2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)筆試考試歷年典型考題及考點(diǎn)含含答案

2024年大學(xué)試題(大學(xué)選修課)-舞臺(tái)人生：走進(jìn)戲劇藝術(shù)筆試考試歷年典型考題及考點(diǎn)含含答案第1卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.懸念指的是人們對(duì)戲劇作品中人物的命運(yùn)、情節(jié)的發(fā)展變化的一種期待的心情。2.（）是戲劇作品中展現(xiàn)不同性格外部沖突的兩種方式。A、對(duì)抗B、矛盾C、糾結(jié)D、抵觸3.繁漪叫（）來(lái)周公館是《雷雨》的導(dǎo)火索。A、魯貴B、周樸園C、四鳳D、魯侍萍4.曹禺的《日出》的時(shí)間跨度是（）。A、一天B、一星期C、一個(gè)月D、一年5.繁漪吸引人的地方、最令人癡迷的地方就是她的（）。A、陰鷙B、尖銳C、執(zhí)著D、聰明6.20世紀(jì)末英國(guó)音樂(lè)劇的巔峰之作有哪些？（）A、《日落大道》B、《悲慘世界》C、《西貢小姐》D、《貓》7.《安娜·卡列琳娜》的作者是（）。A、契訶夫B、小仲馬C、大仲馬D、托爾斯泰8.在舞臺(tái)上，靜止動(dòng)作不能同外部動(dòng)作和言語(yǔ)動(dòng)作連在一起。9.20年代對(duì)戲劇自身規(guī)律進(jìn)行了研究的代表人物有（）。A、宋春舫B、余上沅C、向培良D、魯迅10.在戲劇情境中，最重要的元素是（），因?yàn)樗乔楣?jié)實(shí)體性的內(nèi)容。A、時(shí)空環(huán)境B、事件C、人物關(guān)系D、社會(huì)環(huán)境11.在同一部戲劇作品中，不同的處理人物關(guān)系的方式可能會(huì)同時(shí)存在。12.戲劇綜合體的“綜合”是一種物理的混合。13.戲劇的對(duì)象是表現(xiàn)人，它要表現(xiàn)的具體內(nèi)容是人的內(nèi)在生命運(yùn)動(dòng)。14.戲劇情境險(xiǎn)惡多變是情節(jié)劇的主要特點(diǎn)之一。15.為創(chuàng)造萬(wàn)尼亞舅舅這個(gè)舞臺(tái)形象，金山專門(mén)寫(xiě)了一本書(shū)，叫做（）。A、《角色創(chuàng)造論》B、《萬(wàn)尼亞舅舅的誕生》C、《演員的誕生》D、《一個(gè)角色的創(chuàng)造》16.集中于主線路的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，是中外戲劇史上居于主導(dǎo)地位的一種結(jié)構(gòu)類型。17.悲劇的原意是“山羊之歌”，喜劇的原意是“狂歡隊(duì)伍之歌”。18.小仲馬所說(shuō)，劇作家在設(shè)想一個(gè)情境時(shí)，他應(yīng)該問(wèn)自己哪三個(gè)問(wèn)題（）？A、在這種情況下我應(yīng)該做些什么事情？B、這件事情對(duì)不對(duì)？C、別人將會(huì)做些什么事情？D、什么是應(yīng)該做的？19.劇本人物的身上一定存在兩個(gè)基因（）。A、故事的特征B、客觀世界的特征C、作者主觀情智的特征D、演員的特征20.人物的臺(tái)詞是劇本的主體部分。21.儺，是中國(guó)民間舉行的一種驅(qū)鬼儀式。22.從戲劇藝術(shù)發(fā)生的角度看，戲劇不是從社會(huì)生活中脫胎而出的。23.要寫(xiě)好一部作品，一定要把藝術(shù)形象的（）放在最首要的位置。A、道德價(jià)值B、審美價(jià)值C、科學(xué)價(jià)值D、倫理價(jià)值24.《戲劇剖析》的作者是誰(shuí)？（）A、馬丁·艾斯林B、布萊希特C、易卜生D、凱塞爾25.在戲劇中，事件本身對(duì)人物的影響度是檢驗(yàn)它是否具有潛在的戲劇價(jià)值的唯一標(biāo)準(zhǔn)。26.碧愛(ài)特自殺事件是構(gòu)成全部戲劇動(dòng)作的基礎(chǔ)，是戲劇沖突爆發(fā)的契機(jī)。27.暗場(chǎng)戲的另一個(gè)含義，指的是發(fā)生在幕（場(chǎng)）間的事件和場(chǎng)面，也稱“幕間戲”或者“幕間歇”。28.席勒說(shuō)，藝術(shù)本性就是把自然生活中最強(qiáng)烈的瞬間，賦予它形式。29.周樸園“在哈爾濱包修江橋時(shí)，故意讓江堤出險(xiǎn)，慘無(wú)人道地淹死了（）個(gè)小工。A、2000B、2200C、1800D、325030.《狗兒爺涅槃》中是馮金花到玉米地偷玉米，被（）逮住了。A、菊花青B、蘇連玉C、狗兒爺D、李萬(wàn)江31.隨著現(xiàn)代戲劇的發(fā)展，“一人一事”“情節(jié)的單一”的結(jié)構(gòu)法規(guī)不斷遭遇到嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。32.明場(chǎng)戲的主次要場(chǎng)面之間的轉(zhuǎn)換連接和鋪排照應(yīng)能夠使劇本人物的命運(yùn)曲線得以有效地呈現(xiàn)。33.愫芳是哪部作品中的人物？（）A、《日出》B、《北京人》C、《上海屋檐下》D、《西廂記》34.施尼茨勒的《輪舞》屬于哪一種結(jié)構(gòu)？（）A、并列交錯(cuò)式的運(yùn)動(dòng)結(jié)構(gòu)B、人像展覽式的結(jié)構(gòu)C、鏈條式的戲劇結(jié)構(gòu)D、集中于主線路式的結(jié)構(gòu)35.周樸園上場(chǎng)后，采取了叫哪幾個(gè)人勸繁漪喝藥的行動(dòng)方式。（）A、四鳳B、周沖C、魯貴D、周萍36.動(dòng)作的目的性，是具有戲劇性的動(dòng)作應(yīng)具備的首要條件。37.“更深一層的動(dòng)機(jī)，必須是隱蔽的，讓觀眾和讀者自己去心領(lǐng)神會(huì)?！笔钦l(shuí)說(shuō)的話？（）A、黑格爾B、盧卡契C、魯迅D、弗洛伊德38.后世人們用優(yōu)孟衣冠來(lái)比喻戲曲藝人、演員假扮古人或模仿他人。39.布萊希特的史詩(shī)體戲劇，也譯成敘事體戲劇，是針對(duì)傳統(tǒng)的“亞里士多德式”的戲劇提出的。40.沖突是顯現(xiàn)動(dòng)作戲劇性的一種最重要的方式。41.小說(shuō)出版的作用就是提供給讀者閱讀，而劇本卻是為了演出的。42.薩特強(qiáng)調(diào)戲劇要營(yíng)造兩種情境，分別是（）A、普遍性的情境B、極限的情境C、有意味的情境D、有價(jià)值的情境43.盡管采用的沖突方式不同，但因?yàn)槎贾灿谌宋锏男愿?，所以都具有很?qiáng)的戲劇性。44.對(duì)于劇本人物的構(gòu)成中的核心人物，中央戲劇學(xué)院的教授黃維若稱之為（）。A、“特色人物”B、“首要人物”C、“1號(hào)人物”D、“頭號(hào)人物”45.《玩偶之家》的創(chuàng)作立足點(diǎn)是社會(huì)問(wèn)題。46.周樸園向魯侍萍打聽(tīng)三十年前哪個(gè)城市發(fā)生的事情。（）A、濟(jì)南B、無(wú)錫C、北京D、天津47.小說(shuō)、詩(shī)歌、散文屬于文學(xué)，戲劇屬于藝術(shù)。48.職業(yè)演員的誕生意味著戲劇的誕生。49.梅寧根劇院排演的莎士比亞歷史?。ǎ┑桨亓止荩Z動(dòng)整個(gè)歐洲劇壇，為歐洲戲劇導(dǎo)演藝術(shù)樹(shù)立了楷模。A、《理查三世》B、《裘力斯?凱撒》C、《理查二世》D、《亨利四世》50.“原始情節(jié)劇”通常有（）個(gè)程式化的人物。A、5B、2C、4D、351.人在情境中的選擇是性格形成的時(shí)刻。52.在劇本中，懸念主要有三類（）。A、總懸念B、場(chǎng)面中的懸念C、臺(tái)詞中的懸念D、動(dòng)作中的懸念53.（）的新舞臺(tái)首次應(yīng)用了西方鏡框式舞臺(tái)、轉(zhuǎn)臺(tái)、天橋等舞臺(tái)結(jié)構(gòu)A、杭州B、南京C、上海D、北京54.（）認(rèn)為“易卜生的戲比莎士比亞的戲要重要得多”。A、阿契爾B、盧卡契C、蕭伯納D、黑格爾55.1954年7月，北京人民藝術(shù)劇院公演《雷雨》，這是建國(guó)后《雷雨》首次演出。56.下面哪些屬于《狗兒爺涅槃》中的人物。（）A、馮金花B、李萬(wàn)江C、蘇連玉D、魯貴57.克服障礙，必然會(huì)產(chǎn)生沖突，包括了（）。A、人與人的沖突B、人與環(huán)境的沖突C、人物自身內(nèi)心的沖突D、以上都是58.20世紀(jì)60年代初，誰(shuí)對(duì)中國(guó)理論界關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義認(rèn)知存在的問(wèn)題提出了自己的疑慮？（）A、曹禺B、夏衍C、老舍D、歐陽(yáng)予倩59.《死無(wú)葬身之地》中女抵抗戰(zhàn)士的弟弟最終被勒死了。60.戲劇理論也就是戲劇的行規(guī)、行話。61.《玩偶之家》的故事發(fā)生在哪個(gè)國(guó)家？（）A、中國(guó)B、美國(guó)C、挪威D、英國(guó)62.戲劇中的“客觀再現(xiàn)”手段包含有哪些？（）A、獨(dú)白B、形體動(dòng)作C、對(duì)話D、靜止動(dòng)作63.誰(shuí)是中國(guó)專業(yè)演員有史可查的第一人。（）A、楚王B、孫叔敖的兒子C、孫叔敖D、優(yōu)孟64.著名的文藝評(píng)論家勃蘭兌斯把呂貝克定義為易卜生作品中“最偉大、最令人贊美的人物之一”65.劇本人物的創(chuàng)作需要經(jīng)過(guò)構(gòu)思（胚胎構(gòu)成）和落筆（形象完成）的過(guò)程。66.《俄狄浦斯王》的作者是（）。A、埃斯庫(kù)羅斯B、歐里庇得斯C、索?？死账笵、普勞圖斯67.在戲劇一出戲的演出中，所謂的“固定空間”，意味著場(chǎng)景是不能轉(zhuǎn)換的。68.戲劇史家把（）視為中國(guó)戲曲的雛型。A、《牡丹亭》B、《東海黃公》C、《竇娥冤》D、《西廂記》69.《萬(wàn)尼亞舅舅》是誰(shuí)的作品？（）A、契訶夫B、易卜生C、莎士比亞D、蕭伯納70.在戲劇人物胚胎建構(gòu)階段，人物的關(guān)系只有矛盾關(guān)系。71.在劇本中，場(chǎng)面的聯(lián)接和轉(zhuǎn)換指的是一段戲，而場(chǎng)面的鋪排和照應(yīng)則是一出戲的整體架構(gòu)。72.劇本人物胚胎是客觀世界的主要特征和創(chuàng)作者主觀情感的主要特征在想象中化合而成的假定的結(jié)構(gòu)形態(tài)。73.下面哪些作品是薩特的？（）A、《禁閉》B、《死無(wú)葬身之地》C、《浮士德》D、《玩偶之家》74.當(dāng)人物的外部行動(dòng)的對(duì)抗性強(qiáng)，對(duì)來(lái)自對(duì)方的攻擊行為進(jìn)行有力的反擊的時(shí)候，這是（）。A、對(duì)手戲的表現(xiàn)B、交鋒表現(xiàn)C、抵觸D、對(duì)抗的外在表現(xiàn)75.在文藝作品中，作者讓人物的動(dòng)作重復(fù)出現(xiàn)的目的是為了揭示人物個(gè)性的癡迷點(diǎn)。第2卷一.參考題庫(kù)(共75題)1.造型藝術(shù)成分，在戲劇中主要表現(xiàn)為（）等。A、布景B、服裝C、化妝D、道具2.人物的動(dòng)機(jī)常常是行動(dòng)主體自己都不清楚的。3.殺掉哈姆雷特父親的人是他的（）？A、臣子B、岳父C、伯父D、叔叔4.奧尼爾的《瓊斯皇》被人們稱為哪個(gè)流派的戲劇作品？（）A、荒誕派B、自然主義C、表現(xiàn)主義D、存在主義5.有些經(jīng)典的戲劇作品中，現(xiàn)實(shí)事件的構(gòu)成只有一件，但在許多經(jīng)典戲劇作品往往是由多個(gè)現(xiàn)實(shí)事件構(gòu)成。6.狗兒爺作為一個(gè)農(nóng)民，他情感的癡迷點(diǎn)是對(duì)土地有著強(qiáng)烈的占有欲望。7.嚴(yán)肅劇，也有譯作嚴(yán)肅喜劇，后來(lái)人們把它名為正劇。8.在中國(guó)，關(guān)于沖突有兩種說(shuō)法：一個(gè)是意志沖突，一個(gè)是（）。A、故事沖突B、語(yǔ)言沖突C、性格沖突D、情緒沖突9.（）說(shuō)現(xiàn)實(shí)主義劇作的特點(diǎn)是“作者的觀點(diǎn)愈隱蔽愈好”。A、馬克思B、恩格斯C、列寧D、別林斯基10.西方對(duì)易卜生中晚期作品的評(píng)價(jià)分為兩派，一派以“問(wèn)題劇”命名，一派以（）指稱。A、社會(huì)問(wèn)題劇B、社會(huì)劇C、心理劇D、象征劇11.在古希臘悲劇中，死、自殺等等場(chǎng)面，是可以搬上舞臺(tái)作明場(chǎng)處理的。12.“沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇”意味著在戲劇作品中，只有展開(kāi)沖突的地方才能出戲。13.根據(jù)曹禺劇本中人物之間人物情感的距離，我們還可以把人物關(guān)系分成（）。A、矛盾關(guān)系B、階級(jí)關(guān)系C、和諧關(guān)系D、非矛盾關(guān)系14.戲曲主要靠虛擬動(dòng)作來(lái)壓縮時(shí)間。15.（）是關(guān)于人物活動(dòng)環(huán)境和體貌特征、人物的外部動(dòng)作及內(nèi)心情緒的敘述、描繪和說(shuō)明。A、“獨(dú)白”B、“對(duì)話”C、“臺(tái)詞”D、“舞臺(tái)提示”16.《貓》之所以成為音樂(lè)劇史上的經(jīng)典之作，根本的原因就在于演員塑造的舞臺(tái)形象是豐富而生動(dòng)的。17.易卜生的被譽(yù)為“社會(huì)問(wèn)題劇”的代表作是（）A、《群鬼》B、《人民公敵》C、《羅斯莫莊》D、《玩偶之家》18.劇本人物的生命的最重要的時(shí)刻主要是通過(guò)重要場(chǎng)面呈現(xiàn)的，明場(chǎng)戲的重要場(chǎng)面，可以說(shuō)是劇本內(nèi)容的最主體、最重要的部分。19.生活中不存在戲劇。20.在古希臘，“演員”這個(gè)詞的原意是（）。A、“對(duì)話人"B、"合唱者"C、“表演者"D、“答話人”21.人的個(gè)性中包含（），這些都影響人的選擇。A、自覺(jué)意志B、潛意識(shí)C、集體無(wú)意識(shí)D、以上都是22.曹禺劇作的立足點(diǎn)是（）。A、社會(huì)B、政治C、故事D、人23.沒(méi)有完整、固定劇本的戲劇演出是存在的。24.在戲劇作品中，人物的動(dòng)機(jī)就是人物的人格。25.馬丁·艾斯林認(rèn)為“適合于舞臺(tái)演出的散文作品和詩(shī)作”這句話沒(méi)問(wèn)題。26.直觀性是演員的舞臺(tái)動(dòng)作的最基本的特性，也是其固有的本性。27.中國(guó)古典戲劇理論家（）從我國(guó)的戲曲創(chuàng)作中總結(jié)出的處理戲劇結(jié)構(gòu)的原則也是“一人一事”。A、湯顯祖B、關(guān)漢卿C、李白D、李漁28.固定性是戲曲空間的特性。29.在戲劇邏輯模式中，（）作為前提條件，作為場(chǎng)面的基礎(chǔ)，它本身應(yīng)該是集中的、完滿的。A、結(jié)構(gòu)B、場(chǎng)面C、情境D、情節(jié)30.《終身大事》和《玩偶之家》不同之處主要表現(xiàn)在哪些方面？（）A、創(chuàng)作的立足點(diǎn)B、基本特點(diǎn)C、創(chuàng)作的模式D、藝術(shù)價(jià)值31.道具和布景的目的是為了舞臺(tái)的美觀。32.“家常平凡”的情境往往不如“新奇”的情境的價(jià)值高。33.劇本人物胚胎實(shí)現(xiàn)凝聚真相的使命，必須具備基本的審美特點(diǎn)有（）A、假定性B、復(fù)雜性C、豐富性D、獨(dú)立性34.中國(guó)當(dāng)代著名的戲劇理論家譚霈生教授把情感定型的感性形式確定為（）。A、結(jié)構(gòu)B、場(chǎng)面C、情境D、情節(jié)35.繁漪是周公館的女主人，周樸園的第（）個(gè)妻子。A、四B、一C、三D、二36.“體驗(yàn)派”的主要代表人物有哪些？（）A、亨利·歐文B、斯坦尼斯拉夫斯基C、薩爾維尼D、梅耶荷德37.在戲劇中，從表現(xiàn)形式上，我們可以把獨(dú)白分成兩種：有聲獨(dú)白和無(wú)聲獨(dú)白。38.《雷雨》中四鳳家的住址是（）。A、周公館的偏房B、杏花巷九號(hào)C、杏花巷十一號(hào)D、杏花巷十號(hào)39.格洛托夫斯基認(rèn)為戲劇僅僅是由演員與觀眾這兩種要素構(gòu)成的。40.“有名的蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆，響當(dāng)當(dāng)?shù)你~豌豆”是形容誰(shuí)的？（）A、朱簾秀B、杜甫C、李白D、關(guān)漢卿41.“演員現(xiàn)在是而且將來(lái)永遠(yuǎn)是一切戲劇的頂梁柱”這句話是（）說(shuō)的。A、曹禺B、馬丁·艾斯林C、金山D、亞里士多德42.動(dòng)作要具有戲劇性，要在劇本中真正地誕出，需要具備三個(gè)基本條件（）。A、動(dòng)作要有趣B、動(dòng)作要有目的性C、動(dòng)作要集中統(tǒng)一D、動(dòng)作要因果相承，不斷發(fā)展43.形式與內(nèi)容、體驗(yàn)和表現(xiàn)應(yīng)內(nèi)外綜合，相互依存。44.在中國(guó)，（）提出了“娜拉出走以后怎么辦”的問(wèn)題。A、老舍B、魯迅C、胡適D、曹禺45.劇作者在創(chuàng)作的過(guò)程中，首先必須關(guān)注重點(diǎn)場(chǎng)面。46.百戲，是一種歷史悠久的傳統(tǒng)民俗娛樂(lè)表演藝術(shù)，是唐代各種歌舞和技藝的總稱。47.《原野》中，作者讓焦閻王來(lái)象征宇宙的“殘忍”“冷酷”。48.演員對(duì)于角色的模仿都是有意識(shí)的。49.動(dòng)機(jī)就是人物的（）。A、性格B、個(gè)性C、情感D、動(dòng)作50.徐曉鐘導(dǎo)演的《桑樹(shù)坪紀(jì)事》主題曲是（）。A、《中華五千年》B、《大中國(guó)》C、《上下五千年》D、《五千年文化》51.《北京人》以其情感的醇厚而含蓄，格調(diào)的悠遠(yuǎn)而平淡，實(shí)現(xiàn)了曹禺的另一夢(mèng)想——對(duì)（）平淡風(fēng)格的追慕。A、梅特林克B、蕭伯納C、契訶夫D、莎士比亞52.在戲劇作品中，事件的重要性在于對(duì)人物的巨大影響，就是把主要人物推到選擇的關(guān)頭。53.徐曉鐘導(dǎo)演在構(gòu)思每一臺(tái)戲劇演出的時(shí)候，習(xí)慣于首先把演出的思想立意凝聚為演出的（）。A、“導(dǎo)演種子”B、“演員種子”C、“形象種子”D、“舞臺(tái)種子”54.當(dāng)周樸園給魯侍萍萍支票的時(shí)候，魯侍萍的做法是。（）A、把支票還了回去B、接受了一部分支票C、把支票扔在地上D、撕了支票55.中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義包含有革命的現(xiàn)實(shí)主義和反革命的現(xiàn)實(shí)主義。56.古代希臘人為了祈禱、歡慶豐收和酬謝酒神，每年春秋兩季都舉行酒神祭奠。57.作為一種商業(yè)戲劇，音樂(lè)劇追求的是觀賞性與商業(yè)效益的一致。58.《戲劇技巧》的作者是？（）A、阿契爾B、狄德羅C、希區(qū)柯克D、貝克59.中國(guó)原有的“茶園”、“戲樓”或“戲園”等名稱，現(xiàn)統(tǒng)稱為劇場(chǎng)。60.在周樸園與魯侍萍相見(jiàn)的場(chǎng)面中，在相見(jiàn)不相識(shí)的幻境中，周樸園（）次問(wèn)了魯侍萍名字。A、一B、四C、三D、兩61.關(guān)注重點(diǎn)場(chǎng)面并深入開(kāi)掘，無(wú)須有“度”的限制。62.電影劇作家可以在無(wú)限的時(shí)間和空間中施展自己的才智，話劇作家卻要受舞臺(tái)時(shí)間空間的限制。63.古希臘劇場(chǎng)主要是用（）建成的露天劇場(chǎng)。A、瓦片B、鐵皮C、石頭D、木頭64.很多成功的話劇，都不把懸念建立在對(duì)觀眾保密的基礎(chǔ)上。65.哈姆雷特延宕復(fù)仇的行動(dòng)能順利進(jìn)行，是特定的人物關(guān)系決定的。66.美學(xué)特性是經(jīng)典劇本最為關(guān)鍵的標(biāo)志。67.下面哪些是戲劇空間的變換方法？（）A、人物退場(chǎng)B、閉幕換景C、“暗轉(zhuǎn)”換景D、利用舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備當(dāng)著觀眾的面直接換景68.《奧賽羅》是誰(shuí)的作品？（）A、布萊希特B、蕭伯納C、莎士比亞D、易卜生69.一個(gè)阿根廷的劇作家，叫庫(kù)賽尼，寫(xiě)了一出戲，叫（），他也采用了類似《威尼斯商人》的情節(jié)。A、《肉》B、《一磅肉》C、《商人》D、《割肉》70.（）引用了萊辛的一段話給“驚奇”和“懸念”劃出了界限。A、狄德羅B、貝克C、阿契爾D、顧仲彝71.人物關(guān)系在變化之后，要形成新的密切關(guān)系，依然需要某種刺激，這就是構(gòu)成戲劇分情境的現(xiàn)實(shí)事件。72.為了有效揭示人物的內(nèi)心，戲劇對(duì)話的聲音的大小和強(qiáng)烈與否是非常重要的。73.戲劇即是時(shí)空綜合藝術(shù)，又是視聽(tīng)藝術(shù)綜合藝術(shù)。74.電影《滿城盡帶黃金甲》中由鞏俐扮演的王后，是以（）為原型塑造的。A、四鳳B、繁漪C、陳白露D、魯侍萍75.演員在創(chuàng)作過(guò)程中與觀眾同處于一個(gè)空間，并進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)直接交流和反饋。第1卷參考答案一.參考題庫(kù)1.參考答案：正確2.參考答案：A,D3.參考答案：D4.參考答案：B5.參考答案：B6.參考答案：A,B,C,D7.參考答案：D8.參考答案：錯(cuò)誤9.參考答案：A,B,C10.參考答案：C11.參考答案：正確12.參考答案：錯(cuò)誤13.參考答案：正確14.參考答案：正確15.參考答案：D16.參考答案：正確17.參考答案：正確18.參考答案：A,C,D19.參考答案：B,C20.參考答案：正確21.參考答案：錯(cuò)誤22.參考答案：錯(cuò)誤23.參考答案：B24.參考答案：A25.參考答案：正確26.參考答案：正確27.參考答案：正確28.參考答案：錯(cuò)誤29.參考答案：B30.參考答案：D31.參考答案：正確32.參考答案：正確33.參考答案：B34.參考答案：C35.參考答案：A,D36.參考答案：正確37.參考答案：D38.參考答案：正確39.參考答案：正確40.參考答案：正確41.參考答案：正確42.參考答案：A,B43.參考答案：正確44.參考答案：C45.參考答案：錯(cuò)誤46.參考答案：B47.參考答案：正確48.參考答案：正確49.