《影視藝術(shù)概論(08103)》自考考試題庫(kù)（含典型題）

《影視藝術(shù)概論(08103)》自考必備考試題庫(kù)(含典型題)

一、單選題

1.東北電影制片廠成立于0

A、1946年

B、1956年

G1958年

D、1962年

答案：A

2.迄今為止世界電影業(yè)中最大的拍攝基地是()

A、好萊塢

B、巴黎

C、莫斯科

D、上海

答案：A

3.約翰?懷恩屬于哪種類型的角色？()

A、西部牛仔

B、浪子

C、私家偵探

D、軍人

答案：A

4.東北電影制片廠成立于()

Av1946年

B、1956年

G1958年

D、1962年

答案:A

5.卓別林作為對(duì)世界電影發(fā)展起著重要作用的杰出大師，其電影最大的特色是具

有鮮明的現(xiàn)實(shí)感和Oo

A、形式的創(chuàng)新性

B、尖銳的諷刺性

C、廣泛的群眾性

D、先鋒性

答案：B

6.下列哪一部影片是現(xiàn)代主義電影大師英格瑪?柏格曼的代表作？()

A、《紙?jiān)铝痢?/p>

B、《第七封印》

G《刺》

D、《大白鯊》

答案：B

7.下列哪部影片在卓別林的電影創(chuàng)作中具有承前啟后的意義？()

A、《尋子遇仙記》

B、《巴黎一婦人》

C、《摩登時(shí)代》

D、《淘金記》

答案：D

8.1927年，美國(guó)影片中的男主角念出了電影史上的第一句臺(tái)詞：“等一

下，你還沒聽到最精彩的部分哪!”有聲電影出現(xiàn)了。()

A、《爵士歌手》

B、《火車進(jìn)站》

C、《虛榮城市》

D、《灰姑娘》

答案：A

9.()調(diào)整文藝政策，“雙百”方針，建國(guó)后電影創(chuàng)作的第二次高潮。

A、1948年

B、1958年

G1956年

D、1962年

答案:C

10.(),BBC在倫敦以北的亞歷山大宮建成了世界上第一座電視臺(tái)，正式播出

電視節(jié)目

A、1936年11月

B、1930年9月

C、1936年1月

D、1923年9月

答案：A

11.以圣經(jīng)故事隱喻世界末日的到來，對(duì)上帝的存在發(fā)出質(zhì)疑的電影是()

A、《第七封印》

B、《野草莓》

C、《八部半》

D、《夜》

答案：A

12.約翰?懷恩屬于哪種類型的角色？()

A、西部牛仔

B、浪子

C、私家偵探

D、軍人

答案：A

13.新浪潮電影理論的靈魂支柱是()

A、弗朗索瓦.特呂弗

B、雅克.里維特

G安德烈.巴贊

D、克勞德.夏勃羅

答案：C

14.最早進(jìn)入電影史冊(cè)的《火車到站》、《水澆園丁》等有著某些簡(jiǎn)單情節(jié)的影

片是由()攝制的。

A、喬治?梅里愛

B、格里菲斯

c、威廉?保羅

D、盧米埃爾兄弟

答案：C

15.()是衡量影視藝術(shù)作品思想性的尺度。

A、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

B、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

C、思想標(biāo)準(zhǔn)

D、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)

答案：C

16.社會(huì)批評(píng)方法的奠基者是。

A\赫爾德

B、泰納

C、維柯

D、馬克思

答案：B

17.下列哪一部影片不是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表作品？()

A、《偷自行車的人》

B、《鄉(xiāng)音》

C、《羅馬11時(shí)》

D、《羅馬，不設(shè)防的城市》

答案：B

18.(),BBC在倫敦以北的亞歷山大宮建成了世界上第一座電視臺(tái)，正式播出

電視節(jié)目

A、1936年11月

B、1930年9月

C、1936年1月

D、1923年9月

答案:A

19.特性演員的首要條件是()

A、神似

B、形似

C、特技

D、臨時(shí)

答案：B

20.中國(guó)人自己拍攝的第一部影片0

A、《難夫難妻》

B、《定軍山》

C、《八百壯士》

D、《塞上風(fēng)云》

答案：B

21.卓別林作為對(duì)世界電影發(fā)展起著重要作用的杰出大師，其電影最大的特色是

具有鮮明的現(xiàn)實(shí)感和Oo

A、形式的創(chuàng)新性

B、尖銳的諷刺性

C、廣泛的群眾性

D、先鋒性

答案：B

22.通過鏡頭和畫面的連接、將不同形象加以并列使之產(chǎn)生比擬、象征'暗示等

作用的蒙太奇手法是()

A\對(duì)比蒙太奇

B、理性蒙太奇

C、心理蒙太奇

D、隱喻蒙太奇

答案：D

23.()建造了世界上第一座攝影棚。

A、梅里愛

B、米埃爾

C、尹斯曼

D、愛迪生

答案：A

24.導(dǎo)演構(gòu)思的主要形象載體是()

A、演員表演

B、場(chǎng)面調(diào)度

C、剪輯

D、蒙太奇

答案：A

25.新浪潮電影理論的靈魂支柱是()

A、弗朗索瓦.特呂弗

B、雅克.里維特

G安德烈.巴贊

D、克勞德.夏勃羅

答案:C

26.下列哪一部影片不是意大利新現(xiàn)實(shí)主義的代表作品？()

A、《偷自行車的人》

B、《鄉(xiāng)音》

C、《羅馬11時(shí)》

D、《羅馬，不設(shè)防的城市》

答案：B

27.下列不是中國(guó)電影萌芽時(shí)期的第一代導(dǎo)演的是()

A、鄭正秋

B、洪深

G歐陽予倩

D、沈西苓

答案：D

28.1927年，華納公司拍攝了世界上第一部有聲電影()

A、《勇敢的心》

B、《浮華世界》

C、《教父》

D、《爵士歌王》

答案：D

29.社會(huì)批評(píng)方法的奠基者是()

A\赫爾德

B、泰納

C、維柯

D、馬克思

答案：B

30.“愛之欲其生”“惡之欲其亡”違反了影視批評(píng)的哪個(gè)原則()

A、全面性原則

B、科學(xué)性原則

C、人文性原則

D、客觀性原則

答案:D

31.我國(guó)拍攝的第一部故事片()

A、《八百壯士》

B、《定軍山》

C、《難夫難妻》

D、《塞上風(fēng)云》

答案：C

32.1958年6月15日，播出了中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》。()

A、上海電視臺(tái)

B、北京電視臺(tái)

C、浙江電視臺(tái)

D、廣東電視臺(tái)

答案：B

33.下列哪一部電影不是我國(guó)電影事業(yè)的先驅(qū)者鄭正秋后期創(chuàng)作的代表作？0

A、《自由之花》

B、《春水秋波》

C、《火燒紅蓮寺》

D、《姊妹花》

答案：C

34.我國(guó)拍攝的第一部有聲電影()

A、《歌曲紅牡丹》

B、《春蠶》

C、《狂流》

D、《馬路天使》

答案：A

35.下列哪一部電影是用意識(shí)流手法拍制的？()

A、《金色池塘》

B、《卡薩布蘭卡》

C、《雨人》

D、《野草莓》

答案：D

36.()是衡量影視藝術(shù)作品藝術(shù)性高低的尺度。

A、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

B、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

C、思想標(biāo)準(zhǔn)

D、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)

答案:B

37.被世界上公認(rèn)的早期的長(zhǎng)鏡頭經(jīng)典作品，是英國(guó)導(dǎo)演弗拉哈迪拍攝的影片()

A、《繩索》

B、《北方的納努克》

C、《水澆園丁》

D、《太空旅行記》

答案：B

38.被稱為“國(guó)際電影節(jié)之父”的是()o

A、柏林國(guó)際電影節(jié)

B、莫斯科國(guó)際電影節(jié)

C、戛納電影節(jié)

D、威尼斯電影節(jié)

答案：D

39.科技與藝術(shù)的混血兒是()

A、影視

B、文學(xué)

G美術(shù)

D、動(dòng)漫

答案：A

40,1935年，美國(guó)人馬摩里安導(dǎo)演了世界上第一部大型彩色故事片()

A、《浮華世界》

B、《巴頓將軍》

C、《教父》

D、《爵士歌王》

答案：A

41.不屬于影視演員表演的三位一體內(nèi)容的是()

A、創(chuàng)作主體

B、創(chuàng)作媒介

C、創(chuàng)作成果

D、創(chuàng)作方式

答案:D

42.第一個(gè)每日播出的記錄片欄目是()。

A、生活空間

B、說話

C、人民子弟兵

D、大家

答案:A

43.無主題、無情節(jié)，追求離奇怪誕的效果的是()

A、達(dá)達(dá)主意電影

B、超現(xiàn)實(shí)主義電影

C、純電影

D、印象派電影

答案:A

44.下列不屬于影視影像的造型元素的是O

A、構(gòu)圖

B、場(chǎng)面調(diào)度

G導(dǎo)演

D、光

答案：C

45.每個(gè)段落內(nèi)各個(gè)時(shí)空不連續(xù)的片斷(鏡頭或鏡頭系列)的組織與配置，稱為()

A、復(fù)現(xiàn)蒙太奇

B、段落蒙太奇

C、交錯(cuò)蒙太奇

D、鏡頭內(nèi)部蒙太奇

答案：C

46.導(dǎo)演構(gòu)思的主要形象載體是()

A、演員表演

B、場(chǎng)面調(diào)度

C、剪輯

D、蒙太奇

答案：A

47.特性演員的首要條件是()

A、神似

B、形似

C、特技

D、臨時(shí)

答案:B

48.1958年6月15日，播出了中國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》。()

A、上海電視臺(tái)

B、北京電視臺(tái)

C、浙江電視臺(tái)

D、廣東電視臺(tái)

答案：B

49.每個(gè)段落內(nèi)各個(gè)時(shí)空不連續(xù)的片斷(鏡頭或鏡頭系列)的組織與配置，稱為()

A、復(fù)現(xiàn)蒙太奇

B、段落蒙太奇

C、交錯(cuò)蒙太奇

D、鏡頭內(nèi)部蒙太奇

答案：C

50.下列不是中國(guó)電影萌芽時(shí)期的第一代導(dǎo)演的是()

A、鄭正秋

B、洪深

G歐陽予倩

D、沈西苓

答案：D

51.1962年全國(guó)電影工作會(huì)議，（）“尊重藝術(shù)民主和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律”的講話。電

影創(chuàng)作的第四次高潮。

A、周恩來

B、毛澤東

C、鄧小平

D、夏衍

答案：A

52.拉菲特兄弟拍攝的第一部藝術(shù)影片是（）

A、《巴黎圣母院》

B、《悲慘世界》

C、《伊麗莎白》

D、《吉斯公爵被刺》

答案：D

53.通過鏡頭和畫面的連接、將不同形象加以并列使之產(chǎn)生比擬、象征、暗示等

作用的蒙太奇手法是（）

A、對(duì)比蒙太奇

B、理性蒙太奇

C、心理蒙太奇

D、隱喻蒙太奇

答案：D

54.1935年，美國(guó)人馬摩里安導(dǎo)演了世界上第一部大型彩色故事片()

A、《浮華世界》

B、《巴頓將軍》

C、《教父》

D、《爵士歌王》

答案:A

55.下列哪一部電影是用意識(shí)流手法拍制的？()

A、《金色池塘》

B、《卡薩布蘭卡》

C、《雨人》

D、《野草莓》

答案：D

56.影視后期制作之初剪階段的主要任務(wù)是()

A、剪

B、錄

G接

D、試

答案：C

57.下列哪部影片在卓別林的電影創(chuàng)作中具有承前啟后的意義？0

A、《尋子遇仙記》

B、《巴黎一婦人》

C、《摩登時(shí)代》

D、《淘金記》

答案：D

58.我國(guó)第一部直播電視劇是()

A、《誰是姑爺》

B、《黨救活了他》

C、《新的一代》

D、《一口菜餅子》

答案：D

59.導(dǎo)演的創(chuàng)作宣言是()

A、分鏡頭本

B、拍攝技巧

C、畫面感

D、導(dǎo)演闡述

答案:D

60.無主題、無情節(jié)，追求離奇怪誕的效果的是()

A、達(dá)達(dá)主意電影

B、超現(xiàn)實(shí)主義電影

C、純電影

D、印象派電影

答案:A

61.迄今為止世界電影業(yè)中最大的拍攝基地是()

A、好萊塢

B、巴黎

C、莫斯科

D、上海

答案:A

62.最早進(jìn)入電影史冊(cè)的《火車到站》、《水澆園丁》等有著某些簡(jiǎn)單情節(jié)的影

片是由()攝制的。

A、喬治?梅里愛

B、格里菲斯

C、威廉?保羅

D、盧米埃爾兄弟

答案：C

63.中國(guó)人自己拍攝的第一部影片()

A、《難夫難妻》

B、《定軍山》

C、《八百壯士》

D、《塞上風(fēng)云》

答案：B

64.下列不屬于影視影像的造型元素的是()

A、構(gòu)圖

B、場(chǎng)面調(diào)度

C、導(dǎo)演

D、光

答案：c

65.()建造了世界上第一座攝影棚。

A、梅里愛

B、米埃爾

C、尹斯曼

D、愛迪生

答案：A

66.影視后期制作之初剪階段的主要任務(wù)是()

A、剪

B、錄

C、接

D、試

答案：C

67.1927年，華納公司拍攝了世界上第一部有聲電影()

A、《勇敢的心》

B、《浮華世界》

C、《教父》

D、《爵士歌王》

答案：D

68.被稱為“國(guó)際電影節(jié)之父”的是()。

A、柏林國(guó)際電影節(jié)

B、莫斯科國(guó)際電影節(jié)

C、戛納電影節(jié)

D、威尼斯電影節(jié)

答案：D

69.“愛之欲其生”“惡之欲其亡”違反了影視批評(píng)的哪個(gè)原則()

A、全面性原則

B、科學(xué)性原則

C、人文性原則

D、客觀性原則

答案：D

70.世界上還“從未有過一部影片會(huì)在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在著

這樣觸目的矛盾?！边@部影片指的是()

A、《黨同伐異》

B、《罷工》

C、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

D、《公民凱恩》

答案：C

71.屬于本色派演員的是()

A、陳凝秋

B、石揮

C、尼古拉.契爾卡索夫

D、達(dá)斯廷.霍夫曼

答案：A

72.以圣經(jīng)故事隱喻世界末日的到來，對(duì)上帝的存在發(fā)出質(zhì)疑的電影是0

A、《第七封印》

B、《野草莓》

C、《八部半》

D、《夜》

答案:A

73.()是衡量影視藝術(shù)作品藝術(shù)性高低的尺度。

A、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

B、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

C、思想標(biāo)準(zhǔn)

D、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)

答案：B

74.卓別林的第一部有聲片是()

A、《大獨(dú)裁者》

B、《一個(gè)國(guó)王在紐約》

C、《摩登時(shí)代》

D、《凡爾杜先生》

答案：A

75.世界公認(rèn)的電影正式誕生日是在哪一年？()

A、1902年

B、1895年

G1898年

D、1891年

答案：B

76.下列哪一部電影不是我國(guó)電影事業(yè)的先驅(qū)者鄭正秋后期創(chuàng)作的代表作？()

A、《自由之花》

B、《春水秋波》

C、《火燒紅蓮寺》

D、《姊妹花》

答案：C

77.第一個(gè)每日播出的記錄片欄目是()。

A、生活空間

B、說話

C、人民子弟兵

D、大家

答案:A

解析：第二大題：多項(xiàng)選擇題

78.下面哪一部影片是中國(guó)第五代電影導(dǎo)演張藝謀創(chuàng)作的？()

A、《黑炮事件》

B、《鄉(xiāng)民》

C、《菊豆》

D、《黃土地》

答案：C

79.被世界上公認(rèn)的早期的長(zhǎng)鏡頭經(jīng)典作品，是英國(guó)導(dǎo)演弗拉哈迪拍攝的影片()

A、《繩索》

B、《北方的納努克》

C、《水澆園丁》

D、《太空旅行記》

答案：B

80.我國(guó)第一部直播電視劇是()

A、《誰是姑爺》

B、《黨救活了他》

C、《新的一代》

D、《一口菜餅子》

答案：D

81.1927年，美國(guó)影片中的男主角念出了電影史上的第一句臺(tái)詞：“等一

下，你還沒聽到最精彩的部分哪!”有聲電影出現(xiàn)了。()

A、《爵士歌手》

B、《火車進(jìn)站》

C、《虛榮城市》

D、《灰姑娘》

答案：A

82.在影視創(chuàng)作中處于中心地位的是()

A、演員

B、導(dǎo)演

G編劇

D、攝影

答案：B

83.下列哪一部影片是現(xiàn)代主義電影大師英格瑪?柏格曼的代表作？()

A、《紙?jiān)铝痢?/p>

B、《第七封印》

C、《刺》

D、《大白鯊》

答案：B

84.下面哪一部影片是中國(guó)第五代電影導(dǎo)演張藝謀創(chuàng)作的？()

A、《黑炮事件》

B、《鄉(xiāng)民》

C、《菊豆》

D、《黃土地》

答案:C

85.我國(guó)拍攝的第一部有聲電影()

A、《歌曲紅牡丹》

B、《春蠶》

C、《狂流》

D、《馬路天使》

答案:A

86.()是影視劇作的血肉，也是刻畫人物性格、揭示人物心靈的重要手段

A、動(dòng)作刻劃

B、細(xì)節(jié)刻劃

C、心理刻劃

D、語言刻劃

答案：B

87.不屬于影視演員表演的三位一體內(nèi)容的是()

A、創(chuàng)作主體

B、創(chuàng)作媒介

G創(chuàng)作成果

D、創(chuàng)作方式

答案：D

88.影視鑒賞的主體部分是()

A、宣傳階段

B、準(zhǔn)備階段

C、觀賞階段

D、品評(píng)階段

答案：C

89.卓別林的第一部有聲片是()

A、《大獨(dú)裁者》

B、《一個(gè)國(guó)王在紐約》

C、《摩登時(shí)代》

D、《凡爾杜先生》

答案：A

90.拉菲特兄弟拍攝的第一部藝術(shù)影片是()

A、《巴黎圣母院》

B、《悲慘世界》

C、《伊麗莎白》

D、《吉斯公爵被刺》

答案:D

91.《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》的作者齊格弗里德?克拉考爾是()人。

A、英國(guó)

B、德國(guó)

C、美國(guó)

D、法國(guó)

答案：B

92.影視鑒賞的主體部分是()

A、宣傳階段

B、準(zhǔn)備階段

C、觀賞階段

D、品評(píng)階段

答案：C

93.1949年5月，東北電影制片廠拍攝了新中國(guó)第一部故事片()，揭開了我國(guó)電

影歷史的新篇章。

A、《中華兒女》

B、《南征北戰(zhàn)》

C、《早春二月

D、《橋》

答案：D

94.科技與藝術(shù)的混血兒是()

A、影視

B、文學(xué)

C、美術(shù)

D、動(dòng)漫

答案：A

95.新德國(guó)電影的重要代表作是()

A、《馬麗婭?布勞恩的婚姻》

B、《鐵皮鼓》

C、《莉莉?瑪蓮》

D、《洛拉》

答案：B

96.()是影視劇作的血肉，也是刻畫人物性格、揭示人物心靈的重要手段

A、動(dòng)作刻劃

B、細(xì)節(jié)刻劃

C、心理刻劃

D、語言刻劃

答案：B

97.屬于本色派演員的是()

A、陳凝秋

B、石揮

C、尼古拉.契爾卡索夫

D、達(dá)斯廷?霍夫曼

答案：A

98.導(dǎo)演的創(chuàng)作宣言是()

A、分鏡頭本

B、拍攝技巧

C、畫面感

D、導(dǎo)演闡述

答案：D

99.1962年全國(guó)電影工作會(huì)議，()“尊重藝術(shù)民主和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律”的講話。電

影創(chuàng)作的第四次高潮。

A、周恩來

B、毛澤東

G鄧小平

D、夏衍

答案：A

100.()是影視語言的基本元素。

A、畫面

B、聲音

C、舞蹈

D、文字

答案：A

101.()是影視語言的基本元素。

A、畫面

B、聲音

C、舞蹈

D、文字

答案：A

102.新德國(guó)電影的重要代表作是()

A、《馬麗婭?布勞恩的婚姻》

B、《鐵皮鼓》

C、《莉莉?瑪蓮》

D、《洛拉》

答案：B

103.世界公認(rèn)的電影正式誕生日是在哪一年？()

Av1902年

B、1895年

G1898年

D、1891年

答案：B

104.1949年5月，東北電影制片廠拍攝了新中國(guó)第一部故事片()，揭開了我國(guó)

電影歷史的新篇章。

A、《中華兒女》

B、《南征北戰(zhàn)》

C、《早春二月

D、《橋》

答案:D

105.《電影的本性——物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原》的作者齊格弗里德?克拉考爾是()人。

A、英國(guó)

B、德國(guó)

C、美國(guó)

D、法國(guó)

答案：B

106.()調(diào)整文藝政策，“雙百”方針，建國(guó)后電影創(chuàng)作的第二次高潮。

A、1948年

B、1958年

G1956年

D、1962年

答案：C

107.我國(guó)拍攝的第一部故事片()

A、《八百壯士》

B、《定軍山》

C、《難夫難妻》

D、《塞上風(fēng)云》

答案：C

108.()是衡量影視藝術(shù)作品思想性的尺度。

A、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

B、藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)

C、思想標(biāo)準(zhǔn)

D、社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)

答案：C

109.世界上還“從未有過一部影片會(huì)在技巧的革命性和內(nèi)容的反動(dòng)性之間存在著

這樣觸目的矛盾。”這部影片指的是()

A、《黨同伐異》

B、《罷工》

C、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

D、《公民凱恩》

答案：C

110.在影視創(chuàng)作中處于中心地位的是()

A、演員

B、導(dǎo)演

C、編劇

D、攝影

答案：B

多選題

1.構(gòu)圖的原則()

A、敘事性原則

B、表意性原則

C、修辭性原則

D、整體性原則

E、修飾性原則

答案：ABCD

2.影視劇本創(chuàng)作具有哪些特殊要求()

A、視覺造型性

B、聲畫結(jié)合

C、蒙太奇思維

D、塑造視角的人物形象

E、夸張想象

答案：ABCD

3.以下內(nèi)容哪些屬于20世紀(jì)90年代以后電影的主要特點(diǎn)()

A、國(guó)際語境的趨同與寓言模式的建構(gòu)

B、理想的重構(gòu)與古典的回歸

C、后現(xiàn)代語境下的“新都市電影”

D、數(shù)碼的誘惑和高科技的導(dǎo)入

E、回歸復(fù)古風(fēng)格

答案：ABCD

4.電視節(jié)目欄目化的優(yōu)勢(shì)()

A、風(fēng)格統(tǒng)一，標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，易于控制質(zhì)量

B、可以根據(jù)收視率了解觀眾的不同風(fēng)格欄目的喜歡程度進(jìn)行取舍

C、欄目化后，數(shù)量增大，出現(xiàn)頻率高，社會(huì)影響大。

D、利用欄目平臺(tái)跟觀眾交流

E、欄目化促成主持人的出現(xiàn)

答案：ABCDE

5.影視評(píng)論的主要類型有()

A、評(píng)介式

B、評(píng)論式

C、綜合式

D、諷刺式

E、爭(zhēng)鳴式

答案：ABCE

6.以下是按拍攝手法與表現(xiàn)形式分類的電影有()

A、藝術(shù)片

B、故事片

C、戰(zhàn)爭(zhēng)片

D、科教片

E、科幻片

答案：ABD

7.影視存在的形式()

A、磁帶

B、膠片

C、光影

D、書籍

E、電子影像

答案：ABCE

8.影視編導(dǎo)是影視節(jié)目的核心創(chuàng)作者，是影視節(jié)目的（）

A、表演者

B、策劃

C、倉(cāng)I］作者

D、設(shè)計(jì)

E、執(zhí)行者

答案：BDE

9.影視接受的“對(duì)話”原則包括（）

A、平等原則

B、開放原則

G發(fā)展原則

D、欣賞原則

E、接受原則

答案：ABC

10.影像的作用（）

A、傳達(dá)信息

B、娛樂

C、藝術(shù)

D、宣傳

E、記錄

答案：ABCD

11.屬于格里菲斯的作品的有：（）

A、《黨同伐異》

B、《罷工》

C、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

E、《偽造》

答案：AD

12.從影視藝術(shù)所表現(xiàn)的不同內(nèi)容來分影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式（）

A、戲劇式結(jié)構(gòu)

B、歌劇式結(jié)構(gòu)

C、散文式結(jié)構(gòu)

D、心理式結(jié)構(gòu)

E、敘事式結(jié)構(gòu)

答案：ACD

13.早期電視節(jié)目特征有（）

A、節(jié)目規(guī)格隨意性大

B、節(jié)目種類少

C、節(jié)目種類繁多

D、節(jié)目與觀眾無溝通，少量的溝通只依靠字幕完成

E、播出時(shí)間短

答案：ABDE

14.從思想性對(duì)象來看，影視評(píng)論是從()進(jìn)行評(píng)論

A、題材

B、主題

C、人物

D、情節(jié)

E、細(xì)節(jié)

答案：ABCDE

15.影視作品中的聲音可分為()

A、人聲

B、鳥聲

C、音響

D、自然聲

E、音樂

答案:ACE

16.影視批評(píng)中的三種不同層次指的是()

A、哲學(xué)方法

B、一般科學(xué)方法

C、具體科學(xué)方法

D、意識(shí)流

E、蒙太奇

答案：ABC

17.構(gòu)圖的原則0

A、敘事性原則

B、表意性原則

C、修辭性原則

D、整體性原則

E、修飾性原則

答案:ABCD

18.屬于詹姆斯?卡梅隆的作品有（）

A、《圣誕怪杰》

B、《終結(jié)者2》

C、《真實(shí)的謊言》

D、《泰坦尼克號(hào)》

E、《星球大戰(zhàn)》

答案：BCD

19.影視存在的形式（）

A、磁帶

B、膠片

C、光影

D、書籍

E、電子影像

答案:ABCE

20.從影視藝術(shù)所表現(xiàn)的不同內(nèi)容來分影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式()

A、戲劇式結(jié)構(gòu)

B、歌劇式結(jié)構(gòu)

C、散文式結(jié)構(gòu)

D、心理式結(jié)構(gòu)

E、敘事式結(jié)構(gòu)

答案：ACD

21.攝影(像)機(jī)在拍攝過程中由于必須不斷地轉(zhuǎn)換鏡頭的位置和角度，這就形

成不同的鏡頭種類即景別()

A、遠(yuǎn)景

B、全景

C、中景

D、近景

E、特寫

答案：ABCDE

22.電視藝術(shù)的特性有()

A、獨(dú)特的空間思維

B、獨(dú)特的視覺效果

C、靈活的表現(xiàn)形式

D、可塑的作品容量

E、強(qiáng)烈的參與意識(shí)

答案:ACDE

23.影視作品具有哪些審美價(jià)值()

A、民俗學(xué)價(jià)值

B、社會(huì)學(xué)價(jià)值

C、生命學(xué)價(jià)值

D、哲學(xué)價(jià)值

E、宗教價(jià)值

答案：ABCDE

24.以下屬于表現(xiàn)蒙太奇的有。

A、積累蒙太奇

B、重復(fù)蒙太奇

C、比喻蒙太奇

D、象征蒙太奇

E、呼應(yīng)蒙太奇

答案：ABCD

25.從影視劇作時(shí)空構(gòu)成來分,影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式()

A、散文式結(jié)構(gòu)

B、多時(shí)空交錯(cuò)式

C、多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)

D、套層結(jié)構(gòu)

E、板式結(jié)構(gòu)

答案：BCDE

26.早期電視節(jié)目特征有O

A、節(jié)目規(guī)格隨意性大

B、節(jié)目種類少

C、節(jié)目種類繁多

D、節(jié)目與觀眾無溝通，少量的溝通只依靠字幕完成

E、播出時(shí)間短

答案：ABDE

27.影像的作用()

A、傳達(dá)信息

B、娛樂

G藝術(shù)

D、宣傳

E、記錄

答案：ABCD

28.影視評(píng)論的主要類型有O

A、評(píng)介式

B、評(píng)論式

C、綜合式

D、諷刺式

E、爭(zhēng)鳴式

答案：ABCE

29.下列哪些是電視媒體的特性（）

A、傳播對(duì)象的廣泛性

B、客觀具體性

C、視覺直觀性

D、接受環(huán)境的家庭性

E、傳播時(shí)間的同時(shí)性

答案：ADE

30.電影的后期制作包括（）

A、初剪

B、精剪

C、配音錄制與合成

D、配樂

E、壓盤、交片

答案：ABCDE

31.新德國(guó)電影的兩次高潮：六十年代；七八十年代。代表人物有（）

A、克魯格

B、施隆多夫

C、安東尼奧尼

D、法斯賓德等

E、費(fèi)里尼

答案：ABD

32.以下是按拍攝手法與表現(xiàn)形式分類的電影有（）

A、藝術(shù)片

B、故事片

C、戰(zhàn)爭(zhēng)片

D、科教片

E、科幻片

答案：ABD

33.長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生有其內(nèi)部規(guī)律和形成的技術(shù)條件，促進(jìn)長(zhǎng)鏡頭發(fā)展的因素主要

有聲音進(jìn)入電影、（）等。

A、廣角鏡的使用

B、移動(dòng)攝影的實(shí)現(xiàn)

C、膠片質(zhì)量的改進(jìn)

D、定點(diǎn)攝影

E、變焦距鏡頭的使用

答案：BE

34.在影視藝術(shù)作品中，存在三種不同涵義的時(shí)間：（）

A、情節(jié)時(shí)間

B、出品時(shí)間

C、播放時(shí)間

D、觀眾感受時(shí)間

E、作品評(píng)價(jià)時(shí)間

答案：ACD

35.電影的后期制作包括（）

A、初剪

B、精剪

C、配音錄制與合成

D、配樂

E、壓盤、交片

答案：ABCDE

36.影視中的聲音構(gòu)成，主要是語言、（）三大類。

A、聲調(diào)

B、音色

C、音樂

D、音響

E、音量

答案：CD

37.好萊塢電影的基本特征（）

A、商業(yè)性強(qiáng)

B、以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)

C、電影樣式多樣化

D、公益性強(qiáng)

E、以音樂劇為基礎(chǔ)

答案：ABC

38.下列哪些是電視媒體的特性（）

A、傳播對(duì)象的廣泛性

B、客觀具體性

C、視覺直觀性

D、接受環(huán)境的家庭性

E、傳播時(shí)間的同時(shí)性

答案：ADE

39.屬于詹姆斯?卡梅隆的作品有()

A、《圣誕怪杰》

B、《終結(jié)者2》

C、《真實(shí)的謊言》

D、《泰坦尼克號(hào)》

E、《星球大戰(zhàn)》

答案：BCD

40.20世紀(jì)70年代蘇聯(lián)軍事愛國(guó)主義影片有哪些類別()

A、史詩性的戰(zhàn)爭(zhēng)片

B、歌頌建功立業(yè)的軍事片

C、英雄主義和人道主義相結(jié)合的影片

D、生產(chǎn)題材片

E、道德題材片

答案：ABC

41.以下屬于黑澤明的作品有()

A、《姿三四郎》

B、《羅生門》

C、《七武士》

D、《影子武士》

E、《花火》

答案：ABCD

42.影視作品具有哪些審美價(jià)值()

A、民俗學(xué)價(jià)值

B、社會(huì)學(xué)價(jià)值

C、生命學(xué)價(jià)值

D、哲學(xué)價(jià)值

E、宗教價(jià)值

答案：ABCDE

43.從影視劇作時(shí)空構(gòu)成來分,影視藝術(shù)的結(jié)構(gòu)形式有以下幾種形式()

A、散文式結(jié)構(gòu)

B、多時(shí)空交錯(cuò)式

C、多視點(diǎn)結(jié)構(gòu)

D、套層結(jié)構(gòu)

E、板式結(jié)構(gòu)

答案:BCDE

44.新德國(guó)電影的兩次高潮：六十年代；七八十年代。代表人物有()

A、克魯格

B、施隆多夫

C、安東尼奧尼

D、法斯賓德等

E、費(fèi)里尼

答案：ABD

45.屬于格里菲斯的作品的有：（）

A、《黨同伐異》

B、《罷工》

C、《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》

D、《一個(gè)國(guó)家的誕生》

E、《偽造》

答案:AD

46.在影視藝術(shù)作品中，存在三種不同涵義的時(shí)間：（）

A、情節(jié)時(shí)間

B、出品時(shí)間

C、播放時(shí)間

D、觀眾感受時(shí)間

E、作品評(píng)價(jià)時(shí)間

答案：ACD

47.長(zhǎng)鏡頭的產(chǎn)生有其內(nèi)部規(guī)律和形成的技術(shù)條件，促進(jìn)長(zhǎng)鏡頭發(fā)展的因素主要

有聲音進(jìn)入電影、（）等。

A、廣角鏡的使用

B、移動(dòng)攝影的實(shí)現(xiàn)

C、膠片質(zhì)量的改進(jìn)

D、定點(diǎn)攝影

E、變焦距鏡頭的使用

答案：BE

解析：第三大題：名詞解釋題

48.以下內(nèi)容哪些屬于20世紀(jì)90年代以后電影的主要特點(diǎn)()

A、國(guó)際語境的趨同與寓言模式的建構(gòu)

B、理想的重構(gòu)與古典的回歸

C、后現(xiàn)代語境下的“新都市電影”

D、數(shù)碼的誘惑和高科技的導(dǎo)入

E、回歸復(fù)古風(fēng)格

答案：ABCD

49.影視接受的“對(duì)話”原則包括()

A、平等原則

B、開放原則

C、發(fā)展原則

D、欣賞原則

E、接受原則

答案:ABC

50.音響有哪些表現(xiàn)功能()

A、增強(qiáng)事件的空間感

B、創(chuàng)造環(huán)境的真實(shí)感

C、擴(kuò)大視野

D、打破畫框

E、刻畫人物性格

答案：ABCDE

51.從思想性對(duì)象來看，影視評(píng)論是從()進(jìn)行評(píng)論

A、題材

B、主題

C、人物

D、情節(jié)

E、細(xì)節(jié)

答案：ABCDE

52.畫面語言的特性有()

A、連續(xù)性

B、再現(xiàn)性

C、現(xiàn)場(chǎng)性

D、選擇性

E、多義性

答案：ABCDE

53.影視批評(píng)中的全面性原則指的是()

A、全面搜集批評(píng)對(duì)象的相關(guān)資料

B、全面、辯證的眼光對(duì)待批評(píng)對(duì)象

C、遵守社會(huì)的、道德的尺度

D、要結(jié)合歷史的尺度

E、應(yīng)當(dāng)抓住作品的總的傾向。

答案：ABCDE

54.電視節(jié)目欄目化的優(yōu)勢(shì)()

A、風(fēng)格統(tǒng)一，標(biāo)準(zhǔn)統(tǒng)一，易于控制質(zhì)量

B、可以根據(jù)收視率了解觀眾的不同風(fēng)格欄目的喜歡程度進(jìn)行取舍

C、欄目化后，數(shù)量增大，出現(xiàn)頻率高，社會(huì)影響大。

D、利用欄目平臺(tái)跟觀眾交流

E、欄目化促成主持人的出現(xiàn)

答案：ABCDE

55.畫面語言的特性有()

A、連續(xù)性

B、再現(xiàn)性

C、現(xiàn)場(chǎng)性

D、選擇性

E、多義性

答案：ABCDE

56.影視作品中的聲音可分為()

A、人聲

B、鳥聲

C、音響

D、自然聲

E、首樂

答案：ACE

57.攝影（像）機(jī)在拍攝過程中由于必須不斷地轉(zhuǎn)換鏡頭的位置和角度，這就形

成不同的鏡頭種類即景別（）

A、遠(yuǎn)景

B、全景

C、中景

D、近景

E、特寫

答案：ABCDE

58.好萊塢電影的基本特征（）

A、商業(yè)性強(qiáng)

B、以戲劇美學(xué)為基礎(chǔ)

C、電影樣式多樣化

D、公益性強(qiáng)

E、以音樂劇為基礎(chǔ)

答案：ABC

59.電視藝術(shù)的特性有（）

A、獨(dú)特的空間思維

B、獨(dú)特的視覺效果

C、靈活的表現(xiàn)形式

D、可塑的作品容量

E、強(qiáng)烈的參與意識(shí)

答案：ACDE

60.以下屬于黑澤明的作品有。

A、《姿三四郎》

B、《羅生門》

C、《七武士》

D、《影子武士》

E、《花火》

答案：ABCD

61.影視編導(dǎo)是影視節(jié)目的核心創(chuàng)作者，是影視節(jié)目的()

A、表演者

B、策劃

G創(chuàng)作者

D、設(shè)計(jì)

E、執(zhí)行者

答案：BDE

62.影視批評(píng)中的三種不同層次指的是()

A、哲學(xué)方法

B、一般科學(xué)方法

C、具體科學(xué)方法

D、意識(shí)流

E\蒙太奇

答案：ABC

63.影視劇本創(chuàng)作具有哪些特殊要求()

A、視覺造型性

B、聲畫結(jié)合

C、蒙太奇思維

D、塑造視角的人物形象

E、夸張想象

答案：ABCD

64.影視批評(píng)中的全面性原則指的是()

A、全面搜集批評(píng)對(duì)象的相關(guān)斐料

B、全面、辯證的眼光對(duì)待批評(píng)對(duì)象

C、遵守社會(huì)的、道德的尺度

D、要結(jié)合歷史的尺度

E、應(yīng)當(dāng)抓住作品的總的傾向。

答案：ABCDE

65.根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式不同，可以分為O

A、固定鏡頭

B、變焦變焦距鏡頭

C、運(yùn)動(dòng)鏡頭

D、虛鏡頭

E、空鏡頭

答案:AC

66.音響有哪些表現(xiàn)功能()

A、增強(qiáng)事件的空間感

B、創(chuàng)造環(huán)境的真實(shí)感

C、擴(kuò)大視野

D、打破畫框

E、刻畫人物性格

答案：ABCDE

67.影視中的聲音構(gòu)成，主要是語言、()三大類。

A、聲調(diào)

B、音色

C、音樂

D、音響

E、音量

答案：CD

68.20世紀(jì)70年代蘇聯(lián)軍事愛國(guó)主義影片有哪些類別()

A、史詩性的戰(zhàn)爭(zhēng)片

B、歌頌建功立業(yè)的軍事片

C、英雄主義和人道主義相結(jié)合的影片

D、生產(chǎn)題材片

E、道德題材片

答案：ABC

69.根據(jù)鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式不同，可以分為()

A、固定鏡頭

B、變焦變焦距鏡頭

C、運(yùn)動(dòng)鏡頭

D、虛鏡頭

E、空鏡頭

答案:AC

70.以下屬于表現(xiàn)蒙太奇的有（）

A、積累蒙太奇

B、重復(fù)蒙太奇

C、比喻蒙太奇

D、象征蒙太奇

E、呼應(yīng)蒙太奇

答案：ABCD

簡(jiǎn)答題

1.攝影（像）機(jī)的運(yùn)動(dòng)的常見的形式？

答案：攝影（像）機(jī)的運(yùn)動(dòng)有多種開式，最常見的是推、拉、搖、移、跟。（D

推鏡頭：攝影（像）機(jī)沿光軸方向向前，使畫面效果由遠(yuǎn)而近，由小而大，介紹

主體與場(chǎng)景內(nèi)其它部分的關(guān)系。（2）拉鏡頭：攝影（像）機(jī)沿光軸方向向后移

動(dòng)，使畫面效果由近而遠(yuǎn)，由大而小，漸次擴(kuò)展觀眾視野，了解與整體的關(guān)系。

（3）搖鏡頭：在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝影（像）機(jī)位置不動(dòng)，只有機(jī)身作

上下、左右'旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。（4）移鏡頭：攝影（像）機(jī)沿水平面向自修文峰移

動(dòng)。移動(dòng)時(shí)主要借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車或利用其它移動(dòng)工具。（5）跟鏡

頭：攝影（像）機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝體拍攝。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫面中的

位置基本不變，而前后景物帽不斷交換。

2.影視畫面構(gòu)圖：

答案：影視畫面構(gòu)圖：就是指把要表現(xiàn)的對(duì)象，根據(jù)主題和內(nèi)容的要求，有意識(shí)

地安排在影視畫面之內(nèi)，把創(chuàng)作者的意圖表達(dá)出來。

3.簡(jiǎn)述影視腳本的基本特征。

答案：影視腳本，又稱分鏡頭劇本，是導(dǎo)演以影視文學(xué)劇本為依據(jù)，將影片的內(nèi)

容分切成一系列可以攝制的以鏡頭為基本單位的一種文本形式。影視腳本創(chuàng)作的

基本特征有以下幾點(diǎn)：一.以鏡頭為基本編寫單位。二.以鋪展畫面為主，省略了

劇本中描述性的文字。三.強(qiáng)烈的實(shí)用性與非文學(xué)性。四.導(dǎo)演是主要?jiǎng)?chuàng)作者。五.

影視腳本的具體寫作形式也是多樣的。

4.簡(jiǎn)述影視腳本的基本特征。

答案：影視腳本，又稱分鏡頭劇本，是導(dǎo)演以影視文學(xué)劇本為依據(jù)，將影片的內(nèi)

容分切成一系列可以攝制的以鏡頭為基本單位的一種文本形式。影視腳本創(chuàng)作的

基本特征有以下幾點(diǎn)：一.以鏡頭為基本編寫單位。二.以鋪展畫面為主，省略了

劇本中描述性的文字。三.強(qiáng)烈的實(shí)用性與非文學(xué)性。四.導(dǎo)演是主要?jiǎng)?chuàng)作者。五.

影視腳本的具體寫作形式也是多樣的。

5.蒙太奇：

答案：蒙太奇：蒙太奇（montage）,法文音譯，原為建筑學(xué)術(shù)語，意為構(gòu)成、

裝配。導(dǎo)演根據(jù)影片的主題思想，分別拍攝許多鏡頭，然后把這些不同的鏡頭有

機(jī)地組織、剪輯在一起，使之產(chǎn)生連貫、對(duì)比等聯(lián)系和快慢不同的節(jié)奏，從而組

成形式與構(gòu)成手段就叫蒙太奇。

6.蒙太奇

答案：“蒙太奇”是法文montage的譯音，原是建筑學(xué)上的用語，意為裝配、安

裝。將其引申到影視藝術(shù)中，是指影視創(chuàng)作過程中的剪輯組合。蒙太奇的含義有

廣義與狹義之分。廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接技巧手段，也指從影視劇

作開始直至作品完成整個(gè)過程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式，即“蒙太奇

思維”。狹義的蒙太奇專指對(duì)鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的技巧手段，

即在后期制作中，把攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成

一部完整的影視作品。

7.影視評(píng)論的主要方法

答案：主要方法是（1）社會(huì)歷史批評(píng)方法：要求評(píng)論家站在社會(huì)歷史發(fā)展的高

度，把影視藝術(shù)作品、影視藝術(shù)的思潮、流派、風(fēng)格放在社會(huì)歷史發(fā)展的大系統(tǒng)

中考察其社會(huì)本質(zhì)、創(chuàng)作規(guī)律、社會(huì)功能及價(jià)值。社會(huì)學(xué)的批評(píng)方法，重視影視

藝術(shù)的社會(huì)和歷史兩大因素。（2）心理批評(píng)方法：是研究影視藝術(shù)與心理的理

論，心理批評(píng)吸取了心理學(xué)研究成果，側(cè)重研究編劇、導(dǎo)演、演員在影片中蘊(yùn)含

的美感經(jīng)驗(yàn)，觀眾在欣賞影片時(shí)的情感心理反映，以及編導(dǎo)、賞的創(chuàng)作動(dòng)力、目

的，影片中人物的情緒'心理的內(nèi)在意蘊(yùn)等等。（3）結(jié)構(gòu)主義的批評(píng)方法：是

繼蒙太奇才形式主義、照像本體論的寫實(shí)主義等電影理論之后興起的一種電影批

評(píng)理論。它主要對(duì)影片本文進(jìn)行分析，在一部影片或某導(dǎo)演的全部影片或某一樣

式的影片中找出其基本結(jié)構(gòu)，從而獲得影片的思想內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

8.一代影后阮玲玉所塑造的人物形象特征及其意義？

第五大題：論述題

答案：從1926年到1935年，在阮玲玉短短9年的銀幕生涯中，塑造了各個(gè)階層

的婦女形象（女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等等）。所有這些人

物，都逃不過一個(gè)悲慘的結(jié)局:或自殺、或入獄、或被逼發(fā)瘋、或病死街頭。人

們能夠在阮玲玉扮演的角色中，屢次熟悉那種凄苦的眼神,這或許就是作為那個(gè)

時(shí)代的女演員生活不安'內(nèi)心脆弱的寫照。

9.所謂軸線：

答案：所謂軸線，是指被攝對(duì)象的視線方向、運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所

形成的一條虛擬的直線。

10.20世紀(jì)20年代，明星影片公司'聯(lián)華影片公司的創(chuàng)作成就及影響？

答案：20世紀(jì)20年代的中國(guó)電影（1921——1930）,私營(yíng)電影業(yè)出現(xiàn)了畸形繁

榮。明星影片公司（成立于1922年）創(chuàng)辦人：張石川、鄭正秋，是中國(guó)規(guī)模最

大、生產(chǎn)影片最多、歷史也最長(zhǎng)的影片公司?！豆聝壕茸嬗洝贰袊?guó)第一部家

庭倫理片，1923年上映。反映了“教孝、懲惡、勸學(xué)和義務(wù)市民教育”的主題。

力避歐化，體現(xiàn)民族特色，其高賣座率奠定了鄭正秋的影壇地位。聯(lián)華影業(yè)公司

（成立于1929年）口號(hào)“提倡藝術(shù)'宣傳文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”代表作：

孫瑜導(dǎo)演的《故都春夢(mèng)》和《野草閑花》，均由阮玲玉主演?，F(xiàn)實(shí)性和社會(huì)性,

為中國(guó)電影帶來了新的空氣。藝術(shù)特色：蒙太奇對(duì)比手法的運(yùn)用和風(fēng)景鏡頭的穿

插。

11.影視評(píng)論

答案：影視評(píng)論：是以影視鑒賞為基礎(chǔ)，通過研究、總結(jié)影視藝術(shù)的現(xiàn)象'規(guī)律

和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來指導(dǎo)觀眾鑒賞，推動(dòng)影視藝術(shù)的一門科學(xué)。

12.聲畫對(duì)位

答案：借用在電影電視上，就是指鏡頭畫面與聲音對(duì)列，它們按照各自的規(guī)律彼

此表達(dá)不同的內(nèi)容，又在各自獨(dú)立發(fā)展的基礎(chǔ)上有機(jī)結(jié)合起來，造成單是畫面或

單是聲音所不能完成的整體效果。聲畫對(duì)列的結(jié)構(gòu)形式是聲音和畫面組合關(guān)系的

一種升華飛躍。

13.20世紀(jì)20年代，明星影片公司、聯(lián)華影片公司的創(chuàng)作成就及影響？

答案：20世紀(jì)20年代的中國(guó)電影(1921——1930),私營(yíng)電影業(yè)出現(xiàn)了畸形繁

榮。明星影片公司(成立于1922年)創(chuàng)辦人：張石川、鄭正秋，是中國(guó)規(guī)模最

大、生產(chǎn)影片最多、歷史也最長(zhǎng)的影片公司。《孤兒救祖記》——中國(guó)第一部家

庭倫理片，1923年上映。反映了“教孝、懲惡、勸學(xué)和義務(wù)市民教育”的主題。

力避歐化，體現(xiàn)民族特色，其高賣座率奠定了鄭正秋的影壇地位。聯(lián)華影業(yè)公司

(成立于1929年)口號(hào)“提倡藝術(shù)'宣傳文化、啟發(fā)民智、挽救影業(yè)”代表作：

孫瑜導(dǎo)演的《故都春夢(mèng)》和《野草閑花》，均由阮玲玉主演。現(xiàn)實(shí)性和社會(huì)性,

為中國(guó)電影帶來了新的空氣。藝術(shù)特色：蒙太奇對(duì)比手法的運(yùn)用和風(fēng)景鏡頭的穿

插。

14.查理卓別林喜劇電影的藝術(shù)特色是什么？

(1)、批判精神和強(qiáng)烈的時(shí)代感

(2)、含著眼淚的笑-悲劇色彩的戲劇人物

(3)、以大膽的夸張構(gòu)成情節(jié)和人物造型，構(gòu)思新、情節(jié)新、動(dòng)作新、集編導(dǎo)演

于一身

(4)、喜歡用比較原始的蒙太奇全景拍攝

(5)、單一鏡頭的完整性區(qū)別于格里菲斯

答案：1、查理卓別林的喜劇電影一使無聲電影充滿令人驚羨的詩意和魅力藝術(shù)

特色：

15.影視影像

答案：借助于感光膠片'磁帶等物質(zhì)材料，通過攝影、攝像和放映等技術(shù)手段,

最終在銀幕'熒屏上生成的視覺形象稱為影視影像。

16.影視鑒賞的一般特點(diǎn)

答案：特點(diǎn)是Q）鑒賞主體感知、想象、情感、判斷交織統(tǒng)一的審美心理活動(dòng)。

（2）獨(dú)特的認(rèn)識(shí)功能和娛樂功能有機(jī)統(tǒng)一的美感活動(dòng)方式。（3）主觀與客觀相

統(tǒng)一的再創(chuàng)造活動(dòng)。

17.長(zhǎng)鏡頭：

答案：長(zhǎng)鏡頭：所謂長(zhǎng)鏡頭指用一個(gè)比較長(zhǎng)的鏡頭，連續(xù)地對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲

進(jìn)行拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落?；蛘哒f，在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷

地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件。

18.長(zhǎng)鏡頭：

答案：長(zhǎng)鏡頭：所謂長(zhǎng)鏡頭指用一個(gè)比較長(zhǎng)的鏡頭，連續(xù)地對(duì)一個(gè)場(chǎng)景、一場(chǎng)戲

進(jìn)行拍攝，形成一個(gè)比較完整的鏡頭段落?；蛘哒f，在一個(gè)統(tǒng)一的時(shí)空里不間斷

地展現(xiàn)一個(gè)完整的動(dòng)作或事件。

19影視鑒賞:

答案：影視鑒賞：是觀眾在接觸'把握銀（屏）幕形象通過感知、理解、想象和

感情體驗(yàn)、并在其固有的生活體驗(yàn)、心理信息儲(chǔ)備的基礎(chǔ)上，再造出審美意象的

精神活動(dòng)。

20.簡(jiǎn)述蒙太奇的創(chuàng)造作用？

答案：蒙太奇還具有多種創(chuàng)造作用，主要有以下幾種：（1）可以創(chuàng)造獨(dú)特的影

像時(shí)間與空間：運(yùn)用蒙太奇的方法對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間和空間進(jìn)行擴(kuò)展（濃縮）、

延長(zhǎng)（壓縮），使影視時(shí)空在表現(xiàn)領(lǐng)域上極為廣闊，在轉(zhuǎn)換上分外自由，從而創(chuàng)

造出不同的敘述方式和結(jié)構(gòu)形式以反映豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活。（2）可以創(chuàng)造不

同的節(jié)奏：蒙太奇是形成影片節(jié)奏的重要手段，它將內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏'視覺

節(jié)奏與聽覺節(jié)奏有機(jī)組合以體現(xiàn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，使影片的節(jié)奏豐富多變又和諧

統(tǒng)一。（3）可以創(chuàng)造意境，表達(dá)寓意：鏡頭的分切和組合聲畫的有機(jī)組合、相

互作用，可以產(chǎn)生新的含義，即產(chǎn)生單個(gè)的鏡頭、單獨(dú)的畫面或聲音本身所不具

有的思想含義，可以形象地表達(dá)抽象概念，表達(dá)作者的寓意，或創(chuàng)造出特定的意

境。

21.自由電影運(yùn)動(dòng)

答案：英國(guó)電影界較長(zhǎng)時(shí)期以來受好萊塢電影的制約與侵?jǐn)_。在西方電影變革浪

潮的裹挾下，1959年以林賽?安德森、托尼?理查森、卡雷爾?賴茲為首的一

批青年人發(fā)表宣言，攝制影片，倡導(dǎo)自由電影運(yùn)動(dòng)。他們強(qiáng)調(diào)電影藝術(shù)家的社會(huì)

責(zé)任感，重視日常生活題材，提倡紀(jì)實(shí)風(fēng)格，塑造了一系列憤世嫉俗的“反英雄”

形象。自由電影運(yùn)動(dòng)至20世紀(jì)60年代中期開始分化，注視的焦點(diǎn)由勞動(dòng)階層轉(zhuǎn)

向了中產(chǎn)階級(jí)，片中出現(xiàn)的某些反抗行為也只是作為個(gè)人對(duì)待生活的一種方式,

不再具有社會(huì)批判意義。

22.影視藝術(shù)的特征？

答案：綜合性、科技性'產(chǎn)業(yè)性、藝術(shù)性、傳播媒介特性

23.影視鑒賞必須滿足兩個(gè)基本條件?

答案：影視鑒賞必須滿足兩個(gè)基本條件：（1）從客觀方面來說，影視作品必須

是，是屬于審美范疇的故事片或藝術(shù)片。（2）從主體方面來說，鑒賞者必須以

審美的態(tài)度并在與客觀審美關(guān)系中去知覺審美對(duì)象的美。

24.社會(huì)環(huán)境：

答案：社會(huì)環(huán)境：主要指環(huán)繞在影視片中人物周圍的人際關(guān)系及錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾

斗爭(zhēng)和時(shí)代氛圍。社會(huì)環(huán)境往往對(duì)人物的性格和命運(yùn)起決定作用。

25.簡(jiǎn)述蒙太奇的創(chuàng)造作用？

答案：蒙太奇還具有多種創(chuàng)造作用，主要有以下幾種：（1）可以創(chuàng)造獨(dú)特的影

像時(shí)間與空間：運(yùn)用蒙太奇的方法對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)間和空間進(jìn)行擴(kuò)展（濃縮）'

延長(zhǎng)（壓縮），使影視時(shí)空在表現(xiàn)領(lǐng)域上極為廣闊，在轉(zhuǎn)換上分外自由，從而創(chuàng)

造出不同的敘述方式和結(jié)構(gòu)形式以反映豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活。（2）可以創(chuàng)造不

同的節(jié)奏：蒙太奇是形成影片節(jié)奏的重要手段，它將內(nèi)部節(jié)奏與外部節(jié)奏、視覺

節(jié)奏與聽覺節(jié)奏有機(jī)組合以體現(xiàn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，使影片的節(jié)奏豐富多變又和諧

統(tǒng)一。（3）可以創(chuàng)造意境，表達(dá)寓意：鏡頭的分切和組合聲畫的有機(jī)組合、相

互作用，可以產(chǎn)生新的含義，即產(chǎn)生單個(gè)的鏡頭、單獨(dú)的畫面或聲音本身所不具

有的思想含義，可以形象地表達(dá)抽象概念，表達(dá)作者的寓意，或創(chuàng)造出特定的意

境。

26.影視評(píng)論的主要類型

答案：（1）評(píng)介式：這類文章用評(píng)論的方法來介紹新片內(nèi)容，往往采用夾敘夾

議的方式或介紹歷史背景、思想內(nèi)容，或介紹故事情節(jié)、人物性格。（2）評(píng)論

式：這類文章是站在一定的理論高度，從影視藝術(shù)的自身規(guī)律出發(fā)去分析'評(píng)論

影視作品。它以鮮明的觀點(diǎn)、透徹的說理、準(zhǔn)確的分析取勝，因而對(duì)影視創(chuàng)作和

提高觀眾鑒賞水平都有很大幫助。（3）綜合式：這類文章的視野一般比較開闊,

評(píng)論的對(duì)象不是一部影視作品，常常是評(píng)論一個(gè)時(shí)期的作品，或者是評(píng)論同一題

材，同一類型的作品，而且說理透徹，對(duì)創(chuàng)作和理論研究都有很大的啟發(fā)性。（4）

爭(zhēng)鳴式：這類文章也是評(píng)論文章的一種，不過它是以發(fā)表自已不同意見為特色。

有的是批評(píng)，有的是反批評(píng)，但無論批評(píng)與反批評(píng)都必須做到擺事實(shí)、講道理。

27.影視藝術(shù)的特征？

答案：綜合性、科技性、產(chǎn)業(yè)性'藝術(shù)性、傳播媒介特性

28.攝影（像）機(jī)的運(yùn)動(dòng)的常見的形式？

答案：攝影（像）機(jī)的運(yùn)動(dòng)有多種開式，最常見的是推、拉'搖、移、跟。（D

推鏡頭：攝影（像）機(jī)沿光軸方向向前，使畫面效果由遠(yuǎn)而近，由小而大，介紹

主體與場(chǎng)景內(nèi)其它部分的關(guān)系。（2）拉鏡頭：攝影（像）機(jī)沿光軸方向向后移

動(dòng)，使畫面效果由近而遠(yuǎn)，由大而小，漸次擴(kuò)展觀眾視野，了解與整體的關(guān)系。

（3）搖鏡頭：在拍攝一個(gè)鏡頭的過程中，攝影（像）機(jī)位置不動(dòng)，只有機(jī)身作

上下、左右、旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)。（4）移鏡頭：攝影（像）機(jī)沿水平面向自修文峰移

動(dòng)。移動(dòng)時(shí)主要借助于鋪設(shè)在軌道上的移動(dòng)車或利用其它移動(dòng)工具。（5）跟鏡

頭：攝影（像）機(jī)跟隨運(yùn)動(dòng)的被攝體拍攝。跟拍使處于動(dòng)態(tài)中的主體在畫面中的

位置基本不變，而前后景物帽不斷交換。

29.影視影像

答案：借助于感光膠片、磁帶等物質(zhì)材料，通過攝影、攝像和放映等技術(shù)手段,

最終在銀幕'熒屏上生成的視覺形象稱為影視影像。

30.影視藝術(shù)的假定性

答案：假定性是一切藝術(shù)所共有的，它是指藝術(shù)作品畢竟不是真實(shí)的、客觀的現(xiàn)

實(shí)生活本身，不論看起來多么逼真，卻終究是人們對(duì)客觀世界的主觀表現(xiàn)。就影

視藝術(shù)而言，其假定性主要是指影視作品與拍攝對(duì)象的非同一性。假定性是影視

作品對(duì)客觀世界進(jìn)行藝術(shù)處理的一種方式和手段。

31.蒙太奇

答案：“蒙太奇”是法文montage的譯音，原是建筑學(xué)上的用語，意為裝配、安

裝。將其引申到影視藝術(shù)中，是指影視創(chuàng)作過程中的剪輯組合。蒙太奇的含義有

廣義與狹義之分。廣義的蒙太奇不僅指鏡頭畫面的組接技巧手段，也指從影視劇

作開始直至作品完成整個(gè)過程中藝術(shù)家的一種獨(dú)特的藝術(shù)思維方式，即“蒙太奇

思維”。狹義的蒙太奇專指對(duì)鏡頭畫面、聲音、色彩諸元素編排組合的技巧手段，

即在后期制作中，把攝錄的素材根據(jù)文學(xué)劇本和導(dǎo)演的總體構(gòu)思精心排列，構(gòu)成

一部完整的影視作品。

32.人聲：

答案：人聲：是指人的發(fā)聲器官聲帶所發(fā)出的一切聲音。影視藝術(shù)中的人聲包括

對(duì)話、旁白、獨(dú)白等。

33.思想標(biāo)準(zhǔn)：

答案：思想標(biāo)準(zhǔn)是衡量影視藝術(shù)作品思想性的尺度。所謂思想性是指影視作品的

題材、主題以及視覺形象東方財(cái)富臺(tái)所顯示出來的社會(huì)政治力量。

34.簡(jiǎn)述世界電影發(fā)展史經(jīng)歷的幾個(gè)階段及階段特征，各階段的主要代表人物及

代表作品？

()、電影的孕育期一史前期()

()、世界電影的誕生：電影的形成期一無聲電影期()盧米埃爾兄弟：1895年3月

22日《工廠的大門》

()、電影的成熟期一有聲電影期()1926年10月，《爵士歌王》問世，第一部有

聲片，加入了對(duì)白的影片。彩色片的誕生：1935年美國(guó)馬默里安《浮華世界》

()、電影的發(fā)展期()從戲劇化向電影化的發(fā)展

意大利的新現(xiàn)實(shí)主義電影()：《偷自行車的人》、《羅馬十一點(diǎn)鐘》；法國(guó)的新

浪潮電影()：《廣島之戀》；新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)()

()、有機(jī)結(jié)構(gòu)的電影崛起(20世紀(jì)80—90年代)

()、電影的深化期()：呈現(xiàn)出主題多義性、復(fù)雜性的特征；敘事手法更加豐富多

樣，結(jié)構(gòu)和懸念設(shè)置十分巧妙；多種風(fēng)格的融合滲透;影像畫面的具象生動(dòng)性和聲

音獨(dú)特質(zhì)感的多種組合；拍攝手法更趨紀(jì)實(shí)化。

()跨國(guó)電影全面勃興，呈現(xiàn)全球多元化的電影新格局。

答案：1|19271311927-19451411945-1980120世紀(jì)40-50120世

紀(jì)50-60160-80年代|5|6|20世紀(jì)90年代以后17

35.景別

答案：指被拍攝的事物(可以是人、物或環(huán)境)在畫框內(nèi)呈現(xiàn)的范圍，主要有遠(yuǎn)

景、全景、中景、近景'特寫五種類型。

36.所謂軸線：

答案：所謂軸線，是指被攝對(duì)象的視線方向'運(yùn)動(dòng)方向和不同對(duì)象之間的關(guān)系所

形成的一條虛擬的直線。

37.畫面

答案：畫面：是影視語言的基本元素。任何一部影視藝術(shù)作品都是由攝影(像)

機(jī)拍攝的一個(gè)個(gè)畫面所組成的。

38.影視評(píng)論的主要類型

答案：（1）評(píng)介式：這類文章用評(píng)論的方法來介紹新片內(nèi)容，往往采用夾敘夾

議的方式或介紹歷史背景、思想內(nèi)容，或介紹故事情節(jié)'人物性格。（2）評(píng)論

式：這類文章是站在一定的理論高度，從影視藝術(shù)的自身規(guī)律出發(fā)去分析、評(píng)論

影視作品。它以鮮明的觀點(diǎn)、透徹的說理、準(zhǔn)確的分析取勝，因而對(duì)影視創(chuàng)作和

提高觀眾鑒賞水平都有很大幫助。（3）綜合式：這類文章的視野一般比較開闊，

評(píng)論的對(duì)象不是一部影視作品，常常是評(píng)論一個(gè)時(shí)期的作品，或者是評(píng)論同一題

材，同一類型的作品，而且說理透徹，對(duì)創(chuàng)作和理論研究都有很大的啟發(fā)性。（4）

爭(zhēng)鳴式：這類文章也是評(píng)論文章的一種，不過它是以發(fā)表自已不同意見為特色。

有的是批評(píng)，有的是反批評(píng)，但無論批評(píng)與反批評(píng)都必須做到擺事實(shí)、講道理。

39.旁白：

答案：旁白：以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的算術(shù)及第三人稱的議論和評(píng)說。

40.影視評(píng)論的主要方法

答案：主要方法是（1）社會(huì)歷史批評(píng)方法：要求評(píng)論家站在社會(huì)歷史發(fā)展的高

度，把影視藝術(shù)作品、影視藝術(shù)的思潮、流派、風(fēng)格放在社會(huì)歷史發(fā)展的大系統(tǒng)

中考察其社會(huì)本質(zhì)'創(chuàng)作規(guī)律、社會(huì)功能及價(jià)值。社會(huì)學(xué)的批評(píng)方法，重視影視

藝術(shù)的社會(huì)和歷史兩大因素。（2）心理批評(píng)方法：是研究影視藝術(shù)與心理的理

論，心理批評(píng)吸取了心理學(xué)研究成果，側(cè)重研究編劇、導(dǎo)演、演員在影片中蘊(yùn)含

的美感經(jīng)驗(yàn)，觀眾在欣賞影片時(shí)的情感心理反映，以及編導(dǎo)、賞的創(chuàng)作動(dòng)力、目

的，影片中人物的情緒'心理的內(nèi)在意蘊(yùn)等等。（3）結(jié)構(gòu)主義的批評(píng)方法：是

繼蒙太奇才形式主義、照像本體論的寫實(shí)主義等電影理論之后興起的一種電影批

評(píng)理論。它主要對(duì)影片本文進(jìn)行分析，在一部影片或某導(dǎo)演的全部影片或某一樣

式的影片中找出其基本結(jié)構(gòu)，從而獲得影片的思想內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

41.視覺暫留

答案：視像在眼前消失之后仍能在視網(wǎng)膜上保留0.1-0.4秒左右。

42.畫面

答案：畫面：是影視語言的基本元素。任何一部影視藝術(shù)作品都是由攝影（像）

機(jī)拍攝的一個(gè)個(gè)畫面所組成的。

43.旁白：

答案：旁白：以畫外音形式出現(xiàn)的第一人稱的算術(shù)及第三人稱的議論和評(píng)說。

44.社會(huì)環(huán)境：

答案：社會(huì)環(huán)境：主要指環(huán)繞在影視片中人物周圍的人際關(guān)系及錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾

斗爭(zhēng)和時(shí)代氛圍。社會(huì)環(huán)境往往對(duì)人物的性格和命運(yùn)起決定作用。

45.影視鑒賞：

答案：影視鑒賞：是觀眾在接觸、把握銀（屏）幕形象通過感知、理解、想象和

感情體驗(yàn)、并在其固有的生活體驗(yàn)、心理信息儲(chǔ)備的基礎(chǔ)上，再造出審美意象的

精神活動(dòng)。

46.第五代導(dǎo)演

第四大題：簡(jiǎn)答案題

答案：“第五代導(dǎo)演”：一批20世紀(jì)80年代初進(jìn)入北京電影學(xué)院，1984年后從

事電影編、導(dǎo)、攝的年輕人:張藝謀、陳凱歌、吳子牛、張軍釗、田壯壯、黃建

新等脫穎而出。對(duì)生活廣度的認(rèn)知，對(duì)生活艱辛的感受，對(duì)苦難的認(rèn)同，使他們

在走上社會(huì)'創(chuàng)作影片的過程中，具有競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)、奮斗精神和無所畏懼、敢于標(biāo)

新立異的勇氣,形成了獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格的豐富底蘊(yùn)。

47.客觀鏡頭：

答案：客觀鏡頭：是指攝影機(jī)采用大多數(shù)人在拍攝場(chǎng)所共有的視點(diǎn)拍攝的鏡頭。

這種鏡頭在直觀效果上可以使觀眾產(chǎn)生現(xiàn)場(chǎng)感，達(dá)到客觀表現(xiàn)的目的。

48.自然環(huán)境：

答案：自然環(huán)境：包括出現(xiàn)在影視片中的自然景物、陳設(shè)、建筑'用具等等。

49.影視藝術(shù)的特征？

答案：綜合性、科技性、產(chǎn)業(yè)性、藝術(shù)性、傳播媒介特性

50.鏡頭的組接

答案：答案：影視藝術(shù)中鏡頭的組接分為技巧性和非技巧性的組接（即蒙太奇組

接）。這里先介紹技巧性的組接。（1）切換：兩個(gè)鏡頭直接剪接在一起。（2）

淡出（入）：前一個(gè)畫面由明晰而漸漸隱去（淡出），而后一個(gè)畫面逐漸顯露直

至十分清晰（淡入）。（3）化出（入）：前一個(gè)畫面漸漸隱去的同時(shí)（化出），

后一個(gè)畫面即已漸漸顯露出來（化入）。

51.自然環(huán)境在影視劇作中獨(dú)特作用？

答案：作用是（1）作為交待時(shí)序、地點(diǎn)和背景的自然環(huán)境，在影視劇作中隨處

可見。它襯托人物的情感和心態(tài)，為影片裝點(diǎn)地方色彩和民族風(fēng)情。（2）作為

災(zāi)難、險(xiǎn)陰、威脅的自然環(huán)境，如暴雨、狂風(fēng)、洪水、干旱等等，在影視劇作中，

往往以人的對(duì)立面因素出現(xiàn)，它考驗(yàn)人物的意志和品格，是人們思想、性格和靈

魂的試金石。（3）作為隱喻'象征意義的自然環(huán)境，其本身就構(gòu)成了大有黨章

的藝術(shù)形象，體現(xiàn)著影片的哲理性內(nèi)涵，起著深化主題的作用。

52.新德國(guó)電影的四大導(dǎo)演

答案:在20世紀(jì)六七十年代交替時(shí)期崛起的一批德國(guó)新導(dǎo)演中，賴納維爾納?法

斯賓德可謂其中的佼佼者。與法斯賓德齊名的另三位藝術(shù)家是施隆多夫、赫爾措

格和文德斯'福爾克?施隆多夫在70年代先后拍攝了《喪失名譽(yù)的卡特琳娜?布

魯姆》和《鐵皮鼓》而蜚聲影壇。維爾內(nèi)?赫爾措格是位性格怪異而又頗具成就

的導(dǎo)演。70年代初他拍攝的《阿基爾，上帝的憤怒》和《人人為自己，上帝反

眾人》使他贏得了巨大聲譽(yù)。維姆?文德斯在影壇的突出功績(jī)?cè)谟趧?chuàng)立了“公路

片”的電影樣式。

53.影視鑒賞必須滿足兩個(gè)基本條件？

答案：影視鑒賞必須滿足兩個(gè)基本條件：（1）從客觀方面來說，影視作品必須

是，是屬于審美范疇的故事片或藝術(shù)片。（2）從主體方面來說，鑒賞者必須以

審美的態(tài)度并在與客觀審美關(guān)系中去知覺審美對(duì)象的美。

54.一代影后阮玲玉所塑造的人物形象特征及其意義？

第五大題：論述題

答案：從1926年到1935年，在阮玲玉短短9年的銀幕生涯中，塑造了各個(gè)階層

的婦女形象（女工、村婦、教員、舞女、妓女、藝人、作家等等）。所有這些人

物，都逃不過一個(gè)悲慘的結(jié)局:或自殺、或入獄、或被逼發(fā)瘋、或病死街頭。人

們能夠在阮玲玉扮演的角色中，屢次熟悉那種凄苦的眼神,這或許就是作為那個(gè)

時(shí)代的女演員生活不安、內(nèi)心脆弱的寫照。

55.自由電影運(yùn)動(dòng)

答案：英國(guó)電影界較長(zhǎng)時(shí)期以來受好萊塢電影的制約與侵?jǐn)_。在西方電影變革浪

潮的裹挾下，1959年以林賽?安德森、托尼?理查森、卡雷爾?賴茲為首的一

批青年人發(fā)表宣言，攝制影片，倡導(dǎo)自由電影運(yùn)動(dòng)。他們強(qiáng)調(diào)電影藝術(shù)家的社會(huì)

責(zé)任感，重視日常生活題材，提倡紀(jì)實(shí)風(fēng)格，塑造了一系列憤世嫉俗的“反英雄”

形象。自由電影運(yùn)動(dòng)至20世紀(jì)60年代中期開始分化，注視的焦點(diǎn)由勞動(dòng)階層轉(zhuǎn)

向了中產(chǎn)階級(jí)，片中出現(xiàn)的某些反抗行為也只是作為個(gè)人對(duì)待生活的一種方式,

不再具有社會(huì)批判意義。

56.人聲：

答案：人聲：是指人的發(fā)聲器官聲帶所發(fā)出的一切聲音。影視藝術(shù)中的人聲包括

對(duì)話、旁白、獨(dú)白等。

57.影視評(píng)論

答案：影視評(píng)論：是以影視鑒賞為基礎(chǔ)，通過研究、總結(jié)影視藝術(shù)的現(xiàn)象'規(guī)律

和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來指導(dǎo)觀眾鑒賞，推動(dòng)影視藝術(shù)的一門科學(xué)。

58.查理卓別林喜劇電影的藝術(shù)特色是什么？

(1)、批判精神和強(qiáng)烈的時(shí)代感

(2)、含著眼淚的笑-悲劇色彩的戲劇人物

(3)、以大膽的夸張構(gòu)成情節(jié)和人物造型，構(gòu)思新、情節(jié)新、動(dòng)作新、集編導(dǎo)演

于一身

(4)、喜歡用比較原始的蒙太奇全景拍攝

(5)、單一鏡頭的完整性區(qū)別于格里菲斯

答案：1、查理卓別林的喜劇電影一使無聲電影充滿令人驚羨的詩意和魅力藝術(shù)

特色：

59.影視鑒賞的一般特點(diǎn)

答案：特點(diǎn)是（1）鑒賞主體感知、想象、情感'判斷交織統(tǒng)一的審美心理活動(dòng)。