【格拉納多斯音樂(lè)會(huì)快板的音樂(lè)風(fēng)格和演奏技巧探析9000字（論文）】

IV格拉納多斯《音樂(lè)會(huì)快板》的音樂(lè)風(fēng)格和演奏技巧分析摘要恩里克·格拉納多斯是西班牙民族樂(lè)派的奠基人之一，是一位出色的演奏家和作曲家。他的音樂(lè)繼承了浪漫派音樂(lè)的情懷，又將西班牙豐富的音樂(lè)元素創(chuàng)造性地融入其中，形成了多重性的音樂(lè)風(fēng)格。本文主要用了文獻(xiàn)研究、歸納和演繹、分析和綜合、實(shí)踐和觀察等方法。以格拉納多斯《音樂(lè)會(huì)快板》的演奏部分作為切入點(diǎn)，對(duì)作品的演奏技巧和演奏體驗(yàn)做探索性的分析研究。緒論闡述了本課題的選題依據(jù)、文獻(xiàn)綜述、研究意義和研究方法。本論主要分為二個(gè)部分，第一部分針對(duì)格拉納多斯的藝術(shù)生涯進(jìn)行分析；第二部分以西班牙鋼琴家拉羅查的演奏技巧；結(jié)語(yǔ)總結(jié)全文，提出自己的觀點(diǎn)。對(duì)本文所及命題的研究，希望本文的研究分析，能夠使更多的人對(duì)格拉納多斯這位19世紀(jì)西班牙杰出音樂(lè)家有足夠的重視，同時(shí)能為鋼琴作品《音樂(lè)會(huì)快板》的研究提供一點(diǎn)有價(jià)值的參考。關(guān)鍵詞：格拉納多斯；《音樂(lè)會(huì)快板》；音樂(lè)風(fēng)格；演奏技巧目錄TOC\o"1-3"\h\u28364摘要 I27309ABSTRACT II24429一、緒論 17097（一）研究背景及意義 123581（二）文獻(xiàn)綜述 111330二、格拉納多斯藝術(shù)生涯簡(jiǎn)介 329780（一）格拉納多斯簡(jiǎn)介 327985（二）格拉納多斯音樂(lè)在西班牙音樂(lè)史上的貢獻(xiàn) 424239三、格拉納多斯《音樂(lè)會(huì)快板》的音樂(lè)風(fēng)格 517860（一）《音樂(lè)會(huì)快板》的創(chuàng)作背景 511885（二）浪漫性特征 627751（三）民族性特征 65510一、對(duì)西班牙民族音樂(lè)的吸收 620528二、對(duì)西班牙民間舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用 78337（四）民族性與浪漫性的結(jié)合 71795四、格拉納多斯《音樂(lè)會(huì)快板》的演奏技巧 8735（一）炫技型八度、和弦的表現(xiàn) 88164（二）重復(fù)多變的節(jié)奏音型 931863（三）多聲部旋律的表現(xiàn) 923436（四）踏板在該作品中的運(yùn)用 1028879總結(jié) 109905參考文獻(xiàn) 12一、緒論（一）研究背景及意義恩里克·格拉納多斯(EnriqueGranados,1867-1916)是一位出色的鋼琴演奏家和作曲家，也是19世紀(jì)末20世紀(jì)初西班牙民族樂(lè)派的重要代表人物。格拉納多斯的創(chuàng)作體裁多樣，鋼琴作品《十二首西班牙舞曲》、《戈雅之畫(huà)》尤為著名，它們和阿爾貝尼斯的《西班牙組曲》、《伊比麗亞》同為十九世紀(jì)下半葉西班牙民族樂(lè)派的重要文獻(xiàn)。格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)，其風(fēng)格是多元化、多層次的。既帶有民族主義色彩，又具有明顯的浪漫主義氣質(zhì)，更不乏印象主義音樂(lè)的印跡。人們稱呼他為“西班牙的肖邦”。他將熱烈的音樂(lè)情感用更內(nèi)斂、更深沉的方式表達(dá)出來(lái)，使他的鋼琴音樂(lè)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。相對(duì)于歐美而言，我們很少能在中國(guó)的音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)到《音樂(lè)會(huì)快板》的演奏，音樂(lè)書(shū)店里買(mǎi)到相關(guān)碟片的機(jī)會(huì)很少。因此許多人對(duì)這位西班牙音樂(lè)家格拉納多斯及其鋼琴作品《音樂(lè)會(huì)快板》比較陌生。對(duì)本文所及命題的研究，筆者主要用了文獻(xiàn)研究、歸納和演繹、分析和綜合、實(shí)踐和觀察等方法。希望本文的研究分析，能夠使更多的人對(duì)格拉納多斯這位19世紀(jì)西班牙杰出音樂(lè)家有足夠的重視，同時(shí)能為鋼琴作品《音樂(lè)會(huì)快板》的研究提供一點(diǎn)有價(jià)值的參考，為對(duì)格拉納多斯有興趣的人以及正在學(xué)習(xí)演奏《音樂(lè)會(huì)快板》的人提供一些有益的幫助和啟發(fā)。將對(duì)作品的理性化認(rèn)識(shí)融入到演奏實(shí)踐領(lǐng)域，同時(shí)希望能為喜愛(ài)這類作品的同仁提供參考與幫助。（二）文獻(xiàn)綜述截止目前，國(guó)內(nèi)學(xué)界對(duì)于格拉納多斯的研究論文較少，筆者檢索了1979-2013年間中國(guó)知網(wǎng)學(xué)術(shù)文獻(xiàn)總庫(kù)，查找到與格拉納多斯相關(guān)的碩士論文12篇，其中9篇論文主要涉及《戈雅之畫(huà)》，2篇涉及《12首西班牙舞曲》，1篇涉及格拉納多斯鋼琴作品的民族特征，沒(méi)有一篇碩士論文是專論或涉及《音樂(lè)會(huì)快板》；各類期刊文獻(xiàn)19篇，其中4篇期刊論文涉及到《音樂(lè)會(huì)快板》；而且上述論文基本上都是從格拉納多斯的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧方面切入論述，沒(méi)有從演奏體驗(yàn)的角度對(duì)《音樂(lè)會(huì)快板》進(jìn)行研究?，F(xiàn)綜述如下:趙軒《格拉納多斯(音樂(lè)會(huì)快板>鋼琴曲演奏技巧分析》與楊凌云《格拉納多斯鋼琴曲(音樂(lè)會(huì)快板>的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏技巧》均分析了該曲的演奏技巧，認(rèn)為全曲為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，主部音樂(lè)要將顆粒性和流暢性相結(jié)合，合理運(yùn)用踏板；呈示部要用鋼琴模擬出西班牙民族樂(lè)器吉他的演奏，彈出如吉他撥弦的音色；副部要合理處理多聲部旋律的演奏，要在多聲部的旋律中有層次地表達(dá)歌唱性的主題；展開(kāi)部是副部材料的擴(kuò)展，要用夸張的力度表現(xiàn)出輝煌的戲劇性效果，展開(kāi)部中和弦的演奏聲音要統(tǒng)一，還要保持旋律的歌唱性。于良平《當(dāng)議格拉納多斯(音樂(lè)會(huì)快板>的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏方法》認(rèn)為:全曲為奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，主部主題為律動(dòng)型旋律，體現(xiàn)西班牙民族的熱情；副部為歌唱性旋律，具有如歌又憂郁的色彩；展開(kāi)部先引用主部主題，后引用副部主題，進(jìn)一步擴(kuò)展壯大。董碧溪《格拉納多斯鋼琴曲(音樂(lè)會(huì)快板>的民族特征》主要論述了其民族特性。以上4篇以格拉納多斯的《音樂(lè)會(huì)快板》為主題的論文主要論述了其演奏技巧與民族特性，認(rèn)為該曲多處借鑒西班牙民間歌曲旋律；用鋼琴模仿民族樂(lè)器吉他的演奏手法；手指干凈利落地觸鍵，兼具流動(dòng)性和顆粒性；多聲部的旋律注重聲音的層次和立體音響效果；快速有力地彈奏連續(xù)的和弦。論文主要使用定性研究和思辨研究相結(jié)合的方法，對(duì)資料進(jìn)行分析和經(jīng)驗(yàn)性描述。但是它們的篇幅太短，創(chuàng)作特點(diǎn)和演奏技巧分析過(guò)于簡(jiǎn)單，大多泛泛而談，論述不夠詳細(xì)深入，譜例也較少(各有4例或1例)，對(duì)于研究《音樂(lè)會(huì)快板》這首篇幅較大的鋼琴曲來(lái)說(shuō)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，也不能讓讀者較全面直觀地了解該作品，更沒(méi)有提及演奏體驗(yàn)方面的內(nèi)容，這樣，就為筆者進(jìn)一步詳細(xì)分析該作品的演奏部分和演奏體驗(yàn)留下了較大空間。而以格拉納多斯其他鋼琴作品為論題的15篇論文主要論述了以下內(nèi)容:其一，西班牙音樂(lè)的民族特色和對(duì)西班牙民族樂(lè)派的研究；其二，格拉納多斯鋼琴作品中的民族特色研究，分析了其作品所包含的西班牙民間音樂(lè)元素；其三，格拉納多斯在西班牙音樂(lè)史上的地位；其四，格拉納多斯鋼琴作品的演奏技法與演奏風(fēng)格的研究；比如節(jié)奏的改變，彈性速度的使用；如何把握聲部層次的平衡；對(duì)作品結(jié)構(gòu)、情感以及藝術(shù)形象的把握等。但是12篇論文均沒(méi)有涉及《音樂(lè)會(huì)快板》的演奏體驗(yàn)，對(duì)演奏技法的論述也太過(guò)簡(jiǎn)單。以上作者主要使用定性研究和思辨研究相結(jié)合的方法，既進(jìn)行一定的譜例分析，也進(jìn)行了理論層次上的論證。總體來(lái)說(shuō)，15篇論文內(nèi)容涵蓋較全面，既提供了格拉納多斯作為一個(gè)作曲家個(gè)體其生活、思想的背景資料；也建立起格拉納多斯與當(dāng)時(shí)的社會(huì)、哲學(xué)思潮上的聯(lián)系。以上資料為筆者的研究提供了比較全面的理論基礎(chǔ)和比較開(kāi)闊的知識(shí)視野，可以在各個(gè)方面為研究格拉納多斯提供幫助與啟示。綜上所述，國(guó)內(nèi)學(xué)界目前對(duì)于西班牙鋼琴家格拉納多斯的研究文獻(xiàn)較少，各方面的研究還不盡如人意，針對(duì)《音樂(lè)會(huì)快板》進(jìn)行演奏技法和演奏體驗(yàn)分析的研究更是缺乏。而該作品華麗輝煌，演奏技巧較高，繼承了西班牙浪漫派特點(diǎn)的同時(shí)，又融入了西班牙本土音樂(lè)的民族風(fēng)格，具有較高的理論與實(shí)踐研究?jī)r(jià)值。二、格拉納多斯藝術(shù)生涯簡(jiǎn)介（一）格拉納多斯簡(jiǎn)介埃瑞克格拉納多斯(EnriqueGranados),他身處浪漫主義后期，他的音樂(lè)總是像畫(huà)一樣，給人以深刻的意境和印象感，能置身于情景之中，因?yàn)樗彩且晃划?huà)家。1867年出生于西班牙加泰隆尼亞的萊利達(dá)。12歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴就展現(xiàn)了極高的音樂(lè)天賦。次年，跟隨普霍爾學(xué)院院長(zhǎng)、著名鋼琴家普約爾繼續(xù)學(xué)習(xí)。三年后，16歲的格拉納多斯憑借對(duì)舒曼鋼琴奏鳴曲op.22的出色演奏，獲得了鋼琴比賽的大獎(jiǎng)。格拉納多斯先后師從于佩德雷爾和著名的鋼琴教授查爾斯·貝里奧，1889年，格拉納多斯開(kāi)始了他職業(yè)演奏家、作曲家和教師的生涯。1901年，他創(chuàng)立了格拉納多斯學(xué)院，在創(chuàng)作和演奏的同時(shí)，致力于音樂(lè)教育。1916年3月，格拉納多斯在訪美途中因輪船失事而遇難。格拉納多斯創(chuàng)作了包括室內(nèi)樂(lè)、聲樂(lè)、歌劇、交響詩(shī)以及鋼琴作品等多種類型的音樂(lè)作品，如歌劇《瑪利亞·卡門(mén)》、詩(shī)劇《莉莉安娜》、聲樂(lè)歌曲集《古風(fēng)通納迪亞集》等等。然而更為人們熟悉的還是他的鋼琴作品，如《十二首西班牙舞曲》、《戈雅之畫(huà)》、《浪漫情景》、《詩(shī)情圓舞曲》、《根據(jù)西班牙流行歌曲改編的鋼琴曲六首》等。其中《十二首西班牙舞曲》和鋼琴組曲《戈雅之畫(huà)》與阿爾貝尼斯的《西班牙組曲》、《伊比麗亞》同為十九世紀(jì)下半葉西班牙民族樂(lè)派的重要文獻(xiàn)。（二）格拉納多斯音樂(lè)在西班牙音樂(lè)史上的貢獻(xiàn)19世紀(jì)下半葉，音樂(lè)的浪漫主義思潮席卷歐洲，作曲家的作品充斥著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義和民族主義精神，在歐洲音樂(lè)史上被稱為民族樂(lè)派。其中代表人物有捷克的斯美塔納和德沃夏克、俄羅斯的格林卡和“強(qiáng)力集團(tuán)”、挪威的格里格、芬蘭的西貝柳斯等。受上述東歐和北歐民族樂(lè)派的影響，歐洲大陸之外的西班牙的民族樂(lè)派也逐步崛起、發(fā)展。20世紀(jì)民族樂(lè)派有了新的發(fā)展，新民族主義音樂(lè)對(duì)謳歌民族精神和人民生活等音樂(lè)內(nèi)容的表達(dá)有所減弱，作曲家們更注重民間音樂(lè)本身的內(nèi)涵和新的民間音樂(lè)特征的發(fā)現(xiàn)，如吸收民間調(diào)式、音階、節(jié)奏等固有規(guī)律進(jìn)行創(chuàng)作。本文的格拉納多斯就是當(dāng)時(shí)西班牙民族樂(lè)派的中堅(jiān)。其《西班牙舞曲》、《浪漫情景》、《戈雅之畫(huà)》等作品，在西班牙乃至整個(gè)世界的鋼琴音樂(lè)中都占有十分重要的地位。在《音樂(lè)會(huì)快板》這一鋼琴曲中，能夠充分的展示出了鋼琴演奏的技巧，并且將輝煌與華麗的演奏技巧同西班牙浪漫的音樂(lè)風(fēng)格有效且完美的融合在了一起，進(jìn)而創(chuàng)造出了格拉納多斯獨(dú)特的風(fēng)格，與此同時(shí)它也是西班牙的名族風(fēng)格同浪漫主義風(fēng)格音樂(lè)之間的完美結(jié)合。在這首曲子中，同樣展示出了不同風(fēng)貌與情調(diào)的歌舞元素，使音樂(lè)中充滿了細(xì)膩與感動(dòng)的情感張力。演奏者在演奏的過(guò)程中不僅要表現(xiàn)出旋律中的力度層次，還要通過(guò)速度表現(xiàn)出西班牙風(fēng)情中歌唱型的旋律。作為19世紀(jì)西班牙浪漫主義民族樂(lè)派的主要代表，格拉納多斯對(duì)西班牙音樂(lè)的傳承、發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)。他繼承舒曼、肖邦、李斯特等浪漫派的創(chuàng)作風(fēng)格和西班牙音樂(lè)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，創(chuàng)作了許多既有浪漫派特點(diǎn)又打上民族文化印記的優(yōu)秀鋼琴作品。在《音樂(lè)會(huì)快板》中，格拉納多斯傾注了深厚的民族感情。作品洋溢著西班牙民族色彩。《音樂(lè)會(huì)快板》以抒情、略為感傷、優(yōu)美的旋律，配合西班牙民間舞蹈及音樂(lè)熱情奔放、明快熱烈的節(jié)奏，加入了西班牙吉他音色在鋼琴上的模仿，是一部具有濃郁西班牙風(fēng)味的浪漫主義鋼琴作品。格拉納多斯用精湛的鋼琴技術(shù)同西班牙吉他的技術(shù)結(jié)合起來(lái)，使《音樂(lè)會(huì)快板》的演奏技巧更加華麗而輝煌。格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)，其風(fēng)格是多元化、多層次的。既帶有民族主義色彩，又具有明顯的浪漫主義氣質(zhì)。他將熱情的音樂(lè)情感用更內(nèi)斂、更深沉的方式表達(dá)出來(lái)，使他的鋼琴音樂(lè)具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)中充滿了西班牙的舞蹈節(jié)奏、西班牙吉他語(yǔ)匯、民族旋律等民族特點(diǎn)鮮明的音樂(lè)元素，顯露出強(qiáng)烈的民族主義特征和他對(duì)民族歷史文化、風(fēng)土人情極大的熱愛(ài)。三、格拉納多斯《音樂(lè)會(huì)快板》的音樂(lè)風(fēng)格（一）《音樂(lè)會(huì)快板》的創(chuàng)作背景19世紀(jì)末浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的大背景、格拉納多斯鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作日趨成熟，以及來(lái)自馬德里音樂(lè)學(xué)院的邀請(qǐng)諸方面的因素成就了《音樂(lè)會(huì)快板》。這一時(shí)期，浪漫主義進(jìn)入晚期，古典式奏鳴曲依然是浪漫主義作曲家們的常用曲式。但作曲家們不再運(yùn)用單一的主題處理手法、而更多地強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的過(guò)渡段，使快板樂(lè)章更富于旋律性；更多地把主題的展開(kāi)提前到呈示部而壓縮、減少展開(kāi)部的主題表現(xiàn)。格拉納多斯的《音樂(lè)會(huì)快板》就是處于這樣一個(gè)時(shí)期的奏鳴曲式作品。在1889年從巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)成歸來(lái)以后的十余年間，格拉納多斯以旺盛的精力和充沛的熱情投入他所熱愛(ài)的音樂(lè)事業(yè)。在巴塞羅那成功舉辦第一場(chǎng)個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)后，他又先后在西班牙、法國(guó)舉辦了多次獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)。他創(chuàng)辦并主持巴塞羅那古典音樂(lè)協(xié)會(huì)、積極組織活動(dòng)，創(chuàng)辦格拉納多斯音樂(lè)學(xué)院并主持教務(wù)工作、親自為學(xué)生上課，經(jīng)常創(chuàng)作一些用于教學(xué)和個(gè)人獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)的作品。這些經(jīng)歷使格拉納多斯的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作日趨成熟，他的創(chuàng)作才華得到公認(rèn)。在19世紀(jì)末包括20世紀(jì)初，西班牙音樂(lè)進(jìn)入黃金時(shí)代。本土作曲家阿爾貝尼茲、格拉納多斯、法雅、杜利納等創(chuàng)作了大量鋼琴作品。西班牙鋼琴的繁榮和普及使西班牙鋼琴舞臺(tái)空前活躍。這個(gè)時(shí)期，西班牙國(guó)內(nèi)經(jīng)常有鋼琴家們的音樂(lè)會(huì)和鋼琴比賽。1903年，馬德里音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)向格拉納多斯發(fā)來(lái)邀請(qǐng):馬德里音樂(lè)學(xué)院擬舉辦鋼琴比賽，請(qǐng)格拉納多斯為比賽寫(xiě)一首比賽作品。格拉納多斯接到邀請(qǐng)后稍作思考，然后一氣呵成，第三天就將作品交到邀請(qǐng)者手里，這個(gè)作品就是:《音樂(lè)會(huì)快板》?！兑魳?lè)會(huì)快板》明快、抒情、炫技，符合專業(yè)比賽的高水平要求，適合鋼琴家們?cè)谖枧_(tái)上展示精湛的鋼琴技巧，很快就成為人們最歡迎的鋼琴作品之一。這種歡迎的熱情被一直保存下來(lái)直到一百多年后的今天。格拉納多斯創(chuàng)作過(guò)很多鋼琴音樂(lè)，其中《音樂(lè)會(huì)快板》是他的代表作之一。具備格拉納多斯鋼琴創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)的《音樂(lè)會(huì)快板》，名稱簡(jiǎn)單、平常但內(nèi)涵極其深沉、豐富。這個(gè)作品既有鮮明的西班牙民族熱情奔放的性格特點(diǎn)，又有浪漫派音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特色。它節(jié)奏明快、熱情，旋律抒情、優(yōu)美，巧妙地結(jié)合華麗的鋼琴技巧與富有民族特色的西班牙吉他技巧，一百年以來(lái)一直受到人們的喜愛(ài)，經(jīng)常被演奏家列入鋼琴音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單，被參加鋼琴比賽的選手選作參賽作品。（二）浪漫性特征格拉納多斯，19世紀(jì)末20世紀(jì)初西班牙著名的作曲家和鋼琴家，身處于浪漫派晚期，從1879年學(xué)鋼琴開(kāi)始不管是自己演奏還是之后的創(chuàng)作，可以說(shuō)一生都受到了浪漫主義思潮的影響。他的啟蒙鋼琴老師JoanBaptista、和聲作曲老師費(fèi)利佩·佩德雷爾，都是當(dāng)時(shí)西班牙著名的浪漫派民族大師。作者在巴黎音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)鋼琴的階段大量研究、演奏了一些浪漫派大師的作品，尤其深受舒曼、肖邦、李斯特的影響，不僅僅是崇拜，更體現(xiàn)在了他自己創(chuàng)作的旋律織體、和聲走向上。他的創(chuàng)作同肖邦一樣，將自己的一生都獻(xiàn)給了藝術(shù)，有“西班牙肖邦”的美譽(yù)。該作品中既有肖邦歌唱性的旋律線條，又有著李斯特令人炫目的高超彈奏技巧，同時(shí)又有舒曼詩(shī)情畫(huà)意的深情，這些極具個(gè)人的浪漫情懷都非常明顯的體現(xiàn)在該作品中。比如，在作品呈示部的一開(kāi)頭，右手短小快速的三十二分音符的跑動(dòng)，渲染出熱情、愉快、明朗的情緒，仿佛我們可以看到當(dāng)?shù)氐娜嗣褫d歌載舞的對(duì)生活充滿著無(wú)限期望。當(dāng)然，這種情緒不是單一不變的。在副部主題中，高音旋律馬上呈現(xiàn)出了柔和、平靜甚至有些憂郁的色彩，在這我們仿佛看到了一個(gè)多愁善感的西班牙少女，因而想到了生活中人們的不易與艱辛，這樣情緒的轉(zhuǎn)變，也使該作品有著更豐富的浪漫色彩。接著，在作品后半段中，如同李斯特般瘋狂炫技的右手八度的快速推進(jìn)，也使該樂(lè)曲達(dá)到了一個(gè)小高潮，在結(jié)尾處將原本副部主題加以和弦的方式不斷推進(jìn)，甚至聽(tīng)了有些煽情，似乎也預(yù)示著當(dāng)時(shí)浪漫主義音樂(lè)達(dá)到了頂峰。總之，該樂(lè)曲有著不斷變換的旋律織體和一步步由近到遠(yuǎn)推進(jìn)的音樂(lè)情緒，浪漫元素?zé)o處不在。（三）民族性特征一、對(duì)西班牙民族音樂(lè)的吸收隨著當(dāng)時(shí)19世紀(jì)歐洲民族運(yùn)動(dòng)的推進(jìn)，很多作曲家都用不同創(chuàng)作方式表達(dá)自己對(duì)本民族的情感，對(duì)本民族獨(dú)立的強(qiáng)烈愿望，也包括格拉納多斯。著名西班牙民族派大師費(fèi)利佩·佩德雷爾，這位大師對(duì)作者的影響甚大。他是西班牙民族音樂(lè)的積極支持者和倡導(dǎo)者，在格拉納多斯獲得大獎(jiǎng)后對(duì)其印象深刻，之后便開(kāi)始對(duì)他教授和聲和作曲技法。因此，該作品中創(chuàng)作的和聲織體大量都帶有西班牙民族色彩。同時(shí)，這部作品的創(chuàng)作還深受當(dāng)時(shí)西班牙人文歷史、風(fēng)土人情的影響。老師佩德雷爾的影響，與本民族相關(guān)的信息，將自己的創(chuàng)作深深扎根于西班牙民族文化中，他深受自己不斷的收集以西班牙民歌的旋律為創(chuàng)作源泉。比如，該作品中很多輕快跑動(dòng)的三十二分音符，能夠很明顯的體現(xiàn)出西班牙民歌節(jié)奏輕快、情緒飛揚(yáng)的律動(dòng)感；副部主題中有大量歌唱性的旋律線條，既熱情、自由又感傷、憂郁，這種音樂(lè)情緒的創(chuàng)作很多來(lái)自于西班牙吉普賽民歌。還有就是對(duì)本民族樂(lè)器的借鑒，比如說(shuō)西班牙古典吉他，吉他自從傳入西班牙就為各種民歌、舞蹈伴奏，對(duì)西班牙音樂(lè)有重要的推動(dòng)作用。在《音樂(lè)會(huì)快板》一開(kāi)頭右手不斷重復(fù)跑動(dòng)的三十二分音符中有明顯的體現(xiàn)，類似于吉他不斷地快速撥弦技巧；輕快流動(dòng)的節(jié)奏，同時(shí)也體現(xiàn)出了吉他自由即興發(fā)揮的特點(diǎn)。二、對(duì)西班牙民間舞蹈節(jié)奏的運(yùn)用西班牙舞蹈的特點(diǎn)非常明顯，即節(jié)奏明快、情緒奔放。該作品一開(kāi)始左手簡(jiǎn)潔的低音主旋律再加上右手不斷跑動(dòng)的音型，場(chǎng)景，曲中，非常有律動(dòng)感，由近到遠(yuǎn)一步步推進(jìn)，就渲染出當(dāng)?shù)厝藗冚d歌載舞的歡樂(lè)并且這個(gè)主部旋律多次出現(xiàn)在該樂(lè)就更加充分體現(xiàn)了西班牙舞蹈節(jié)奏所渲染的音樂(lè)情緒，也都讓我們置身于歡樂(lè)的舞蹈氛圍中。（四）民族性與浪漫性的結(jié)合以上論文中我們細(xì)致的分析了《音樂(lè)會(huì)快板》的音樂(lè)風(fēng)格，既熱情、浪漫又灑脫、自由、還不時(shí)感傷、憂郁，可以說(shuō)作者在繼承了古典主義音樂(lè)的同時(shí)，加入了浪漫主義的元素，又吸收借鑒本民族的民族特色，將其融會(huì)貫通又不斷加入自己的音樂(lè)主張，才創(chuàng)作出一首這么個(gè)性獨(dú)特、藝術(shù)價(jià)值極高的具有民族風(fēng)情的樂(lè)曲。并且該樂(lè)曲在世界上也一直深受大師、鋼琴家的喜愛(ài)，經(jīng)常為音樂(lè)會(huì)上演奏。本人認(rèn)為，這首樂(lè)曲的精華之處應(yīng)當(dāng)在于作者對(duì)于本民族民間音樂(lè)的借鑒與發(fā)揚(yáng)，對(duì)于我們學(xué)習(xí)了解西班牙音樂(lè)、繼續(xù)研究西班牙音樂(lè)有著非常重要的研究?jī)r(jià)值!四、格拉納多斯《音樂(lè)會(huì)快板》的演奏技巧在前面我們已經(jīng)分析了該樂(lè)曲的音樂(lè)風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)，對(duì)于豐富的演奏技巧也是使該樂(lè)曲給人留下深刻印象的原因之一，下面就讓我們一起來(lái)細(xì)致的分析一下。（一）炫技型八度、和弦的表現(xiàn)在樂(lè)曲引子部分，就有四個(gè)鏗鏘有力的大和弦，如譜例3-1。力度由f到ff推進(jìn)，演奏時(shí)兩手都要運(yùn)用大臂的力量帶動(dòng)，要彈得十分肯定，演奏出的音色是渾厚、飽滿的，在這四個(gè)大和弦的襯托下，才能更加渲染出激動(dòng)、明朗的情緒，為主題進(jìn)入做準(zhǔn)備。譜例3-1樂(lè)曲展開(kāi)部里是使用八度、和弦最多的部分。從53小節(jié)開(kāi)始加入了密集的八度三連音，演奏速度極快，隨著音符向上，由弱到強(qiáng)，反之則由強(qiáng)到弱。包括后面加以變化的和弦，節(jié)奏、音型是一樣的，但在這個(gè)部分要加入大臂推進(jìn)的方式帶動(dòng)，尤其要強(qiáng)調(diào)出右手高音的音色。從67小節(jié)開(kāi)始右手和弦可以做出一個(gè)漸J漫漸弱的效果，只需強(qiáng)調(diào)高音的小指，在這可趁機(jī)放松手臂，當(dāng)然音樂(lè)情緒也隨之緩慢下來(lái)，這種彈法顯示出了一種力度張弛之美。再比如，101小節(jié)左手連續(xù)的八度三連音，以跳音的方式帶入速度由慢到極快，118小節(jié)兩手交叉演奏的八度，隨著音符走向不斷向上推進(jìn)，速度也是極快的，尤其是126小節(jié)開(kāi)始的快速密集八度的下行，這些都是浪漫主義時(shí)期一種托卡塔式的兩手交叉演奏，都呈現(xiàn)出了一種刮奏的效果。如譜例3-2總之，演奏該樂(lè)曲八度、和弦時(shí)既要有速度也得有力度，聲音要保持連貫，要善于抓住最高音不斷推進(jìn)，才能在這如同波浪般的大音符跑動(dòng)中將旋律再次推向高潮，從而營(yíng)造出輝煌燦爛的音響效果。（二）重復(fù)多變的節(jié)奏音型在樂(lè)曲呈示部、再現(xiàn)部中的主部主題中，都以右手三十二分音符不斷快速跑動(dòng)、左手穩(wěn)固低音配合來(lái)創(chuàng)造音樂(lè)情緒，大部分節(jié)奏音型是相似的，但是在演奏時(shí)，重復(fù)的音型如三十二分音符的跑動(dòng)要做出不同的處理，演奏第二遍時(shí)力度可增強(qiáng)，情緒應(yīng)當(dāng)更加熱情、激動(dòng)。但是，副部主題中馬上轉(zhuǎn)為了柔和、緩慢的旋律線條，加入了切分音的節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)作者內(nèi)心的憂慮和糾結(jié)，與主部形象馬上做出了對(duì)比。再接著展開(kāi)部整體加入了密集跑動(dòng)的八度三連音、大和弦、托卡塔式的兩手交叉演奏；76小節(jié)開(kāi)始的過(guò)度階段交錯(cuò)的切分節(jié)奏并伴有保持音的持續(xù)，聲音既矛盾、又連綿；接著79小節(jié)又馬上進(jìn)入了平緩、柔和類似于副部主題的旋律；最后尾聲又以滑音的形式結(jié)束等等?？傊摌?lè)曲既有重復(fù)的旋律跑動(dòng)又有多變的節(jié)奏加入，交錯(cuò)配合無(wú)疑更增加了演奏該樂(lè)曲的趣味性，同時(shí)也渲染出多變的音樂(lè)情緒，使音樂(lè)形象更加立體、飽滿。（三）多聲部旋律的表現(xiàn)該樂(lè)曲副部主題的旋律線條就以三聲部的方式進(jìn)行創(chuàng)作，右手高音主旋律并伴有中聲部切分和弦的加入，再加上左手十六分音符的跑動(dòng)，使音樂(lè)情緒不光賦予了動(dòng)態(tài)美，同時(shí)也使音色有了更多層次的處理包含了一種含蓄之美。在演奏該部分時(shí)中低聲部都以摸得方式觸鍵，重點(diǎn)突出右手高音小指的旋律帶動(dòng)，既要連貫又要強(qiáng)調(diào)歌唱性，是比較難的演奏技巧。如譜例3-3再接著79小節(jié)進(jìn)入的平穩(wěn)、緩和的階段也是三聲部創(chuàng)作的，但與副部主題又大不相同，右手高聲部的旋律音開(kāi)始大跳，在這速度銜接非常重要，同時(shí)也要有氣口的處理；中聲部依然是六連音低緩的跑動(dòng)，隨著情緒不斷高漲，兩手都加入了和弦的進(jìn)行，把位的難度加大，演奏該部分時(shí)也要靠身體的帶動(dòng)。就是因?yàn)樵摌?lè)曲有著豐富的旋律聲部，更增加了不同的情緒對(duì)比，矛盾中又統(tǒng)一，從而產(chǎn)生了一種音樂(lè)的和諧之美。（四）踏板在該作品中的運(yùn)用該樂(lè)曲在樂(lè)譜中踏板都有明顯的標(biāo)記，對(duì)于不同的節(jié)奏音型，不同的樂(lè)句劃分，踏板的使用要非常細(xì)心的。比如，副部主題多聲部的走向?qū)τ谔ぐ宓氖褂靡缶捅容^高，不光根據(jù)右手高音旋律，還得加入縱向的和聲走向，在這里要使用音后踏板，還得根據(jù)情緒的緩和講究深淺，聲音既要連貫還得干凈，因此難度較大。格拉納多斯在《音樂(lè)會(huì)快板