電影影評模板范文

電影影評模板范文第1篇電影影評模板范文第1篇由迪士尼公司出產(chǎn)的3D動畫巨制《瘋狂動物城一經(jīng)上映，便引爆了全球影院，成為2016年票房和口碑雙豐收的典型。影片到底是一陣輕風(fēng)拂過還是名留影史還有待于檢驗(yàn)。畢竟很多情況下，票房高并不代表藝術(shù)成就也高，同理，有些電影或許票房并不理想，但在電影史上卻占有重要位置。票房與藝術(shù)的關(guān)系問題并不是本文的重點(diǎn)，故而在此不多展開。

《瘋狂動物城》故事場景發(fā)生在一個動物自治的仿人類社會中，城市偏見，南北方偏見，種族偏見，性別偏見…朱迪兔和尼克狐都是被動物城中的偏見擊中的形象。與電影里一一對應(yīng)的現(xiàn)實(shí)世界中，我們大概也是這樣長大的，一派天真的路上，被世界不美好人性薄涼驚到后，有人還是堅(jiān)持成為自己想成為的人。《瘋狂動物城》中有致敬2013年迪士尼動畫片《冰雪奇緣》的細(xì)節(jié)，臺詞中間也曾多次暗示那首著名的《KLetitGo》，而《冰雪奇緣》當(dāng)年也因?yàn)榇蚱屏伺f有的“公主動畫”模式而備受好評。相比之下《瘋狂動物城》沒有將問題聚焦在女性身份上，而是采用更多交叉的隱喻來表現(xiàn)不同種類的歧視。這部電影確實(shí)在試圖向女人和女孩們傳達(dá)出積極的信息，即使里面只有動物。朱迪的精神決定了她是一位女權(quán)主義英雄。她只是一只圓滾滾的兔子，女性化，但卻是那么的充滿善良和永不妥協(xié)。

《瘋狂動物城》故事創(chuàng)作上的成功可圈可點(diǎn)。如看似孩童其實(shí)是成年耳廓狐的芬尼克:獅子作為市長其實(shí)是動物失蹤的主謀，但其實(shí)后面還有更讓人叫絕的一—它其實(shí)是出于好心；而外表柔弱的副市長綿羊才真正是躲在幕后的最大黑手；影片最后以飛速飆車的竟然是影片里最慢的樹懶閃電；動物城里的黑幫老大，有若干北極熊手下的大先生其實(shí)是一只小小的鼩鼱這些都在很大程度上挑戰(zhàn)了人們觀看影片時的習(xí)慣性認(rèn)知，正常邏輯與實(shí)際效果的巨大反差帶給人們的是出乎意料的觀看感受，這種藝術(shù)處置方式的確給本片添色不少，也帶來了極佳的搞笑效果，尤其朱迪去動物車輛管理所查車牌的情節(jié)更是讓人捧腹，這些都推升了本片的人氣對很多觀眾來說，朱迪與狐貍尼克之間默契的配合讓人遐想翩翩，無疑，朱迪作為主角，如同電影想要呈現(xiàn)的種族或者階級歧視一樣，一定也能讓觀眾更地好認(rèn)識到性別偏見。大城市里面最危險(xiǎn)但又最迷人的，恰恰正是偏見。這里充滿勢利的眼光，這里充滿歧視的斗爭，這里充滿動物種族的偏見，這里也充滿了老狐貍。當(dāng)老狐貍尼克還是小狐貍的時候，心中溫?zé)崽煺婊孟氘?dāng)個棒棒的童子軍，為大家服務(wù)。但卻被不信任的伙伴套上了口罩。他敗于偏見，加入偏見，成為偏見。直到老狐貍遇到小兔子朱迪。他得以凝望幼年的自己，直面憧憬與幻滅。就像老狐貍一開始諷刺小兔子，你這個傻白甜小妞，來到大城市，以為自己能改變世界，結(jié)果當(dāng)個交通協(xié)警，每天貼罰單，被忽悠，被歧視，被打擊，一敗涂地，滿心傷痕累累，失望透頂，滾入泥濘。

偏見越深越多，意味著留待勇者改變偏見的機(jī)會越多。老狐貍在小兔子身上看見了過去的自己，并且愛上了她，一如《美人魚》中瘋狂黑心的大富豪劉軒愛上了純真信念的美人魚姍姍。大城市里有金錢，有聰明，有無處不在的歧視，有深入骨髓的偏見。偏見從何而來？從每個人內(nèi)心的害怕而來。我們害怕吃了上頓沒下頓，害怕被別人欺騙，害怕弱肉強(qiáng)食淪為弱勢，害怕被社會壓榨，害怕被野心家統(tǒng)治操控。所有這些害怕讓我們需要更多金錢，需要更狡黠的生存智慧，讓我們需要防范他人飛快貼標(biāo)簽，讓我們需要新聞?wù)嫦嘤譄嶂灾幌嘈抛约涸敢庀嘈诺摹＿@些在電影里一一對應(yīng)。

瘋狂的動物大城市，就是我們的現(xiàn)實(shí)世界，一般無二。成為聰明的好人，再找到愛。這很艱難辛苦，還要看運(yùn)氣。一狐一兔，一起破案尋找真相，成為城市傳奇。就像塵世間的一對俠侶，依靠著溫?zé)岬娜诵?，平衡著廣闊龐大的矛盾，在偏見世界里深情活著。

電影影評模板范文第2篇1.注意電影中哪些元素使你產(chǎn)生了陌生和困惑的感覺；

2.注意哪些元素一直在重復(fù)強(qiáng)調(diào)某一觀點(diǎn)；

3.影片的片名和情節(jié)有什么聯(lián)系？

4.為什么電影以此種方式開場？

5.電影是在什么時候拍攝的？

6.為什么開場時演員表是以一種和背景不協(xié)調(diào)的方式來呈現(xiàn)的？

7.為什么影片以這樣的畫面結(jié)束？

8.這部影片和我最近看過的好萊塢電影或那些老片子有何異同？

9.這部影片和我知道的國內(nèi)外其他影片有什么相同之處？

10.攝影機(jī)移動是否有某種顯著的形式？也許是遠(yuǎn)景、疊化或者跳接？

11.哪三四個鏡頭是最重要的？

電影影評模板范文第3篇張藝謀的片子之所以能夠在國內(nèi)影壇上獨(dú)樹一幟，很大部分的原因是他那老練的攝影技巧以及在影片畫面上的獨(dú)巨匠心。它的電影風(fēng)格已經(jīng)深入人心，在電影《大紅燈籠高高掛》這部電影中，也不失其風(fēng)格，尤其是在畫面色彩上的獨(dú)特設(shè)計(jì)，不得不叫我們觀眾拍案叫絕。眾所周知，色彩是影片畫面不可或缺的因素之一，要想迎合觀眾視覺上的需求，色彩的作用功不可沒。從整部電影的效果來看，《大紅燈籠高高掛》與《我的父親母親》在色彩上相比沒有半點(diǎn)遜色，反而，它的獨(dú)特性效果更能彰顯本片的特色，發(fā)揮其影片的奇特“個性”。首先，影片在色彩基調(diào)的處理上彰顯其“個性”。要使影片在銀幕化效果上不失魅力，色彩是重中之重。它使影片在營造一種氛圍的前提下，不失其和諧統(tǒng)一的美。在此片中，總體的色彩基調(diào)是強(qiáng)調(diào)“濃”化效果，大紅色是色彩的基本傾向。銀幕畫面效果基本上是以黑、白、紅的結(jié)合。整個電影故事情節(jié)就是在一個大院中展開的，黑代表莊嚴(yán)、壓抑與恐懼。這也正應(yīng)和了本片的氛圍。此大院就是封建守舊的牢籠，規(guī)矩使人壓抑，大院中的明爭暗斗又為影片蒙上恐怖的氣氛。再如，紅紅的燈籠高高掛，其在影片中又如線索般的作用貫穿其中，月光黯淡下的小院，被照的通紅，在色彩鮮艷之余，又似乎有一種恐懼之感。這種色彩基調(diào)上的處理，足見導(dǎo)演對燈光的巧妙把握。同時，濃化的色彩基調(diào)又給人一種古樸之感，它渲染的逼真，沒有半點(diǎn)做作之意，它帶來的視覺上的沖擊力，與其中蘊(yùn)含著的情緒上的感染力在吸引觀眾方面恰到好處。

其次，色彩渲染氣氛，描繪環(huán)境，揭示主題的獨(dú)特“個性”，令人印象深刻。上述淺談了色彩在電影基調(diào)上所創(chuàng)造的惟美化效果，在此之余，在惟美的效果上又更能突出對影片氣氛、環(huán)境的表達(dá)作用，進(jìn)一步來揭示本片主題。影片中最令觀眾注意的是高高懸掛的燈籠，點(diǎn)燈是寵幸的象征，夜幕下，影片中多次利用俯視鏡頭對封建的大院進(jìn)行描述，大紅燈籠的燈火雖然燈火通明，但不乏一種僵滯和悲哀的效果，從而為整個寂靜的大院籠上悲涼的色彩。在這種氛圍中影片多次利用聲畫對位的蒙太奇手法，本來應(yīng)是太太被寵時的喜慶氣氛，卻用一種悲哀的音樂做陪襯，在這個時候，色彩和音樂形成鮮明對比，電影中人物悲哀的宿命也和這充滿希望的紅色形成對比。各位太太的命運(yùn)幾乎可以用色彩來把握，從點(diǎn)燈時的紅火到滅燈時黑暗，甚至失寵后，用青黑布將紅燈掩蓋，這種色彩上的演變過程，在渲染氣氛由喜氣到悲涼的同時，又暗示了封建禮教束縛下女人的悲慘命運(yùn)，這一點(diǎn)也正揭示了本片的主題，因此，導(dǎo)演著力在這色彩上做到精益求精，一方面對影片氣氛的營造之外，更注重的是讓觀眾在享受色彩之余對影片主題更好的把握?？梢哉f，張藝謀在這方面的探索，帶來了藝術(shù)上和商業(yè)上的完美結(jié)合。再次，色彩化為象征性的手段，推動故事情節(jié)的發(fā)展。本片在視聽因素的把握上總給人一種耳目一新的感覺。特別是在剪輯方面的獨(dú)特個性，帶來了惟美化效果。它巧妙的將春夏秋冬不同鏡頭組合，其中色彩化為其象征性的事物貫穿其中，推動故事情節(jié)的發(fā)展。夏天是綠色的，綠色是渲染和平的色彩。到秋天，我們看到的是一種枯黃色，滲透出寂寥的色彩，再到冬，一種純潔冷清、悲涼的色彩，正是這種鏡頭的層層遞進(jìn)，不同色彩代表不同的故事情節(jié)。使大院中的氣氛從舒緩到緊張?jiān)俚浇?，因此，色彩化為其象征性的手段，猶如一把鎖鏈將情節(jié)在紊亂之余變得完整、統(tǒng)一。在本片即將結(jié)束時，又以夏為開端，色彩鮮紅的迎親場面充斥銀幕，這與被逼瘋的四太太頌蓮形成鮮明的對比，在對比之余，又給觀眾留下廣闊的想象空間，五太太的命運(yùn)又如何呢？此下的故事又是怎么樣的呢？因此，結(jié)尾的設(shè)置給觀眾深深的畫上了一個問號。所以，色彩在電影里推動故事情節(jié)的發(fā)展，又是影片發(fā)揮個性，閃亮的一幕。

張藝謀的這部經(jīng)典之作，不論是在燈光、服裝還是道具方面都突出對色彩的渲染，追求一種惟美化的境界，又為他在電影色彩創(chuàng)作風(fēng)格上畫上了光輝的一筆！

尋找那遺失的美好

一評電影《天堂電影院》的敘事和構(gòu)圖

《天堂電影院》是意大利著名導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷在988年執(zhí)導(dǎo)的第二部影片。該片不僅獲得了奧斯卡最佳外語片獎還獲得了歐洲電影獎等多個獎項(xiàng)。該片采用倒敘的方式為觀眾講述了意大利西西里島上小男孩多多的成長經(jīng)歷。艾弗雷多的過世使得多多拾起了過去的時光。本片的結(jié)構(gòu)非常簡單，由現(xiàn)在和過往兩個部分組成。當(dāng)然，導(dǎo)演將該片的重心更多是放在回顧往事上。過往的經(jīng)歷也并不是漫無目的在進(jìn)行著敘述，也是有取舍的。導(dǎo)演專門將多多過往的經(jīng)歷也做了分割，將其分割成兩個部分，分別是:少年時期的多多的過往和成年時期的多多的過往。這兩個時期的多多分別體會并感受到了除親情以外的情感。一個是天堂電影院放映師艾弗雷多給予他的友情，另一個是多多的初戀艾琳娜所給予他的愛情。天堂電影院作為媒介不僅承載了少年時期和青年時期多多的過往，也同樣也承接了現(xiàn)在。它讓多多在現(xiàn)實(shí)中又找尋到了他那些曾以為自己早已忘卻但始終都不曾忘記的過去。導(dǎo)演將天堂電影院作為多多感情的交匯點(diǎn)通過現(xiàn)在和過往這兩條線索，始終貫穿整部影片。這兩條線索相互交織在一起并以天堂電影院作為節(jié)點(diǎn)，不斷地推動著故事情節(jié)的發(fā)展。

導(dǎo)演除了在構(gòu)圖上的掌控能力非常厲害以外，對鏡頭的把握也極為準(zhǔn)確。導(dǎo)演在影片一開始只是先讓觀眾看到了一個長達(dá)一百五十三秒的鏡頭。這個空鏡頭中所描述的環(huán)境非常簡單:一個面向海洋的陽臺上放有一個長有一小株綠色植物的花盆。這個一百五十三秒的鏡頭導(dǎo)演利用拉、移兩種手法使得該鏡頭由空鏡頭轉(zhuǎn)為人物鏡頭用鏡頭語言向觀眾們慢慢的交代了這個陽臺上其他的外部環(huán)境。這個看似簡單地鏡頭其實(shí)一共有兩層含義。

第一層是可以將“花盆”看成一個已經(jīng)?？吭诤Ｃ嫔系摹按薄Ｒ?yàn)閷?dǎo)演在最開始并沒有給花盆特寫而是通過推拉鏡頭的方式，讓我們慢慢辨別出其實(shí)那是一個放在陽臺上的花盆。在這里“花盆”被當(dāng)成“船”，而這個“花盆”其實(shí)指代的就是“多多”。看似在外面事業(yè)有成、功成名就的多多應(yīng)該在外面早就有了歸屬的“地方，但實(shí)際上看到未必就是現(xiàn)實(shí)，有可能就是表面現(xiàn)象，就像我們看到鏡頭里的那個“花盆一樣。為了防止觀眾不理解，導(dǎo)演再次利用其他的鏡頭語言來向我們說明這一點(diǎn)。多多一直更換著的枕邊人再次強(qiáng)調(diào)多多在外面其實(shí)是一直在“漂”。導(dǎo)演就利用這么一個簡單地鏡頭告知觀眾，多多現(xiàn)在過得生活并沒有大家想的那么好，他不想回來也不是因?yàn)橥膺吅芎米屗簧岬没貋?，而是他沒有找到一個契機(jī)，可以使他下定決定回來。而艾弗雷多的死就是讓他找到了契機(jī)，所以他選擇了回到家鄉(xiāng)。之后在影片中我們也可以通過多多和母親的對話得知，多多是坐飛機(jī)趕回來的，很快就回到了故鄉(xiāng)，也再次告訴觀眾，其實(shí)多多很想回到故鄉(xiāng)。他對故鄉(xiāng)的感情仍舊是那么深，那么濃，那么難以忘卻，永遠(yuǎn)不會模糊掉，永遠(yuǎn)不會遺失掉，因?yàn)閷λ麃碚f是這些酸甜苦辣都是美好的。該定鏡頭的第二層意思也可以說鏡頭中的“花盆”其實(shí)在暗指“多多的家”。三十年都沒有回到故鄉(xiāng)的多多就像一個始終在外漂泊的種子，一直沒有辦法像其他種子一樣在泥土里扎根、落腳、定居。而而這個花盆就像多多的家，一直為他留著地方，一直在等著他回來。

該片可以說是非常經(jīng)典的影片之一。導(dǎo)演用最簡單的構(gòu)圖、敘事和鏡頭做出如此經(jīng)典之作，可見導(dǎo)演他是多么用心的在做電影。這一點(diǎn)很值得我們?nèi)W(xué)習(xí)、借鑒。

電影影評模板范文第4篇李安的作品《喜宴》，通過講述偉同為了隱瞞自己與美國男友賽門的^v^情，與在美國求學(xué)生活潦倒的女孩威威結(jié)婚，以應(yīng)付父母的到來所發(fā)生的事情。開始偉同和賽門以及威威為了各自利益，為了隱瞞這對來自臺灣的老夫婦，開始了他們的謊言；在一系列的意外之下，偉同和賽門的感情瀕臨破裂。影片從開始到結(jié)尾，人物的性格都沒有發(fā)生變化，但是能夠感覺到他們從最開始的欺騙到坦白，精神上所發(fā)生的自私到奉獻(xiàn)的轉(zhuǎn)變。

影片中用到了兩段畫外音，對影片的背景介紹以及情節(jié)發(fā)展都起到了非常重要的作用。這兩段畫外音，都是來自偉同母親的聲音，在影片中表現(xiàn)為母親寄給偉同的錄音帶。第一段是電影的開頭，偉同在健身房健身，帶著耳機(jī)，耳機(jī)里播放的內(nèi)容就是母親寄給偉同的錄音帶。通過這封特別的家書，我們可以了解到很多信息:偉同是從臺灣留學(xué)到美國參加工作之后拿到了綠卡；偉同至今仍然是單身，并且偉同的父母親都很著急；偉同母親著急著幫他張羅相親。除此之外，我們可以通過偉同母親所描述的人際關(guān)系的情況來間接了解到偉同家里的經(jīng)濟(jì)狀況、社會地位；還有偉同母親寄錄音帶而不打電話的原因，顯示出偉同家里雖然經(jīng)濟(jì)狀況優(yōu)越但是母親勤儉持家的品格，進(jìn)一步推測出偉同家里的文化狀況。第二段畫外音，是偉同填寫了擇偶要求之后，母親給出的回復(fù)。母親這一次的語氣少了一份焦急，多了一種欣慰與迫不及待；而偉同卻又驚訝又尷尬，他驚訝這么刁鉆的擇偶要求居然有人符合，他尷尬不得不應(yīng)付這次相親。所以這一段畫外音相當(dāng)于整個《喜宴》的導(dǎo)火線推動了情節(jié)的發(fā)展。影片中沒有通過任何鏡頭來介紹偉同的家庭，但是通過這兩段畫外音，我們對主人公偉同的家庭狀況已將大概了解了，并且在這兩段畫外音之后，大家便開始編織起謊言了。所以，這兩段畫外音在影片中，起到了縮小篇幅，擴(kuò)充信息量，推動情節(jié)發(fā)展的作用。

同時，影片中光線的運(yùn)用也對氣氛的渲染和人心理的展現(xiàn)起到了重要作用。比如影片開頭中，偉同和賽門在餐廳吃飯，這時影片還沒有情節(jié)以及相關(guān)鏡頭交代這兩人的戀人關(guān)系。此時，導(dǎo)演運(yùn)用的是側(cè)光，并且餐桌上擺放著幾只蠟燭，光線昏暗，我們只能看清楚他們的半張臉。這時候，這種昏暗迷離的光線就渲染出了種曖昧不明的氣氛，再加上賽門對偉同的親昵撒嬌的行為，觀眾就不難揣測出這倆人的非比尋常的關(guān)系影片中多次出現(xiàn)偉同和賽門一起洗碗的鏡頭。在這些鏡頭中，用的是暖色調(diào)的光線渲染出一種溫馨和諧的氣氛，突出了這倆人的感情。鏡頭拍攝兩人洗碗的背影，表現(xiàn)了著倆人對彼此的信任感。后來，偉同和威威結(jié)婚應(yīng)付家長，賽門同女孩約會之后，偉同吃醋到賽門的房間去找他。光線暗到只能夠看到人物的面部，看不清表情。表現(xiàn)了氣氛的不和諧以及倆人關(guān)系進(jìn)入到僵硬冷戰(zhàn)狀態(tài)。所以，就以上而言，電影中恰到好處的光線運(yùn)用對氣氛的渲染和人物心理的表現(xiàn)起到了非常重要的作用。

眼看電影就要結(jié)束的時候，劇情的轉(zhuǎn)折讓結(jié)局變得溫情起來，讓觀眾感到情理之中，意料之外。當(dāng)觀眾以為劇中人物之間的關(guān)系因?yàn)橹e言而讓矛盾更加激化的時候，偉同父親對賽門的坦白，以及對兒子與他戀情的接受都出乎觀眾的意料，這也展現(xiàn)了電影的戲劇性。包括偉同父親的英文臺詞“watchhear，Ilearn”，暗示偉同父親從一開始就知道這場謊言，并且他的富有深意的臺詞表示他看到了賽門的可貴之處思想傳統(tǒng)的他也默默接受了兒子的愛情。威威在偉同的陪同下去打胎，但是到了醫(yī)院她卻反悔了劇中的威威是一個沒有綠卡，拖欠房租，生活狼狽的女孩子，但是她為了這個小生命，放棄了自己的青春前途和未來的婚姻。當(dāng)偉同得知威威放棄打胎的時候，他是站在威威的立場上去思考的，他也不是那個心里只裝得下他那偉大的珍貴的愛情的偉同了。所以影片最后的坦白和接受以及奉獻(xiàn)思想的變現(xiàn)，都使整部影片充滿了溫情。

影片從一個謊言開始，偉同和賽門為了愛情，威威為了生存；影片在坦白中結(jié)束，每個人都受到了傷害，那三個年輕人都得到了成長；影片也是在人物的奉獻(xiàn)精神中得到了升華，傳達(dá)了思想的包容，愛情與親情的偉大?？梢钥吹剑捌闹魅斯珎儚钠垓_走向坦白的過程中，內(nèi)心受到的煎熬，同時也能看到他們精神上從自私走向奉獻(xiàn)的偉大之處。

電影影評模板范文第5篇模式一：單角度評析

題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題(主題思想、人物形象或者藝術(shù)手法)

第一段：電影風(fēng)格(30字)+電影梗概(150字)+中心論點(diǎn)(20字)

第二段：分論點(diǎn)一

第三段：分論點(diǎn)二

第四段：分論點(diǎn)三

第五段：總結(jié)(升華主題，并聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，提出個人思考)

模式二：多角度評析

題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題(不用提出角度，只需要點(diǎn)出評什么電影就可以了)

第一段：電影風(fēng)格(30字)+電影梗概(150字)

第二段：評主題思想(看不出準(zhǔn)確的主題思想，可以用感受來代替，但一定要結(jié)合電影情節(jié)，不要寫成純觀后感)

第三段：評人物形象(可以評一個，也可以評多個)

第四段：評藝術(shù)手法(鏡頭、音樂、臺詞、畫面、色彩等等)

第五段：總結(jié)，提出一個總體的評價(jià)(彌補(bǔ)開始第一段的中心論點(diǎn)缺失)

模式三：散評式

題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題

也可以只用一個題目：比如說“評電影《花火》”

全文自由分段，想到哪兒寫到哪兒，可以評價(jià)電影的任何一個部分或細(xì)節(jié)。注意不要寫成觀后感，也不要寫成電影簡介，要注意“敘”“析”“評”相結(jié)合。

Ps：此方法過于零散，建議一般不要嘗試，很容有丟失結(jié)構(gòu)。顯得邏輯漏洞百出。

影評內(nèi)容評述常用模式一

一、開頭部分(提出問題)

1、故事內(nèi)容簡述，不露聲色點(diǎn)出主題

2、引出論點(diǎn)(提出問題)——一個判斷句

(1)內(nèi)容：從人物形象看主題

(2)形式：a、人物形象的塑造(性格的復(fù)雜性)b、結(jié)構(gòu)(曲折、巧合、誤會、線索等)c、電影語言(專業(yè)術(shù)語)

二、文章主體部分(分析問題)

1、分析論證法為主

(1)論據(jù)是影視作品本身

(2)分為兩個或兩個以上方面分析

2、其他方面論證為輔

3、聯(lián)系影片實(shí)際——引申發(fā)揮

(1)主題帶來的社會意義

(2)藝術(shù)典型

(3)藝術(shù)比較

三、結(jié)論(解決問題)

1、重申：照應(yīng)開頭，深化主題。

2、發(fā)感慨——回扣主題

影評內(nèi)容評述常用模式二

(題目************)

——從影片的藝術(shù)特色看影片的主題

(——淺析影片的藝術(shù)特色)

第一段寫法：影片***是**導(dǎo)演的一部***影片，獲得了***獎項(xiàng)。影片講述了什么故事。影片通過****表現(xiàn)了***主題。

第二段寫法：(具體分析藝術(shù)特色，從影片的景別，鏡頭運(yùn)動方式，色彩，音樂等電影語言的分析來展開對主題的評論。)

瑞典電影大師伯格納曾經(jīng)說過：“在所有的藝術(shù)形式中，音樂是同電影最相似的?！彼酝ㄟ^音樂來表達(dá)主題具有極強(qiáng)的表現(xiàn)性。(然后挑幾段音樂進(jìn)行簡單的分析)比如***時音樂的變化，表現(xiàn)了人物***的一種心境，進(jìn)而襯托出一種****的影片主題。

第三、四、五、六。。。。。。段寫法：(與第二段類似，可從其他的藝術(shù)特色方面進(jìn)行分析，最拿分的幾個方面有色彩，蒙太奇，長鏡頭，景別，細(xì)節(jié)，環(huán)境場景的設(shè)置，構(gòu)圖，聲畫關(guān)系……)

最后一段：(總結(jié)性的語言)總之，無論是從鏡頭的運(yùn)用，色彩的調(diào)度，聲音的刻畫還是精妙的細(xì)節(jié)設(shè)置，都巧妙的揭示了影片……的主題。無論從藝術(shù)上還是從影片內(nèi)容上，影片都是一部可圈可點(diǎn)的佳作。

參考范文：

一路走來一路情

——評電影《那山那人那狗》

影片中的山是翠綠的山，影片中的人是善良的人，影片中的狗是忠誠的狗，那山、那人、那狗，給我們營造了世外桃源般的靜謐與和諧。而導(dǎo)演是通過那條寂靜而不是陡峭的郵路將我們帶入這一人間天堂的。

郵路首先是影片的拍攝線索和故事發(fā)生的空間。悠揚(yáng)的陰雨中有一個清晨來到了，小郵遞員(劉燁飾)要開始自己的郵遞員生涯了，老郵遞員(滕汝俊飾)不放心帶著“老二”決定陪他走一趟。于是兩人同走這一條郵路。一路上，幫助五婆、背過河、侗族姑娘、風(fēng)中追信等股市相繼發(fā)生。同時，有路不僅是一條故事線索，更是一條情感線索，當(dāng)我們說這里是人間天堂的時候，不僅僅指旖旎秀麗的風(fēng)景，還有濃濃的人間溫情，而這些深情正是在這條郵路上醞釀。

首先，導(dǎo)演用力最深的是父子情。影片在表達(dá)“父子情”上用了欲揚(yáng)先抑的藝術(shù)手法。有一個遠(yuǎn)景讓我們看到父子二人和“老二”離家走過小橋，畫面中的綠色撲面而來，青翠寧靜。但兒子在前，父親在后，話語不多，關(guān)系并不和諧。通過小郵遞員的畫外音和童年記憶的影像再現(xiàn)，我們知道是因?yàn)樗r候父親很少回家，即使長大了與父親也很生疏。但通過走這條郵路這次機(jī)會，兩人開始了心靈的溝通和交流：父親發(fā)覺自己還不知道兒子已經(jīng)學(xué)會了抽煙，并未沒有發(fā)覺兒子脖子上的傷疤二懊悔不已;兒子通過油路的漫長和艱難，特別是得知父親那次送信從陡峭的山坡上跌落，體會到父親工作的艱難，而通過父親對五婆默默地照顧則感受到父親無私的奉獻(xiàn)，兩人的關(guān)系開始發(fā)生轉(zhuǎn)機(jī)。

小郵遞員被父親過河是兩人相互理解后關(guān)系的升華、的音樂中，不停穿插老郵遞員背兒子在肩頭的畫面，溫馨的現(xiàn)實(shí)和醉人的回憶在他的胸中碰撞，這一蒙太奇的運(yùn)用帶來巨大的情感張力，老郵遞員眼里溢滿晶瑩的淚花?！澳鼙硠痈赣H就說明孩子長大了”，這是任何一個被兒子背著的父親都會有的由衷的幸福，特寫鏡頭讓我們進(jìn)入了父親波濤洶涌的內(nèi)心世界，一同分享這種深沉而含蓄的感動。

除了父子情，還有鄉(xiāng)親們對老郵遞員的關(guān)愛：它不僅是使小郵遞員體驗(yàn)到父親偉大，改變自己承建的因素，更作為獨(dú)立的情感元素震撼著觀眾的心靈。鄉(xiāng)親們知道這是父親最后一次送信，將他送到村頭還依依不舍，在這里導(dǎo)演運(yùn)用了景深鏡頭來傳達(dá)這種感情：前面是行走著的父子二人，后面是鄉(xiāng)親們站立的身影。而后面跑過來幾個小孩將食物“悄悄地”放入校郵遞員口袋里的行為則將真摯的情感“輕松的”表達(dá)了出來。

能夠體現(xiàn)鄉(xiāng)親們對父親感謝的還有轉(zhuǎn)娃受爺爺?shù)膰谕忻看味荚诟赣H曾經(jīng)跌落的地方等待，與前面的送食物的小孩一樣，這里不僅是更是一種情感的傳遞：當(dāng)小郵遞員接過父親背上的郵包的時候，鄉(xiāng)親們也把他們的感謝之情告訴了孩子，讓這種美好的情感傳遞下去，一代又一代。

“老二”作為影片中的重要的“主人公”之一，它銜很多柴禾讓父子二人取暖的段落很讓人感動，影片中它的“忠誠”可以說是對情感的最高闡釋。影片的開始，它不跟隨小郵遞員上路，老郵遞員上路了，它才順從的跟著，可見，它只對父親是忠誠的;但影片的最后，它也追隨小郵遞員踏上了漫長的郵路，聯(lián)想到小郵遞員對郵遞事業(yè)的態(tài)度的變化我們就會明白“老二”對父親的忠誠其實(shí)是對“郵遞員”這一職業(yè)的忠誠，而這又何嘗不是對大山里鄉(xiāng)親們的忠誠、對這座秀麗青翠的大山的忠誠呢?

漫漫郵路，款款深情。因?yàn)橹艺\，“老二”送走了老主人，陪伴著新主子;因?yàn)楦兄x，鄉(xiāng)親們一一相送孩子們遠(yuǎn)遠(yuǎn)相迎;因?yàn)榉瞰I(xiàn)，兒子理解了父親接過背上的郵包;因?yàn)橛星椋@里才是人間天堂，山常綠、水長流。

電影影評模板范文第6篇包括：好萊塢霸權(quán)/女權(quán)/種族/階級/同性

119.在一部戰(zhàn)爭電影里，敵人是成群出現(xiàn)的，或攝影機(jī)使得他們看起來千人一面，這樣做的意識形態(tài)是什么？

120.片中明示了什么？片中暗示了什么？

121.片中暗示人們的關(guān)系是怎樣的或應(yīng)該是怎樣的？

122.個人重要嗎？家庭重要嗎？電影是否直接明白地表達(dá)了其價(jià)值觀及需求，二者都是有得有失嗎？

123.這些價(jià)值觀是否被描述為“原本的”？如果是那樣，為什么？

124.影片是挑戰(zhàn)還是維護(hù)了觀眾的信仰？

125.電影的政治性是否與其娛樂^v^息相關(guān)？

126.電影如何描繪婦女和少數(shù)民族？

127.電影如何拒斥有色人種？

128.中產(chǎn)階級以外的人如何看待該影片？

電影影評模板范文第7篇包括：色調(diào)/影片速度/空間透視

47.想一下影片中的顏色是否是真實(shí)的。如果不是，為什么？

48.電影使用特定顏色或一組顏色的方式是否存在某種模式？

49.電影中顏色的使用是否具有象征意義？

50.如果影片中導(dǎo)演在可以使用彩色的時候使用了黑白色調(diào)，這樣做的用意是什么？

51.顏色和色調(diào)是如何與主題發(fā)生聯(lián)系的？

52.注意導(dǎo)演為什么要將這些動作做快動作或慢動作處理？

53.畫面的焦點(diǎn)是什么？為什么？

54.這些畫面是否創(chuàng)造了一個深焦的世界或者世界看起來不是正常的平面？

55.你怎樣描寫某個特定畫面的空間？

56.空間是否擁擠？開放？寬敞？扭曲？

57.當(dāng)某一寬銀幕畫面將人物放置于廣大的空間中時，這對他們及他們的世界有什么意義？

電影影評模板范文第8篇天明導(dǎo)演的《百鳥朝風(fēng)》以嗩吶藝人游天鳴的回憶旁白開始，寫實(shí)般地記錄了鄉(xiāng)村的班子的消亡過程。舊時的焦三爺是嗩吶這項(xiàng)民間技藝由盛至衰的人物代表，憑借一的《百鳥朝鳳》能夠收獲鄉(xiāng)民敬仰。憑借嗩吶這門技藝，焦三爺撐起整個焦家班，在鄉(xiāng)里衣食無憂在國產(chǎn)作品良莠不齊甚至爛片橫行的今天，這樣一部制作用心認(rèn)真的作品真的是少見。作為大師級電影人，吳天明導(dǎo)演的《人生》《變臉》《老井》都曾是電影界的經(jīng)典這部《百鳥朝》則幫他贏得了第22屆金雞百花電影節(jié)的評委會特別獎。

《百鳥朝風(fēng)》原本是在山東、河南、河北一帶流行的嗩吶曲翻檢記憶，最直接的印象是豫劇《抬花轎》中的配樂。印象里這首曲子明快喜慶、曲調(diào)婉轉(zhuǎn)多變，中間夾雜的各種鳥鳴靈動逼真。但是電影中的“百鳥朝風(fēng)”，不僅背景換在了八百里秦川大地，旋律也跟我記憶中的大不相同。電影從頭到尾都沒有完整的演繹過這首曲子，但是展示出來的片段，節(jié)奏緩哀傷，與劇情結(jié)合，更有一份直切心底的悲壯，果然已經(jīng)不是我聽過很多遍的那支《百鳥朝》所以我想，這支《百鳥朝風(fēng)》應(yīng)該是代指，用一曲“百鳥朝風(fēng)”代指那些曾經(jīng)輝煌如今暗淡的傳統(tǒng)藝術(shù)技藝。

能夠受的住《百鳥朝風(fēng)》禮遇的也必須是德高望重的人，黨同伐異驅(qū)除異已者，即便是位再高，也由焦三爺一錘定音。村長，對一個本分鄉(xiāng)民來說，已經(jīng)是土皇上了，其孝子賢孫在葬禮上的頤指氣使，足以見其村長父親的日常做派。但焦三爺憑借技藝，足以與權(quán)重音抗禮，因?yàn)椤栋嬴B朝鳳》只能吹奏給符合“樸索道徳價(jià)值”的“德”人、因?yàn)閾碛袑Α暗隆边M(jìn)行判定的最高地位，焦三爺享受著生活和精神上的滿足，同時堅(jiān)守著對“德”的千百年來形成的定義電影故事的時間跨度達(dá)十多年。導(dǎo)演借助鏡頭語言的組合，讓觀眾看著老一代匠人老邁病逝、新的一代匠人成長堅(jiān)持。在這樣的一個跨度中，濃縮了傳統(tǒng)藝術(shù)盛而衰、衰而傷的無奈，雖然濃縮的也只是截取的時光片段。嗩吶匠人真正輝煌的時光，只在焦三爺?shù)闹v述之中電影大篇幅表現(xiàn)的，還是傳統(tǒng)藝術(shù)被忽略、被輕視、被淡漠。曾經(jīng)的嗩吶匠“出活兒”是以“師”而出要行接師禮、做太師椅、受人跪拜，而電影的結(jié)尾處，那個坐在街邊吹嗩啪靠一些行人施含一些零錢的鏡頭，心酸的讓人落淚。

電影的鏡頭語言非常唯美，色彩繽紛絢爛，翠綠、柔黃、蒼青、湛藍(lán)、月白儀是一副色豐富的圖畫。傳藝時四季輪回交替的那一幕更是美輪美奐，時光的流逝就在左右切回流的的幾幅畫卷里演繹的淋漓盡致。電影中除了為了增加矛盾沖突而出現(xiàn)的一個臉譜化“流氓”、沒有什么負(fù)面人物。即便是放棄技藝選擇進(jìn)城打工的弟子們，也有著生活壓力的充分理由焦三爺氣沖沖去找二弟子的那場戲，全鏡沒有一句臺詞，有的只是動作、眼神和院內(nèi)、空內(nèi)兩個場景的切換，卻足以將人物的情緒背景展示全面。破舊的院落、暗黑的屋子、床上悲傷哎咽無語的老母親、院內(nèi)無聲卻堅(jiān)持撿拾著被丟落一地衣服的弟子、梗著脖子氣沖沖又轉(zhuǎn)身離法的焦三爺，鏡頭切轉(zhuǎn)之間，無聲勝有聲。

《百鳥朝風(fēng)》制作用心精良，絕對算是一部好作品，可并不是吳天明最好的作品故事然完整豐滿，但是有些細(xì)節(jié)相對套路化，使得電影有幾分“匠氣”，在一些鏡頭表現(xiàn)上顯得中規(guī)中矩，不夠靈動豐富。除此之外，《百鳥朝風(fēng)》從鏡頭到畫面、從節(jié)奏到演員，都是可圈可點(diǎn)可贊！電影的故事雖然透著無奈哀傷，但是很多鏡頭都是溫暖而充滿希望的、結(jié)局處前一曲嗩吶獨(dú)奏，焦三爺?shù)幕昶俏⑿χ谷晦D(zhuǎn)身離去的鏡頭，是嗩吶記憶傳承不斷的放心，也是期望。

電影影評模板范文第9篇視點(diǎn)是指看的位置，及暗示視點(diǎn)決定你所見之事的方式。視點(diǎn)是有形的，視點(diǎn)可以是心理和文化的。談?wù)撘朁c(diǎn)，指的是談?wù)摂z影機(jī)與被攝人物或動作間關(guān)系的視點(diǎn)，或者敘事刻畫主題的視點(diǎn)。通常，電影使用客觀的視點(diǎn)，因此，電影所呈現(xiàn)的事件并不局限于任何人的視角。

①觀察攝影機(jī)在什么時候和怎樣創(chuàng)造出了一個角色的視點(diǎn)；

②注意故事主要是從一個客觀視點(diǎn)出發(fā)進(jìn)行講述的，還是從某人的主觀理解而來；

38.視點(diǎn)是以某種方式限制或控制了你的視野嗎？

39.如果是通過某些角色的視角來觀看的，那么你對這些角色有什么了解？他們是否激進(jìn)？這些角色是懷疑的、聰明的，還是彼此相愛的？

電影影評模板范文第10篇我們所堅(jiān)信的東西讓我們成為人，而不是動物，信仰本身是一個沒有答案的宏大命題，但是有很多人愿意相信自己找到了答案。李安用優(yōu)秀的視聽語言撐起了成長與信仰這兩大主題成長的苦難和在搖擺中愈發(fā)堅(jiān)定的信仰讓這部片子勵志味十足，奇幻的噱頭和純美的畫面也讓人更容易為這部電影所動容，但平心而論李安在《少年派的奇幻漂流》之中的討論近似于流于表面的隔靴搔癢，他并未提出足夠厚重和富有層次與深度的問題，最后拋出的選項(xiàng)也略顯寒酸，因?yàn)樗呀?jīng)先入為主給了觀眾他自己的引導(dǎo)性答案最后拋出的選擇其實(shí)已經(jīng)是前戲十足的定項(xiàng)選擇。

人在面對信仰、面對自我、面對自然挑戰(zhàn)時的種種情況都發(fā)生在了派的身上，雖然在長途漂流中幾乎都是派的獨(dú)角戲，但是這三種沖突讓這個故事?lián)碛袕?qiáng)大的內(nèi)在張力，穩(wěn)而有序，步步為營，優(yōu)質(zhì)的鏡像般畫面更是內(nèi)化了整部片子的氣質(zhì)和精神，劇本對原著小說的改編沒有折損太多原著的精氣神，李安對于電影兩大主題的把握也熟練到位，對于成長主題的細(xì)膩拿捏也一直是李安高水準(zhǔn)的強(qiáng)項(xiàng)，總而言之，《少年派的奇幻漂流》算得上是李安近些年來最為成功的一部商業(yè)片，但是相對于他之前的系列作品而言，少年派的奇幻漂流》并無非常大的突破，討論停留于表面，主題表現(xiàn)生硬急切，深度與