宋元文學(xué)史試題庫

宋元文學(xué)史試題庫（三）

第五編宋代文學(xué)

緒論

一.填空

1、“四大書院”指、、

與O

2、提出“以俗為雅”命題的

有、、O

3、葉燮《原詩》說：“為唐詩

之一大變，其力大,其思雄，崛起特為鼻祖。宋

之、、、

、，皆愈之為之發(fā)其

端，可謂極盛」

二.簡答

1、簡述宋代的“文以載道”說。

2、簡述宋代古文對(duì)唐代古文的繼承與革

新。

3、簡述宋詩對(duì)唐詩的因革通變。

4、簡述宋詞的突出藝術(shù)成就。

第一章宋初文學(xué)

一.填空

1、宋初詩歌三體指、

與o

2、晚唐體的盟主就是o

3、《山園小梅》的作者就是,

其中“、

"一聯(lián)被稱為詠梅絕唱。

4、王禹便散文代表作有、

與等。

二.簡答

1、什么就是白體？

2、王禹假詩的特點(diǎn)就是什么？

3、什么就是晚唐體？晚唐體有哪些主要

詩人？

4、什么就是西昆體？

三.論述

1、簡述宋初散文復(fù)古的思潮。

2、簡述西昆體主要藝術(shù)特征及缺陷。

第二章柳永與北宋詞風(fēng)前期的演變

一.背誦篇目:晏殊《浣溪沙》（一曲新詞）、歐陽修《踏莎行》（候館梅殘）、柳永《雨霖鈴》

（寒蟬凄切）

二填空

1、“北宋倚聲家初祖”就是，其“情中有思”的代表作就是。

2、在宋代詞史上,就是主動(dòng)向民歌學(xué)習(xí)的第一人，其最能體現(xiàn)

清新明暢的風(fēng)格。

3、歐陽修詞顯示出一種新的創(chuàng)作方向，即詞既可寫傳統(tǒng)的類型化的相思恨別，也能抒發(fā)

作者，如著名的《朝中措?平山堂》。

4、成為后來豪放派濫觴的詞人就是，其代表作就是《》

5、“張三中”得名就是因?qū)憽?,

"廠'張三影“得名就是因?qū)憽?、"

與“___________________

6、陳廷焯《白雨齋詞話》視張先詞為“

7、王安石的懷古、詠史詞就是《》、《》。

8、近人夏敬觀指出慢詞“始盛于，大成于

9、清人馮熙說歐陽修詞“疏俊開，深婉開

10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》()。

三.簡答

1、歐陽修詞的開拓。

2、張先詞新變的主要方向。

3、柳詞對(duì)慢詞的貢獻(xiàn)與影響。

四.論述

1、柳永詞的體式、內(nèi)容與語言有哪些創(chuàng)新？

2、柳永詞的主要藝術(shù)表現(xiàn)方法有哪些創(chuàng)新？影響如何？

第三章歐陽修及其影響下的詩文創(chuàng)新

一.背誦篇目：《醉翁亭記》。

二填空

1、歐陽修議論文《》揭露批評(píng)高若訥的卑劣行為，《》針對(duì)

保守勢力駁斥了其謬論;其記敘文如《》一類歷史散文言之有物，其亭臺(tái)記代表作

就是《》，其文賦代表作就是《》；其散文中《》最

為簡潔流暢、好徐委婉、平易自然。

2、梅堯臣論詩說“,

3、宋詩暢盡而“”的特點(diǎn)，在蘇舜欽詩中已見端倪。

4、王安石散文風(fēng)貌被清人劉熙載稱為“:

5、王安石詠史詩的代表作就是《》、

《》。

三.簡答

1、“太學(xué)體”的產(chǎn)生與消亡。

2、歐、梅等人的詩歌主張。

3、王安石詩歌前后期的變化。

4、“三十六”體。

四.論述

歐陽修的文論與散文創(chuàng)作有哪些主要成就？

第四章蘇軾

一.填空

1、蘇軾《自題金山畫像》：“問汝平生功業(yè),______________

2、韓愈文依靠與、等手段來取得氣勢的雄放，而蘇

軾文卻依靠、的方式達(dá)到了同樣的目的。蘇文，而語言

卻，這就是宋文異于唐文的特征之一。

3、“不識(shí)廬山真面目”、“雪泥鴻爪”出自蘇軾的、。

4、清人趙翼評(píng)蘇詩:“天生健筆一枝，爽如哀梨，快如并剪,,此

所以繼李、杜后為一大家也?！保ā懂T北詩話》）

5、蘇軾在《孫莘老求墨妙亭詩》中以“,

”來比喻多元審美情趣與對(duì)各種不同風(fēng)格的欣賞傾向。

6、近人陳衍說：“余謂詩莫甚于三元,、、_

_________也。"（《石遺室詩話》）

7、蘇軾《祭張子野文》說張先“,

8、金人元好問認(rèn)為東坡詞“,?！保ā缎萝帢犯罚?/p>

9、蘇詞既向開拓，也朝拓展。

10、蘇軾較成功的“以詩為詞”表現(xiàn)手法有二:一就是，二就

是o

11、宋人胡寅《酒邊集序》稱蘇詞：“,

即揭示出蘇軾《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）一類作品所創(chuàng)造的一種新美學(xué)風(fēng)范。

12、王灼《碧雞漫志》卷二說：“東坡先生非心醉于音律者，偶而作

歌，,，弄筆者始知自振

13、蘇詩不僅影響的詩歌，而且對(duì)明代的與清初的

有重要啟示;蘇軾的__________________直接為南宋所繼承，形成了與

平分秋色的;蘇軾的小品文，就是明代散文的淵源，直到清代

的、散文中仍可時(shí)見蘇文的影響。

二簡答

1、簡述蘇軾人生觀及主要經(jīng)歷。

2、簡述蘇軾的散文文論。

3、簡述蘇軾詩歌的題材類型。

4、簡述蘇軾詩歌在元祐詩人中的特點(diǎn)。

5、簡述蘇軾的意義與影響。

三.論述

1、蘇軾散文的主要類型及藝術(shù)成就就是什么？

2、蘇軾詩歌的藝術(shù)成就及主要風(fēng)格就是什么？

3、蘇軾的詞學(xué)觀就是什么？

4、蘇軾對(duì)詞境的開拓主要表現(xiàn)在哪些方面？蘇詞的“以詩為詞”表現(xiàn)手法主要表現(xiàn)在

哪些方面？

第五章江西詩派與兩宋之際的詩歌

一.解釋:江西詩派

二填空

1、江西詩派“一祖三宗”就是指、、

2、陳師道以冥心孤往的苦吟形成了詩風(fēng),正就是“有意為拙”的典型例

子。

3、曾季舞《艇齋詩話》說“后山論詩說，東湖論詩說，東萊論詩

說，子蒼論詩說o入處雖不同，然其實(shí)皆一關(guān)振,要知非不可?！?/p>

4、自身的演變同時(shí)也代表著北宋詩風(fēng)向南宋詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。

5、與都就是江西詩派詩風(fēng)轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物。

6、“新體”指晚年詩風(fēng)的主體風(fēng)格。

三.簡答

1、簡述黃庭堅(jiān)詩歌的特點(diǎn)。

2、簡述“黃庭堅(jiān)體”（或“山谷體”）。

3、簡述“江西詩派”

4、簡述江西詩派的演變過程。

四.論述

1、黃庭堅(jiān)詩歌理論有哪些主要觀點(diǎn)？

2、黃庭堅(jiān)詩歌創(chuàng)作有哪些鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)？

第六章周邦彥與北宋中后期詞壇

一.填空

1、蘇門詞人群以為領(lǐng)袖，還有、、

等，此外與________也與蘇門詞人過從甚密。

2、大晟詞人群以為主帥，還有、

_____________等。

3、蘇軾重抒情言志的自由，其詞________勝于;周邦彥重詞的協(xié)律可歌，對(duì)

的追求重于對(duì)的開始。其后就就是沿這兩種方向分別發(fā)展。

4、晏幾道詞艷而不俗，淺處皆深，從與兩個(gè)層面上把《花間集》以來

的艷詞小令藝術(shù)推展到了極致，故陳振孫《直齋書錄解題》卷二一說叔原

“《》，

5、秦觀與晏幾道一樣,都就是“”（馮煦《蒿庵論詞》），淮海詞妙處在

于。秦觀與晏幾道皆長于情景結(jié)合，但二人取景角度有所不同，晏詞多取

為意象，秦詞常用來鑄境。

6、蘇軾開創(chuàng)了以詞抒寫的新格局，而秦觀另辟一途,把深沉的辛酸苦悶融

注在之中,即周濟(jì)所說的“，又就是一法”（《宋四家詞

選》眉批）。

7、秦觀詞語言清麗淡雅，周邦彥得其，而發(fā)展為精雕細(xì)琢的,

李清照得其，而朝更加的方向發(fā)展。

8、賀鑄《青玉案》得名句就是“若問閑愁都幾許,,

9、賀鑄一方面沿著蘇軾的道路，寫自我豪俠氣概，開辛詞先河，另一方面,

又繼承晚唐的語言風(fēng)格,而影響到南宋等人。

10、周邦彥所作詠物詞既多，又將身世之感等與所詠之物融為一體，為南宋詠物詞開啟了

的門徑。

二簡答

1、簡述黃庭堅(jiān)詞學(xué)習(xí)蘇軾與柳永的情況。

2、簡述晏幾道詞的主要內(nèi)容與藝術(shù)特點(diǎn)。

3、簡述秦觀詞的主要特點(diǎn)。

4、簡述周邦彥詞的主要題材與類型。

三.論述

周邦彥詞的主要藝術(shù)特征就是什么？

第七章南渡前后詞風(fēng)的演變

一.填空

1、繼元祐詞人而登上詞壇的就是以、、

、、與等為代表的南渡詞人。

2、李清照在理論上確立了詞體的獨(dú)特地位，提出了詞“"之說。

3、清人李調(diào)元《雨村詞話》卷三說:“易安在宋諸媛中，自，不

在、之下?！?/p>

4、朱敦儒詞繼承與發(fā)展了抒情自我化傾向，具有鮮明的

特點(diǎn)。

5、南渡詞風(fēng)由柔麗婉向豪情悲慨的轉(zhuǎn)變，以最為典型。

6、岳飛代表作就是《》（）。

二簡答

1、簡述李清照詞論的主要內(nèi)容。

2、簡述李清照詞在文學(xué)史上的地位。

3、簡述李綱詞代表作的意義與影響。

三.論述

李清照詞有哪些獨(dú)創(chuàng)性？

第八章陸游等中興四大詩人

一.解釋：1、陸游2、誠齋體

二填空

1、中興四大詩人就是、、、。

2、陸游詩影響南宋后期詩人、、等人。

3、楊萬里最著名的小詩就是《》、《》等。

4、范成大詩中價(jià)值最高的就是與o

三.簡答

1、簡述陸游詩歌的淵源。

2、簡述“誠齋體”

3、簡述范成大田園詩、使金紀(jì)行詩的主要特點(diǎn)。

四.論述

陸游詩歌的主要成就就是什么？

第九章辛棄疾與辛派詞人

一.填空

1、12世紀(jì)下半葉，以、、、

、與等詞壇主將為代表的“中興”詞人群把詞的創(chuàng)作推到高

峰。

2、唐五代以來，詞中先后出現(xiàn)了三種主要類型的抒情主人公，即唐代時(shí)的，北

宋時(shí)的與南渡初年的。辛棄疾登上詞壇則拓展出了o

3、張孝祥一方面學(xué)蘇軾的“”，以“詩人之句法”抒發(fā)壯志蒙情，另一方面

融的浪漫精神,以自在入神之筆表現(xiàn)其超邁凌云之氣與瀟灑出塵之姿。

4、如果說辛棄疾就是以文為詞，那么幾乎可以說就是“以詞為文”。

5、劉過的《龍洲詞》第一次展現(xiàn)了南宋后期特殊的文士群體即的形象精

神。

二簡答

1、簡述辛派詞人的主要?jiǎng)?chuàng)作特征。

2、簡述宋代目錄學(xué)文獻(xiàn)對(duì)詞體的認(rèn)同。

三.論述

1、辛棄疾對(duì)詞境有那些開拓？

2、辛棄疾詞的主要藝術(shù)成就就是什么？

第十章姜夔、吳文英及宋末詞壇

一）填空

1、、、與、_

等屬辛派后勁人物。

2、、、、

與等以姜夔的“雅詞”為典范，注

重__________________,__________________，追求的藝術(shù)情趣，詞的題材以

為主，講究O

3、融合了辛、姜二派的長處，而自成一家。

4、浙西詞派奉詞為圭臬，曾形成“家白石而戶玉田”的盛況,

使、一時(shí)黯然失色。

5、“二窗”指、?

6、與并稱“雙白”

二簡答

1、簡述姜夔戀情與詠物詞的特點(diǎn)。

2、簡述姜夔詞的主要風(fēng)格與藝術(shù)特點(diǎn)。

3、簡述吳文英詞的藝術(shù)特征。

第十一章南宋的散文與四六

（一）填空

1、岳飛政論文代表就是《》。

2、胡鈴政論文代表就是《》。

3、辛棄疾政論文代表就是《》與《》。

4、陳亮政論文代表就是《》。

5、南宋筆記散文記游的有陸游《》與范成大《》，

學(xué)術(shù)論著中含生動(dòng)有趣散文的有陸游《》、洪邁

《》、羅大經(jīng)《》與周密《》。

6、南宋前期最重要的文選就是編的《》，南宋后期就是

編的《》。

7、南宋前期四六文的代表就是的《》，此外的

《》與的《》也很有個(gè)性。南宋末、

的四六文詞偉氣壯，慷慨激越,一掃晚宋四六的衰弊之氣。

（二）簡答

簡述朱熹的文論。

第十二章南宋后期與遼金的詩歌

一.解釋:1、“永嘉四靈”2、江湖派

二填空

1、永嘉四靈指、、、等四人。

2、江湖派詩人的主要代表就是、o

3、南宋末遺民詩人主要有、、、_

________等。

4、元好問詩最著的就是“

5、《穎亭留別》中的名句就是“,

6、元好問在文學(xué)批評(píng)史上占有重要地位的代表作就是《》。

三.簡答

1、簡述永嘉四靈派。

2、簡述江湖派詩人。

3、簡述宋末愛國詩人的兩大群體。

4、簡述元好問的詩論及創(chuàng)作。

第六編元代文學(xué)

緒論

一.解釋：1、勾欄2、對(duì)棚3、末本4、旦本

二.填空

1、元代文學(xué)涵蓋的時(shí)間，大致從年蒙古王朝滅金、統(tǒng)一北中國起，到年朱

元璋推翻元朝為止，其間約年。

2、金末元初，文壇在唐代變文、說唱諸宮調(diào)等敘事性體裁的浸潤與啟示下，并

與、、、等表演要素結(jié)為一體，發(fā)展成。由于

宋金對(duì)峙，南北阻隔，便出現(xiàn)了與兩種類型。當(dāng)時(shí)，許多文人積極參與

的創(chuàng)作，使這種敘事性的文學(xué)體裁，成為文壇的主干。

3、劇本包括、、三個(gè)部分。雜劇一般由折組成一個(gè)劇

本，腳色可分、、三類，全劇只能由或一人主唱。南戲劇本

由_______若干"出"組成，腳色分為、、、、等類，在劇

中歌唱。雜劇與南戲的唱詞多用以表現(xiàn)人物在特定場景中的，甚至直接

透露作者的，具有強(qiáng)烈的性。

4、雜劇的曲調(diào)由_________民間歌曲、的樂曲與傳統(tǒng)的曲調(diào)

結(jié)合而成;南戲的曲調(diào)由的民間音樂與的傳統(tǒng)的音樂結(jié)合而成、兩者在

音樂文化方面均由傳統(tǒng)衍繁，彼此;兩者在音樂上的差別，實(shí)際就是

差異的表現(xiàn)，加上區(qū)域等文化上的差異，從而形成兩大音樂系統(tǒng)。

5、北方戲劇圈以為中心，包括以北的大部地區(qū)，流行；劇作

多以故事、故事、傳說為題材,多給人以、的

感受。南方戲劇圈以為中心，包括地區(qū),既流行，也演

出_________;劇作更重視的描寫與的宣泄。

6、散曲就是一種新體，押韻較靈活，可以平仄，句中可以增

加。作家純以曲體，與毫無聯(lián)系。散曲的

語言往往呈現(xiàn)化以及曲體某一部分音節(jié)化的狀態(tài)-散曲的藝術(shù)表現(xiàn)

比近體詩與詞更多采用“”的方式加以、o

7、元代文學(xué)創(chuàng)作，均體現(xiàn)出________________之美,與每以為美的

傳統(tǒng)審美觀大異其趣。

三.簡答

1、為什么說元代文學(xué)具有劃時(shí)代意義？

2、元代戲劇創(chuàng)作的主要成就就是什么？

3、散曲為什么大盛于元代？為什么又會(huì)在元代走向衰微？

4、王國維認(rèn)為元曲的審美特征及其形成的原因就是什么？王國維的瞧法就是否可??？

5、吳偉業(yè)說元雜劇“較昔之歌舞，更顯而暢”，這“顯而暢”的含義就是什么？

四.論述

1、簡析元代社會(huì)對(duì)元代文學(xué)發(fā)展的影響。

2、簡析元雜劇與南戲的異同。

3、怎樣認(rèn)識(shí)元代的敘事文學(xué)與抒情文學(xué)？

4、談?wù)勀鷮?duì)元代文壇審美情趣變化的瞧法。

第一章話本小說與說唱文學(xué)

一.解釋:1、說話2、話本3、入話4、正話5、平話6、說經(jīng)7、詩話8、諸

宮調(diào)9、掬彈詞

二.填空

1、口傳故事的傳統(tǒng),可遠(yuǎn)溯至上古，后來，人們以“”代指

的“故事”。隋《啟顏錄》載楊素手下散官侯白，以“”而得楊器重，楊子玄感曾

對(duì)侯說：“侯秀才，可以（與）玄感說一個(gè)好話。”這就是目前所知關(guān)于“”的最早

記錄。

2、宋代“說話”呈現(xiàn)出__________化與化特點(diǎn)。據(jù)宋耐得翁《都城紀(jì)勝?瓦

舍眾伎》載當(dāng)時(shí)，“說話”有、、、四家。

3、小說話本突出的題材內(nèi)容就是故事與故事。

4、“講史”只就是一種概稱，“”才就是“講史”的全貌。

5、今存的說經(jīng)話本只有《》。

6、《》就是現(xiàn)存唯一完整的諸宮調(diào)作品。

三.簡答

1、宋元話本的成書情況可分為哪三類？

2、宋元小說話本由哪幾個(gè)部分構(gòu)成？它們的作用就是什么？

3、宋元小說話本有哪些藝術(shù)成就？

4、《五代史平話》在寫作上有哪些特點(diǎn)？

5、諸宮調(diào)與說話有什么關(guān)系？

四.論述

1、簡論宋元小說話本的題材內(nèi)容特點(diǎn)。

2、簡析《大唐三藏取經(jīng)詩話》的意義。

3、簡論《西廂記諸宮調(diào)》的思想內(nèi)容、人物形象與藝術(shù)成就。

第二章關(guān)漢卿

一.重點(diǎn)閱讀作品：《竇娥冤》（第三折）、《救風(fēng)塵》（第三折）、《單刀會(huì)》（第四折）、

背誦：《竇娥冤》第三折［端正好卜［滾繡球卜《單刀會(huì)》第四折［新水令卜［駐馬聽］［離

亭宴帶歇拍煞］）

二填空

1、關(guān)漢卿，號(hào),人。至元、年間,活躍于創(chuàng)作圈中,就是名

震的領(lǐng)袖。她深受思想影響，但生活在之路長期堵塞

的元代，處于一種進(jìn)則，退則的難堪境地,不過她較能調(diào)適自己

的。她的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌，呈現(xiàn)出_________而的特色。一方面對(duì)

十分關(guān)切、對(duì)十分熱愛;另一方面，在建立社會(huì)秩序的問題上認(rèn)同學(xué)說,

甚至流露出對(duì)________生活的向往。她一方面寫出感天動(dòng)地的《》，另一方面又

編寫了充滿富貴氣息的《》。其文學(xué)創(chuàng)作的總體風(fēng)格就是不

脫、不離。其創(chuàng)作態(tài)度,既貼切社會(huì),敢于為大聲疾

呼，又不失厚、正的旨趣。她就是一位以創(chuàng)作來干預(yù)積

極的作家，又就是一位__________的浪子，還往往流露出在現(xiàn)實(shí)中之后解

脫、狂逸的心態(tài)、這多層面的矛盾，就是來回激蕩的

產(chǎn)物。惟其如此，她才成為文學(xué)史上一位___________的人物。她一生創(chuàng)作雜劇種，今

存—種。其中種就是否就是她原作尚有。

2、［新水令］大江東去，引著這駕著這=又不

比，可正就是千丈o我覷這似社。［駐馬聽］水

山，年少周郎?不覺的灰煙?？蓱z轉(zhuǎn)傷嗟，破曹的

一時(shí)絕，廛兵的江水猶然，好教我!（帶云）這也不就是,（唱）二十年流不

盡的!

3、關(guān)劇中向黑暗現(xiàn)實(shí)奮起抗?fàn)幍挠⒑?，往往就是弱小、《救風(fēng)塵》中

的、《望江亭》里的，本來都就是的婦女，污濁的、惡劣

的，激發(fā)了她們捍衛(wèi)以及拯救的潛能、她們無意以自居，但就是悲

劇時(shí)代了她們，使她們在令人的生存空間中爆發(fā)出極為灼熱的火花，照

耀了漫漫o《金線池》中的杜_(tái)_____、《謝天香》里的謝。《玉鏡臺(tái)》中的劉

在劇中更多的流露出對(duì)的不滿，她們的憂愁苦惱雖然往往出于，而且最終以

終場，但也曲折反映出封建時(shí)代女性地位卑下及其受擺布的命運(yùn)。

4、［端正好］沒來由犯,不提防遭,叫聲動(dòng)

驚!頃刻間先赴，怎不將______也生。［滾繡球］有朝暮懸,

有掌著權(quán)。也,只合把分辨,可怎生糊突了:為善的受

更，造惡的享又。_________也，做得個(gè),卻元來也這

般。________也,您不分何為?_________也,您錯(cuò)勘枉

做!哎,只落得=

5、關(guān)漢卿的雜劇創(chuàng)作具有鮮明性，就是名副其實(shí)的“之曲”。她在創(chuàng)作

劇本時(shí)，注意盡快“很注意處理的節(jié)奏，注意的冷熱調(diào)劑,

交替。擅于設(shè)置。她的戲劇語言，向以著稱。

三.簡答

1、關(guān)漢卿的戲劇創(chuàng)作及其藝術(shù)風(fēng)貌為什么會(huì)呈現(xiàn)出鮮明而駁雜的特色？

2、《單刀會(huì)》構(gòu)思上有什么特色？

3、《西蜀夢》的主題就是什么？

4、《救風(fēng)塵》、《望江亭》的旨意就是什么？

四.論述

1、試論《單刀會(huì)》中關(guān)羽形象的意義。

2、簡析趙盼兒、譚記兒兩個(gè)形象。

3、簡論竇娥的悲劇命運(yùn)與性格特征。

4、簡論關(guān)劇的語言成就。

第三章王實(shí)甫的《西廂記》

一.重點(diǎn)閱讀的作品：《西廂記》（第三本第二折）（第四本第三折）

背誦:第四本第三折［端正好］、［滾繡球卜［叨叨令］、［一煞］、［收尾］五支曲詞

二.解釋:1、《會(huì)真記》2、《董西廂》3、《王西廂》

三.填空

1、王實(shí)甫名,人，《錄鬼簿》把她列入““而

位于之后,可以推知她與同時(shí)而略晚，在元成宗、年間

尚在世。

2、“”就是《西廂記》戲劇沖突的第一個(gè)高潮，“"

就是第二個(gè)高潮，“”就是第三個(gè)高潮，老夫人聽信鄭恒造謠,

要，把全劇沖突推向最高潮。

3、鶯鶯心中“”始終就是擺在的位置上，她就是一個(gè)追

求、大膽反抗的女性形象、張生就是一個(gè)執(zhí)著誠摯追求的

“1,就是這個(gè)形象的內(nèi)核、紅娘就是崔張愛情的“"，她不

僅見義，而且緣—反，她的俠氣反映了對(duì)“”自覺

追求的態(tài)度。

四.簡答

1、《西廂記》在體制上有什么創(chuàng)新？

2、《王西廂》對(duì)《董西廂》的題旨有哪些改造？這樣的改造有什么背景與意義？

五.論述

1、簡析《西廂記》的戲劇沖突。

2、簡論《西廂記》的人物塑造。

3、簡說《西廂記》的語言藝術(shù)。

第四章白樸與馬致遠(yuǎn)

一.重點(diǎn)閱讀的作品：《墻頭馬上》（第三折）、《漢宮秋》（第三折）。

背誦：《漢宮秋》（第三折）［梅花酒］。

二.解釋:元?jiǎng)∷拇蠹?/p>

三.填空

1、白樸，字，“幼經(jīng)，倉皇_____"，幸得父友撫養(yǎng),長大后又曾漂

流，瞧到社會(huì)山河，心情十分O面對(duì)殘酷，決心

不參與，“放浪，期于S南宋滅亡，白樸長期在居住,

經(jīng)常與聚飲，題詠名物，時(shí)常流露出_______之感與—之哀。作雜劇

種,現(xiàn)僅存《》、《》。

2、馬致遠(yuǎn)，號(hào),人。青年時(shí)追求，中年時(shí)期一度出任_________行

省務(wù)官，晚年以為伴，向往____________生活。她在元代名聲很大，有

“”之稱。作雜劇種，現(xiàn)存種，

題材占了相當(dāng)大比例。

四.簡答

1、簡述《梧桐雨》的內(nèi)容。

2、簡述《墻頭馬上》素材的沿革。

3、簡述馬致遠(yuǎn)的神仙道化劇與全真教的關(guān)系。

五.論述

1、簡論《梧桐雨》的題旨。

2、簡析李千金的形象。

3、簡論《漢宮秋》的意蘊(yùn)。

第五章北方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作

一.重點(diǎn)閱讀的作品：《趙氏孤兒》（第三折）

二.解釋:1、北方戲劇圈2、大都作家群3、河北作家群4、山西作家群5、山東

作家群

三.填空

1、《趙氏孤兒》就是劇，具有濃郁的___________色彩，基調(diào)，作

者O屠岸賈的與程嬰、等人的精神構(gòu)成尖銳激烈的

戲劇，最后以結(jié)局,完成了的主題。劇中正面人物的性格

就是在的展示與尖銳的中凸現(xiàn)的。

2、《瀟湘雨》就是的代表作，石子章的雜劇今存《》，《救孝子烈

母不認(rèn)尸》的作者就是。

3、李文蔚的《》有珍貴的價(jià)值。

的《柳毅傳書》有濃厚的____________色彩，反映的就是

問題。戴善夫的雜劇今存《》。鄭廷玉寫得較好的雜劇就

是《》。

4、康進(jìn)之的《》地展示了李逵的與豐富

的，還成功地運(yùn)用了手法。的《雙獻(xiàn)功》突出刻畫了

性格中細(xì)心機(jī)敏的一面?！稄埳蠛！返闹髦寂c《西廂記》“"

的要求可謂如出一轍。武漢臣的雜劇以《》較有特色。

5、《秋胡戲妻》的女主人公就是,《》寫的就是妓女與書生鄭

元與的愛情故事。李潛夫的《》就是劇。吳昌齡著有西游故事雜劇3種,

現(xiàn)存《》的兩個(gè)殘折。

四.問答:概說北方戲劇圈雜劇創(chuàng)作的基本情況。

第六章南方戲劇圈的雜劇創(chuàng)作

一.重點(diǎn)閱讀作品：《倩女離魂》（第三折）

二.解釋：1、南方戲劇圈2、次本

三.填空題

1、南方戲劇圈活動(dòng)的中心就是,、、

、等江南名城也就是雜劇匯萃之地。

2、鄭光祖作雜劇—種，今存一種?！丁肪褪青嵐庾娴拇碜鳎丁?/p>

就是模仿《西廂記》而作的愛情劇?！锻豸拥菢恰犯鶕?jù)東漢的《》虛構(gòu)而成。

3、喬吉作雜劇一種，今存《》、《》、《》，都以愛

情故事為題材，創(chuàng)作風(fēng)格與

相近,語言更o

4、宮天挺作雜劇一種，今存《》、《》。王國維稱她“,

獨(dú)樹一幟”。

5、金仁杰著雜劇—種，均為居U,今存《》，曲文-

6、楊梓的《》寫唐代尉遲恭的故事，《豫讓吞炭》突出一個(gè)“”

字。她的雜劇多觀念。

7、秦簡夫就是元后期派作家的代表，今存《》、《》、《》

三種雜劇，以《》最有特色。

8、南方戲劇圈雜劇創(chuàng)作中