盧西安·弗洛伊德課件

盧西安·弗洛伊德

(1922--2021)1

盧西安·佛洛伊德個(gè)人經(jīng)歷2

〔2〕四十年代末至五十年代初，冷漠而驚懼的繪畫風(fēng)格在?女孩和白色的狗?這幅畫中，他以安格爾式的優(yōu)美、清晰的線條刻畫了人物安詳?shù)男误w，顯示出古典式的靜穆和完美。但人物以熱切的目光向外界傾注，下意識(shí)地對裸露的身體慌忙地掩飾動(dòng)作又顯示出對現(xiàn)實(shí)的恐慌。這種以平靜典雅與內(nèi)在不安相結(jié)合的趨向也從他那繃緊的邊線上淋漓盡致地表現(xiàn)出來，到達(dá)了外在形態(tài)與內(nèi)在情境的水乳交融。弗洛伊德的人物畫是冷靜而富有力量的，他們不是圖解的某種預(yù)兆，而是真切地表達(dá)了世界的意味與神秘。?帕丁頓的室內(nèi)?中，站在室內(nèi)棕桐樹旁穿著風(fēng)衣的男人給人以肖像感，而視覺上真實(shí)可信的景致又造成一種擾動(dòng)觀眾心理的力量：畫中的人與物與他們是那樣的靠近，像是同處在一個(gè)室內(nèi)。畫家和他所畫的親密朋友構(gòu)成了他的現(xiàn)實(shí)主義戲劇，這種最如實(shí)、最真切的描繪卻具有一種超現(xiàn)實(shí)的意味。在他的畫中，花和植物有一種古怪的、隱蔽的擬人化。他強(qiáng)調(diào)它們的存在，這些就像一個(gè)人物一樣重要，在這幅畫中，棕桐樹和男人同等的重要。他選擇的角度類似攝影，人物與植物都離畫家很近，他們充滿了畫面。3盧西恩·弗洛伊德寫實(shí)主義繪畫的特色在?Ail?中暖顏色的膨脹感在畫面上所起到的擴(kuò)張效果是意想不到的。而在中期的一些肖像和人體作品中色彩豐富，冷暖比照強(qiáng)烈，尤其是表達(dá)反光和暗部的冷色調(diào)時(shí)那種憂郁的灰紫藍(lán)色與人體的暖紅色相互比照更能映襯出人物的神情。

在1967——1968年畫的?有植物的室內(nèi)，反射聽覺?Fig[19]中，碩大的葉狀植物充滿畫面，猶如一幅攝影特寫的構(gòu)圖。茂密的植物放縱地生長著，它那些狹長的、帶著金邊的葉子仿佛伸展到了觀眾的眼前，而作為畫面的另一個(gè)主題的人物卻以極小的比例呈現(xiàn)出來。觀眾透過植物的葉間看見這個(gè)從室內(nèi)黑暗中浮現(xiàn)出來的人物，他把手放在耳朵邊，似乎在聆聽著一個(gè)神秘而隱隱約約的聲音。他顯得有些神經(jīng)質(zhì)的害怕，與植物葉子的放縱不羈的長勢構(gòu)成奇特的比照。

他的?大房子內(nèi)部，W.I.I?畫了三年，每一個(gè)人物都是單獨(dú)畫的。他們沒有相互對望，也沒有直視畫家，而身體是擠在一起的。這是一幅粗線條的畫，雖然人物坐在一起，但他們是不連接的、分開的。這幅畫的標(biāo)題說明了他在模仿華托。華托是18世紀(jì)初的法國畫家，他結(jié)束了以歷史、神話和?圣經(jīng)?主題為主的傳統(tǒng)，而以當(dāng)代人的跳舞、野餐作為他的繪畫主題。他的畫沒有敘事性，而有一點(diǎn)心理暗示，但不明顯。人物那么是以社會(huì)地位不高的人們?yōu)橹?，如男女演員等。弗洛伊德的這一作品也有類似之處，雖然他采用了模特兒表現(xiàn)多人物的畫面，但又沒有任何情節(jié)，他盡量防止用任何敘事、歷史、傳記或自傳的形式來引導(dǎo)觀眾，而是以真實(shí)的形象本身來打動(dòng)人。?夜晚的畫室?中躺在地板上的女人脹鼓的乳房和腹部被鮮艷的暖色在下面一摸，大有脹破之勢，使人產(chǎn)生恐懼，在作品前不禁倒退三步。心理直白、當(dāng)下、扭曲、傷害、極度夸張、超真實(shí)，所有這些都匯成接觸弗洛伊德時(shí)的紛繁復(fù)雜的感覺。弗洛伊德筆下的人物精神委頓而空虛,他的繪畫無論是人物肖像還是人體都是當(dāng)代英國人的群體精神肖像，傳達(dá)出孤獨(dú)、敏感、憂郁、無助、假設(shè)有所失的精神狀態(tài)，隱約反映了西方社會(huì)存在的群體性精神失落，精神家園的失落。弗洛伊德對人體結(jié)構(gòu)理解之深刻和表達(dá)手段之強(qiáng)烈令人震撼。他筆下對人物解剖結(jié)構(gòu)和形體結(jié)構(gòu)的明確分析和造型穿插所形成的各種體積結(jié)構(gòu)的層層套疊，其產(chǎn)生建筑感的空間關(guān)系是塞尚空間理論的具體展開。他不像傳統(tǒng)繪畫為獲取空間而虛化了邊線、暗部和大量的細(xì)節(jié)，就像最樸實(shí)的農(nóng)民一樣把眼睛所理解到的一絲不茍地刻畫出來，無淪是透視中的、暗部的和遠(yuǎn)處的。與古典油畫利用深色背景創(chuàng)造向內(nèi)無限延伸空間幻覺手段截然不同的是，在弗洛伊德的畫面中總有一堵景墻，這墻限制了后退的空間，在它之前物體的大小形體關(guān)系像涌潮一樣層層向外推出。畫面每一處都是實(shí)在的，亮部、暗部、前面、后面、甚至透過窗外的景物都沒有一點(diǎn)模糊的地方，畫面的空間距離是靠結(jié)構(gòu)的明確穿插、疊加，前后形體的相互遮擋和物體透視變形的前大后小來表達(dá)，讓人感覺到空間存在的力量。印象派強(qiáng)調(diào)色光的同時(shí)弱化了物體色的質(zhì)，漂亮的顏色使人的眼睛過于沉湎于視覺的享受?！?〕寫實(shí)主義風(fēng)格在銅版畫中的表現(xiàn)?臥病巴黎?(ILLinParis)也是描繪妻子凱蒂的，畫面保存了許多中等力度，但又做了不同的分布，更顯微妙，更顯效果。這幅作品以前的名字叫做?GirlinBed?恰當(dāng)?shù)姆从沉税岛谧髌分械臄⑹抡Z境，描述性是弗洛伊德這一時(shí)期作品的一個(gè)特點(diǎn)，除了這幅銅版作品之外這個(gè)表達(dá)性的畫面再也沒有用其他繪畫材料表現(xiàn)過，在這幅作品中，銅版的邊緣限制形成了一種緊張，他用寫實(shí)的手法再現(xiàn)了人物在床上的那種受約束感，一只眼睛被埋在了枕頭里，而另一只眼睛動(dòng)情的看著玫瑰，也許妻子此前沒有見過這些。畫面中玫瑰真實(shí)自然，花瓣折疊，枝干上的刺的描繪都仿佛把我們帶到床前。PainterandModel,1986-7〔油畫〕之前，二者是相關(guān)的，在這幅油畫中，創(chuàng)作包括畫家〔一個(gè)女人〕站在沙發(fā)旁邊，拿著一支畫筆，她的腳邊的地板上泛著顏料瓶。這幅銅版畫顯示了與相應(yīng)的油畫同樣的細(xì)節(jié)，但是更為近距離視角更高，這種變化不是來自于油畫，這是一種獨(dú)立的表現(xiàn)來自于模特不同的坐姿，盡管形式相似，但是內(nèi)容卻大相徑庭。男人的注視似乎在看著欣賞者，而在油畫中，他的眼神是移開的，頭發(fā)也比銅版畫中稍多，在銅版畫中，弗洛伊德區(qū)別使用特殊線條來遮蔽形體，描繪體毛的其他線條利用了他對這種介質(zhì)可能性的逐漸掌握。在油畫中，他表現(xiàn)了一些體毛，但是他省略了大局部體毛，因?yàn)檫@在油畫表現(xiàn)方法中是不適宜的。這完全和弗洛伊德的畢加索式的畫法一致“我認(rèn)為展現(xiàn)不真實(shí)的東西是不道德的，但是省略真實(shí)的東西是道德的〞。

金發(fā)女郎〔BlondGirl1985〕這幅銅版畫反映了我們在油畫金發(fā)女郎〔BlondGirlNightPortrait1980-85〕，夜晚肖像中看到的姿勢，但是，模特坐的那個(gè)沙發(fā)被省掉了，在銅版畫作品中，她的腿不那么彎曲，結(jié)果她的姿勢就向平的地方傾斜。

,,同樣地，?握腳的女孩?〔GirlHoldingherFoot1985〕被認(rèn)為是在空白的背景下，只是在同名的小油畫中我們看到她坐的沙發(fā)，這次油畫在銅版畫之后，值得注意的是，這個(gè)女孩的軀干相當(dāng)苗條。,,,在?冬天的花園?〔GardeninWinter1997-9〕這幅畫中沒有變化：“背景成為主體，刻板的每1厘米都以相當(dāng)豐富的符號(hào)來表現(xiàn)，這些符號(hào)都記錄和暗示了大自然的豐富多彩〞。在銅版畫制作過程中，弗洛伊德有時(shí)候通過切割刻板，會(huì)放棄一些創(chuàng)作元素。這種做法來源于他的油畫的創(chuàng)作方法，在銅版畫?坐著的女孩?中，最初他將畫板拓展到了頂部，包括了女孩的頭部〔整個(gè)頭顱出現(xiàn)在次年完成的同名油畫當(dāng)中〕。但是最極端和最有趣的切割的例子是pluto這幅畫，這幅畫是他的三個(gè)狗的銅版畫的第一幅。最初，這個(gè)刻板非常高，包括了我們在相關(guān)油畫TriplePortrait1988中見到的整條母狗。在頭和肩膀中，弗洛伊德的朋友frank建議他切除畫板，他給mark〔從1985年一直出版弗洛伊德的作品〕作了一個(gè)說明，上面標(biāo)明畫板那里被切除了，在最后出版的作品中，有一個(gè)相當(dāng)有節(jié)奏感的肢體韻律。頂部的切割對應(yīng)了最初底部狗腿的切割，在很多mark出版的弗洛伊德大局部作品中，有意識(shí)留在銅板上的墨水賦予了這些作品大量的平淡的意境。在?睡覺的女人?中，身體線條之內(nèi)的空白區(qū)域被消除，以便肌肉得以更為真實(shí)的表現(xiàn)，一種更油性的墨水被涂到人物周圍的刻板外表，于是背景就會(huì)以一種白灰色調(diào)來呈現(xiàn)。色調(diào)同樣作為陰影保存在前額的頭發(fā)周圍，在自畫像1996中，可以發(fā)現(xiàn)一種更加激進(jìn)的創(chuàng)作色調(diào)的使用，拓展了弗洛伊德的創(chuàng)作語言。他的肩膀部位的雜灰色，是被畫家創(chuàng)造的，因?yàn)樵诳贪宓倪@些區(qū)域沒有刻蝕符號(hào)。出版商mark使用了硬