《荷花淀》課件++2023-2024學年統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊+

荷花淀孫犁本文寫于1945年春，當時抗日戰(zhàn)爭已經(jīng)進入最后階段，白洋淀地區(qū)屬于冀中抗日根據(jù)地。在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導下，白洋淀人民積極投身到偉大的民族革命戰(zhàn)爭中，他們同仇敵愾、奮起抗敵，表現(xiàn)了艱苦卓絕的斗爭精神和大無畏的英雄氣概。背景資料該地軍民利用白洋淀的河湖港汊同侵略者進行英勇頑強的斗爭，留下了無數(shù)可歌可泣的事跡，《荷花淀》就是在這樣的背景下創(chuàng)作出來的。孫犁以白洋淀抗日軍民的斗爭生活為題材，經(jīng)過精心構(gòu)思，譜寫出一曲愛國主義精神和革命樂觀主義精神的贊歌。背景資料作者介紹孫犁（1913年5月11日-2002年7月11日）原名孫樹勛，河北安平人，現(xiàn)代著名作家，“孫犁”是于1938年開始使用的筆名?！捌咂呤伦儭鼻跋?，曾在白洋淀當過小學教師。全民族抗戰(zhàn)爆發(fā)后，在晉察冀根據(jù)地從事革命文化工作。他的許多短篇小說，深刻地反映了冀中兒女在抗日戰(zhàn)爭時期的精神風貌。作者介紹孫犁（1913年5月11日-2002年7月11日）1913年5月11日，出生于河北省衡水市安平縣刊遙城村。1937年冬，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，加入抗戰(zhàn)工作，編寫《民族革命戰(zhàn)爭與戲劇》小冊子，指導敵后的抗日宣傳工作。1944年，赴延安，在魯迅藝術(shù)文學院學習和工作，發(fā)表了《荷花淀》《蘆花蕩》等短篇小說。作者介紹孫犁（1913年5月11日-2002年7月11日）1949年起，主編《天津日報》的《文藝周刊》，并擔任中國作家協(xié)會理事、作協(xié)天津分會副主席等職。1951年，出版長篇小說《風云初記》1956年，發(fā)表中篇小說《鐵木前傳》2002年7月11日6時，因病逝世，享年90歲。作者介紹孫犁創(chuàng)作的小說有一種獨特的藝術(shù)風格：既不追求情節(jié)的離奇曲折，也不在人物形象的塑造上刻意雕鏤，而是運用類似中國寫意畫的技法，只求神似，不求行肖。這一獨特風格對當代文學產(chǎn)生了極大的影響，形成了一個數(shù)量相當可觀的作家群，被當代文壇譽為“荷花淀派”。由于他這一獨特的藝術(shù)風格，他的小說又被稱為“詩體小說”。詩體小說1.淡化小說情節(jié)。情節(jié)樸素清新舒緩。小說一般不具有緊張曲折的故事情節(jié)，著力展示的是人情美，而不力圖以情節(jié)取勝。2.淡化的人物形象。寫人不以外貌為主，而是注重神似，抓住事物的傳神之處，突出重點，通過簡潔的、最有特征性的語言和行動描寫，點出人物的神韻，展現(xiàn)其精神世界。3.環(huán)境描寫具有詩意美。自然景物描寫，充分體現(xiàn)了詩的意象、詩的意境、詩的情調(diào)。4.語言具有詩意美。語言純樸簡練、自然清新，往往語言凝練、含蓄、優(yōu)美、生動，富于色彩美和音響效果。看到真善美的極致，我寫了一些作品。戰(zhàn)爭小說的一曲純美的絕唱。壹淡化情節(jié)不離奇、不曲折根據(jù)圖片梳理故事情節(jié)淡化情節(jié)淡化情節(jié)第一話·開端（1-31）夫妻話別淡化情節(jié)第二話·發(fā)展（32-61）探夫遇險淡化情節(jié)第三話·高潮、結(jié)局（62-85）投身抗敵貳虛化人物無姓名、無肖像虛化人物找出文章開篇描寫“水生嫂”的語句。水生嫂“女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。虛化人物找出文章開篇描寫“水生嫂”的語句。水生嫂“女人坐在小院當中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細，在她懷里跳躍著。一“纏”一“跳”，通過擬人的手法,以靜化物，把女人勞動的場面寫活了。心靈手巧，熱愛生活虛化人物找出文章開篇描寫“水生嫂”的語句。水生嫂運用比喻的手法，以葦席的潔白烘托出水生嫂的高潔?！斑@女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上。虛化人物當?shù)弥煞蛞尤氪蟛筷犎タ箶?，“水生嫂”是怎樣的反?水生嫂一“震”一“吮”，把水生嫂深愛丈夫不忍與之離別，但又努力克制情緒的矛盾心理很好的刻畫出來“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手，她把一個手指放在嘴里吮了一下。識大體、明事理、勇敢堅強水生嫂人物分析水生人物分析“今天怎么回來的這么晚?”編席等待丈夫到深夜，等到后沒有不耐煩沒有責怪，一句詢問體現(xiàn)出對丈夫的關(guān)切之情，表現(xiàn)其溫柔賢惠。“吃過飯了,你不要去拿?！睕]有直接回答妻子的問題，注意到妻子拿飯動作，故意岔開話題，細心但口拙?！八麄儙讉€哩?”注意到丈夫的答非所問，覺察到丈夫有心事，不便直問，于是換個方式側(cè)面試探，體貼聰慧?！斑€在區(qū)上。爹哩?”模棱兩可地回答妻子的問題后，又抓緊岔開話題，可見其內(nèi)心的糾結(jié)。“睡了?！贝颂幒唵位卮鸷鬀]有再追問，應是了解丈夫的說話習慣，所以等待丈夫都問完了再追問。“小華哩?”問完父親之后再問兒子，轉(zhuǎn)移話題執(zhí)著又笨拙，可見其憨厚淳樸。“和他爺爺去收了半天蝦簍,早就睡了。他們幾個為什么還不回來?”耐心回答完丈夫故意轉(zhuǎn)移話題的問題，再次追問，拒絕其模棱兩可的敷衍，這是對丈夫的關(guān)懷，對家庭的負責，表現(xiàn)其溫柔執(zhí)著。笑了一下。這一“笑”寓意豐富，既有無法回避妻子追問的自嘲之笑，又有終要面對的坦然之笑，亦有可以實現(xiàn)遠大抱負的幸福之笑。喜怒于形，可見淳樸。夫妻話別①王熙鳳：“怎么了，你？一回來就心神不寧，是不是在外面有了新歡？”(賈璉的異常舉動讓王熙鳳心生疑慮，她以一種半開玩笑半認真的語氣質(zhì)問丈夫)賈璉：“你胡說什么，我只是有些事情需要考慮?！?試圖掩飾自己的心事，但他的語氣已經(jīng)有些不自然)王熙鳳：“考慮事情？我看你是想找借口出去花天酒地吧。整天在外面鬼混，遲早有一天會露出馬腳?！保ú粷M和懷疑）賈璉：“你不要無理取鬧了！我哪有整天出去鬼混？你總是這樣胡思亂想，這日子還過不過了”(語氣有些不耐煩用責備來掩飾自己的心虛)王熙鳳：“哼，我胡思亂想？我看你是心里有鬼！你要是不把話說清楚，就別怪我不客氣了？”（語氣變得更加尖銳，她開始懷疑賈璉有秘密隱瞞。）賈璉：“你……你別這樣逼我好不好？我明天就要去外地辦事了，現(xiàn)在心里很亂?！保ㄙZ璉的語氣有些慌亂，他試圖用緩兵之計來平息妻子的疑慮。）王熙鳳：“哼，去外地辦事？我怎么沒聽你說過？你是不是想借機離開我？”（王熙鳳的語氣充滿懷疑和不信任。）賈璉：“你簡直是不可理喻！”假如賈璉回來晚了，他們的對話會是怎樣的？趣味改編對話，揣摩語言，比較人物形象水生嫂人物分析水生人物分析“怎么了,你?”丈夫從左顧言他，到反常一笑，水生嫂的耐心從容難以為繼，一聲著急的詢問反映了她心情的急切。出于對丈夫的關(guān)心，她急于要知道真相，可謂關(guān)心則亂。“明天我就到大部隊上去了?！逼綍r溫柔從容的妻子突然著急起來，可見其內(nèi)心的焦灼，所以水生不再遮掩，直接說出實情，從遮遮掩掩到一吐為快，水生無時無刻不再照顧妻子的感受，方式拙劣，情意真摯。手指震動了一下,想是叫葦眉子劃破了手,她把一個手指放在嘴里吮了一下。手指的“震動”實則是心靈“震動”的反映，她的震驚、不舍、依戀……皆有這小動作折射而出，但接著她就用“吮”的動作平復了自己的情緒，表現(xiàn)其深明大義與堅強勇敢?！敖裉炜h委召集我們開會。假若敵人再在同口安上據(jù)點,那和端村就成了一條線,淀里的斗爭形勢就變了。會上決定成立一個地區(qū)隊。我第一個舉手報了名的。”這是水生夜歸后第一次說話既多又密，妻子的沉默讓他內(nèi)心激蕩難安，他急于像妻子說明原委，分析時弊。強調(diào)自己是“第一個舉手報名”的，更是隱隱透露出希望得到妻子的支持與認可。夫妻話別②水生嫂人物分析水生人物分析“你總是很積極的。”“你總是……”是用來表達不滿的口氣，“很積極”是一種稱贊，水生嫂用一種不滿的口氣表達了自己自豪的心情，責怪中含有贊揚，既埋怨丈夫事先不和家里商量，舍不得丈夫離開，又對丈夫第一個報名參軍感到驕傲，足見其內(nèi)心的復雜與糾結(jié)?！拔沂谴謇锏挠螕艚M長,是干部,自然要站在頭里,他們幾個也報了名。他們不敢回來,怕家里人拖尾巴。公推我代表,回來和家里人們說一說。他們?nèi)X得你還開明一些?！庇质且欢渭让芮叶嗟那闆r說明，向妻子坦明身上的重任。然水生何嘗聽不懂妻子口吻中的責怪與贊揚，所以借“他們幾個”之口，盛贊妻子的“開明”，這不是花言巧語，而是自豪的坦白：“我積極，你開明，所以我們以對方為傲。”“你走,我不攔你,家里怎么辦?”丈夫參軍抗日，她沒有理由阻攔，也不會阻攔。但她畢竟是一個普通的勞動婦女，丈夫一去，家里的擔子都落到她身上，不禁心生擔憂。一句“不攔”是深明大義，一聲詢問是對家庭的責任，對丈夫的依戀?！凹依?自然有別人照顧。可是咱的莊子小,這一次參軍的就有七個。莊上青年人少了,也不能全靠別人,家里的事,你就多做些,爹老了,小華還不頂事?！逼拮拥膿鷳n，水生篤定的回答反映出莊上鄉(xiāng)親的團結(jié)互助，這也是給妻子信心，但同時對妻子“多做點”的期望足見其亦以誠摯待他人。夫妻話別③水生嫂人物分析水生人物分析“你明白家里的難處就好了。”對于丈夫給予的理解感到欣慰，丈夫保家衛(wèi)國的選擇她予以支持，即使要付出夫妻分離，一人持家的代價。但丈夫能懂她的苦痛，她的不舍，她便也就心甘情愿，足見其吃苦耐勞、情深意重之高貴品質(zhì)。“千斤的擔子你先擔吧,打走了鬼子,我回來謝你。”面對妻子的深明大義，情深意重，口拙舌笨，不善于表達感情的他只會用“打走鬼子”的承諾來回報，頂天立地，鐵漢柔情。（呆呆地坐在院子里等他）“你有什么話囑咐囑咐我吧?！睂φ煞虿簧幔瑢ξ磥頁鷳n，此一去終是難測兇吉，所以話別完丈夫出去辦事，她還是等他，“呆呆”的情狀表現(xiàn)其彷徨無助，再“囑咐”的請求是對夫妻溫情的依戀，感性與理性的無限拉扯表現(xiàn)出她民族危機面前，選擇舍小家而成大家的大義。“沒有什么話了,我走了,你要不斷進步,識字,生產(chǎn)。”心疼妻子沉溺在不舍不安之中，耿直憨厚的丈夫選擇結(jié)束如此纏綿悱惻的話別，轉(zhuǎn)而向妻子提出成長進步的期望，比起不安于未知，強大自己才是將未來把握在自己手里，足見其清醒理智。夫妻話別④水生嫂人物分析水生人物分析“嗯?！笔菍φ煞蛴^點的認可，期望的允諾，走出離別的悲傷情緒，強大自我為了更好的相見?！笆裁词乱膊灰湓趧e人后面!”對妻子的高要求高標準是對妻子能力的信心，積極進取，成就強大，無懼挑戰(zhàn)。嗯,還有什么?”丈夫在政治文化思想上的鼓勵和期望，水生嫂以“嗯”允諾，足見其既有中國婦女吃苦耐勞的傳統(tǒng)美德，又有新一代婦女勇敢戰(zhàn)斗的精神，但她還在追問，“家”與“國”皆已囑托，那么“你我”之間呢？這一追問，折射出水生嫂的女兒情態(tài)，柔軟多情，細膩動人?！安灰袛橙藵h奸捉活的。捉住了要和他拚命?！泵鎸ζ拮雍疃钋榈囊辉僮穯?，縱然理智理性的鐵漢，也很難不化繞指柔，“于家請你多擔待，于國請你多進步，于我，請你忠貞勇敢?！弊詈蟮膰谕?，是夫妻二人的海誓山盟，也是水生嫂苦苦要等到最重要的話。亂世之中，伉儷情深，最是動人。夫妻話別⑤解對話，識人物之美水生憨厚淳樸，口拙舌笨，不善于表達情感，保家衛(wèi)國，舍小家為大家，成就大義，是“剛、毅、木、訥，近仁”的君子，是“敏于行而訥于言”的英雄。水生嫂于丈夫溫柔體貼，于家庭吃苦耐勞，于國家深明大義，既有中國婦女的傳統(tǒng)美德，又有解放區(qū)婦女的進步品質(zhì)。虛化人物文中除了塑造“水生嫂”這樣一位女性形象，還塑造了哪些女性形象?對話人物分析“聽說他們還在這里沒走。我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳?！弊约合肽钫煞?，但又不好意思直說，于是找個送衣服的借口再見見丈夫，感情表達得委婉含蓄，表現(xiàn)其文靜機智的形象?！拔矣芯湟o的話，得和他說說。直接說出探夫目的，毫不掩飾對丈夫的思念，表現(xiàn)其直率爽朗?！奥犓f，鬼子要在同口安據(jù)點……”水生的女人說。謹記丈夫叮囑的水生嫂，考慮問題比較周密成熟，提醒她們途中可能不安全，體現(xiàn)其心細周到，穩(wěn)重謹慎的形象特點?！拔冶緛聿幌肴ィ墒前称牌欧墙形以偃タ纯此惺裁纯搭^啊!”自己想去，但又不好意思說，就推脫到婆婆身上，還質(zhì)疑有什么看頭，口是心非，表現(xiàn)其忸怩羞澀的形象。商量探夫?qū)υ捜宋锓治觥澳憧此麄兡莻€橫樣子，見了我們愛搭理不搭理的！”“啊，好像我們給他們丟了什么人似得?！币蛱椒蛐那?，不慎遭遇敵人追擊，雖誤將敵人帶勁戰(zhàn)士們的包圍圈，助夫殲敵，到底因感情沖動置身險境，所以男人們怒其不爭，態(tài)度不甚友好，女人們雖心里知曉，但嘴上仍不甘示弱，盡顯小女兒情態(tài)?！拔覀儧]槍，有槍就不往荷花淀里跑，在大淀里就和鬼子干起來！”“打仗有什么出奇?只要你不著慌，誰還不會趴在那里放槍?！薄按虺亮?，我也會鳧水撈東西，我管保比他們水式好，再深點兒我也不怕！”從客觀因素理性分析她們遇到敵人只能逃跑避險，只能依靠男人們保護的緣由——沒有武器裝備，不能正面對抗，并由此夢想上戰(zhàn)場打仗的游刃有余，表現(xiàn)其樂觀自信、堅強勇敢的形象特點。“回去我們也成立隊伍，不然以后還能出門嗎？”“剛當上小兵就小看我們，過二年，更把我們看得不值錢了。誰比誰落后多少呢!”將夢想落實到實踐，計劃成立隊伍，走上抗日戰(zhàn)場，與自己的男人們比一比實力高低。看似是爭強好勝，實則是不甘落后，積極向上，小說結(jié)尾她們作為游擊戰(zhàn)士配合子弟兵作戰(zhàn)，更是彰顯了軍民英勇抗日的愛國精神。勝后歸途虛化人物塑造這組女性群像主要運用了什么手法?通過動作性強很強的對話來表現(xiàn)人物豐富的內(nèi)心世界和鮮明的個性。用鮮活生動的語言描寫，將年輕婦女們復雜而又濃烈的感情表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。虛化人物文中有兩處對女人們劃船的特寫，請找出來比較它們的不同。虛化人物文中有兩處對女人們劃船的特寫，請找出來比較它們的不同?！八齻冚p輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩。“這幾個青年婦女咬緊牙制止住心跳，搖櫓的手并沒有慌，水在兩旁大聲嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩!虛化人物文中有兩處對女人們劃船的特寫，請找出來比較它們的不同。“她們輕輕劃著船，船兩邊的水嘩，嘩，嘩。輕輕的動作，悠悠的水聲，節(jié)奏緩慢均勻，表明淀里的寧靜女人們輕松悠閑，自由自在。虛化人物文中有兩處對女人們劃船的特寫，請找出來比較它們的不同。水聲急促，劃船幅度大，節(jié)奏快，但快而不亂，一方面表現(xiàn)出緊張的氣氛，另一方面也刻畫出女人們的沉著機智?！斑@幾個青年婦女咬緊牙制止住心跳，搖櫓的手并沒有慌，水在兩旁大聲嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩!叁環(huán)境詩化恬靜、純美環(huán)境詩化找出文中關(guān)于景物描寫的句子，并感知它們美在哪里環(huán)境詩化“月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子潮潤潤的，正好編席?！暗砝镆彩且黄y白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。環(huán)境詩化荷花淀的自然風光之美和女人的勞動之美交相輝映，相得益彰，有力地烘托出人物的心靈美，揭示了生活的詩意。含蓄地譴責了那些破壞詩意美好生活的日本侵略者，激發(fā)起人們?yōu)楹葱l(wèi)秀麗家鄉(xiāng)而戰(zhàn)的強烈的愛國主義熱情。環(huán)境詩化1.點明了故事發(fā)生的地點、時間，展示了荷花淀的地域風貌，渲染了一幅和平恬靜的充滿詩情畫意的氛圍。2.烘托了水生嫂勤勞純樸、善良溫順的形象；3.為情節(jié)的展開作了鋪墊。不僅為“話別”提供了時間、地點與和諧的氛圍,而且也為下文荷花淀伏擊戰(zhàn)的環(huán)境作了鋪墊。環(huán)境詩化“現(xiàn)在已經(jīng)快到晌午了，萬里無云，可是因為在水上，還有些涼風。這風從南面吹過來，從稻秧上葦尖吹過來。水面沒有一只船，水像無邊的跳蕩的水銀。環(huán)境詩化空閣寂靜的環(huán)境烘托了女人們的關(guān)落和對文夫的埋怨?！八鏇]有一只船的”這種不同尋常的出奇的安靜，為后文白洋淀伏擊戰(zhàn)埋下伏筆。環(huán)境詩化“她們奔著那不知道有幾畝大小的荷花淀去，那一望無邊際的密密層層的大荷葉，迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧!環(huán)境詩化“銅墻鐵壁”一般的荷葉，“哨兵”一般的荷花，暗示著在這清香四溢的荷花淀即將迎來一場激烈的戰(zhàn)役。連荷花、荷葉都嚴陣以待，暗示了根據(jù)地的人民同仇敵愾的心理和克敵制勝的信念。環(huán)境詩化月亮/升起來/院子里/涼爽得很/干凈得很/白天/破好的/葦眉子/潮潤潤的/正好編席/女人/坐在/小院當中/手指上/纏絞著/柔滑修長的/葦眉子/葦眉子/又薄又細/在她的懷里/跳躍著肆主旨深化同生死、共患難主旨深化小說以青年婦女們的成長結(jié)尾，說明群眾中蘊藏著無窮的力量。更廣泛的表現(xiàn)了中國人民抗日的積極性，顯示出覺領(lǐng)導的人民戰(zhàn)爭的威力。使作品充滿了鼓舞人心的力量，深化了主題。討論探究小說的結(jié)尾部分，體會其作用。主旨深化我喜愛寫歡樂的東西，我以為女人比男人更樂觀。而人生的悲歡離合總是與她們有關(guān)，所以常常以崇拜的心情寫到她們?！獙O犁在抗戰(zhàn)的大背景下，有許多英雄題材可以寫為什么偏偏要塑造這樣一群普通的農(nóng)村婦女?主旨深化婦女的情感更加細膩，更加豐富。連眼界短淺、觀念陳舊的婦女們都勇敢地組織起來，武裝起來，保衛(wèi)自己的家園，中國的抗日戰(zhàn)爭怎么能不勝利?中國婦女覺醒之日，就是抗日戰(zhàn)爭勝利之時。在抗戰(zhàn)的大背景下，有許多英雄題材可以寫為什么偏偏要塑造這樣一群普通的農(nóng)村婦女?在這些女人的敘述中，沒有，或者幾乎沒有我們過去習慣于讀到和聽到的那些事情：一些人如何英勇地打擊另一些人，并取得了勝利，或者另一些人如何失敗。也沒有講述軍事技術(shù)如何對抗或?qū)④妭冊鯓又笓]。女人的故事，是另一類人講另一類事。女人的戰(zhàn)爭有自己的色彩，有自己的氣息，有自己的解讀，有自己的感情空間。她們都是在用自己的語言說話。沒有英雄豪杰和令人難以置信的壯舉，只有普普通通的人，被迫干著非人力所及的人類事業(yè)。當時，不僅僅是人在受苦受難，就連土地、鳥兒、樹木也在受苦受難。它們無聲無息地默默承受著苦難，這讓回憶顯得更加可怕。這是為什么??？我不住地問自己。在絕對男性的世界中，女性站穩(wěn)并捍衛(wèi)了自己的地位后，卻為什么不能捍衛(wèi)自己的歷史，不能捍衛(wèi)自己的話語和情感？就是因為她們不相信自己。整個世界對于我們女人還是有所隱瞞的。女性的戰(zhàn)爭仍舊不為人所知……而我就是想寫這個戰(zhàn)爭的故事。

《戰(zhàn)爭中沒有女性》作者：[白俄羅斯]阿列克謝耶維奇從女性視角看硝煙彌漫的戰(zhàn)場塑造女性角色的作用？質(zhì)疑思考：戰(zhàn)爭是殘酷的，孫犁卻將以抗日戰(zhàn)爭為背景的《荷花淀》寫得如此詩情畫意，會不會削弱戰(zhàn)爭的殘酷性？你怎么看？？不會：在戰(zhàn)火紛飛的年代，孫犁并沒有將戰(zhàn)爭描寫得過于殘酷和血腥，而是選擇用詩化的語言和生動的細節(jié)通過描寫水鄉(xiāng)、人物和諧相融，描繪出一種恬靜優(yōu)美的意境，展現(xiàn)人性的美好和中華兒女的堅韌不屈。他巧妙地將戰(zhàn)爭的硝煙融入軍民的歡笑之中，展現(xiàn)出樂觀的精神和堅定的信念。表達了對美麗的中華河山、中華兒女、中華民族不屈精神的禮贊。這種描寫方式不僅讓讀者感受到人物內(nèi)心的美好，也讓讀者意識到戰(zhàn)爭并不能夠摧毀人性和美好。這種樂觀并非無視戰(zhàn)爭的殘酷，而是從黑暗中看到光明，從陰影中看到亮色，從鮮血中看到未來的堅定信念。詩化小說會緩解戰(zhàn)爭帶來的緊張，但不會削弱戰(zhàn)爭的殘酷性，它更傾向于以細膩的筆觸和深刻的思考來展現(xiàn)戰(zhàn)爭對人類的影響。通過詩化的語言和形式，詩化小說讓讀者更加深入地思考戰(zhàn)爭與人性、情感和價值觀之間的關(guān)系，從而更好地反思和珍惜和平。通訊員步槍筒里原來插著樹枝,在完成護送任務(wù)后,槍筒里又多了一枝野菊花——《百合花》戰(zhàn)火中的傷亡vs槍口上插的鮮花小說以水生嫂為代表的白洋淀婦女為切入點，描寫一群勤勞善良的勞動婦女，他們深愛著自己的丈夫，當自己的家園遭到日本侵略者的踐踏時，他們又積極支持丈夫參軍，同時他們自身也不甘于落后，勇敢的投入到保家衛(wèi)國