【舞臺(tái)行動(dòng)在戲劇表演中的重要性探究1500字】

舞臺(tái)行動(dòng)在戲劇表演中的重要性研究目錄TOC\o"1-3"\h\u29395舞臺(tái)行動(dòng)在戲劇表演中的重要性研究 118829關(guān)鍵詞：舞臺(tái)行動(dòng)；戲劇表演；角色 125690一、舞臺(tái)行動(dòng)在戲劇表演中的重要性 116630（一）塑造人物性格 117993（二）揭示“潛臺(tái)詞”及人物心理 115944（三）推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展 229200（四）揭示戲劇價(jià)值觀導(dǎo)向 210331二、提升優(yōu)化舞臺(tái)行動(dòng)的策略 225028（一）注重戲劇人物關(guān)系邏輯性 227935（二）注重和對(duì)手的磨合適應(yīng) 232505三、總結(jié) 223962參考文獻(xiàn) 3摘要：戲劇演出之所以成功，是因?yàn)樗馨讶宋锏膬?nèi)心情緒通過(guò)動(dòng)作傳達(dá)到觀眾身上。作為一種重要的表演形式，舞臺(tái)動(dòng)作是一種很好的表現(xiàn)形式。劇中的人物是從生活中走出來(lái)的，而在現(xiàn)實(shí)生活中，他們的情感是通過(guò)對(duì)劇中人物的個(gè)性和行為的表現(xiàn)來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的。戲曲表演者對(duì)角色心理的掌握與表現(xiàn)，確實(shí)能夠表現(xiàn)出深刻的意蘊(yùn)，塑造角色的個(gè)性。關(guān)鍵詞：舞臺(tái)行動(dòng)；戲劇表演；角色一、舞臺(tái)行動(dòng)在戲劇表演中的重要性（一）塑造人物性格人物的個(gè)性和舞臺(tái)上的動(dòng)作有著密切的聯(lián)系，人物的個(gè)性決定了他的行為，即舞臺(tái)上的動(dòng)作，精確的舞臺(tái)動(dòng)作能更好地表現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)。演員要表現(xiàn)人物的個(gè)性，就必須追求內(nèi)心和外在更多種結(jié)合。要演員與角色當(dāng)中人物情感保持同步狀態(tài)，在形象包裝以及刻畫(huà)上力求外貌、聲調(diào)、表情動(dòng)作與角色扮演中人物的心理從而才能達(dá)到演繹效果更加融為一體。（二）揭示“潛臺(tái)詞”及人物心理表現(xiàn)藝術(shù)的首要任務(wù)就是塑造個(gè)性鮮明的藝術(shù)形象，并在一系列內(nèi)外活動(dòng)中逐漸實(shí)現(xiàn)。人物在舞臺(tái)上的動(dòng)作可以分為兩種：一種是語(yǔ)言，一種是身體。人和所有的動(dòng)物不同之處，就是他們會(huì)思考。而語(yǔ)言又是一種思想的直觀體現(xiàn)，“潛意識(shí)”在舞臺(tái)上的行為就是這樣，它的“潛意識(shí)”往往體現(xiàn)了角色的心理。所以，語(yǔ)言是人們進(jìn)行溝通的重要關(guān)鍵。（三）推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展戲劇演員行動(dòng)表演除了把握角色的心理，刻畫(huà)角色的典型形象，還能通過(guò)群體性動(dòng)作表演，成功推動(dòng)故事情節(jié)。語(yǔ)言表演和動(dòng)作表演是戲劇演員展現(xiàn)戲劇故事的兩個(gè)重要方式。（四）揭示戲劇價(jià)值觀導(dǎo)向整個(gè)舞臺(tái)傳播的整個(gè)活動(dòng)，都是以傳達(dá)給受話人的藝術(shù)訊息為中心。藝術(shù)的本身文化把這中文化進(jìn)行感染觀看媒體進(jìn)行再次傳播進(jìn)行-信息反饋-這些都是相互關(guān)聯(lián)、相互依賴，構(gòu)成了一種信息的傳播過(guò)程。舞臺(tái)傳播者是影響戲劇價(jià)值取向的關(guān)鍵原因。舞臺(tái)傳播者承擔(dān)著責(zé)任、加工和傳遞藝術(shù)信息的任務(wù)，是“像是守門員一樣。二、提升優(yōu)化舞臺(tái)行動(dòng)的策略（一）注重戲劇人物關(guān)系邏輯性戲劇要想引人入勝，就要具有內(nèi)在的人物關(guān)系，通過(guò)人物關(guān)系之間的邏輯性使觀眾可以在觀看劇情的同時(shí)，期待和猜測(cè)后續(xù)的故事發(fā)展。在戲劇演繹中，演員要運(yùn)用舞臺(tái)行動(dòng)來(lái)突出人物關(guān)系，讓劇情更加貼蕩起伏，抓住觀眾的情感和思想。例如在《大宅門》這部戲劇作品當(dāng)中，楊九紅這個(gè)角色人物關(guān)系邏輯性很強(qiáng)。這個(gè)人物雖然自幼生活困苦、無(wú)依無(wú)靠，但在其一生中卻又留下了傳奇般的故事。（二）注重和對(duì)手的磨合適應(yīng)舞臺(tái)上的人物也是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，為了讓他們更好地融入角色，就必須要有一種情緒上的體驗(yàn)和掌控。關(guān)于“情感”在戲劇中的定位，美國(guó)戲劇教育家貝克在其著作《戲劇技巧》中寫(xiě)道：“劇本之所以能變成劇本，是因?yàn)樗芤鹇?tīng)眾的情緒有更大的帶動(dòng)。在臺(tái)上的能更好的傳達(dá)情感，是戲劇最重要的。情感的投入會(huì)讓表演更加精彩，觀眾的觀看欣賞也都有很大提高。三、總結(jié)舞臺(tái)是演員在規(guī)定情境中，投入進(jìn)去角色的扮演，表演出來(lái)角色飾演的內(nèi)容并且有清晰的思路展示行動(dòng)和特殊行動(dòng)。舞臺(tái)是行動(dòng)文化戲劇的演繹技巧，演員在藝術(shù)的基礎(chǔ)需要快速進(jìn)入角色來(lái)進(jìn)行表演創(chuàng)造數(shù)人物在表演中的角色扮演，才能更好的展現(xiàn)出演員在臺(tái)上在此創(chuàng)作。參考文獻(xiàn)[1]石康康.論規(guī)定情境與舞臺(tái)行動(dòng)[J].戲劇之家,2018(6):1.[2