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中國(guó)傳統(tǒng)山水畫,強(qiáng)調(diào)面對(duì)大自然想象活動(dòng),追求詩意境,創(chuàng)造情景交融藝術(shù)境界。歷代畫家以筆情墨趣營(yíng)造可游、可居圖畫,追尋與自然融為一體生活理想。他們寄情于山林云水之間,抒發(fā)對(duì)生活真切感悟。2/54●
縱觀畫面全篇,畫家視角是靜止還是游動(dòng)?●你能經(jīng)過線條想象畫家作畫時(shí)情緒,經(jīng)過水墨想象色彩嗎?●畫家是怎樣表現(xiàn)深、遠(yuǎn)、闊、平淡?●結(jié)合畫題,針對(duì)畫面整體或局部,找出恰當(dāng)詞匯描述自己所感受到意境。
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中國(guó)山水畫強(qiáng)調(diào)“可行、可望、可游、可居”標(biāo)準(zhǔn),據(jù)此選擇《富春山居圖》中一段,描述你感受。思索·練習(xí)4/54富春山居圖元代黃公望
橫嶺側(cè)峰、丘壑連綿;煙水縹緲,波光粼粼;勁松沉雄、遠(yuǎn)樹含煙;平沙遠(yuǎn)渚,水郭村野,既見山川雄偉之氣勢(shì),又顯出平淡簡(jiǎn)遠(yuǎn)之意態(tài)。5/54●樹木和山石6/54
樹造型千變?nèi)f化,世界上沒有完全相同兩棵樹;樹結(jié)構(gòu)規(guī)律大致相同,萬變不離其宗。7/54
下筆當(dāng)取勢(shì),確定樹干姿態(tài),再依據(jù)樹木結(jié)構(gòu)規(guī)律完成。
樹干前后左右出枝表達(dá)空間感,樹枝當(dāng)爭(zhēng)當(dāng)讓,或增或減,穿插自然。
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樹組合要有大小之別、相互顧盼,穿插自然,忌諱根頂俱齊,等距排列。9/54
點(diǎn)葉則要注意聚散,增枝點(diǎn)葉須適度把握繁簡(jiǎn)疏密。
聚散10/54“點(diǎn)”能夠是各種各樣。11/54
畫大小兩棵樹,表現(xiàn)它們之間相互呼應(yīng)生動(dòng)姿態(tài)。思索·練習(xí)12/54
墨色濃淡改變使畫面層次豐富,充滿生機(jī)。山水冊(cè)頁清代梅清13/54學(xué)習(xí)活動(dòng)一
觀賞山水畫,體會(huì)其中意境及表現(xiàn)特點(diǎn)。經(jīng)過臨摹學(xué)習(xí)樹木畫法。14/54●
石分三面,表現(xiàn)體積?!褫喞笥乙袧獾?,表現(xiàn)陰陽向背。15/54●
石組合要大小相間、錯(cuò)落有致。16/54●
用皴法表現(xiàn)石頭表面紋理,使之厚重并富有體積感。
披麻皴斧劈皴折帶皴17/54
畫山先定外形輪廓,然后皴出山體結(jié)構(gòu),點(diǎn)染而成。山造型要注意脈絡(luò)貫通,山勢(shì)起伏,層次分明。18/54●山水畫布局幽澗寒松圖元代倪瓚19/54賓主呼應(yīng)
確定一幅畫中山脈峰巒賓主關(guān)系,或相對(duì)呼應(yīng),或環(huán)抱其中,形成改變統(tǒng)一整體。20/54
極目遠(yuǎn)望為平遠(yuǎn),景色浩渺無際。仰視山巔為高遠(yuǎn),峰巒之勢(shì)高聳突兀。由前窺其后為深遠(yuǎn),山重水復(fù)層層疊疊。山水清代弘仁清卞山居圖元代王蒙瀟湘奇觀圖南宋米友仁21/54學(xué)習(xí)活動(dòng)二
學(xué)習(xí)山石畫法,并添加樹木,組合為完整山水小品。22/54
云霧聚散,泉流蜿蜒,使畫面布局改變?nèi)f千,層次豐富,虛實(shí)相間。23/54你感受到柳樹和帆船之間關(guān)系嗎?綠柳白帆圖當(dāng)代齊白石24/54
山水畫中點(diǎn)景人物、舟船、屋宇、橋梁、棧道等,反應(yīng)人與自然關(guān)系,宣示作品主題,并在構(gòu)圖中起著主要作用。畫點(diǎn)景人、物結(jié)構(gòu)要簡(jiǎn)練、用筆與整體協(xié)調(diào)一致,山水景物渾然一體。25/54《江天樓閣圖》宋佚名宋
文
同26/54《蘆汀密雪圖》宋梁師閔27/54《沙汀叢樹圖》北宋惠崇28/54《春山圖》宋燕肅29/54朱銳-宋30/54朱銳-宋31/54朱銳-宋32/54朱銳-宋33/54《春山圖》宋燕肅234/54《秋窗讀書圖》宋劉松年35/54北宋王詵杰閣春圖頁36/54北宋趙令穰柳亭行旅圖37/54赤壁后游圖》宋馬和之38/54董源瀟湘圖39/54范寬臨流獨(dú)坐圖40/54董源41/54范寬雪山寒寺圖42/54風(fēng)雨牧歸圖宋李迪43/54關(guān)山密雪圖》宋許道寧44/54郭山關(guān)山春雪圖45/54郭熙窠石平遠(yuǎn)圖46/54湖莊消夏圖》宋趙令穰47/54江山樓觀圖448/54江山萬
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