《聲聲慢（尋尋覓覓）》重難探究

《聲聲慢（尋尋覓覓）》重難探究優(yōu)教高中語文名師系列主題思想1重點難點23寫作特色目錄CONTENTS4觀點爭鳴教材要點學科素養(yǎng)高考考向1.了解李清照的生平及其詞作的風格特點語言建構與運用1.默寫常見的名篇名句是高考?？伎键c2.意象和意境是高考詩歌鑒賞高頻考點2.鑒賞詩歌疊字運用的妙處審美鑒賞與創(chuàng)造3.品味詞作品意象與意境，體悟本詩情景交融的寫法審美鑒賞與創(chuàng)造

這首詞寫的是難以言盡的“愁”，主要通過清冷的秋景來渲染愁情，表現(xiàn)詞人因國破、家亡、夫死而只身流落江南時的孤苦無依的凄苦心境。主題思想《聲聲慢》一詞中選用了哪些意象？營造了怎樣的意境？重點難點重點1淡酒急風飛雁滿地黃花梧桐點點滴滴的細雨營造了寂寞、冷落、凄惻的意境試從寫景和抒情的角度賞析《聲聲慢》中的“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”三句的妙處。重點難點重點2寫景上雁南歸，冬將至。以鳥不勝寒寫人內心之寒冷。另外，古人有鴻雁傳書的說法，而自己現(xiàn)在只能眼看著雁兒飛過，卻無書可寄、無人可收，更顯惆悵。抒情上景中含情、情景交融?！芭f時相識”以藝術的手法寫出了年復一年的愁苦，使情感的表現(xiàn)更深一層。分析《聲聲慢》連用疊字的妙處。重點難點重點3

首句連下七組疊字，有層次地表現(xiàn)了作者感情活動的過程。這種寫法在形式上較為奇特，主要是因為有極為豐富的情感蘊含其中?！皩ひ捯挕睂懺~人的孤單彷徨，若有所失，又若有所待。由于靖康之難，她丟失的東西太多了，而且再也找不回來了。她似乎于心不甘，還要苦苦地追尋?！袄淅淝迩濉睂懰墓驴酂o依，秋景肅殺，寒氣襲人。這里既寫環(huán)境的凄清冷落，又寫世態(tài)的炎涼。“凄凄慘慘戚戚”寫她遭遇冷漠后思想上的感傷，凄然慘然，郁郁寡歡。這三句可分為三層：三層由淺入深，把滿懷的憂傷哀愁一股腦兒傾瀉出來，沉重郁悶，如泣如訴，給全詞定下了凄苦的基調。而后又轉為寫日常生活，深化“凄凄慘慘戚戚”的愁緒。首句寫動作神態(tài)，因有所失而尋覓次句寫環(huán)境氣氛第三句寫內心感受這七組疊字還極富音樂美。宋詞是用來演唱的，因此音調和諧是一個很重要的內容。李清照對音律有極深造詣，所以這七組疊字朗讀起來，便有一種“大珠小珠落玉盤”的感覺。只覺來回反復吟唱，徘徊低迷，婉轉凄楚，有如聽到一個傷心至極的人在低聲傾訴，然而她還未開口已能使聽眾感覺到她的憂傷。而等她說完了，那種傷感的情緒還是沒有散去。一種不可斷絕的愁緒在心頭和空氣中彌漫開來，久久不散，余味無窮。“點點滴滴”一語，極富“頓挫凄絕”之感。當作者正在為落花惋惜、為自己憂苦之時，偏偏又下起了雨；雨點打在梧桐葉上，啪啪地響著，一直到黃昏都沒停止。這里，作者只寫了雨點打在梧桐葉上的情形，然而我們可以想象得出，這雨點雖然是打在梧桐葉上，可在凄苦的作者聽來，卻又像打在自己的心上，一聲聲，無休無止，是那么執(zhí)拗而強烈地敲擊著、震顫著作者的心扉，也讓讀者不能自抑！下闋又用“點點滴滴”兩組疊字，贏得了歷代讀者的贊嘆?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”這十四個疊字起頭，字字含情，如大珠小珠落玉盤，鏗鏘悅耳，扣人心弦，把那冷落凄清中，哀愁纏綿、恍恍惚惚、孤苦伶仃、無依無靠的婦人心態(tài)刻畫得淋漓盡致。寫作特色1.疊字的運用

女詞人在道出悲戚之情后，眼前的一切景象都會使她產生“物是人非事事休”的念頭。2.觸景生情，層層深入“乍暖還寒時候”使她“最難將息”；“三杯兩盞淡酒”哪里抵得住“晚來風急”；“雁過也”勾起傷心往事的憶念；黃花“滿地”“堆積”，好比自己容顏衰老，憔悴枯萎；獨自“守著窗兒”，一分一秒難以挨到天黑；黃昏細雨，點點滴滴，打在窗前的梧桐葉上，仿佛敲打在她那破碎的心上。國亡家敗孤苦無依的悲傷，通過這些景物描寫生動形象地傳遞出來。觀點爭鳴有人認為，李清照后期詞作中的愁緒，只是抒寫了她作為一個落難貴婦人的個人哀愁，是低沉的、消極的，對此你是如何看的？在封建社會，婦女地位非常低下，李清照雖為才女，但是作為女性仍然是被排斥在廣闊的社會生活之外的，甚至在家庭生活中也是男人的附屬品。她們把所有的希望、理想、感情都寄托在丈夫身上。后來李清照與趙明誠結婚，趙明誠有地位、有才華，兩人在學術上有共同語言，婚姻生活相當幸福美滿，夫婦二人恩愛異常，可謂伉儷情深。一旦離別，即便是短時間的分別也會給多愁善感的李清照帶來深閨獨處、寂寞無聊的愁苦。觀點一

靖康之難前——離別相思之愁縱觀李清照前期的詞，縱然愁詞多為離別、相思之愁，但是她對女性世界的描繪卻一掃艷詞中紅綠綺艷的嫵媚氣氛，大膽地抒發(fā)自己的感情，敢愛、敢恨、敢寫出自己的內心世界，從而在一定程度上沖破了封建社會女子所謂“三從四德”的思想束縛，所以她的愁詞自有一番清高生活的意趣，一種淡雅的情味。靖康之難后，她的丈夫趙明誠病故，珍藏的古玩字畫也喪失殆盡，一連串的變故使詞人的詞風一轉而為哀愁凄涼。南渡之初，李清照用詩筆表明了自己的政治態(tài)度——反對偏安，主張北伐；斥責統(tǒng)治者不愿趙佶父子南返的卑鄙心理，這是主和派所不能容忍的；再加上她的灑脫不羈、無所顧忌地超出禮數規(guī)范限制的舉止行為，又是封建禮教所深惡痛絕的。靖康之難后——家國之愁靖康之難以后，詞人漂泊江南，由一個無憂無慮的貴婦人，一變而成為流落無依、形影相吊的寡婦。國破家亡引起的國恨家仇像鉛一樣壓在她的心頭，在這位女詞人的心里點燃了愛國思想的火花。全詞所寫，不外一個“愁”字，但與她南渡以前所寫的“愁”相比，有了全新的內容，感情更深沉也更博大。如果李清照前期詞中的“愁”是一個閨閣少婦的“情愁”，那么后期詞中她的“愁”則是一個愛國詞