經(jīng)典愛(ài)國(guó)教育電影南征北戰(zhàn)

經(jīng)典紅色電影《南征北戰(zhàn)》賞析授課人：XXX網(wǎng)站原創(chuàng)1947年春，國(guó)民黨反動(dòng)派向解放區(qū)發(fā)動(dòng)全面進(jìn)攻，雖然以歷時(shí)8個(gè)月、被殲滅70余萬(wàn)的結(jié)果宣告破產(chǎn)，但他們不甘心失敗，轉(zhuǎn)而采用重點(diǎn)進(jìn)攻的策略，集結(jié)重兵，對(duì)陜北和山東解放區(qū)發(fā)起攻勢(shì)。國(guó)民黨反動(dòng)派在兩處戰(zhàn)場(chǎng)上均告失敗，解放全中國(guó)的時(shí)間表因此大大提前。1952年，當(dāng)一支穿著國(guó)民黨軍裝、攜帶美式裝備的隊(duì)伍再次走進(jìn)山東沂蒙山區(qū)時(shí)，當(dāng)?shù)匕傩张f日的怒火被點(diǎn)燃，他們撿起石頭就投向隊(duì)伍。軍事參謀趕緊跑過(guò)來(lái)，向父老鄉(xiāng)親們解釋說(shuō)：“我們這是在拍電影?！边@部電影就是新中國(guó)拍攝的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)片、軍事片《南征北戰(zhàn)》。今天就讓我們一起重溫紅色經(jīng)典電影《南征北戰(zhàn)》，在民族的苦難、抗?fàn)幒蛺?ài)國(guó)故事的體驗(yàn)中，堅(jiān)定愛(ài)國(guó)之情，凝聚發(fā)展共識(shí)，共同促進(jìn)民族的繁榮和富強(qiáng)。前言PREFACE影片簡(jiǎn)介藝術(shù)價(jià)值故事梗概影片評(píng)價(jià)目錄

CONTENT01030204影片簡(jiǎn)介第一部分PARTONE《南征北戰(zhàn)》是上海電影制片廠攝制的戰(zhàn)爭(zhēng)片，由成蔭、湯曉丹聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，陳戈、馮喆、張瑞芳等主演，于1952年上映?！赌险鞅睉?zhàn)》是新中國(guó)成立以后拍攝的第一部軍事片，該片的劇本創(chuàng)作曾得到指揮過(guò)華東戰(zhàn)役的將領(lǐng)陳毅、粟裕等的關(guān)懷和支持，陳毅還親自修改了幾段對(duì)白；該片副導(dǎo)演王炎后來(lái)與成蔭合作執(zhí)導(dǎo)了1974上映的重拍版《南征北戰(zhàn)》。故事梗概第二部分PARTTWO解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，華東野戰(zhàn)軍在山東地區(qū)與敵人經(jīng)過(guò)多次激戰(zhàn)，徹底粉碎了蔣介石軍隊(duì)對(duì)山東解放區(qū)的重點(diǎn)進(jìn)攻。1947年冬，國(guó)民黨反動(dòng)派集結(jié)優(yōu)勢(shì)裝備和優(yōu)勢(shì)兵力對(duì)華東解放區(qū)發(fā)動(dòng)重點(diǎn)進(jìn)攻，中國(guó)人民解放軍華東部隊(duì)在粟裕將軍的指揮下，于蘇中七戰(zhàn)七捷。為了更有力的殲滅敵人，出于長(zhǎng)遠(yuǎn)的戰(zhàn)略考慮，實(shí)施了大踏步的后退。對(duì)這一舉動(dòng)，起初有些戰(zhàn)士一時(shí)想不通。某師一團(tuán)一營(yíng)高營(yíng)長(zhǎng)率領(lǐng)的部隊(duì)，轉(zhuǎn)移到山東沂蒙山區(qū)的桃村待命，當(dāng)?shù)匕傩諏?duì)人民軍隊(duì)的后撤也十分有意見(jiàn)。為了平撫安定戰(zhàn)士和老鄉(xiāng)們的情緒，高營(yíng)長(zhǎng)和村長(zhǎng)趙玉敏分別將上級(jí)的作戰(zhàn)意圖進(jìn)行傳達(dá)和解釋說(shuō)明。這時(shí)，情況突然有了新的變化，反動(dòng)派軍隊(duì)以為解放軍是在敗退，便集中了三十萬(wàn)人馬，從三面向解放軍合圍，企圖與解放軍展開(kāi)決戰(zhàn)。解放軍在桃村前面的大沙河阻擊敵人，戰(zhàn)斗持續(xù)了六晝夜，然后向鳳凰山轉(zhuǎn)移，圍殲鳳凰山已經(jīng)被解放軍包圍的敵軍李軍長(zhǎng)所屬的七個(gè)師。高營(yíng)長(zhǎng)奉命在摩天嶺阻擊前來(lái)增援的敵軍張軍長(zhǎng)的部隊(duì)。鳳凰山戰(zhàn)斗結(jié)束后，高營(yíng)長(zhǎng)又奉命擔(dān)任包殲援?dāng)车那颁h，敵軍退守大沙河南岸負(fù)隅頑抗，高營(yíng)長(zhǎng)便抄小路偷渡大沙河，切斷敵軍退路，后敵人又想炸掉大沙河上游的水壩，用洪水阻止我軍過(guò)河。趙玉敏帶領(lǐng)游擊隊(duì)剪斷水壩上的炸藥導(dǎo)火線，保全了水壩，也保住了下游人民的生命財(cái)產(chǎn)，使敵人的狠毒陰謀未能得逞。解放軍渡過(guò)大沙河，殲滅了頑敵，敵方張軍長(zhǎng)及其參謀長(zhǎng)均束手就擒。藝術(shù)價(jià)值第三部分PARTTHREE《南征北戰(zhàn)》是新中國(guó)銀幕史上不朽的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，大量的經(jīng)典段落和臺(tái)詞至今讓人津津樂(lè)道。它敘事清晰，充滿藝術(shù)張力。人物形象鮮明，而且沒(méi)有簡(jiǎn)單地臉譜化，很有生活氣息。與同時(shí)期其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片相比，該片在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣勢(shì)、戰(zhàn)役的規(guī)模、表現(xiàn)戰(zhàn)略決策和軍事思想等方面，都是空前的，堪稱新中國(guó)電影史上第一部具有戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)韻味的影片。因此，影片能在兩個(gè)鐘頭大體上說(shuō)清楚當(dāng)解放軍的裝備還是小米加步槍時(shí)如何戰(zhàn)勝了裝備精良而人數(shù)大大超過(guò)己方的美蔣匪幫。該片在藝術(shù)風(fēng)格上樸素明快，導(dǎo)演和演員在現(xiàn)實(shí)主義道路上又前進(jìn)了一步，在描寫(xiě)對(duì)敵斗爭(zhēng)的嚴(yán)肅性上特別成功。影片評(píng)價(jià)第四部分PARTFOUR《南征北戰(zhàn)》是新中國(guó)成立以后拍攝的第一部軍事故事片。影片拍攝時(shí)曾和人民解放軍組成一個(gè)有四五千人的攝制組，前后歷時(shí)一年。《南征北戰(zhàn)》不僅拍得艱苦，而且險(xiǎn)情叢生。因?yàn)楫?dāng)時(shí)拍片用的炸藥都是真的，而且所埋炸藥重達(dá)一公斤，其威力可以炸翻一個(gè)水泥碉堡。雷管也都是用紫銅做的，崩了眼睛可不是鬧著玩兒的事。拍攝時(shí)為防意外，相關(guān)人員都要在埋炸藥的地方畫(huà)上保險(xiǎn)圈。盡管如此，董團(tuán)長(zhǎng)還是作了最壞的打算，他對(duì)大家說(shuō):“往死里干??！死一兩個(gè)沒(méi)關(guān)系，真干！”結(jié)果拍攝時(shí)，戰(zhàn)士們毫發(fā)無(wú)損，倒是當(dāng)過(guò)多年兵，并且從未負(fù)傷的導(dǎo)演成蔭掛了彩，腿上被彈出的雷管并列地崩了兩個(gè)小窟窿。雖然受了傷，但成蔭還是輕傷不下火線，越拍越有勁。只是拍攝過(guò)程中發(fā)生的兩次事故使他和攝制組心痛不已。那是在拍攝過(guò)程中當(dāng)一輛坦克開(kāi)過(guò)時(shí)，路邊圍觀人群中有個(gè)十四歲小孩突然竄上前去想看個(gè)仔細(xì)，不幸被坦克履帶卷了進(jìn)去！另外一次運(yùn)輸?shù)谰叩拇罂ㄜ囋谕局斜ィ囕v失去重心，翻到溝里，幾個(gè)年輕押運(yùn)員受傷，好在這次沒(méi)有人員死亡?！赌险鞅睉?zhàn)》人物演得到位，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面拍得也很精彩，尤其是敵我雙方搶占摩天嶺、將軍廟爭(zhēng)奪戰(zhàn)這兩場(chǎng)戲，不僅戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛營(yíng)造得真實(shí)與濃烈，而且戰(zhàn)爭(zhēng)規(guī)模之大，在當(dāng)時(shí)戰(zhàn)爭(zhēng)片中也是空前的?！啊赌险鞅睉?zhàn)》是新中國(guó)銀幕史上不朽的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，大量的經(jīng)典段落和臺(tái)詞至今讓人津津樂(lè)道。它敘事清晰，充滿藝術(shù)張力。人物形象鮮明，而且沒(méi)有簡(jiǎn)單地臉譜化，很有生活氣息。與同時(shí)期其他戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片相比，該片在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的氣勢(shì)、戰(zhàn)役的規(guī)模、表現(xiàn)戰(zhàn)略決策和軍事思想等方面，都是空前的，堪稱新中國(guó)電影史上第一部具有戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)韻味的影片。其中，搶占摩天嶺、鳳凰山總攻兩場(chǎng)大戲，在當(dāng)時(shí)技術(shù)條件很差的情況下，空間縱深鏡頭運(yùn)用得相當(dāng)成功，體現(xiàn)在畫(huà)面上的戰(zhàn)爭(zhēng)氣勢(shì)十分壯觀，是新中國(guó)電影表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面的經(jīng)典段落?！薄侗本┩韴?bào)》最后ENDING感謝聆聽(tīng)授課人：XXX授課人：XXX《的女兒》電影賞析前言《黨的女兒》是長(zhǎng)春電影制片廠攝制的革命歷史題材劇情片，由林農(nóng)執(zhí)導(dǎo)，田華主演，陳戈、李林、夏佩杰等出演，于1958年上映。該片根據(jù)王愿堅(jiān)創(chuàng)作的小說(shuō)《黨費(fèi)》改編，講述了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，江西根據(jù)地籠罩在白色恐怖中，共產(chǎn)黨員玉梅帶領(lǐng)人民群眾堅(jiān)持斗爭(zhēng)，最后為了掩護(hù)游擊隊(duì)員而英勇就義的故事。/PREFACECONTENT目錄1劇情簡(jiǎn)介2影片賞析3影片評(píng)價(jià)PARTONE劇情簡(jiǎn)介01第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，紅北上后，興國(guó)桃花鄉(xiāng)處在白色中，組織被敵人破壞，玉梅和其他七個(gè)同志被捕。在被敵人槍決時(shí)，玉梅死里逃生，要把村支書(shū)奄奄一息時(shí)告訴她的黨內(nèi)有叛徒的消息轉(zhuǎn)告給區(qū)委書(shū)記馬家輝。玉梅找到了馬家輝，他的妻子桂英當(dāng)面揭露了馬家輝的叛徒嘴臉。在桂英的幫助下，李玉梅死里逃生，而桂英卻被打死。玉梅找到找到東山游擊隊(duì)，途中遇到秀英、惠珍兩人。由于敵人封鎖，她們行動(dòng)失敗，決定返鄉(xiāng)，成立小組，堅(jiān)持斗爭(zhēng)。第二天，小程如約前來(lái)取咸菜，馬家輝帶領(lǐng)白匪包圍了村子。危急中玉梅以小組負(fù)責(zé)人身份命令小程一定要把咸菜和她們的黨費(fèi)帶走，還求小程把女兒帶到東山去。不久后，游擊隊(duì)交通員小程奉命找到玉梅。他轉(zhuǎn)達(dá)魏政委的指示，要她恢復(fù)各村的組織并為游擊隊(duì)打點(diǎn)鹽。后來(lái)她們的行動(dòng)被化裝成乞丐的馬家輝發(fā)現(xiàn)。小程隱蔽在閣樓上，為掩護(hù)小程，玉梅與匪兵殊死斗爭(zhēng)，被抓走。小程將小妞放在竹筐里，一頭挑著咸菜，一頭挑著小妞上山了。后來(lái)，小程奉命將小妞送到新四文工團(tuán)。他說(shuō)：“總有一天你爸爸會(huì)在臺(tái)底下看到你的。”小程于皖南事變中犧牲。革命勝利后，已經(jīng)升為將的王杰在一次演出中認(rèn)出了臺(tái)上的女兒。父女相認(rèn)時(shí)，小妞交給爸爸一個(gè)小紅包，里面包著李玉梅的證和他前留給她的兩塊銀元。王杰撫摸著黨證，告訴小妞：“你媽媽是我們黨的好女兒。”02PARTTWO影片賞析《的女兒》在電影創(chuàng)作中，和此前的同類作品相比，的確擺脫了從概念出發(fā)，描寫(xiě)人物，反映事件的模式，而顯示出一定的深度，這主要體現(xiàn)在影片注意通過(guò)特定的情節(jié)揭示人物的心理動(dòng)作，塑造出相對(duì)復(fù)雜豐滿的藝術(shù)形象。“例如：影片既寫(xiě)了李玉梅的親子之愛(ài)，也寫(xiě)了她為了同志，為了的事業(yè)毅然犧牲自己不惜獻(xiàn)出寶貴生命的崇高境界。當(dāng)敵人將要發(fā)現(xiàn)交通員小程，而小程要和敵人拼命的千鈞一發(fā)之際，她為了掩護(hù)小程和敵人展開(kāi)殊死搏斗。并冷靜地對(duì)哭著的女兒小妞說(shuō)：“小妞，別哭，要聽(tīng)媽媽的話，聽(tīng)見(jiàn)了沒(méi)有！”在敵人嚴(yán)密監(jiān)視下暗示小程不要硬拼，以完成交給他們的任務(wù)。影片在反映李玉梅為了的事業(yè)堅(jiān)貞不屈，誓死如歸的同時(shí)也表現(xiàn)了幾個(gè)普通黨員在白色下與黨失去聯(lián)系后一時(shí)的迷惑；也寫(xiě)了叛徒馬家輝的妻子隨丈夫叛變后良心上的不安，并因而發(fā)展到最后挺身救李玉梅，這樣的描寫(xiě)都使人物性格具有立體感，真實(shí)感人。由于創(chuàng)作者注意描寫(xiě)人物內(nèi)心活動(dòng)，也就揭示出了人物性格的多層次、多側(cè)面，使藝術(shù)形象顯得十分豐滿。這部影片開(kāi)始比較集中地體現(xiàn)出林農(nóng)后來(lái)逐漸發(fā)展豐富的獨(dú)特風(fēng)格。影片的鏡頭，場(chǎng)景組接自然、精練。李玉梅在不了解馬家輝已經(jīng)叛變的情況下，向他匯報(bào)工作，險(xiǎn)遭到不測(cè)，幸得馬的老婆相助才逃離虎口的一場(chǎng)戲；交通員小程為山上游擊隊(duì)取咸菜，敵人突然包圍了村子，李玉梅為救小程而被捕的幾個(gè)段落都通過(guò)富于個(gè)性的動(dòng)作，層次分明地塑造了人物，有效地控制了節(jié)奏，使作品始終具有“驚險(xiǎn)”的氛圍。此外，創(chuàng)作者對(duì)影片中的幾個(gè)次要人物的處理也簡(jiǎn)繁得體，錯(cuò)落有致，能夠寥寥數(shù)筆即簡(jiǎn)潔地勾勒出人物特有的風(fēng)貌。例如：將王杰、二姐、秀英、惠珍等形象雖然戲都不多，但由于處理得當(dāng)，都給人留下深刻印象。和正面人物的豐滿相比，影片對(duì)叛徒馬家輝的塑造就略嫌簡(jiǎn)單了一些，影片沒(méi)有揭示出他為什么會(huì)那樣自覺(jué)地、窮兇極惡地協(xié)助敵人破壞我地下組織，瘋狂追捕地下員、過(guò)去的戰(zhàn)友？既沒(méi)有揭示出他的心理原因，也沒(méi)有揭示出他的外在必然。這就使得這個(gè)性格的發(fā)展缺少一個(gè)層次，而近于固定的“類型”。此外，影片采用倒敘的方式展開(kāi)故事，也使得作品頗具歷史感，顯得悲壯、凝重。同時(shí)解放、勝利與挫折和犧牲的對(duì)比，轉(zhuǎn)換也使得作品具有較大的情感張力，震撼人心！值得注意的是，本片的創(chuàng)作者在音樂(lè)元素的運(yùn)用上也頗具光彩。本片作曲張棣昌1918年出生于廣東梅縣，幼時(shí)曾于印度尼西亞讀書(shū)，1932年回國(guó)。爆發(fā)后，他于1937年秋從南京出發(fā)，1938年3月到達(dá)，先后任八路留守兵團(tuán)三八五旅政治部宣傳隊(duì)教員，魯藝音樂(lè)部研究生。1948年秋，張棣昌隨東北文工一團(tuán)調(diào)入東北電影制片廠。他先后曾為《趙一曼》、《神秘的旅伴》、《邊寨烽火》、《紅孩子》等影片作曲。他在創(chuàng)作中很善于將富有民族地方特色的音樂(lè)與作品巧妙結(jié)合。在影片《的女兒》音樂(lè)創(chuàng)作中，他注意表現(xiàn)江西地方特有的音樂(lè)旋律，送葬的音樂(lè)悲壯感人，《興國(guó)山歌》哀婉凄切，又豪放激昂，影片公映后在廣大觀眾中傳唱一時(shí)。而本片導(dǎo)演林農(nóng)也較好地使用了音樂(lè)元素，影片以將王杰在音樂(lè)會(huì)上聽(tīng)女兒唱《興國(guó)山歌》，將人們帶入過(guò)去的年代。又以李玉梅在山歌聲中被捕，毅然走向刑場(chǎng)做結(jié)，不但在敘事上首尾貫通，而且使觀眾在情緒上也前后呼應(yīng)，沉浸于影片所營(yíng)造的特定的悲劇氛圍之中?！兜呐畠骸窡o(wú)論結(jié)構(gòu)、節(jié)奏還是視、聽(tīng)覺(jué)諸元素的運(yùn)用都達(dá)到相當(dāng)水準(zhǔn)，使作品具有攝人心魄的效果。本片的敘事也較有特色，先是以將王杰和女兒的相認(rèn)為線索，提起故事。而過(guò)去時(shí)的故事則按“順時(shí)針”方向發(fā)展。一條線以李玉梅找找游擊隊(duì)為主，她在找黨過(guò)程中聯(lián)絡(luò)起失散的黨員，組成黨小組，后來(lái)與下山和地方聯(lián)系的游擊隊(duì)交通員小程取得聯(lián)系。另一條線以白和叛徒馬家輝破壞地下組織為主線。馬家輝先是出賣了桃花鄉(xiāng)的，之后又在暗中監(jiān)視李玉梅，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)李玉梅與東山游擊隊(duì)取得聯(lián)系后，他和白匪軍妄圖通過(guò)李玉梅，找到游擊隊(duì)地點(diǎn)，一舉消滅游擊隊(duì)和桃花鄉(xiāng)恢復(fù)起來(lái)的黨小組。兩條線索平行發(fā)展，結(jié)構(gòu)上有條不紊，情節(jié)上則緊張?bào)@險(xiǎn)，最后結(jié)尾、戲劇沖突達(dá)到高潮，人物性格放出奪目的異彩?！坝捌Y(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)、精煉，顯示出創(chuàng)作者高超的藝術(shù)功力。《的女兒》說(shuō)到底是歌頌了一種“殉道”精神，因此，它的意蘊(yùn)具有普遍性。03PARTTHREE影片評(píng)價(jià)《的女兒》公映時(shí)引起強(qiáng)烈反響，許多報(bào)刊曾展開(kāi)熱烈討論。有人認(rèn)為影片“調(diào)子低沉”有悲觀主義情緒，情節(jié)有虛假之處。但更多的人則對(duì)影片作了較高的評(píng)價(jià)。民主德國(guó)影評(píng)人海因茨·霍夫曼評(píng)：該片的內(nèi)容一直是在民族的表現(xiàn)形式下得到發(fā)展的，通這這種民族表現(xiàn)形式，以現(xiàn)實(shí)主義的手法塑造了共產(chǎn)主義的英雄人物形象。它的主題讓觀眾看到了那首難忘的英雄之歌《中華女兒》中的景象。該片可以稱為偉大的藝術(shù)品。茅盾先生評(píng)：該片鮮明有力的表現(xiàn)了在群眾中間的威信怎樣的高，成功塑造