【中國畫藝術(shù)風格特色發(fā)展探究：以黃賓虹山水畫為例6100字（論文）】

中國畫藝術(shù)風格特色發(fā)展研究—以黃賓虹山水畫為例目錄TOC\o"1-2"\h\u15411中國畫藝術(shù)風格特色發(fā)展—以黃賓虹山水畫為例 1216651黃賓虹先生的畫作藝術(shù)特色 311741.1黃賓虹山水畫簡述 3303751.2黃賓虹山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作特點 344982畫作特點在中國畫領(lǐng)域帶來的成就與貢獻 7186022.1在傳承與創(chuàng)新中對用墨七法的運用 7149202.3在傳承與創(chuàng)新中對用筆五法的運用 10218693結(jié)語 1221998參考文獻 12摘要：中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀。作為中國山水畫的重要影響人物之一的黃賓虹先生主要是受到道家精神的影響，在繪畫作品中融入道家精神，比如道家思想中的太極哲學思想。在獨具匠心的用墨中，采用對立統(tǒng)一和陰陽調(diào)和的思想，提升創(chuàng)作的良好效果。并結(jié)合自己長期的用墨實踐經(jīng)驗，吸取其中精華，進而創(chuàng)作出獨具一格的作品，以及推崇出獨到的用墨規(guī)范。黃賓虹先生的點墨或者點色是其山水畫創(chuàng)作的奇妙之處，并根據(jù)全局畫面出發(fā)的理念，實現(xiàn)筆墨之間的交錯使用，進而呈現(xiàn)出像在“紙上跳舞”的創(chuàng)作方式，讓山水分外爽朗，提升了山水畫的韻味價值?；诖?，論文以黃賓虹山水畫為例，作為我國近現(xiàn)代書畫大師，他的畫作結(jié)束了山水畫上自明清以來衰微萎靡的發(fā)展狀態(tài)，開啟了屬于他自己渾厚華滋的特色風格，他的畫作風格獨樹一幟，蘊含鮮明的民族性深厚的文化內(nèi)涵和豐富的美學價值，對中國畫的發(fā)展方向有極大的影響，對后世產(chǎn)生了深遠影響，值得我們學習借鑒與思考。關(guān)鍵詞：山水畫；黃賓虹；藝術(shù)目錄TOC\o"1-3"\h\u5631黃賓虹先生的畫作藝術(shù)特色 4272871.1黃賓虹山水畫簡述 4112391.2黃賓虹山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作特點 486911.2.1“白賓虹”時期 4218941.2.2“黑賓虹”時期 5269472畫作特點在中國畫領(lǐng)域帶來的成就與貢獻 7174302.1在傳承與創(chuàng)新中對用墨七法的運用 7158042.2在傳承與創(chuàng)新中對用筆五法的運用 10128933結(jié)語 1228659參考文獻 121黃賓虹先生的畫作藝術(shù)特色1.1黃賓虹山水畫簡述山水畫的創(chuàng)作具有較高藝術(shù)要求和技術(shù)手法，從黃賓虹先生山水畫作品的畫面分析中，可以看出其十分復雜紛繁的創(chuàng)作手法。結(jié)合“黑、密、厚、重”的創(chuàng)作手法，讓作品繁到不能再繁、黑到不能再黑。黃賓虹山水畫在創(chuàng)作中，這樣的繪畫面貌是其繪畫理念使然，強調(diào)筆墨和畫面的華滋、渾厚，避免創(chuàng)作的作品出現(xiàn)俗套現(xiàn)象，從而將中華民族所具獨特的風格彰顯出來，提升其創(chuàng)作價值。在表達和表現(xiàn)景物時，沒有過于強調(diào)和追求具象，而是通過用不似襯托真似的方式，呈現(xiàn)出氣象萬千、景物瑰然的畫面和形態(tài)。在山水畫的創(chuàng)作中，黃賓虹先生采用十分高超的筆墨運用技巧，十分完整地將手法創(chuàng)作出來，并結(jié)合書法用筆的書寫手法，表現(xiàn)出山水畫的意境。另外，雖然黃賓虹山水畫在畫面上呈現(xiàn)出濃厚黑密的特點，但是卻仍然洋溢著生機勃勃的特征，進而帶給人不一樣的畫面感以及奮發(fā)圖強的精神。在黃賓虹黑密的山水繪畫中，還采用形成對比的方式，引導人們發(fā)現(xiàn)虛白與黑密之間的構(gòu)成關(guān)系，充分體現(xiàn)其山水畫在創(chuàng)作中的白計黑、用實運虛的創(chuàng)作特點，提升山水畫創(chuàng)作的意境，而且這種復雜的筆墨關(guān)系，也能更好體現(xiàn)渾厚、華滋的完美境界。黃賓虹山水畫創(chuàng)作結(jié)合密而不亂的創(chuàng)作理念和繪畫面貌，更好地展現(xiàn)其瀟灑簡遠的理念。從而實現(xiàn)山水畫在文化長廊中的有效傳承，這也是后人為何仰視黃賓虹藝術(shù)的主要原因，因為其中具有重要的探索意義和價值魏瑞雪,李鶴寧.黃賓虹晚年山水畫研究[J].藝術(shù)品鑒,2020(23):16-17.。魏瑞雪,李鶴寧.黃賓虹晚年山水畫研究[J].藝術(shù)品鑒,2020(23):16-17.1.2黃賓虹山水畫的藝術(shù)創(chuàng)作特點1.2.1“白賓虹”時期黃賓虹出生于書香世家，從小耳濡目染的受到家里搜藏和親戚收藏的古畫所熏陶。其中以王蒙、沈周、董其昌、查士標以及石濤、龔賢的作品為主，而且他們的作品的共同點均以古樸線條為主，如圖1《臨倪云林山水》，這和黃賓虹早期繪畫風格清逸疏朗的風格是一致的，對其筆墨方法是有著深刻的影響梁靚.印象派繪畫與中國水墨山水畫的筆觸技法研究——以莫奈與黃賓虹的作品為例[J].明日風尚,2020(14):67-68.。梁靚.印象派繪畫與中國水墨山水畫的筆觸技法研究——以莫奈與黃賓虹的作品為例[J].明日風尚,2020(14):67-68.“白賓虹”時期是黃賓虹臨摹研究前人繪畫的一個重要階段，在形成黑賓虹特點之前主要研習古畫。童年時代的黃賓虹，因為父親黃定華愛好書畫收藏，所以他從小就對字畫產(chǎn)生了濃厚興趣，六歲開始就對家里和親戚收藏的古畫進行效仿涂抹，黃賓虹勤學好問，當他看到擅長作畫的長輩時就會虛心請教，有打破沙鍋問到底的精神。父親有一位才華橫溢好友倪翁，對其曰：“作畫當如做書法，筆筆宜分明，方不致為畫匠也”，黃賓虹便開始研究書法，家中的碑碣拓片，歐陽詢、褚逐良、顏真卿、王羲之的貼都是他的臨本，與畫法相同，書畫同源。他臨摹家藏的山水冊時，曾經(jīng)獲得過老師和親友們的贊許，為他后來不斷臨摹古人打下基礎(chǔ)，逐摹讓他在書畫筆法方面受用一生王孔瑞.寫意之美——以黃賓虹山水畫為例[J].大觀(論壇),2020(06):173-174.。王孔瑞.寫意之美——以黃賓虹山水畫為例[J].大觀(論壇),2020(06):173-174.圖1《臨倪云林山水》黃賓虹一生中執(zhí)著于中國傳統(tǒng)繪畫，從沒放棄過對古人的學習，時刻在鳥瞰畫史，衡校古人，辨別他們的優(yōu)劣成敗。他曾經(jīng)說過學習傳統(tǒng)應該遵循以下步驟：“先摹元畫，以其用筆用墨佳；次摹明畫，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；在墨唐畫，是學能追古；最后臨摹宋畫，以其發(fā)現(xiàn)變化多?！秉S賓虹遍臨各家。他的山水畫初學沈周、董其昌、正是在家鄉(xiāng)見到董其昌和查二瞻畫后，學習董其昌風雅秀稚的畫風；繼而又開始學惲南田、程清溪、石濤、漸江等人的作品，吸取石濤潑墨的筆力，活潑酣暢，著實下了一番刻苦的專研。在臨摹漸江的畫稿時，巧妙融合自己的思想，則選用中鋒勾勒來替代具有漸江典型風格的側(cè)筆折帶皴技法，而并不刻意去追求形神相似，這是他對臨摹過的所有繪畫作品的態(tài)度，后又承襲元四家繪畫作品。黃賓虹的早期的山水畫以折帶皴及披麻皴為主，山石的筆力分明，雜石草木學習元人枯梗的筆墨特點，在臨摹倪云林繪畫作品時，并不是一味追求宿墨枯筆來營造意境，尤其欽佩黃公望的精湛技藝，他稱贊到：“大癡畫以平淡天真為主，時而傅彩燦爛，高華流露，所以達其渾厚之意，華滋之氣也。”這里的“渾厚”與“華滋”是用來形容筆墨力度與藝術(shù)風格的，贊揚黃公望的筆墨技巧已達到了質(zhì)樸厚重、水氣淋漓、華美的藝術(shù)境界，為他形成“黑賓虹”時期后，成熟的藝術(shù)風格奠定了理論基礎(chǔ)楊婷.“渾厚華滋——黃賓虹書畫作品展”在肥舉辦[J].美術(shù)教育研究,2020(12):7.。楊婷.“渾厚華滋——黃賓虹書畫作品展”在肥舉辦[J].美術(shù)教育研究,2020(12):“黑賓虹”時期黃賓虹晚年，他在山水畫方面達到了極高造詣，書畫藝術(shù)必須得在求新求變中得以發(fā)展，才可以使畫面有深厚的內(nèi)涵。黃賓虹晚年的繪畫風格達到渾黑濃厚、古樸深邃而充滿靈氣的最高境界于興洋.論黃賓虹山水畫的藝術(shù)特色[J].藝術(shù)品鑒,2020(17):22-23.。于興洋.論黃賓虹山水畫的藝術(shù)特色[J].藝術(shù)品鑒,2020(17):22-23.晚年創(chuàng)新時期是指在北平伏居的十一年至杭州定居的時間。因為時勢的原因不能遠游只能在家進行潛心研究，他憑借自己的記憶對千余件歷年寫生的畫稿進行整理和再加工創(chuàng)造。在早期的風格中畫面以墨為主，中期畫面出現(xiàn)了少量的石青、石綠、朱砂作皴，隱秘在水墨之中，設(shè)色山水水墨丹青合體，形成了黑、密、厚、重層層加染的效果，如圖2《山里人家》，自稱“黑賓虹”風格。形成了晚期又一大風格創(chuàng)舉，愈來愈悟出宋畫的佳作。在中華人民共和國成立的前一年黃賓虹自北平歸杭州，正是因為在北平伏居造就黃賓虹變法內(nèi)因，漸江變法是因為見到倪云林的畫面壁三月，恍然有得，黃賓虹也是因為有和漸江類似的經(jīng)歷所以他歷經(jīng)50多年的變法，最終熔鑄宋元打通傳統(tǒng)王翔.簡約與內(nèi)美——黃賓虹“逸品畫格”的筆墨建構(gòu)[J].中國美術(shù),2021(06):105-111.王翔.簡約與內(nèi)美——黃賓虹“逸品畫格”的筆墨建構(gòu)[J].中國美術(shù),2021(06):105-111.圖2《山里人家》在繼承傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上還要不斷的創(chuàng)新，尋求新路、另辟新境。他在傳統(tǒng)的筆墨和師造化中決定了山水畫用筆的豐富變化的特性。他對毛筆用筆的掌握，被他總結(jié)成平、圓、重、留、變5種筆法，同時通過長期時間總結(jié)出用墨之法也頗為精徹，他將墨水滲化效果與筆力表現(xiàn)形成特色總結(jié)為：濃淡破潑積焦宿七種墨法，他的新穎獨到的筆墨理論是將氣韻生動與筆墨聯(lián)系在一起。黃賓虹早在上海美專任教時，發(fā)表六法感言，指出：“何謂氣韻？氣韻之生，由于筆墨，用筆用墨未得真法，則氣韻無由顯露”在他看來，氣韻得自筆墨的運調(diào)和對客觀物象的生動描繪，筆墨的枯濕濃淡和自然景致千變?nèi)f化都是氣韻的由來，氣韻來自筆墨，筆與墨難舍。在觀賞書畫的基礎(chǔ)上，他認為筆和墨彩是氣和韻的完美結(jié)合，他甚至認為水墨達到極致，乃在筆力。他的創(chuàng)作規(guī)律是首先勾勒、隨后上墨，在勾勒微染后，從總體上觀察，陰陽向背，認為筆墨欠缺的地方用不同的筆法加以完善。在這基礎(chǔ)上再點墨與色點，而黃賓虹習慣將畫法的點、染皴擦均以點之，他筆下的點千變?nèi)f化，尤其晚年的繪畫中，黑密厚重，獨具神韻，滿紙的黑墨團中，留下的無數(shù)的“閃光點”。充實了山石林泉的生命律動，有勃勃生機之感。而后他又用破墨—色破墨—潑墨—鋪水—打點做皴的順序以求畫面的完整，來突破傳統(tǒng)的筆墨語言。黃賓虹將墨法運用到出神入化的程度，所以，每一幅圖的筆墨不盡相同，境界因而各異；他用筆的成功，使“每一幅畫作充滿了內(nèi)在的神韻，無法中有法，亂中不亂，不齊而齊，不似之似，虛實白黑相對，畫有靈氣，氣韻自然生動?！睂嵲诿畈豢裳?，這完全是得之與他的筆墨法。他說：“山水畫在于筆有起伏轉(zhuǎn)折，墨有芳潤華滋，求法備氣至。”如此一幅畫，能夠在五六十次的反復臨摹勾畫點燃中還不失氣韻和靈氣，那必成渾厚華滋的大家之氣黃芳.由黃賓虹“勾古畫稿”談院?；B教學[J].新美術(shù),2021,42(06):235-240.黃芳.由黃賓虹“勾古畫稿”談院校花鳥教學[J].新美術(shù),2021,42(06):235-240.2畫作特點在中國畫領(lǐng)域帶來的成就與貢獻2.1在傳承與創(chuàng)新中對用墨七法的運用黃賓虹山水畫的筆墨價值分析中，可以將黃賓虹看作用墨的高手，微妙運用墨法是他山水畫畫法中的重要特色。同時，也讓山水畫的作品達到渾厚華滋、凝練蒼古的藝術(shù)創(chuàng)作水平。通過對墨法的運用，也能營造一種凸顯中國畫價值的豐富的意境與整體空間感，充分反映出藝術(shù)趣味性和文化內(nèi)涵等。黃賓虹的山水畫創(chuàng)作中，對于墨法的總結(jié)體現(xiàn)在“七墨”方面，主要包括潑、破、積、焦、濃、宿等，在具體運用的過程中，主要結(jié)合作品的實際情況，進行方法的使用和選擇。通過對各種墨法的滲透，也能體現(xiàn)出一種透明感，以及水的豐富變化形式。在黑中透亮而又包含層次遞進變化的山水畫創(chuàng)作效果中，也能強化其觀賞的價值。山水畫中墨法的運用還體現(xiàn)在山川的蒼老華滋、山林景色等方面，盡可能地將畫家與山林情景交融的思想情懷體現(xiàn)出來。在墨法的運用中，黃賓虹是結(jié)合自身對于自然的熱愛，以及在激情燃燒的狀態(tài)下進行創(chuàng)作的，這樣也能將他對筆墨內(nèi)在規(guī)律的把握特征體現(xiàn)出來。在山林氣象中應用墨法的同時，還將煙雨四時的豐富變化創(chuàng)作出來，進而合理感受宇宙精神，通過演化的形式感受他的墨法運用理念。可以說，他在對自然山川的創(chuàng)作中，墨法感主要來源于自身對于自然造化的理解，融入自身的情感。并且也受到歷史上很多名家的啟示，突出其創(chuàng)作意義和價值。比如，吳鎮(zhèn)、王蒙等畫家。山水畫的創(chuàng)作靈感還來源于他多次走訪名山大川的感悟，并通過自身長期的藝術(shù)實踐，將靈動而具有活力的藝術(shù)特征表現(xiàn)出來。在黃賓虹的藝術(shù)創(chuàng)作中，筆墨取得的精妙效果在于他將墨與水的運用之間有機結(jié)合。從而讓畫面更加生機勃勃，取得良好的表達效果，通過對水與墨的結(jié)合應用，也能讓筆墨的表現(xiàn)更加具有意味，讓畫面看起來更加空明楊巧玉.黃賓虹“金石入畫”的筆墨法則研究[J].美與時代(中),2021(12):74-75.DOI:10.16129/ki.mysdz.2021.12.037.楊巧玉.黃賓虹“金石入畫”的筆墨法則研究[J].美與時代(中),2021(12):74-75.DOI:10.16129/ki.mysdz.2021.12.037.圖3黃賓虹《青城山中坐雨》圖4黃賓虹《寫意山水》《青城山中作雨》（圖3）現(xiàn)藏于浙江省博物館，畫中題：“青城山中坐雨，林巒杳靄，得圖而歸。賓虹”題跋中清楚記錄了畫作的由來，由于黃老在青城山寫生途中遇雨，此畫草稿為雨中所作，畫中自然少不了營造煙雨朦朧感，故多用淡墨打底上墨，遠山用濕淡墨鋪染，看上去真的有種雨水打濕山體，而水氣遮蓋視線，模糊不清但又真實聳立在那。中部干淡墨與濕淡墨交替出現(xiàn)，皴擦山石，雖在第一層底墨上又積染了數(shù)層，但層層透徹，頗為靈動。山麓處干淡墨出現(xiàn)更為頻繁，但與上半部的山石相比也只是輕輕點染，有種渾厚中透出光亮之感，對比中呈現(xiàn)出墨色的靈活自若。整幅畫色調(diào)偏淡，正如此段開頭講到此作與雨中青城山景更為契合丁筱.學人本色：黃賓虹早年思想淵源與身份定位[J].西泠藝叢,2021(11):60-66.丁筱.學人本色：黃賓虹早年思想淵源與身份定位[J].西泠藝叢,2021(11):60-66.另一幅藏于浙江省博物館的《寫意山水》（圖4）與上面所見《青城山中坐雨》圖在視覺上形成鮮明對比，一個是淡墨主導下的雨中景致，另一個是黃賓虹繪畫晚期典型的黑密濃重、渾厚華滋效果的呈現(xiàn)。撥開勾勒與上墨后的各個步驟，顯現(xiàn)的既有干淡墨與濕淡墨靈活出現(xiàn)對比，也有濃墨的點綴。整體來看，山底石塊群使用的是干淡墨，用以分清山石的陰陽面，山體中部與山底皆使用濕淡墨，而且越往上顏色越深。這樣一來，一是可直觀感受到山石離觀者的遠近，隨墨色加重觀感隨之越來越遠。山體上部不光有墨色略重的濕淡墨出現(xiàn)，更有濃墨加以點綴，增強山勢的雄偉蜿蜒，實為點睛之筆。2.3在傳承與創(chuàng)新中對用筆五法的運用黃賓虹山水畫的筆墨意蘊體現(xiàn)在多方面，主要將筆法的運用方式總結(jié)為平、留、圓、重、變這五個小點。其中山水畫的用筆時，要結(jié)合“平”的特點，用筆要入紙、不可輕浮，進而在力度上體現(xiàn)平時樸厚的意蘊。山水畫中的停留、靜止不動，指的就是筆法意蘊中的“留”，提出用筆過程中，感受動與靜之間的辯證意義價值。通過正確的用筆，也能達到自然斑駁效果，提升其創(chuàng)作的韻味。這種創(chuàng)作理念主要結(jié)合的是“道咸畫學中興”的金石筆法，表述山水畫的含義。山水畫中飽滿、堅韌的筆法趣味，是結(jié)合“圓”的創(chuàng)作理念，達到其連綿不斷的用筆之意。在山水畫創(chuàng)作的過程中，下筆需要有一定的力度，這樣才能將一種蒼厚感的線條畫出來，進而被有效地稱之為“高山墜石”。山水畫中創(chuàng)作需要結(jié)合靈活應用的理念，結(jié)合不同環(huán)境和條件，加強山水畫創(chuàng)作中筆法的“變”，進而采用圓活融通的用筆，達到平中有奇的創(chuàng)作目標。黃賓虹山水畫中的“五筆”運用實踐中，結(jié)合有快有慢、含蓄蘊藉的創(chuàng)作形式，讓山水畫靈活又多宛轉(zhuǎn)悠揚，盡可能地展現(xiàn)其中形態(tài)和特征。黃賓虹的筆法以及山水畫的創(chuàng)作方式與他所追求的藝術(shù)韻味相吻合，進而達到落筆無往不復、無垂不縮?？偠灾?，山水畫的用筆之法需要采用循環(huán)往復的運行態(tài)勢和方法，提升其有效的創(chuàng)作效果胡月.探賾索隱鉤深致遠——黃賓虹筆墨革新下現(xiàn)代精神之管見[J].美術(shù)教育研究,2021(22):30-31.胡月.探賾索隱鉤深致遠——黃賓虹筆墨革新下現(xiàn)代精神之管見[J].美術(shù)教育研究,2021(22):30-31.圖5黃賓虹《山水》圖6黃賓虹《臨王維山水》現(xiàn)藏于浙江省博物館的山水設(shè)色圖（圖5），是黃賓虹1952年所作。從勾勒外形到上墨再到補筆，三層用筆，清晰可見。單看其中對樹木與山石的表現(xiàn)，橫向線條也好，豎向線條也罷，起筆逆鋒而上，然后轉(zhuǎn)筆下行，后回鋒而上，中間行筆“一波三折”，靈動自若。第一眼看上去畫面亂糟糟，貌似無章法可循，仔細觀察，筆筆起承轉(zhuǎn)合，清晰利落，自然流動。淡墨勾勒的石塊群與近景中濃墨組合的樹木，運筆過程分明，樹枝的盤曲剛勁有力，樹干筆力起止分明，就連左下方即將使出畫面的船只也是有上下兩條“一波三折”的線條勾勒而成。再來看一幅黃賓虹的臨摹作品，此畫為臨王維山水畫（圖6），右上方題款“王魔詰”，畫面中山石樹木繞在一起，多使用枯筆干墨勾勒皴擦，把線條分撥開來，根根波動，如流水的波紋，遠處山石與樹木融為一體，猛一看分不清哪里是樹哪里是山，樹枝分叉出兩根小小的枝條，起止變化靈動自若，“一波三折”感分外用心。離觀者視覺最近的石塊