電影元素第二講影視語言結(jié)構(gòu)法則：蒙太奇與長鏡頭

其次講影視語言構(gòu)造法則：蒙太奇與長鏡頭第一節(jié)、蒙太奇理論與蒙太奇學(xué)派一、什么是蒙太奇〔1〕蒙太奇的概念接，成為電影的專用術(shù)語。技巧，是電影語言最獨特的根底。由于蒙太奇，電影最終進(jìn)展為一種藝術(shù)語言。蒙太奇的由來：蒙太奇的制造和進(jìn)步是同攝影機(jī)的擺脫固定狀態(tài)相聯(lián)所以，那時期的電影沒有蒙太奇手法。制造最初蒙太奇技巧1900鏡》中首次承受了在同一場面里穿插運用全景和特寫的手法。言向前邁出打算性的一步的是美國導(dǎo)演大衛(wèi)·景位轉(zhuǎn)換和視角變動等各種鏡頭組合變化和剪輯的技巧手此被贊譽為電影藝術(shù)大廈的兩塊基石。過來加以推廣應(yīng)用的。蒙太奇的三種指稱方面：1、影視作品具體的剪輯技巧和技法。2、影視創(chuàng)作的根本構(gòu)造手段、表達(dá)方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。3、影視藝術(shù)反映現(xiàn)實的獨特藝術(shù)思維方式――影像思維，也可以稱蒙太奇思維，它貫穿在影視創(chuàng)作的始終。蒙太奇的類型太奇兩大類?！惨弧硵⑹旅商妫禾娴榷紝儆跀⑹旅商妗！捕潮憩F(xiàn)蒙太奇：手法上升為一種具有美學(xué)和哲學(xué)意味的電影手法和電影接產(chǎn)生單個鏡頭本身所不具備的含義，以表達(dá)某種情感、心情、心理或思想。太奇等類型。中，以春天河流冰雪的溶化來比方工人的覺醒。為人類藝術(shù)系統(tǒng)中的第七藝術(shù)，蒙太奇語言也因此與文二、蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派〔1〕蒙太奇學(xué)派蒙太奇學(xué)派消滅在二十年月中期的蘇聯(lián)，以愛森斯中在對蒙太奇的試驗與爭論上。拍攝了《戰(zhàn)艦波將金號是蒙太奇理論的藝術(shù)結(jié)晶?！捕炖镄し蝾I(lǐng)導(dǎo)的“電影試驗室作用。3個不是單獨的鏡頭內(nèi)容，而是幾個畫面之間的并列，蒙太奇剪輯能制造非凡的效果。〔三《戰(zhàn)艦波將金號》1925年，無聲黑白片，謝爾蓋·愛森斯坦的電影代表作，是蒙太奇理論的藝術(shù)結(jié)晶。愛森斯坦有一句名言是簡潔的一加一，而是一種的制造，其效果大于這兩者的總和，強(qiáng)調(diào)了蒙太奇技巧的巨大表現(xiàn)功能。提出了“雜耍蒙太奇”的理論，強(qiáng)調(diào)具有沖擊力的“瞬間”的組合，以賜予觀眾猛烈的心理沖擊。343139〔平均每2秒攝這一屠殺的場面，在動作中插入了很多“細(xì)節(jié)鏡頭”—了的電影時空和驚心動魄的藝術(shù)效果。三、蒙太奇的功能：個重要藝術(shù)功能：蒙太奇制造時空影片中的蒙太奇反復(fù)組接擴(kuò)大了空間，也“放大”了屠槍管上的刺刀??制造了的電影時空和驚心動魄的藝術(shù)效果。蒙太奇制造動作與節(jié)奏與四處奔逃、慌張失措的群眾；沿級而下的匪軍與逆向迎上的哀思的母親；沉重的皮靴與薄弱的嬰兒車??影片以構(gòu)圖、接，畫面轉(zhuǎn)換速度的加快，把心情推向高潮。蒙太奇制造思想炮火中跳動－切入三個鏡頭：沉睡到覺醒到抵抗的思想主題。了銀幕形象系列。其次節(jié)長鏡頭理論與紀(jì)實美學(xué)一、什么是長鏡頭所謂長鏡頭，就是連續(xù)地用一個鏡頭拍攝下一個場而不破壞大事進(jìn)展中時間和空間連貫性的鏡頭。事規(guī)章是鏡頭的剪輯和組接，強(qiáng)調(diào)對電影時空的重構(gòu)10它在一個鏡頭內(nèi)保持了動作與空間的相對完整。二、長鏡頭的由來〔實為一種補(bǔ)充與完善頭則能顯示空間的真實性和完整感。大師羅伯特·1916年拍攝的紀(jì)錄片《北方的納現(xiàn)了愛斯基摩人從冰窟窿里獵取海豹的過程。由傳統(tǒng)過渡到現(xiàn)代，進(jìn)入一個電影敘事手段、電影構(gòu)造、電影風(fēng)格多元化的時代。三十年月末法國詩意現(xiàn)實主義電影的代表人物讓·雷諾阿較早系統(tǒng)地運用了長鏡頭手法。1941年美國奧遜又成功地運用了景深鏡頭、長鏡頭段落、運動攝影以及多視角的敘事構(gòu)造，使這部影片成為一座“現(xiàn)代電影的紀(jì)念·尼奧尼等也都以他們的藝術(shù)實踐證明白長鏡頭的藝術(shù)魅·巴贊創(chuàng)立了以長鏡頭理論為核心的電影紀(jì)實美學(xué)。三、長鏡頭的美學(xué)功能作為電影藝術(shù)語言的長鏡頭的藝術(shù)功能有如下幾種：〔一〕制造完整的時空由此定下了影片的基調(diào)?！捕承纬韶S富的表意性如《臥虎藏龍》中很多場面以長鏡頭語言，來構(gòu)筑畫面豐富的表意性?！踩充秩疽r托心情和環(huán)境氣氛南舊事》片尾“小英子目送宋媽遠(yuǎn)去的場景已經(jīng)成為中國電影長鏡頭運用的經(jīng)典范本。五、紀(jì)實美學(xué)〔一〕電影進(jìn)展中的兩大傳統(tǒng)：·弗拉哈·伊文斯、英國人約翰·格里爾遜，以·論為核心的寫實主義藝術(shù)風(fēng)貌?！捕硨憣嵵髁x電影的興起實主義和具有不同程度現(xiàn)實主義因素的優(yōu)秀影片在各國相繼問世。所以，戰(zhàn)后電影一個世界性的進(jìn)展趨向是：自電影誕生后半個世紀(jì)以來始終占有統(tǒng)治地位的戲劇主義特的表現(xiàn)技巧與制作方法，也極大地豐富了電影語言。〔三〕電影寫實美學(xué)探究。電影紀(jì)實美學(xué)理論的代表人物是法國電影批判家安德·個里程碑，以麥茨為代表的電影符號學(xué)則是第三個里程碑。安德烈·巴