大師分析悉尼歌劇院

大師作品分析——悉尼歌劇院解讀摘要：從建設(shè)澳洲悉尼歌劇院的背景出發(fā)，詳細(xì)探討了歌劇院的拱結(jié)構(gòu)理念的產(chǎn)生過(guò)程、基本原理，同時(shí)對(duì)歌劇院形式與結(jié)構(gòu)功能的關(guān)系辯證看待，深化對(duì)建筑的認(rèn)識(shí)。關(guān)鍵詞：悉尼歌劇院；拱結(jié)構(gòu)；形式與結(jié)構(gòu)?！皞ゴ蟮暮?jiǎn)單布局，統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)表現(xiàn)，驚人的建筑構(gòu)圖?！薄闹尴つ岣鑴≡涸u(píng)委們對(duì)約翰伍重的設(shè)計(jì)草圖評(píng)價(jià)。1悉尼歌劇院項(xiàng)目背景和概況悉尼歌劇院于1959年3月在澳大利亞新南威爾士州首府悉尼市貝尼郎岬島角破土動(dòng)工，歌劇院三面環(huán)水，其西邊是HarbourBridge，南邊是市植物園與政府大廈．整個(gè)建筑花費(fèi)1．2億美元與14年的時(shí)間，于1973年10月落成。劇院占地1．84公頃，總建筑面積為88258m，坐落在距海平面19m高的花崗巖臺(tái)階上，長(zhǎng)183m，寬118m，高67m。建筑造型猶如一組揚(yáng)帆出海的船隊(duì)，也像一枚枚屹立在海難上的潔白大貝殼，為悉尼的標(biāo)志。悉尼歌劇院俯視圖2建筑設(shè)計(jì)師與結(jié)構(gòu)工程師歌劇院建筑的中標(biāo)者為當(dāng)年38歲的丹麥年輕建筑師約翰·伍重(JornUtzon)提交的方案，在全世界233份建筑設(shè)計(jì)方案中，他做的殼形方案被當(dāng)時(shí)的評(píng)委會(huì)主席艾羅·薩里寧(EeroSaarinen)所欣賞并采用。結(jié)構(gòu)工程師為世界極頂尖結(jié)構(gòu)大師阿魯普(Arup)及其領(lǐng)導(dǎo)的阿魯普結(jié)構(gòu)研究所?？梢哉f(shuō)，沒(méi)有這一世界頂尖結(jié)構(gòu)工程公司的鼎力協(xié)助，約翰·伍重設(shè)計(jì)的歌劇院可能會(huì)成為“紙上談兵”。建筑師簡(jiǎn)介：約翰·伍重（JornUtzon）伍重出生于1918年出生于丹麥的哥本哈根，曾經(jīng)是一名優(yōu)秀的水手。他的童年在阿爾堡中學(xué)于1937年完成，他就讀于哥本哈根藝術(shù)學(xué)院。直到18歲，他還考慮去當(dāng)一名海軍的軍官。1942年畢業(yè)于一個(gè)高等藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)后逃往瑞典，在那里的建筑工作室當(dāng)小職員。后來(lái)去了芬蘭，與阿爾瓦·阿爾托一起工作。在緊接著的十年時(shí)間里，他游歷了很多地方，中國(guó)，日本，墨西哥，美國(guó)，印度，澳大利亞等。澳大利亞成為影響他一生的主要因素。1957年在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中獲勝的澳大利亞悉尼歌劇院設(shè)計(jì)。1937年就讀與丹麥皇家藝術(shù)學(xué)院，1942年取得學(xué)位后到瑞典斯德哥爾摩的一個(gè)事務(wù)所工作，1946年赴荷蘭赫爾辛基的阿爾瓦·阿爾托事務(wù)所工作了幾個(gè)月，受到了阿爾托建筑的有機(jī)方法和對(duì)自然環(huán)境的感受的深刻影響。1947年到1949年他旅行了歐洲，北非及美國(guó)等地，為他的創(chuàng)作積累了豐厚的素養(yǎng)。1949年訪(fǎng)問(wèn)了著名建建筑師賴(lài)特，他從賴(lài)特的作品以及古代瑪雅人和阿茲臺(tái)克人建筑中又受到了強(qiáng)烈感染，他也很欽慕密斯.凡.德羅。1950年回到哥本哈根創(chuàng)辦了自己的事務(wù)所。伍重到世界各地廣泛游歷，曾到過(guò)墨西哥、摩洛哥、印度、尼泊爾、日本以及中國(guó)等地。1955年，他在北京訪(fǎng)問(wèn)了梁思成先生。這些經(jīng)歷和工作經(jīng)驗(yàn)使他形成了對(duì)建筑藝術(shù)和建筑技巧的不倦的追求精神，這也是悉尼歌劇院創(chuàng)作之源和一大背景。伍重是第三代建筑師的代表人物，他主張建筑必須具有地方意義。悉尼歌劇院的平面功能布置歌劇院有一個(gè)音樂(lè)廳(2700座)，一個(gè)歌劇院(1550座)，一個(gè)話(huà)劇院(550座)，一個(gè)兼放電影的室內(nèi)小劇場(chǎng)，一個(gè)大展覽廳，以及錄音兼排練室、餐廳及各種輔助用房。音樂(lè)廳：此乃全歌劇院最大的房間，擁有2,679個(gè)座位，這些座位中有2100個(gè)正面表演臺(tái)，其他的12塊座位席則分布在兩側(cè)。舞臺(tái)呈梯形，靠近觀眾的部分較窄，為14米。最深處的寬度則為17米，舞臺(tái)后面還有供\o"唱詩(shī)班（尚未撰寫(xiě)）"唱詩(shī)班使用的坐席。舞臺(tái)前部的85個(gè)座位還可收起，即使如此，這個(gè)深度11米的舞臺(tái)總面積也不過(guò)200平方米，對(duì)于有些大型樂(lè)隊(duì)來(lái)說(shuō)還是略顯擁擠。歌劇院：是一個(gè)有1,507個(gè)座位的\o"舞臺(tái)劇院（尚未撰寫(xiě)）"舞臺(tái)劇院，其座位同樣排列成前低后的弧形。兩側(cè)還有4個(gè)小型的高臺(tái)座椅。整個(gè)觀眾席都被涂成深色以防止舞臺(tái)燈光的反射。在舞臺(tái)前方是可容納70名樂(lè)手的樂(lè)池。舞臺(tái)寬11米，高7米，縱深17.5米。話(huà)劇廳：是一個(gè)有544個(gè)座位的舞臺(tái)劇院，舞臺(tái)寬13.5米高4.8米深度則為14米。劇院：是一個(gè)擁有398個(gè)座位的劇院，這件屋子本是為\o"室內(nèi)樂(lè)"室內(nèi)樂(lè)而設(shè)計(jì)，不過(guò)后來(lái)卻發(fā)現(xiàn)同樣適合用作表演。拆卸掉前排座椅后它的舞臺(tái)也是可以擴(kuò)展的。藝術(shù)廳：是一個(gè)可以調(diào)整的場(chǎng)館，地板15米見(jiàn)方，四周的高臺(tái)上排布著兩排固定座椅，中央舞臺(tái)也可安置座位。根據(jù)其布局，最多時(shí)能容下400人。悉尼歌劇院各層平面布置圖約翰·伍重的設(shè)計(jì)草圖拱肋結(jié)構(gòu)組合體悉尼歌劇院在外觀整體上看，有由十對(duì)殼體組成的3組白色殼狀屋頂，兩個(gè)劇院占用兩組大的殼體，另外一組小殼體為餐廳，其中歌劇廳、音樂(lè)廳與休息廳并排而立，各由四塊巨大的殼狀屋頂覆蓋，這些殼狀屋頂依次排列，前三個(gè)一個(gè)蓋著一個(gè)，面向海灣依抱，最后一個(gè)則背向海灣侍立?？梢哉J(rèn)為，單個(gè)殼體之間的組合是其屋頂?shù)幕窘M成成分。與巨大的殼形屋頂相協(xié)調(diào)的是底部高達(dá)19rn的基座，這為屋頂結(jié)構(gòu)提供了一個(gè)有效地抗側(cè)推力的手段(圖1)。在扇形肋拱間形成的空的部位的結(jié)構(gòu)組合上，采用梁板式結(jié)構(gòu)體系，以拱肋的主體結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)，于拱肋上搭梁，并且因交接處應(yīng)力的集中，在結(jié)構(gòu)交接處的部位梁截面較厚，從而形成了這樣的一個(gè)傳力體系，來(lái)自屋面板的壓力傳遞給梁，再傳遞給作為主體結(jié)構(gòu)的拱肋，最后傳至大石座基礎(chǔ)(圖2、圖3)。圖1殼頂組合示意圖圖2屋頂連接部位示意圖圖3屋頂連接部位受力示意圖通過(guò)對(duì)悉尼歌劇院的結(jié)構(gòu)分析可以知道歌劇院總體上屬于拱的大跨度結(jié)構(gòu)體系，而非表面上所顯示的殼結(jié)構(gòu)體系。3建筑形式與結(jié)構(gòu)功能的辨證關(guān)系貝殼與白帆的寓意悉尼歌劇院就像一組潔白的雕塑，如同海邊礁石上巨大的貝殼，又像是一組迎風(fēng)揚(yáng)帆的船隊(duì)，與海灣中的片片白帆相互掩映，富有詩(shī)意，充滿(mǎn)浪漫的色彩，這是每一個(gè)去過(guò)悉尼歌劇院或者見(jiàn)過(guò)悉尼歌劇院照片的人都會(huì)有的聯(lián)想，其它的方面不想作過(guò)多的闡述，這里僅從建筑師自身的角度來(lái)看，約翰·伍重的想法十分獨(dú)到，這一想法便是“第五立面”，即在滿(mǎn)足東、南、西、北四立面需要漂亮的基礎(chǔ)上，還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)從上面看下來(lái)也十分優(yōu)美的“第五立面”于是約翰·伍重按照這一理念設(shè)計(jì)了殼形的屋頂與巨大的基座，在設(shè)計(jì)之初，約翰·伍重是考慮了屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)問(wèn)題，按照其原始想法，屋頂厚度當(dāng)在100mm-500mm之間，在班尼朗岬這個(gè)三面環(huán)海的狹長(zhǎng)基地上，通過(guò)薄殼結(jié)構(gòu)形成的貝殼或者帆狀的屋頂表達(dá)了建筑師對(duì)于這一基地的特殊理解與感受力，盡管后來(lái)由于結(jié)構(gòu)上的原因，將殼結(jié)構(gòu)改為拱體結(jié)構(gòu)，但依然表達(dá)了設(shè)計(jì)將形式與結(jié)構(gòu)相統(tǒng)一的設(shè)計(jì)理念。建筑師自我評(píng)判約翰·伍重關(guān)于悉尼歌劇院曾經(jīng)說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“如果你在想一個(gè)哥特式的教堂，那么你就很接近我的想法了。”用另外一些建筑師的話(huà)來(lái)說(shuō)，可以這么解釋這句話(huà)的含義，即“約翰·伍重以巨大的空間想象力源于他深厚的幾何知識(shí)，他用哲學(xué)的精神來(lái)解決技術(shù)的問(wèn)題，探索現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的新方向和新的建筑涵義?！标P(guān)于建筑師自我評(píng)判的話(huà)語(yǔ)，我的理解是約翰·伍重原本是想將悉尼歌劇院建成如哥特式的教堂一般的經(jīng)典建筑，從各個(gè)角度看都會(huì)有不一樣的感受，甚至?xí)a(chǎn)生第五立面，而后來(lái)他自身在殼結(jié)構(gòu)無(wú)法滿(mǎn)足的條件下又自己提出用“桔皮原理”的拱結(jié)構(gòu)想法來(lái)解決形式與結(jié)構(gòu)、結(jié)構(gòu)與施工的統(tǒng)一問(wèn)題，這或許是那個(gè)混凝土興起時(shí)代所造就的。亦有不少建筑評(píng)論家對(duì)悉尼歌劇院持有異議，造價(jià)高、工期長(zhǎng)暫且不議，僅說(shuō)結(jié)構(gòu)，他們認(rèn)為歌劇院的屋頂結(jié)構(gòu)是一個(gè)湊合的結(jié)構(gòu)體系，從建筑最開(kāi)始就選錯(cuò)了結(jié)構(gòu)型式，違背了結(jié)構(gòu)的力學(xué)原理，認(rèn)為建筑不能僅是考慮外在形式，不應(yīng)當(dāng)勉強(qiáng)地用高昂的結(jié)構(gòu)代價(jià)去實(shí)現(xiàn)建筑的外在形式，所以對(duì)悉尼歌劇院的結(jié)構(gòu)體系嗤之以鼻。4結(jié)論悉尼歌劇院是一座帶著假面的建筑，它擁有殼形的外表皮，內(nèi)在的拱結(jié)構(gòu)。建筑方案設(shè)計(jì)經(jīng)歷了從最初優(yōu)美的殼形但卻無(wú)法實(shí)現(xiàn)的結(jié)構(gòu)到經(jīng)過(guò)幾年艱辛的探索最終采用拱結(jié)構(gòu)來(lái)表達(dá)建筑師的設(shè)計(jì)理念的過(guò)程，反映了建筑師追求建筑形式與建筑結(jié)構(gòu)的辨證統(tǒng)一，同時(shí)建筑結(jié)構(gòu)亦成為了建筑設(shè)計(jì)欲表達(dá)寓意的豐富因子之一。參考文獻(xiàn)：孫鳳岐．《悉尼歌劇院——20世紀(jì)偉大又浪漫的建筑.》汪達(dá)尊，傅濤．《建筑的巨人結(jié)構(gòu)的侏儒——從悉尼歌院談起》梁鴻文．《一代名作—