論莫言晚熟的人中的晚熟意蘊(yùn)與新人形象

摘要：莫言作為中國第一個榮獲諾貝爾文學(xué)獎的作家，其創(chuàng)作一直被外界所重視。時《晚熟的人》再次出現(xiàn)在大眾視野，該新作是一部短篇小說集，書中的十二篇小說在整體增添了新的元素，首次在小說中融入了當(dāng)下中國社會的“新人”。莫言將獲獎后的自己放進(jìn)事，做到了從傳奇到現(xiàn)實(shí)、從在鄉(xiāng)到還鄉(xiāng)的轉(zhuǎn)變，從現(xiàn)實(shí)與歷史的交織中反思故鄉(xiāng),刻畫出了個既豐富多彩、情感飽滿而又現(xiàn)實(shí)深刻的新人物形象，從這些人物身上，折射出了當(dāng)前社會就從三個方面對莫言新作《晚熟的人》進(jìn)行分析和探索：第一部分分析的是新作中晚熟的意;4二、《晚熟的人》中的“新人”形象7 莫言于2012年獲得諾貝爾文學(xué)獎，成為首位獲得該獎項(xiàng)的中國籍文學(xué)家，作為一爾文學(xué)獎授予都能在世界范圍內(nèi)引起不小的轟動，由此很多人擔(dān)心為，諾獎對于莫言來說既是‘桂冠’也是‘枷鎖’，與獎項(xiàng)相伴而來的是一種看不見的一段時間內(nèi)沒有辦法繼續(xù)寫作。莫言本人也隨之面臨了新的挑戰(zhàn)，但很快調(diào)整了心人”，積極尋求突破，終于在2020年7月出版了短篇小說集《晚熟的人》，新作雖繼承了以從《晚熟的人》一書中可以看出，這部作品包括12部獨(dú)立的中短篇小說，講述了一爾文學(xué)獎之后返回家鄉(xiāng)時所遭遇的人和事。他在敘述周圍的變化和回想往事時，對了作品中不同以往的“新人”形象和晚熟的多層意蘊(yùn)，從而折射出一種人性的扭莫言是中國第一個榮獲諾貝爾文學(xué)獎項(xiàng)的人，其創(chuàng)作受到了廣泛的重視。從莫言《晚熟的人》問世，已經(jīng)過去了十年，距他得獎也已經(jīng)過去了八年。在外界看來，他可能已經(jīng)被諾給困住了。但事實(shí)并非如此，莫言在盛名和網(wǎng)友的質(zhì)疑中繼續(xù)創(chuàng)作，這次他以一個返鄉(xiāng)人和事，給讀者不一樣的體驗(yàn)，新作的出版就是最好的證明。有關(guān)莫言的研究大部分還是偏于獲獎后的作品研究，特別是關(guān)于新作中的敘事風(fēng)格、晚熟意蘊(yùn)以及“新人”形象的塑造還5究莫言獲諾獎之后的首部作品中晚熟的意蘊(yùn)與人物形象的分析，創(chuàng)新本文采用的研究方法有兩個，分別是文本研究和文獻(xiàn)研究。首先是文獻(xiàn)研究：熟讀莫部作品《晚熟的人》，對書中的12個故事有一定的了解，并通過反復(fù)閱讀，整理和歸納出每個讀者傳達(dá)的思想，進(jìn)而更深入地分析作品中的晚熟意蘊(yùn)和“新人”形象，以及從這些人物身上在的一些問題所引發(fā)的思考。同時，也要閱讀一些有關(guān)莫言生平傳記書籍以及觀看莫言獲獎其次是文獻(xiàn)研究：利用知網(wǎng)、萬方等第三方平臺，充分查找各種相關(guān)的文獻(xiàn)資料，通理，歸納和整理有關(guān)學(xué)者對這部作品的研究思路和研究方向，找出有關(guān)人物的活動線索，從而和方向。同時也要關(guān)注莫言獲獎后的研究以及莫言自己對“諾獎魔咒”的看法，進(jìn)而更深入的莫言獲獎前作品的研究主要體現(xiàn)在對莫言作品的語言、主題、敘事、人物形象、與其介等方面的研究。比如，張愛萍和胡群昌對莫言小說中的語言特色及山東方言進(jìn)行了較深入從敘事學(xué)的角度研究莫言小說中的敘事策略，李瑋、朱賓忠和鞏天驕將莫言分別與魯迅、福定性的反思[2]。李翠青在《現(xiàn)代性焦慮下的懷舊書寫-論莫言小說“晚熟的人”》[3]中寫了鄉(xiāng)，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)的人不再那么單純，現(xiàn)代會進(jìn)程的加快也帶來了很多弊病，從而讓作者對創(chuàng)作產(chǎn)關(guān)于《晚熟的人》中晚熟意蘊(yùn)的研究。李菁在《莫言：“諾獎”八年后，愿做一言對“晚熟”一詞進(jìn)行了解釋，并說明之所以把自己寫進(jìn)作品中，是為了更好地進(jìn)行自我與“莫言”之間的聯(lián)系就像是一種有形與無形的聯(lián)系。陳進(jìn)在《故鄉(xiāng)敘事的現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)向與晚熟關(guān)于《晚熟的人》中的新人形象的研究。鄭寶寶在論文《回歸“中寫道：莫言的作品跨越了兩個時期，展現(xiàn)了一個新的、舊的、潛在的角色之間得反差。透過筆下的“莫言”們》[6]寫莫言并沒有因出名而放棄寫作，而是推陳出新，打破以往寫宏大人物點(diǎn)放入身邊的小人物身上，通過這些人物的變化來審視身邊的變化，其創(chuàng)作素材來源于生活，關(guān)于《晚熟的人》中的關(guān)于諾獎的研究。李晶柯在《“諾獎魔咒”與莫言獲獎后的創(chuàng)魔咒”的產(chǎn)生、形成以及難以突破的原因，同時也寫了作家莫言在獲獎后的沉著冷靜，面對綜上所述，對于莫言新作《晚熟的人》的研究還比較少，大多偏重于莫言與諾獎的晚熟意蘊(yùn)和“新人”形象也有研究。但是莫言作為一個返鄉(xiāng)者，他不僅是要寫身邊的人與諾貝爾文學(xué)獎的設(shè)立，不僅是對作家及其作品肯定，也在一定程度上推動了文學(xué)的傳播項(xiàng)，每年都會激勵著很多文學(xué)愛好者不斷突破自己，從而創(chuàng)作出與以往不同的作品，莫言就位獲此殊榮的中國籍作家。無論是就莫言自身的創(chuàng)作風(fēng)格而言，還是對他獲獎的的影響力《晚熟的人》是作家莫言的一本中短篇小說集，名稱取自于其中某個故事的文名，共篇是2020年的新作，和以往的小說最大的差異就是作家將自我放在每個故事中，以“6頭欺負(fù)劉老三的獨(dú)生兒子喜子和妹妹歡子，被他爹田千畝砍掉了右臂，原本可以左右手寫字的田手使鐮了，但是此后他便沒有了恐懼感?！锻硎斓娜恕分v述的是莫言的鄰居蔣二，借著莫言得獎短的時間內(nèi)，就從之前村里人眼中的傻瓜變成了高密東北鄉(xiāng)名副其實(shí)的蔣總。《斗士》講述的是的其他斗士，莫言在揭示“斗士”心態(tài)的同時，也包含著復(fù)《等待摩西》以一個基督教家庭出身的柳摩西的一生為主要線索，反映了柳摩西人生神》以一位土地主人的身世為背景，講述了一個人在世事變遷中，被無情地玩弄于股掌之后，有一種悲天憫人的感覺。《天下太平》以一只老龜咬小孩的手指頭為題材，內(nèi)容涉及民關(guān)系、資訊網(wǎng)絡(luò)深入人生等主題?！都t唇綠嘴》里的覃桂英，綽號“高參”，熟練地操縱領(lǐng)導(dǎo)者，經(jīng)常搞事情，并從中獲利?！痘鸢雅c口哨》里的三嬸，因?yàn)榧彝ピ蚨馊似哿桦y，兒子被野狼叼走，女兒因?yàn)楸患胰苏`解而喝了殺蟲劑而自殺。三嬸在遭遇不幸的命運(yùn)時沒“晚熟”是莫言的《晚熟的人》中的一個詞。主人公蔣二在很小的時候就患上了精神病，村民們都認(rèn)為他是個變成了“蔣天下”。原來，他是這個村子里最有頭腦的人。而幾年前，他只是在裝糊涂，在種稅收的情況下，才會這么做，因?yàn)樗幻话?。對于這件事，他自己的說法是:別人說我裝此，只是因?yàn)槲壹易謇锩娴娜擞袀€晚熟得特點(diǎn)。對于晚熟，他的理解是“當(dāng)別人聰明伶俐時人心機(jī)用盡漸入頹境時，我們恰好靈魂出竅，過目不忘、過目成誦，昏眼變明目，禿頭生毛，我就是一個例子?！薄巴硎臁币辉~本來指農(nóng)村常用的描述莊稼的成長法則，界，在當(dāng)今的社會背景下，也具有“心靈雞湯”的啟發(fā)性。蔣二在故事的最后，“我”幫忙，“我”回答：“繼續(xù)晚熟吧?！币?yàn)樗€沒有成熟，就只能說是晚熟了，因此還需要更長的時間去成體。在故事的最后，當(dāng)袁媒婆把同村的遺孀歡子向他介紹時說：別人說歡子命不好，有克夫“晚熟”與“早熟”相對應(yīng)，小說《晚熟的人》一書中，許多角色都是“早熟的人”，都是有一定的缺點(diǎn)。如《晚熟的人》中的常林、《斗士》里的武功、《等待摩西》《晚熟的人》中的常林，他可以控制自己的意志，發(fā)出巨大的臭去招惹他，生怕自己中毒。在二十世紀(jì)70年代初期，為了在周六晚上看獨(dú)立營在籃球場上面與獨(dú)立營里面的知青發(fā)生爭執(zhí)，打不過時會哭泣。像他這種懦弱的人，到了后來居然敢把百他臨終時，還很風(fēng)趣地告訴蔣二：我沒有自殺，只是用百草枯來治療我放屁的習(xí)慣。按照蔣《斗士》里的武功，天性好斗，在1970年8月，二隊(duì)里的小推車轱到部隊(duì)里，吊在梁頭上，整整吊了一夜。從此武功懷恨在心，認(rèn)為方明德是因?yàn)榈貌坏剿钦疫@么一個理由報(bào)復(fù)他，就這樣，他和方明德斗了一輩子。方明徳去世后，他去縣里告發(fā)方?jīng)]有給他們一家提供超過萬元的軍餉，還把方明德長子家的一只三百多公斤的大肥豬給毒死罵王魁一家致其舉家出走，用鐮刀將黃耗子家長勢很好的玉米攔腰砍斷，火燒王登科家的7說，這種人遲早會作死，但現(xiàn)實(shí)是他沒有像人們預(yù)想的那樣，反而被批準(zhǔn)為村子里的“名為柳衛(wèi)東，他還提議把他的祖父改成柳愛東，結(jié)果被打了兩個響亮的耳光，因?yàn)樗牡幕酵?，所以被?dāng)成了洋鬼子批斗，柳衛(wèi)東也參與了其中，結(jié)果被其一口咬掉了一久，其貌不揚(yáng)的柳衛(wèi)東竟然和和大他五歲的馬秀美結(jié)婚，過上了清貧的日子。到了八十東借此機(jī)會成了東北鄉(xiāng)的首富，容光煥發(fā)，和之前比起來簡直是天壤之別。了一個家，找了一個年輕貌美的女子，事實(shí)的真假不得而知。當(dāng)1983年“年，“我”從他弟弟柳向陽的口中得知柳衛(wèi)東回來了，時隔三十多年，當(dāng)柳衛(wèi)東再次出現(xiàn)在這個“早熟”的年代里，莫言偏偏要用“晚熟”這個詞?！巴硎臁痹谠~典中的意思是指較緩慢，莫言則將“晚熟”理解為求新求變，不愿意過早地固守自己的心態(tài)。對文藝創(chuàng)作從創(chuàng)作的方式上來說，莫言總是在不斷地尋求變化，而且在文體上，幾乎每種類型色也都有自己的特點(diǎn)，其寫作方式也由幻想寫實(shí)轉(zhuǎn)向了傳統(tǒng)寫實(shí)，可以說是他所期望的“莫言在談到當(dāng)下的創(chuàng)作狀況時表示：雖然已創(chuàng)作了四十余載，至今仍是困難重期，現(xiàn)在的處境更加艱難。因?yàn)槟砸呀?jīng)不是一個平凡的作者了，而是一位享有盛譽(yù)的有的場合。同時還得花點(diǎn)功夫來繼續(xù)寫作，這就給他帶來了不少的心理負(fù)擔(dān)。從人生的角度和以往比較，莫言在《晚熟的人》中添加了“新人”的角色，莫言表示：十二部作品前寫的作品中所沒有的，通過“新人”的視角，揭示了新時代社會發(fā)展問題以及莫言唯一的缺點(diǎn)就是她的腿有點(diǎn)瘸，但是這并不影響她的美麗。她可以稱得上是高密縣最漂亮的城里找一個家庭比較富裕的老公，但是沒有，她要和農(nóng)村的一個煤礦工人結(jié)婚，這個煤“我”的三叔，名字叫高邦，他人長相英俊就算了，連吹響哨子的本事也很厲害。大婚過后，三叔和三嬸的日子過得很滋潤，只是日子并沒有長久。沒過兩年，三叔因工作的地方發(fā)生爆炸而意外離開了人黨當(dāng)官的，三嬸的父母生活在風(fēng)雨飄搖的年代，也是困苦不堪。老人覺得自己的人生已經(jīng)三嬸唯一的依靠就是兩個孩子。有一日回村上繳糧食回來比較晚，到家時只見到閨女清蹤，這時清靈哽咽著說道，弟弟已經(jīng)被大黃狗給吃掉了，而她口中的大黃狗就是一匹狼謊，說她因貪吃拐賣兒童的人販子放有蒙汗藥的糖，才導(dǎo)致弟弟清泉被人拐走，以此還衍生花婆子將清泉賣給了山西的一對老夫婦，這對夫婦將清泉視如掌上明珠，有的還說清泉被喝了敵敵畏，離開了這個世界。她臨走前寫道：“娘，我沒有shung，是兩條大黃狗把弟弟三嬸一個人沉寂了一段時間后，不甘于此，于是便開始籌劃復(fù)仇計(jì)劃。她從自己的聘燭，還有其他的原料，做了一個火把。做完這一切，三嬸和“我”就帶著火把進(jìn)入了洞穴，以及清泉的衣物鞋子，顯然這些狼肯定完了。三嬸復(fù)仇成功后，回家收8三嬸離開之后，村民們被她的行為感動，便放棄火化，選擇土葬，把她和她的親人安葬《賊指花》中，作為活動的組織者即《松花江》月刊的詩歌編輯武英杰，也能算得上的游船上，他能與駕船的吹牛大漢比試喝酒，并輕松的將瓶子扔到很遠(yuǎn)的垃圾筐里，是出了名的反扒英雄。但就是這樣一個人人夸贊的知識分子，竟然是一個小偷，偷后，不負(fù)責(zé)任的讓她做了人流。他的這個形象與“賊指花”的名字如出一轍，看起來既像《詩人金希普》中的男主角金希普，本名金學(xué)軍，是村里“我”表弟寧賽葉的中學(xué)同學(xué)。他的出現(xiàn)非常的張揚(yáng)，帶有專業(yè)的攝影師，四處分發(fā)著自己的名片，上面寫著他是自普希金以來最杰出的詩人。金希普在的北京一次集會時，念了一段他自己的現(xiàn)場演唱的白饅頭”為題材，其語言體系老套，詩詞水準(zhǔn)低得讓人無法接受。他總是把自己的偉大和巨大他的巨大和虛偽是明顯的。金希普不是一個真正的詩人，他四處坑蒙拐騙，甚至和他一同追《表弟寧賽葉》中的主人公寧賽葉，他自詡天資絕倫，給自己重新取名叫葉賽寧。的，希望能像葉賽寧那樣做個了不起的詩人，不過他這話是表弟喝醉了酒說出來的，但聽起來還是那么的可笑。他對“我”一向是不屑一顧普，他知道自己是被金希普給耍了，但他拒絕承認(rèn)，并且相信金希普比“我”更有天分。在中，把他打著文學(xué)的幌子干的荒唐勾當(dāng)羅列了出的生活，但是金希普一到，他就發(fā)狂了?；氐叫≌f的3、新世紀(jì)“新人”《澡堂與紅床》從“我”的角度考察了澡堂和人性化；足浴店的推拿，看似以正規(guī)的休閑活動為主要目的，暗地里卻干著一些齷齪的勾《天下太平》以孩子小奧的角度，講述了他被“變態(tài)鱉”咬住手指過這些人物的介入，挖掘出了留守兒童、生態(tài)惡化、環(huán)境污染、基層腐敗、空巢老人、自媒體《紅唇綠嘴》講述了一個網(wǎng)絡(luò)年代的厲害人物“高參”，她是一個靠販賣流言為生的絡(luò)的經(jīng)營規(guī)則了如指掌，善于編造謊言，添油加醋，以傳播流言賺錢。她的粉絲有一百多絲亂起哄，將互聯(lián)網(wǎng)玩的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。她說在現(xiàn)實(shí)中，人少干不了什么大事，而在網(wǎng)上哪怕少覆。這個場景依然在高密的東北鄉(xiāng)，但隨著歲月的流逝，曾經(jīng)用兒時的經(jīng)歷和幻想編織出莫言說他自己是一個說故事的人，就像約克納帕塔法就是福克納筆下的東北鄉(xiāng)一而且還打破了原來的敘述模式。更多的是新的東西，更多的是沉穩(wěn)，更多的是真實(shí)。他的目莫言把他們的經(jīng)歷用筆記錄下來，就像是無意中在一片空白的紙張上，留下了一個接一個的地在經(jīng)歷了40年的改革、特別是新世紀(jì)以來的大變遷之后，高密的東北鄉(xiāng)已經(jīng)與以往不同。20言個人及家鄉(xiāng)產(chǎn)生了巨大沖擊，使其成為一種藝術(shù)加工的材料，同時也增強(qiáng)了其時代氣息和現(xiàn)驗(yàn)與歷史再現(xiàn)的真實(shí)寫作，以現(xiàn)在與過去的交互作用為構(gòu)成元素，凸顯出一個時代的變遷。與9時期的文學(xué)，往往以其所塑造的人物形象來體現(xiàn)時代特點(diǎn)和時代精神，特別是那些與時代有著代，在文學(xué)史上留下了自己的印記和地位。莫言對這一點(diǎn)很清楚，他認(rèn)為“新人”是新農(nóng)村進(jìn)”是新農(nóng)民之所以新的先決條件。莫言以親身經(jīng)歷與歷史重構(gòu)的視角，對新農(nóng)村文學(xué)在歷史與《晚熟的人》是莫言獲諾獎后的第一部作品，他運(yùn)用魔幻現(xiàn)實(shí)主義描寫他獲獎后身“我”的角度反觀當(dāng)下，通過對形形色色的人物的描寫，引導(dǎo)讀者去審視和反思當(dāng)下存在的系列問題，有一定的啟他只是晚熟，這里的晚熟就是在尋找一個機(jī)會。由于在蛟河北岸“我”老家那邊拍攝《黃玉鄉(xiāng)就以“我”的得獎而成了遠(yuǎn)近聞名的景點(diǎn)，蔣二趁其他人都還沒反應(yīng)過來的時候，抓住了商機(jī)。他先是在“我”老宅旁擺攤賣“我”的書和當(dāng)?shù)氐奶厣a(chǎn)品，緊接著又以低廉的價(jià)格買了旁邊的洼地，修建“晚熟”的人用了大半輩子的時間去觀察和理解這個世界，雖然沒有蔣二說的他沒有裝傻，但他卻因?yàn)樽陨淼摹吧怠北荛_了不必要的傷害，但也讓他明白了一些事情。經(jīng)歷了這么多年的人生，他終于有了一次機(jī)會，由此一飛沖天，大顯身手。從哲學(xué)的觀點(diǎn)來看，任何事物的發(fā)展都是事出有因的，沒有人會短時間內(nèi)就有驚人的轉(zhuǎn)變，從傻里傻氣蛻變?yōu)槁斆髁胬?，也從來沒有一個人能把自己的收從這一點(diǎn)上說，“晚熟”的人的心態(tài)是明智的、謙虛的。因此，不要小看我們生命中的每個人，你可能認(rèn)識很多“早熟”的人，但是你并不知道“晚熟”的人是誰，《晚熟的人》里面的主要人物之一常林，不但可以把控自如地發(fā)出響亮的臭屁，還和勇”，無緣無故的惹是生非，結(jié)果被打得毫無還手之力。他哭著、哀求著，像他這樣的懦亂世容易出英雄，也容易出魔鬼，可能也是這個道理吧。我們沒有能力去選擇自己的家庭自己所處的時代，能改變的就是直面自己的手，他到縣城舉報(bào)了方明徳三個兒子秘不發(fā)喪，取消了他們一家每年一萬多元的榮軍補(bǔ)助，圈里三百多斤重的大肥豬。不僅如此，他還謾罵王魁一家致其舉家出走，用鐮刀將黃耗子家砍斷，火燒王登科家的玉米秸稈。方明徳看似可憐，也是被大多數(shù)人同情的一方，但他是不專跟人們對著干。但結(jié)果表明，他不是在找麻煩，反而被村里認(rèn)定為“五保戶”，生活上另一個角度來說，他的實(shí)力很弱，沒有人會同情他，也沒有人會為他著想，都會認(rèn)為他是舟了，惡人干到最后。如果他能早點(diǎn)認(rèn)清自己的本性，勇于面對現(xiàn)實(shí)，承認(rèn)自己的錯誤并莫言在榮獲諾貝爾文學(xué)獎之后，其創(chuàng)作狀況成為人們關(guān)心的主要話題。在大眾的而是國內(nèi)外的一個知名人士，經(jīng)常奔波在不同的國家和不同的城市參加各種社會活動，基間去好好讀一部作品。沉默已久的莫言，帶著新作《晚熟的人》出現(xiàn)在人們的視野，并到，自己不是獲獎后就會停下寫作的步伐，沉默的幾年時間里一直有在創(chuàng)作，而但即便是被“枷鎖”所束縛，莫言依然堅(jiān)守著他作為一名作家的使命。在獲獎的幾年間，他歌，也游歷過許多地方。但他一直在觀察著國家的變化，觀察著身邊的人，說著自己的故莫言出生于一個農(nóng)村家庭，在聲名鵲起時，沒有忘卻自我，依然選擇成為一個晚武英杰在《賊指花》里，曾經(jīng)是一位著名的反扒英雄。表面上，他是個老實(shí)巴交的干著見不得人的勾當(dāng)。他的這個形象和“賊指花”的名字一樣古怪，看起來既像是正義，又像是要用這個角色來反映當(dāng)前文學(xué)中的混亂。在《詩人金希普》里，金希普以追求功名和財(cái)富而杰出的詩人，借著“詩人”的名義四處坑蒙拐騙，甚至與他一同追逐文學(xué)夢想的昔日同窗寧賽錢財(cái)后不見蹤影?！短煜绿健防?，張二昆為了擺脫貧困和被人瞧不起的窘境，使出渾身解數(shù)前任貪污的事實(shí)，成功地獲得了村里人的認(rèn)同；袁武將自己養(yǎng)豬的廢水和廢棄物，直接往大灣村里的地表水，也污染了地下水源?！对杼门c紅床》一書中，本來只是用來洗澡、泡腳放松身總的來看，不管是武英杰、金希普、寧賽葉，亦或者是張二昆、袁武等，他手段，從而滿足他們的虛榮心。但他們追求物質(zhì)和名利的做法顯然是不對的，我們在生活中要想抵御名利的誘惑，就必須自覺地拒絕那些名利的引誘，不要參與損害自己和社會己的地位和名氣去獲取非法的好處；樹立良好的人物形象，不涉及“黃賭毒”；提高自我辨別魚，兩個人將第一次打上來的魚和大鱉讓路過的小奧幫忙，幾經(jīng)爭論后，小奧答應(yīng)幫將這只大鱉送給自己。商量完后，兩個人繼續(xù)下水打魚