影視鑒賞2024爾雅網(wǎng)絡(luò)課考試答案解析

下列主見，不屬于中國(guó)80年頭新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演提倡的是（）。

A、

電影語(yǔ)言現(xiàn)代化

B、

電影要反映現(xiàn)實(shí)本身

C、

浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合

D、

長(zhǎng)鏡頭理論

我的答案：C

2

蔚藍(lán)色文明是跟（）比較接近的。

A、

山

B、

河

C、

海

D、

草原

我的答案：C

3電影《公民凱恩》是（）。

A、

同一個(gè)人的故事，由不同人講解并描述。

B、

同一個(gè)人的故事，由不同人表演。

C、

同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講解并描述。

D、

同一個(gè)故事起因，由不同條件變更結(jié)局。

我的答案：A

4

以下導(dǎo)演拍電影不畫草圖的是（）。

A、

愛森斯坦

B、

王家衛(wèi)

C、

黑澤明

D、

張藝謀

我的答案：B

5戲劇化的電影美學(xué)最集中、做到最好的代表是（）。

A、

香港類型電影

B、

歐洲藝術(shù)電影

C、

經(jīng)典好萊塢電影

D、

中國(guó)樣板戲電影

我的答案：C

6

以下不是小說改編的電影是（）。

A、

《安娜卡列尼娜》

B、

《羅生門》

C、

《阿凡達(dá)》

D、

《鐵皮鼓》

我的答案：0

7下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析，不正確的是（）。

A、

它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺

B、

電影主題是反思斗爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘

C、

電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討

D、

影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充溢夢(mèng)幻感

我的答案：B

8下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。

A、

印刷文化是理性文化。

B、

如今，視覺文化已重新崛起。

C、

現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消逝。

D、

歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。

我的答案：0

9香港得以發(fā)展后現(xiàn)代主義電影的緣由是（）。

A、

無根的殖民地文化

B、

人口來源豐富

c、

市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制

D、

年輕人占多數(shù)

我的答案：A

10電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。

A、

主子公的工作

B、

主子公找尋自行車

C、

一個(gè)窮人偷了自行車

D、

人和自行車的關(guān)系

我的答案：D

11下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。

A、

《周末情人》

B、

《愛情麻辣燙》

C、

《長(zhǎng)大成人》

D、

《特別夏日》

我的答案：B

12

下列電影中，敘述方式和《黨同伐異》不完全一樣的是（）。

A、

《重慶森林》

B、

《愛情麻辣燙》

C、

《通天塔》

D、

《羅生門》

我的答案：D

13理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。

A、

是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性

B、

怎樣變更第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

C、

是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性

D、

怎樣變更第四堵墻和是否利用假定性

我的答案：A

14

《自由在引導(dǎo)著人民》作品中，女神旁邊是一個(gè)（）。

A、

小孩子

B、

青年

C、

老人

D、

都不對(duì)

我的答案：A

15下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)當(dāng)攝影師，而擔(dān)當(dāng)主演的是（）。

A、

《老井》

B、

《大閱兵》

C、

《一個(gè)和八個(gè)》

D、

《黃土地》

我的答案：A

16所謂“戲劇的戲核”是指（）。

A、

演員精彩的表演

B、

設(shè)置沖突與沖突的技巧

C、

視覺、聽覺的高度協(xié)作

D、

以上都是

我的答案：B

17

《他們都有病》的導(dǎo)演是（）。

A、

賈樟柯

B、

陳凱歌

C、

田沁鑫

D、

張藝謀

我的答案：C

18八、九十年頭，中國(guó)電影的劃分狀況是（）。

A、

中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影

B、

中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影

C、

中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影

D、

中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影

我的答案：0

19張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。

A、

《英雄》

B、

《大紅燈籠高高掛》

C、

《搖啊搖，搖到外婆橋》

D、

《有話好好說》

我的答案：D

20在電影《有話好好說》，（）扮演的角色是典型的精英意識(shí)形態(tài)。

A、

姜文

B、

瞿穎

C、

李保田

D、

以上都對(duì)

我的答案：C

21講解并描述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。

A、

用色調(diào)扭轉(zhuǎn)劇情

B、

用色調(diào)區(qū)分故事

C、

采納了多人分別講解并描述的形式

D、

采納了平行蒙太奇形式

我的答案：B

22《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。

A、

普多夫金

B、

愛森斯坦

C、

維爾托夫

D、

庫(kù)里肖夫

我的答案：B

23口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的緣由是（）。

A、

電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革

B、

新的電影技術(shù)帶來更多形式

C、

市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響

D、

第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值

我的答案：B

24下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）

A、

《浮華世界》

B、

《放大》

C、

《紅色沙漠》

D、

《愛情三部曲》

我的答案：C

25

建國(guó)初期，我國(guó)和哪個(gè)國(guó)家沒有文化溝通？（）

A、

波蘭

B、

捷克

C、

美國(guó)

D、

蘇聯(lián)

我的答案：B

26

《思念是什么顏色》的作者是（）。

A、

舒婷

B、

余光中

C、

劉半農(nóng)

D、

何其芳

我的答案：D

27

以下是意大利電影的是（）。

A、

《霸王別姬》

B、

《偷自行車的人》

C、

《后窗》

D、

《一次別離》

我的答案：B

28電影造型的特點(diǎn)是（）。

A、

動(dòng)中求慢

B、

靜中求動(dòng)

C、

動(dòng)中求靜

D、

靜中求慢

我的答案：0

29意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。

A、

《偷自行車的人》

B、

《羅馬11點(diǎn)》

C、

《羅馬——不設(shè)防的城市》

D、

《小鞋子》

我的答案：D

30巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。

A、

法國(guó)

B、

德國(guó)

C、

英國(guó)

D、

意大利

我的答案：D

31

《有話好好說》開場(chǎng)姜文在（）。

A、

打架

B、

吃飯

C、

追女友

D、

談話

我的答案：0

32馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。

A、

民族英雄

B、

大都市白領(lǐng)

C、

城市一般市民

D、

鄉(xiāng)村農(nóng)夫

我的答案：C

33類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。

A、

統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)

B、

固定的制作流程和規(guī)范

C、

固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則

D、

自身文化意義的慣例系統(tǒng)

我的答案：D

34

尤小剛是一位（）。

A、

電影導(dǎo)演

B、

編劇

C、

電視劇導(dǎo)演

D、

攝影師

我的答案：0

35下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。

A、

布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代

B、

它要求生活和表演很接近

C、

周星馳版的《西游記》屬于這個(gè)風(fēng)格

D、

它主見讓觀眾意識(shí)到這是表演

我的答案：B

36

電影本質(zhì)應(yīng)當(dāng)少說話，讓（）說話。

A、

畫面

B、

時(shí)間

C、

空間

D、

演員

我的答案：A

37第一部可考的有聲電影是（）。

A、

《浮華世界》

B、

《絕世歌王》

C、

《紅色沙漠》

D、

《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》

我的答案：B

38

詩(shī)、歌、舞三位一體，這是（）的一個(gè)重要的特點(diǎn)。

A、

大眾文化

B、

原始藝術(shù)

C、

精英文化

D、

儀式文化

我的答案：B

39

藝術(shù)形象的存在方式不包括下面哪一項(xiàng)（）。

A、

時(shí)間藝術(shù)

B、

空間藝術(shù)

C、

時(shí)空綜合藝術(shù)

D、

動(dòng)靜綜合藝術(shù)

我的答案：D

40

《集結(jié)號(hào)》里的谷子地偏重一種（）形象。

A、

平民

B、

官員

C、

藝人

D、

都不對(duì)

我的答案：A

41現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。

A、

民族性

B、

文化反思

C、

主體性

D、

劇情沖突

我的答案：C

42電影《黨同伐異》所開創(chuàng)的電影原型是（）。

A、

線性敘述

B、

分段敘述

C、

同源敘述

D、

逆向敘述

我的答案：B

43面對(duì)如今的電影，我們要反思、批判（）。

A、

電影的平面化、單面化問題

B、

媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)

c、

意識(shí)形態(tài)欺瞞性

D、

以上都對(duì)

我的答案：D

44

以下屬于試驗(yàn)性的戲劇的是（）。

A、

《羅密歐與朱麗葉》

B、

《等待戈多》

C、

《奧賽羅》

D、

《麥克白》

我的答案：B

45

戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）

A、

時(shí)間性

B、

綜合性

C、

現(xiàn)場(chǎng)性

D、

運(yùn)動(dòng)性

我的答案：C

46

以下不屬于語(yǔ)言藝術(shù)的是（）。

A、

小說

B、

劇本

C、

文學(xué)

D、

建筑

我的答案：D

47下面哪一項(xiàng)不屬于學(xué)習(xí)影視鑒賞的三種境界：（）

A、

知電影之其然

B、

電影就是我們的生活

C、

知電影知所以然

D、

藝術(shù)修養(yǎng)、人文素養(yǎng)、審美情趣、綜合性、創(chuàng)建性的思維實(shí)力

我的答案：B

48

愛森斯坦曾經(jīng)想拍（）。

A、

《共產(chǎn)黨宣言》

B、

《獨(dú)立宣言》

C、

《資本論》

D、

《人權(quán)宣言》

我的答案：C

49

美國(guó)歷史大約（）年。

A、

100

B、

300

C、

400

D、

500

我的答案：B

50

夔一足是黃帝時(shí)期的一個(gè)（）。

A、

史官

B、

警衛(wèi)

C、

樂官

D、

都不對(duì)

我的答案：C

二、推斷題（題數(shù)：50,共50.0分）

1法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流淌。（）

我的答案：V

2一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）

我的答案：X

3

《伊利亞特》《奧德賽》當(dāng)中有關(guān)于拉奧孔的記載。（）

我的答案：V

4弗洛伊德的心理學(xué)理論特別適合于分析類型電影。（）

我的答案：X

5電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探究新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）

我的答案：V

6許多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）

我的答案：V

7

《失戀33天》票房主力軍是男青年。（）

我的答案：V

8中國(guó)電影不再擔(dān)當(dāng)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。0

我的答案：X

9假如說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)記是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，

且被勝利接收。（）

我的答案：X

10

《39級(jí)臺(tái)階》最早在法國(guó)拍攝。（）

我的答案：X

11

《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》在德國(guó)遭到了肯定禁止。0

我的答案：x

12

現(xiàn)代主義僅僅在電影中有體現(xiàn)。（）

我的答案：X

13

80年頭有人提出來，要丟掉戲劇的拐棍。（）

我的答案：V

14

《英雄》用色調(diào)表達(dá)一種詩(shī)意和意境。（）

我的答案：V

15所謂的“意識(shí)形態(tài)電影指責(zé)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）

我的答案：V

16從心理學(xué)角度來看，電影滿意了人們窺視欲的本能。0

我的答案：V

17

文藝復(fù)興時(shí)期的古典派、浪漫派繪畫都還不成熟。（）

我的答案：X

18所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推動(dòng)過程。（）

我的答案：V

19電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講解并描述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同

國(guó)家的故事。0

我的答案：v

20

《阿凡達(dá)》主要讓人聯(lián)想到教化問題。（）

我的答案：X

21中國(guó)五四以后確立的學(xué)問分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中一直不喜愛大眾文化。0

我的答案：X

22電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。0

我的答案：X

23

晃鏡頭的畫面很穩(wěn)定。。

我的答案：X

24類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）

我的答案：X

25

法國(guó)表現(xiàn)主義電影在電影語(yǔ)言方面革新，用大量心理化語(yǔ)言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）

我的答案：V

26賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變更中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）

我的答案：X

27

媒介的變更對(duì)電影的發(fā)展產(chǎn)生了重大的影響。（）

我的答案：V

28電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）

我的答案：V

29電影《集結(jié)號(hào)》《唐山大地震》體現(xiàn)出個(gè)人跟國(guó)家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。0

我的答案：V

30

假如制作一部電影，作為編導(dǎo)演，至少要有綜合藝術(shù)素養(yǎng)。0

我的答案：v

31

特呂弗是英國(guó)電影新浪潮的導(dǎo)演。0

我的答案：x

32

馮小剛的賀歲電影在廣州的票房不如北京。0

我的答案：v

33巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比方中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)覺現(xiàn)實(shí)生活中本身

存在的戲劇性。（）

我的答案：V

34香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的許多電影特別后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈苦痛。0

我的答案：V

35一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度動(dòng)身。

我的答案：V

36《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）

我的答案：V

37普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）

我的答案：V

38

電影的發(fā)展跟技術(shù)的發(fā)展沒