【藝術概論課程論文：淺析劉小東藝術作品中的現(xiàn)實主義風格4400字】

《藝術概論課程論文：淺析劉小東藝術作品中的現(xiàn)實主義風格》目錄TOC\o"1-2"\h\u3835《藝術概論課程論文》淺析劉小東藝術作品中的現(xiàn)實主義風格 127581關鍵詞：現(xiàn)實主義風格；新追求；影響 132140一、引言 12832二、劉小東在繪畫上的“新追求” 210273（一）劉小東繪畫題材選取的新意 25317（二）作品中人物形象的塑造特色 31346（三）劉小東作品審美視角的獨特性 419137三、劉小東的繪畫帶給中國當代新寫實油畫的啟示與影響 518130（一）藝術家的社會責任 530883（二）劉小東對藝術市場的沖擊 63607四、結(jié)論 613874參考文獻 7摘要：20世紀90年代我國經(jīng)濟和意識形態(tài)領域出現(xiàn)了巨大變革。伴隨著西方技術和文化的引進，沖擊和影響著公眾原有價值觀。在這一形勢之下，一些藝術家們的創(chuàng)作方式和觀念受西方現(xiàn)代藝術和哲學等因素的影響，并試圖結(jié)合我國現(xiàn)實的發(fā)展狀況，來打造獨具特色的中國現(xiàn)代美術。文章以劉小東繪畫創(chuàng)作作為研究對象。本文從他繪畫選材，人物形象塑造及獨特審美這三個方面入手，對他繪畫上的新追求進行分析總結(jié)。最后，從畫家的社會責任以及劉小東在藝術市場中所扮演的角色這兩方面來共同論述劉小東繪畫創(chuàng)作給我國寫實繪畫帶來的影響及啟示。關鍵詞：現(xiàn)實主義風格；新追求；影響一、引言我國油畫創(chuàng)作由古典向現(xiàn)代過渡約是20世紀，各類藝術的繼承和改造，經(jīng)過繼承和整合、沖突和變革等一系列變革之后，在藝術界形成起起落落，自西方繪畫理念引進我國以來，經(jīng)過100余年的發(fā)展，到了20世紀末，我們藝術界呈現(xiàn)出多元化百家齊放景象。對上世紀80年代后期的中國藝術而言，洶涌澎湃，無情地抨擊學院派與傳統(tǒng)，對傳統(tǒng)創(chuàng)作中的手法和風格主題不斷貶抑。但劉小東對創(chuàng)作仍保有初心，走現(xiàn)實主義創(chuàng)作之路，對這一抉擇，劉小東在決策時十分謹慎。在新古典主義與新文人畫各自迷戀外國傳統(tǒng)與民族傳統(tǒng)的時候，一批青年畫家在對待傳統(tǒng)與現(xiàn)實問題上表現(xiàn)出特有的姿態(tài)，以及“新現(xiàn)實主義”的樣式的提出?！靶卢F(xiàn)實主義”肯定不是藝術流派，卻是一股思潮。劉小東是“新生代”代表，是二十世紀90年代初期崛起在畫壇上的一位實力派大家。他在學院里用寫實的方式，成了一代畫家的代表。二、劉小東在繪畫上的“新追求”（一）劉小東繪畫題材選取的新意從繪畫選材上來看，劉小東選擇了更接近現(xiàn)實生活，在他筆下，有許多模特兒是周圍親人或朋友，他本人曾表示，他筆下的一切，他都看到了，未見之物，不見于其書。漸漸地，劉小東的創(chuàng)作與廣大人民群眾的普通生活日益密切，在其筆下，存在著生活在最基層地區(qū)的平民，如農(nóng)民工，妓女，他認為那些“模特”使自己創(chuàng)作起來非常舒服，究其原因，這類人群他們并不知道藝術為何物，能把他從許多藝術家矯情中解放出來。劉小東自己也曾這樣說道，他想畫些富人和社會上層，但是他認為富人們不易了解和聯(lián)系。于是過了好幾個月，他就下定決心放棄了。劉小東稱自己在給富人作畫時，尤其留戀和普通人相處的日子。在形容人們坐立不安的樣子、抱著或者疏離著不好意思地離開，筆端透露著對這個世界朦朧的理解。就拿劉小東著名的《溫床》（圖2-1）來說吧。《溫床》共2篇，均為長卷。第一圖描繪了一個人聚在一起玩牌，那時，他正在寫作，模特均為特邀本地民工，此畫以三峽門為背景。看看劉小東的其他作品，《父子》（圖2-2）、《雪地俠侶》、《張元向?qū)庒非蠡椤返让枥L的物象，均為他熟悉的親友。劉小東表示自己剛畫完畫就沒多想，我只感覺到，那時他周圍有二十多個朋友，一幅畫畫一個月，這些好朋友已經(jīng)足夠他畫畫兩年了，好朋友正在為自己引薦朋友，這就足夠了，讓他一生都在畫畫。圖2-1《溫床》圖2-2《父子》（二）作品中人物形象的塑造特色劉小東作畫，亦耐人尋味。他不使用形狀，不使用色彩、體積以“塑造”人或事物的，而是“塑造”人和對象中蘊涵的復雜信息和物質(zhì)痕跡。在這種情況下，我并沒有寫出前額滄桑，而是讓大家看了看他灶臺上積滿油污的樣子?！抗饩湍芰私馄饺粘吹梅蟹袚P揚的人們?nèi)粘Ｉ睢１M管有些骯臟的演出，但是他們認為這小孩和其他人的關系親密。劉小東想讓自己的種種人和事情都參與到自己的講述中來，直觀展現(xiàn)了其所體驗到的社會和物質(zhì)生活狀態(tài)。劉小東曾經(jīng)說過“繪畫最重要的是對待對象像是對待靜物一樣，把他表達好就夠了?！蓖ㄟ^對劉小東畫作的觀察，我們可以找到在劉小東的作品中，都是一些小人物，而這些角色卻與主流社會漸行漸遠。劉小東把他們作為自己寫作的對象時，把自己苦悶和無助的情緒往往用畫筆表達出來，同時，通過其創(chuàng)作，亦可見其同情和理解這類角色。套用劉小東的一句話：在任何一個有很很很悲情的地方、很令人絕望之處，大家就會覺得，生活本身其實很感人。在劉小東看來，自己更傾向于使用相機來記錄許多事情，并沒有選擇使用速寫，這與劉小東特殊的構(gòu)圖有十分密切的關系。許多畫家都是以頭腦中的圖形或經(jīng)典畫面為基礎模仿構(gòu)成。比如在給一個知識分子寫作品時，要求模特兒手捧書，眼睛盯著遠處看，以表現(xiàn)其飽讀詩書。但現(xiàn)實中這些知識分子卻并非這樣一個形象。因此和速寫比起來，他覺得用鏡頭抓拍出來的照片更逼真，能把人無意中透露出來的感情撲上來。比如劉小東的許多作品里都有許多人物沖著我們微笑或向我們張望，這種觀點在我們正常生活中是很普遍的，與之前創(chuàng)作時遙望遠方或仰望的角度有些不同，自然他的畫與別的畫家的角度一致。例如描寫他和妻子喻紅在《田園牧歌》（圖2-3）里，夫妻二人都在看著前方，劉小東眼睛特別顯眼，既輕松又沉悶，就連一些麻木不仁的姿態(tài)和神態(tài)，也早已將這帶著理想主義的目光淡化殆盡。圖2-3《田園牧歌》（三）劉小東作品審美視角的獨特性上個世紀八九十年代，一大批青年畫家成長起來。關注和表現(xiàn)那個時代的社會現(xiàn)實問題成為其創(chuàng)作主流，也意味著繪畫創(chuàng)新向多樣化發(fā)展。譬如劉小東“生動清鮮”，畫技張弛有度，表現(xiàn)力豐富，在內(nèi)容選擇上較具時代特色。他把創(chuàng)作和生活有機地結(jié)合在一起，以獨到的眼光，以擅長發(fā)現(xiàn)的目光，以生命中稍縱即逝的人，事，態(tài)和情節(jié)為基石進行創(chuàng)作，使畫面顯示出趣味盎然的內(nèi)涵。其作品視角上的獨特性可表現(xiàn)為兩方面，第一個方面從社會背景出發(fā)，其作品選取的創(chuàng)作場景在之前基本不會出現(xiàn)于其繪畫之中，比如作品《燒耗子》里的燒耗子，就是兩個小伙子子呀江邊把只耗子燒了。《違章》（圖2-4）里，他寫了一群赤膊上陣的農(nóng)民工，煤氣罐擠成了大卡車。這些情景普遍存在于日常生活之中，但也僅有少數(shù)人會將其納入繪畫創(chuàng)作之中。然而劉小東是在創(chuàng)作時融入了一些有代表性的鏡頭，從而使他的畫帶有某種時代的特征。比如《豬》（圖2-5）等，在這幅畫里，我們看到了他對于自己觀察到的東西的一種記錄，也許就是他在不經(jīng)意間看到了一種情景，進而把它融入了自己的作品當中。但是，通過更深一步的了解，卻發(fā)現(xiàn)其作品并不只是真實的紀錄，而是以其筆觸評判真實。就是把真實用他的筆觸表達出來的形式感。使我們由此更直觀地體會處于轉(zhuǎn)型之中的中國人的生活狀況，其現(xiàn)實主義作風，使我們在認識現(xiàn)實時有較大的變化，同時也在一定程度上沖擊著現(xiàn)實主義認識。圖2-4《違章》圖2-5《豬》三、劉小東的繪畫帶給中國當代新寫實油畫的啟示與影響（一）藝術家的社會責任許多人認為劉小東的繪畫具有創(chuàng)新性與獨特性，因而能夠在同一時代的藝術家中脫穎而出，但是這僅僅是一部分原因，也有部分因為是劉小東繪畫不完全以創(chuàng)新為基礎，還能讓你體會“真實性”，其許多作品往往體現(xiàn)普通大眾基本生活和表現(xiàn)民眾日常生活。劉小東作品表現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人的懶散，自由，休閑與乏味，同時又表現(xiàn)出社會現(xiàn)實。從劉小東筆下我們能深刻地體會到其畫關注每個平凡人心中的“自我”，也是從人性的高度來認識，它所關心的，更多是一個社會“大我”問題，劉小東是學院派的一員，其作品由內(nèi)而外流露出真實感。例如，其2003年所作的四聯(lián)畫《三峽大移民》。此圖取材于三峽大壩工程，在三峽大壩建設中，有一位模特，他就是那個時代的勞動者，通過這幅畫作，既可以看到社會現(xiàn)實，又可以看到普通工人的生活環(huán)境和生活狀態(tài)，較好地體現(xiàn)了社會現(xiàn)實。寫實是劉小東創(chuàng)作的主要特點，他把現(xiàn)實主義展現(xiàn)在畫布之上，立足實際，以畫布為載體，從事藝術創(chuàng)作，使現(xiàn)實和藝術相互交融。在他看來每個人都是與眾不同的，都有著屬于自己的人生，在藝術上也有著不一樣的理解，所以，雖然在劉小東看來其創(chuàng)作風格是現(xiàn)實主義的，但是他所追求的卻是現(xiàn)實主義，這和傳統(tǒng)現(xiàn)實主義截然不同。就讀劉小東期間，他常以自己周圍的人物作為自己的創(chuàng)作材料，用一種戲謔的手法，把它呈現(xiàn)于畫布之上，它代表著每個人的生活狀態(tài)。在這之前很少有人采用這樣的創(chuàng)作方法。21世紀劉小東把繪畫主題轉(zhuǎn)到關注社會的軌道上來。劉小東畫得很受人歡迎，這為中國現(xiàn)當代寫實油畫的創(chuàng)作帶來創(chuàng)新的意義。同時，又透過作品來體現(xiàn)了社會現(xiàn)實并承擔了藝術家的社會責任。（二）劉小東對藝術市場的沖擊幾年來，劉小東在繪畫這條藝術道路上不斷發(fā)展，其作品深受人們喜愛。于此同時其作品為我國當代油畫創(chuàng)作精神提供了指導?？v觀其全部創(chuàng)作，令人感觸最深刻的是其作品中現(xiàn)實感的體現(xiàn)。陳丹青，我國著名的畫家，對于劉小東的作品非常的喜歡，曾經(jīng)，陳丹青評價說：“世上任何一位有生命的現(xiàn)實主義藝術家，都無法與劉小東相提并論。他創(chuàng)作的21件作品的成交價超過1.3億元，其中13件的成交價超過100萬元，4件的成交價超過1000萬元。去年12月，他的三幅作品在10天內(nèi)以超過2000萬元的價格售出。2007年的“北京保利中國當代藝術及其他夜展”上，青藏鐵路也以2184萬人民幣的價格轉(zhuǎn)手。然后，它經(jīng)歷了一個低點修正，然后飆升。2012年秋季，它的售價為每平方英尺471708元。四、結(jié)論劉小東善于運用色彩來整理畫面。就表達技巧而言，其筆法豪放，顯示了靈活，灑脫，感性而又富有強烈表現(xiàn)力。畫布的布局構(gòu)圖豐滿、富有沖擊力。他用其特有的眼光來考察現(xiàn)實社會的某些問題，用豪放的筆調(diào)、嶄新的現(xiàn)實主義風格來創(chuàng)作其作品，以此為中國當代油畫提供了源源不斷的素材，對中國當代油畫的進步是很有啟發(fā)的。本課題以劉小東畫作的形成背景為切入點，通過分析劉小東畫作中的材料選擇，人物形象塑造特色和他在美學上的獨特之處，使筆者充分認識到畫作的靈魂是自我思想的呈現(xiàn)。做為畫者不能拘泥于摹仿，而應遵從于心，勇于開拓創(chuàng)新，盡顯自我風采。參考文獻[1]楊帆,陳上.劉小東繪畫藝術研究[J].西部皮革,2020,42(8):1.[2]蘇亞男,張茜.淺析"新生代"畫家的繪畫藝術特點——以劉小東為例[J].牡丹,2019(7Z):2.[3]崔艷.淺論劉小東新現(xiàn)實主義繪畫藝術[J].2021.[4]高臨生,劉芷瑜,趙梓旭.論劉小東繪畫作品中紀實性手法的運用與表達[J].大眾文藝,2020,000(010):87-88.[5]尤佳予.論當代畫家劉小東油畫的特點及其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