【中國(guó)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格特色發(fā)展探究：以黃賓虹山水畫(huà)為例6100字（論文）】

中國(guó)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格特色發(fā)展研究—以黃賓虹山水畫(huà)為例目錄TOC\o"1-2"\h\u15411中國(guó)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格特色發(fā)展—以黃賓虹山水畫(huà)為例 1216651黃賓虹先生的畫(huà)作藝術(shù)特色 311741.1黃賓虹山水畫(huà)簡(jiǎn)述 3303751.2黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn) 344982畫(huà)作特點(diǎn)在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域帶來(lái)的成就與貢獻(xiàn) 7186022.1在傳承與創(chuàng)新中對(duì)用墨七法的運(yùn)用 7149202.3在傳承與創(chuàng)新中對(duì)用筆五法的運(yùn)用 10218693結(jié)語(yǔ) 1221998參考文獻(xiàn) 12摘要：中國(guó)山水畫(huà)是中國(guó)人情思中最為厚重的沉淀。作為中國(guó)山水畫(huà)的重要影響人物之一的黃賓虹先生主要是受到道家精神的影響，在繪畫(huà)作品中融入道家精神，比如道家思想中的太極哲學(xué)思想。在獨(dú)具匠心的用墨中，采用對(duì)立統(tǒng)一和陰陽(yáng)調(diào)和的思想，提升創(chuàng)作的良好效果。并結(jié)合自己長(zhǎng)期的用墨實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，吸取其中精華，進(jìn)而創(chuàng)作出獨(dú)具一格的作品，以及推崇出獨(dú)到的用墨規(guī)范。黃賓虹先生的點(diǎn)墨或者點(diǎn)色是其山水畫(huà)創(chuàng)作的奇妙之處，并根據(jù)全局畫(huà)面出發(fā)的理念，實(shí)現(xiàn)筆墨之間的交錯(cuò)使用，進(jìn)而呈現(xiàn)出像在“紙上跳舞”的創(chuàng)作方式，讓山水分外爽朗，提升了山水畫(huà)的韻味價(jià)值。基于此，論文以黃賓虹山水畫(huà)為例，作為我國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大師，他的畫(huà)作結(jié)束了山水畫(huà)上自明清以來(lái)衰微萎靡的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，開(kāi)啟了屬于他自己渾厚華滋的特色風(fēng)格，他的畫(huà)作風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，蘊(yùn)含鮮明的民族性深厚的文化內(nèi)涵和豐富的美學(xué)價(jià)值，對(duì)中國(guó)畫(huà)的發(fā)展方向有極大的影響，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，值得我們學(xué)習(xí)借鑒與思考。關(guān)鍵詞：山水畫(huà)；黃賓虹；藝術(shù)目錄TOC\o"1-3"\h\u5631黃賓虹先生的畫(huà)作藝術(shù)特色 4272871.1黃賓虹山水畫(huà)簡(jiǎn)述 4112391.2黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn) 486911.2.1“白賓虹”時(shí)期 4218941.2.2“黑賓虹”時(shí)期 5269472畫(huà)作特點(diǎn)在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域帶來(lái)的成就與貢獻(xiàn) 7174302.1在傳承與創(chuàng)新中對(duì)用墨七法的運(yùn)用 7158042.2在傳承與創(chuàng)新中對(duì)用筆五法的運(yùn)用 10128933結(jié)語(yǔ) 1228659參考文獻(xiàn) 121黃賓虹先生的畫(huà)作藝術(shù)特色1.1黃賓虹山水畫(huà)簡(jiǎn)述山水畫(huà)的創(chuàng)作具有較高藝術(shù)要求和技術(shù)手法，從黃賓虹先生山水畫(huà)作品的畫(huà)面分析中，可以看出其十分復(fù)雜紛繁的創(chuàng)作手法。結(jié)合“黑、密、厚、重”的創(chuàng)作手法，讓作品繁到不能再繁、黑到不能再黑。黃賓虹山水畫(huà)在創(chuàng)作中，這樣的繪畫(huà)面貌是其繪畫(huà)理念使然，強(qiáng)調(diào)筆墨和畫(huà)面的華滋、渾厚，避免創(chuàng)作的作品出現(xiàn)俗套現(xiàn)象，從而將中華民族所具獨(dú)特的風(fēng)格彰顯出來(lái)，提升其創(chuàng)作價(jià)值。在表達(dá)和表現(xiàn)景物時(shí)，沒(méi)有過(guò)于強(qiáng)調(diào)和追求具象，而是通過(guò)用不似襯托真似的方式，呈現(xiàn)出氣象萬(wàn)千、景物瑰然的畫(huà)面和形態(tài)。在山水畫(huà)的創(chuàng)作中，黃賓虹先生采用十分高超的筆墨運(yùn)用技巧，十分完整地將手法創(chuàng)作出來(lái)，并結(jié)合書(shū)法用筆的書(shū)寫(xiě)手法，表現(xiàn)出山水畫(huà)的意境。另外，雖然黃賓虹山水畫(huà)在畫(huà)面上呈現(xiàn)出濃厚黑密的特點(diǎn)，但是卻仍然洋溢著生機(jī)勃勃的特征，進(jìn)而帶給人不一樣的畫(huà)面感以及奮發(fā)圖強(qiáng)的精神。在黃賓虹黑密的山水繪畫(huà)中，還采用形成對(duì)比的方式，引導(dǎo)人們發(fā)現(xiàn)虛白與黑密之間的構(gòu)成關(guān)系，充分體現(xiàn)其山水畫(huà)在創(chuàng)作中的白計(jì)黑、用實(shí)運(yùn)虛的創(chuàng)作特點(diǎn)，提升山水畫(huà)創(chuàng)作的意境，而且這種復(fù)雜的筆墨關(guān)系，也能更好體現(xiàn)渾厚、華滋的完美境界。黃賓虹山水畫(huà)創(chuàng)作結(jié)合密而不亂的創(chuàng)作理念和繪畫(huà)面貌，更好地展現(xiàn)其瀟灑簡(jiǎn)遠(yuǎn)的理念。從而實(shí)現(xiàn)山水畫(huà)在文化長(zhǎng)廊中的有效傳承，這也是后人為何仰視黃賓虹藝術(shù)的主要原因，因?yàn)槠渲芯哂兄匾奶剿饕饬x和價(jià)值魏瑞雪,李鶴寧.黃賓虹晚年山水畫(huà)研究[J].藝術(shù)品鑒,2020(23):16-17.。魏瑞雪,李鶴寧.黃賓虹晚年山水畫(huà)研究[J].藝術(shù)品鑒,2020(23):16-17.1.2黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)創(chuàng)作特點(diǎn)1.2.1“白賓虹”時(shí)期黃賓虹出生于書(shū)香世家，從小耳濡目染的受到家里搜藏和親戚收藏的古畫(huà)所熏陶。其中以王蒙、沈周、董其昌、查士標(biāo)以及石濤、龔賢的作品為主，而且他們的作品的共同點(diǎn)均以古樸線(xiàn)條為主，如圖1《臨倪云林山水》，這和黃賓虹早期繪畫(huà)風(fēng)格清逸疏朗的風(fēng)格是一致的，對(duì)其筆墨方法是有著深刻的影響梁靚.印象派繪畫(huà)與中國(guó)水墨山水畫(huà)的筆觸技法研究——以莫奈與黃賓虹的作品為例[J].明日風(fēng)尚,2020(14):67-68.。梁靚.印象派繪畫(huà)與中國(guó)水墨山水畫(huà)的筆觸技法研究——以莫奈與黃賓虹的作品為例[J].明日風(fēng)尚,2020(14):67-68.“白賓虹”時(shí)期是黃賓虹臨摹研究前人繪畫(huà)的一個(gè)重要階段，在形成黑賓虹特點(diǎn)之前主要研習(xí)古畫(huà)。童年時(shí)代的黃賓虹，因?yàn)楦赣H黃定華愛(ài)好書(shū)畫(huà)收藏，所以他從小就對(duì)字畫(huà)產(chǎn)生了濃厚興趣，六歲開(kāi)始就對(duì)家里和親戚收藏的古畫(huà)進(jìn)行效仿涂抹，黃賓虹勤學(xué)好問(wèn)，當(dāng)他看到擅長(zhǎng)作畫(huà)的長(zhǎng)輩時(shí)就會(huì)虛心請(qǐng)教，有打破沙鍋問(wèn)到底的精神。父親有一位才華橫溢好友倪翁，對(duì)其曰：“作畫(huà)當(dāng)如做書(shū)法，筆筆宜分明，方不致為畫(huà)匠也”，黃賓虹便開(kāi)始研究書(shū)法，家中的碑碣拓片，歐陽(yáng)詢(xún)、褚逐良、顏真卿、王羲之的貼都是他的臨本，與畫(huà)法相同，書(shū)畫(huà)同源。他臨摹家藏的山水冊(cè)時(shí)，曾經(jīng)獲得過(guò)老師和親友們的贊許，為他后來(lái)不斷臨摹古人打下基礎(chǔ)，逐摹讓他在書(shū)畫(huà)筆法方面受用一生王孔瑞.寫(xiě)意之美——以黃賓虹山水畫(huà)為例[J].大觀(guān)(論壇),2020(06):173-174.。王孔瑞.寫(xiě)意之美——以黃賓虹山水畫(huà)為例[J].大觀(guān)(論壇),2020(06):173-174.圖1《臨倪云林山水》黃賓虹一生中執(zhí)著于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)，從沒(méi)放棄過(guò)對(duì)古人的學(xué)習(xí)，時(shí)刻在鳥(niǎo)瞰畫(huà)史，衡校古人，辨別他們的優(yōu)劣成敗。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)應(yīng)該遵循以下步驟：“先摹元畫(huà)，以其用筆用墨佳；次摹明畫(huà)，以其結(jié)構(gòu)平穩(wěn)，不易入邪道；在墨唐畫(huà)，是學(xué)能追古；最后臨摹宋畫(huà)，以其發(fā)現(xiàn)變化多?！秉S賓虹遍臨各家。他的山水畫(huà)初學(xué)沈周、董其昌、正是在家鄉(xiāng)見(jiàn)到董其昌和查二瞻畫(huà)后，學(xué)習(xí)董其昌風(fēng)雅秀稚的畫(huà)風(fēng)；繼而又開(kāi)始學(xué)惲南田、程清溪、石濤、漸江等人的作品，吸取石濤潑墨的筆力，活潑酣暢，著實(shí)下了一番刻苦的專(zhuān)研。在臨摹漸江的畫(huà)稿時(shí)，巧妙融合自己的思想，則選用中鋒勾勒來(lái)替代具有漸江典型風(fēng)格的側(cè)筆折帶皴技法，而并不刻意去追求形神相似，這是他對(duì)臨摹過(guò)的所有繪畫(huà)作品的態(tài)度，后又承襲元四家繪畫(huà)作品。黃賓虹的早期的山水畫(huà)以折帶皴及披麻皴為主，山石的筆力分明，雜石草木學(xué)習(xí)元人枯梗的筆墨特點(diǎn)，在臨摹倪云林繪畫(huà)作品時(shí)，并不是一味追求宿墨枯筆來(lái)營(yíng)造意境，尤其欽佩黃公望的精湛技藝，他稱(chēng)贊到：“大癡畫(huà)以平淡天真為主，時(shí)而傅彩燦爛，高華流露，所以達(dá)其渾厚之意，華滋之氣也?！边@里的“渾厚”與“華滋”是用來(lái)形容筆墨力度與藝術(shù)風(fēng)格的，贊揚(yáng)黃公望的筆墨技巧已達(dá)到了質(zhì)樸厚重、水氣淋漓、華美的藝術(shù)境界，為他形成“黑賓虹”時(shí)期后，成熟的藝術(shù)風(fēng)格奠定了理論基礎(chǔ)楊婷.“渾厚華滋——黃賓虹書(shū)畫(huà)作品展”在肥舉辦[J].美術(shù)教育研究,2020(12):7.。楊婷.“渾厚華滋——黃賓虹書(shū)畫(huà)作品展”在肥舉辦[J].美術(shù)教育研究,2020(12):“黑賓虹”時(shí)期黃賓虹晚年，他在山水畫(huà)方面達(dá)到了極高造詣，書(shū)畫(huà)藝術(shù)必須得在求新求變中得以發(fā)展，才可以使畫(huà)面有深厚的內(nèi)涵。黃賓虹晚年的繪畫(huà)風(fēng)格達(dá)到渾黑濃厚、古樸深邃而充滿(mǎn)靈氣的最高境界于興洋.論黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)特色[J].藝術(shù)品鑒,2020(17):22-23.。于興洋.論黃賓虹山水畫(huà)的藝術(shù)特色[J].藝術(shù)品鑒,2020(17):22-23.晚年創(chuàng)新時(shí)期是指在北平伏居的十一年至杭州定居的時(shí)間。因?yàn)闀r(shí)勢(shì)的原因不能遠(yuǎn)游只能在家進(jìn)行潛心研究，他憑借自己的記憶對(duì)千余件歷年寫(xiě)生的畫(huà)稿進(jìn)行整理和再加工創(chuàng)造。在早期的風(fēng)格中畫(huà)面以墨為主，中期畫(huà)面出現(xiàn)了少量的石青、石綠、朱砂作皴，隱秘在水墨之中，設(shè)色山水水墨丹青合體，形成了黑、密、厚、重層層加染的效果，如圖2《山里人家》，自稱(chēng)“黑賓虹”風(fēng)格。形成了晚期又一大風(fēng)格創(chuàng)舉，愈來(lái)愈悟出宋畫(huà)的佳作。在中華人民共和國(guó)成立的前一年黃賓虹自北平歸杭州，正是因?yàn)樵诒逼椒釉炀忘S賓虹變法內(nèi)因，漸江變法是因?yàn)橐?jiàn)到倪云林的畫(huà)面壁三月，恍然有得，黃賓虹也是因?yàn)橛泻蜐u江類(lèi)似的經(jīng)歷所以他歷經(jīng)50多年的變法，最終熔鑄宋元打通傳統(tǒng)王翔.簡(jiǎn)約與內(nèi)美——黃賓虹“逸品畫(huà)格”的筆墨建構(gòu)[J].中國(guó)美術(shù),2021(06):105-111.王翔.簡(jiǎn)約與內(nèi)美——黃賓虹“逸品畫(huà)格”的筆墨建構(gòu)[J].中國(guó)美術(shù),2021(06):105-111.圖2《山里人家》在繼承傳統(tǒng)筆墨的基礎(chǔ)上還要不斷的創(chuàng)新，尋求新路、另辟新境。他在傳統(tǒng)的筆墨和師造化中決定了山水畫(huà)用筆的豐富變化的特性。他對(duì)毛筆用筆的掌握，被他總結(jié)成平、圓、重、留、變5種筆法，同時(shí)通過(guò)長(zhǎng)期時(shí)間總結(jié)出用墨之法也頗為精徹，他將墨水滲化效果與筆力表現(xiàn)形成特色總結(jié)為：濃淡破潑積焦宿七種墨法，他的新穎獨(dú)到的筆墨理論是將氣韻生動(dòng)與筆墨聯(lián)系在一起。黃賓虹早在上海美專(zhuān)任教時(shí)，發(fā)表六法感言，指出：“何謂氣韻？氣韻之生，由于筆墨，用筆用墨未得真法，則氣韻無(wú)由顯露”在他看來(lái)，氣韻得自筆墨的運(yùn)調(diào)和對(duì)客觀(guān)物象的生動(dòng)描繪，筆墨的枯濕濃淡和自然景致千變?nèi)f化都是氣韻的由來(lái)，氣韻來(lái)自筆墨，筆與墨難舍。在觀(guān)賞書(shū)畫(huà)的基礎(chǔ)上，他認(rèn)為筆和墨彩是氣和韻的完美結(jié)合，他甚至認(rèn)為水墨達(dá)到極致，乃在筆力。他的創(chuàng)作規(guī)律是首先勾勒、隨后上墨，在勾勒微染后，從總體上觀(guān)察，陰陽(yáng)向背，認(rèn)為筆墨欠缺的地方用不同的筆法加以完善。在這基礎(chǔ)上再點(diǎn)墨與色點(diǎn)，而黃賓虹習(xí)慣將畫(huà)法的點(diǎn)、染皴擦均以點(diǎn)之，他筆下的點(diǎn)千變?nèi)f化，尤其晚年的繪畫(huà)中，黑密厚重，獨(dú)具神韻，滿(mǎn)紙的黑墨團(tuán)中，留下的無(wú)數(shù)的“閃光點(diǎn)”。充實(shí)了山石林泉的生命律動(dòng)，有勃勃生機(jī)之感。而后他又用破墨—色破墨—潑墨—鋪水—打點(diǎn)做皴的順序以求畫(huà)面的完整，來(lái)突破傳統(tǒng)的筆墨語(yǔ)言。黃賓虹將墨法運(yùn)用到出神入化的程度，所以，每一幅圖的筆墨不盡相同，境界因而各異；他用筆的成功，使“每一幅畫(huà)作充滿(mǎn)了內(nèi)在的神韻，無(wú)法中有法，亂中不亂，不齊而齊，不似之似，虛實(shí)白黑相對(duì)，畫(huà)有靈氣，氣韻自然生動(dòng)?！睂?shí)在妙不可言，這完全是得之與他的筆墨法。他說(shuō)：“山水畫(huà)在于筆有起伏轉(zhuǎn)折，墨有芳潤(rùn)華滋，求法備氣至?！比绱艘环?huà)，能夠在五六十次的反復(fù)臨摹勾畫(huà)點(diǎn)燃中還不失氣韻和靈氣，那必成渾厚華滋的大家之氣黃芳.由黃賓虹“勾古畫(huà)稿”談院?；B(niǎo)教學(xué)[J].新美術(shù),2021,42(06):235-240.黃芳.由黃賓虹“勾古畫(huà)稿”談院?；B(niǎo)教學(xué)[J].新美術(shù),2021,42(06):235-240.2畫(huà)作特點(diǎn)在中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域帶來(lái)的成就與貢獻(xiàn)2.1在傳承與創(chuàng)新中對(duì)用墨七法的運(yùn)用黃賓虹山水畫(huà)的筆墨價(jià)值分析中，可以將黃賓虹看作用墨的高手，微妙運(yùn)用墨法是他山水畫(huà)畫(huà)法中的重要特色。同時(shí)，也讓山水畫(huà)的作品達(dá)到渾厚華滋、凝練蒼古的藝術(shù)創(chuàng)作水平。通過(guò)對(duì)墨法的運(yùn)用，也能營(yíng)造一種凸顯中國(guó)畫(huà)價(jià)值的豐富的意境與整體空間感，充分反映出藝術(shù)趣味性和文化內(nèi)涵等。黃賓虹的山水畫(huà)創(chuàng)作中，對(duì)于墨法的總結(jié)體現(xiàn)在“七墨”方面，主要包括潑、破、積、焦、濃、宿等，在具體運(yùn)用的過(guò)程中，主要結(jié)合作品的實(shí)際情況，進(jìn)行方法的使用和選擇。通過(guò)對(duì)各種墨法的滲透，也能體現(xiàn)出一種透明感，以及水的豐富變化形式。在黑中透亮而又包含層次遞進(jìn)變化的山水畫(huà)創(chuàng)作效果中，也能強(qiáng)化其觀(guān)賞的價(jià)值。山水畫(huà)中墨法的運(yùn)用還體現(xiàn)在山川的蒼老華滋、山林景色等方面，盡可能地將畫(huà)家與山林情景交融的思想情懷體現(xiàn)出來(lái)。在墨法的運(yùn)用中，黃賓虹是結(jié)合自身對(duì)于自然的熱愛(ài)，以及在激情燃燒的狀態(tài)下進(jìn)行創(chuàng)作的，這樣也能將他對(duì)筆墨內(nèi)在規(guī)律的把握特征體現(xiàn)出來(lái)。在山林氣象中應(yīng)用墨法的同時(shí)，還將煙雨四時(shí)的豐富變化創(chuàng)作出來(lái)，進(jìn)而合理感受宇宙精神，通過(guò)演化的形式感受他的墨法運(yùn)用理念。可以說(shuō)，他在對(duì)自然山川的創(chuàng)作中，墨法感主要來(lái)源于自身對(duì)于自然造化的理解，融入自身的情感。并且也受到歷史上很多名家的啟示，突出其創(chuàng)作意義和價(jià)值。比如，吳鎮(zhèn)、王蒙等畫(huà)家。山水畫(huà)的創(chuàng)作靈感還來(lái)源于他多次走訪(fǎng)名山大川的感悟，并通過(guò)自身長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，將靈動(dòng)而具有活力的藝術(shù)特征表現(xiàn)出來(lái)。在黃賓虹的藝術(shù)創(chuàng)作中，筆墨取得的精妙效果在于他將墨與水的運(yùn)用之間有機(jī)結(jié)合。從而讓畫(huà)面更加生機(jī)勃勃，取得良好的表達(dá)效果，通過(guò)對(duì)水與墨的結(jié)合應(yīng)用，也能讓筆墨的表現(xiàn)更加具有意味，讓畫(huà)面看起來(lái)更加空明楊巧玉.黃賓虹“金石入畫(huà)”的筆墨法則研究[J].美與時(shí)代(中),2021(12):74-75.DOI:10.16129/ki.mysdz.2021.12.037.楊巧玉.黃賓虹“金石入畫(huà)”的筆墨法則研究[J].美與時(shí)代(中),2021(12):74-75.DOI:10.16129/ki.mysdz.2021.12.037.圖3黃賓虹《青城山中坐雨》圖4黃賓虹《寫(xiě)意山水》《青城山中作雨》（圖3）現(xiàn)藏于浙江省博物館，畫(huà)中題：“青城山中坐雨，林巒杳靄，得圖而歸。賓虹”題跋中清楚記錄了畫(huà)作的由來(lái)，由于黃老在青城山寫(xiě)生途中遇雨，此畫(huà)草稿為雨中所作，畫(huà)中自然少不了營(yíng)造煙雨朦朧感，故多用淡墨打底上墨，遠(yuǎn)山用濕淡墨鋪染，看上去真的有種雨水打濕山體，而水氣遮蓋視線(xiàn)，模糊不清但又真實(shí)聳立在那。中部干淡墨與濕淡墨交替出現(xiàn)，皴擦山石，雖在第一層底墨上又積染了數(shù)層，但層層透徹，頗為靈動(dòng)。山麓處干淡墨出現(xiàn)更為頻繁，但與上半部的山石相比也只是輕輕點(diǎn)染，有種渾厚中透出光亮之感，對(duì)比中呈現(xiàn)出墨色的靈活自若。整幅畫(huà)色調(diào)偏淡，正如此段開(kāi)頭講到此作與雨中青城山景更為契合丁筱.學(xué)人本色：黃賓虹早年思想淵源與身份定位[J].西泠藝叢,2021(11):60-66.丁筱.學(xué)人本色：黃賓虹早年思想淵源與身份定位[J].西泠藝叢,2021(11):60-66.另一幅藏于浙江省博物館的《寫(xiě)意山水》（圖4）與上面所見(jiàn)《青城山中坐雨》圖在視覺(jué)上形成鮮明對(duì)比，一個(gè)是淡墨主導(dǎo)下的雨中景致，另一個(gè)是黃賓虹繪畫(huà)晚期典型的黑密濃重、渾厚華滋效果的呈現(xiàn)。撥開(kāi)勾勒與上墨后的各個(gè)步驟，顯現(xiàn)的既有干淡墨與濕淡墨靈活出現(xiàn)對(duì)比，也有濃墨的點(diǎn)綴。整體來(lái)看，山底石塊群使用的是干淡墨，用以分清山石的陰陽(yáng)面，山體中部與山底皆使用濕淡墨，而且越往上顏色越深。這樣一來(lái)，一是可直觀(guān)感受到山石離觀(guān)者的遠(yuǎn)近，隨墨色加重觀(guān)感隨之越來(lái)越遠(yuǎn)。山體上部不光有墨色略重的濕淡墨出現(xiàn)，更有濃墨加以點(diǎn)綴，增強(qiáng)山勢(shì)的雄偉蜿蜒，實(shí)為點(diǎn)睛之筆。2.3在傳承與創(chuàng)新中對(duì)用筆五法的運(yùn)用黃賓虹山水畫(huà)的筆墨意蘊(yùn)體現(xiàn)在多方面，主要將筆法的運(yùn)用方式總結(jié)為平、留、圓、重、變這五個(gè)小點(diǎn)。其中山水畫(huà)的用筆時(shí)，要結(jié)合“平”的特點(diǎn)，用筆要入紙、不可輕浮，進(jìn)而在力度上體現(xiàn)平時(shí)樸厚的意蘊(yùn)。山水畫(huà)中的停留、靜止不動(dòng)，指的就是筆法意蘊(yùn)中的“留”，提出用筆過(guò)程中，感受動(dòng)與靜之間的辯證意義價(jià)值。通過(guò)正確的用筆，也能達(dá)到自然斑駁效果，提升其創(chuàng)作的韻味。這種創(chuàng)作理念主要結(jié)合的是“道咸畫(huà)學(xué)中興”的金石筆法，表述山水畫(huà)的含義。山水畫(huà)中飽滿(mǎn)、堅(jiān)韌的筆法趣味，是結(jié)合“圓”的創(chuàng)作理念，達(dá)到其連綿不斷的用筆之意。在山水畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程中，下筆需要有一定的力度，這樣才能將一種蒼厚感的線(xiàn)條畫(huà)出來(lái)，進(jìn)而被有效地稱(chēng)之為“高山墜石”。山水畫(huà)中創(chuàng)作需要結(jié)合靈活應(yīng)用的理念，結(jié)合不同環(huán)境和條件，加強(qiáng)山水畫(huà)創(chuàng)作中筆法的“變”，進(jìn)而采用圓活融通的用筆，達(dá)到平中有奇的創(chuàng)作目標(biāo)。黃賓虹山水畫(huà)中的“五筆”運(yùn)用實(shí)踐中，結(jié)合有快有慢、含蓄蘊(yùn)藉的創(chuàng)作形式，讓山水畫(huà)靈活又多宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，盡可能地展現(xiàn)其中形態(tài)和特征。黃賓虹的筆法以及山水畫(huà)的創(chuàng)作方式與他所追求的藝術(shù)韻味相吻合，進(jìn)而達(dá)到落筆無(wú)往不復(fù)、無(wú)垂不縮?？偠灾?，山水畫(huà)的用筆之法需要采用循環(huán)往復(fù)的運(yùn)行態(tài)勢(shì)和方法，提升其有效的創(chuàng)作效果胡月.探賾索隱鉤深致遠(yuǎn)——黃賓虹筆墨革新下現(xiàn)代精神之管見(jiàn)[J].美術(shù)教育研究,2021(22):30-31.胡月.探賾索隱鉤深致遠(yuǎn)——黃賓虹筆墨革新下現(xiàn)代精神之管見(jiàn)[J].美術(shù)教育研究,2021(22):30-31.圖5黃賓虹《山水》圖6黃賓虹《臨王維山水》現(xiàn)藏于浙江省博物館的山水設(shè)色圖（圖5），是黃賓虹1952年所作。從勾勒外形到上墨再到補(bǔ)筆，三層用筆，清晰可見(jiàn)。單看其中對(duì)樹(shù)木與山石的表現(xiàn)，橫向線(xiàn)條也好，豎向線(xiàn)條也罷，起筆逆鋒而上，然后轉(zhuǎn)筆下行，后回鋒而上，中間行筆“一波三折”，靈動(dòng)自若。第一眼看上去畫(huà)面亂糟糟，貌似無(wú)章法可循，仔細(xì)觀(guān)察，筆筆起承轉(zhuǎn)合，清晰利落，自然流動(dòng)。淡墨勾勒的石塊群與近景中濃墨組合的樹(shù)木，運(yùn)筆過(guò)程分明，樹(shù)枝的盤(pán)曲剛勁有力，樹(shù)干筆力起止分明，就連左下方即將使出畫(huà)面的船只也是有上下兩條“一波三折”的線(xiàn)條勾勒而成。再來(lái)看一幅黃賓虹的臨摹作品，此畫(huà)為臨王維山水畫(huà)（圖6），右上方題款“王魔詰”，畫(huà)面中山石樹(shù)木繞在一起，多使用枯筆干墨勾勒皴擦，把線(xiàn)條分撥開(kāi)來(lái)，根根波動(dòng)，如流水的波紋，遠(yuǎn)處山石與樹(shù)木融為一體，猛一看分不清哪里是樹(shù)哪里是山，樹(shù)枝分叉出兩根小小的枝條，起止變化靈動(dòng)自若，“一波三折”感分外用心。離觀(guān)者視覺(jué)最近的石塊