淺談芭蕾舞劇《天鵝湖》背景音樂對舞劇的影響

目錄摘要 1關(guān)鍵詞 1引言 21芭蕾舞劇《天鵝湖》的歷史 32舞劇《天鵝湖》的音樂特征 33舞美和音樂的相輔相成 44舞劇特點(diǎn) 44.1服飾 54.2音樂無與倫比 54.3舞臺(tái)燈光 64.4演員的優(yōu)秀素質(zhì) 65結(jié)語 6參考文獻(xiàn) 8致謝 9淺談芭蕾舞劇《天鵝湖》背景音樂對舞劇的影響摘要：柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂在舞劇中的美，整體性與表達(dá)以及音樂在舞劇中的積極作用。緊密結(jié)合發(fā)展的主導(dǎo)動(dòng)力、高密度的和諧結(jié)構(gòu)等交響創(chuàng)作手法使舞劇音樂表現(xiàn)力和人物個(gè)性變化大大提高，在白天鵝二重唱的第二幕中，悲傷的旋律生動(dòng)地反映了奧吉塔公主被困在魔鬼手掌中的無助和無助，以及她對純潔愛情和自由生活的無盡渴望。因此它吸引了許多一流的作曲家，創(chuàng)造出許多令人眼花繚亂的作品。舞蹈形象是舞蹈戲劇的核心內(nèi)容。一部成功的作品在舞蹈畫面上就能給觀眾帶來無窮的審美愉悅。關(guān)鍵詞：舞蹈戲??；二重唱；舞蹈形象TheinfluenceofthebackgroundmusicofSwanLakeontheballetthemusicofSwanLakeislikearomanticlyricpoemAbstract：Tchaikovskyemphasizesthebeauty,integrityandexpressionofmusicindancedramas,aswellasthepositiveroleofmusicindancedramas.Closelycombinedwiththeleadingdrivingforceofdevelopment,high-densityharmoniousstructureandothersymphoniccreativetechniquesgreatlyimprovethemusicalexpressionandpersonalitychangesofthecharacters.InthesecondactoftheWhiteSwanduet,thesadmelodyvividlyreflectsPrincessOgita'shelplessnessandhelplessnesstrappedinthehandsofthedevil,aswellasherendlessdesireforpureloveandfreelife.Therefore,itattractsmanyfirst-classcomposersandcreatesmanydazzlingworks.Danceimageisthecorecontentofdancedrama.Asuccessfulworkcanbringendlessaestheticpleasuretotheaudienceinthedancepicture.KeyWords:“Dancedrama;”“Duet;”“Danceimage;”引言原來的法國芭蕾舞音樂不僅包含器樂，還包括歌曲和獨(dú)奏，因此可以認(rèn)為是一部歌劇。優(yōu)秀的舞曲對舞劇的渲染產(chǎn)生獨(dú)特藝術(shù)效果，是芭蕾舞的獨(dú)特魅力所在。音樂在芭蕾舞中有著至關(guān)重要的作用，在舞劇創(chuàng)作中音樂是編舞和戲劇的基礎(chǔ)，因此，舞蹈音樂不僅要不僅要表達(dá)出一個(gè)完整的藝術(shù)概括，還要簡單描繪出藝術(shù)情節(jié)，同時(shí)還要表現(xiàn)出獨(dú)特的音樂風(fēng)格和豐富的人物情感變化走向。此外，舞劇音樂往往具有鮮明的節(jié)奏感，獨(dú)特的曲調(diào)旋律相融合，并反映作品的時(shí)代性、地域性風(fēng)格。音樂被稱為“舞曲之魂”。在聽音樂的時(shí)候腦子也會(huì)浮現(xiàn)一篇絢麗多彩的圖案。舞劇是舞曲與舞美的相結(jié)合的產(chǎn)物，在舞劇中，舞曲對舞蹈個(gè)性的塑造、人物形象的塑造、表現(xiàn)戲劇的發(fā)展和主題深化都起著非常重要的作用，作曲家根據(jù)自己的生活感受，收集音樂素材結(jié)合舞蹈動(dòng)作，并運(yùn)用豐富的表現(xiàn)手法將其與舞蹈畫面緊密地聯(lián)系起來，使音樂成為一個(gè)完整的整體，將內(nèi)容表達(dá)出獨(dú)到的藝術(shù)效果。1芭蕾舞劇《天鵝湖》的歷史十九世紀(jì)中葉，浪漫主義思潮涌進(jìn)芭蕾藝術(shù)領(lǐng)域，芭蕾舞迎來輝煌燦爛的成熟時(shí)代。俄羅斯作曲家、音樂教育家柴可夫斯基創(chuàng)作了舞劇音樂《天鵝湖》，他將對俄羅斯大地?zé)o比的熱愛，全部注入《天鵝湖》的創(chuàng)作。據(jù)介紹，俄羅斯莫斯科芭蕾舞團(tuán)版本的《天鵝湖》基本忠實(shí)于彼季帕的創(chuàng)作，也有諸多創(chuàng)新。舞劇強(qiáng)化了魔王的形象，使正邪沖突貫穿全劇，因而更富有戲劇性。舞美和燈光富有創(chuàng)意。第二幕開場，透過一層紗幕，一群白天鵝在霧氣中若隱若現(xiàn)，宛如油畫。但是這樣一部史詩般宏大的音樂巨著，直到“古典芭蕾之父”彼季帕的出現(xiàn)，才得以真正完美呈現(xiàn)于世。俄羅斯莫斯科芭蕾舞團(tuán)是世界芭蕾舞界一顆冉冉上升的新星。當(dāng)時(shí)芭蕾舞劇藝術(shù)受到浪漫主義思潮的影響，在審美、表達(dá)、創(chuàng)作上等方面都有比較大的變化。2舞劇《天鵝湖》的音樂特征在舞劇《天鵝湖》中舞蹈與音樂是相輔相成、融為一體的。最重要的是柴可夫斯基運(yùn)用管弦樂隊(duì)的交響樂演奏舞蹈音樂，不僅了解舞蹈音樂的交響樂，而且在一定程度上大大豐富了舞蹈音樂的藝術(shù)表現(xiàn)力。柴可夫斯基在舞蹈音樂方面有許多創(chuàng)新。他不僅解決了以往舞蹈音樂的不足，將交響樂賦予融入舞蹈音樂中，使之更加戲劇化，提高了舞蹈音樂的張力和表現(xiàn)力，使其更具有可塑性。在《天鵝潭》中堅(jiān)持了交響樂的原則，擴(kuò)展了主題，使得主題更生動(dòng)形象，柴可夫斯基自由運(yùn)用賦格和回旋曲之間的聯(lián)系，從而豐富和完善了舞劇中古典舞蹈（包括二重唱、三重唱、四重唱和瞌睡）和代表性民間舞蹈（包括各民族、各地區(qū)的特色舞蹈）的音樂和表現(xiàn)形式，演變出一種新的表現(xiàn)形式。巧妙地結(jié)合不同的音樂表現(xiàn)手法融合創(chuàng)新塑造人物形象，引發(fā)戲劇沖突，使整個(gè)舞劇音樂優(yōu)美、抒情、富含張力。柴可夫斯基強(qiáng)調(diào)音樂在舞劇中的美，整體性與表達(dá)以及音樂在舞劇中的積極作用。緊密結(jié)合發(fā)展的主導(dǎo)動(dòng)力、高密度的和諧結(jié)構(gòu)等交響創(chuàng)作手法使舞劇音樂表現(xiàn)力和人物個(gè)性變化大大提高，在白天鵝二重唱的第二幕中，悲傷的旋律生動(dòng)地反映了奧吉塔公主被困在魔鬼手掌中的無助和無助，以及她對純潔愛情和自由生活的無盡渴望。因此它吸引了許多一流的作曲家，創(chuàng)造出許多令人眼花繚亂的作品。舞蹈形象是舞蹈戲劇的核心內(nèi)容。一部成功的作品在舞蹈畫面上就能給觀眾帶來無窮的審美愉悅。3舞美和音樂的相輔相成尖頭舞鞋的使用和尖頭舞的技巧一直都是古典芭蕾中的標(biāo)準(zhǔn)。這使得芭蕾舞蹈區(qū)別于別的舞蹈的重要因素。在芭蕾中二重唱、獨(dú)舞和群舞是一種固定結(jié)構(gòu)形式，二重唱主要用來表現(xiàn)男女關(guān)系中的主要人物或正反對峙，是古典芭蕾的中心舞蹈，。它以內(nèi)在的情感和優(yōu)美的姿態(tài)為特征，是一種以演員的表演支撐和升力為代表的抒情舞蹈，通常分為“外表”和“柔板”。其次是演員的獨(dú)舞，即“起伏”，表現(xiàn)任務(wù)的情緒和個(gè)性變化。最后是舞蹈演員和舞蹈的結(jié)束。而獨(dú)舞要求很是嚴(yán)格，技藝精湛，輕快飛舞，旋轉(zhuǎn)炫目，踢腿充滿歡樂，裝飾性強(qiáng)，讓主角和環(huán)境融合起來達(dá)到想要的氛圍渲染。傳統(tǒng)的芭蕾舞技有自己的一套嚴(yán)格體系。包括腿的五個(gè)基本姿勢，腿的伸直、射門、張開、彎腰、伸展、抬腿、踢腿、提圈，以及三個(gè)基本姿勢。如果我們調(diào)整和改變它們特定的布局，我們便可以創(chuàng)造出一副極具藝術(shù)張力的舞蹈畫面。《天鵝湖》第二幕：柔板巧妙地表達(dá)了白天鵝河過程中的恐懼和警惕，以說服和信任王子，然后爆發(fā)出愛甚至愛情。奧吉塔的獨(dú)舞舞蹈優(yōu)美，柔美，孤獨(dú)，靈活地生動(dòng)形象突現(xiàn)出了她的悲劇色彩。柴可夫斯基通過發(fā)展和革新交響樂，描繪人物性格，從而提高了音樂的表現(xiàn)力和對舞曲的抒情，深化了作品的主題藝術(shù)和表達(dá)效果。柴可夫斯基在舞蹈音樂的表現(xiàn)力上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，進(jìn)而深化了舞曲對作品的表現(xiàn)力。在描寫主人公美麗純潔的性格和忠貞的愛情的同時(shí)，著力刻畫了主人公鮮明的個(gè)性特征和情緒走向變化，舞曲的變化和特殊表現(xiàn)手法結(jié)合舞蹈動(dòng)作的張力和特點(diǎn)使得要表現(xiàn)的的主題渲染出獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)效果，給觀眾留下不可磨滅的印象。也使得《天鵝湖》走向巔峰，成為人們心中的經(jīng)典之作。4舞劇特點(diǎn)在舞劇中，優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作和舞曲的熏陶下，就彷佛在充滿喜悅和裝飾的情景中。舞曲中四只小天鵝活潑可愛，節(jié)奏輕快。四只小天鵝的舞姿整齊一致，包括“踏腳”、“輕步”的動(dòng)作和頭部的旋轉(zhuǎn)，生動(dòng)地展現(xiàn)了小天鵝活潑美妙的形象，一首簡單動(dòng)人的舞蹈旋律也宛如一幅田園詩般的場景，舞曲中洋溢著歡快歡快的活潑美妙氣氛跳躍，體會(huì)了古典戲劇的風(fēng)格魅力和浪漫主義音樂特征。天鵝湖》是芭蕾史上繞不開的劇，它代表的是極致的美，是古典主義芭蕾的代表?！短禊Z湖》所體現(xiàn)出的是對正義的堅(jiān)定、對愛情的忠貞，反映的人類對美好愛情、美好生活的歌頌和向往。據(jù)介紹，俄羅斯莫斯科芭蕾舞團(tuán)版本的《天鵝湖》基本忠實(shí)于彼季帕的創(chuàng)作，也有諸多創(chuàng)新。舞劇強(qiáng)化了魔王的形象，使正邪沖突貫穿全劇，因而更富有戲劇性。舞美和燈光富有創(chuàng)意。第二幕開場，透過一層紗幕，一群白天鵝在霧氣中若隱若現(xiàn)，宛如油畫。但是這樣一部史詩般宏大的音樂巨著，直到“古典芭蕾之父”彼季帕的出現(xiàn)，才得以真正完美呈現(xiàn)于世。俄羅斯莫斯科芭蕾舞團(tuán)是世界芭蕾舞界一顆冉冉上升的新星。芭蕾舞劇《天鵝湖》是由柴可夫斯基創(chuàng)作的，講述了一個(gè)美好的愛情故事。公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝，王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深愛戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子，王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，殺死了惡魔。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，開始了幸福美滿的生活。除此之外，柴可夫斯基還創(chuàng)作了《睡美人》和《胡桃夾子》。舞劇故事曲折但結(jié)局圓滿。美麗的愛情總能讓人向往和奔赴，“問世間情為何物，只叫人生死相許”，每每想起都無不是一段美好回憶。4.1服飾王子出游時(shí)的衣裳淡雅美麗，反映出野性的清新氣息；故宮的衣裳淡雅多彩，反映出皇室的莊嚴(yán)奢華；天鵝湖的衣裳干凈美麗，反映高貴的出生感覺；隨著音樂的高潮，無論侍者的順從，宮女的優(yōu)雅，王子的優(yōu)雅，女王的高貴，白天鵝的完美，黑天鵝的魅力，魔鬼王的狡詐，小丑的美麗，他們都在衣服上體現(xiàn)得很好。

4.2音樂無與倫比

這首偉大的樂曲貫穿了整個(gè)舞劇，結(jié)構(gòu)優(yōu)美，風(fēng)格多變，將編舞中的美與難與豐富優(yōu)秀節(jié)奏鮮明的音樂相精密結(jié)合，使視覺和聽覺上產(chǎn)生都得到享受般的欣賞。

4.3舞臺(tái)燈光神奇的燈光不僅僅是燈光，當(dāng)舞臺(tái)上的光影發(fā)生變化時(shí)，人物的故事情節(jié)和情緒都會(huì)發(fā)生不同的微妙變化，當(dāng)王子和美女邀請你跳舞時(shí)，燈光會(huì)一個(gè)個(gè)撫摸著美麗的臉龐。他們被邀請與王子共舞的那一刻，他們的臉是明亮的，他們的心是明亮的。當(dāng)魔鬼和黑天鵝降臨，天空一片漆黑，一切都籠罩在黑暗之中時(shí)，陰影何時(shí)才能被抹去？天鵝湖陷入絕望之后。寂靜的燈光覆蓋著水面，用悲傷的窗簾覆蓋著天鵝湖。當(dāng)他們贏得最后的勝利時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)突然著火了。兩道亮光照在王子和公主身上。襯托出王子和公主之間的離別與幸福，臉上洋溢著對生活的向往和幸福。

4.4演員的優(yōu)秀素質(zhì)

白天鵝的純潔、美麗和無力，黑天鵝的魅力如此之強(qiáng)，舞者可以輕松完美地反映出來；白天鵝的舞蹈溫柔、優(yōu)雅、動(dòng)人，身體的表現(xiàn)通過控制和連貫來體現(xiàn)；黑天鵝節(jié)奏強(qiáng)烈，動(dòng)作有力，難度大，而身體的表現(xiàn)則體現(xiàn)在力量、正確的收放和難度技巧上。對舞蹈演員來說，舞蹈是音樂、肢體語言和精神情感、表達(dá)和表達(dá)（與朗誦一樣）相結(jié)合的過程；對觀眾來說，舞蹈是視覺和聽覺的結(jié)合，聽音樂，看舞蹈演員的動(dòng)作和表達(dá)，然后感受情感、情感和表達(dá)精神的過程。總的感覺是故事凄美，音樂的動(dòng)作，獨(dú)舞和二重唱的水平很高，幾次連續(xù)“扭動(dòng)”的黑天鵝更有力量，小丑很努力，到處都在扮演角色。在音樂間歇期，舞蹈演員們表現(xiàn)出了很高的專業(yè)素質(zhì)，在內(nèi)心深處有音樂，在動(dòng)作中有一種“身心舞蹈”。5結(jié)語音樂在芭蕾舞中起著重要的作用，根據(jù)舞蹈劇本創(chuàng)作的音樂是編舞和戲劇動(dòng)作的基礎(chǔ)，因此舞蹈音樂不僅要反映完整的藝術(shù)表現(xiàn)，還要描述戲劇情節(jié)的發(fā)展過程，同時(shí)也說明了鮮明的音樂性格，鼓舞著人們的內(nèi)心世界和情感變化，而且，舞蹈音樂往往具有鮮明的節(jié)奏感，一種符合舞蹈旋律、反映時(shí)代作品、地域風(fēng)格的抒情色彩，被譽(yù)為“舞蹈之魂”。難怪，當(dāng)我們聽舞蹈的時(shí)候，畫面會(huì)出現(xiàn)在我們的腦海里。舞劇是其重要的表現(xiàn)形式。舞劇就是演員完全依靠身體的表現(xiàn)來滿足戲劇創(chuàng)作主題的所有要求，受過良好教育的舞蹈演員通過優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作、順暢的節(jié)奏變化、出色的肢體語言和嫻熟的技巧來表達(dá)人們的情感變化。舞蹈和音樂相輔相成，好的音樂和舞美的結(jié)合對整部作品產(chǎn)生了升華，詮釋了藝術(shù)的表現(xiàn)和張力。在這動(dòng)人的舞蹈和優(yōu)美的音樂相結(jié)合所產(chǎn)生的情景中，凄美而又動(dòng)人的舞劇時(shí)刻沖擊著心靈。也正是這樣才成就了《天鵝湖》的經(jīng)典?！短禊Z湖》的舞曲和舞美的完美結(jié)合使觀眾觸景生情。曲之絕妙，舞之精魂使它永久地留在了人們心中；在藝術(shù)史和文化史上留下了偉大的成就成就了經(jīng)典！優(yōu)美的舞蹈動(dòng)作使王子的純真無邪，朝氣蓬勃的性格和形象得到了充分體現(xiàn)。極具個(gè)性的舞蹈和身段將巫師馮·羅特巴爾幽靈一般冷酷的心理生動(dòng)展現(xiàn)給了觀眾。舞劇中人物角色的鮮明個(gè)性被體現(xiàn)得淋漓盡致，天鵝的活潑可愛，巫師的黑暗，冷酷。還有全劇充實(shí)和恰到好處的氛圍把觀眾情緒帶到了一個(gè)高度，生動(dòng)形象代入進(jìn)了觀眾視覺和聽覺上的享受。和劇情走向呼應(yīng)，刺激觀眾感官。演員優(yōu)美的動(dòng)作和技巧都恰到好處，體現(xiàn)出了演員扎實(shí)的功底和對藝術(shù)的良好品質(zhì)。其次，全劇的服裝也是一大亮點(diǎn)，色彩斑斕，古典和現(xiàn)代的融合相當(dāng)和諧，給人眼前一亮的感覺，在道具的設(shè)計(jì)和制做上也很有講究，精致而不顯得庸俗，富有民族特點(diǎn)而不缺失時(shí)代特征。很多著名藝術(shù)家都是在良好的藝術(shù)氛圍下熏陶出來，柴可夫斯基在母親優(yōu)秀的音樂熏陶環(huán)境下，藝術(shù)便注入到了生活中并根深蒂固，成為不可缺少一部分，甚至靈魂。哪怕經(jīng)歷父親的不理解他依舊堅(jiān)持并找到自我，音樂似乎深入到了骨髓。常人看來藝術(shù)家大多都有對藝術(shù)瘋狂的執(zhí)著和浪漫。柴可夫斯基在三十五歲時(shí)就被診斷精神出了問題，不過這并不影響他的創(chuàng)作?！缎√崆賲f(xié)奏曲》、《睡美人》《悲愴交響曲》……不少著名作品都是在它之后出現(xiàn)。如同《天鵝湖》的音樂主題：起伏跌宕、委婉悠長，不斷沖擊震撼著人的心靈，愛情的背叛是不可原諒的。舞劇中凄慘的曲調(diào)渲染了全場。而其中四小天鵝那段舞蹈是全劇中最輕盈悅動(dòng)的一段。許多作品也都是取材于德國的童話，童話故事中的美好和向往使芭蕾表現(xiàn)得與眾不同，彷佛公主與王子最終幸福快樂的生活到了一起。童話故事淺顯易懂而含意雋永，其中的生離死別，愛恨情仇格外動(dòng)人。以不同的解讀方式詮釋著善與惡、生與死、愛與恨?！短禊Z湖》最后一幕輕緩而又動(dòng)人的舞姿，透露著對幸福的向往和生活的期盼，是演員精湛的表演和對角色獨(dú)到的領(lǐng)悟所呈現(xiàn)出來的，相觀眾傳遞著真摯的愛情和向往。詮釋了舞美和曲美的獨(dú)到見解，動(dòng)與靜的結(jié)合使舞劇表現(xiàn)力大大提升。舞蹈動(dòng)作隨著舞曲節(jié)奏變化時(shí)快時(shí)慢，強(qiáng)烈又富有柔靜，配合著演員精湛的動(dòng)作和理解將舞劇氛圍推向高潮。參考文獻(xiàn)：石夫.舞劇音樂的結(jié)構(gòu)[J].音樂研究,1982(01):72-78吳祖強(qiáng).舞蹈音樂的結(jié)構(gòu)及其它[J].舞蹈,1996(04):26-29趙力民.音樂在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].音樂時(shí)空,2013(08):177-178陳悅.舞劇《天鵝湖》最后一幕的音樂選曲與舞編版本研究[J].北京舞蹈學(xué)院學(xué)報(bào),2016(02):115-120還國志.對舞劇音樂《天鵝湖》中的舞蹈動(dòng)作與音樂語言結(jié)合的研究[J].音樂創(chuàng)作,2017(10):161-162[6]王巍.從歌劇與舞劇的融合管窺舞劇《天鵝湖》[J].四川戲劇,2018(09):56-59致謝：在撰寫論文期間非常感謝林道圣導(dǎo)師對我的指導(dǎo)。無論是論文選題，還是論文框架構(gòu)思，文獻(xiàn)資料收集和建議還是論文重難點(diǎn)分析和定稿。我都受到了林道圣導(dǎo)師細(xì)心的講解和幫助。在導(dǎo)師嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)精神和無私幫助奉獻(xiàn)下我完成了長達(dá)兩月的畢業(yè)論文設(shè)計(jì)和定稿。我的論文作品不是很成熟，但卻是我近兩個(gè)月努力的成果，雖然在很多方面還稍顯不足，不過其中撰寫過程卻使我受益匪淺。過程中每一步都是新的嘗試和挑戰(zhàn)，不僅是一篇文章，同時(shí)也是大學(xué)四年的告白。接觸到《天鵝湖》這部經(jīng)典芭蕾舞劇也是讓我感慨世界舞劇、舞曲、舞美的獨(dú)特魅力。時(shí)間終會(huì)帶走一切，曾經(jīng)那刻骨銘心的瀟灑青春，那充滿豪情與理想的大學(xué)時(shí)光會(huì)永遠(yuǎn)銘刻在時(shí)間長流中。匆匆四年，即將轉(zhuǎn)瞬即逝，昔日三三兩兩談笑風(fēng)生、天真愛情也將一去不復(fù)返。當(dāng)時(shí)間帶走青春與稚氣，今后步入社會(huì)的我，或許會(huì)少了一分青春、三分稚嫩、五分懵懂同時(shí)還有各位老師的無私奉獻(xiàn)和嚴(yán)謹(jǐn)教學(xué)讓我受益匪淺，在此表示深深的感謝！

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