第六講京劇與皮簧腔

京劇與皮簧腔1皮簧腔皮簧腔是我國(guó)清代以來(lái)形成的一大戲曲聲腔流派。它由“西皮”和“二簧（黃）”兩種腔調(diào)組成。皮簧腔音樂(lè)屬于板式變化體，西皮和二簧各有其板式。皮簧腔劇種均以胡琴為主奏樂(lè)器。京劇是皮簧腔的代表劇種。2京劇

京劇的歷史徽班進(jìn)京“四大徽班”——三慶、四喜、和春、春臺(tái)。3嘉靖末年，西皮和二簧合流?；瞻嗟闹饕挟?dāng)由旦角轉(zhuǎn)為生角?！袄仙堋保撼涕L(zhǎng)庚、張二奎和余三勝。4程長(zhǎng)庚余三勝5同治三年，京劇開(kāi)始正式形成。老生：譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬（老生新三杰）等；旦角：梅巧玲、陳德林、王瑤卿等；小生：徐小香等；凈角：何桂山、金秀山等；文丑：劉趕三等。6譚鑫培王瑤卿劉趕三7辛亥革命前后，京劇迎來(lái)了第二次發(fā)展的高峰時(shí)期。四大名旦：梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。老生：余叔巖、高慶奎、馬連良、周信芳、言菊朋等。8梅蘭芳9程硯秋10尚小云11荀慧生12馬連良周信芳13京劇的場(chǎng)面分“文場(chǎng)”和“武場(chǎng)”。文場(chǎng)以胡琴為主奏樂(lè)器，還包括月琴、小三弦、嗩吶、笙等。武場(chǎng)以板鼓為主，大鑼、小鑼次之。14京劇的唱腔1、唱詞京劇唱詞每句可分為四逗，每逗有過(guò)門(mén)隔開(kāi)：七字句：娘子不必太烈性十字句：嘆楊家秉忠心大宋扶保2、音樂(lè)主要由西皮和二簧兩大聲腔組成，同時(shí)還發(fā)展出了反西皮和反二簧。15二簧1、來(lái)源

·湖北簧陂、簧岡·安徽安慶地區(qū)，因雙笛拖腔而得名·江西宜簧162、板式

原板、慢板、剁板、搖板、散板173、定調(diào)一般為1＝E。184、胡琴定弦外弦為中音re,內(nèi)弦為低音sol。195、音樂(lè)特點(diǎn)·板起板落，節(jié)奏平穩(wěn)；·音調(diào)多圍繞sol、re兩個(gè)音進(jìn)行，旋律曲折，多級(jí)進(jìn)；·生腔上句多落do，下句多落re,以商調(diào)式為主；旦腔上句多落do，下句多落sol,以徵調(diào)式為主；·二簧使用的京胡比西皮腔的京胡稍大，發(fā)音更深沉。20二簧原板·原板是其他板式的基礎(chǔ)

21原板與其他板式的派生關(guān)系22句法結(jié)構(gòu)有長(zhǎng)句和緊句兩種：1）長(zhǎng)上句：四個(gè)詞逗分別起于板、板、板和眼（或板后），二、三逗間有較長(zhǎng)的過(guò)門(mén)；2）緊上句：四個(gè)詞逗分別起于板、眼（板后）、板、眼（板后），二、三逗緊相連，各逗間無(wú)過(guò)門(mén)，只有小墊頭；3）緊下句：二、三逗緊相連，各逗間無(wú)過(guò)門(mén)，只有小墊頭4）長(zhǎng)下句：在緊下句的基礎(chǔ)上第一逗或四逗處有拖腔，或者都有拖腔。（欣賞《搜孤救孤》）23二簧慢板在原板的基礎(chǔ)上節(jié)奏拉寬一倍，為一板三眼。（欣賞《文昭關(guān)》）24二簧剁板節(jié)拍為1/4或2/4，常常穿插在其他板式的下句的位置上，它不能獨(dú)立成段，但是對(duì)唱腔的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏變化具有很大的作用。剁板音樂(lè)節(jié)奏緊湊規(guī)整，旋律頓挫有力，多表現(xiàn)人物激動(dòng)的情緒。25二簧導(dǎo)板與回龍導(dǎo)板與回龍不是板式，而是板式連接的手法。導(dǎo)板只是一個(gè)上句，板式為散板，位于正式唱段的開(kāi)始處，作為開(kāi)導(dǎo)，故而得名，具有引子的性質(zhì)，導(dǎo)板后面可以接二簧的任何板式。它常常為三個(gè)樂(lè)節(jié)每一樂(lè)節(jié)的落音分別是re/la、do/sol、re，各樂(lè)節(jié)有小過(guò)門(mén)隔開(kāi)?；佚埵蔷o接在導(dǎo)板或散板、搖板、哭頭后面的一個(gè)下句，多為三眼板或一眼板，曲調(diào)激昂起伏，具有很強(qiáng)的感嘆意味。（欣賞《消遙津》）26反二簧由二簧派生出來(lái)，胡琴定弦用反弦（do、sol定弦），比二簧高五度或低四度；板式和二簧相同；反二簧聲腔低沉、迂回，適合表現(xiàn)悲涼、蒼勁的情緒。（欣賞《李陵碑》）27西皮1、來(lái)源

·來(lái)自湖北黃陂·來(lái)自秦腔282、板式原板、慢板、剁板、散板、搖板、二六、流水和快板。293、定調(diào)一般老生、凈為1＝F/E/D,旦為1＝F/D,老旦為1＝G。304、定弦

外弦為中音mi，內(nèi)弦為低音la。315、音樂(lè)特點(diǎn)·多眼起板落，多運(yùn)用切分和弱拍連到強(qiáng)拍的節(jié)奏；·旋律多圍繞la、mi兩個(gè)空弦音進(jìn)行；·旋律多大跳；·生腔上句多落re（有時(shí)落la、mi或sol），下句多落do，以宮調(diào)式為主；旦腔上句多落la/mi，下句多落sol，以徵調(diào)式為主。西皮的音樂(lè)風(fēng)格高亢挺拔，明快活潑，與二簧深沉平穩(wěn)的風(fēng)格形成互補(bǔ)。32西皮原板其結(jié)構(gòu)比二簧簡(jiǎn)單，沒(méi)有長(zhǎng)、緊上下句之分。較多具有敘事性特點(diǎn)，它是西皮中比較從容明快的板式。（欣賞《失街亭》）33西皮二六分快二六（1/4或1/2）和慢二六（2/4）兩種。西皮二六一般句間沒(méi)有過(guò)門(mén)，音樂(lè)節(jié)奏比西皮原板明快，語(yǔ)氣也更加急切。（欣賞《空城記》）34西皮流水和快板具有速度快、節(jié)奏緊、腔幅短、唱字密的特點(diǎn)，多用于劇情緊張?zhí)?。（欣賞：西皮流水《都有一顆紅亮的心》）西皮快板是西皮流水的進(jìn)一步加快所形成的板式。

35西皮導(dǎo)板與回龍與二簧導(dǎo)板與回龍一樣，是一種板式銜接方法；西皮導(dǎo)板的特點(diǎn)與二簧相同，只是結(jié)構(gòu)比二簧短小，旋律更為簡(jiǎn)潔；西皮回龍與二簧有所不同，它是一種特點(diǎn)的拖腔，附屬在散板、哭頭、二六或快板唱句之后，在渲染角色內(nèi)心情感時(shí)使用。36反西皮聲腔與反二簧一樣，用于表現(xiàn)悲傷、凄涼的感情。但反西皮不如反二簧那樣豐富、完備和經(jīng)常使用，它與反二簧的不同表現(xiàn)在：1、定弦仍用正西皮的lami定弦；2、板式只有二六、搖板和散板等少數(shù)板式；3、只用于老生和青衣行當(dāng)；4、反西皮與西皮的關(guān)系并不像二簧與反二簧那樣做了較大的發(fā)展，反西皮只是突破了西皮腔中行當(dāng)?shù)慕缦?，換了個(gè)調(diào)式，成為“女腔男唱”、“高弦低唱”。37京劇中的其他聲腔四平調(diào)：又叫平板二簧或平調(diào)二簧，有原板和慢板兩種板式。其胡琴定弦和過(guò)門(mén)都與二簧相同，旋律風(fēng)格也與二簧相似。四平調(diào)曲調(diào)婉轉(zhuǎn)流暢，歌唱性強(qiáng)，有豐富的表現(xiàn)力，原先是徽班的主要聲腔之一，不少京劇的傳統(tǒng)唱腔是以四平調(diào)為主體的，如《貴妃醉酒》、《烏龍?jiān)骸贰ⅰ队锡垜蝤P》等。

欣賞：《貴妃醉酒》楊貴妃（旦）唱【四平調(diào)原板】38南梆子：來(lái)自梆子腔，胡琴定弦與西皮相同。它有原板和導(dǎo)板兩種板式。南梆子曲調(diào)細(xì)致優(yōu)美，節(jié)奏徐緩從容，較之四平調(diào)更為清新明快，適于表現(xiàn)少女喜悅的心情，又可用于角色的思索沉吟，常穿插在以西皮為主的戲里，如《霸王別姬》。39高撥子：是徽劇的主要聲腔之一，可能是由秦腔演變而來(lái)。其音樂(lè)風(fēng)格樸素蒼勁、高亢激越。適于表現(xiàn)激昂悲壯或狂怒的情緒，主奏樂(lè)器為撥子胡琴，