從文學(xué)到電影智慧樹知到期末考試答案章節(jié)答案2024年山東大學(xué)

從文學(xué)到電影智慧樹知到期末考試答案+章節(jié)答案2024年山東大學(xué)電影改編對(duì)原作的刪削可能導(dǎo)致（）

答案:原作豐富內(nèi)蘊(yùn)和意義的喪失下列作家和影人中，鼓吹“軟性電影論”的是（）

答案:黃嘉謨;穆時(shí)英下列文學(xué)名作的電影改編，完成于“十七年”時(shí)期的是（）

答案:《小二黑結(jié)婚》;《林家鋪?zhàn)印?《紅旗譜》以下對(duì)喬治·布魯斯東電影改編理論的描述，正確的是（）

答案:將改編的電影與原作比較意義不大;電影對(duì)文學(xué)的改編一定會(huì)“破壞”原作創(chuàng)意改編不求與原作的形似，甚至也不求神似，而是由原作獲得啟發(fā)，點(diǎn)染開來，以新的故事和情節(jié)完成對(duì)原作的創(chuàng)意化的解讀，其方法包括（）

答案:創(chuàng)造;取意;近似1930年代初左翼電影運(yùn)動(dòng)推出的優(yōu)秀影片包括（）

答案:《春蠶》;《都會(huì)的早晨》;《狂流》;《姊妹花》波伏娃著名的《第二性》認(rèn)為（）。

答案:女性是男性的“他者‘。;女人弱于男性的性別特質(zhì)并非天生，而是被男性塑造的。影片為了因應(yīng)主旨、時(shí)代、觀眾心里需求等的需要，在改編時(shí)也可以對(duì)原作進(jìn)行增補(bǔ)，包括（）

答案:增補(bǔ)場(chǎng)景;增補(bǔ)線索;增補(bǔ)情節(jié);增補(bǔ)細(xì)節(jié)1932年5月，應(yīng)明星公司之邀擔(dān)任“編劇顧問”，直接推動(dòng)了明星公司的轉(zhuǎn)型，更促成一批富有天分的左翼青年藝術(shù)家加入電影界的幾位是（）

答案:鄭伯奇;錢杏邨;夏衍以下對(duì)作家柔石的描述，正確的是（）

答案:擅長(zhǎng)用細(xì)膩的心理描寫來刻畫豐滿真實(shí)的人性;左聯(lián)五烈士“之一;曾得到魯迅的贊揚(yáng)關(guān)于電影《紅高粱》藝術(shù)造型的理解，下列表述與影片符合的是（）

答案:影片用光色、聲畫的交疊等創(chuàng)造出氣勢(shì)強(qiáng)悍的視聽交響效應(yīng);影片對(duì)紅色的運(yùn)用帶來一種極強(qiáng)的張力電影被引入中國(guó)時(shí)，曾經(jīng)被稱為“影戲”，顯現(xiàn)了早期影人對(duì)電影的理解和戲劇有關(guān)。（）

答案:對(duì)1956年，為了紀(jì)念魯迅逝世二十周年，夏衍、?；“研≌f《祝?！钒嵘香y幕，該影片是新中國(guó)電影史上第一部彩色故事片，影片后來獲得金熊獎(jiǎng)。（）

答案:錯(cuò)電影可以憑靠其敘事的特性把主人公數(shù)年的成長(zhǎng)用寥寥幾個(gè)鏡頭來表現(xiàn)。（）

答案:對(duì)不求與原作的形似，甚至也不求神似，而是由原作獲得啟發(fā)，點(diǎn)染開來，以新的故事和情節(jié)完成對(duì)原作的創(chuàng)意化的解讀，這種改編被稱為增補(bǔ)式改編。（）

答案:錯(cuò)完全忠實(shí)于原作的電影改編未必是成功的改編。（）

答案:對(duì)劉鎮(zhèn)偉導(dǎo)演、周星馳主演的《大話西游》（《月光寶盒》與《仙履奇緣》）是一部充滿了戲謔與戲仿的后現(xiàn)代風(fēng)格的電影，它在21世紀(jì)成為表征一個(gè)時(shí)代青年亞文化癥候的經(jīng)典精神產(chǎn)品。（）

答案:對(duì)敘事行為一般包含兩個(gè)時(shí)間的序列，即被講述的事情的時(shí)間和敘事的時(shí)間。（）

答案:對(duì)徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》與之前對(duì)該作的改編最大的不同在于，徐克繞開原作，采用了創(chuàng)意式改編。（）

答案:錯(cuò)克拉考爾認(rèn)為雷諾阿對(duì)《包法利夫人》的電影改編是不成功的，主要的理由是（）

答案:僅僅抓住故事線索，而文本中豐富的語(yǔ)言和內(nèi)蘊(yùn)得不到很好的“電影化”表達(dá)在夏衍看來，改編名著的基本條件不包括（）

答案:激烈的矛盾沖突《早春二月》的導(dǎo)演是（）

答案:謝鐵驪以下電影中，哪一部不是根據(jù)王朔小說改編的（）

答案:《與往事干杯》中國(guó)第一部電影是（）

答案:《定軍山》以下哪部電影是改革題材的代表作（）

答案:《人生》根據(jù)浩然同名小說改編的《艷陽(yáng)天》和《金光大道》，人物塑造都體現(xiàn)了（）

答案:“三突出”原則《紅高粱》結(jié)尾對(duì)紅色元素的運(yùn)用不是為了達(dá)到以下哪種效果（）

答案:使電影色彩更多樣化1930年代，影壇有一場(chǎng)電影的“軟硬”之爭(zhēng)，其中“軟性電影”論的支持者包括（）

答案:穆時(shí)英美國(guó)電影理論家杰弗里·瓦格納提出過電影改編的三種方法，分別是“移植法”“注釋法”和（）

答案:近似式在電影的美學(xué)特征里，“藝術(shù)與技術(shù)”指的是電影的_______；“創(chuàng)作與制作”指的是電影的_______；“時(shí)空與視聽”指的是電影的_______；“逼真與虛擬”指的是電影的_______。（）

答案:媒介特征；生產(chǎn)特征；形態(tài)特征；符號(hào)特征《大紅燈籠高高掛》“捶腳”段落中主要通過哪種聚焦方式表現(xiàn)姨太太之間的明爭(zhēng)暗斗？

答案:原生聽覺內(nèi)聚焦《我的父親母親》中通過哪種聚焦方式表現(xiàn)父親母親初次見面時(shí)的愛意？

答案:次生視覺內(nèi)聚焦《菊豆》中人物內(nèi)心的欲望和環(huán)境的壓抑通過景物色調(diào)呈現(xiàn)出來。

答案:對(duì)以上提到的這幾部張藝謀導(dǎo)演的作品都改編自現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)作品。

答案:對(duì)《搖啊搖，搖到外婆橋》中水生見小金寶段落主要通過哪個(gè)道具表現(xiàn)了疏離感？

答案:鏡子宋代人大量編撰、整理前人及時(shí)人作品，與雕版印刷術(shù)的成熟有關(guān)系（

）

答案:對(duì)媒介融合離不開技術(shù)壁壘的打破，但從來不是技術(shù)的簡(jiǎn)單疊加。（

）

答案:對(duì)《十二怒漢》的導(dǎo)演是希區(qū)柯克。（）

答案:錯(cuò)《理解媒介》一書的副題是（）

答案:論人的延伸以下堅(jiān)定支持有聲電影的導(dǎo)演是（

）

答案:黑澤明高揚(yáng)酒神精神的叔本華認(rèn)為醉的本質(zhì)是“力的過剩”，是“力的提高和充溢之感”，是一種“通過事物來反映自身的充實(shí)和完滿的內(nèi)在沖動(dòng)”。

答案:錯(cuò)美國(guó)人喬治·布魯斯東對(duì)電影的三種改編方式進(jìn)行了區(qū)分，即嚴(yán)格地轉(zhuǎn)換；去其核心、重新闡釋；僅把原作當(dāng)做素材。

答案:錯(cuò)《黑籍冤魂》根據(jù)譴責(zé)小說作家吳趼人同名小說改編，后被陸續(xù)改編為京劇和文明戲，早為觀眾熟悉。

答案:對(duì)段小樓人戲不分、雌雄同在的狀態(tài)讓影片的后半部分形成一種有趣又痛苦的三角關(guān)系，即他和菊仙對(duì)程蝶衣男人身份的爭(zhēng)奪。

答案:錯(cuò)1986年，批評(píng)家朱大可發(fā)表了《陳凱歌電影模式的缺陷》，在這篇文章中，他將陳凱歌電影的“道德情感密碼”概括為“好人蒙冤”、“價(jià)值發(fā)現(xiàn)”、“道德感化”和“善必勝惡”等套路。

答案:錯(cuò)電影《早春二月》的主人公蕭澗秋，在影片里三次彈琴、兩次飲酒、八過拱橋，每一次的處理都與人物的心靈悸動(dòng)細(xì)密地融合在一起，在畫面的復(fù)沓里渲染出微妙的情緒變化。

答案:錯(cuò)吳語(yǔ)文學(xué)的杰作《海上花列傳》，運(yùn)用了“穿插藏閃”的敘事手法，特點(diǎn)是極度經(jīng)濟(jì)，讀著像劇本，只有對(duì)白與少量動(dòng)作。

答案:對(duì)在電影《小城之春》當(dāng)中，“本事時(shí)間”是從志忱來到戴家到離開的十?dāng)?shù)天，而“本文時(shí)間”可溯至志忱和玉紋甜蜜而無(wú)果的初戀，往后更是指向了一個(gè)沒有明確終結(jié)的遙遙的未來。

答案:對(duì)小說《祝?！分械臄⑹虏扇×顺鲎摺⒈粨?、再嫁、重回魯家、死去順敘結(jié)構(gòu)，而電影中則是先敘述祥林嫂的死去，然后再敘述她的故事。

答案:錯(cuò)《二月》是作家胡也頻的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史上比較精致的中篇小說。小說以蕭澗秋在江南小鎮(zhèn)芙蓉鎮(zhèn)的經(jīng)歷，展示給讀者一個(gè)低回彷徨的青年知識(shí)分子的人生思索和選擇。

答案:錯(cuò)除卻主題和人物形象氣質(zhì)上對(duì)當(dāng)時(shí)主流政治意識(shí)形態(tài)的疏離，《早春二月》特別強(qiáng)調(diào)用環(huán)境、氣氛、色彩、光線來烘托人物的情緒，造型、用光、音樂等尤其顯示了其試圖匯入中國(guó)文人電影借景抒情式的影像美學(xué)傳統(tǒng)的努力。

答案:對(duì)電影出于媒介形式強(qiáng)度的需要，會(huì)對(duì)文學(xué)原作做出刪削的處理，以保證線索的清晰和情節(jié)的精煉。刪削可以是對(duì)支線、副線情節(jié)的刪除，也可能是對(duì)次要人物的刪除，還可能是對(duì)長(zhǎng)篇敘事文學(xué)中某一情節(jié)的集中。

答案:對(duì)比較電影對(duì)文學(xué)作品的改編，必然會(huì)涉及文學(xué)原著、電影劇本與電影成片之間的“文本”關(guān)系，尤其三者之間的________。

答案:互文本性電影《祝?！返膽騽⌒詳⑹陆Y(jié)構(gòu)是

答案:順序結(jié)構(gòu)1932年5月，夏衍、錢杏邨和鄭伯奇三人應(yīng)明星公司之邀擔(dān)任“編劇顧問”，他們不但直接推動(dòng)了明星公司的轉(zhuǎn)型，更促成一批富有天分的左翼青年藝術(shù)家如鄭君里、金焰、王人美、曹禺、沈西苓、柯靈、聶耳、賀綠汀等加入電影界。

答案:錯(cuò)《畫皮》、《大圣歸來》等創(chuàng)意化的電影改編，與原作的關(guān)系是

答案:近似《大話西游》是對(duì)原作《西游記》的解構(gòu)式改編，體現(xiàn)以下哪種改編方法

答案:創(chuàng)作說左翼電影運(yùn)動(dòng)也被部分電影史學(xué)者稱之為“新興電影運(yùn)動(dòng)”。

答案:對(duì)下列哪一部電影不屬于謝晉導(dǎo)演的改編作品？

答案:《老人與狗》創(chuàng)意化的改編看起來是不忠實(shí)于原作的，但其實(shí)又在相當(dāng)層面上體現(xiàn)了原作潛含的復(fù)雜多維的主題和審美意蘊(yùn)。

答案:對(duì)據(jù)陳凱歌自己的闡述，《霸王別姬》并不是要表現(xiàn)中國(guó)50年歷史的演進(jìn)，而是以此作背景，表現(xiàn)人性的哪兩個(gè)主題？

答案:迷戀與背叛根據(jù)浩然同名小說改編的《艷陽(yáng)天》和《金光大道》中人物塑造都體現(xiàn)了

答案:“三突出”原則敘事學(xué)理論視野下的電影改編研究借鑒了____________的相關(guān)理論，從不同媒介敘事的建構(gòu)與接受等方面的影響切入電影的文學(xué)改編，注重對(duì)電影“語(yǔ)法單位”的分析。

答案:結(jié)構(gòu)主義與解構(gòu)主義電影對(duì)作家寫作的影響是

答案:電影化的想象、電影的表現(xiàn)手法有助于作家創(chuàng)造下列哪一部電影是中國(guó)電影史上第一部國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)故事片？

答案:《閻瑞生》中國(guó)第一部被改編為電影的文學(xué)作品是？

答案:茅盾的《春蠶》電影《肖申克的救贖》的成功使斯蒂芬·金無(wú)人問津的原作小說同樣獲得空前的關(guān)注，這說明

答案:電影能夠擴(kuò)大文學(xué)的表現(xiàn)領(lǐng)域克拉考爾認(rèn)為雷諾阿對(duì)《包法利夫人》的電影改編是不成功的，主要的理由是

答案:僅僅抓住故事線索，而文本中豐富的語(yǔ)言和內(nèi)蘊(yùn)得不到很好的“電影化”表達(dá)下列哪一部電影不屬于陳凱歌導(dǎo)演的改編作品？

答案:《黑駿馬》費(fèi)穆是中國(guó)電影導(dǎo)演代際劃分中的第幾代導(dǎo)演？

答案:第二代法國(guó)理論家巴贊以羅伯特·布列松根據(jù)貝爾納諾斯同名小說改編的《鄉(xiāng)村牧師日記》為例，認(rèn)為導(dǎo)演在分鏡頭中使用_______和簡(jiǎn)略法，與原作的夸張筆調(diào)形成一種奇妙的對(duì)應(yīng)，體現(xiàn)了對(duì)文學(xué)原文本的深入理解。

答案:曲筆張愛玲的電影劇本不包括以下的

答案:《小團(tuán)圓》下列哪一部電影獲得了1988年柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)？

答案:《紅高粱》科幻電影的科幻場(chǎng)景可以達(dá)到以假亂真的程度，這說明

答案:電影是逼真與虛擬結(jié)合的藝術(shù)下列電影中，分別對(duì)應(yīng)美國(guó)電影理論家杰弗里·瓦格納提出過“改編的三種方法”，即“移植法、注釋法、近似式”。下列電影中最貼近“近似式”的是哪一部？

答案:《大話西游之月光寶盒》20世紀(jì)30年代左翼電影運(yùn)動(dòng)的一個(gè)突出特點(diǎn)是

答案:電影開始關(guān)注國(guó)難和民族矛盾，注重喚醒社會(huì)意識(shí)從某種意義上講，電影《早春二月》講述的是蕭澗秋革命成長(zhǎng)的故事。下列哪部電影中主人公的成長(zhǎng)歷程與之有很大的相似性？

答案:《青春之歌》中的林道靜夏衍的電影改編觀不包括

答案:濃郁的抒情性和文人氣質(zhì)下列哪一部電影引領(lǐng)了電影界對(duì)鴛鴦蝴蝶派文人文學(xué)作品的改編熱潮？

答案:《玉梨魂》國(guó)畫與西方畫的一大差別在于透視方式的不同。西洋畫一般是_______，視角是固定的。而國(guó)畫講究________，畫者的觀察點(diǎn)不固定。

答案:焦點(diǎn)透視；散點(diǎn)透視下列四部電影中，哪一部電影的導(dǎo)演不是費(fèi)穆？

答案:《戲夢(mèng)人生》中國(guó)電影界的第一個(gè)黃金時(shí)代是哪一時(shí)期？

答案:1930年代初到1937年下列哪位電影界人物不屬于軟性電影理論的倡導(dǎo)者？

答案:夏衍柔石原名趙平復(fù)，是“左聯(lián)五烈士”中成就最高的意味，他的哪一部代表作曾被羅曼·羅蘭收入主編的作品集中，并予以高度評(píng)價(jià)？

答案:《為奴隸的母親》下列電影中，分別對(duì)應(yīng)美國(guó)電影理論家杰弗里·瓦格納提出過“改編的三種方法”，即“移植法、注釋法、近似式”。下列電影中最貼近“移植法”的是哪一部？

答案:《活著》十七年文學(xué)時(shí)期的八部著名的文學(xué)作品“三紅一創(chuàng)，青山保林”，請(qǐng)?jiān)谙铝羞x項(xiàng)選出都被改編成電影作品的一組。

答案:《紅日》《紅巖》《林海雪原》《青春之歌》新中國(guó)電影史上第一部彩色故事片是？

答案:夏衍、?；?dǎo)演的《祝福》文化研究融合了社會(huì)學(xué)、文學(xué)理論、媒體研究與文化人類學(xué)等學(xué)科的知識(shí)來研究現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)中的文化現(xiàn)象。下列電影中，哪一部不屬于“視覺奇觀化的改編對(duì)經(jīng)典敘事文學(xué)的意義及意義的消解”？

答案:《臥虎藏龍》本雅明認(rèn)為電影是機(jī)械復(fù)制時(shí)代藝術(shù)的明證，這是因?yàn)?/p>

答案:電影可以批量生產(chǎn)，通過蒙太奇剪輯讓無(wú)數(shù)定格畫面敘述故事，通過拼接和講故事的手法使其實(shí)現(xiàn)了科學(xué)攝影的藝術(shù)性。電影《海上花》場(chǎng)景布局中有大量凌亂的、瑣碎的“無(wú)用之物”，是為了

答案:展現(xiàn)真實(shí)的日常生活下列對(duì)文章闡釋的戲劇和電影藝術(shù)觀念的表述，正確是（）

答案:將中國(guó)舊戲電影化不是照搬上熒幕那么簡(jiǎn)單;中國(guó)戲劇如中國(guó)畫一樣，具有寫意的性質(zhì)，有超現(xiàn)實(shí)性;中國(guó)戲劇的程式化與電影歌舞片的程式化有不謀而合之處;戲劇的演員要有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)修養(yǎng)以下影片中，不是該文作者執(zhí)導(dǎo)的是（）

答案:《空谷蘭》舊劇在藝術(shù)上”升華“作用的獲得，離不開其特別的表現(xiàn)方法和觀眾的心理融匯。

答案:對(duì)由于中國(guó)畫具有“遷想妙得，旨微于言象之外“的特質(zhì)，是無(wú)法轉(zhuǎn)化為動(dòng)態(tài)的電影構(gòu)圖的。

答案:錯(cuò)作者認(rèn)為，用寫實(shí)的電影表現(xiàn)虛擬化的中國(guó)舊劇，不是單純的技術(shù)問題，需要充分考慮中國(guó)藝術(shù)的思維方式。

答案:對(duì)對(duì)于《海上花列傳》的電影改編，以下說法正確的是（）。

答案:抓住原書的日常生活況味;由朱天文擔(dān)任編劇下列人物角色出自電影《早春二月》的是（）

答案:蕭澗秋;陶嵐下列人物角色出自電影《小城之春》的是（）

答案:章志忱;戴秀;玉紋;戴禮言《海上花列傳》的文學(xué)風(fēng)格“平淡而近自然”，這給電影改編提出了很大的挑戰(zhàn)。（）

答案:對(duì)在魯迅的小說作品里，常有一個(gè)“看”與“被看”的結(jié)構(gòu)，以展示“看客的麻木”與“庸眾的好奇”。（）

答案:對(duì)侯孝賢指導(dǎo)的《海上花》，特意邀請(qǐng)了大陸作家阿城擔(dān)任編劇。（）

答案:錯(cuò)夏衍認(rèn)為，改編是創(chuàng)造性的勞動(dòng)，應(yīng)忠實(shí)原著，又能比原著有所革新和提高，能有對(duì)廣大觀眾更多的教育意義。（）

答案:對(duì)在《紅高粱》電影中，高粱酒成了詩(shī)一般升騰、勃發(fā)的生命本體的象征。（）

答案:對(duì)陳凱歌導(dǎo)演的《邊走邊唱》，是根據(jù)史鐵生小說《命若琴弦》改編的。（）

答案:對(duì)《海上花列傳》原作對(duì)白采用吳語(yǔ)方言，電影改編對(duì)此保持了尊重，也采用吳語(yǔ)對(duì)白。（）

答案:對(duì)電影不能像小說那樣自由地展開心理描寫，這是電影在敘事上無(wú)法克服的先天劣勢(shì)。（）

答案:錯(cuò)電影《海上花》采用了很多長(zhǎng)鏡頭，力圖把一種日常性的生活氛圍和質(zhì)地呈現(xiàn)出來。（）

答案:對(duì)著名導(dǎo)演凌子風(fēng)指導(dǎo)的《狂》改編自現(xiàn)代文學(xué)史的名作《邊城》。（）

答案:錯(cuò)1930年，魯迅翻譯了日本人巖崎昶的《現(xiàn)代電影與有產(chǎn)階級(jí)》并撰寫譯者附記，闡明了“作為宣傳，煽動(dòng)手段的電影”可能的正面或反面的工具意義。（）

答案:對(duì)中國(guó)第一部國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)故事片是（）

答案:《閻瑞生》第四代導(dǎo)演顏學(xué)恕根據(jù)賈平凹的小說（）改編成電影《野山》。

答案:《雞洼窩人家》若一部電影改編只利用原作中的人物符號(hào)進(jìn)行新的闡述，這對(duì)應(yīng)杰弗里·瓦格納改編方法中的（）

答案:創(chuàng)作說電影對(duì)作家寫作的影響是（）

答案:電影化的想象、電影的表現(xiàn)手法有助于作家創(chuàng)造電影對(duì)文學(xué)的借鑒不包括（）

答案:蒙太奇《海上花》里表現(xiàn)日常性的生活氛圍與質(zhì)地，沒有采用以下哪種電影手法（）

答案:蒙太奇謝晉改編的電影不包括（）

答案:《最后的新娘》以下哪部改編電影與李安的《夜宴》獲得柏林金熊獎(jiǎng)（）

答案:《香魂女》傳統(tǒng)文學(xué)里《霸王別姬》里的虞姬是怎樣的女性（）

答案:依附與忠貞《畢業(yè)生》結(jié)尾處導(dǎo)演未喊Cut帶來的即興表演產(chǎn)生了意想不到的效果。

答案:對(duì)配樂只能符合影像風(fēng)格，聲畫對(duì)位使用。

答案:錯(cuò)《畢業(yè)生》的多重時(shí)空跨越，表現(xiàn)出本杰明在人生十字路口的躊躇周旋與迷茫不定。

答案:對(duì)畫內(nèi)聲音不包括哪一種？

答案:旁白楊德昌導(dǎo)演《一一》中對(duì)聲音的使用更多體現(xiàn)于配樂。

答案:錯(cuò)一般把哪年作為電影的誕生年？

答案:1895電影在1950年代受到的沖擊主要來自于

答案:電視商業(yè)電影畫幅的整體變化趨勢(shì)是寬高比越來越小。

答案:錯(cuò)《斯巴達(dá)克斯》是美國(guó)好萊塢寬銀幕史詩(shī)的代表作。

答案:對(duì)分屏可以同時(shí)表現(xiàn)多個(gè)時(shí)空?qǐng)鼍?，提高敘事效率?/p>

答案:對(duì)由張愛玲擔(dān)任編劇的電影有（）。

答案:《南北一家親》;《南北喜相逢》;《太太萬(wàn)歲》張藝謀非?？粗匚膶W(xué)作品，其作品大都改自當(dāng)代作家的經(jīng)典作品，下列改編與原作對(duì)應(yīng)正確的是（）

答案:《搖啊搖，搖到外婆橋》改編自李曉《門規(guī)》;《菊豆》改編自劉恒《伏羲伏羲》;《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童《《大紅燈籠高高掛》下列文學(xué)改編的影片中，由第五代導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品有（）

答案:張藝謀《菊豆》;黃建新《黑炮事件》;陳凱歌《孩子王》對(duì)于費(fèi)穆的描述，下列說法不正確的是（）

答案:中國(guó)第一代導(dǎo)演的杰出代表;代表作有《神女》《小城之春》《狼山喋血記》等以下影片中屬于劍俠片的是（）

答案:《火燒紅蓮寺》;《荒江女俠》影像敘事的單元包括（）

答案:景別;鏡頭;剪輯以下類型屬于互文性關(guān)系的是（）

答案:仿作;戲擬;引用;剽竊電影的形態(tài)特征主要包括（）

答案:視覺與聽覺的統(tǒng)一;時(shí)間與空間的統(tǒng)一《紅高粱》在藝術(shù)造型上的探索是影片成功的關(guān)鍵，攝影出身的張藝謀在他這部導(dǎo)演處女座里將第五代秉持的影像美學(xué)觀做了一次典范式的發(fā)揮。（）

答案:對(duì)鏡頭構(gòu)成了影像敘事的基本單元。（）

答案:對(duì)出于媒介形式強(qiáng)度的需要，電影改編會(huì)對(duì)文學(xué)原作做出刪削的處理，以保證線索的清晰和情節(jié)的精煉，但刪削的原則是可以刪除支線、副線，但不宜刪除人物。（）

答案:錯(cuò)謝飛導(dǎo)演的《香魂女》，根據(jù)周大新小說《香魂塘畔的香油坊》改編，該片與李安的《喜宴》一同獲得43屆柏林電影節(jié)最佳影片金熊獎(jiǎng)。（）

答案:對(duì)《早春二月》對(duì)原作的改編帶有特定時(shí)代政治文化環(huán)境的特點(diǎn)，如大開大合的敘事，黑白分明的性格塑造以凸顯人物的豪邁革命熱情等。（）

答案:錯(cuò)中國(guó)早期電影的開拓者中，鄭正秋和（）合作多次。

答案:張石川以下對(duì)早期電影《閻瑞生》的相關(guān)描述，正確的是（）

答案:根據(jù)上海真實(shí)案件改編;有文明戲的改編基礎(chǔ);被認(rèn)為是第一部國(guó)產(chǎn)長(zhǎng)故事片電影《紅高粱》主要有兩個(gè)相對(duì)獨(dú)立的敘事片段組成，它們是（）

答案:“我爺爺”和“我奶奶”的愛情故事;釀酒作坊的伙計(jì)們打鬼子的故事許鞍華導(dǎo)演根據(jù)張愛玲作品改編的影片有（）

答案:《半生緣》;《傾城之戀》電影的主觀鏡頭與小說的第一人稱有很大的相似性。（）

答案:對(duì)《霸王別姬》中程蝶衣的人戲不分傳遞出關(guān)于性別角色的深入思考。（）

答案:對(duì)賈平凹小說《高興》里帶有憂患意思的高興被同名電影置換成帶有狂歡色彩的高興，這是對(duì)于（）

答案:調(diào)性的改編老舍“小說體戲劇”的重要特點(diǎn)不包括

答案:貫穿始終的沖突課上提到的洪深的3C理論中不包含哪一個(gè)？

答案:Climax根據(jù)文章內(nèi)容，戲與“影戲”都需包括的元素是（）

答案:必要的場(chǎng)景;合適的演員;系統(tǒng)的故事文章里面談到的“接片”，是指（）

答案:剪輯根據(jù)內(nèi)容判斷，文章應(yīng)寫于（）

答案:20世紀(jì)20年代本文的作者鄭正秋是中國(guó)早期電影人的重要代表，拍攝了《定軍山》。

答案:錯(cuò)文章體現(xiàn)了作者對(duì)文學(xué)的重視，顯示了文學(xué)和電影的親緣。

答案:對(duì)巴贊認(rèn)為電影對(duì)文學(xué)的改編有如下幾種（）

答案:體現(xiàn)原著的氣氛或詩(shī)意;從原著中獵取人物和情節(jié);對(duì)原作進(jìn)行近乎完美的轉(zhuǎn)換朱大可的《謝晉電影模式的缺陷》認(rèn)為謝晉電影的“道德情感密碼”的套路包括（）

答案:善必勝惡;價(jià)值發(fā)現(xiàn);好人蒙冤;道德感”下列文學(xué)改編的影片中，由第四代導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品有（）

答案:.張暖忻《青春祭》;吳天明《沒有航標(biāo)的河流》;黃蜀芹《青春萬(wàn)歲》;吳貽弓《城南舊事》1986年，批評(píng)家朱大可發(fā)表了《謝晉電影模式的缺陷》，這篇文章從電影界波及到整個(gè)思想文化界，一場(chǎng)歷時(shí)數(shù)年的關(guān)于“謝晉模式”的大討論就此展開。（）

答案:對(duì)《紅高粱》電影中加入了很多民俗的元素，有評(píng)論者和觀眾認(rèn)為這些民俗類似東方主義的文化符號(hào)。（）

答案:對(duì)下列電影改編自散文作品的是（）

答案:《黃土地》李少紅導(dǎo)演的《血色清晨》改編自加西亞·馬爾克斯的小說（）

答案:《一樁事先張揚(yáng)的謀殺案》謝晉導(dǎo)演改編的獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的反思小說是（）。

答案:《芙蓉鎮(zhèn)》電影對(duì)文學(xué)改編時(shí)，文學(xué)只是作為提供故事梗概的素材。改編后的電影將成為與小說截然不同的擁有自己獨(dú)特本性的新藝術(shù)品。因此，將改編后的電影與原作相比較、分析其好壞優(yōu)劣就像將建筑與舞蹈相比較一樣，其實(shí)是沒有意義的。這是（）的觀點(diǎn)

答案:喬治·布魯斯東較多關(guān)注和參與早期中國(guó)電影的文學(xué)流派和社團(tuán)包括（）

答案:“鴛鴦蝴蝶派”;“禮拜六派”周瘦鵑的名作《玉梨魂》后來被鄭正秋等改編為同名電影。（）

答案:錯(cuò)以下女作家中，擅長(zhǎng)在小說中借鑒電影敘事技巧的是（）

答案:張愛玲我國(guó)文學(xué)電影改編的藝術(shù)實(shí)踐中的“忠實(shí)說”與美國(guó)電影理論家杰弗里·瓦格納提出的（）改編方法大體一致。

答案:移植式“《尤利西斯》問世后小說史，在很大程度上是電影化的想象在小說家頭腦里發(fā)展的歷史，是小說家常常懷著既恨又愛的心情努力掌握20世紀(jì)‘最生動(dòng)的藝術(shù)’的歷史”，這段話出自（）之口？

答案:茂萊下列說法中，與文章表述的立場(chǎng)大體一致的是（）

答案:電影改編不是文學(xué)的寄生或圖解。;電影改編的探討應(yīng)該跳出電影與文學(xué)的二元論思維。根據(jù)作者的觀點(diǎn)，如下推測(cè)不合理的一項(xiàng)是（）

答案:最好的電影改編者是小說家，他能兼跨兩種文體，并且最懂得自己的藝術(shù)匠心。作者認(rèn)為，文學(xué)作品本身具有巨大的召喚性，它是開放的，呼喚不同的解讀。

答案:對(duì)在電影改編的“忠實(shí)問題”上，作者認(rèn)為不應(yīng)站在文學(xué)或影像的本質(zhì)主義立場(chǎng)上來固化思路。

答案:對(duì)作者認(rèn)為，看《包法利夫人》的電影改編，演員形象某種程度上代替了觀眾的想象。這與克拉考爾的看法一致。

答案:錯(cuò)第六章提到哪些電影與《小城之春》有著明顯的創(chuàng)作關(guān)聯(lián)？（）

答案:呂樂《趙先生》;田壯壯《小城之春》電影改編應(yīng)遵循的基本原則之一是不得改變?cè)鞯那楦谢{(diào)。（）

答案:錯(cuò)凌子風(fēng)導(dǎo)演根據(jù)老舍小說改編的電影是（）

答案:《駱駝祥子》《大話西游》是對(duì)原作《西游記》的解構(gòu)式改編，體現(xiàn)以下哪種改編方法（）

答案:創(chuàng)作說電影《海上花》場(chǎng)景布局中有大量凌亂的、瑣碎的“無(wú)用之物”，主要是為了（）

答案:還原日常生活的質(zhì)感費(fèi)穆導(dǎo)演的代表作包括《小城之春》《城市之夜》《狼山喋血記》《一江春水向東流》等。（）

答案:錯(cuò)本雅明認(rèn)為電影是機(jī)械復(fù)制時(shí)代藝術(shù)的明證，這是因?yàn)椋ǎ?/p>

答案:電影可以批量生產(chǎn)，通過蒙太奇剪輯讓無(wú)數(shù)定格畫面敘述故事，通過拼接和講故事的手法使其實(shí)現(xiàn)了科學(xué)攝影的藝術(shù)性“在紙上你能做的一切就是講有什么事情發(fā)生了，如果你講得很好，讀者就會(huì)相信你。在影片里，如果你處理得當(dāng)，事情就直接發(fā)生在銀幕上?！边@是美國(guó)電影導(dǎo)演約翰·休斯頓的觀點(diǎn)。

答案:對(duì)有些導(dǎo)演和編劇在尊重原作的故事的基礎(chǔ)上，通過視聽語(yǔ)言的調(diào)度和局部的情節(jié)調(diào)整，使得改編后的文本與原作之間在主旨或情感基調(diào)上有了微妙的差異，形成與原文本富有意味的對(duì)照關(guān)系。

答案:對(duì)1930年，魯迅翻譯了日本人內(nèi)山完造的《現(xiàn)代電影與有產(chǎn)階級(jí)》并撰寫譯者附記，闡明了“作為宣傳，煽動(dòng)手段的電影”可能的正面或反面的工具意義。

答案:錯(cuò)根據(jù)敘事學(xué)的理論視野，媒介的物質(zhì)載體對(duì)不同故事的影響，如社會(huì)期待、社會(huì)心理、政治禁忌、欲望敘述、權(quán)力話語(yǔ)、身份認(rèn)同等在不同物質(zhì)載體上的壓強(qiáng)是不一樣的。

答案:對(duì)新時(shí)期電影的復(fù)蘇與新時(shí)期文學(xué)思潮保持一種緊密的共振，傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)、尋根文學(xué)等代表性的小說幾乎都被改編成電影，顯示了電影人與小說家之間一種基于思想主旨和美學(xué)認(rèn)知的代際的共享性。

答案:對(duì)1957年的“反右”和稍后電影界的拔白旗、批毒草，極大地挫傷和壓制了一批富有才華的電影藝術(shù)家的創(chuàng)作積極性，也使得十七年的電影觀念在思想一元化的窄路上越走越極端。

答案:對(duì)在電影《紅高粱》的結(jié)尾，“我爺爺”和“我爸爸”兀自立在如火的高粱地里，仿佛眼睛被蒙上了紅布，這其實(shí)是在誘導(dǎo)觀眾遠(yuǎn)離經(jīng)驗(yàn)中的現(xiàn)象世界而進(jìn)入人物的內(nèi)心世界。

答案:對(duì)著名的敘事學(xué)家華萊士·馬丁認(rèn)為，相比于電影和戲劇而言，小說是喪失了敘事優(yōu)勢(shì)的文體。證據(jù)之一就是電影和戲劇的敘事可以自由進(jìn)入人物的內(nèi)心和思想。

答案:錯(cuò)以下哪種方式不屬于《小城之春》里表現(xiàn)人物內(nèi)心微妙情感的方式

答案:大量的蒙太奇剪輯一部文學(xué)作品可以理解為由_______三個(gè)層次構(gòu)成的復(fù)合體。不同的改編觀念，體現(xiàn)出電影對(duì)文學(xué)作品不同層次的側(cè)重。

答案:文字、敘事和主旨柔石的創(chuàng)作在左翼作家中別開生面，因深廣憂患的人性關(guān)懷卓然不群于左翼“革命的浪漫諦克”風(fēng)潮之中。尤其擅長(zhǎng)用細(xì)膩的心理描寫來刻畫豐滿真實(shí)的人性，表現(xiàn)對(duì)時(shí)代主題的超越性理解。

答案:對(duì)下列哪一部電影不屬于“十七年時(shí)期”的改編作品？

答案:《太太萬(wàn)歲》以下哪部電影是改革題材的代表作

答案:《人生》《紅高粱》結(jié)尾對(duì)紅色元素的運(yùn)用不是為了達(dá)到以下哪種效果

答案:使電影色彩更多樣化文字與影像的媒介特質(zhì)決定了它們?cè)诘谋憩F(xiàn)形態(tài)上有外在與內(nèi)在、時(shí)間與空間、單一與多樣等多方面的側(cè)重。

答案:對(duì)美國(guó)電影理論家杰弗里·瓦格納提出過改編電影的三種方法，其中哪一種方法強(qiáng)調(diào)的是電影的改編要與原著有相當(dāng)大的距離？

答案:近似式下列哪一部電影不屬于十七年文學(xué)時(shí)期現(xiàn)實(shí)生活題材的改編作品？

答案:《龍須溝》電影對(duì)文學(xué)的借鑒不包括

答案:蒙太奇電影《霸王別姬》體現(xiàn)出了許多種“暴力”，下列選項(xiàng)中未在影片中突出表現(xiàn)的是？

答案:言語(yǔ)的暴力張藝謀導(dǎo)演的電影《紅高粱》二十世紀(jì)八十年代在國(guó)際上獲得巨大成功，二十多年來，“紅高粱”三個(gè)字似乎成了一個(gè)可以不斷增殖的神話，一個(gè)被不停添磚加瓦的能指，而這已經(jīng)證明了電影本身的巨大的藝術(shù)魅力。下列針對(duì)這部電影的評(píng)論中哪一個(gè)是錯(cuò)誤的？

答案:第一世界的“文化寓言”下列哪一部電影不屬于第四代導(dǎo)演的改編作品？

答案:謝飛《香魂女》下列哪一部電影不屬于新生代導(dǎo)演的電影改編作品?

答案:張軍釗《一個(gè)和八個(gè)》對(duì)于電影和文學(xué)兩種不同的媒介，巴贊認(rèn)為的處理方式是

答案:追求二者對(duì)等的表現(xiàn)形式_______的主題參照、結(jié)構(gòu)參照、“提喻”等概念對(duì)于觀察代際導(dǎo)演改編的共性或異質(zhì)性起到了一定的輔助性作用。

答案:互文性理論下列哪一部電影不屬于“文革時(shí)期”的改編作品？

答案:《霓虹燈下的哨兵》_______依托詞匯、句子、段落、章節(jié)的分布等等，_______依托鏡頭、景別、剪輯、場(chǎng)面調(diào)度等等。

答案:影像敘事；文學(xué)敘事美國(guó)電影理論家杰弗里·瓦格納提出過“改編的三種方法”：移植法、注釋法、近似式。分別對(duì)應(yīng)的解釋正確的一組是？

答案:移植法：直接在銀幕上再現(xiàn)一部小說；注釋法：影片對(duì)原作加影像化的注釋；近似式：與原著有相當(dāng)大的距離?？死紶栒J(rèn)為電影與文本的不同點(diǎn)在于

答案:電影是物質(zhì)的連續(xù)，文本是精神的連續(xù)互文性理論視野下電影與文本的關(guān)系是

答案:平等對(duì)話電影改編對(duì)文學(xué)的影響包括

答案:可能對(duì)文學(xué)的表現(xiàn)力造成損傷在《紅高粱》的兩段故事中，什么是支撐影片所要極力彰顯的生命原力的關(guān)鍵元素？

答案:酒創(chuàng)意性電影改編的意義在于

答案:體現(xiàn)了原作潛含的復(fù)雜主題和審美意蘊(yùn)傳統(tǒng)文學(xué)里《霸王別姬》里的別姬是怎樣的女性

答案:依附與忠貞小說《海上花列傳》，張愛玲對(duì)其風(fēng)格的評(píng)價(jià)是“平淡而近自然”，魯迅認(rèn)為其主題是“禁果的果園”。

答案:錯(cuò)電影《霸王別姬》中，虞姬是一個(gè)完全取消了自己的生命而成全霸王的傳統(tǒng)女性形象，從“隨定大王”到自刎君前，她的從一而終凸顯了中國(guó)傳統(tǒng)的文化語(yǔ)義場(chǎng)里女性依附性的從屬位置。

答案:對(duì)電影《霸王別姬》講述了兩個(gè)男人和一個(gè)女人的故事，也可以說，電影講述了兩個(gè)“女人”和一個(gè)男人的故事。

答案:對(duì)德國(guó)學(xué)者克拉考爾將電影改編分為“電影化的改編”和“非電影化的改編”，他認(rèn)為電影與文學(xué)的根本差異在于前者是“精神的連續(xù)”而后者是“物質(zhì)的連續(xù)”。

答案:錯(cuò)每部電影都可以分為“本事時(shí)間”和“本文時(shí)間”，前者指的是“影片所構(gòu)筑的‘情節(jié)’時(shí)間，是敘事主體重新安排的時(shí)間”，它的特征在于它具有近乎無(wú)限的自由轉(zhuǎn)換性；后者是指影片中故事發(fā)生展開的時(shí)間，它是線性向前的、不可逆的。

答案:錯(cuò)小說《海上花列傳》以周雙珠、沈小紅、黃翠鳳三人為線索，串聯(lián)起主要的人物與故事。

答案:錯(cuò)《小城之春》中有時(shí)女主角的獨(dú)白超出了第一人稱的感知范圍，最重要是為了

答案:描寫生命的情韻與內(nèi)心電影《紅高粱》的“顛轎”片段，除了人們常說的張揚(yáng)雄性氣質(zhì)存在的儀式化意義之外，更重要的還在于它有類似“拆一所萬(wàn)難轟毀的鐵屋子”那樣的人本訴求。

答案:對(duì)下列哪一部電影是由散文作品改編而來？

答案:《黃土地》在電影《霸王別姬》的結(jié)尾，蝶衣拔劍自刎，這表現(xiàn)出陳凱歌在不自覺地持守著固執(zhí)的_______——“背叛”的男性最終還是收獲了兩個(gè)“女人”的忠貞。

答案:男權(quán)觀念《現(xiàn)代啟示錄》把康拉德《黑暗之心》的時(shí)空背景移植到越戰(zhàn)后期的柬埔寨叢林，這樣的時(shí)空處理

答案:能更好地表現(xiàn)原作潛含的復(fù)雜主題1988年被稱為電影界的王朔年，在這一年，王朔有四部小說被改編為電影，請(qǐng)?jiān)谝韵滤膫€(gè)選項(xiàng)中選出不是由王朔小說改編而來的電影？

答案:張?jiān)獔?zhí)導(dǎo)的《看上去很美》新生代導(dǎo)演電改編影的共同特征是

答案:題材趨向于邊緣化電影《海上花》想表達(dá)原作中

答案:日常生活的況味《早春二月》中蕭澗秋救助文嫂、啟蒙陶嵐、教育實(shí)踐的失敗隱喻了

答案:啟蒙與革命雙重失敗由于電影《海上花列傳》未能獲準(zhǔn)到上海實(shí)景拍攝，只好在臺(tái)灣搭景拍攝，“全片局限在搭建的三間‘長(zhǎng)三書寓’的內(nèi)景，陳設(shè)東西多，空間非常狹窄”，這使得電影必須對(duì)于原作的空間敘事做出舍棄，只保留薈芳里等堂子的內(nèi)在空間，而外在空間的缺位，使得電影敘事的_______進(jìn)一步淡化。

答案:時(shí)間維度中國(guó)早期商業(yè)類型電影不包括

答案:歷史穿越片下列哪一位導(dǎo)演為致敬費(fèi)穆翻拍過《小城之春》？

答案:田壯壯一部幾十萬(wàn)字的文學(xué)改編成幾個(gè)小時(shí)的電影，說明

答案:不同的語(yǔ)法單位會(huì)帶來敘事的差異，比如時(shí)長(zhǎng)等文化研究是一種視野非常寬廣的研究范式，它融合了社會(huì)學(xué)、文學(xué)理論、媒體研究與文化人類學(xué)等學(xué)科的知識(shí)來研究現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)中的文化現(xiàn)象。下列電影中，哪一部不是關(guān)注跨地域改編的性別想象、城市想象及國(guó)族想象等話題的？

答案:《畫皮》“軟性電影”的說法來自于1933年12月_______發(fā)表于《現(xiàn)代電影》上的《硬性影片與軟性影片》一文，文中說到：“電影是軟片的，所以應(yīng)該是軟性的！”

答案:黃嘉謨十七年期間什么題材的電影最具有優(yōu)先性

答案:工農(nóng)兵題材電影可以通過以下哪種方式表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)

答案:獨(dú)白下列哪部電影不是第二代導(dǎo)演謝鐵驪的作品？

答案:《風(fēng)云兒女》在王全安導(dǎo)演的電影版《白鹿原》中，原小說中有重要象征意義的人物朱先生、白靈都被刪去了，而田小娥這條線也更顯得突出。另外，新中國(guó)成立后的白、鹿兩家的歷史命運(yùn)在電影中也有呈現(xiàn)。

答案:錯(cuò)在電影《紅高粱》中，“我奶奶”和“我爺爺”在目睹了禿三炮和羅漢大哥的慘死之后，決定帶領(lǐng)釀酒作坊的老少爺們?cè)诟吡坏乩锓鼡艄碜拥钠嚒?/p>

答案:對(duì)中國(guó)電影界第一部被改編的文學(xué)作品是巴金的《春蠶》。

答案:錯(cuò)蘭花是電影《小城之春》中一個(gè)非常典型的意象，它有非常強(qiáng)烈的情感指向。女主人公周玉紋借花問路，是為了揣測(cè)她的初戀章志忱的心思。

答案:對(duì)在電影《海上花列傳》中，小說的多線多頭被改編為聚焦在周雙珠、沈小紅和黃翠三人及她們的客人身上，其他人物和故事點(diǎn)到為止地照應(yīng)或略去。

答案:對(duì)“如果說二十五年來我學(xué)到了一些東西，那就是把一部小說改編成劇本比自己寫一個(gè)劇本難，更確切地說，當(dāng)我從零開始，也就是一切從一張白紙做起時(shí)，我能使觀眾更好地理解我。”這是匈牙利電影導(dǎo)演貝拉·巴拉茲的觀點(diǎn)。

答案:錯(cuò)英國(guó)學(xué)者克萊·派克認(rèn)為，小說采取假定空間，通過錯(cuò)綜的時(shí)間價(jià)值來形成它的敘述；電影采取假定時(shí)間，通過對(duì)空間的安排形成它的敘述。因而，根據(jù)文學(xué)改編的電影一定會(huì)“破壞”原作。在他看來，電影對(duì)文學(xué)改編時(shí)，文學(xué)只是作為提供故事梗概的素材。

答案:錯(cuò)1911年，卡爾科·馬賽爾發(fā)表《第七藝術(shù)宣言》認(rèn)為，作為第七藝術(shù)的電影，是把靜的藝術(shù)和動(dòng)的藝術(shù)、時(shí)間藝術(shù)和空間藝術(shù)、造型藝術(shù)和節(jié)奏藝術(shù)全都包括在內(nèi)的一種綜合藝術(shù)。

答案:錯(cuò)《小城之春》是我國(guó)電影史上第一部系統(tǒng)地運(yùn)用景深鏡頭、長(zhǎng)鏡頭段落、運(yùn)動(dòng)攝影和音響蒙太奇的影片。

答案:對(duì)對(duì)下列哪一部電影的批判開啟了新中國(guó)以政治裁決代替文藝爭(zhēng)鳴的先例，并直接在電影領(lǐng)域樹立思想一元的權(quán)威，讓行政方式干預(yù)電影漸成常態(tài)？

答案:《武訓(xùn)傳》文學(xué)與電影在時(shí)空的存在和被感知形態(tài)上的巨大差異，使得_______成為文學(xué)的影像化轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵。

答案:時(shí)空處理下列哪一種理論研究強(qiáng)調(diào)對(duì)文本不分貴賤的平等對(duì)待，破除了電影與文學(xué)到底孰優(yōu)孰劣的習(xí)慣爭(zhēng)論。

答案:互文性理論中國(guó)第一部電影是

答案:《定軍山》在魯迅的小說作品里，常有一個(gè)“看”與“被看”的結(jié)構(gòu)，以展示看客的麻木與庸眾的好奇，以下哪一組中的作品都出現(xiàn)了典型的“看客”形象？A.《阿Q正傳》《一件小事》《傷逝》B.《祝?！贰妒颈姟贰端帯稢.《一思而行》《故鄉(xiāng)》《從百草園到三味書屋》D.《肥皂》《孔乙己》《社戲》

答案:《祝?！贰妒颈姟贰端帯穭?chuàng)意化的改編（近似、取意、創(chuàng)造）由原作獲得啟發(fā)，點(diǎn)染開來，以新的故事和情節(jié)完成對(duì)原作的創(chuàng)意化的解讀，下列哪一部電影體現(xiàn)了這種改編方式？

答案:《大話西游》香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬對(duì)王安憶《長(zhǎng)恨歌》的改編體現(xiàn)了文化研究中的

答案:城市想象作家阿城為電影《海上花列傳》擔(dān)任一部分美工工作，他為電影設(shè)計(jì)的環(huán)境是世俗的_______藝術(shù)，是燭光的絢爛，是租界的拼湊，可觸及的情欲和閃爍的閑適。

答案:洛可可式下列四部電影中，哪一部是黃建新導(dǎo)演的作品？

答案:《黑炮事件》電影《紅高粱》中，哪一個(gè)場(chǎng)景被展現(xiàn)得莊嚴(yán)而富有詩(shī)意，且象征著情欲的勃興與生命的吶喊？

答案:“我爺爺”和“我奶奶”在高粱地里野合夏衍在改編魯迅的《祝福》時(shí)，增加了哪一幕頗具爭(zhēng)議的片段，使影片中的祥林嫂具有了一定的反抗精神，從而與小說原作中人物的性格形成了對(duì)照？

答案:祥林嫂怒砍門檻下列哪一項(xiàng)是法國(guó)電影理論家巴贊所認(rèn)為的最有價(jià)值的電影改編方式？

答案:把原作的情節(jié)、人物、氛圍、風(fēng)格、哲理等原封不動(dòng)地再現(xiàn)于屏幕小說和影片中，程蝶衣既是“男兒郎”，也是“女嬌娥”，性別不僅僅意味自然性別的不同，也有政治與身份的差異。

答案:對(duì)《駱駝祥子》電影中，祥子的悲劇除了社會(huì)的壓榨之外還與人性中伏藏的黑暗元素有關(guān)，以及人被環(huán)境所迫而不得不墮落的命運(yùn)感。

答案:對(duì)前蘇聯(lián)學(xué)者波高熱娃秉承黑格爾的辯證藝術(shù)觀，她認(rèn)為對(duì)于古典名作的改編既要有時(shí)代的現(xiàn)實(shí)需求，不可脫離現(xiàn)時(shí)代的精神風(fēng)貌，對(duì)作品做一番臨摹和圖解；也不能不顧歷史條件，將古典作品“現(xiàn)代化”。

答案:錯(cuò)在克拉考爾看來，雷諾阿導(dǎo)演的《包法利夫人》力求真實(shí)再現(xiàn)愛瑪自我毀滅的過程，卻只抓住了原著光禿禿的故事線索，毀滅愛瑪生活的那些無(wú)形的悲劇，無(wú)聊倦怠的生活，追求幸福的徒勞無(wú)益等等依靠福樓拜的極其豐富的語(yǔ)言才能傳遞的體驗(yàn)都不能被“電影化”。

答案:對(duì)美國(guó)學(xué)者茂萊通過大量的事實(shí)舉證與理論分析，指出20世紀(jì)重要的作家與電影的關(guān)系，這種關(guān)系可分為兩個(gè)層面：其一是電影對(duì)文學(xué)作品的改編，其二是電影對(duì)作家寫作的影響。

答案:對(duì)新時(shí)期電影改編是一種代際的分享，其內(nèi)涵是

答案:電影與小說雖然有差異，但彼此可以基于美學(xué)認(rèn)知和思想主旨的聯(lián)系、促進(jìn)和共享請(qǐng)?jiān)谙铝兴牟孔髌分羞x出導(dǎo)演為張藝謀的作品。

答案:《幸福時(shí)光》凌子風(fēng)導(dǎo)演的《駱駝祥子》對(duì)原作進(jìn)行了一定的刪削處理，觀眾在電影中看不到原作中的哪一段情節(jié)？

答案:徹底墮落之后的祥子電影改編對(duì)原作的刪削可能導(dǎo)致

答案:原作豐富內(nèi)蘊(yùn)和意義的喪失女人弱于男性的“第二”性別的地位并非天生，“使女人處境變得特別引人注目的一個(gè)原因是，她這個(gè)和大家一樣的既自由又自主的人，仍然發(fā)現(xiàn)自己生活在男人強(qiáng)迫她接受他者地位的世界當(dāng)中。男人打算把她固定在客體地位上，使她永遠(yuǎn)是內(nèi)在的……”這是下列哪位理論家所提出的理論？

答案:波伏娃美國(guó)電影理論家杰弗里·瓦格納提出過改編電影的三種方法，其中哪一種方法強(qiáng)調(diào)的是影片對(duì)原作加影像化的注釋？

答案:注釋法中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)在上海成立后，一批主題新穎、藝術(shù)上乘的電影陸續(xù)上映，改變了中國(guó)電影的舊貌，因此這一年被稱為“中國(guó)電影年”。這一年是？

答案:1933年電影《紅高粱》中，在“我爺爺”和“我奶奶”的野合片段里，畫面在嗩吶聲之后轉(zhuǎn)向一片隨風(fēng)搖擺如浪濤起伏的高粱，這時(shí)，導(dǎo)演巧妙地運(yùn)用了______的手法，色彩斑斕中又夾帶刺眼的陽(yáng)光。

答案:逆光拍攝文學(xué)作品在轉(zhuǎn)為電影時(shí)，要充分考慮影調(diào)、色彩、構(gòu)圖、音樂音響、表演、場(chǎng)面調(diào)度、服裝、道具等諸方面，這說明了電影是（）

答案:綜合性的藝術(shù);電影是技術(shù)和藝術(shù)的結(jié)合;電影比文學(xué)更有表現(xiàn)力《黃土地》風(fēng)格的形象概括為”黃河遠(yuǎn)望”，由此可推斷，影片在表現(xiàn)人物置身的場(chǎng)景時(shí)，多用（）

答案:近景陳凱歌導(dǎo)演關(guān)于《黃土地》的這段闡述體現(xiàn)了他很強(qiáng)的文學(xué)素養(yǎng)。

答案:對(duì)從導(dǎo)演本人的自述來看，《黃土地》對(duì)原作進(jìn)行了移植化的改編。

答案:錯(cuò)《黃土地》鮮明的影像風(fēng)格使其成為中國(guó)第五代導(dǎo)演的奠基之作。

答案:對(duì)1988年，王朔因幾部小說被改編成電影，這一年也被稱為“王朔年”，這幾部電影是（）

答案:《大喘氣》;《一半是火焰，一半是海水》;《頑主》;《輪回》下列關(guān)于電影《秋海棠》的表述，不正確的是（）

答案:根據(jù)巴金同名小說改編;由吳永剛擔(dān)任導(dǎo)演文學(xué)與電影在時(shí)空的存在和被感知形態(tài)上的巨大差異，使得時(shí)空處理成為文學(xué)的影像化轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵。下列影片中，把文學(xué)原作的背景做了時(shí)空轉(zhuǎn)化的是（）

答案:李少紅《血色清晨》;弗朗西斯·福特·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》第六章講述中曾提及哪幾位跨界導(dǎo)演？（）。

答案:韓寒;郭敬明;周杰倫;崔健下列研究屬于敘事學(xué)理論視野下的電影改編研究的是（）

答案:從敘述客體的層面比較文學(xué)和電影的轉(zhuǎn)換;媒介的物質(zhì)載體對(duì)不同故事的影響;線性媒介的敘述轉(zhuǎn)換成空間媒介的處理中國(guó)第一代導(dǎo)演的杰出代表是（）

答案:鄭正秋;張石川酒是電影《紅高粱》中重要的元素，關(guān)于影片中的酒，下列表述正確的是（）

答案:紅紅的高粱酒張揚(yáng)著生命的熱力;影片不斷強(qiáng)化“我奶奶”與酒的關(guān)系，甚至其名字也是酒的諧音;酒成了投向日本鬼子汽車的炸藥;九月九祭酒神、釀新酒的儀式下列對(duì)于影片《高興》的描述，正確的是（）

答案:電影體現(xiàn)了對(duì)底層民眾的關(guān)懷;電影改變了原作的調(diào)性，增加了戲劇色彩以下影片中曾獲得歐洲三大電影節(jié)獎(jiǎng)的是（）

答案:《紅高粱》;《霸王別姬》成長(zhǎng)主題通常包括的敘事元素有（）

答案:挫折與磨難;頓悟與修煉;一個(gè)看似天賦平庸但具有潛質(zhì)的主人公以下對(duì)早期電影《黑籍冤魂》的相關(guān)描述，正確的是（）

答案:已經(jīng)初步具備情節(jié)劇的特點(diǎn);電影根據(jù)譴責(zé)小說作家吳趼人同名小說改編;張石川主持的幻仙影片公司將其拍攝為電影侯孝賢的電影觀念離不開文學(xué)的養(yǎng)分，沈從文的“向人生遠(yuǎn)景凝眸”的美學(xué)理解對(duì)他影響很大。（）

答案:對(duì)喬治·卡努杜的《第七藝術(shù)宣言》把電影視為是建筑、音樂、繪畫、雕塑、詩(shī)和戲劇之外的第七藝術(shù)。（）

答案:錯(cuò)夏衍認(rèn)為，改編者應(yīng)熟悉電影的媒介特質(zhì)，了解電影制作的基本程序和攝制的流程。（）

答案:對(duì)新生代導(dǎo)演婁燁的《推拿》，根據(jù)畢飛宇獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說改編。（）

答案:對(duì)1959年北京電影制片廠拍攝的《林家鋪?zhàn)印饭?，該影片由水華導(dǎo)演，田漢編劇。（）

答案:錯(cuò)宗白華先生說：“中國(guó)人畫蘭竹，不像西洋人寫靜物，須站在固定地位，依據(jù)透視法畫出?！边@說明中國(guó)畫具有散點(diǎn)透視的特性。（）

答案:對(duì)1933年2月，中國(guó)電影文化協(xié)會(huì)在上海宣告成立，以之為標(biāo)志，左翼電影運(yùn)動(dòng)正式發(fā)端。（）

答案:對(duì)《小城之春》使用了很多的意象敘事，大到城闕舊宅，小到花草水木。（）

答案:對(duì)美國(guó)電影理論家杰弗里·瓦格納提出了電影“改編的三種方法”。（）

答案:對(duì)《紅高粱》獲得1988年戛納電影節(jié)最佳影片獎(jiǎng)，吹響了新時(shí)期中國(guó)電影走向世界的號(hào)角。（）

答案:錯(cuò)中國(guó)電影史上第一部被改編成電影的新文學(xué)作品是（）

答案:《春蠶》對(duì)于敘事學(xué)視野下的電影改編，以下表述錯(cuò)誤的是（）

答案:媒介的物質(zhì)載體對(duì)不同故事的影響不同，壓強(qiáng)一樣。以下哪種方式不屬于《小城之春》里表現(xiàn)人物內(nèi)心微妙情感的方式（）

答案:大量的蒙太奇剪輯不要把忠實(shí)于原作理解為“必然消極地順從一種相異的美學(xué)原則”如果導(dǎo)演希望能盡可能接近原作的話，“探索對(duì)等的表現(xiàn)形式就更為棘手”，這個(gè)觀點(diǎn)屬于（）

答案:巴贊香港導(dǎo)演關(guān)錦鵬對(duì)王安憶《長(zhǎng)恨歌》的改編體現(xiàn)了文化研究中的（）

答案:城市想象《水滸傳之英雄本色》敷衍水滸故事中林沖夜闖風(fēng)雪山神廟，這是故事改編中的（）

答案:刪削克拉考爾認(rèn)為電影與文本的不同點(diǎn)在于（）

答案:電影是物質(zhì)的連續(xù)，文本是精神的連續(xù)科幻電影的科幻場(chǎng)景可以達(dá)到以假亂真的程度，這說明（）

答案:電影是逼真與虛擬結(jié)合的藝術(shù)1928年，明星公司拍攝的武俠神怪片《火燒紅蓮寺》改編自小說（）

答案:《江湖奇?zhèn)b傳》夏衍在改編魯迅的《祝?！窌r(shí)，增加了非常著名的一幕戲，即（）

答案:祥林嫂砍門檻在王全安導(dǎo)演的電影版《白鹿原》中，原小說中有重要象征意義的人物朱先生、白靈都被刪去了，而田小娥這條線也更顯得突出。這種處理，屬于改編手法中的（）

答案:刪削《小城之春》中女主角的獨(dú)白有時(shí)超出了第一人稱的感知范圍，最重要是為了（）

答案:描寫生命的情韻與內(nèi)心克萊·派克的認(rèn)為有三種電影改編方式，其中最好的改編方式是（）

答案:原作僅僅是素材張愛玲的電影劇本不包括以下的（）

答案:《小團(tuán)圓》以下改編自文學(xué)作品的電影中，哪一部不是第五代導(dǎo)演的作品（）

答案:《本命年》《現(xiàn)代啟示錄》把康拉德《黑暗之心》的時(shí)空背景移植到越戰(zhàn)后期的柬埔寨叢林，關(guān)于這種處理，下述表述不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（）

答案:不利于原作意義的闡釋文中談到的電影化的交叉剪輯方式是指（）

答案:在不同人物間切換;在不同場(chǎng)景間切換使用第三人稱”活動(dòng)起來更方便“的原因可能是（）

答案:全知視角，可以自由出入不同人物第三人稱的敘事決定了《世界之都》大量采取蒙太奇結(jié)構(gòu)的運(yùn)用對(duì)比法。

答案:錯(cuò)本文的作者茂來提出了電影文學(xué)改編的三種方法：移植法、注釋法、近似式。

答案:錯(cuò)海明威的例子說明電影誕生以后，不但從文學(xué)中獲取滋養(yǎng)，其特別的敘事語(yǔ)法也反哺了文學(xué)。

答案:對(duì)下列對(duì)于文學(xué)經(jīng)典IP改編的各種說法，表述與文章相符的是（）

答案:要有一定的創(chuàng)意能力，開陳出新。;要警惕對(duì)經(jīng)典IP急功近利的搶奪、操之過急的開發(fā)與泛娛樂化的改編。;改編經(jīng)典IP要符合時(shí)代價(jià)值觀、洞悉受眾的情感需求。以下IP電影改編作品中，與其他三項(xiàng)不屬于同一類型的是（）

答案:《尋龍?jiān)E》本質(zhì)上來看，劇作屬于故事工業(yè)，對(duì)電影而言，講什么故事是最本質(zhì)的，比怎么講故事更重要。

答案:錯(cuò)產(chǎn)業(yè)化的背景對(duì)電影改編的理論與實(shí)踐提出了新的挑戰(zhàn)，傳統(tǒng)的改編理論已經(jīng)不再適用。

答案:錯(cuò)在互聯(lián)網(wǎng)+時(shí)代，各種文學(xué)IP起著建構(gòu)文化認(rèn)同和情感紐帶的作用，為電影改編提供了重要基礎(chǔ)。

答案:對(duì)以下哪些詩(shī)詞是費(fèi)穆版《小城之春》中引用過的？（）

答案:《虞美人·春花秋月何時(shí)了》;《浪淘沙令·簾外雨潺潺》;《洛神賦》以下對(duì)克拉考爾電影改編理論的描述，正確的是（）

答案:電影與文學(xué)的根本差異在于前者是“物質(zhì)的連續(xù)”而后者是“精神的連續(xù)”;改編分為“電影化的改編”和“非電影化的改編”下列女作家中，深度參與電影創(chuàng)作的是（）

答案:瑪格麗特·杜拉斯;張愛玲下列文學(xué)與影視人物角色包含成長(zhǎng)敘事母題的是（）

答案:許三多;功夫熊貓;林道靜以下屬于電影獨(dú)有的敘事技巧的是（）

答案:聲畫分離;蒙太奇下列關(guān)于小說《海上花列傳》的表述，正確的一項(xiàng)是（）

答案:雖是寫青樓女子的，但風(fēng)格平淡而近自然;采用了“穿插藏閃”的敘事手法下列文學(xué)改編的影片中，由新生代導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品有（）

答案:陸川《尋槍》;管虎《斗?！?婁燁《推拿》;阿甘《高興》以下影片中，從”樣板戲“改編而來的有（）

答案:《紅色娘子軍》;《白毛女》下列對(duì)《西游記》的改編屬于創(chuàng)意改編的是（）

答案:動(dòng)畫片《西游記之大圣歸來》;劇情片《大話西游》;劇情片《悟空傳》電影作為“第七藝術(shù)”的綜合性體現(xiàn)于（）

答案:試聽結(jié)合;時(shí)空結(jié)合;造型藝術(shù)和節(jié)奏藝術(shù)結(jié)合;動(dòng)靜結(jié)合電影在對(duì)文學(xué)作品的故事與情節(jié)做出改編的方法包括（）

答案:創(chuàng)意改編;刪削改編;增補(bǔ)改編下列根據(jù)文學(xué)作品改編的影片中，屬于現(xiàn)實(shí)生活題材的是（）

答案:《李雙雙小傳》;《我們夫婦之間》下列對(duì)于導(dǎo)演陳凱歌的表述，正確的是（）

答案:《霸王別姬》的改編大獲成功;因《黃土地》而蜚聲影壇凌子風(fēng)導(dǎo)演改編的文學(xué)名著有（）

答案:《駱駝祥子》;《邊城》;《原野》;《春桃》下列文學(xué)作品的電影改編主要采用了刪削改編的是（）

答案:《活著》;《白鹿原》以下電影截圖中，出自《紅高粱》的是（）

答案:雖然不能像小說那樣通過心理描寫的文字來表達(dá)人物心理，但電影也有豐富的表達(dá)人物內(nèi)心的手段，比如（）

答案:畫外音;具有隱喻性的畫面;畫外字幕;利用主觀鏡頭下列關(guān)于電影《春蠶》的描述，正確的是（）

答案:在攝制時(shí)也特意采取了紀(jì)錄片的方式;是第一部被改編的新文學(xué)作品;在攝影棚搭建了真實(shí)的育蠶室下列根據(jù)文學(xué)作品改編的影片中由謝晉執(zhí)導(dǎo)的是（）

答案:《老人與狗》;《牧馬人》;《芙蓉鎮(zhèn)》電影《霸王別姬》中程蝶衣的一生有幾個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)影響到他的性別認(rèn)知，主要包括（）

答案:學(xué)戲時(shí)唱《思凡》因出錯(cuò)被打而記憶深刻;不斷出演虞姬，人戲不分;張公公的侮辱對(duì)他身體與精神的雙重傷害《早春二月》特別強(qiáng)調(diào)用環(huán)境、氣氛、色彩、光線來烘托人物的情緒，用光、音樂等尤其顯示了其試圖匯入中國(guó)文人電影借景抒情式的影像美學(xué)傳統(tǒng)的努力。（）

答案:對(duì)晚清和民初既構(gòu)成中國(guó)文學(xué)現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的重要背景，也是中國(guó)電影草創(chuàng)的時(shí)代。（）

答案:對(duì)電影《海上花》的空間敘事內(nèi)外結(jié)合，既表現(xiàn)閨閣闈內(nèi)，也放眼大上海的歷史風(fēng)云。（）

答案:錯(cuò)根據(jù)李心田的同名小說改編的兒童題材影片《閃閃的紅星》有著廣泛的影響力。（）

答案:對(duì)新時(shí)期電影的復(fù)蘇與新時(shí)期文學(xué)思潮保持一種緊密的共振，傷痕文學(xué)、反思文學(xué)、改革文學(xué)、尋根文學(xué)等代表性的小說幾乎都被改編成電影，顯示了電影人與小說家之間一種基于思想主旨和美學(xué)認(rèn)知的代際的共享性。（）

答案:對(duì)《紅高粱》電影用“我”講述“我爺爺”“我奶奶”的故事，敘事人稱上比原作小說更靈活。（）

答案:錯(cuò)《紅高粱》結(jié)尾有意采用了黑白的影像，與電影此前張揚(yáng)的色彩構(gòu)成了巨大的反差。（）

答案:錯(cuò)以視覺為中心的文化改變?nèi)藗兊母惺芎徒?jīng)驗(yàn)的方式，也改變了人們的思維方式。（）

答案:對(duì)電影對(duì)文學(xué)作品的依賴說明劇本改編比原創(chuàng)更容易成功。（）

答案:錯(cuò)電影的媒介特征體現(xiàn)了藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合。（）

答案:對(duì)費(fèi)穆導(dǎo)演對(duì)東方古典美學(xué)和電影寫實(shí)的藝術(shù)特性都有精深的理解與把握，并在創(chuàng)作中努力探索兩者的完美結(jié)合。（）

答案:對(duì)文學(xué)敘事依托詞匯、句子、段落、章節(jié)和場(chǎng)面調(diào)度等來展開。（）

答案:錯(cuò)柔石的《二月》曾被法國(guó)文豪羅曼·羅蘭收入主編的作品集中，并予以高度評(píng)價(jià)。（）

答案:錯(cuò)“電影要抓住觀眾，必須使觀眾與劇中人的環(huán)境同化。為達(dá)到這種目的，我以為創(chuàng)造劇中的空氣是必要的?！边@是謝晉導(dǎo)演的名言。（）

答案:錯(cuò)電影中的大敘述者不可以由人物來?yè)?dān)當(dāng)。（）

答案:錯(cuò)《早春二月》里的蕭澗秋在影片里的彈琴、飲酒、過拱橋出現(xiàn)多次，這種重復(fù)對(duì)應(yīng)者人物不同的心理變化。（）

答案:對(duì)陳凱歌的《霸王別姬》改編自香港著名小說家倪匡的同名之作。（）

答案:錯(cuò)《小城之春》在敘事時(shí)采取了聲畫對(duì)位的方式，主要應(yīng)用于戴禮言這一人物。（）

答案:錯(cuò)按照陳凱歌自己的闡述，《霸王別姬》致力表現(xiàn)的是人性的兩個(gè)主題——迷戀與背叛。（）

答案:對(duì)由于小說和電影都具有敘事性，所以從小說改編為電影的作品是最多的，散文也可以做改編，而詩(shī)歌因不具備敘事性，所以也不可能被改編。（）

答案:錯(cuò)福特·科波拉的《現(xiàn)代啟示錄》是根據(jù)（）改編的。

答案:《黑暗之心》“第七藝術(shù)”這一表述是（）率先提出的。

答案:喬杜·卡努杜電影《肖申克的救贖》的成功使斯蒂芬·金無(wú)人問津的原作小說獲得空前的關(guān)注，這說明（）

答案:電影能夠幫助擴(kuò)大文學(xué)的影響力張藝謀曾說：“我們研究當(dāng)代中國(guó)電影，首先要研究中國(guó)當(dāng)代文學(xué)。”請(qǐng)問下列張藝謀的影視作品中，哪部不是從當(dāng)代文學(xué)作品中直接改編的？（）

答案:《影》電影《祝?！放c小說一個(gè)很大的不同是（）

答案:敘述者“我”的退場(chǎng)將《邊城》《春桃》《死水微瀾》等現(xiàn)代小說名篇改編成電影的導(dǎo)演是（）

答案:凌子風(fēng)《紅高粱》里中”我爺爺“搶了”我奶奶“，深入高粱地中，電影配樂所用的演奏樂器是（）

答案:嗩吶1924年，鄭正秋將徐枕亞的代表作品（）改編成電影，獲得極大反響。

答案:《玉梨魂》夏衍的電影改編尊重電影本身的藝術(shù)特征，以下哪個(gè)選項(xiàng)不能體現(xiàn)其觀點(diǎn)（）

答案:了解電影批評(píng)的相關(guān)理論1948年版的電影《小城之春》的導(dǎo)演是（）

答案:費(fèi)穆“主題參照”、“結(jié)構(gòu)參照”、“提喻”等概念，出自下述哪一種電影改編理論（）

答案:互文性理論新時(shí)期電影改編有一種代際的分享特點(diǎn)，其內(nèi)涵是（）

答案:同代的電影人和作家有著大致的美學(xué)認(rèn)知和思想主旨，這促進(jìn)了聯(lián)系和共享電影《海上花》想表達(dá)原作中的（）

答案:日常生活的況味20世紀(jì)30年代左翼電影運(yùn)動(dòng)的一個(gè)突出特點(diǎn)是（）

答案:開始關(guān)注國(guó)難和民族矛盾，注重喚醒社會(huì)意識(shí)互文性理論視野下電影與文本的關(guān)系是（）

答案:平等對(duì)話中國(guó)早期商業(yè)類型電影不包括（）

答案:公路片《英國(guó)小說和電影》的作者是（）

答案:克萊·派克新中國(guó)第一部彩色故事片是（）

答案:《祝福》十七年期間什么題材的電影最具有優(yōu)先性（）

答案:工農(nóng)兵題材新感覺派作家劉吶鷗認(rèn)為“電影怎么拍比