣賞江景。示例三：動(dòng)態(tài)描寫(xiě)情緒變化。在夕陽(yáng)煙霧之中彌漫的是江南羈旅生活的愁思與孤獨(dú)，這使游子在仕途失意的舊愁又添新愁，低垂的天幕、空曠的原野放大了內(nèi)心的惆悵，江上的明月陪伴讓他獲得了慰藉，驅(qū)趕了凄苦與哀愁，帶著淡淡的喜悅欣賞江景。說(shuō)說(shuō)詩(shī)歌后兩句所描繪的美麗景象。原野遼闊，天似穹廬，那遠(yuǎn)處的天空顯得比樹(shù)木還要低矮。身邊江水清澈，皎潔的明月似乎和人更加親近了?！读露呷胀亲頃?shū)（其一）》同步品讀全文六月二十七日望湖樓醉書(shū)（其一）（蘇軾）黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。創(chuàng)作背景公元1072年（宋神宗熙寧五年），作者在杭州任通判。這年六月二十七日，他游覽西湖，在船上看到奇妙的湖光山色，再到望湖樓上喝酒，寫(xiě)下這五首七言絕句。本詩(shī)是其第一首。作者簡(jiǎn)介蘇軾，字子瞻、和仲，號(hào)鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書(shū)法家、畫(huà)家，歷史治水名人。作品有《東坡七集》《東坡易傳》《東坡樂(lè)府》《瀟湘竹石圖卷》《古木怪石圖卷》等。與其父蘇洵、其弟蘇轍并稱“三蘇”，“唐宋八大家”之一。譯文六月二十七日：指宋神宗熙寧五年（1072）六月二十七日。望湖樓：古建筑名，又叫看經(jīng)樓。位于杭州西湖畔，五代時(shí)吳越王錢弘俶所建。醉書(shū)：飲酒醉時(shí)寫(xiě)下的作品。翻墨：打翻的黑墨水，形容云層很黑。遮：遮蓋，遮擋。白雨：指夏日陣雨的特殊景觀，因雨點(diǎn)大而猛，在湖光山色的襯托下，顯得白而透明。跳珠：跳動(dòng)的水珠（珍珠），用“跳珠”形容雨點(diǎn)，說(shuō)明雨點(diǎn)大，雜亂無(wú)序。卷地風(fēng)來(lái)：指狂風(fēng)席地卷來(lái)。忽：突然。水如天：形容湖面像天空一般開(kāi)闊而且平靜。翻滾的烏云像潑灑的墨汁，還沒(méi)有完全遮住山巒，白花花的雨點(diǎn)似珍珠亂蹦亂跳竄上船。忽然間卷地而來(lái)的狂風(fēng)吹散了滿天的烏云，而那風(fēng)雨后望湖樓下的西湖湖面像天空一般開(kāi)闊而且平靜。內(nèi)容梳理1.黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。——烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。這兩句寫(xiě)云、雨。把烏云比作打翻的墨汁，把白色的雨珠比作跳動(dòng)的珍珠，兩個(gè)形象的比喻，也用了對(duì)偶的手法，有聲有色，形象生動(dòng)，既寫(xiě)出了天氣驟然變化時(shí)的緊張氣氛，又烘托了詩(shī)人舟中賞雨的喜悅心情。2.卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天?！獙?xiě)一陣風(fēng)吹過(guò)，烏云散盡，天氣放晴，天空一碧如洗，湖面碧波如鏡，又是一派溫柔明媚的風(fēng)光。一個(gè)“忽”字表現(xiàn)出暴雨匆匆而去的特點(diǎn)（又大又急）。云散雨停之后，站在望湖樓上向下看，湖水澄澈，水天相接，水天一色。中心思想詩(shī)中描繪了雨前、雨中、雨后的景色變化，繪成一幅“西湖驟雨圖”，表達(dá)了作者熱愛(ài)自然山水的情感，時(shí)時(shí)處處以審美眼光看世界的博大胸襟。寫(xiě)作手法1.時(shí)間順序：從黑云翻墨到急雨驟降再到雨霽云收；2.空間順序：視線從天空、遠(yuǎn)山至雨珠、船頭再到登樓望湖。3.借景抒情。默寫(xiě)考點(diǎn)黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。——描寫(xiě)雨大雨急的句子。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天?！枥L了從下雨到天晴的過(guò)程變化和暴雨驟來(lái)驟去的景色，雨散云飛、水天相映的美好畫(huà)面（雨過(guò)天晴）。選擇高頻考點(diǎn)1情感是喜愛(ài)高興的，沒(méi)有愁。2雨勢(shì)大，不是小。3沒(méi)有因酒而醉。理解考點(diǎn)常識(shí)：本詩(shī)體裁為七言絕句。按時(shí)間順序或空間順序來(lái)寫(xiě)乍雨還晴、風(fēng)云變幻的西湖景象。這首詩(shī)分別從“云黑”“雨跳”“風(fēng)吹”等方面，寫(xiě)出了驟雨初晴、風(fēng)云變幻的西湖景象的?！胺睂?xiě)出了云的來(lái)勢(shì)洶洶?！疤鄙鷦?dòng)地描繪了雨點(diǎn)飛濺的情態(tài)，“卷地風(fēng)”使得雨過(guò)天晴，水天一色?！读露呷胀亲頃?shū)》每一句詩(shī)都是一幅畫(huà)，說(shuō)說(shuō)你“看”到了怎樣的畫(huà)面？第一句：黑云翻墨圖：烏云像是打翻的墨水，籠罩著天空，天色昏暗，黑沉沉的烏云仿佛要壓下來(lái)似的；遠(yuǎn)處的山還隱約可見(jiàn)，讓人感覺(jué)如果不是還有遠(yuǎn)處的高山在頂著，天就要塌下來(lái)了。第二句：白雨跳珠圖：大雨傾盆而下，湖面茫茫一片，豆大的雨點(diǎn)落到湖面上，濺起朵朵水花；雨大勢(shì)急，雨點(diǎn)打在船上，水花都濺到了船艙里。第三句：風(fēng)吹烏云圖：忽然，一陣狂風(fēng)襲來(lái)，雨點(diǎn)到處亂飛，肆無(wú)忌憚地向望湖樓里刮來(lái)；沒(méi)過(guò)多久，天空中的烏云就被吹散了，雨也停了，天空瞬間明亮起來(lái)。第四句：雨過(guò)天晴圖：云散雨停之后，站在望湖樓上向下看，湖水澄澈，水天相接，仿佛一片人間仙境，一眼望去，分不清哪里是湖，哪里是天。在這首詩(shī)中，詩(shī)人借“雨”描繪了一幅怎樣的畫(huà)面？表達(dá)了他怎樣的思想感情？詩(shī)人描繪了一幅在望湖樓上飲酒時(shí)所見(jiàn)到的大雨疾來(lái)速去的畫(huà)卷。烏云上涌，就如墨汁潑下，卻又在天邊露出一段山巒，大雨激起的水花如白珠碎石，飛濺入船。忽然間，狂風(fēng)卷地而來(lái)，吹散了滿天的烏云，而那西湖碧波如鏡，明媚溫柔表達(dá)了詩(shī)人對(duì)西湖美景的喜愛(ài)之情，以及豁達(dá)樂(lè)觀的情懷。賞析“黑云翻墨未遮山”。詩(shī)中把烏云比作“翻墨”，運(yùn)用了擬人手法，形象逼真，形象寫(xiě)出烏云蔓延迅速，天氣變化極快的特點(diǎn)。賞析“白雨跳珠亂入船”?！鞍子晏椤边\(yùn)用比喻的手法，把飛濺的雨點(diǎn)比作“跳珠”，“跳和“亂”生動(dòng)形象地寫(xiě)出了雨的大和急?！鞍子辍迸c前面的“黑云”形成鮮明的色彩對(duì)比，寫(xiě)出了湖光山色村托下的雨顯得白而透明，給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)感受，又烘托了詩(shī)人舟中賞雨的喜悅心情。試從該詩(shī)色彩角度簡(jiǎn)要賞析。這首詩(shī)描繪了云的黑、山的青、雨的白、水的碧藍(lán)，濃墨重彩地勾畫(huà)出雨前、雨中、雨后的美景。表達(dá)了作者熱愛(ài)自然山水的情感《西江月·夜行黃沙道中》同步品讀全文西江月·夜行黃沙道中明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)。創(chuàng)作背景公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，回到上饒帶湖家居，并在此生活了近十五年。在此期間，他雖也有過(guò)短暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多，在此留下了不少詞作。這首詞即是其中年時(shí)代經(jīng)過(guò)江西上饒黃沙嶺道時(shí)寫(xiě)的一首詞。作者簡(jiǎn)介辛棄疾，原字坦夫，后改字幼安，中年后別號(hào)稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)）人。南宋官員、將領(lǐng)、文學(xué)家，豪放派詞人，有“詞中之龍”之稱。與蘇軾合稱“蘇辛”，與李清照并稱“濟(jì)南二安”。辛棄疾出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。這是辛棄疾貶官閑居江西時(shí)創(chuàng)作的一首以農(nóng)村為生活題材，吟詠田園風(fēng)光的詞。譯文西江月：詞牌名。黃沙：黃沙嶺，在江西上饒的西面。別枝驚鵲：驚動(dòng)喜鵲飛離樹(shù)枝。別枝，橫斜突兀的樹(shù)枝。鳴蟬：蟬叫聲。舊時(shí)：往日。茅店：茅草蓋的鄉(xiāng)村客店。社林：土地廟附近的樹(shù)林。社，土地神廟。古時(shí)，村有社樹(shù)，為祀神處，故曰社林。見(jiàn)：同“現(xiàn)”，顯現(xiàn)，出現(xiàn)。皎潔的月光從樹(shù)枝間掠過(guò)，驚飛了枝頭喜鵲，清涼的晚風(fēng)吹來(lái)仿佛聽(tīng)見(jiàn)了遠(yuǎn)處的蟬叫聲。田里稻花飄香，蛙聲陣陣，似乎在告訴人們今年是一個(gè)豐收年。天邊幾顆星星忽明忽暗，山前下起了淅淅瀝瀝的小雨。往日的小茅草屋還在土地廟的樹(shù)林旁，道路轉(zhuǎn)過(guò)溪水的源頭，它便忽然出現(xiàn)在眼前。內(nèi)容梳理1.明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬?！闪鶄€(gè)名詞詞組組成，描繪出了一幅清新的鄉(xiāng)村夏日夜景：夜空睛朗，悄悄升起的月亮，月光下橫斜突幾的樹(shù)枝，枝頭驚起的鳥(niǎo)鵲；夜半時(shí)分，徐徐吹來(lái)的清風(fēng)，清風(fēng)送來(lái)的蟬鳴聲。以動(dòng)襯靜，寫(xiě)出了當(dāng)時(shí)環(huán)境的清幽，表現(xiàn)了鄉(xiāng)村夏夜的寧?kù)o和優(yōu)美。2.稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片?！放缘牡咎锢?，稻花飄香，蛙聲陣陣，預(yù)告著又一個(gè)豐年的到來(lái)。以夏天的生機(jī)勃勃，運(yùn)用擬人的修辭手法，寫(xiě)出環(huán)境的熱鬧，與前兩句相互映襯。從側(cè)面烘托出詞人心頭的喜悅。詞的上片寫(xiě)晴，展現(xiàn)山村鄉(xiāng)野特有的情趣。3.七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。——寫(xiě)云層幾乎布滿天空，只在一角露出七八個(gè)星。雨點(diǎn)疏朗，在山前落下。詞人用星星稀疏暗示烏云深厚，更加增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感。4.舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)?！莻€(gè)倒裝句，把焦急和迷惑之后“忽見(jiàn)”的欣喜表現(xiàn)出來(lái)。由于剛才怡然自得地沉浸在“稻花香里說(shuō)豐年”的美好意境之中，時(shí)竟找不到社林邊從前歇過(guò)的茅店的位置。愁雨之中，走過(guò)溪橋，突然轉(zhuǎn)了一個(gè)彎，那所茅店不就在眼前嗎？這時(shí)詞人的快樂(lè)無(wú)以言表。詞的下片寫(xiě)雨，表現(xiàn)夜行鄉(xiāng)間的樂(lè)趣。中心思想全詞從視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)三方面抒寫(xiě)江南夏夜的山村風(fēng)光，寫(xiě)出詞人“夜行黃沙道中”的見(jiàn)聞和感受。表現(xiàn)了詞人豐收之年的喜悅和對(duì)鄉(xiāng)村生活的熱愛(ài)之情。寫(xiě)作手法1全詞散發(fā)著濃郁的生活氣息，詞人用側(cè)面烘托、動(dòng)靜相襯的表現(xiàn)手法，默寫(xiě)考點(diǎn)東明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬?！獙?duì)夏日鄉(xiāng)野鵲飛，蟬鳴之景的刻畫(huà)稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片?！A(yù)告又一個(gè)豐年到來(lái)，因眼前之景想象未來(lái)豐收，側(cè)面烘托出詞人心頭的喜悅的句子七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)?！~人夜行鄉(xiāng)間無(wú)邊欣喜/焦急后的驚喜的詞句選擇高頻考點(diǎn)1本詩(shī)寫(xiě)的是夏天的夜晚，描寫(xiě)地點(diǎn)是鄉(xiāng)村。2豐收是聯(lián)想，不是現(xiàn)在豐收。3情感內(nèi)心是舒適寧?kù)o喜悅的，沒(méi)有焦急，迷茫，不寧?kù)o。4稻花香”是嗅覺(jué)，“說(shuō)豐年”蛙聲”是聽(tīng)覺(jué)。理解考點(diǎn)西江月是詞牌名。季節(jié)是夏季。詞的上片寫(xiě)了“蟬鳴、鵲啼、蛙叫”等夏夜特有的聲音，有什么作用？一方面渲染了歡樂(lè)的氣氛，另一方面夜行人能清晰地聽(tīng)到一切，反過(guò)來(lái)又表現(xiàn)了夏夜的寂靜。運(yùn)用優(yōu)美的語(yǔ)言將《西江月·夜行黃沙道中》展現(xiàn)的畫(huà)面描繪出來(lái)。天邊的明月升上了樹(shù)，驚飛了棲息在枝頭的喜鵲。清涼的晚風(fēng)仿佛傳來(lái)了遠(yuǎn)處的蟬叫聲。在稻花的香氣里，人們談?wù)撝S收的年景，耳邊傳來(lái)一陣陣青蛙的叫聲，好像在說(shuō)著豐收年，天空中輕云漂浮，閃爍的星星時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，山前下起了浙浙瀝瀝的小雨，從前那熟悉的茅店小屋依然坐落在土地廟附近的樹(shù)林中。拐了個(gè)彎，茅店忽然出現(xiàn)在眼前?！懊髟聞e枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。稻花香里說(shuō)豐年，聽(tīng)取蛙聲一片”反映了作者怎樣的心情？談?wù)勀銖脑?shī)中得到的啟示作者通過(guò)聽(tīng)覺(jué)、視覺(jué)、嗅覺(jué)等綜合感受寫(xiě)出了農(nóng)村夏夜的幽美景觀，表達(dá)了作者對(duì)豐收在望的喜悅心情。啟示：以情觀景，要移情于景，情景交融，調(diào)動(dòng)多種感官對(duì)景物進(jìn)行綜合感受?！独颂陨常ㄆ湟唬吠狡纷x全文浪淘沙（其一）（劉禹錫）九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。如今直上銀河去，同到牽?？椗?。創(chuàng)作背景永貞元年，劉禹錫被貶連州刺史，行至江陵，再貶朗州司馬。一度奉詔后還京后，他又因《游玄都觀》觸怒當(dāng)朝權(quán)貴而被貶連州刺史，后歷任和州刺史。他沒(méi)有沉淪，而是以積極樂(lè)觀的態(tài)度面對(duì)世事的變遷。這首詩(shī)正是表達(dá)了他的這種情感，有學(xué)者認(rèn)為這首詩(shī)就是長(zhǎng)慶二年春作者在夔州被貶時(shí)所作。作者簡(jiǎn)介劉禹錫，字夢(mèng)得，籍貫河南洛陽(yáng)，生于河南鄭州滎陽(yáng)，自述“家本滎上，籍占洛陽(yáng)”，自稱是漢中山靖王后裔。唐朝時(shí)期大臣、文學(xué)家、哲學(xué)家，有“詩(shī)豪”之稱。他的家庭是一個(gè)世代以儒學(xué)相傳的書(shū)香門第。政治上主張革新，是王叔文派政治革新活動(dòng)的中心人物之一。后來(lái)永貞革新失敗被貶為朗州司馬（今湖南常德）。譯文東浪淘沙：唐教坊曲名。創(chuàng)自劉禹錫、白居易，其形式為七言絕句。后又用為詞牌名。九曲：自古相傳黃河有九道彎。形容彎彎曲曲的地方很多。萬(wàn)里沙：黃河在流經(jīng)各地時(shí)挾帶大量泥沙。浪淘風(fēng)簸：黃河卷著泥沙，風(fēng)浪滾動(dòng)的樣子。浪淘：波浪淘洗。簸：掀翻，上下簸動(dòng)，吹蕩。自天涯：來(lái)自天邊。牽?？椗恒y河系的兩個(gè)星座名。自古相傳，織女為天上仙女，下凡到人間，和牛郎結(jié)為夫婦。后西王母召回織女，牛郎追上天，西王母罰他們隔河相望，只準(zhǔn)每年七月七日的夜晚相會(huì)一次。牽牛：即傳說(shuō)中的牛郎。彎彎曲曲的黃河，挾帶著泥沙，浪濤洶涌，奔騰萬(wàn)里，從遙遠(yuǎn)的天邊滾滾而來(lái)。如今好像要直飛上高空的銀河，請(qǐng)帶上我一起去尋訪牛郎織女的家。內(nèi)容梳理1.九曲黃河萬(wàn)里沙，——一個(gè)“九”字，一個(gè)“萬(wàn)”字是極大極廣極多的虛指，“九曲”和“萬(wàn)里”二詞寫(xiě)出了黃河的曲折蜿蜒和氣勢(shì)磅礴。2.浪淘風(fēng)簸自天涯。——“浪淘風(fēng)簸”寫(xiě)黃河風(fēng)浪之大；“自天涯”形容黃河的綿長(zhǎng)，一望無(wú)際。這一動(dòng)態(tài)的畫(huà)面，展現(xiàn)了黃河的雄偉氣勢(shì)。3.如今直上銀河去，同到牽牛織女家?！銖奶爝叾鴣?lái)，如今好像要直飛上高空的銀河，請(qǐng)你帶上我扶搖直上，匯集到銀河中去，一同到牛郎和織女的家里做客吧?！爸鄙稀辈粌H表明了方向和速度，更有不懼黃河驚濤駭浪的驚人膽魄。后兩句由眼前黃河曲折蜒之景發(fā)揮想象，運(yùn)用了“張騫為武帝尋找河源和牛郎織女相隔銀河”的典故，為詩(shī)歌增添了神話色彩。模仿淘金者的口吻，表明他們對(duì)淘金生涯的厭惡和對(duì)美好生活的向往。寄托了他們心底對(duì)寧?kù)o的田園牧歌生活的憧憬。詩(shī)人借牛郎和織女來(lái)形容自己渴望回到能夠發(fā)揮自己才能的地方，即使惡浪頻襲也不改入世的初衷，運(yùn)用夸張的寫(xiě)作手法，浪漫中又顯示出現(xiàn)實(shí)主義的氣息，表達(dá)了自己的豪邁氣概，中心思想借黃河雄偉壯麗的景象，抒發(fā)了作者的豪邁氣概和奮發(fā)精神，表明作者對(duì)美好生活的向往。默寫(xiě)考點(diǎn)九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯?！鑼?xiě)了黃河的雄偉氣勢(shì)，贊揚(yáng)它們沖風(fēng)破浪，一往無(wú)前的頑強(qiáng)性格的句子如今直上銀河去，同到牽?？椗??！忻耖g傳說(shuō)，與牛郎織女相關(guān)的詩(shī)句選擇高頻考點(diǎn)1沒(méi)有消極避世的思想2注意主旨情感理解考點(diǎn)體裁：七言絕句古代詩(shī)歌大多是要和曲而唱的，“浪淘沙”原是唐教坊曲名，多表現(xiàn)激越凄的曲調(diào)。試分析：這首《浪淘沙》(其一)傳達(dá)了作者怎樣的情思呢？這首詩(shī)借助想象描繪了黃河的雄偉形象，抒發(fā)了作者的豪邁氣概和對(duì)美好生活的向往之情。《江南春》同步品讀全文江南春（杜牧）千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。創(chuàng)作背景杜牧來(lái)到江南（江蘇江陰），不禁想起當(dāng)年南朝、尤其是梁朝事佛的虔誠(chéng)，到頭來(lái)是一場(chǎng)空，不僅沒(méi)有求得長(zhǎng)生，反而誤國(guó)害民。既是詠史懷古，也是對(duì)唐王朝統(tǒng)治者委婉的勸誡。后來(lái)武宗發(fā)動(dòng)會(huì)昌滅佛，從一定程度上緩和了矛盾。這是一首素負(fù)盛譽(yù)的寫(xiě)景詩(shī)。小小的篇幅，描繪了廣闊的畫(huà)面。它不是以一個(gè)具體的地方為對(duì)象，而是著眼于整個(gè)江南特有的景色，故題為《江南春》作者簡(jiǎn)介杜牧，字牧之，號(hào)樊川居士，漢族，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人，唐代詩(shī)人。杜牧人稱“小杜”，以別于杜甫。與李商隱并稱“小李杜”。因晚年居長(zhǎng)安南樊川別墅，故后世稱“杜樊川”，著有《樊川文集》。譯文鶯啼：即鶯啼燕語(yǔ)。郭：外城。此處指城鎮(zhèn)。酒旗：一種掛在門前以作為酒店標(biāo)記的小旗。南朝：指先后與北朝對(duì)峙的宋、齊、梁、陳政權(quán)。四百八十寺：南朝皇帝和大官僚好佛，在京城（今南京市）大建佛寺。這里說(shuō)四百八十寺，是虛數(shù)。樓臺(tái)：樓閣亭臺(tái)。此處指寺院建筑。煙雨：細(xì)雨蒙蒙，如煙如霧。遼闊的江南，到處鶯歌燕舞，綠樹(shù)紅花相映，水邊村寨山麓城郭處處酒旗飄動(dòng)。南朝遺留下的許多座古寺，如今有多少籠罩在這蒙朧煙雨之中。內(nèi)容梳理1.千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)?！ㄇ缇埃┑谝痪渚o扣題目“春”字，一開(kāi)始就展現(xiàn)了江南大自然風(fēng)光?！扒Ю铩笔菍?duì)廣闊江南的概括。這里到處是鶯啼，無(wú)邊的綠葉映襯著鮮艷的紅花?！苞L啼”運(yùn)用了聽(tīng)覺(jué)，“綠映紅”運(yùn)用了聽(tīng)覺(jué)，此句并沒(méi)有運(yùn)用觸覺(jué)。這種有聲有色、生機(jī)勃勃的景色自然是江南特有的。第二句“水村山郭酒旗風(fēng)”，寫(xiě)了江南獨(dú)特的地形風(fēng)貌，臨水有村莊，依山有城郭，在春天的和風(fēng)中，酒旗在輕輕地招展，平添了幾分豪爽與熱情。進(jìn)入眼簾的景物，由大到小，有動(dòng)有靜，這是多么明麗的江南啊!2.南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中?！ㄓ昃埃┑谌洹澳铣陌侔耸隆?，緊扣題目中“江南”二字，“南朝”既點(diǎn)明了所描繪的地點(diǎn)“江南”，更給這幅畫(huà)面增添悠遠(yuǎn)的歷史色彩?！八陌侔耸碧撝?，形容佛寺很多，表現(xiàn)了南朝時(shí)代佛教盛行的狀況。金碧輝煌、屋宇重重的佛寺，給人一種深邃的感覺(jué)，既照應(yīng)了首句中的“千里”，也為后面結(jié)句中的抒情奠定基礎(chǔ)。第四句“多少樓臺(tái)煙雨中”，無(wú)數(shù)的樓臺(tái)全籠罩在風(fēng)煙云雨中，虛實(shí)結(jié)合，在寫(xiě)景之中融入懷古憂思，給江南的春天增添了朦朧迷離的色彩，給人以無(wú)限回味的空間。“煙雨”即如煙般的蒙蒙細(xì)雨。“樓臺(tái)”，即前句的“寺”，這樣寫(xiě)，一方面可以避免用詞重復(fù)，另一方面也是適應(yīng)“煙雨'的環(huán)境。杜牧身處晚唐，晚唐皇帝崇尚佛教。面對(duì)龐大的寺廟群，作者一方面有一種朝代更迭、物是人非的歷史興亡感，另一方面表達(dá)對(duì)晚唐統(tǒng)治者治國(guó)乏術(shù)和佛道誤國(guó)的憂慮，告誡不要重蹈南朝的覆轍。詩(shī)人視通“千里”，思接“百載”，巧妙地引領(lǐng)讀者站在一個(gè)時(shí)空交叉的制高點(diǎn)，去感受視野開(kāi)闊，意境深遠(yuǎn)的景象。中心思想四句皆為景語(yǔ)，有聲有色，有空間上的拓展，有時(shí)間上的追溯，以概括性的語(yǔ)言描繪了一幅豐富多彩的江南春之畫(huà)卷。表達(dá)了作者對(duì)江南春色的贊美和神往。同時(shí)滲透出詩(shī)人對(duì)歷史興亡盛衰的感慨和對(duì)晚唐國(guó)運(yùn)的隱憂。默寫(xiě)考點(diǎn)千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)?！o扣“春”的詩(shī)句南朝四百八十寺，——點(diǎn)明“江南”的詩(shī)句多少樓臺(tái)煙雨中?！搶?shí)結(jié)合,給江南的春天增添朦朧色彩選擇高頻考點(diǎn)1.“四百八十”虛指2.沒(méi)有對(duì)佛教的認(rèn)可，注意情感。理解考點(diǎn)常識(shí)：體裁是七言絕句。山郭是山城的意思。酒旗是酒店的幌子。結(jié)合詩(shī)題，展開(kāi)合理想象，用優(yōu)美流暢的語(yǔ)言，把詩(shī)前兩句所呈現(xiàn)的畫(huà)面具體描述出來(lái)。這幅畫(huà)面蘊(yùn)含了詩(shī)人怎樣的思想感情？遼闊的千里江南，黃鶯在歡樂(lè)地歌唱，叢叢綠樹(shù)映著族族紅花，傍水的村莊、依山的城郭、迎風(fēng)招展的酒旗，一一在望。畫(huà)面中蘊(yùn)含了了詩(shī)人對(duì)江南景物的贊美與神往(喜愛(ài))之情。你認(rèn)為“千里”的“千”字應(yīng)改為“十”字好嗎？說(shuō)明理由。不好。因?yàn)椤扒Ю铩痹谶@里是虛寫(xiě)而非實(shí)數(shù)或誤解了藝術(shù)創(chuàng)作虛實(shí)結(jié)合的方法，既然是寫(xiě)江南春色，以“千里”概之亦扣題目。詩(shī)人筆下的江南春景，鮮明，生動(dòng)，形象，請(qǐng)問(wèn)：這種效果是通過(guò)哪些寫(xiě)作手法產(chǎn)生的？動(dòng)靜結(jié)合，視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)多角度描寫(xiě)，點(diǎn)面結(jié)合等多種方法?！八迳焦破祜L(fēng)”一句寫(xiě)出了江南怎樣的地形和風(fēng)貌？臨水有村莊，依山有城郭，酒旗在春天的和風(fēng)中輕輕地招展?！澳铣陌侔耸隆币痪渲?，你如何理解“四百八十”這個(gè)數(shù)量詞，作者為什么這么寫(xiě)？“四百八十”是虛數(shù)，不是實(shí)指，突出佛寺之多，諷刺了皇帝依賴佛教?！稌?shū)湖陰先生壁（其一）》同步品讀全文書(shū)湖陰先生壁（其一）茅檐長(zhǎng)掃凈無(wú)苔，花木成畦手自栽。一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。創(chuàng)作背景《書(shū)湖陰先生壁二首》是王安石題在楊德逢屋壁上的一組詩(shī)。楊德逢，別號(hào)湖陰先生，是王安石退居金陵時(shí)的鄰居和經(jīng)常往來(lái)的朋友。半山園約落成于元豐二年至五年之間，這首詩(shī)應(yīng)當(dāng)是元豐前期的作品。本首詩(shī)是其中一首。作者簡(jiǎn)介王安石，字介甫，號(hào)半山，謚文，封荊國(guó)公。世人又稱王荊公。漢族，北宋撫州臨川人，中國(guó)北宋著名政治家、思想家、文學(xué)家、改革家，唐宋八大家之一?！眰魇牢募小锻跖R川集》、《臨川集拾遺》等。其詩(shī)文各體兼擅，詞雖不多，但亦擅長(zhǎng)，且有名作《桂枝香》等。譯文書(shū)：書(shū)寫(xiě)，題詩(shī)。湖陰先生：本名楊德逢，隱居之士，是王安石晚年居住金陵（今江蘇南京）紫金山時(shí)的鄰居。茅檐：茅屋檐下，這里指庭院。凈：一說(shuō)“靜”。無(wú)苔：沒(méi)有青苔。成畦（qí）：成壟成行。畦：經(jīng)過(guò)修整的一塊塊田地。護(hù)田：這里指護(hù)衛(wèi)環(huán)繞著