《外國(guó)文學(xué)史》模擬試題及答案（七）

《外國(guó)文學(xué)史》模擬試題及答案（七）一、單項(xiàng)選擇題1．被馬克思稱之為“永久的規(guī)范和高不可及范本”的文學(xué)是（A）。A．古希臘文學(xué)B．古羅馬文學(xué)C．文藝復(fù)興文學(xué)D．古典主義文學(xué)2．古希臘人對(duì)特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)的起因所做的神話性解釋是（B）。A．潘多拉的詛咒B．不和的金蘋果C．諸神爭(zhēng)當(dāng)神王D．諸神爭(zhēng)當(dāng)雅典城的保護(hù)神3．中世紀(jì)城市文學(xué)的代表作是（C）。A．《神曲》B．《羅蘭之歌》C．《列那狐傳奇》D．《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》4．文藝復(fù)興時(shí)期，法國(guó)最有代表性的小說是（B）。A．《堂·吉訶德》B．《巨人傳》C．《坎特伯雷故事集》D．《老實(shí)人》5．英國(guó)文藝復(fù)興戲劇的創(chuàng)始人是（C）。A．莎士比亞B．本·瓊生C．馬洛D．喬叟6．英國(guó)革命詩人彌爾頓在《失樂園》中塑造的反抗者形象是（C）。A．亞當(dāng)B．夏娃C．撒旦D．參孫7．代表18世紀(jì)英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說最高成就的作品是（C）。A．《魯濱遜飄流記》B．《格列佛游記》C．《湯姆·瓊斯》D．《感傷的旅行》8．被稱為“浪漫主義運(yùn)動(dòng)之父”的法國(guó)啟蒙作家是（B）。A．伏爾泰B．盧梭C．狄德羅D．孟德斯鳩9．俄國(guó)文學(xué)中第一個(gè)“多余人”的形象是（C）。A．畢巧林B．羅亭C．奧涅金D．奧勃羅摩夫10．長(zhǎng)篇小說《紅字》的作者是（A）。A．霍桑B．華盛頓·歐文C．庫柏D．愛倫·坡11．俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的別稱是（B）。A．“白樺派”B．“自然派”C．“旅美派”D．“唯美派”12．法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的開山之作是（A）。A．《紅與黑》B．《高老頭》C．《紅與白》D．《巴馬修道院》13．創(chuàng)造了“自由詩體”的美國(guó)浪漫主義詩人是（C）。A．愛默生B．馬克·吐溫C．惠特曼D．威廉·豪威爾斯14．屠格涅夫在《前夜》中塑造的保加利亞革命者形象是（D）。A．葉琳娜B．拉夫列茨基C．羅普霍夫D．英沙羅夫15．法捷耶夫在衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)期間創(chuàng)作的表現(xiàn)革命英雄主義的著名作品是（A）。A．《青年近衛(wèi)軍》B．《日日夜夜》C．《前線》D．《瓦西里·焦?fàn)柦稹?6．1958年，因小說《日瓦戈醫(yī)生》而獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的蘇聯(lián)作家是（C）。A．肖洛霍夫B．索爾仁尼琴C．帕斯捷爾納克D．艾特瑪托夫17．英國(guó)小說家毛姆以一位法國(guó)印象派畫家為原型創(chuàng)作了小說《月亮和六便士》，其主人公原型是（B）。A．莫奈B．高更C．塞尚D．德加18．美國(guó)作家杰克·倫敦開創(chuàng)美國(guó)文學(xué)中美國(guó)夢(mèng)幻滅題材先河的自傳體小說是（C）。A．《鐵蹄》B．《美國(guó)的悲劇》C．《馬丁·伊登》D．《幻滅》19．卡夫卡以格里高爾·薩姆沙為主人公的小說是（D）。A．《在流放地》B．《判決》C．《饑餓藝術(shù)家》D．《變形記》20．印度古代杰出詩人迦梨陀娑的戲劇代表作是（C）。A．《云使》B．《優(yōu)哩婆濕》C．《沙恭達(dá)羅》D．《時(shí)令之環(huán)》21．波斯文學(xué)史上的“詩歌之父”是（D）。A．哈菲茲B．內(nèi)扎米C．薩迪D．魯達(dá)基22．日本近代文壇上影響最大、持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的文學(xué)流派是（C）。A．批判現(xiàn)實(shí)主義B．浪漫主義C．自然主義D．表現(xiàn)主義23．日本開創(chuàng)現(xiàn)代新感覺派的作家是（A）。A．橫光利一和川端康成B．夏目漱石和松尾芭蕉C．二葉亭四迷和坪內(nèi)逍遙D．井上靖和三島由紀(jì)夫24．“埃及現(xiàn)代派”的代表作家是（B）。A．紀(jì)伯倫B．塔哈·侯賽因C．蒲綏里D．安塔拉二、多項(xiàng)選擇題25．希臘神話中的英雄傳說故事主要有（ABCD）。A．赫剌克勒斯的十二大功B．伊阿宋取金羊毛C．珀?duì)栃匏谷∶蓝潘_的頭D．忒修斯殺死米諾斯牛E．“提坦之戰(zhàn)”26．英國(guó)文學(xué)史上有“大學(xué)才子”之稱的劇作家有（ABDE）。A．基德B．馬洛（莎士比亞以前英國(guó)戲劇界最重要的人物，也是英國(guó)文藝復(fù)興戲劇的真正創(chuàng)始人）C．莎士比亞D．格林E．李利27．英國(guó)感傷主義文學(xué)的代表作家有（CD）。A．歌德B．席勒C．哥爾斯密斯D．斯泰恩E．笛福28．伏爾泰創(chuàng)作的哲理小說有（ACD）。A．《查第格》B．《拉摩的侄兒》（狄德羅）C．《老實(shí)人》D．《天真漢》E．《波斯人信札》（孟德斯鳩）29．美國(guó)反蓄奴制的現(xiàn)實(shí)主義小說有（BC）。A．《章魚》B．《白奴》C．《湯姆叔叔的小屋》D．《競(jìng)選州長(zhǎng)》E．《湯姆·索亞歷險(xiǎn)記》30．意識(shí)流小說的代表作家有（ACDE）。A．伍爾芙B．羅布一格里耶（新小說派）C．喬伊斯D．普魯斯特E．?？思{31．下列詩人中不屬于意大利隱逸派詩人的有（AE）。A．阿波里奈B．翁加雷蒂C．夸西莫多D．蒙塔萊E．布勒東32．代表馬哈福茲現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作成就的“三部曲”小說有（ABD）。A．《宮間街》B．《思宮街》C．《新開羅》D．《甘露街》E．《始末記》三、名詞解釋33．“一寸土文學(xué)”60年代前后有一些重視細(xì)節(jié)真實(shí)、描寫衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)的作品問世，在戰(zhàn)爭(zhēng)題材的創(chuàng)作上取得了新的突破。這類作品以前線的“一寸土”、“彈丸之地”為背景，刻畫在戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中普通戰(zhàn)士細(xì)膩的內(nèi)心世界，感染力極強(qiáng)。這些小說大都描寫普通士兵感受，描寫范圍較小，用他們的話說就是“一寸土文學(xué)”。又稱“戰(zhàn)壕真實(shí)派”。34．魔幻現(xiàn)實(shí)主義魔幻現(xiàn)實(shí)主義是本世紀(jì)五十年代前后在拉丁美洲興盛起來的一種文學(xué)流派。這一流派的作家，執(zhí)意于把現(xiàn)實(shí)投放到虛幻的環(huán)境和氣氛中，給以客觀，詳盡的描繪，使現(xiàn)實(shí)披上一層光怪陸離的魔幻的外衣，既在作品中堅(jiān)持反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的原則，又在創(chuàng)作方法上運(yùn)用歐美現(xiàn)代派的手法，插入許多神奇，怪誕的幻景，使整個(gè)畫面呈現(xiàn)出似真非真、似假非假、虛虛實(shí)實(shí)、真假難辨的風(fēng)格。這種把現(xiàn)實(shí)與幻景溶為一體的創(chuàng)作方法，拉丁美洲的評(píng)論家稱它為“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”。從內(nèi)容上說，魔幻現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)作品，取材于拉丁美洲各國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活，抨擊軍事獨(dú)裁的統(tǒng)治和外國(guó)資本的掠奪，譴責(zé)大資本家、大莊園主的罪惡，反映了本大陸地區(qū)廣大人民的貧困和落后狀況，具有反帝、反霸、反殖、反封建的傾向，在現(xiàn)階段有它一定的進(jìn)步意義。但是，這類作品在抨擊社會(huì)弊病時(shí)，又找不到根治的辦法，揭露了獨(dú)裁政權(quán)，又不能指出光明正確的道路，不滿于拉萊貧困和落后的現(xiàn)狀，又感到束手無策。因而常常流露出虛無主義的觀點(diǎn)和消極、悲觀、絕望的情緒。在藝術(shù)上，魔幻現(xiàn)實(shí)主義頗具特色。它采用多種方法將殘酷的現(xiàn)實(shí)與奇異的幻景結(jié)合起來。有時(shí)變現(xiàn)實(shí)為神話，有時(shí)變現(xiàn)實(shí)為夢(mèng)幻，有時(shí)變現(xiàn)實(shí)為荒誕。作品中出場(chǎng)的人物仿佛是夢(mèng)中人，他們來之蹊蹺，去之迷離，作品中常常出現(xiàn)死人復(fù)活，鬼魂與世人對(duì)話，天降花雨，旅客們扛著火車車廂越過山澗，男修士用枷鎖拉塌監(jiān)獄，帶上鐐銬飛越大西洋等一類荒誕怪異的情節(jié)。在語言表達(dá)方面，它還廣泛地吸收了古代印第安的神話傳說，大量使用本民族的方言俗語，乃至不見書面記載的粗獷的土語，因而具有濃烈的地方色彩。35．《古蘭經(jīng)》伊斯蘭教最基本的法典。也是阿拉伯文學(xué)上成文的第一部散文巨著。它包含了歷史、文學(xué)、風(fēng)俗、習(xí)慣、教規(guī)、教理、教義等豐富的內(nèi)容，對(duì)阿拉伯文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了十分顯著的影響，其積極因素是巨大的。但限制了人們對(duì)于外部世界的認(rèn)識(shí)，消極的抑制因素也是巨大的。四、簡(jiǎn)答題36．簡(jiǎn)述《浮士德》在人物形象塑造方面最突出的特點(diǎn)。用辯證的方法塑造人物形象。浮士德是靈與肉的對(duì)立統(tǒng)一，梅非斯特作惡造善的對(duì)立統(tǒng)一。矛盾對(duì)比的手法刻畫人物群像。天帝與魔鬼是理性與情欲的對(duì)比；浮士德與梅非斯特是人類與魔鬼的對(duì)比。浮士德與瑪加蕾特是知識(shí)者與自然人的對(duì)比。37．簡(jiǎn)述“拜倫式英雄”。拜倫在他的《東方敘事詩》中塑造的主人公形象的統(tǒng)稱。他們都是俠骨柔腸的硬漢，不論是海盜、異教徒，還是被放逐者，個(gè)個(gè)熱情勇敢，意志堅(jiān)強(qiáng)，驕傲孤獨(dú)，心懷人間悲哀而不惜同命運(yùn)抗?fàn)?。因此，這些敘事詩又叫做“叛逆者敘事詩”。38．簡(jiǎn)述卡夫卡小說《城堡》的主題。（1）《城堡〉從人與城堡關(guān)系的角度來表現(xiàn)人在荒誕世界中的生存狀態(tài)。（2）“城堡”有多層寓意：它是權(quán)力的象征，是國(guó)家統(tǒng)治機(jī)構(gòu)的縮影，是神秘的異己力量的象征。老百姓與國(guó)家之間，關(guān)系疏遠(yuǎn)而對(duì)立，有一條不可逾越的鴻溝把兩者隔開，永不相通。五、論述題39．論述莎士比亞戲劇藝術(shù)的主要特征。（1）莎士比亞的戲劇情節(jié)生動(dòng)豐富。在他的劇作中，往往有兩條或兩條以上的情節(jié)線索，形成多樣化的戲劇沖突。（2）莎士比亞的戲劇塑造了眾多栩栩如生，個(gè)性鮮明的人物形象。莎士比亞劇作中的人物不是單一的，平面的，而是具有多面性，復(fù)雜性，典型性。（3）莎士比亞擅長(zhǎng)用內(nèi)心獨(dú)白的手法直接揭示人物的內(nèi)心世界。（4）莎士比亞是語言大師，他的戲劇語言豐富多彩，具有個(gè)性化，形象化特征。40．論述古代東方文學(xué)的主要成就。（1）古埃及文學(xué)，主要包括神話、詩歌、故事兒亡靈書》等。（2）巴比倫文學(xué)，主要包括神話、故事、史詩《吉爾伽美什》等。（3）古印度文學(xué)主要包括《吠陀》、兩大史詩、寓言故事等。（4）希伯來文學(xué)，主要是《舊約》文學(xué)。六、分析題41．舉例分析19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中的個(gè)人奮斗者形象及其社會(huì)意義與現(xiàn)實(shí)意義。舉例：《紅與黑》中的于連與《高老頭》中的拉斯蒂涅。（1）他們都是不滿于自身現(xiàn)狀而勇于追求的青年知識(shí)分子形象。（2）從出身來看，于連出自平民階級(jí)，而拉斯蒂涅則出身于破落舊貴族之家。前者帶有較強(qiáng)的平民階級(jí)的反抗性，后者則帶有較多的同社會(huì)的妥協(xié)性。（3）他們都渴望出人頭地，但動(dòng)機(jī)不一樣。（4）從形象本身來看，于連是一個(gè)完整的形象，作品已經(jīng)寫完了他的一生；而拉斯蒂涅在《高老頭》中只是一個(gè)發(fā)展的形象，是一個(gè)純潔青年走向墮落的青年典型。（5）從形象屬性來看，他們都具有善良的一面，但于連狡詐多于善良，拉斯蒂涅善良多于狡詐。（6）從形象塑造來看，于連突出表現(xiàn)了他的人格精神，拉斯蒂涅則著重表現(xiàn)他的道德觀念的轉(zhuǎn)變。于連的悲劇概括了王政復(fù)辟時(shí)期一代青年的苦悶與追求，