淺析《清明上河圖》的構(gòu)圖特點(diǎn)

淺析《清明上河圖》的構(gòu)圖特點(diǎn)摘要：《清明上河圖》的整體風(fēng)格樸實(shí)但又勁健，它和其它很多宮廷作品不同?！肚迕魃虾訄D》的構(gòu)圖方式采用鳥瞰式來(lái)表現(xiàn)全景，這樣比較集中地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)汴京城內(nèi)汴河上下一片繁華的真實(shí)景象。在整個(gè)畫面之中，畫家張擇端將長(zhǎng)卷的風(fēng)俗畫進(jìn)行了完美的表現(xiàn)，并且將全幅畫的結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了中心，符合了畫題的主旨需求。本文主要對(duì)于《清明上河圖》產(chǎn)生的歷史背景和產(chǎn)生的條件進(jìn)行了研究，并且從構(gòu)圖的含義和構(gòu)圖的形式兩個(gè)方面對(duì)其構(gòu)圖的藝術(shù)進(jìn)行了一定的探討，并進(jìn)一步研究了《清明上河圖》長(zhǎng)卷與立軸的比較以及和西方框式構(gòu)圖比較，最后分析了手卷式的構(gòu)圖方式對(duì)于《清明上河圖》的影響，力求為《清明上河圖》的研究提供一些具有參考價(jià)值的依據(jù)。關(guān)鍵詞：《清明上河圖》，歷史背景，構(gòu)圖藝術(shù)，構(gòu)圖形式Abstract:"painting"theoverallstylesimplebutJinJian,itworks,andmanyotherdifferentcourt."Painting"withcompositionandusetorepresentapanoramicbird's-eyeview,thisismorefocusedtoshowthetimeBianjingcityneartheriveranddownabustlingrealscene.Amongtheentirescreen,thescrollpainterszhangzeduangenrepaintingswereperfectperformance,andthewholestructureofthepaintingreflectsthecenter,inlinewiththethrustofthequestionneedspainting.Inthispaper,thehistoricalbackgroundofthe"painting"createdandproducedtheconditionswerestudied,andwassomediscussionpatternedartformfromthecompositionofthemeaningandcompositionofboth,andfurtherresearchonthe"QingmingRiverFigure"Compareandverticalscrollboxandwestern-stylecompositioncomparison,thefinalanalysisofthetypeofhand-rolledpatternedwayfor"painting"effect,andstriveto"providesomebasisforareferencevalueofthepainting"research.Keywords:the"painting",historicalbackground,artisticcomposition,compositionform

目錄TOC\o"1-3"\h\u1張擇端和《清明上河圖》的概況 理論發(fā)展成熟。中國(guó)姑嗲繪畫發(fā)展到張擇端這個(gè)時(shí)期，人物、動(dòng)物鳥獸、山水等的繪畫技法和成熟的理論為《清明上河圖》的誕生提供了技術(shù)支撐和條件。因此，這段時(shí)期產(chǎn)生偉大作品，是必然的現(xiàn)象。2張擇端《清明上河圖》的構(gòu)圖藝術(shù)2.1構(gòu)圖的含義《清明上河圖》的構(gòu)圖方式采用鳥瞰式來(lái)表現(xiàn)全景，這樣比較集中地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)汴京城內(nèi)汴河上下一片繁華的真實(shí)景象。張擇端使用傳統(tǒng)的卷軸模式，這樣使得畫面很長(zhǎng)但卻不顯得冗雜，繁而不亂，布局緊湊而嚴(yán)密，繪畫一氣呵成。畫中的景物描寫，從寂靜的原野、濤濤的河流、高聳的城墻，小如舟船上的人物、攤販上的擺賣貨物、招牌上的文字，這些都表現(xiàn)得細(xì)致入微，絲毫不亂。這種有著各種人物的畫面之中，還有著各種情節(jié)，在構(gòu)圖上也有疏有密，富有節(jié)奏感和韻律般的變化。整圖布局緊湊而和諧，就如作者本人走在畫中一般，他或步行，或借助腳力，或登車舟，往返于汴河兩岸和原野之間，停駐在橋頭之上，飽覽在繁華集市的熱鬧景象，居高臨下，將這市井之貌表現(xiàn)得一覽無(wú)余、淋漓盡致。作者胸有成竹，將畫中各種實(shí)體排布得當(dāng)，使的道路、河流、城鄉(xiāng)、人物、店鋪、舟車、房屋等各得其所，錯(cuò)落有致而不顯得凌亂，綿長(zhǎng)緊湊、波瀾起伏。如此長(zhǎng)卷的風(fēng)俗畫還表現(xiàn)的如此完美，畫家張擇端真可謂神來(lái)之筆，將全幅畫結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了中心，符合了畫題的主旨需求。2.2張擇端《清明上河圖》的構(gòu)圖形式2.2.1手卷式（1）手卷的概念所謂手卷式的構(gòu)圖，它的主要的特點(diǎn)是畫面的幅式非常的長(zhǎng)，而在中國(guó)的卷軸畫以及壁畫之中，大多數(shù)的都是采用手卷式的構(gòu)圖。手卷式的構(gòu)圖中可以表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容十分的豐富，整體的場(chǎng)面也顯得非常的巨大，甚至有的時(shí)候能夠?qū)τ趫D中展現(xiàn)的整個(gè)的故事情節(jié)者或“行觀’壁畫整體的表現(xiàn)出來(lái)。另外，由于手卷式的構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容繁多，因此常常需要設(shè)置四五個(gè)或者是更多個(gè)的構(gòu)圖的中心，這樣才能滿足人們的視覺的需要。（2）手卷的繪制形式和展現(xiàn)方式在《清明上河圖》中，作者采用的展現(xiàn)方式是通過(guò)透視的空間表現(xiàn)來(lái)展現(xiàn)的。而所謂透視的定義指的就是一種用于描繪物體的方法，這種方法能夠使得那些被描繪的形象能夠在距離以及深度等等各方面都能夠與人的眼睛的感受相符合。因此，正是由于“透視”的這種特征，從而使得這種展現(xiàn)方式在一幅繪畫的定稿的時(shí)候就已經(jīng)被確立了。通過(guò)對(duì)于透視的空間的展現(xiàn)方式，能夠有助于體現(xiàn)畫家創(chuàng)作一幅作品的創(chuàng)作意圖，并且能夠使得作者在作品之中所描繪的圖象能夠更加的合理地被安排整個(gè)畫面之中，而且對(duì)于畫家能夠自覺而且非常主觀地對(duì)于自己所要描繪的內(nèi)容進(jìn)行一定的合理的調(diào)整也是有著十分重要的作用的。從《清明上河圖》的整個(gè)畫卷來(lái)看的話，它在對(duì)于透視方法的運(yùn)用上是非常的具有特色的，不僅能夠使得整個(gè)畫面里面的人物和人物周圍的城市環(huán)境等等能夠進(jìn)行客觀的布局，而且能夠比較有效的對(duì)于整個(gè)畫面的重點(diǎn)部分進(jìn)行強(qiáng)調(diào)和突出，因此，《清明上河圖》上午整個(gè)畫面都呈現(xiàn)出了一種非常和諧以及生動(dòng)的情景，而且整個(gè)畫面所表達(dá)的內(nèi)容非常的豐富，畫面的層次是非常的分明，由此表現(xiàn)出畫面的多層藝術(shù)的魅力。另外，《清明上河圖》整體是呈現(xiàn)出一種左右走向的橫幅的長(zhǎng)卷，同時(shí)由于整體的畫幅的格式以及畫面里的場(chǎng)景的獨(dú)特的特點(diǎn)，因此，整個(gè)畫卷主要分為了三個(gè)部分，因此，整個(gè)畫面并不適合采取一種焦點(diǎn)透視的方法，相反，畫家在創(chuàng)作的時(shí)候應(yīng)當(dāng)采用散點(diǎn)透視的方法。而采用散點(diǎn)透視的方法，能夠使得整個(gè)畫面里面的景物不會(huì)受到觀眾的觀察的角度的影響，并且，這樣的方法能夠有助于給畫家提供了一種非常的自由組織的畫面，能夠促使畫家發(fā)揮其主觀的創(chuàng)造力的空間。另外，在對(duì)于畫面的整體的效果不收到影響的條件下，畫家還大膽的對(duì)于整體畫面中的局部的物體的描繪進(jìn)行了一定的調(diào)整，這樣能夠?qū)τ谀切┙┗蛔兊囊曈X領(lǐng)域進(jìn)行一定的改變，而且能夠有效得對(duì)畫面的空間進(jìn)行分割處理，從而使得整體的畫面體現(xiàn)了美學(xué)的原則。（3）手卷展現(xiàn)方式的私人性在《清明上河圖》中，整個(gè)畫中的人物達(dá)到了550多人，這就決定了畫家在對(duì)這些人家進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候不能采用一種俯視的角度繪，因?yàn)檫@樣會(huì)影響畫家對(duì)于畫面的主題的表達(dá)。因此，創(chuàng)作者就采用了一種平視的角度，對(duì)于畫面中的具體的人物以及車馬進(jìn)行處理，采用了手卷式的構(gòu)圖方式，體現(xiàn)了其私人性的原則，但是正是由于這樣特點(diǎn)使得整個(gè)畫面都產(chǎn)生了良好的視覺效果，并且使得畫卷中的任務(wù)以及車馬的形象產(chǎn)了一種非常真實(shí)而且可信的感覺。就好像是畫面中的人物其實(shí)離自己的生活很近，并且他們的舉手投足都顯得非常的生動(dòng)傳神。另外，作者對(duì)于畫中的人物的描繪的比例非常的準(zhǔn)確，其中一些非常小的細(xì)節(jié)也被描繪出來(lái)，這些都是畫家在對(duì)《清明上河圖》創(chuàng)作的時(shí)候手卷展現(xiàn)方式私人性的體現(xiàn)。（4）手卷的時(shí)間性畫家在《清明上河圖》的創(chuàng)作的時(shí)候采用的手卷式的構(gòu)圖形式在我國(guó)其實(shí)早有淵源。在東晉時(shí)期，著名的畫家顧愷之的作品《洛神賦圖》中，就是采用的手卷式。并且在這卷宋摹本中，對(duì)于顧愷之的藝術(shù)的一些特點(diǎn)有了一定的保留。《洛神賦圖》的全卷主要由三個(gè)部分構(gòu)成，主要描繪的是曹植和洛神之間的非常的真摯而且純潔的愛情故事。在這一畫卷之中，畫家對(duì)于人物的安排十分的恰當(dāng)，同時(shí)使得人物在不同的時(shí)空之間進(jìn)行自然地交替和交換。另外，在對(duì)于山川景物的描繪的時(shí)候，也是對(duì)于一種空間美的展現(xiàn)。因此，顧愷之的作品《洛神賦圖》對(duì)于《清明上河圖》的構(gòu)圖也產(chǎn)生了一定的影響。另外，在南唐時(shí)期，著名的畫家趙斡的《江行初雪圖》也是采用的長(zhǎng)卷構(gòu)圖。由此可見，這種手卷式的長(zhǎng)卷構(gòu)圖形式在《清明上河圖》之前也是被作為一種比較常用的構(gòu)圖形式的。2.2.2《清明上河圖》畫面的節(jié)奏感《清明上河圖》畫卷的三個(gè)部分之間既有一定的相互銜接而又是相對(duì)獨(dú)立的。雖然這三個(gè)部分的畫面的場(chǎng)景所描繪得屬于不同的內(nèi)容，但是在一個(gè)部分與另一個(gè)部分之間是互相銜接的，并沒有給人一種分離生吞的感覺，就好像是畫家一氣呵成的。另外，對(duì)于每一部分的景物，畫家在具體的處理時(shí)候所采用的視角度并不是一成不變的，這也是畫家創(chuàng)作的作品的意圖的表現(xiàn)。例如，畫家在創(chuàng)作《清明上河圖》的時(shí)候，對(duì)于第一段主要是對(duì)城外的郊野的場(chǎng)景進(jìn)行的描述，這部分是采用的一種低視點(diǎn)的角度。從而使得畫面之中的叢林、以及牲畜和人物與觀眾之間產(chǎn)生了一種距離感，并且能夠感受到城外的郊野的荒寒以及幽靜的一種情景。而在對(duì)于第二部分進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，畫家采用了一種較高的俯視角度。從而對(duì)于大面積的橋面空間進(jìn)行了比較詳盡的描述，體現(xiàn)出來(lái)那種非常的熙攘攘的商旅以及攤販等一些形形色色的人物，但是這些人物卻和畫中的橋面形成了一種十分的恰當(dāng)?shù)囊曈X效果。在橋洞內(nèi)，畫家主要描繪了人們正待過(guò)橋的緊張，以及忙碌的船工們正在撐著巨型的貨船過(guò)橋洞的場(chǎng)景。畫家對(duì)于這種情景的刻畫恰恰又是對(duì)于橋面的一種互相的呼應(yīng)，從而使得橋上和橋下融為一體了，進(jìn)一步就把虹橋的一種非常的繁華熱鬧的景象進(jìn)行了生動(dòng)的的描繪。綜上所述，在《清明上河圖》畫卷中，隨著場(chǎng)面的不斷的展開，透視的角度的變化使得整個(gè)畫面有了主次之分，并且使得整個(gè)畫面在不斷的延伸之中體現(xiàn)了一定的節(jié)奏感。2.2.3《清明上河圖》的完整性從《清明上河圖》的全卷來(lái)看的話，整體畫面主要是由農(nóng)村、虹橋，注河以及進(jìn)城街道和城內(nèi)鬧市五個(gè)部分組成。在畫面中，畫家通過(guò)一座橫跨河溝的小橋，從而把觀者的視線帶到了非常靜寂的農(nóng)村，并且在空蕩的打谷場(chǎng)上放置了一個(gè)石碾滾，此外，在這種寂靜的環(huán)境中，然后畫家就創(chuàng)作了兩個(gè)人趕著幾頭驢出現(xiàn)的場(chǎng)景，從而使得觀眾產(chǎn)生了一種清脆的蹄聲的聯(lián)想。畫卷到了汁河的時(shí)候漸漸變得熱鬧了起來(lái)。河上停著很多嘈船，在河沿上分布著一些稀稀落落的行人，從而使得整個(gè)畫面產(chǎn)生一種由靜變動(dòng)的變化，這樣就為在虹橋一段的高潮部分的作了一定放入鋪墊。在虹橋的一段屬于整個(gè)畫面的高潮部分，橋上分布則很多擁擠的人群中，其中有攤販正在招攬顧客，也有馬和驢在人群穿行人。也有一些圍觀者進(jìn)行指手畫腳，整個(gè)畫面人聲鼎沸，這部分形成了是全卷的高潮。進(jìn)程之后就是非常熱鬧的街市了，形成了一副行人如織以及車水馬龍繁榮的景象?！肚迕魃虾訄D》中畫家通過(guò)這幾部分的結(jié)構(gòu)的描繪，從而構(gòu)成了《清明上河圖》整體的結(jié)構(gòu)和場(chǎng)景的完整性。3《清明上河圖》長(zhǎng)卷與立軸的比較以及和西方框式構(gòu)圖比較3.1長(zhǎng)卷式與立軸式構(gòu)圖的比較 在中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫之中，畫家會(huì)根據(jù)其創(chuàng)作的畫面的內(nèi)容、幅式以及內(nèi)涵等的不同，從而采取不同的構(gòu)圖的方式。但是，雖然構(gòu)圖的方式有很多種，但由于受到了繪畫的幅式的限制，在畫面創(chuàng)作的時(shí)候所采用的構(gòu)圖的方式就有了定勢(shì)，對(duì)于不同題材的繪畫就有了比較典型而且常見的一種構(gòu)圖形式。所謂手卷式的構(gòu)圖，它的主要的特點(diǎn)是畫面的幅式非常的長(zhǎng)，而在中國(guó)的卷軸畫以及壁畫之中，大多數(shù)的都是采用手卷式的構(gòu)圖。手卷式的構(gòu)圖中可以表現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容十分的豐富，整體的場(chǎng)面也顯得非常的巨大，甚至有的時(shí)候能夠?qū)τ趫D中展現(xiàn)的整個(gè)的故事情節(jié)者或“行觀’壁畫整體的表現(xiàn)出來(lái)。另外，由于手卷式的構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容繁多，因此常常需要設(shè)置四五個(gè)或者是更多個(gè)的構(gòu)圖的中心，這樣才能滿足人們的視覺的需要。而立軸式的構(gòu)圖的典型的特征就是幅面比較狹長(zhǎng)，這種構(gòu)圖多見于大幅之中。采用這樣的構(gòu)圖形式有很多，但是由于這種幅式太過(guò)于狹長(zhǎng)，再加上觀眾在視覺上都是比較講求氣勢(shì)的，因此，立軸式在構(gòu)圖的布局的時(shí)候就有一定的局限性點(diǎn)。立軸式的構(gòu)圖的主要特點(diǎn)就是畫面的幅式特別的長(zhǎng)，在中國(guó)的卷軸畫以及壁畫之中常常采用此種構(gòu)圖。3.2《清明上河圖》構(gòu)圖形式在中國(guó)油畫中的運(yùn)用1、油畫《七七事變》中長(zhǎng)卷式的運(yùn)用在我國(guó)的著名的油畫《七七事變》之中，畫家所采用的也是手卷式的構(gòu)圖形式。在畫中，畫家通過(guò)對(duì)于遠(yuǎn)處的宛平城的城墻，以及永定河畔的鐵橋的場(chǎng)景兩部分能夠勾起觀眾對(duì)于這段歷史的記憶。另外，為了為了能夠?qū)τ谠趹?zhàn)場(chǎng)上的雙方進(jìn)行非常激烈的交戰(zhàn)搏殺的一種震撼人心的場(chǎng)面進(jìn)行更好的表現(xiàn)，畫家描繪了一些由于爆炸而引起的熊熊烈火、炸彈爆炸時(shí)候而崩起的塵土石礫以及正在奮力拼殺的中國(guó)的將士等等，通過(guò)對(duì)于這些細(xì)節(jié)的生動(dòng)逼真的描述，能夠使得觀眾對(duì)于當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)事的激烈的形式有了更加深刻的感受。油畫《七七事變》通過(guò)對(duì)于手卷式的構(gòu)圖形式的運(yùn)用，從而給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)非常的生動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面，另外，展現(xiàn)出來(lái)同時(shí)顯示了中華兒女的奮勇殺敵、自強(qiáng)不息的精神。4分析比較之后，手卷式產(chǎn)生的影響在《清明上河圖中》，畫家通過(guò)對(duì)于透視的空間的展現(xiàn)方式，能夠有助于體現(xiàn)畫家創(chuàng)作一幅作品的創(chuàng)作意圖，并且能夠使得作者在作品之中所描繪的圖象能夠更加的合理地被安排整個(gè)畫面之中，而且對(duì)于畫家能夠自覺而且非常主觀地對(duì)于自己所要描繪的內(nèi)容進(jìn)行一定的合理的調(diào)整也是有著十分重要的作用的。另外，由于手卷式的構(gòu)圖所表現(xiàn)的內(nèi)容繁多，因此常常需要設(shè)置四五個(gè)或者是更多個(gè)的構(gòu)圖的中心，這樣才能滿足人們的視覺的需要?！肚迕魃虾訄D》畫卷的三個(gè)部分之間既有一定的相互銜接而又是相對(duì)獨(dú)立的。雖然這三個(gè)部分的畫面的場(chǎng)景所描繪得屬于不同的內(nèi)容，但是在一個(gè)部分與另一個(gè)部分之間是互相銜接的，并沒有給人一種分離生吞的感覺，就好像是畫家一氣呵成的。另外，對(duì)于每一部分的景物，畫家在具體的處理時(shí)候所采用的視角度并不是一成不變的，這也是畫家創(chuàng)作的作品的意圖的表現(xiàn)。5結(jié)語(yǔ)《清明上河圖》的整體風(fēng)格樸實(shí)但又勁健，它和其它很多宮廷作品不同。張擇端很多作品如今都失傳了，但是僅僅《清明上河圖》這一作品，就足夠讓他在中國(guó)乃至世界美術(shù)史上大放光彩。《清明上河圖》的構(gòu)圖方式采用鳥瞰式來(lái)表現(xiàn)全景，這樣比較集中地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)汴京城內(nèi)汴河上下一片繁華的真實(shí)景象?！肚迕魃虾訄D》中畫家通過(guò)對(duì)于三個(gè)部分的結(jié)構(gòu)的描繪，從而構(gòu)成了《清明上河圖》整體的結(jié)構(gòu)和場(chǎng)景的完整性。《清明上河圖》具有非常高的藝術(shù)技巧以及非常深厚的繪畫的工地，并且真實(shí)生動(dòng)的反應(yīng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活，是我國(guó)的繪畫史上的驚人的一筆，具有十分重要的地位。

參考文獻(xiàn)[1]遼寧博物館.《清明上河圖》研究文獻(xiàn)匯編[M].沈陽(yáng)：萬(wàn)卷出版公司出版.2007年.[2]周寶珠.《清明上河圖》與清明上河學(xué)[M].開封：河南大學(xué)出版社.1997年.[3]馮民生.中西傳統(tǒng)繪畫空間表現(xiàn)比較研究[M].北京：中華社會(huì)科學(xué)出版社.2007年.[4][美]方聞著李維琨譯.心印：中國(guó)書畫風(fēng)格與結(jié)構(gòu)分析研究[M].西安：陜西人民美術(shù)出版社.[5]戴立強(qiáng).《向氏評(píng)論書畫記》與《清明上河圖》的創(chuàng)作時(shí)代[J].中國(guó)文物報(bào).2006年3月22日版.[6]陳傳席.《清明上河圖》創(chuàng)作緣起、時(shí)間及《宣和畫譜》沒有著錄的原因[J].美術(shù)研究.2008(4).[7]韋陀.張擇端《清明上河圖》時(shí)空觀探討[J].沈陽(yáng)故宮博物院院刊.第二輯.中華書局.2006年12月.原文“AspectofTimeAndPlaceInZhangZeduan’sQingmingShangheTu”發(fā)表于日本《國(guó)際交流美術(shù)史研討會(huì)第四屆研討會(huì)論文集——東洋藝術(shù)的風(fēng)俗表現(xiàn)》,大阪大學(xué)文學(xué)部美術(shù)史研究室,1985年9月.[8]陳航.宋代