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文檔簡(jiǎn)介
關(guān)于古代詩歌常見表達(dá)技巧的鑒賞詩歌的表達(dá)技巧
3.掌握修辭方法(比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問、反問等)
1.掌握表達(dá)方式(重點(diǎn)掌握描寫和抒情)描寫有動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、正面?zhèn)让?、白描?xì)節(jié)等;抒情有直抒胸臆、借景抒情(寓情于景、情景交融)、托物言志等。
2.掌握其他表現(xiàn)手法(對(duì)比、照應(yīng)、襯托、渲染、雙關(guān)、鋪墊、抑揚(yáng)、聯(lián)想、想象等)第2頁,共45頁,2024年2月25日,星期天表達(dá)技巧(I)表達(dá)方式記敘、議論、說明抒情直接抒情間接抒情描寫直接描寫間接描寫借景抒情(寓情于景、情景交融)托物言志(情)動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、明暗結(jié)合、正側(cè)結(jié)合、粗筆勾勒、樂景寫哀、哀景寫樂、白描工筆、借事抒情第3頁,共45頁,2024年2月25日,星期天表達(dá)技巧(II)寫作技巧表現(xiàn)手法修辭方法虛實(shí)結(jié)合對(duì)比、照應(yīng)、襯托、渲染、雙關(guān)、鋪墊、抑揚(yáng)、聯(lián)想、想象、象征、渲染(烘托)、鋪墊、過渡、伏筆、照應(yīng)、抑揚(yáng)比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問、反問象征、用典烘托(渲染)等篇章結(jié)構(gòu)承上啟下、起承轉(zhuǎn)合、照應(yīng)、懸念、鋪墊、卒章顯志等第4頁,共45頁,2024年2月25日,星期天一、借景抒情二、設(shè)喻用典三、托物言志四、借古諷今古代詩歌??嫉谋磉_(dá)技巧一第5頁,共45頁,2024年2月25日,星期天1、閱讀孟郊《游子吟》“慈母手中線,游子身上衣。臨行密密縫,意恐遲遲歸。誰言寸草心,報(bào)得三春暉?!被卮饐栴}問:“寸草心”、“三春暉”分別比喻什么?說明了什么?問:這首詩是怎樣敘事抒情的?1、答:以小草比喻游子,以春天三月的陽光來比喻慈母的恩惠。說明慈母的厚愛,兒子是無以報(bào)答的。2、答:詩的前四句寫母愛,是敘事;后兩句寫子女對(duì)母親的深情,是抒情,兩部分結(jié)合得緊密完美。表達(dá)方式第6頁,共45頁,2024年2月25日,星期天2、閱讀朱熹的《春日》“勝日尋芳泗水濱,無邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面,萬紫千紅總是春?!被卮饐栴}問:作者是采用何種表達(dá)方式來贊美春天的?答:第一句敘事,第二句寫春天萬物更新,第三、四句抒情,贊美春光無處不在和作者的熱愛之情。表達(dá)方式第7頁,共45頁,2024年2月25日,星期天學(xué)以致用抒情方式的考查
1、賦得暮雨送李胄(韋應(yīng)物)楚江微雨里,建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。海門深不見,浦樹含遠(yuǎn)滋。相送情無限,沾襟比散絲。
2、如夢(mèng)令(李清照)昨夜雨疏風(fēng)驟,濃睡不消殘酒。試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。尾聯(lián)將沾襟的別淚與絲般的密雨交織起來,十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情,情與景色巧妙地結(jié)合起來。分析是否恰當(dāng)?分析是否恰當(dāng):作者采用直抒胸臆的手法,表達(dá)對(duì)春光留戀和惜別的一種傷感情緒。第8頁,共45頁,2024年2月25日,星期天1、賦得暮雨送李胄(韋應(yīng)物)楚江微雨里,建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重,冥冥鳥去遲。海門深不見,浦樹含遠(yuǎn)滋。相送情無限,沾襟比散絲。
這是一首送別詩。首聯(lián)點(diǎn)出送別之地,其中首句點(diǎn)“雨”,次句點(diǎn)“暮”,直切詩題中的“暮雨”。以楚江點(diǎn)“雨”,表明詩人正佇立江邊,又暗切“送”字,為下面的畫面染上了一層灰暗的底色。頷聯(lián)、頸聯(lián)繼續(xù)描寫江上的景色:細(xì)雨濕帆,帆濕而重;飛鳥入雨,振翅不速;海門深邃,浦樹幽遠(yuǎn);樹上水霧繚繞,顯得滋潤(rùn)。整個(gè)畫面富有立體感,無不籠罩在煙雨薄霧之中,無不染上離情別緒。詩人在尾聯(lián)爆發(fā)了自己的感情,一改含蓄,直抒胸臆,又用一個(gè)“比”把別淚和散絲交融在一起,使情與景妙合無縫。第9頁,共45頁,2024年2月25日,星期天登幽州臺(tái)歌(陳子昂)
前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨(dú)愴然而涕下。
詩句開門見山,直敘登上高臺(tái)后,“前不見古人,后不見來者”的愴涼意境,這意境引發(fā)了詩人感時(shí)傷事的情懷,想著天地悠悠之大,而人之渺小,不禁直接抒發(fā)“獨(dú)愴然而涕下”之情。直接抒情還是間接抒情?賦得古原草送別(白居易)離離原上草,一歲一枯榮。
野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孫去,凄凄滿別情。
作者借“原上草”的頑強(qiáng)抗?fàn)?,盡情發(fā)出對(duì)自然規(guī)律不可抗拒的感嘆。第10頁,共45頁,2024年2月25日,星期天間接抒情:寓情于景(或物)樂(哀)景哀(樂)情好雨知時(shí)節(jié),當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜,潤(rùn)物細(xì)無聲。寫景之中包含對(duì)春雨的喜悅之情《謝亭送別》唐代謝諢勞歌一曲解行舟,紅葉青山急水流。日暮酒醒人已遠(yuǎn),滿天風(fēng)雨下西樓。
上聯(lián)以“紅葉青山”這樣亮麗詩意的景色,反襯詩人離愁別恨?!督S詩話》說:“以樂景寫哀,以哀景寫樂,一倍增其哀樂。第11頁,共45頁,2024年2月25日,星期天
詠柳賀知章碧玉妝成一樹高,萬條垂下綠絲絳不知新葉誰裁出,二月春風(fēng)似剪刀。
詠柳曾鞏亂條猶未變初黃,倚得東風(fēng)便勢(shì)狂。解把飛花蒙日月,不知天地有清霜。碧玉:出自樂府《碧玉歌》,這首詩是歌詠一名名叫碧玉的美麗女郎。傳統(tǒng)的柳樹題材詩歌,多從柳枝披垂的特征入手,使之成為依依不舍的離情的象征。賀詩屏棄傳統(tǒng)的寫法去詠柳,以奇特的想象,巧妙地比喻,塑造出一個(gè)別具浪漫色彩的新穎形象,給人以生機(jī)盎然的美感。曾詩則以隨風(fēng)搖擺、披拂不定的柳枝比喻沒有節(jié)操,反復(fù)無常的小人,眼前,他們只知道瞞上欺下,猖獗一時(shí)。一旦時(shí)移世易,他們也有冰山既倒、失勢(shì)傾頹的一天。就像春去秋來,柳枝會(huì)被凌厲的秋風(fēng)剝個(gè)精光一樣,他們也會(huì)落得個(gè)輸個(gè)精光,受到正義的懲罰。語調(diào)冷峻,既含辛辣諷刺,又寓嚴(yán)肅警告,表達(dá)了自己對(duì)這些宵小之徒的鄙視和憎惡。托物言志,托物喻人第12頁,共45頁,2024年2月25日,星期天
古人常用典故在作品中或鮮明強(qiáng)烈、或含蓄曲折地表達(dá)自己的情感,在表達(dá)上增強(qiáng)藝術(shù)感染力。
如不了解典故往往會(huì)影響對(duì)詩的理解,辛棄疾是個(gè)擅用典故的人?!队烙鰳肪┛诒惫掏压拧分羞B用了五個(gè)典故(孫權(quán)、劉裕、宋文帝、佛貍、廉頗),都是京口這地方的歷史掌故,典故的思想與這首詩的思想性緊密相連。用典:使語言精煉,內(nèi)容豐富。第13頁,共45頁,2024年2月25日,星期天
謁山李商隱
從來系日乏長(zhǎng)繩,水去云回恨不勝。欲就麻姑買滄海,一杯春露冷如冰。
注:麻姑,古代神話中的女仙,傳說她在短時(shí)間內(nèi)三見滄海變桑田。作者為什么“欲就麻姑買滄海”,這句詩運(yùn)用了怎樣的表達(dá)技巧?明確:此句用典,作者聯(lián)想到麻姑三見滄海變桑田的傳說,認(rèn)定滄海當(dāng)歸麻姑,水流百川最終匯集大海,時(shí)間之流亦如此,買下滄海就擁有了所有的時(shí)間。第14頁,共45頁,2024年2月25日,星期天
出塞二首(其一)王昌齡秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬里長(zhǎng)征人未還。但使龍城飛將在,不教胡馬度陰山?!暗过埑秋w將在”一句應(yīng)如何理解?它運(yùn)用了什么表達(dá)技巧?明確:龍城飛將,指漢代名將李廣,此句用典.從反面寫出唐代將帥的驕情無能。第15頁,共45頁,2024年2月25日,星期天閱讀下面一首唐詩,然后回答問題。烏衣巷劉禹錫朱雀橋邊野草花,烏衣巷口夕陽斜。舊時(shí)王謝堂前燕,飛入尋常百姓家。這首詩表達(dá)的主題是什么?運(yùn)用了什么表達(dá)技巧?明確:隱含對(duì)唐王朝日益衰微的警戒,諷喻了唐統(tǒng)治者應(yīng)勵(lì)精圖治。借古諷今。第16頁,共45頁,2024年2月25日,星期天學(xué)以致用
塞下曲/李白五月天山雪,無花只有寒。笛中聞?wù)哿荷丛?。曉?zhàn)隨金鼓,宵眠抱玉鞍。愿將腰下劍,直為斬樓蘭?!咀ⅲ赫哿杭础罢蹢盍?,古樂曲名,多為傷春悲離之辭。樓蘭:西漢時(shí)樓蘭的一個(gè)國(guó)王,曾屢次派人攔殺漢使,后被大將軍霍光派人用計(jì)殺掉?!?/p>
問:談?wù)劚驹姳磉_(dá)技巧上的妙處。(4分)答:頷聯(lián)用典,也使用了反襯手法?!暗阎新?wù)哿保牭接腥舜灯鹆饲印罢蹢盍?,自然引人想起家鄉(xiāng)的春色和親人,但眼前春色全無,親人遙遙不能相見;就是在這樣的情況下,將士積極參戰(zhàn),英勇殺敵。頷聯(lián)言簡(jiǎn)意賅,對(duì)表現(xiàn)戰(zhàn)士們對(duì)國(guó)的忠勇,起了有力的襯托作用。第17頁,共45頁,2024年2月25日,星期天表達(dá)技巧(II)寫作技巧表現(xiàn)手法修辭方法虛實(shí)結(jié)合對(duì)比、照應(yīng)、襯托、雙關(guān)、鋪墊、抑揚(yáng)、聯(lián)想、想象、象征、渲染(烘托)比喻、比擬、借代、夸張、對(duì)偶、排比、設(shè)問、反問象征、用典烘托(渲染)等篇章結(jié)構(gòu)承上啟下(過渡)、抑揚(yáng)、起承轉(zhuǎn)合、照應(yīng)、懸念、鋪墊(伏筆)、卒章顯志等第18頁,共45頁,2024年2月25日,星期天
重點(diǎn)虛實(shí)結(jié)合比喻、象征、夸張等烘托(襯托)聯(lián)想和想象古詩詞中還常用對(duì)比、借代、互文第19頁,共45頁,2024年2月25日,星期天
望廬山瀑布(李白)日照香爐生紫煙,遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺,疑是銀河落九天。實(shí)虛難點(diǎn)一虛實(shí)結(jié)合雨霖鈴柳永
寒蟬凄切,對(duì)長(zhǎng)亭晚,驟雨初歇。都門帳飲無緒,留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼,竟無語凝噎。念去去、千里煙波,暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)!今宵酒醒何處?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年,應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說!第20頁,共45頁,2024年2月25日,星期天“實(shí)”是指客觀存在的實(shí)象、事實(shí)、實(shí)境。“虛”是指知覺中看不見、摸不著的虛幻世界和夢(mèng)境等。一般情況下,“虛”包括三種類型:1.虛幻世界和夢(mèng)境2.想象和回憶。3.設(shè)想之境。虛實(shí)結(jié)合第21頁,共45頁,2024年2月25日,星期天蘇軾的《江城子.十年生死兩茫茫》“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng),小軒窗,正梳妝,相顧無言,惟有淚千行”。
楊萬里的《曉出凈慈寺送林子方》中“畢竟西湖六月中,風(fēng)光不與四時(shí)同。接天蓮葉無窮碧,映日荷花別樣紅”柳永的《雨霖玲》上片“念去去千里煙波,暮靄沉沉楚天闊”蘇軾《念奴嬌赤壁懷古》中“亂石穿空,驚濤拍岸,卷起千堆雪”想象和回憶虛幻世界和夢(mèng)境設(shè)想之境眼前實(shí)景辨虛實(shí)第22頁,共45頁,2024年2月25日,星期天明作用1、“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)二者之間互相聯(lián)系,互相滲透與互相轉(zhuǎn)化,以達(dá)到虛中有實(shí),實(shí)中有虛的境界,從而大大豐富詩中的意象,開拓詩中的意境,為讀者提供廣闊的審美空間,充實(shí)人們的審美趣味。2、虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時(shí)能形成強(qiáng)烈的對(duì)比效果,從而突出詩歌的中心。例如謝枋得的《慶全庵桃花》一詩“尋得桃源好避秦,桃紅又是一年春?;w莫遣隨流水,怕有漁郎來問津?!比娊杼一ㄒ鍪劳馓以?,將隱居山間的眼前現(xiàn)實(shí)和陶淵明筆下的理想世界巧妙地結(jié)合起來,表達(dá)了作者僻進(jìn)山中的孤寂之情。3、虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)手法,有時(shí)能形成渲染烘托的作用,從而突出詩歌的中心。第23頁,共45頁,2024年2月25日,星期天典型例解:崔護(hù)《題都城南莊》去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風(fēng)。虛實(shí)結(jié)合。寫一年的清明節(jié),詩人去都城郊外南莊踏青,因?yàn)榭诳?,就向一位農(nóng)家姑娘討水喝,姑娘給了他一杯水,并倚在桃樹旁凝視著他,這情景難以忘懷,第二年,他又來到這里,雖然景物依舊,但姑娘卻不知哪里去了,于是在緊閉的門上寫了這首詩,表達(dá)了對(duì)并不在眼前的姑娘的思念之情。渲染烘托,突出中心。
采用了什么表達(dá)技巧,又何作用?第24頁,共45頁,2024年2月25日,星期天精題巧練1、閱讀下列唐詩,簡(jiǎn)答下列問題。月
夜
(杜甫)今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女,未解憶長(zhǎng)安。
香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干!
注:天寶十五載(756)六月,安史叛軍攻進(jìn)潼關(guān),杜甫帶著妻小逃到鄜州(今陜西富縣),寄居羌村。七月,肅宗即位于靈武(今屬寧夏)。杜甫便于八月間離家北上延州(今延安),企圖趕到靈武,為平叛效力。但當(dāng)時(shí)叛軍勢(shì)力已膨脹到鄜州以北,他啟程不久,就被叛軍捉住,送到淪陷后的長(zhǎng)安;望月思家,寫下了這首千古傳誦的名作。
思考:(1)“今夜鄜州月,
閨中只獨(dú)看”,是誰在“獨(dú)看”呢??jī)号谂?,又為什么說是“獨(dú)看”呢?
(2)此詩構(gòu)思上有什么巧妙之處?(1)妻子看月,并不是欣賞自然風(fēng)光,而是“憶長(zhǎng)安”,而小兒女未諳世事,還不懂得“憶長(zhǎng)安”。
(2)不從自己角度寫思念對(duì)方,而從對(duì)方思念自己的角度來反向表達(dá)思念之苦,全詩側(cè)面虛寫(化實(shí)為虛)。第25頁,共45頁,2024年2月25日,星期天精題巧練2、閱讀蘇軾的《題西林壁》“橫看成嶺側(cè)成峰,遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目,只緣身在此山中?!被卮饐栴}:詩的第一、二句在寫法上有什么不同?答:第一句是實(shí)寫,寫出廬山“成嶺”、“成峰”的具體形象,給人以逼真的實(shí)感。第二句是虛寫,從遠(yuǎn)處、近處、高處、低處各個(gè)不同的角度看廬山,到底是什么狀貌呢,詩人故意撇開不寫,只說“各不同”讓讀者去想像。第26頁,共45頁,2024年2月25日,星期天精題巧練3、閱讀杜甫的《贈(zèng)花卿》“錦城絲管日紛紛,半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有,人間能得幾回聞?!被卮饐栴}:詩在前兩句實(shí)寫的基礎(chǔ)上,后兩句又采用了怎樣的寫法?答:后兩句寫現(xiàn)實(shí)中聽到的錦城音樂只應(yīng)該是天上的仙樂,是想象夸張。這種寫法是虛實(shí)相生,將樂曲美妙贊美到了極致。第27頁,共45頁,2024年2月25日,星期天概念:比喻是使語言形象化的修飾詞句的語言手段,屬于語言學(xué)范疇,而象征則是通過一些具體形象,使人產(chǎn)生聯(lián)想,從而表現(xiàn)與之相聯(lián)系的某種抽象的概念、思想、感情,表現(xiàn)作品主題的藝術(shù)創(chuàng)作手法,屬于文藝學(xué)范疇。
1、從運(yùn)用上看,有的用象征構(gòu)思全文,有的用象征刻畫主要人物,有的用象征進(jìn)行暗示,制造氣氛或抒發(fā)感情,總之象征意義帶有全局性,而比喻常限于局部。2、從特點(diǎn)上看,象征是以物示意,以具體的表示抽象的,具有含蓄性,而比喻是以物喻物,以具體的比方具體的,具有鮮明性。難點(diǎn)二比喻、象征比喻、象征的區(qū)別?第28頁,共45頁,2024年2月25日,星期天例如:巴金的《燈》通篇把燈光作為光明的象征,作為人們理想、希望、力量和勝利的象征;高爾基的《海燕》用海燕象征革命先驅(qū)者和預(yù)言家大無畏的革命精神;《藥》中“紅白相間的花環(huán)”,象征了革命的希望前景。但是《拿來主義》的“大宅子”則只是用來比喻中國(guó)、外國(guó)的文化的,不具有象征意義。當(dāng)然在某些文章中,象征中也含有比喻的性質(zhì),從表現(xiàn)抽象的精神來說是象征,從表現(xiàn)具體的人來說是比喻。即或是這樣,象征與比喻也是分開的。3、象征經(jīng)常借助比喻或其它修辭格來完成。例《黃河灘頭》結(jié)尾處,作者描寫了平常普通的蘆葦。說它是“蓋房子編籬笆的好材料……是青紗帳……不怕狂風(fēng)惡浪,不畏電閃雷鳴。根盤于泥土之中,葉綠于大地之上,與大堤為伍……”這里運(yùn)用了比喻、擬人、中間又引用了唐詩來贊頌蘆葦,用蘆葦來象征平凡、質(zhì)樸的黃河人,象征炎黃子孫在黨改革開放政策感召下,奮發(fā)進(jìn)取的精神,缺少了比喻等修辭方法的支持,象征義就很難表達(dá)了。
第29頁,共45頁,2024年2月25日,星期天閨意獻(xiàn)張水部朱慶馀洞房昨夜停紅燭,待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿;畫眉深淺入時(shí)無?
[注釋]這是朱慶馀參加考試前呈獻(xiàn)給考官水部員外郎張籍,以試探底細(xì)的詩。詩人為達(dá)到此目的,采用了什么表達(dá)技巧?請(qǐng)對(duì)此作簡(jiǎn)要的分析。
比喻、象征、夸張等明確:設(shè)喻。以拜見公婆比喻科舉考試,以公婆比主考,以新媳婦自比,以新郎比張水部?!爱嬅忌顪\入時(shí)無”是問自己的詩文能否符合主考的要求。巧借新婦拜見公婆前的忐忑不安而又充滿希望的心理,寫自己應(yīng)試前緊張而又希望得到賞識(shí)的心態(tài)。第30頁,共45頁,2024年2月25日,星期天比喻、象征、夸張等采用了什么表達(dá)技巧
《石灰吟》千錘萬鑿出深山,烈火焚燒若等閑。粉身碎骨渾不怕,要留清白在人間。
本詩運(yùn)用了象征的手法,借物喻人,詠物言志。表面上寫石灰,實(shí)際上寫人、寫自己。將物性與人格巧妙地融為一體,形象地表達(dá)了自己以石灰為榜樣的高尚情操。第31頁,共45頁,2024年2月25日,星期天比喻、象征、夸張等如“天臺(tái)一萬八千丈,對(duì)此欲倒東南傾。”(李白《夢(mèng)游天姥吟留別》)“白發(fā)三千丈,緣愁似個(gè)長(zhǎng)”(李白《秋浦歌》)。又如“三杯吐然諾,五岳倒為輕”(李白《俠客行》)以五岳為輕來夸張俠客然諾之重;“輕言托朋友,面對(duì)九凝峰?!?李白《箜篌謠》)用山峰來夸張朋友之間的隔膜與猜疑。第32頁,共45頁,2024年2月25日,星期天概念:①國(guó)畫的一種畫法,用水墨或淡的色彩點(diǎn)染輪廓外部,使物像鮮明。②寫作時(shí)先從側(cè)面描寫,然后再引出主題,使要表現(xiàn)的事物鮮明突出。③泛指陪襯,使明顯突出:藍(lán)天~著白云丨紅花還要綠葉~。難點(diǎn)三烘托(襯托)如《秦羅敷》中借“行者”“少年”等的反應(yīng)來烘托秦羅敷驚人的美貌;如“蟬噪林愈靜,鳥鳴山更幽”、“僧敲月下門”“月出驚山鳥”等以鬧襯靜。再如《琵琶行》中三次寫江中之月,分別烘托了琵琶聲的美妙動(dòng)聽、引人入勝和人物凄涼、孤獨(dú)、悲傷的心情)(以景襯情)。第33頁,共45頁,2024年2月25日,星期天烘托(襯托)贈(zèng)汪倫
李白李白乘舟將欲行,忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺,不及汪倫送我情。以桃花潭水深來襯友情深作用:使主體的特點(diǎn)更加突出、更加鮮明。第34頁,共45頁,2024年2月25日,星期天聯(lián)想和想象
多為浪漫主義詩人所采用。如李白常把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、仙境,自然界與人類社會(huì)打成一片,他的《夢(mèng)游天姥吟留別》以飛越的神思結(jié)構(gòu)全詩,詩人的想象猶如天馬行空,所描繪的夢(mèng)境、仙境,正是他所向往追求的光明美好的理想世界。“小時(shí)不識(shí)月,呼著白玉盤”“我寄愁心與明月,隨君直到夜郞西”“我歌月徘徊,我舞影凌亂”都是奇思遐想與自然天真相結(jié)合的神來之筆。第35頁,共45頁,2024年2月25日,星期天古詩詞中還常用對(duì)比、借代、互文
如王昌齡《出塞》“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”、白居易《琵琶行》“主人下馬客在船”。
另外,古詩中常見的一些“藝術(shù)辯證”的手法,也要注意。如描述事物或景物時(shí),常把遠(yuǎn)與近、動(dòng)與靜、聲與色等相結(jié)合,收到了較好的藝術(shù)效果。第36頁,共45頁,2024年2月25日,星期天第37頁,共45頁,2024年2月25日,星期天分析技巧----高考題型提問方式:這首詩運(yùn)用了怎樣的表現(xiàn)手法?提問變體:請(qǐng)分析這首詩的表現(xiàn)技巧(或藝術(shù)手法,或手法)。詩人是怎樣抒發(fā)自己的情感的?有何效果?解答分析:表現(xiàn)手法是詩人用以抒發(fā)感情的手段方法,要準(zhǔn)確答題,就要熟悉常用的一些表現(xiàn)手法。表現(xiàn)手法分抒情手法、描寫手法和修辭手法三大類。答題步驟:(1)準(zhǔn)確指出用了何種手法。(2)結(jié)合詩句闡釋為什么用了這種手法。(3)此手法有效傳達(dá)出了詩人怎樣的感情。第38頁,共45頁,2024年2月25日,星期天答題示例塞上聽吹笛(高適)撩亂邊愁聽不盡,高高秋月照長(zhǎng)城。借問梅花①何處落?風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山。[注]①梅花:系樂曲《梅花落》
簡(jiǎn)答:為什么說《塞上聽吹笛》的三、四句有“語意雙關(guān)”的特點(diǎn)?
答:借問梅何處落?風(fēng)吹一夜?jié)M關(guān)山語意雙關(guān)。(手法)字面上,似乎寫塞上梅花盛開,在風(fēng)中,一夜間花散落于關(guān)山處處。實(shí)際上,“梅花落”是笛子曲,風(fēng)將笛聲吹送到關(guān)山處處。(分析)抒發(fā)了戍邊者的情懷。(感情)第39頁,共45頁,2024年2月25日,星期天深化意境深化主旨意境深遠(yuǎn)意境優(yōu)美意味深長(zhǎng)耐人尋味言近旨遠(yuǎn):語言淺近易懂,主旨深遠(yuǎn)。言簡(jiǎn)意豐:語言簡(jiǎn)潔,內(nèi)容豐富。意在言外言外之意言在此而意在彼弦外音,味外味言有盡而意無窮:含蓄蘊(yùn)藉委婉不著一字,盡得風(fēng)流:語意含而不露,或表達(dá)得不明顯,耐人尋味。
評(píng)價(jià)主旨類答題時(shí)使用常見名詞術(shù)語第40
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