基本樂理基礎(chǔ)知識含內(nèi)容模板兩篇

箏古

樂理培訓(xùn)課件—古箏概述學(xué)校：XXX培訓(xùn)學(xué)校導(dǎo)師：XXX壹古箏的起源貳古箏流派叁古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造肆古箏的定弦與轉(zhuǎn)調(diào)伍曲目欣賞與介紹陸指技法符號柒指甲與古箏演奏姿勢目錄壹古箏的起源古箏是一種古老的民族樂器，是漢樂器的一種，戰(zhàn)國時期盛行于“秦”地。箏乃“真秦之聲也”，故而歷來就有“秦箏”之名。關(guān)于箏的命名有兩種說法，一說乃是有瑟分劈而來，另一說乃是因發(fā)音錚錚得名。古箏又名漢箏、秦箏、瑤箏、鸞箏，是中國漢民族傳統(tǒng)樂器中的箏樂器，屬于彈撥樂器。它是中國獨特的、重要的民族樂器之一。它的音色優(yōu)美，音域?qū)拸V、演奏技巧豐富，具有相當強的表現(xiàn)力，因此它深受廣大人民群眾的喜愛。古箏起源古箏起源古箏是我國最古老的彈撥樂器之一，戰(zhàn)國時期，秦齊的民間已廣為流傳，距今已有兩千多年的歷史。古箏改進和完善的標志之一：增加弦數(shù)，擴展音域春秋時期，“頌琴”，就是后世所說的“箏”?！h晉時期——十二弦箏·隋朝——十三弦箏·元朝——十四弦箏·明朝——十五弦箏·清朝末期——十六弦箏（箏的音域逐漸擴大到三十八個度）古箏起源古箏改進和完善的標志之二：箏弦的變化古代箏弦多使用蠶絲制作，到近代出現(xiàn)十六弦箏以后，琴弦逐步由蠶絲弦改為用金屬弦（銅絲或鋼絲弦）。古箏的快速發(fā)展。成立后，古箏得到快速發(fā)展，陸續(xù)研制出了十八弦箏、二十一弦箏、二十五弦箏及不同形狀的轉(zhuǎn)掉箏，琴弦在鋼絲弦的基礎(chǔ)上又研制出了尼龍弦，箏體的制作工藝也更加精細。

近年來，二十一弦箏脫穎而出，成為社會上最流行的樂器之一。貳古箏流派古箏的藝術(shù)流派隨著古箏受到大家歡迎，在中華大地得到廣泛傳播。不同地域的文化發(fā)展自然形成了風(fēng)格各異的藝術(shù)流派。例：陜西秦箏、河南中州箏、山東齊魯箏、浙江武林箏、廣東潮州箏、嶺南客家箏等等。藝術(shù)流派各藝術(shù)流派的風(fēng)格特點9陜西秦箏悲歌激越、委婉柔美；山東箏古樸明快、余韻悠長；嶺南客家箏婉轉(zhuǎn)含蓄、清淳幽深；河南箏豪放流暢、悲喜尤佳；浙江箏華麗清秀、溫婉動聽；廣東潮州箏清晰細膩、聲韻多變。叁古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造面板琴弦后弦孔箏足前弦孔邊板箏尾后岳山前岳山箏首琴碼古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造前音孔中音孔后弦孔底板古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造箏扳子弦軸前弦孔前岳山古箏結(jié)構(gòu)與構(gòu)造箏架古箏的結(jié)構(gòu)與構(gòu)造肆古箏的定弦與轉(zhuǎn)調(diào)古箏的定弦琴弦和琴碼的安裝琴碼的安裝琴弦的安裝。安裝琴弦時，應(yīng)從高音到低音對號依次進行。具體方法：將箏弦無卡釘?shù)囊欢藦墓~尾后弦孔底下穿入，穿出箏面并拉緊，把弦用卡釘卡住，接著將弦穿入箏首前弦孔并拉緊，在弦軸上纏幾圈后穿入弦軸孔，從軸孔拉出，用弦亞弦的辦法將弦頭固定，然后用箏扳子向順時針（前）方向擰。先將琴碼從低到高依次排序，排好后將最低的琴碼裝在最高音弦下，距前岳山約15cm處；最高的琴碼裝在最低音弦下，離前岳山約85cm處；其他琴碼按高音稍密些、低音稍疏些的原則，均勻地裝在相應(yīng)的弦下。定弦傳統(tǒng)箏按宮、商、角、徵、羽五個正聲構(gòu)成的五聲音階定弦，所用的簡譜以阿拉伯數(shù)字表示，音階為：1、2、3、5、6，唱名為：do、re、mi、sol、la。古箏譜子通常使用簡譜，簡譜體系屬于首調(diào)概念，用首調(diào)記譜、首調(diào)唱名（涉及到樂理知識，業(yè)余古箏學(xué)習(xí)不作要求。）我們學(xué)習(xí)的二十一弦箏一般用D調(diào)作為基本調(diào)定弦，初學(xué)的指力較弱的兒童可暫時用C調(diào)定弦。二十一弦古箏D調(diào)五聲音階弦序如下：傳統(tǒng)古箏兩種轉(zhuǎn)調(diào)方法：①按弦轉(zhuǎn)調(diào)法②移柱轉(zhuǎn)調(diào)法古箏的轉(zhuǎn)調(diào)按弦轉(zhuǎn)調(diào)法：在彈奏進行中，根據(jù)轉(zhuǎn)調(diào)的需要用手指按壓相關(guān)弦，使其升至相應(yīng)音高。移柱轉(zhuǎn)調(diào)法：按轉(zhuǎn)調(diào)需要，將相關(guān)音的琴碼向箏首方向（向右）或箏尾方向（向左）移動，使該弦音升高或降低，從而產(chǎn)生新的音，構(gòu)成新的調(diào)。如下示意圖：0102關(guān)于古箏的調(diào)音古箏的調(diào)音使用最多的是轉(zhuǎn)動弦軸。在調(diào)音時。我們用箏扳子轉(zhuǎn)動弦軸，調(diào)節(jié)音階音準高低，不同方向轉(zhuǎn)動音階的高低也將發(fā)生不同的變化。初學(xué)時一般使用調(diào)音器進行音準調(diào)節(jié)。古箏調(diào)音也可以利用琴碼的移動來實現(xiàn)。移動琴碼調(diào)音的辦法類似于轉(zhuǎn)調(diào)中的移柱轉(zhuǎn)調(diào)法，主要調(diào)節(jié)音階的高低音。根據(jù)不同情況使用不同方法調(diào)音。伍指甲與古箏演奏姿勢古箏指甲古箏學(xué)習(xí)中指甲的使用是很重要的，佩戴指甲能使古箏發(fā)出清脆明亮的音色。我們在彈奏時一般使用玳瑁材質(zhì)的指甲。這種材質(zhì)制作的假甲性能較好。假甲是分別按大拇指、食指、中指、無名指制作的。形狀各不相同，分為成人假甲及兒童假甲。

帶假甲時應(yīng)注意：戴大拇指假甲的尖頭須朝指尖左前方偏出，不要反了方向。膠布要纏的稍緊些，但不能太緊，以免影響血液流通。演奏姿勢選擇合適的椅子（比箏首架低10cm最佳），座位和琴的高矮比例要合適，第一個琴碼的高度與自己的腰部平行。0102030405雙腿自然彎曲，左腳稍前，右腳稍后放好。兩臂和雙手松弛而自然抬起，精神飽滿，面部表情放松。在演奏時既不要駝背也不要過分挺胸挺肚子，切忌搖頭晃腦、腳打拍子等壞毛病。上身端正，后背挺直，坐凳子的前半部分，不要坐滿整個凳子。第一個弦碼對準衣服的中襟，身體離琴一拳的距離。雙手放松呈半握拳狀彈琴。陸指技法符號指技法符號右手技法指法（托、抹、勾、打）左手技法指法（顫、上滑、下滑）柒曲目欣賞與介紹中國古箏十大名曲第一首《漁舟唱晚》是傳統(tǒng)的古箏獨奏名曲。第二首《出水蓮》為廣東潮州客家箏曲。第三首《高山流水》為我國十大古曲之一，浙江箏派的代表作。第四首《林沖夜奔》第五首《侗族舞曲》表現(xiàn)了侗寨風(fēng)情，抒發(fā)了侗家兒女熱愛美好生活的歡樂情緒。第六首《漢宮秋月》也是我國十大古曲之一。第七首《寒鴉戲水》是“客家箏曲”中名作。第八首《東海漁歌》是張燕創(chuàng)作于七十年代的作品。第九首《香山射鼓》作于1980年，1983年在第六屆亞洲音樂論壇上被評為優(yōu)秀音樂作品.第十首《戰(zhàn)臺風(fēng)》是在六十年代中期，王昌元有感于上海碼頭工人與臺風(fēng)頑強搏斗的精神而創(chuàng)作的?！皾O舟唱晚《漁舟唱晚》是一首頗具古典風(fēng)格的河南箏曲。十大古曲之一。樂曲描繪了夕陽映照萬頃碧波，漁民悠然自得，漁船隨波漸遠的優(yōu)美景象。這首樂曲是20世紀30年代以來，在中國流傳最廣、影響最大的一首箏獨奏曲。是古琴演奏家婁樹華于20世紀30年代中期，根據(jù)古曲《歸去來》的素材改編而成。標題取自唐代王勃《滕王閣序》中的名句——“漁舟唱晚，響穹彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦”。樂曲描繪了晚霞輝映下漁人載歌而歸的動人畫面。箏古

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第一章音、音符、音的分組、音的關(guān)系第一節(jié)音符休止符譜號第二節(jié)音的分組音級十二平均律等音第三節(jié)自然全半音變化全半音第一節(jié)音符休止符譜號

音——音是由于物體的振動產(chǎn)生的。一、音符——用以記錄不同長短的音的進行的符號叫做音符。二、休止符——用以記錄不同長短的音的間斷的符號。三、五線譜——記寫音符的五條平行橫線。一、音符構(gòu)成1、單純音符（由符頭、符干、符尾三部分組成）空心——全音符、二分音符實心——四分音符、八分音符

2、附點音符（又稱復(fù)附點音符或雙附點音符）第一個附點延續(xù)前邊音符時值的一半，第二個附點延續(xù)前邊附點時值的一半。兩個附點延續(xù)前邊音符時值的四分之三。二、音符簡譜標記

全音符x———4拍二分附點音符x——3拍二分音符x—2拍四分音符x1拍音符、休止符線譜附點音符簡譜附點音符X/4全音符X———X———（——）4二分音符X—X—（—）2四分音符XX·1八分音符X

X·1/2十六分音符X

X·1/4三十二分音符XX1/8三、五線譜加線，加間的計算辦法：五線譜上依次加的叫上加一間和上加一線。五線譜下依次加的叫下加一間和下加一線。常用譜號1、高音譜號又叫G譜號2、低音譜號又叫F譜號第二節(jié)音的分組音級十二平均律等音一、音的分組二、音級三、十二平均律四、等音

一、音的分組鋼琴上共有88個鍵子：白鍵52個和黑鍵36個。鋼琴上52個白鍵循環(huán)重復(fù)地使用七個基本音級的名稱。因此，在音列中便產(chǎn)生了很多同名的音，為了區(qū)分音名相同而音不同的音，將音列分成多個“組”。二、音級音列中的音分別用：唱名、音名來表示。

音列共分九組三個音區(qū)。九個音組、三個音區(qū)————低音區(qū)————大字二組大字一組大字組A2——B2C1—B1C—B————中音區(qū)————小字組小字一組小字二組c——bc1——b1c2—b2————高音區(qū)————小字三組小字四組小字五組c3—b3c4—b4c5二、音級1、基本音級：以CDEFGAB七個字母命名的音級。

2、變化音級：升高或降低音級而得來的音級。變化音級記號標記：升記號＃表示將基本音級升高半音。降記號b表示將基本音級將低半音。重升記號x表示將基本音級升高全音。重降記號bb表示將基本音級將低全音。還原記號表示將已經(jīng)升或?qū)⒌偷囊暨€原。唱名音名唱名doremifasollasi音名CDEFGAB三、十二平均律半音：是十二平均律組織中最小的音高距離。全音：兩音間的距離等于兩個半音的叫全音。十二平均律：將八度分成十二均等的部分—半音—的音律。八度：兩個相鄰的只有同樣名稱的音叫全音。四、等音1、定義記法不同，意義也不同，但音高相同的幾個音叫等音，又叫同音異名音。2、找法等音找法1、基本音級（1）、自身（名稱）。（2）、找左右兩邊的基本音級。

2、變化音級（1）、找左右兩邊的左右基本音級。（2）、找左右再左右的基本音級。第三節(jié)自然全半音變化全半音

自然半音

相鄰兩個音級音名、唱名不同

音高差半音例如：上行E——F

變化半音1、同一個音級音名相同。2、隔一個音級音名、唱名不同。音高相差半音例如：上行E——#E

自然全音

相鄰兩個音級音名、唱名不同音高差全音例如：上行#D——#E

變化全音1、同一音級音名相同2、隔一個音級音名唱名不同音高差全音

例如：上行#D——F第二章

五線譜

第一節(jié)五線譜一、五線譜記錄音樂符號的五條平行橫線。

每一線、間都代表某些音的高度，為了記錄更高或更低的音，可在五線譜上方和下方臨時加間、線。上加間、線，由下而上計算；下加間、線，由上而下計算。

每一線、間都代表某些音的高度，為了記錄更高或更低的音，可在五線譜上方和下方臨時加間、線。上加間、線，由下而上計算；下加間、線，由上而下計算。

加線、加間應(yīng)注意：

1、加線的長度以記寫一個音符為準，不能連用。

2、加線之間應(yīng)保持一間的距離，不要過密或過寬。

3、加線不能省略。

4、記在上、下加間的音，不應(yīng)在音符上、下加線。5、加線一般不超過五條，過多加線則用移動八度記號。

二、譜號確定五線譜線、間音名的記號。譜號有三種：高音譜號、低音譜號、中音譜號。記住每種譜號的中心位置。三、譜表記有譜號的五線譜。

音符基本上大都是由三個部分組成的,即“符頭”、“符干”、“符尾”。

第二節(jié)音符記錄長短樂音的符號。一、單純音符

名

稱

寫

法

簡譜計法全

音

符

二分音符

四分音符

八分音符

十六分音符二、音符的基本劃分

二、附點音符

符頭右方附加小圓點的音符。附點的作用是增加時值。一個附點的作用是增加時值的1／2。

1、單附點音符

2、復(fù)附點音符

3、三附點音符

譜例：三、音符的正確寫法

⑴符頭的寫法：首先在畫符頭的時候應(yīng)該注意要呈橢圓形。要左低右高。⑵符干的寫法：在記譜的時候以五線譜的第三線為準。三線以上的音符，符干朝下；三線以下的音符，符干朝上，而在第三線上的音符，符干可以自由，朝上朝下都可以，根據(jù)前后的音自由處理。⑶符尾的寫法：符尾一律寫在符干的右邊并彎向符頭。如果需要把許多音符連接在一起時，可用符杠（—），符杠的方向和符頭的方向大致平行。

⑷附點的寫法：符點音符的符頭在線上，符點要畫在音符右上方的間里，靠近符頭；符點音符的符頭如果在間里，符點也要畫在間里，靠近符頭。

第三節(jié)休止符

記錄音間斷的符號。休止符分休止符和附點休止符。

休止符是在樂曲中表示音的停頓時間的符號。音樂不一定是繼續(xù)不停的，在一首曲子之間，穿插著休止符，可使產(chǎn)生更生動、更有變化的效果。全休止符相當於二分休止符相當於四分休止符相當於八分休止符相當於十六分休止符相當於一、單純休止符全休止符相當于二分休止符相當于四分休止符相當于八分休止符相當于十六分休止符相當于二、附點休止符附點全休止符相當于附點二分休止符相當于附點四分休止符相當于附點八分休止符相當于附點十六分休止符相當于

三、休止符的正確寫