經(jīng)典紅色電影暴風(fēng)驟雨評(píng)價(jià)賞析課件

授課人：XXX紅色經(jīng)典電影網(wǎng)站原創(chuàng)“春雷一聲平地起，斗倒地主分田地，農(nóng)民翻身心歡喜，感謝恩人毛主席?！边@是土地改革完成以后，中國(guó)農(nóng)民滿心歡喜在地樁上寫下的詩(shī)句，表達(dá)著廣大農(nóng)民對(duì)毛主席領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)共產(chǎn)黨的無(wú)限感謝之情。1948年，為歌頌這段不可忘卻的歷史，作家周立波創(chuàng)作了以土地改革為背景的小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》，此后北京電影制片廠將其投放到熒幕。今天，就讓我們一起來(lái)欣賞這部黑白老影片，深刻體會(huì)到黨帶領(lǐng)人民一步一步走向美好今天的艱辛與不易。前言PREFACE目錄

CONTENT作品簡(jiǎn)介01評(píng)析與欣賞03故事梗概02觀后感04作品簡(jiǎn)介第一部分PARTONE周立波（1908-1979年）1935年1月加入中國(guó)共產(chǎn)黨，1939年5月任桂林《救亡日?qǐng)?bào)》編輯，后來(lái)在魯迅藝術(shù)文學(xué)院工作，1944年隨解放軍南下出征，1946年10月前往東北參加土地改革，并以此為題創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說(shuō)《暴風(fēng)驟雨》?！侗╋L(fēng)驟雨》以松花江畔一個(gè)叫元茂屯的村子為背景，完整地反映了東北地區(qū)土地改革的過(guò)程。導(dǎo)演謝鐵驪曾參加過(guò)土改運(yùn)動(dòng)，受命擔(dān)任《暴風(fēng)驟雨》導(dǎo)演后，他反復(fù)研究原著，感到由文學(xué)形象轉(zhuǎn)化為銀幕形象的關(guān)鍵在于必須反映土改運(yùn)動(dòng)的規(guī)模、過(guò)程和氣勢(shì)，揭示各階級(jí)、各階層不同類型人物在運(yùn)動(dòng)發(fā)展中的變化，最重要的是塑造鮮明典型的人物。為此，他通過(guò)分鏡頭對(duì)劇本進(jìn)行再加工，沒有沿襲當(dāng)時(shí)名著改編一般用彩色片拍攝的做法，而是從該片特定題材出發(fā)，以黑白片拍攝的方式來(lái)呈現(xiàn)貧困破落的鄉(xiāng)村面貌和農(nóng)民的苦難生活。故事梗概第二部分PARTTWO1946年初，我黨在東北廣大農(nóng)村掀起了一場(chǎng)土地改革運(yùn)動(dòng)的暴風(fēng)驟雨。蕭祥同志奉命率一支農(nóng)村土改工作隊(duì)到東北某解放區(qū)元茂屯進(jìn)行土地改革。由于當(dāng)?shù)厝罕妼?duì)黨的土改政策還缺乏了解，再加上惡霸地主韓老六指使竊據(jù)農(nóng)會(huì)主任職務(wù)的狗腿子張富英暗中搗亂破壞，所以土改工作遇到了很大的阻力和困難。工作隊(duì)一面深入發(fā)動(dòng)群眾，一面揭露韓老六的陰謀，并撤銷了張富英的職務(wù)，改組農(nóng)會(huì)?？啻蟪鹕畹内w玉林深信工作隊(duì)是為窮苦農(nóng)民謀利益的，便串聯(lián)了郭全海、白玉山等貧雇農(nóng)中的積極分子，配合工作隊(duì)開展工作，使土改得以順利進(jìn)行。韓老六不甘心失敗，他不但到處造謠破壞，還用假分地的手段收買人心。當(dāng)他毒打給工作隊(duì)送信的小豬倌時(shí)，蕭隊(duì)長(zhǎng)和已經(jīng)發(fā)動(dòng)起來(lái)的群眾將他抓起關(guān)押。韓老六的弟弟韓老七率國(guó)民黨殘余武裝襲擊元茂屯，組織起來(lái)的農(nóng)民自衛(wèi)隊(duì)英勇戰(zhàn)斗，保衛(wèi)家鄉(xiāng)，在縣大隊(duì)騎兵的增援下，消滅了殘匪，擊斃了韓老七，但農(nóng)會(huì)主任趙玉林卻不幸壯烈犧牲。韓老六被人民政府依法懲辦。元茂屯的翻身農(nóng)民積極生產(chǎn)，踴躍報(bào)名參軍，有力地支援了解放戰(zhàn)爭(zhēng)。評(píng)析與欣賞第三部分PARTTHREE影片根據(jù)周立波榮獲斯大林文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說(shuō)改編攝制?！侗╋L(fēng)驟雨》作為謝鐵驪獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第二部作品，充分顯露了這個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演的良好藝術(shù)素質(zhì)。小說(shuō)作者周立波評(píng)價(jià)影片《暴風(fēng)驟雨》：“再現(xiàn)了一種雄偉的、激動(dòng)人心的氣派?！蓖瑫r(shí)也對(duì)編導(dǎo)“不拘泥原作、富于創(chuàng)新的精神”頗為贊許，在取舍情節(jié)，突出主要人物、渲染戰(zhàn)斗氣氛等等方面，導(dǎo)演花了不少心血。影片緊緊抓住元茂屯貧雇農(nóng)與惡霸地主韓老六你死我活的斗爭(zhēng)主線，對(duì)原作繁多的情節(jié)做了刪節(jié)調(diào)整，集中篇幅突出和強(qiáng)化了原作中工作隊(duì)進(jìn)屯到土改勝利、青年們參軍等主要情節(jié)。原作和文學(xué)劇本中把槍斃韓老六、全殲土匪，和趙玉林犧牲分開敘述，顯得戲有點(diǎn)拖沓，沖突不鮮明，影片把趙玉林犧牲與槍斃韓老六兩個(gè)高潮合二為一，既突出了勝利果實(shí)的來(lái)之不易，又表明了鎮(zhèn)壓反革命的必要性，用簡(jiǎn)練而細(xì)膩的手法，準(zhǔn)確而又形象地表現(xiàn)了40年代末解放區(qū)暴風(fēng)驟雨般的土改斗爭(zhēng)。作為一部有著強(qiáng)烈革命意識(shí)和真實(shí)時(shí)代歷史背景的農(nóng)村電影，該片在一定程度上藝術(shù)化還原了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的土地改革運(yùn)動(dòng)，是對(duì)時(shí)代精神的真切把握、對(duì)土改政策的通俗表達(dá)、對(duì)農(nóng)民主體意識(shí)的尊重，深度喚醒了農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)參與性與內(nèi)生奮斗動(dòng)力，也體現(xiàn)了文藝創(chuàng)作必須深深扎根到現(xiàn)實(shí)生活與人民群眾中去。觀后感第四部分PARTFOUR

這是一場(chǎng)農(nóng)民的崛起奮戰(zhàn)，這是一次民主的不懈追求，這是一段土地改革的崢嶸歲月。毛澤東評(píng)價(jià)道，其勢(shì)如暴風(fēng)驟雨，無(wú)論什么大的力量都?jí)阂植蛔?。中?guó)人民面對(duì)黑暗或?yàn)?zāi)難時(shí)凝聚的團(tuán)結(jié)精神薪火相傳。從當(dāng)年各地農(nóng)民聚集一方擰成一股繩爭(zhēng)奪土地，到如今全國(guó)人民直面疫情眾志成城，我們明白“孤舉者難起，眾行者易趨”，團(tuán)結(jié)精神是中國(guó)力量永恒的深沉底色。“知責(zé)任者，大丈夫之始也；行責(zé)任者，大丈夫之路也?！绷?jiǎn)⒊缡钦f(shuō)。在和平的年代，我們通過(guò)老電影重溫曾經(jīng)的艱難困苦，提醒自己居安思危?？吹诫娪爸袆诳啻蟊姷钠D苦生活，我不禁為如今的“衣食所安”感到慶幸，亦為我國(guó)的繁榮發(fā)展而感到自豪。如果說(shuō)“暴風(fēng)驟雨”所在的時(shí)代危機(jī)四伏，沉重悲苦，呼喚著革命的號(hào)角，那么現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代就是激情澎湃，生長(zhǎng)夢(mèng)想，號(hào)召著創(chuàng)新發(fā)展。我們不能安于現(xiàn)在的豐衣足食，而應(yīng)抓住時(shí)代的機(jī)遇"中流擊揖，浪遏飛舟”。改革另一方面，我們也應(yīng)銘記老一輩革命家積極勇敢、一心為民的偉大精神，以之作為我們奮斗的驅(qū)動(dòng)力，滋養(yǎng)我們的心靈。我們應(yīng)牢記歷史，奮發(fā)于當(dāng)下，力爭(zhēng)成為新時(shí)代的先鋒。作為一部有著強(qiáng)烈革命意識(shí)和真實(shí)時(shí)代歷史背景的農(nóng)村電影，該片在一定程度上藝術(shù)化還原了當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的土地改革運(yùn)動(dòng)，是對(duì)時(shí)代精神的真切把握、對(duì)土改政策的通俗表達(dá)、對(duì)農(nóng)民主體意識(shí)的尊重，深度喚醒了農(nóng)民的現(xiàn)實(shí)參與性與內(nèi)生奮斗動(dòng)力，也體現(xiàn)了文藝創(chuàng)作必須深深扎根到現(xiàn)實(shí)生活與人民群眾中去。授課人：XXX授課人：XXX《的女兒》電影賞析前言《黨的女兒》是長(zhǎng)春電影制片廠攝制的革命歷史題材劇情片，由林農(nóng)執(zhí)導(dǎo)，田華主演，陳戈、李林、夏佩杰等出演，于1958年上映。該片根據(jù)王愿堅(jiān)創(chuàng)作的小說(shuō)《黨費(fèi)》改編，講述了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，江西根據(jù)地籠罩在白色恐怖中，共產(chǎn)黨員玉梅帶領(lǐng)人民群眾堅(jiān)持斗爭(zhēng)，最后為了掩護(hù)游擊隊(duì)員而英勇就義的故事。/PREFACECONTENT目錄1劇情簡(jiǎn)介2影片賞析3影片評(píng)價(jià)PARTONE劇情簡(jiǎn)介01第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，紅北上后，興國(guó)桃花鄉(xiāng)處在白色中，組織被敵人破壞，玉梅和其他七個(gè)同志被捕。在被敵人槍決時(shí)，玉梅死里逃生，要把村支書奄奄一息時(shí)告訴她的黨內(nèi)有叛徒的消息轉(zhuǎn)告給區(qū)委書記馬家輝。玉梅找到了馬家輝，他的妻子桂英當(dāng)面揭露了馬家輝的叛徒嘴臉。在桂英的幫助下，李玉梅死里逃生，而桂英卻被打死。玉梅找到找到東山游擊隊(duì)，途中遇到秀英、惠珍兩人。由于敵人封鎖，她們行動(dòng)失敗，決定返鄉(xiāng)，成立小組，堅(jiān)持斗爭(zhēng)。第二天，小程如約前來(lái)取咸菜，馬家輝帶領(lǐng)白匪包圍了村子。危急中玉梅以小組負(fù)責(zé)人身份命令小程一定要把咸菜和她們的黨費(fèi)帶走，還求小程把女兒帶到東山去。不久后，游擊隊(duì)交通員小程奉命找到玉梅。他轉(zhuǎn)達(dá)魏政委的指示，要她恢復(fù)各村的組織并為游擊隊(duì)打點(diǎn)鹽。后來(lái)她們的行動(dòng)被化裝成乞丐的馬家輝發(fā)現(xiàn)。小程隱蔽在閣樓上，為掩護(hù)小程，玉梅與匪兵殊死斗爭(zhēng)，被抓走。小程將小妞放在竹筐里，一頭挑著咸菜，一頭挑著小妞上山了。后來(lái)，小程奉命將小妞送到新四文工團(tuán)。他說(shuō)：“總有一天你爸爸會(huì)在臺(tái)底下看到你的。”小程于皖南事變中犧牲。革命勝利后，已經(jīng)升為將的王杰在一次演出中認(rèn)出了臺(tái)上的女兒。父女相認(rèn)時(shí)，小妞交給爸爸一個(gè)小紅包，里面包著李玉梅的證和他前留給她的兩塊銀元。王杰撫摸著黨證，告訴小妞：“你媽媽是我們黨的好女兒?！?2PARTTWO影片賞析《的女兒》在電影創(chuàng)作中，和此前的同類作品相比，的確擺脫了從概念出發(fā)，描寫人物，反映事件的模式，而顯示出一定的深度，這主要體現(xiàn)在影片注意通過(guò)特定的情節(jié)揭示人物的心理動(dòng)作，塑造出相對(duì)復(fù)雜豐滿的藝術(shù)形象?！袄纾河捌葘懥死钣衩返挠H子之愛，也寫了她為了同志，為了的事業(yè)毅然犧牲自己不惜獻(xiàn)出寶貴生命的崇高境界。當(dāng)敵人將要發(fā)現(xiàn)交通員小程，而小程要和敵人拼命的千鈞一發(fā)之際，她為了掩護(hù)小程和敵人展開殊死搏斗。并冷靜地對(duì)哭著的女兒小妞說(shuō)：“小妞，別哭，要聽媽媽的話，聽見了沒有！”在敵人嚴(yán)密監(jiān)視下暗示小程不要硬拼，以完成交給他們的任務(wù)。影片在反映李玉梅為了的事業(yè)堅(jiān)貞不屈，誓死如歸的同時(shí)也表現(xiàn)了幾個(gè)普通黨員在白色下與黨失去聯(lián)系后一時(shí)的迷惑；也寫了叛徒馬家輝的妻子隨丈夫叛變后良心上的不安，并因而發(fā)展到最后挺身救李玉梅，這樣的描寫都使人物性格具有立體感，真實(shí)感人。由于創(chuàng)作者注意描寫人物內(nèi)心活動(dòng)，也就揭示出了人物性格的多層次、多側(cè)面，使藝術(shù)形象顯得十分豐滿。這部影片開始比較集中地體現(xiàn)出林農(nóng)后來(lái)逐漸發(fā)展豐富的獨(dú)特風(fēng)格。影片的鏡頭，場(chǎng)景組接自然、精練。李玉梅在不了解馬家輝已經(jīng)叛變的情況下，向他匯報(bào)工作，險(xiǎn)遭到不測(cè)，幸得馬的老婆相助才逃離虎口的一場(chǎng)戲；交通員小程為山上游擊隊(duì)取咸菜，敵人突然包圍了村子，李玉梅為救小程而被捕的幾個(gè)段落都通過(guò)富于個(gè)性的動(dòng)作，層次分明地塑造了人物，有效地控制了節(jié)奏，使作品始終具有“驚險(xiǎn)”的氛圍。此外，創(chuàng)作者對(duì)影片中的幾個(gè)次要人物的處理也簡(jiǎn)繁得體，錯(cuò)落有致，能夠寥寥數(shù)筆即簡(jiǎn)潔地勾勒出人物特有的風(fēng)貌。例如：將王杰、二姐、秀英、惠珍等形象雖然戲都不多，但由于處理得當(dāng)，都給人留下深刻印象。和正面人物的豐滿相比，影片對(duì)叛徒馬家輝的塑造就略嫌簡(jiǎn)單了一些，影片沒有揭示出他為什么會(huì)那樣自覺地、窮兇極惡地協(xié)助敵人破壞我地下組織，瘋狂追捕地下員、過(guò)去的戰(zhàn)友？既沒有揭示出他的心理原因，也沒有揭示出他的外在必然。這就使得這個(gè)性格的發(fā)展缺少一個(gè)層次，而近于固定的“類型”。此外，影片采用倒敘的方式展開故事，也使得作品頗具歷史感，顯得悲壯、凝重。同時(shí)解放、勝利與挫折和犧牲的對(duì)比，轉(zhuǎn)換也使得作品具有較大的情感張力，震撼人心！值得注意的是，本片的創(chuàng)作者在音樂元素的運(yùn)用上也頗具光彩。本片作曲張棣昌1918年出生于廣東梅縣，幼時(shí)曾于印度尼西亞讀書，1932年回國(guó)。爆發(fā)后，他于1937年秋從南京出發(fā)，1938年3月到達(dá)，先后任八路留守兵團(tuán)三八五旅政治部宣傳隊(duì)教員，魯藝音樂部研究生。1948年秋，張棣昌隨東北文工一團(tuán)調(diào)入東北電影制片廠。他先后曾為《趙一曼》、《神秘的旅伴》、《邊寨烽火》、《紅孩子》等影片作曲。他在創(chuàng)作中很善于將富有民族地方特色的音樂與作品巧妙結(jié)合。在影片《的女兒》音樂創(chuàng)作中，他注意表現(xiàn)江西地方特有的音樂旋律，送葬的音樂悲壯感人，《興國(guó)山歌》哀婉凄切，又豪放激昂，影片公映后在廣大觀眾中傳唱一時(shí)。而本片導(dǎo)演林農(nóng)也較好地使用了音樂元素，影片以將王杰在音樂會(huì)上聽女兒唱《興國(guó)山歌》，將人們帶入過(guò)去的年代。又以李玉梅在山歌聲中被捕，毅然走向刑場(chǎng)做結(jié)，不但在敘事上首尾貫通，而且使觀眾在情緒上也前后呼應(yīng)，沉浸于影片所營(yíng)造的特定的悲劇氛圍之中。《的女兒》無(wú)論結(jié)構(gòu)、節(jié)奏還是視、聽覺諸元素的運(yùn)用都達(dá)到相當(dāng)水準(zhǔn)，使作品具有攝人心魄的效果。本片的敘事也較有特色，先是以將王杰和女兒的相認(rèn)為線索，提起故事。而過(guò)去時(shí)的故事則按“順時(shí)針”方向發(fā)展。一條線以李玉梅找找游擊隊(duì)為主，她在找黨過(guò)程中聯(lián)絡(luò)起失散的黨員，組成黨小組，后來(lái)與下山和地方聯(lián)系的游擊隊(duì)交通員小程取得聯(lián)系。另一條線以白和叛徒馬家輝破壞地下組織為主線。馬家輝先是出賣了桃花鄉(xiāng)的，之后又在暗中監(jiān)視李玉梅，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)李玉梅與東山游擊隊(duì)取得聯(lián)系后，他和白匪軍妄圖通過(guò)李玉梅，找到游擊隊(duì)地點(diǎn)，一舉消滅游擊隊(duì)和桃花鄉(xiāng)恢復(fù)起來(lái)的黨小組。兩條線索平行發(fā)展，結(jié)構(gòu)上有條不紊，情節(jié)上則緊張?bào)@險(xiǎn)，最后結(jié)尾、戲劇沖突達(dá)到高潮，人物性格放出奪目的異彩?！坝捌Y(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、精煉，顯示出創(chuàng)作者高超的藝術(shù)功力。《的女兒》說(shuō)到底是歌頌了一種“殉道”精神，因此，它的意蘊(yùn)具有普遍性。03PARTTHREE影片評(píng)價(jià)《的女兒》公映時(shí)引起強(qiáng)烈反響，許多報(bào)刊曾展開熱烈討論。有人認(rèn)為影片“調(diào)子低沉”有悲觀主義情緒，情節(jié)有虛假之處。但更多的人則對(duì)影片作了較高的評(píng)價(jià)。民主德國(guó)影評(píng)人海因茨·霍夫曼評(píng)：該片的內(nèi)容一直是在民族的表現(xiàn)形式下得到發(fā)展的，通這這種民族表現(xiàn)形式，以現(xiàn)實(shí)主義的手法塑造了共產(chǎn)主義的英雄人物形象。它的主題讓觀眾看到了那首難忘的英雄之歌《中華女兒》中的景象。該片可以稱為偉大的藝術(shù)品。茅盾先生評(píng)：該片鮮明有力的表現(xiàn)了在群眾中間的威信怎樣的高，成功塑造