浙南名校聯(lián)盟高一下學(xué)期期中聯(lián)考語文試卷(含答案)_第1頁
浙南名校聯(lián)盟高一下學(xué)期期中聯(lián)考語文試卷(含答案)_第2頁
浙南名校聯(lián)盟高一下學(xué)期期中聯(lián)考語文試卷(含答案)_第3頁
浙南名校聯(lián)盟高一下學(xué)期期中聯(lián)考語文試卷(含答案)_第4頁
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文檔簡介

浙南名校聯(lián)盟高一下學(xué)期期中聯(lián)考語文試卷(含答案)浙南名校聯(lián)盟2023-2024學(xué)年高一下學(xué)期期中聯(lián)考

語文學(xué)科參考答案及解析

1.A

(駁斥的內(nèi)容只是“技外見道"等諸說,而非包含“技進(jìn)于道”“技通于道"技中見道”之說。)

2.D

(“以化為神"開辟了后世藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞的核心原則,而非它是核心原則;另“以化為神”是后世概括的,而非莊子所言。)

3.C

(第二段的觀點(diǎn)是技術(shù)在主體順應(yīng)自然中上升到造化自然的境界。A項(xiàng)老子這句話是在說無為的效用。B項(xiàng)莊子表達(dá)的是生生不息辨證變化的觀點(diǎn)。C項(xiàng)錢穆的話在說神就是與天為一的創(chuàng)化力量,化技為道,符合第二段觀點(diǎn)D項(xiàng)成玄英做的這個(gè)疏是解釋虛靜的關(guān)系而非技道。)

①作者先引出所駁觀點(diǎn)“技外見道";②然后結(jié)合《庖丁解?!逢U釋莊子所說的“技”“道"密不可分來駁斥;③再將莊子與老子的觀點(diǎn)進(jìn)行對比,強(qiáng)化莊子“技可通道”思想。④最后得出莊子技道觀真正內(nèi)涵是“出神入化"的境界。(每點(diǎn)1分,意思對即可得分)

①《庖丁解?!分馀橛邢藜妓嚕邂以赂?,良庖歲更刀,而庖丁能“游刃有余”,②是經(jīng)過了開始的所見無非牛,到三年后的未嘗見全牛,此為勤奮精專的訓(xùn)練,使庖丁“進(jìn)乎技矣"達(dá)到了“道”境界。(每點(diǎn)2分,表述契合原文,填入進(jìn)去連貫通順2分)

6.D

(“對現(xiàn)實(shí)生活的不滿迷茫"表述錯(cuò)誤,作者長大后不再撕日歷而是使用臺歷,是作者長大之后生活方式與對待時(shí)光心態(tài)發(fā)生變化,“可我必須坦然面對它”,可以看出作者對待現(xiàn)實(shí)生活的態(tài)度是坦然與樂觀的,并不是對于現(xiàn)實(shí)生活的不滿與迷茫。所以選D。)

7.C

(“象征著青少年時(shí)期我對外界的好奇與向往"表述錯(cuò)誤。嫦娥奔月的彩排象征著的是作者在青少年時(shí)期樂于幻想、無憂無慮的歡欣,圓月也象征著家庭團(tuán)圓幸福,并不能從文中體會到年少時(shí)候的作者對于外界的好奇與向往所以選C。)

8.①以點(diǎn)帶面地寫出了在哈爾濱幾年生活的瑣碎與豐盈;(1分)②作者開始用臺歷記錄收藏日子,與上文撕日歷的日子形成對比;(1分)③既表達(dá)自己對當(dāng)下生活的珍惜與熱愛,(1分)也暗示對逝去日子的懷念(1分)。(其他答案,言之成理,即可得分。)

9①一縷星光(溫暖):童年時(shí)早起撕日歷的場景描寫,父親對我的關(guān)懷體貼,展現(xiàn)我童年時(shí)候與父母在一起時(shí)雖然清貧但是團(tuán)圓溫馨的日子(2分);②對臺歷上所記錄具體語句的敘述,展示在哈爾濱時(shí)平凡瑣碎但是充滿煙火氣,豐盈美好的平常生活(2分)。

③蒼涼的底色:倒數(shù)第二段寫道“但日子永遠(yuǎn)都是:過去了的就成為回憶”,時(shí)間在一日日的流逝,無法追回已逝的歲月,父親去世,故居破敗,童年的溫暖也成了永久的回不去的時(shí)光。(2分)

10.BCF

11.B(“恃輦而行"中的“而”表修飾關(guān)系)

12.D(悲劇色彩錯(cuò)誤)

13.(1)越過別國來把遠(yuǎn)地當(dāng)做邊邑,您是知道它的難度的,哪里用得著滅掉鄭國而給鄰國增加土地呢。

(采分點(diǎn):鄙,把.....當(dāng)作邊邑;焉,哪里;陪,增加)

(2)我最近特別不想吃東西,便自己勉強(qiáng)步行,每天走三四里,漸漸地增加了食欲。

(采分點(diǎn):殊,特別;日,每天;少,漸漸)

①避其鋒芒,因勢利導(dǎo)。②關(guān)心問候,緩和氣氛。③大話家常,拉近距離。④投其所好,請君入甕。⑤曉之以理,循循善誘。

(寫出一點(diǎn)1分,意思對即可;任意寫出三點(diǎn)即可得滿分)

15.A(氛圍絢爛錯(cuò),應(yīng)為寧靜)

16.①《登岳陽樓》的頷聯(lián)意境開闊宏偉,雄渾淵深;而本詩頷聯(lián)意境蕭散恬淡、幽雅渾樸;(2分)②《登岳陽樓》通過“坼"日夜浮”表面寫出了江山壯闊,但暗含作者對個(gè)人沉浮的感慨和動(dòng)蕩國事的擔(dān)憂;(2分)③本詩頷聯(lián)中用“自去自來"寫出了燕的自由,“相親相近”寫出鷗鳥的和諧親昵,傳達(dá)了作者暫得安寧后的愜意與滿足。(2分)

【評分參考:意境可以總體概括,意思對即可得2分;寫情感的時(shí)候,必須結(jié)合具體詩句分析然后得出情感,分析各1分,情感各1分;有其他分析或情感,言之成理即可。】

17.①加之以師旅,因之以饑饉

②千里澄江似練,翠峰如簇

③示例:誰家今夜扁舟子,何處相思明月樓

玉鑒瓊田三萬頃,著我扁舟一葉

駕一葉之扁舟,舉匏樽以相屬

人生在世不稱意,明朝散發(fā)弄扁舟

18.小人書是方寸藝術(shù)集錦;B.,也是一代人的啟蒙書

解析:

A處句子,通過前文“作為連環(huán)畫的代稱”,以及全文核心話題,可知要填“小人書”,通過后文描述,可概括小人書的特點(diǎn)為“方寸藝術(shù)集錦"。只要能答出“小人書”“方寸"字樣且句子完整,即得2分。

B處句子,通過前句找到“是”,聯(lián)系出關(guān)聯(lián)詞“是……也是”,看后文部分,為魯迅、茅盾鐵凝、梁曉聲等大家視小人書為“文化啟蒙的起點(diǎn)”,綜上得出答案“也是一代人的啟蒙書”,答出“也是”“啟蒙書”,句式正確、句子完整給2分。

④改為“在深挖傳統(tǒng)優(yōu)秀文化這一富礦的基礎(chǔ)上”;

⑤改為“勾勒描繪當(dāng)下火熱生活,反映新時(shí)代的社會風(fēng)貌";

⑥改為“小人書不僅停留在昔日的美好回憶中”;

(序號正確給1分,句子修改正確給1分,只有序號不給分)

20.D.(例句是聲音的延長,A是解釋說明,B是話題轉(zhuǎn)變,C是阻斷停頓,D是聲音延長)

21.①交代我到達(dá)延安進(jìn)入高原丘陵地區(qū)的所見。②緊跟著的三個(gè)然后加快了敘述節(jié)奏,說明我欣賞風(fēng)景的興致逐漸消失。③為下文“心里的詩意遭到了挫折"做鋪墊。(每點(diǎn)1分)

22.①“很革命的樣子”擬人的手法。將窯洞當(dāng)做革命者形象來寫,寫出窯洞的“井然整齊"同時(shí)也突出窯洞的革命記憶②將“很革命的樣子”單獨(dú)拎出用逗號隔開,強(qiáng)調(diào)這些窯洞見證了中國革命的發(fā)展和成熟,孕育了中國革命精神,象征了中國革命的力量。(手法/句式每點(diǎn)2分)

23.寫作。

這是一道多材料作文題,材料由三則名言構(gòu)成,核心關(guān)鍵詞在“過去"、“現(xiàn)在”、“未來"。

命題意圖較為明顯,貼近學(xué)生思維,重點(diǎn)關(guān)注學(xué)生人生觀、歷史觀、未來觀等的塑造,考查了核心素養(yǎng)中的價(jià)值觀、世界觀——如何對待過去,如何對待現(xiàn)在,如何看待未來。首先考生要研讀每則材料,理解其意義,挖掘其意蘊(yùn),綜合三則材料共同指向關(guān)鍵詞,在此基礎(chǔ)上進(jìn)行立意,不得為追求所謂“新意”脫離材料語境或曲解意義;其次,三則材料觀點(diǎn)有相悖亦有相連之處,要注意培養(yǎng)學(xué)生的思辨能力,提升學(xué)生的思想深度;最后,要引導(dǎo)學(xué)生關(guān)注時(shí)代,聯(lián)系時(shí)代,可以運(yùn)用時(shí)代素材,對社會問題進(jìn)行關(guān)照反思,寫出新意,寫出深度,要樹立正確價(jià)值觀,以積極的思維理解材料,分析材料。

第一句話出自《列子.說符》,“觀往”,就是回望歷史、過往,是總結(jié)和反思過去。過去是復(fù)雜而多樣的,回望過去,不只有成功的經(jīng)驗(yàn),也有沉重的教訓(xùn)。但無論是成功給予的自信還是失敗賦予的謹(jǐn)慎,過去的經(jīng)歷對接下來要昂首闊步前行的人生都大有裨益。過去已然過去,而我們該如何去回望過去才是這一句話要引發(fā)我們思考的重點(diǎn),回望過去,不是簡單的回眸或者消極的駐足不前,而是取其精華,去其糟粕,從過去中汲取有益的東西,對未來發(fā)展的趨勢和可能出現(xiàn)的景象做出預(yù)判和評估,為立足現(xiàn)在提供助益,為光明未來奠定基石。

第二句話提出了與第一句話相反的觀點(diǎn),培根認(rèn)為過去的事情是無法挽回的,不能沉湎于過去,過分地計(jì)較過去而忽視現(xiàn)在與未來。現(xiàn)在與未來接踵而至,我們應(yīng)當(dāng)把握現(xiàn)在,展望未來。

在第三句話中,史鐵生認(rèn)為“今天”是“設(shè)想過去"和“幻想未來”的基點(diǎn),“今天"也就是現(xiàn)在,現(xiàn)在關(guān)聯(lián)著過去和未來。立足于現(xiàn)在回望過去,過去可以給予現(xiàn)在、未來更多的反思和總結(jié),指導(dǎo)前行;立足于現(xiàn)在想象未來,現(xiàn)在就是未來的起點(diǎn),影響著未來的每一步走向。在第三句話中,史鐵生強(qiáng)調(diào)了“現(xiàn)在”的重要性,是過去與未來之間的銜接點(diǎn)。因此,考生在寫作中要注意把何為珍惜“現(xiàn)在”,做好“現(xiàn)在”,要意識到過去、現(xiàn)在、未來是一條動(dòng)態(tài)但卻一直息息相關(guān)的時(shí)間線,要把“現(xiàn)在"放入“過去”與“未來"的整個(gè)鏈條當(dāng)中去思考。青年應(yīng)樹立整體意識,,總結(jié)“過去”,把握“現(xiàn)在”,用不懈的努力、堅(jiān)持與奮斗,爭取“未來”。

立意參考:

1.把握“現(xiàn)在”,繼往開來。

2.牢記過去,把握現(xiàn)在,奔赴未來。

3.重視“觀往”,珍惜“如今”,方可“知來”

(基準(zhǔn)分44分)

素材點(diǎn)撥:

哲人說過:“忘記歷史意味著一種背叛"。我們絕不能丟掉祖輩用鮮血和生命注入到我們血液中堅(jiān)強(qiáng)不屈的靈魂,不能忘記由過去延續(xù)至今的中華民族蘊(yùn)藏的強(qiáng)大凝聚力和不屈不撓的斗爭精神,在危亡之際發(fā)出聲聲怒吼。不能忘卻歷史上所有侵略者對人民所作所為,忘卻那血與淚的教訓(xùn)與痛苦。

保爾·柯察金帶著戰(zhàn)斗中受的傷重返戰(zhàn)場,燃盡余生;眼科醫(yī)生陶勇放下對傷害他的患者的怨恨而繼續(xù)行醫(yī),拯救光明。他們不沉湎于過去的痛苦與悲愴,而用現(xiàn)在的寬容與勇氣回望過去。對于保爾,戰(zhàn)斗是參加革命的勛章;對于陶勇,他人的傷害是對仁心的一次考驗(yàn)。他們立足當(dāng)下,用深邃的目光投向過去,刺入過去表象背后的縱深,并在對過去的重審中一次次浴火重生。

一切都是最好的安排。董宇輝,新東方在線高三英語名師學(xué)科負(fù)責(zé)人,被稱為"中關(guān)村周杰倫"。后來,新東方停辦,不得不轉(zhuǎn)型,董宇輝順應(yīng)大勢成了銷售農(nóng)產(chǎn)品的直播主持人。直播間里這位當(dāng)年的名師,邊賣牛排,邊教英文。既長知識又挺風(fēng)趣,令觀眾耳目一新,并迅速走紅,成了直播時(shí)數(shù)萬人觀看的網(wǎng)絡(luò)大咖!從求學(xué)到擇業(yè),從高山到低谷,從迷茫到堅(jiān)定,“在過去,我曾踏足山巔,也曾進(jìn)入低谷,二者都讓我受益良多,并影響到我的現(xiàn)在,開辟我的未來?!?/p>

“未來"二字如初升的太陽、拔節(jié)的禾苗,令人展開無限遐思,增添奮進(jìn)動(dòng)力。在李大釗眼中,“試看將來的環(huán)球,必是赤旗的世界”;在方志敏眼中,未來“到處都是活躍躍的創(chuàng)造,到處都是日新月異的進(jìn)步"?;厮輾v史,一代代先輩前赴后繼,都是在為國家、為民族爭取一個(gè)好的未來。

過去并未消失,而未來已經(jīng)存在。站在時(shí)間的洪流中,涇渭分明的未來與過去,在此時(shí)此刻交織。過去如何?未來又如何?在此時(shí)此刻的當(dāng)下,其實(shí)就已經(jīng)能預(yù)見分曉。過去的事情,雖然隨著時(shí)間的洪流一去不復(fù)返,但是它總會為現(xiàn)在留下些許痕跡;未來的方向,雖然茫茫然一片摸不著,但是它總會因?yàn)楫?dāng)下的努力而隨之漸漸改變。過去從來沒有過去,而未來已經(jīng)存在,唯有把握當(dāng)下,以求無愧未來。絕密★考試結(jié)束前

浙南名校聯(lián)盟2023-2024學(xué)年高一下學(xué)期期中聯(lián)考

語文學(xué)科試題

考生須知:

1.本卷共8頁,滿分150分,考試時(shí)間150分鐘。

2.答題前,在答題卷指定區(qū)域填寫班級、姓名、考場號、座位號及準(zhǔn)考證號并填涂相應(yīng)數(shù)字。

3.所有答案必須寫在答題卷上,寫在試卷上無效。

4.考試結(jié)束后,只需上交答題紙。

一、現(xiàn)代文閱讀(35分)

(一)現(xiàn)代文閱讀Ⅰ(本題共5小題,19分)

閱讀下面的文字,完成1-5題。

馮友蘭說;“哲學(xué)是舊說所謂道,藝術(shù)是舊說所謂技?!肚f子養(yǎng)生主》說:‘臣之所好者道也,進(jìn)乎技矣?!f說論藝術(shù)之高者謂其技進(jìn)乎道。技可進(jìn)于道,此說我們以為是有根據(jù)的?!彼U釋說;“理是不可感者,亦是不可覺者。實(shí)際的事物,是可感者,可覺者。但藝術(shù)能以一種方法,以可覺者表示不可覺者,使人于覺此可覺者之時(shí),亦仿佛見其不可覺者。藝術(shù)至此,即所謂技也而進(jìn)乎道矣。"此后,鐘泰提出“技通乎道”,徐復(fù)觀提出“技中見道"。近來又有學(xué)者提出,莊子的真實(shí)主張是“技外見道”,“反對藝術(shù)";“遺技合道”,“反對現(xiàn)世的技藝"。對于莊子的技道觀至今失于含混,而“技外見道”諸說的產(chǎn)生正表明需要正確詮釋莊子本義。

在《莊子養(yǎng)生主》中庖丁云:“方今之時(shí),臣以神遇而不以目視,官知止而神欲行。依乎天理,批大卻,導(dǎo)大窾,因其固然。"在與感知、思意相對的意義上,“神遇”與“神欲"之“神”,有兩層要義:其一,作為技術(shù)主體的人與作為技術(shù)對象的物,建立了深刻而密切的關(guān)系,正是這種關(guān)系使技術(shù)活動(dòng)實(shí)現(xiàn)為高度自然化的活動(dòng)——“神遇"和“神欲行”實(shí)現(xiàn)的是“依乎天理,因其固然"的活動(dòng);其二,技術(shù)的自然化,在超越感知和思意的有限性、限定性的同時(shí),也將技術(shù)行為提升到造化自然的無限境界。庖丁解牛之所以展現(xiàn)出音樂舞蹈般的和諧美妙,而且他從中獲得高度的滿足和成就感,根本原因在于,對于庖丁,解牛的技術(shù)活動(dòng)不止于謀生的功利行為,而是擴(kuò)展和實(shí)現(xiàn)人生之道的途徑(“所好者道也,進(jìn)乎技矣”)。因此,在莊子的道技哲學(xué)中“神"就是“與天為一”所實(shí)現(xiàn)的無限生機(jī)和創(chuàng)化力量。

莊子對于技藝的肯否是立足于“知之至"即道(真)的體認(rèn)的。他對庖丁之技的推崇,正在于庖丁將有限的技巧實(shí)現(xiàn)為無限的生命游化(“體道而游萬物間”)?!盎?歸根到底就是“技”——大冶之技。莊子視天地為“大爐"、造化為“大冶”,人與萬物則是造化在天地間爐捶的產(chǎn)物。因此,莊子是將自然運(yùn)行而生產(chǎn)人與萬物視作為創(chuàng)造性的技術(shù)活動(dòng),而自然(造化)則是“大匠"(“大冶”)。老子主張“大象無形”,因此也主張“大制不割”;莊子主張“未始有物”,因此則主張“刻雕眾形”。莊子認(rèn)為學(xué)道者的“大宗師”,就是“覆載天地刻雕眾形而不為巧”的大匠——造化?!按怂我选?,造化之技與體道之游是同一的。

老子是反對技藝的,“樸散則為器”;他主張放棄技藝,“復(fù)歸于樸"。(《老子·二十八章》)莊子放棄了老子的樸器觀,認(rèn)同技藝通道,主張“雕琢復(fù)樸”。(《莊子大宗師》)王弼注“樸散則為器”,亦將老子之“樸”字釋為“真"?!皹?,真也。真散則百行出,殊類生,若器也?!辩娞┳ⅰ暗褡翉?fù)樸"說“還其真也”。但是,老子之“真”,是本根之道,是先于人而超人的本體——“其中有精,其精甚真”,而莊子之“真”,是由“真人”定義的——“有真人而后有真知"。因此,同樣言“樸”,若歸之于真,老子立足在人外之道,莊子立足在道中之人。其次,老子之“樸”,因?yàn)槭亲匀槐拘裕虼酥恍枰嘏c復(fù)歸。莊子之“樸”,只有真人可實(shí)現(xiàn),“雕琢復(fù)樸”,即“復(fù)樸”并非向老子式的終極原始的復(fù)歸,而是一個(gè)游于萬物、同于造化的創(chuàng)造歷程。老子之樸歸宗于一實(shí)然精微之道,莊子之真實(shí)行于人生當(dāng)下游化之境——與造物者為人,游于一氣之化。老子守樸反技,故主張“絕圣棄知";莊子崇真尚技,故主張“真人真知”。兩者分別的真義在此。

莊子主張以造化為師、自然神遇。他認(rèn)為有限的技藝可以借助于勤奮精專的訓(xùn)練達(dá)到物我合一、化技為道的境界。___這個(gè)境界可以概括為“以化為神"的技藝境界開辟了中國后世藝術(shù)創(chuàng)作與鑒賞的核心原則。后世論藝術(shù)所采用的基本觀念“神”“妙"逸”“自然”,都出于莊子的“神”,并且歸于莊子的“化"。甚至可以說,中國藝術(shù)之“藝”,歸根到底,就是以莊子哲學(xué)精神為基始的技達(dá)于神、而形入于化,即“出神入化"——“此所游已”。

——(肖鷹《莊子美學(xué)辨證——刻雕眾形:駁“技外見道"說》)

1.下列對原文相關(guān)內(nèi)容的理解和分析,不正確的一項(xiàng)是()(3分)

A.對于莊子的技道觀,后世出現(xiàn)了“技進(jìn)于道”“技通于道"技中見道”“技外見道"等諸多闡釋,這表明需要正確詮釋莊子本義。

B.解牛不再只是謀生手段而上升為實(shí)現(xiàn)人生之道的途徑,使得庖丁能夠在解牛過程中展現(xiàn)出音樂舞蹈之美并獲得滿足感和成就感。

C.作者認(rèn)為,莊子之所以推崇庖丁之技,在于庖丁將有限的技巧與自然融合實(shí)現(xiàn)了體道之游與造化之技的同一。

D.莊子崇真,認(rèn)為它產(chǎn)生于真人之后,存在于人生當(dāng)下游化之境,與造物者為人,游于一氣之化,故主張“真人真知”。

2.根據(jù)原文內(nèi)容,下列說法不正確的一項(xiàng)是()(3分)

A.只有作為技術(shù)的主體與作為技術(shù)對象的物建立深刻而密切的關(guān)系,才能實(shí)現(xiàn)“依乎天理,因其固然"等一系列造化活動(dòng)。

B.“覆載天地刻雕眾形而不為巧”的造化歸根到底也是“技”,只不過天地是容器,人與萬物是造化的技術(shù)對象。

C.莊子和老子對于技道的真義是有很大的區(qū)別的,老子反對技,主張放棄技,而莊子崇尚技,立足在道中之人,主張真人真知。

D.后世論藝術(shù)所采用的基本觀念“神”“妙"逸”“自然"的核心原則是莊子所說的“以化為神”的技藝境界。

3.下列選項(xiàng),最適合作為論據(jù)來支撐第二段觀點(diǎn)的一項(xiàng)是()(3分)

A.無有入無間,吾是以知無為之有益。(《老子·四十三章》)

B.其分也,成也;其成也,毀也。凡物無成與毀,復(fù)通為一。(莊子)

C.凡神知之所知者,則知合于萬物之化,而能不止于物物間。(錢穆)

D.可游汝心神于恬淡之域,合汝形氣于寂寞之鄉(xiāng),唯形與神,二皆虛靜(成玄英)

4.請簡要梳理本文的駁論思路。(4分)

_____________

5.在理解文本的基礎(chǔ)上,以《庖丁解?!窞檎摀?jù)為最后一段橫線處添加合理的論述內(nèi)容。(6分)

_____________

(二)現(xiàn)代文閱讀Ⅱ(本題共4小題,16分)

閱讀下面的文字,完成6-9題。

撕日歷的日子

遲子建

又是年終的時(shí)候了,我寫字臺上的臺歷一側(cè)高高隆起,而另一側(cè)卻薄如蟬翼,再輕輕翻幾下,三百六十五天就在生活中沉沉謝幕了。

厚厚的那一側(cè)是已逝的時(shí)光,由于有些日頁上記著一些人的名址和電話,以及偶來的一些所思所感,所以它比原來的厚度還厚,仿佛預(yù)示著已去歲月的沉重。它有如一塊沉甸甸的磚頭,壓在青春的心頭,使青春慌張而疼痛。

發(fā)明臺歷的人大約是個(gè)年輕人,歲月于他來講是漫長的,所以他讓日子在長方形的鐵托架上左右翻動(dòng),不吝惜時(shí)光的消逝,也不怕面對時(shí)光。當(dāng)一年萬事大吉時(shí),他會輕輕松松地把那摞用過的臺歷捆起,隨便扔到什么地方讓它蒙塵,因?yàn)槿兆舆€多的是呢。而對于中老年人來說,看著那一摞摞用過的臺歷,會有種人生如夢的滄桑感。

于是想到了撕日歷。

小的時(shí)候,我家總是掛著一個(gè)日歷牌,媽媽叫它“陽歷牌”,我們稱它“月份牌”。那是個(gè)硬紙板裁成的長方形的彩牌,上面是嫦娥奔月的圖畫:深藍(lán)的天空,一輪無與倫比的圓月,一些隱約的白云以及裊娜奔月的嫦娥飄飛的裙裾。下面是掛日歷的地方,紙牌留著一雙細(xì)瞇的眼睛等著日歷背后尖尖的銅片插進(jìn)去,完成與它親密的吻合。那時(shí)候我每天最喜歡做的事情就是撕日歷,早晨一睜開眼,便聽得見灶房的柴火噼啪作響,有煮粥或貼玉米餅子的香味飄來。這基本上是善于早起的父親弄好了一家人的早飯。我爬出被窩的第一件事不是穿衣服,而是赤腳踩著枕頭去撕釘在炕頭一側(cè)的月份牌。凡是黑體字的日子就隨手丟在地上,因?yàn)檫@樣的日子要去上學(xué)。而到了紅色字體的日子基本上都是星期天,我便捏著它回到被窩,親切地看著它,覺得上面的每一個(gè)字母都漂亮可愛,甚至覺得紙頁泛出一股不同尋常的香氣。于是就可以賴著被窩不起來,反正上課的鐘在這一天成了啞巴,可以無所顧忌地放縱自己。有時(shí)候父親就進(jìn)來對炕上的人喊:“涼了涼了,起來了!"

“涼了”不是指他,是指他做的飯。反正灶坑里有火,涼了再熱,于是仍然將頭縮進(jìn)被窩,那張星期日的日歷就隨之跟了進(jìn)去。父親是狡猾的,他這時(shí)惡作劇般地把院子中的狗放進(jìn)睡房。狗沖著我的被窩就搖頭擺尾地?fù)鋪恚瑑芍磺白Υ钪谎兀瑴厍槭愕貑鑶杞兄?。你只好起來了?/p>

有時(shí)候我起來后去撕日歷,發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)被人先撕過了,于是就很生氣,覺得這一天的日子都會沒滋味,仿佛我不撕它就沒擁有它似的。

撕去的日子有風(fēng)雨雷電,也有陽光雨露和頻降的白雪。撕去的日子有歡欣愉悅,也有爭吵和悲傷。雖然那是清貧的時(shí)光,但因?yàn)橛幸粋€(gè)團(tuán)圓的家,它無時(shí)不散發(fā)出溫馨氣息。被我撕掉的日子有時(shí)飄到窗外,隨風(fēng)飛舞,落到雞舍的就被雞一轟而啄破,落到豬圈的就被豬給拱到糞里也成為糞。命運(yùn)好的落在菜園里,被清新的空氣滋潤著,而最后也免不了被雨打濕,漚爛后成為泥土。

有會過日子的人家不撕日歷,用一根橡皮筋勒住月份牌,將逝去的日子一一塞進(jìn)去,高高吊起來,年終時(shí)拿下來就能派上用場。有時(shí)女人們用它給小孩子擦屁股,有時(shí)候老爺爺用它們來卷黃煙??晌覀兗乙?yàn)橛形夷请p不安分的手,日子一個(gè)也留不下來,統(tǒng)統(tǒng)飛走了。每當(dāng)白雪把家院和園田裝點(diǎn)得一派銀光閃閃的時(shí)候,月份牌上的日子就薄了,一年就要過去了。心中想著明年會長高一些,辮子會更長一些,穿的鞋子的尺碼又會大上號,便有由衷的快樂。新日子被整整齊齊地裝訂上去后,嫦娥仍然在日復(fù)一日地奔月,那硬紙牌是輕易不舍得換的。

長大以后,家里仍然使用月份牌,只是我并不那么有興趣去撕它了,可見長大也不是什么好事情。待到上了師專,住在學(xué)生宿舍,根本沒日歷可看,可日子照樣過得一個(gè)不錯(cuò)。也就是在那時(shí)期,商店里有臺歷賣了,于是大多數(shù)人家就不用月份牌了。我自然而然地結(jié)束了撕日歷的日子。

我在哈爾濱生活的這幾年才算像模像樣過起了日子。每天早晨起來的第一件事就是翻臺歷,由一側(cè)讓它到另一側(cè)。當(dāng)兩側(cè)厚薄幾乎相等時(shí),哈爾濱會進(jìn)入最熱的一段日子,年終時(shí)我將用過的臺歷用線繩串起,然后放到抽屜里保存起來。臺歷上有些字句也分外有趣,如一九九三年二月十四日記載著“不慎打碎只花碗";而二月二十八日則寫著“一夜未睡好,夢見戒指斷了,起床后發(fā)現(xiàn)下雪了”;八月二十八日是“天邊出現(xiàn)雙彩虹,苦瓜湯真好喝"!

到了一九九四年的一月十九日,是臘月初八的日子,東北人喜歡這天煮“臘八粥”。我在這天的日歷上記著:“煮八寶粥。材料:大米、小米、綠豆、小楂子、葡萄干、核桃仁、大棗、花生"。三月三日寫著“武則天墓被萬人踐踏,只因?yàn)樗`踏了萬人”。而七月十一日是“德國隊(duì)以1:2敗給保加利亞隊(duì)。保加利亞用火樣的激情焚燒了陳舊的德國戰(zhàn)車"(好像引自一位體育記者之言)。

臺歷有意無意成了我的簡易日記本,當(dāng)然就更加有收藏價(jià)值了。

不管多么不愿意面對逝去的日子,不管多么不愿意讓青春成為往事,可我必須坦然面對它。當(dāng)我串起一九九五年的臺歷,將一九九六年散發(fā)著墨香氣的日子擺在鐵皮架上時(shí),我仍然會在上面簡要抒寫一些我的所作所為、所思所感的。如果能把幼時(shí)已撕去的日歷一一拾回,也許已故的父親就會復(fù)活,他又會放條狗進(jìn)我的睡房催我起床,也許我家那個(gè)已經(jīng)荒蕪了的院落又會變得綠意盈門。但日子永遠(yuǎn)都是:過去了的就成為回憶。

可它畢竟深深地留在了心底。當(dāng)我年事已高將臺歷的日子看花了,翻臺歷的手哆嗦不已時(shí),嫦娥肯定還在奔月。

6.下列對文本相關(guān)內(nèi)容的理解,不正確的一項(xiàng)是()(3分)

A.作者描寫童年時(shí)撕日歷的場景時(shí),運(yùn)用多種感官描寫來展現(xiàn)早晨起床時(shí)的具體情境,可從中品味出作者對于童年時(shí)光的眷戀與懷念。

B.“心中想著明年會長高一些,辮子會更長一些,穿的鞋子的尺碼又會大上號,便有由衷的快樂”部分運(yùn)用心理描寫,體現(xiàn)出我在年少時(shí)期面對成長的歡欣。

C.“被我撕掉的日子有時(shí)飄到窗外,隨風(fēng)飛舞”,這里的“被我撕掉的日子”運(yùn)用雙關(guān)手法,既指被我撕掉的日歷紙,也指我童年時(shí)所經(jīng)歷的那些或開心或糟心的日子。

D.本文以“日歷"為線索,以小見大,通過對小時(shí)候撕日歷與長大后用臺歷等細(xì)微小事的具體描寫,體現(xiàn)出作者對于曾經(jīng)時(shí)光的懷念與對現(xiàn)實(shí)生活的不滿迷茫。

7.下列對文本藝術(shù)特點(diǎn)的分析鑒賞,不正確的一項(xiàng)是()(3分)

A.在童年與當(dāng)下,月份牌和臺歷的變化對比中,我成長的軌跡經(jīng)歷被娓娓道來,作者圍繞“日歷”的敘述點(diǎn)明主旨,呼應(yīng)文題。

B.本文語言清新舒暢、樸實(shí)真摯,使用第一人稱展開敘述,用生動(dòng)細(xì)膩的筆觸描繪生活,用深情的語言敘述情感,讓我們感受到生活的真實(shí)、豐富與美好。

C.文中反復(fù)出現(xiàn)“嫦娥奔月"的彩牌,象征著青少年時(shí)期我對外界的好奇與向往,結(jié)尾時(shí)再度出現(xiàn)也有對時(shí)光流逝的理性思考,升華主題。

D.“它有如一塊沉甸甸的磚頭,壓在青春的心頭,使青春慌張而疼痛”一句運(yùn)用比喻和擬人的手法,寫出了年輕人感受到的生活帶來的壓力負(fù)擔(dān)。

8.在文中的后半部分,作者為什么要不厭其煩地列舉臺歷具體日期與所記錄的內(nèi)容?(4分)

_____________

9.遲子建曾評價(jià)自己的作品:“我的作品中,總有一縷星光(溫暖)跳蕩,只是它的底色還是蒼涼。"請結(jié)合文本談?wù)勀銓@句話的理解。(6分)

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二、古代詩文閱讀(35分)

(一)文言文閱讀(本題共5小題,20分)

閱讀下面的文言文,完成10-14題。

觸龍說趙太后

《戰(zhàn)國策》

趙太后新用事,秦急攻之。趙氏求救于齊,齊曰:“必以長安君為質(zhì),兵乃出。”太后不肯,大臣強(qiáng)諫。太后明謂左右:“有復(fù)言令長安君為質(zhì)者,老婦必唾其面。"

左師觸龍言愿見太后。太后盛氣而揖之。入而徐趨,至而自謝,曰:“老臣病足,曾不能疾走,不得見久矣。竊自恕,而恐太后玉體之有所郄也,故愿望見太后。”太后曰:“老婦恃輦而行。"曰:“日食飲得無衰乎?”曰:“恃粥耳。"曰:“老臣今者殊不欲食,乃自強(qiáng)步,日三四里,少益耆食,和于身。”太后曰:“老婦不能。"太后之色少解。

左師公曰:“老臣賤息舒祺,最少,不肖;而臣衰,竊愛憐之。愿令得補(bǔ)黑衣之?dāng)?shù),以衛(wèi)王宮。沒死以聞。”太后曰:“敬諾。年幾何矣?"對曰:“十五歲矣。雖少,愿及未填溝壑而托之?!碧笤唬骸罢煞蛞鄲蹜z其少子乎?"對曰:“甚于婦人。”太后笑曰:“婦人異甚。"對曰:“老臣竊以為媼之愛燕后賢于長安君。”曰:“君過矣!不若長安君之甚。"左師公曰:“父母之愛子,則為之計(jì)深遠(yuǎn)。媼之送燕后也,持其踵,為之泣,念悲其遠(yuǎn)也,亦哀之矣。已行,非弗思也,祭祀必祝之,祝曰:‘必勿使反?!M非計(jì)久長,有子孫相繼為王也哉?”太后曰:“然。"

左師公曰:“今三世以前至于趙之為趙趙王之子孫侯者其繼有在者乎?”曰:“無有。"曰:“微獨(dú)趙,諸侯有在者乎?”曰:“老婦不聞也。"此其近者禍及身,遠(yuǎn)者及其子孫。豈人主之子孫則必不善哉?位尊而無功,奉厚而無勞,而挾重器多也。今媼尊長安君之位,而封之以膏腴之地,多予之重器,而不及今令有功于國,—旦山陵崩,長安君何以自托于趙?老臣以媼為長安君計(jì)短也,故以為其愛不若燕后。”太后曰:“諾,恣君之所使之。"

于是為長安君約車百乘,質(zhì)于齊,齊兵乃出。

子義聞之曰:“人主之子也、骨肉之親也,猶不能恃無功之尊、無勞之奉,已守金玉之重也,而況人臣乎。

10.文中畫波浪線的部分有三處需要斷句,請用鉛筆將答題卡上相應(yīng)位置的答案標(biāo)號涂黑,每涂對一處給1分,涂黑超過三處不給分。(3分)

今三世A以前B至于趙之為趙C趙王之D子孫E侯者F其繼G有在者乎?

11.下列對文中加點(diǎn)詞語及相關(guān)內(nèi)容的解說,不正確的一項(xiàng)是()(3分)

A.謝,意思為“道歉”,《鴻門宴》中“旦日不可不蚤自來謝項(xiàng)王"的“謝”與之意同。

B.而,表承接關(guān)系,《子路曾皙冉有公西華侍坐》中“舍瑟而作"的“而”用法與之同。

C.微,意思為“不”,“微夫人之力不及此”意思是“(如果)沒有”,二者不同。

D.百乘,古時(shí)候一車四馬為一乘。春秋時(shí),一輛兵車,配甲士三人,步卒七十二人。

12.下列對原文有關(guān)內(nèi)容的概述,不正確的一項(xiàng)是()(3分)

A.秦國大舉攻趙,趙國形勢危急,向齊國求援。齊國一定要趙威后的小兒子長安君為人質(zhì),才肯出兵。趙威后溺愛長安君,最初執(zhí)意不肯。

B.古代諸侯的女兒嫁到別國,只有在被廢或亡國的情況下,才能返回本國。所以趙太后為燕后祈禱:一定別讓她回來。。

C.強(qiáng)敵壓境,趙太后又嚴(yán)厲拒諫的危急形勢下,觸龍因勢利導(dǎo),以柔克剛,用“愛子則為之計(jì)深遠(yuǎn)”的道理,說服趙太后。

D.文末用“于是為長安君約車百乘,質(zhì)于齊,齊兵乃出"作結(jié),使首尾圓合,結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán),同時(shí)也增強(qiáng)了故事的悲劇色彩。

13.把文中畫橫線的句子翻譯成現(xiàn)代漢語。(8分)

(1)越國以鄙遠(yuǎn),君知其難也,焉用亡鄭以陪鄰?(4分)

_____________

(2)老臣今者殊不欲食,乃自強(qiáng)步,日三四里,少益耆食。(4分)

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14.概括文本中觸龍的說話藝術(shù)。(3分)

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(二)古代詩歌閱讀(本題共2小題,9分)

閱讀下面這首詩,完成15-16題。

江村即事

杜甫

清江一曲抱村流,長夏江村事事幽。

自去自來梁上燕,相親相近水中鷗。

老妻畫紙為棋局,稚子敲針作釣鉤。

但有故人供祿米,微軀此外更何求?

15.下列對這首詩的理解和賞析,不正確的一項(xiàng)是()(3分)

A.這首詩在一片絢麗的氛圍里,細(xì)膩地描畫了日常優(yōu)美的景物,敘寫了閑適溫馨的生活情趣,表出作者的滿足和欣然。

B.“抱村流“用擬人的手法寫出了清江的可愛,同時(shí)也照應(yīng)了“江村”的詩題。開頭兩句,就定下了全詩的氛圍,挈領(lǐng)了全詩的旨意。

C.頸聯(lián)的“畫"字、“敲”字,字皆現(xiàn)成。且兩句皆用樸直的語氣,最能表達(dá)夫妻投老,相敬彌篤,稚子癡頑,不隔賢愚的意境。

D.此詩本是寫閑適心境,但他寫著寫著,最后結(jié)末的地方,也不免吐露落寞不歡之情,使人有悵悵之感。

16.比較本詩的頷聯(lián)和《登岳陽樓》的頷聯(lián)在意境和情感上有何不同。(6分)

_____________

(三)名篇名句默寫(本題共1小題,6分)

17.補(bǔ)寫出下列句子中的空缺部分。(6分)

(1)《子路曾皙冉有公西華侍坐》中子路表示對于一個(gè)夾在大國之間又“_____________,"的“千乘之國”,自己只要三年就可以使百姓變有感且懂規(guī)矩。

(2)《桂枝香·金陵懷古》中,詞人登高望遠(yuǎn),用比喻手法寫出金陵秋景的句子是“_____________,"。

(3)“扁舟”是古詩文常用的意象,形成了獨(dú)特的扁舟情結(jié)。比如:“_____________,__________________。"

三、語言文字運(yùn)用(20分)

(一)語言文字運(yùn)用Ⅰ(本題共2小題,共10分)

閱讀下面的文字,完成18-19題。

文中有畫、畫中有文、圖文并茂,渾然一體……作為連環(huán)畫的代稱,A,將紛繁復(fù)雜的歷史勾勒成線條,把晦澀難懂的文言轉(zhuǎn)譯成白話,集中于方寸之間,人物喜怒哀樂一看即知,故事前因后果一目了然,兒時(shí)望塵莫及的大塊頭名著瞬間變得通俗易懂,文學(xué)佳作、歷史典故、英雄傳記盡收其中。生動(dòng)鮮活的配圖、言簡意賅的文字、跌宕起伏的情節(jié),讓動(dòng)人心弦的故事在掌心間拉開序幕,如同一幕幕悲歡離合的大戲,于咫尺間吟唱出人世間的真善美,成為人們不可多得的精神食糧。

小人書是孩子們的掌中寶、心頭好,B。魯迅先生在《連環(huán)圖畫瑣談》中給予高度評價(jià),“倘要啟蒙,實(shí)在也是一種利器。”茅盾在題為《連環(huán)圖畫小說》的文章也曾稱之為“最厲害最普遍的‘民眾教育’工具"。縱觀文壇,不少著作等身的文章大家都將小人書視作自己文化啟蒙的起點(diǎn)。鐵凝說:“在我的童年和少年時(shí)代,小人書是我最初的文化啟蒙和文明啟蒙之一?!绷簳月晞t說,“小人書是我能咀嚼文學(xué)之前的‘代乳品’。"錢理群更直言,“小人書造就了這么一代人。”

一頁頁精彩的連環(huán)畫,在時(shí)代的放映架上周而復(fù)始地上映,也在接續(xù)傳承中繪出了新的篇章。從筆尖到云端,觸屏數(shù)字連環(huán)畫

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