淺論錢鐘書《圍城》的諷刺藝術(shù)

淺論錢鐘書《圍城》的諷刺藝術(shù)摘要《圍城》是現(xiàn)代文學(xué)史上的一部風(fēng)格獨(dú)特的長(zhǎng)篇小說。作者錢鐘書在他所熟悉的生活環(huán)境里,以其生動(dòng)細(xì)膩的筆觸表達(dá)了他獨(dú)特的生活感受,是五四以后新文學(xué)中的一部批判現(xiàn)實(shí)主義的杰作。小說著力于描寫"現(xiàn)代中國的某一部分社會(huì),某一類人物",即主要由三、四十年代一部分歐美留學(xué)生和大學(xué)教授組成的知識(shí)社會(huì)、知識(shí)階層人物,從剖析他們個(gè)性、道德上的弱點(diǎn)入手,揭示其精神上所處的重重困境,由此而反映出半封建半殖民地中國社會(huì)的腐朽和沒落。從而表述了作者——一個(gè)愛國的、信仰科學(xué)和民主的知識(shí)分子對(duì)于舊時(shí)代生活的深刻諷刺和感傷。小說廣泛全面深刻地揭露了知識(shí)分子的灰色人生,在這個(gè)意義上,它的確是一部新的《儒林外史》。在小說的表現(xiàn)手法上,顯示了作者高超的諷刺藝術(shù),作者既能有聲有色地繪出人為的可笑可卑的行為,以透視其五臟六腑,又能以自己的博識(shí),設(shè)計(jì)精巧、超拔的比喻,對(duì)人物作愚弄嘲諷,筆酣墨飽,無不淋漓盡致。本文試從以下四個(gè)方面對(duì)《圍城》的諷刺藝術(shù)的手法和方法加以論述。一、通過巧妙的結(jié)構(gòu)安排,以點(diǎn)帶面的描寫,達(dá)到諷刺的目的小說的結(jié)構(gòu)非常的精致,它以方鴻漸為中心人物,通過他的生活經(jīng)歷以點(diǎn)帶面地描繪了半封建半殖民地的中國社會(huì)所特有的部分上層知識(shí)分子的生動(dòng)群像,深刻剖析了他們空疏、虛偽、卑瑣的靈魂。首先,表現(xiàn)在社會(huì)對(duì)主人公方鴻漸生活遭際與個(gè)性弱點(diǎn)的描述。方鴻漸留學(xué)英、法、德國,歸國途中與一些留學(xué)生"談起外患內(nèi)亂的祖國,都恨不得立刻就回去為它服務(wù)"?？墒?他一旦回歸封建家庭與資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的生活圈中,便只能為個(gè)人的謀職與戀愛婚姻渾渾噩噩地忙碌。又由于他為人比較善良、軟弱,故在名利場(chǎng)與情場(chǎng)上屢屢敗北,最終不能不陷入精神上麻木困頓的絕境,小說由解剖他的個(gè)性弱點(diǎn)與精神困境入手,巧妙地諷刺、揭露了畸形的世態(tài)人情。方鴻漸最突出的個(gè)性弱點(diǎn)是怯懦,他學(xué)的本是中國文學(xué),卻偏要出洋"深造"。此事未免滑稽,可在殖民化的舊中國卻不失為時(shí)髦之舉。留學(xué)四年,興趣雖廣,卻學(xué)無專長(zhǎng),最后迫于父親和岳父的壓力,不得不于回國前買一個(gè)假文憑寄回去搪塞。不料岳父立即將他的博士照登報(bào)大肆吹噓。這些文字看來是寫方的經(jīng)歷與個(gè)性弱點(diǎn),落筆處卻都巧妙地針砭了崇洋媚外、好尚虛榮的社會(huì)風(fēng)習(xí)。在戀愛婚姻方面,雖然真心愛上了唐曉芙,卻由于遭到蘇文紈的中傷而致失戀。后來他到內(nèi)地的三閭大學(xué)任教,又接連受到老奸巨滑的校長(zhǎng)的欺騙,卑劣無聊的同事的暗算,在這里由于種種原因而與孫柔嘉結(jié)合了,但孫并非他真正的意中人,她多疑善妒,專橫有主見,常動(dòng)不動(dòng)就與方爭(zhēng)吵,最后在一次空前的吵鬧中導(dǎo)致決裂。作品往往由這類貌似鎖屑的人物個(gè)性弱點(diǎn)和家庭糾紛,來抒發(fā)對(duì)舊時(shí)代生活的諷刺與無可奈何的感傷,在藝術(shù)表現(xiàn)上更為獨(dú)到。其次,小說以方鴻漸的生活經(jīng)歷為線索,將諷刺的筆鋒伸展到中上層知識(shí)社會(huì)的各個(gè)角落。從對(duì)于人物個(gè)性與道德的批判入手,揭露和抨擊畸形的社會(huì)世相。是為汪處厚鳴不平,其實(shí)是吃趙辛楣的醋,這點(diǎn)被汪太太一句話就揭開了他披著的華麗外衣："哈哈!高校長(zhǎng),你又何必來助興呢?吃醋沒有你的份兒呀,咱們今天索性打開天窗說亮話,嗯,高先生,好不好?"當(dāng)頭一棒喝醒了汪處厚、趙辛眉。丑惡人物往往喜歡偽裝自己,古今中外,無不如此,對(duì)于這種表里不一、口是心非的偽君子,最有力的諷刺莫過于剝開畫皮,現(xiàn)其本質(zhì)?！秶恰分S刺藝術(shù)的一個(gè)重要手段便是寫出諷刺對(duì)象的言論與行動(dòng),現(xiàn)象與本質(zhì)的矛盾,使其原形敗露。李梅亭是一個(gè)吝嗇自私的小人。這點(diǎn)在他前往三閭大學(xué)的路上表現(xiàn)得淋漓盡致,當(dāng)他帶的大箱子里的藥被方鴻漸他們發(fā)現(xiàn)時(shí),他說"內(nèi)地買不到西藥,各位萬一生起病來,那時(shí)侯才知道我李梅亭的功勞呢"后來又說"就是生病,我箱子里有的是藥"。聽起來好慷慨,其實(shí)怎樣呢?當(dāng)孫小姐生病向他要藥時(shí),"他以為孫小姐一路上對(duì)自己的態(tài)度也不夠一包人丹的交情",更因?yàn)橐话实ら_封后就賣不到好價(jià)錢。"而不給藥,又顯得過于小氣"。左思右想,忽然靈機(jī)一動(dòng),記得前些天已打開一瓶魚肝油丸。"魚肝油丸當(dāng)然比仁丹貴,但已打開的藥瓶,好像嫁過的女人,減低了市價(jià)"。于是拿魚肝油丸,給孫柔嘉服下,弄得她又一次嘔吐。李梅亭這種吝嗇鬼式的怪誕心理就這樣在一次次的吝嗇心理活動(dòng)中暴露出來,給人們以厭惡之感,其正人君子的假面具也就被一層層撕下來。小說中運(yùn)用細(xì)膩絕妙的心理分析,把人物丑陋的內(nèi)核猛然外化,展示了作者精湛的諷刺藝術(shù)。方鴻漸性格怯懦,雖然有顆善良的心,想有所成就,但是在這個(gè)黑暗的社會(huì)里即處處碰壁,一旦失敗便跌落到自怨自艾的幻想之中,作者對(duì)他的這種心理曾多次加以反映。如在三閭大學(xué),由于情場(chǎng)風(fēng)波,趙辛楣溜之大吉后,方鴻漸也想離開,并且想在離開前寫信批評(píng)一下校政,"借此發(fā)泄這一年來的氣憤"。但是由于學(xué)校聘書還沒來,信的措詞不好決定。"有時(shí)他希望聘約依然是副教授,回信可以理直氣壯,責(zé)備高松年失信。有時(shí)他希望聘約升他做教授,這么一來,他的信可以更漂亮了,表示他的不滿意并非出于私怨,完全為了公事"。"不料高松年省他起稿子寫信的麻煩,干脆不送聘給他。""這氣得他頭腦發(fā)燒,身體發(fā)冷。"這段細(xì)膩的心理描寫把他想走偏又要找理由,又不敢直接對(duì)高松年講的虛偽、膽怯的心理表露得一覽無余。這段議論,深刻精辟,諷刺了當(dāng)時(shí)社會(huì)上的崇洋媚外的風(fēng)氣,更令作者生氣的是,即使是從外國學(xué)來的好東西,一到中國"沒有不走樣的"。如三閭大學(xué)從英國牛津大學(xué)引進(jìn)來的導(dǎo)師制,卻被李梅亭之流的人把它改成防范男女戀愛的工具,作者借趙辛楣之口議論道："想中國真利害,天下無敵手,外國東西來一件,毀一件。"同時(shí)作者的議論諷刺,往往還涉及到封建婚姻制度、封建家庭制度和男尊女卑的思想在封建家長(zhǎng)的代表方老先生心中根深蒂固,作者借他之口,對(duì)封建婚姻制度作了諷刺："女人念了幾句書最難駕馭。男人非比她高一層,不能和她平等匹配,所以大學(xué)畢業(yè)才娶中學(xué)女生,留學(xué)生娶大學(xué)女生,女人留洋得了博士,只有洋人才能娶她,否則男人至少是雙料博士。鴻漸,我這話沒說錯(cuò)吧?這跟‘嫁女必須勝吾家,娶婦必須不若吾家,’一個(gè)道理。"這些話對(duì)著一個(gè)曾接受過西方男女平等觀念影響的人說出來,豈不是一個(gè)絕妙的諷刺。封建大家庭是一個(gè)充滿爾虞我詐,充滿斗爭(zhēng)的濃縮了的小社會(huì)。作者說："在西洋家庭里,丈母娘跟女婿間的爭(zhēng)斗,是至今保持的古風(fēng),我們中國大家庭里婆婆和媳婦的敵視,也不輸他們那悠久的歷史,只有媳婦懷孕,婆婆要依仗了她才能榮升祖母,于是對(duì)她開始遷就"。還說："大家庭里做媳婦的女人平時(shí)吃飯的肚子要小,受氣的肚子要大；一有了胎,肚子真大了,那時(shí)吃飯的肚子可以放大,受氣的肚子可以縮小。"正是這樣的家庭,最終導(dǎo)致了方鴻漸與孫柔嘉婚姻的決裂。三、運(yùn)用夾敘夾議的手法對(duì)黑暗時(shí)政,社會(huì)惡習(xí)進(jìn)行諷刺錢鐘書先生在《圍城》中常常喜歡對(duì)一些事件和人物言行在敘述之后來一段議論。這些議論常常能一針見血地對(duì)當(dāng)時(shí)黑暗的時(shí)政、社會(huì)的惡習(xí)進(jìn)行尖銳的諷刺。例如,作者在敘述了方出國留學(xué)的過程后,不無感慨地寫道："學(xué)國文的人出洋‘深造’聽來有些滑稽。事實(shí)上,惟有學(xué)中國文學(xué)的人非到外國留學(xué)不可。因?yàn)橐磺衅渌颇肯駭?shù)學(xué)、物理、哲學(xué)、心理、經(jīng)濟(jì)、法律等都是從外國灌輸進(jìn)來的,早已洋氣撲鼻；只有國文是國貨土產(chǎn),還需要外國招牌,方可維持地位,正好像中國官吏、商人在本國剝削來的錢要換外匯,才能保持國幣的原來的價(jià)值。"四、運(yùn)用機(jī)智風(fēng)趣的幽默藝術(shù)嘲弄丑惡事物,加深諷刺的效果諷刺是以譏笑、嘲弄的筆調(diào),夸張而帶刺的語言,將敵對(duì)或落后的事物加以暴露,讓讀者看到它的可笑、可鄙乃至可惡之處,達(dá)到對(duì)諷刺對(duì)象貶斥、否定和令人警覺的目的。幽默是對(duì)某些生活現(xiàn)象進(jìn)行風(fēng)趣、機(jī)智的描繪,使人在笑中獲得美的享受。諷刺藝術(shù)是笑的藝術(shù),它如果與幽默藝術(shù)相結(jié)合,那么對(duì)于諷刺對(duì)象則更加犀利,諷刺力量則會(huì)更加厲害。難怪我國著名作家老舍說："諷刺是與幽默分不開的,假若正顏厲色地教訓(xùn)人便失去了諷刺,它必須幽默地去奇襲、側(cè)擊,使人發(fā)笑幾聲,而后細(xì)一咂模,臉就紅起來。"錢鐘書先生在小說中正好利用了幽默對(duì)諷刺的巨大影響,把二者緊密結(jié)合起來,形成了小說特有的諷刺藝術(shù)——機(jī)智幽默型的諷刺。面對(duì)社會(huì)上形形色色的丑類而言,作者的幽默諷刺,猶如一柄藏而不露的利刃,常于談笑風(fēng)生中脫穎而出；面對(duì)灰色平庸的靈魂,又如犀利靈活的手術(shù)刀,精于剖析肌理。

（一）"夸張"這一傳統(tǒng)手法在作品中得到極好的運(yùn)用例如,作品中描繪老處女范小姐赴宴相親,因?yàn)闃O想討得男子歡心,所以打扮得格外起勁,作者寫道："范小姐今天赴宴擦的顏色,就跟印第安人上戰(zhàn)場(chǎng)擦的顏色同樣勝利的紅。"見過辛楣以后,范小姐"像畫了個(gè)無形的圈子,把自己跟辛楣圍在里面,談話密切得潑水不入"。辛楣說曹禺是個(gè)偉大的戲劇家,范懿快樂得拍著手掌道："趙先生,我真高興,你的意見跟我完全相同。"高校長(zhǎng)進(jìn)來,辛楣乘機(jī)把首席讓出來,高校長(zhǎng)想了想后不同意,仍舊要辛楣坐,辛楣不肯。高校長(zhǎng)讓給范懿,"范小姐只是笑,身子像一條飴糖粘在椅子里"?？鋸埗皇?shí)透過范小姐的外貌與言行,可看到老處女變態(tài)的性格。（二）"比喻"是這部作品中使用得最多的一種幽默手法小說中的比喻內(nèi)容別異,形式各殊,爭(zhēng)奇斗艷,簡(jiǎn)直令人嘆為觀止。如：用幾個(gè)喻體來說明同一本體的同一個(gè)恰似點(diǎn)："物價(jià)象吹斷了線的風(fēng)箏,又象得道成仙,平地飛升"；用幾個(gè)喻體來說明一個(gè)本體的不同方面："這輛車倚賣買老,修煉成桀驁不馴,怪癖難測(cè)的性格,有時(shí)標(biāo)勁象大官僚,有時(shí)扭捏象小女郎"；用一組喻體分別說明相關(guān)連的一組本體："科學(xué)家象酒,愈老愈可貴,而科學(xué)象女人,老了便不值錢。"本文只就比喻的一種形式博喻進(jìn)行了說明,其實(shí)文中按所使用的比喻形式還很多,不過本文只是研究比喻的諷刺作用,而不是比喻本身。（三）作者的幽默諷刺藝術(shù)還表現(xiàn)在于巧妙的變異法上有時(shí)諷刺之火借臨時(shí)拆開雙音節(jié)詞的方式噴發(fā)而出："跟中國‘并肩作戰(zhàn)’的英美兩國,那時(shí)候只想保持中立；中既然不中,立也根本立不住,結(jié)果這‘中立’變成只求在中國有個(gè)立足之地,此外全讓給日本人。"對(duì)詞語作"借詞發(fā)揮"形象化的解釋,小說中也很常見,對(duì)那些動(dòng)輒"國家至上",實(shí)則大飽私囊的權(quán)貴,作家嗤之以鼻"好哇!國家,國家,國即是家?"有時(shí),作者又用轉(zhuǎn)換詞義與"借詞發(fā)揮"結(jié)合的方式揶揄人物"高松年身為校長(zhǎng),對(duì)學(xué)校里三院十系的學(xué)問,樣樣都通——這個(gè)‘通’就像‘火車暢通’‘腸胃通順’的‘通’,幾句門面話從耳朵里進(jìn)去直通到嘴里出來,一點(diǎn)不在腦子里停留。"總之,《圍城》是一部讀來如嚼橄欖、回味無窮的奇書。它時(shí)而讓你笑,時(shí)而讓你哭,在妙趣橫生、妙喻迭出的幽默諷刺外表下,深藏著令過來人低徊輕嘆、惘然若失的悲劇底蘊(yùn)。參考文獻(xiàn)：1、錢鐘書

《圍城》

人民文學(xué)出版社1999版2、楊

絳

《記