第七章 色彩空間表現(xiàn)

07色彩空間表現(xiàn)第七章色彩空間表現(xiàn)第一節(jié)色彩運筆練習(xí)第二節(jié)材質(zhì)表現(xiàn)第三節(jié)色彩單體第四節(jié)色彩組合第五節(jié)色彩空間色彩運筆練習(xí)第一節(jié)相比傳統(tǒng)室內(nèi)手繪效果圖的精細(xì)表現(xiàn)，現(xiàn)代手繪追求效率高、表現(xiàn)力強(qiáng)，因此常用的上色工具從水彩轉(zhuǎn)變成馬克筆和彩色鉛筆。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)第一節(jié)色彩運筆練習(xí)一、馬克筆目前市場上常見的馬克筆為雙頭馬克筆，通過控制握筆的角度、力度和速度，可以畫出豐富的筆觸變化。1.運筆技巧（1）筆觸大小。在使用馬克筆的時候比較少用到小筆頭，因為只需調(diào)整大筆頭的角度，就能畫出大小不一的線，快速又高效。把大筆頭完全貼在紙張上，畫出來的線最粗，此線適合平涂；把筆立起來，用側(cè)縫畫出來的線中等粗度，此線適合小面積的繪畫或者做過渡；用筆頭最短的一側(cè)能畫出比小筆頭更細(xì)的線，此線非常適合做肌理（見圖7-1）。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)圖7-1馬克筆筆觸的大?。?）平移。平移是最常用的馬克筆運筆技巧，畫好平移的秘訣是下筆迅速、果斷。在下筆前可用筆頭輕點紙面，確定平移的起筆位置和方向，下筆時拿出畫快直線的運筆氣勢，這樣畫出來的線條硬朗、色彩通透明快（見圖7-2）。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)圖7-2平移（3）斜推。斜推的運筆技巧類似于平移，只是它的筆頭角度傾斜，畫出來的線較細(xì)且?guī)в薪嵌龋ㄒ妶D7-3），主要用來處理有棱角的位置，如繪制地面透視效果。在下筆前可輕點紙面，確定傾斜的角度。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)圖7-3斜推（4）飛筆。飛筆，顧名思義，就是在運筆的時候快速飛起，留下從深到淺的筆觸（見圖7-4）。這種技巧多用于處理畫面中需要過渡的地方。畫的時候要注意收尾，不要一下飛過頭，到處留尾巴；而且也不能多用，否則畫面會失去厚重感和力量感。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)圖7-4飛筆（5）點。馬克筆的點能活躍畫面，也會采用“以點帶面”的方式表現(xiàn)植物和天空。畫的時候要平穩(wěn)、自然，適當(dāng)調(diào)整角度，畫出靈動、活潑的感覺（見圖7-5）。點要根據(jù)畫面的整體需要而適當(dāng)點綴其中，切勿到處亂點，讓畫面零碎散亂。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)圖7-5點（6）干畫法。當(dāng)馬克筆用得時間較長，墨水變少時，運筆快的時候筆觸會變得干枯，有經(jīng)驗的設(shè)計師會把這樣的馬克筆留下來給畫面做肌理（見圖7-6）。如果做肌理時沒有這樣的筆，也可以把筆蓋掀開，讓筆頭的墨水揮發(fā)一下再使用，同樣能畫出干枯的筆觸。需要注意的是，有些筆已經(jīng)干到?jīng)]辦法出色，那這些筆則不適合干畫法。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)（7）濕畫法。與干畫法不同的是，濕畫法不是指用出水多的筆，而是指一種運筆技巧。濕畫法與平推的區(qū)別在于，平推是一筆一筆地運筆，濕畫法是“之”字形快速涂畫。這樣畫出來的筆觸會十分柔潤，適合用來表現(xiàn)織物之類的柔軟物體（見圖7-7）。需要注意的是，濕畫法雖然筆觸很柔潤，但運筆一點兒不能拖拉，要快速涂畫。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)第一節(jié)色彩運筆練習(xí)量問題筆頭有點兒歪，這個問題完全可以在下筆前輕點紙面時察覺到，有經(jīng)驗的人會及時調(diào)整角度。其實這樣的筆觸不完全是錯誤的，它能用來做特殊的肌理，如地毯的紋理，只是在平推時出現(xiàn)這樣的運筆是不恰當(dāng)?shù)摹?.容易犯錯的地方馬克筆的錯誤運筆如圖7-8所示，具體原因如下：（1）用力不均。這是初學(xué)者最容易犯的錯，主要是因為害怕而不敢下筆，壓筆不穩(wěn)。還有一種情況就是對筆頭不熟悉，有些馬克筆因為質(zhì)圖7-8馬克筆的錯誤運筆（2）猶豫不決。怕錯、控制力低是導(dǎo)致猶豫不決的主要原因，主要表現(xiàn)為運筆緩慢或停留時間過長。這樣畫出來的筆觸顏色會很深，而且筆觸會化開，失去了馬克筆色彩明快的特點。（3）來回涂畫。不同于濕畫法運筆的直爽，這種來回涂畫是指一小撮一小撮地填顏色，是初學(xué)者常見的行為。這樣畫出來的畫面會“糊”成一團(tuán)，少了明快感。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)3.馬克筆的漸變訓(xùn)練（1）“Z”和“N”運筆?！癦”和“N”運筆一般出現(xiàn)在上色范圍的1/3處，是馬克筆快速表現(xiàn)時處理色彩過渡或漸變的方法，多數(shù)和平移搭配使用（見圖7-9）。這種過渡切勿用筆過多，一兩條線就夠了，過多的線反而會有畫蛇添足的感覺?！癦”和“N”運筆的時候要注意筆觸的變化，從粗到細(xì)，讓過渡效果更自然。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)（2）單色漸變。馬克筆的顏色是固定的，不能像水彩那樣調(diào)色，但可通過同一支筆的多次疊加加深顏色，做出漸變效果。即先用平移給上色區(qū)域畫一層底色，再用“Z”或“N”運筆在上面疊加一層色，最后再疊加一層以加重顏色（見圖7-10）。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)在有透視的平面上做漸變效果時，可以先用細(xì)線定好運筆方向再下筆，添加輔助線還能幫助設(shè)計者做出多種漸變效果（見圖7-11）。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)（3）疊色漸變。單色漸變的對比較弱，如果需要對比更明顯的漸變效果，可用兩支以上馬克筆做疊色漸變。疊色漸變的步驟與單色漸變一樣。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)疊色漸變需要注意兩點（見圖7-12）：1）疊色的顏色必須是近似的。疊加純度或明度加深的同類色、色相相似的近似色，或疊加同色調(diào)的灰色，如暖色調(diào)疊加WG（馬克筆的暖灰色系列色號）、冷色調(diào)疊加BG（馬克筆的藍(lán)灰色系列色號）或CG（馬克筆的冷灰色系列色號），但絕不能疊加對比太強(qiáng)烈的顏色，如紅色疊加綠色，這樣的疊色會讓畫面變臟。2）疊色的順序必須是從淺到深。若在深色上疊加淺色，淺色會溶解掉深色，雖然這也是一種表現(xiàn)特殊肌理的技巧，但出現(xiàn)在漸變中是不恰當(dāng)?shù)?。第一?jié)色彩運筆練習(xí)第一節(jié)色彩運筆練習(xí)第一節(jié)色彩運筆練習(xí)二、彩色鉛筆彩色鉛筆能通過力度的控制和排線的疏密變化畫出細(xì)膩的色彩過渡。室內(nèi)手繪表現(xiàn)一般不會單獨使用彩色鉛筆完成畫面，通常會將彩色鉛筆與馬克筆搭配使用（見圖7-13）。彩色鉛筆在手繪效果圖中經(jīng)常被用來添加物品表面肌理和燈光顏色。第一節(jié)色彩運筆練習(xí)在6cm×6cm的方格中，根據(jù)馬克筆和彩色鉛筆的練習(xí)方法展開練習(xí)。思考與練習(xí)材質(zhì)表現(xiàn)第二節(jié)材質(zhì)表現(xiàn)分兩步：第一步是表現(xiàn)材料本身的肌理，如石材、木材、織物這類表面有肌理的材料；第二步是表現(xiàn)材料的拋光、啞光或半啞光質(zhì)感。當(dāng)兩步都表現(xiàn)到位時，就能表現(xiàn)出真實感。第二節(jié)材質(zhì)表現(xiàn)第二節(jié)材質(zhì)表現(xiàn)一、肌理表現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計中石材的應(yīng)用非常廣泛，如墻體、地面、臺面、陳設(shè)裝飾等區(qū)域都會用到石材。石材種類繁多，比較常見的有大理石、文化磚和馬賽克。掌握不同石材的肌理和色彩特點是表現(xiàn)各種石材的關(guān)鍵。木材也是室內(nèi)設(shè)計常用的材料。表現(xiàn)木材要順著木紋的方向運筆，運筆可以半重疊或適當(dāng)留縫隙，以強(qiáng)化板材的特點。不同材質(zhì)的肌理表現(xiàn)如圖7-14所示。第二節(jié)材質(zhì)表現(xiàn)第二節(jié)材質(zhì)表現(xiàn)二、質(zhì)感表現(xiàn)室內(nèi)材料的質(zhì)感總共分為三種，即拋光、啞光和半啞光（見圖7-15）。第二節(jié)材質(zhì)表現(xiàn)拋光材質(zhì)的反射率很高，表面明暗變化很大。表現(xiàn)拋光材質(zhì)時運筆要干凈利落，注意留白，等馬克筆干透之后再疊加第二層顏色。室內(nèi)常見的拋光材質(zhì)有瓷磚、硬質(zhì)石材、金屬、玻璃、鏡子、高光漆等。啞光材質(zhì)的反射率很低，表面明暗變化小，過渡柔和，沒有留白。表現(xiàn)啞光材質(zhì)時一般用濕畫法。室內(nèi)常見的啞光材質(zhì)有乳膠漆、軟質(zhì)石材、織物、植物等。半啞光材質(zhì)介于拋光材質(zhì)與啞光材質(zhì)之間，表現(xiàn)的訣竅是先按啞光材質(zhì)表現(xiàn)，再加上拋光材質(zhì)的表現(xiàn)。需要注意的是，半啞光材質(zhì)的留白要比拋光材質(zhì)的少。室內(nèi)最常見的半啞光材質(zhì)就是木材。第二節(jié)材質(zhì)表現(xiàn)1.臨摹室內(nèi)裝飾常用材料的色彩表現(xiàn)，進(jìn)一步提高馬克筆和彩色鉛筆的掌握程度。2.嘗試根據(jù)材料的實物圖進(jìn)行手繪色彩表現(xiàn)。思考與練習(xí)色彩單體第三節(jié)一、色彩原理要想表現(xiàn)好物體的結(jié)構(gòu)，首先需要把物體的明暗關(guān)系和明暗層次變化理解到位。物體在光線照射下會出現(xiàn)三種明暗關(guān)系，即亮面、灰面和暗面。三大面的明暗變化顯現(xiàn)為五個層次：直接受光的亮面，過渡的灰面，處于亮面與暗面轉(zhuǎn)折交界的明暗交界線，處于背光面的暗面，受周邊物體反光而產(chǎn)生的反光面。其中，亮面最淺，灰面的色彩純度最高，明暗交界線的顏色最深，暗面變灰。第三節(jié)色彩單體第三節(jié)色彩單體在室內(nèi)手繪表現(xiàn)中所有物體都可以理解為方體和圓柱體，它們的明暗層次和表現(xiàn)技巧如圖7-16所示。初學(xué)者要重點掌握它們的運筆方向和顏色的明度與純度的漸變變化。圖7-16方體與圓柱體的明暗與色彩原理二、茶幾市場上常見的茶幾材質(zhì)有木材、石材、金屬、玻璃等。本節(jié)將以木材茶幾為例，重點講解木材家具的上色技巧。第三節(jié)色彩單體第三節(jié)色彩單體繪制步驟：1.在茶幾亮面用飛筆掃出淺淺的一層底色，不用擔(dān)心畫出界，后面用更深的顏色就能覆蓋（見圖7-17）。第三節(jié)色彩單體2.用平移法繪制灰面和暗面，灰面的顏色最接近茶幾本身的顏色，注意暗面選擇純度低一點兒的顏色，否則家具三大面的色彩會缺少層次變化（見圖7-18）。第三節(jié)色彩單體3.加重表現(xiàn)轉(zhuǎn)折的交界處，并用細(xì)線添加木紋的肌理（見圖7-19）。第三節(jié)色彩單體4.用濕畫法繪制投影，在暗面添加“點”以調(diào)節(jié)畫面（見圖7-20）。第三節(jié)色彩單體5.添加臺面反光和光源色，適當(dāng)調(diào)節(jié)明暗對比和肌理，最后用高光筆提亮邊角（見圖7-21）。上高光的時候注意高光筆不要沾上彩色鉛筆，否則高光筆會堵塞。第三節(jié)色彩單體上色技巧:只需改變材質(zhì)和色彩，就能表現(xiàn)出完全不同的另一種家具。因此，要熟練掌握各種材質(zhì)的特點。例如，木材質(zhì)地偏軟，屬于半啞光材質(zhì)，繪制時可在顏色半干時疊色；石材質(zhì)地偏硬，屬于拋光材質(zhì)，留白范圍要大，繪制時運筆要爽快，等上一層顏色干透后再疊色（見圖7-22）。三、椅子心理健康是現(xiàn)代人健康不可分割的重要方面，是一種持續(xù)且積極發(fā)展的心理狀態(tài)，在這種狀態(tài)下，人體能作出良好的適應(yīng)，并且充分發(fā)揮其身心潛能。第三節(jié)色彩單體第三節(jié)色彩單體繪制步驟：1.輕而快地運筆，給受光的坐墊和靠背上一層底色，并趁顏色未干時加深靠背，注意靠背頂因受光要預(yù)留白邊（見圖7-23）。第三節(jié)色彩單體2.給椅腳的正面上一層金屬的底色，注意留白。等坐墊和靠背的顏色干透后，用深一號的馬克筆刻畫坐墊和靠背的轉(zhuǎn)折面，適當(dāng)加深靠背的底部（見圖7-24），要利用好馬克筆的特性，在等顏色干透的時間可以刻畫其他區(qū)域。3.用深一號的顏色給金屬椅腳打底色，并涂畫坐墊和靠背的暗面（見圖7-25）。注意暗面不要做太多的筆觸和留白，和亮面形成對比。第三節(jié)色彩單體第三節(jié)色彩單體4.加重明暗交界線，在灰面添加筆觸，并用高光筆提亮（見圖7-26）。注意所有明暗交界線的深淺變化，保持前實后虛，不要刻板處理。5.添加光源色和投影，用高光筆和WG7進(jìn)一步刻畫金屬的質(zhì)感，增強(qiáng)明暗對比（見圖7-27），最后可以用高光筆遮擋不小心畫過了的顏色。第三節(jié)色彩單體第三節(jié)色彩單體上色技巧：金屬材質(zhì)和木材的椅腳繪制步驟是一致的，區(qū)別在于它們之間的質(zhì)感。金屬材質(zhì)反光強(qiáng)烈，明暗對比大；而木材質(zhì)感柔潤，明暗對比?。ㄒ妶D7-28）。四、單人沙發(fā)繪制步驟：1.在亮面鋪底色，注意留白（見圖7-29）。表現(xiàn)曲面的軟物時可用濕畫法，在顏色干透之前快速暈染。第三節(jié)色彩單體第三節(jié)色彩單體2.用濕畫法在灰面鋪底色，適當(dāng)表現(xiàn)它的結(jié)構(gòu)，并加重腳凳的后方（見圖7-30）。注意這一步一定要在這個階段提前做好，等顏色干透后再加重就會出現(xiàn)筆觸。第三節(jié)色彩單體3.用濕畫法在暗面鋪底色，并用顏色表現(xiàn)椅腳的結(jié)構(gòu)（見圖7-31）。這時可以看到，前一步加重腳凳后方的處理能更好地襯托腳凳的反光面。第三節(jié)色彩單體4.加重扶手和靠背的縫隙，繪制枕頭和投影，等椅子的顏色干透后添加筆觸（見圖7-32）。要特別注意，用濕畫法畫完織物后一定要添加筆觸，否則畫面會很“糊”。第三節(jié)色彩單體5.添加光源色，用高光筆提亮（見圖7-33）。第三節(jié)色彩單體上色技巧：無論是改變顏色或者款式，沙發(fā)的繪制步驟都是一樣的。需要注意的是，筆觸不要到處加，否則畫面會顯得太“碎”。同時，從圖7-34中可以看出，若腳凳后方?jīng)]有加重處理，腳凳和沙發(fā)之間的前后空間感會被削弱。圖7-34紅色的單人沙發(fā)五、案例賞析色彩單體的手繪效果圖案例如圖7-35至圖7-37所示（素材可在技工教育網(wǎng)下載）。第三節(jié)色彩單體第三節(jié)色彩單體1.完成方體、圓柱體和球體的明暗練習(xí)。2.根據(jù)步驟分析和繪制技巧，完成茶幾、餐椅和單人沙發(fā)的上色練習(xí)。3.臨摹色彩單體家具的手繪效果圖案例。思考與練習(xí)色彩組合第四節(jié)一、餐桌組合1.統(tǒng)一給所有家具的亮面鋪底色（見圖7-38）。2.統(tǒng)一給所有家具的灰面鋪底色，大致表現(xiàn)整體的虛實關(guān)系（前實后虛）（見圖7-39）。3.統(tǒng)一給所有家具的暗面鋪底色，注意前實后虛（見圖7-40）。4.添加材質(zhì)肌理和筆觸，深入刻畫家具細(xì)節(jié)。在這一階段要整體處理組合的虛實關(guān)系，后面的餐椅靠背不用加肌理（見圖7-41）。5.添加光源色和投影，用高光筆提亮（見圖7-42）。第四節(jié)色彩組合第四節(jié)色彩組合第四節(jié)色彩組合第四節(jié)色彩組合二、床組合1.統(tǒng)一給所有家具的亮面鋪底色，床墊的亮面和后排的枕頭做留白處理，以突出組合的視覺中心（見圖7-43）。第四節(jié)色彩組合第四節(jié)色彩組合2.由于床架和床頭柜是同一種材質(zhì)，用的馬克筆色號一致，所以要統(tǒng)一處理它們的灰面和暗面，大致表現(xiàn)它們的明暗關(guān)系（見圖7-44）。第四節(jié)色彩組合3.刻畫床墊，并給床架的床頭柜添加肌理，在等待顏色干透的過程中添加枕頭的投影（見圖7-45）。第四節(jié)色彩組合4.刻畫床靠背，添加投影（見圖7-46）。第四節(jié)色彩組合5.添加光源色，用高光筆提亮（見圖7-47）。本組合中的擺件不在視覺中心處，只需鋪底色即可。三、沙發(fā)組合1.占地面積較大的組合先從視覺中心的家具（即茶幾）開始上色，給茶幾鋪一層底色，大致表現(xiàn)材料的質(zhì)感和明暗關(guān)系（見圖7-48）。第四節(jié)色彩組合第四節(jié)色彩組合2.畫視覺中心家具茶幾后面的家具，給轉(zhuǎn)角沙發(fā)鋪一層底色，大致表現(xiàn)它的質(zhì)感與明暗關(guān)系。要注意主燈光打在茶幾上，因此要分析轉(zhuǎn)角沙發(fā)的亮面、灰面和暗面（見圖7-49）。第四節(jié)色彩組合3.給單人沙發(fā)和地毯鋪底色，鋪地毯的底色時適當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)它的紋理（見圖7-50）。第四節(jié)色彩組合4.添加筆觸，深入刻畫家具細(xì)節(jié)。在這一階段，要整體處理好組合的層次關(guān)系。由于主燈光打在視覺中心的家具茶幾上，所以茶幾的明暗對比最大、純度最高。與視覺中心的家具茶幾產(chǎn)生遮擋關(guān)系的家具，其明暗對比和純度要弱化處理，以突出主次關(guān)系（見圖7-51）。第四節(jié)色彩組合5.添加光源色，用高光筆提亮，刻畫地毯肌理，調(diào)整投影的層次（見圖7-52）。地毯面積較大，本身也有前后虛實變化，因此表現(xiàn)地毯時前面部分的肌理要清晰，后面部分的肌理較模糊。四、案例賞析色彩組合的手繪效果圖案例如圖7-53至圖7-57所示（素材可在技工教育網(wǎng)下載）。第四節(jié)色彩組合第四節(jié)色彩組合第四節(jié)色彩組合第四節(jié)色彩組合第四節(jié)色彩組合1.根據(jù)步驟分析和繪制技巧，完成餐桌組合、床組合和沙發(fā)組合的色彩練習(xí)。2.臨摹色彩組合家具的手繪效果圖案例。思考與練習(xí)色彩空間第五節(jié)一、中國千圖網(wǎng)素材平臺1.給主體家具組合鋪底色，靠近畫面的家具適當(dāng)表現(xiàn)肌理，注意沙發(fā)亮面的留白（見圖7-58）。2.刻畫沙發(fā)背景墻，不用特意繞開石頭擺件，可以后期用高光筆處理。射燈在墻上的投影用濕畫法快速填涂，切勿過分填涂，否則容易暈開（見圖7-59）。第五節(jié)色彩空間第五節(jié)色彩空間3.刻畫地板和地毯，深入刻畫茶幾和單人沙發(fā)，地毯的花紋不用特意繞開椅腳（見圖7-60）。4.刻畫電視背景墻。由于本空間的視覺中心是沙發(fā)組合，故電視背景墻應(yīng)弱化處理，以突出主次關(guān)系（見圖7-61）。