中國戲曲藝術(shù)欣賞

主講叢彩娥中國戲曲藝術(shù)教學(xué)目的

本課旨在通過了解中國戲劇發(fā)展簡史，了解歸納中國戲曲的表演特點，幫助學(xué)生提高文學(xué)藝術(shù)素養(yǎng)。學(xué)習(xí)方法熱愛戲劇的興趣為第一要素旁學(xué)雜收古代詩詞經(jīng)典戲劇原作戲曲頻道的曲目遠離膚淺的市場庸俗作品善于觀摩分析相關(guān)聲像資料

中國戲曲，作為中華民族文化的代表，在經(jīng)歷漫漫千年的積淀過程中，所凝聚的紛繁瑰麗的美學(xué)品質(zhì)和藝術(shù)手段，更是直接揭示了中國人所崇尚的審美原則和興趣，在很大程度上是中國傳統(tǒng)精神在藝術(shù)舞臺上的體現(xiàn)。戲曲在綜合了多門類傳統(tǒng)藝術(shù)成果的同時，也受到傳統(tǒng)各門藝術(shù)美學(xué)思想的影響。

276種戲曲是我國傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，也是世界文化寶庫中一顆璀璨的明珠,且許多劇種已被列為世界文化遺產(chǎn)。6月10日是中國的“文化遺產(chǎn)日”；在近日公布國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中，傳統(tǒng)戲劇入選數(shù)量名列榜首……一、中國戲曲藝術(shù)及其鑒賞

中國戲曲的藝術(shù)品貌“以歌舞演故事”,綜合詩、樂、舞演故事的舞臺藝術(shù)樣式（舞臺美術(shù)、服裝、化妝）遠離生活，超越時空，虛擬手法。遵循一個原則美。起源于原始歌舞。

“拊石擊石”“致舞百獸”（呂氏春秋古樂）

漢代“角抵戲”（顏師古“角其伎也，相抵觸”）

南北朝時期的“歌舞戲”，有更濃郁的表演成份。

西漢百戲陶俑（一）中國戲曲起源與形成

唐代出現(xiàn)了由先秦時期的優(yōu)伶表演發(fā)展來的以滑稽表演為特點的“參軍戲”?！疤浦畢④?、蒼鶻至宋而為副凈、副末二色”。（王國維《宋元戲曲考》）

在民間歌舞、說唱、滑稽戲有了綜合發(fā)展的趨勢下，宋代的“瓦舍”和“勾欄”里出現(xiàn)了“宋雜劇”；在宋雜劇基礎(chǔ)上，金代北方出現(xiàn)了“金院本”，南方出現(xiàn)了“南戲”。

宋雜劇眠藥酸故宮博物院藏（二）中國戲曲最早的成熟形式─宋元南戲

南戲形成于南北宋之交溫州一帶的民間，號永嘉雜劇，又曰鶻伶聲嗽。它是在宋雜劇的基礎(chǔ)上，融和南方民間小曲、說唱等藝術(shù)因素形成的。體制龐大、曲詞通俗質(zhì)樸為其特點，粗具戲曲的基本藝術(shù)特征。

元雜劇以質(zhì)樸自然勝，后世戲曲文學(xué)無有出其右者。關(guān)、王、白、馬等雜劇作家，使北雜劇成為一代之文學(xué)。北雜劇之表演則顯示出戲曲在形成之初的樸實和濃郁的民間氣息。

（三）中國戲曲的第一個繁盛期──元雜劇

元雜劇圖

故宮博物院藏元代，北方形成“北雜劇”，南方南戲進一步發(fā)展成熟，戲曲由此宣告形成。

傳奇源于宋元南戲，是南戲成熟化與規(guī)范化的結(jié)果。明中葉以后，傳奇代替雜劇成為戲曲舞臺上的主角。劇本曲詞典雅，體制龐大，名篇佳作不勝枚舉，為戲曲文學(xué)的絕盛時段。表演日趨成熟，演唱聲腔競相迭現(xiàn)。（四）中國戲曲的第二個繁盛期─明清傳奇明傳奇演出

清代戲曲的民間化和通俗化。昆曲、高腔折子戲的盛行，地方戲的興起。戲曲舞臺不再是傳奇戲的天下，昆曲與高腔有了來自民間的競爭者。（五）中國戲曲的轉(zhuǎn)型期─清代地方戲的興起昆劇京劇越劇黃梅戲部分劇種演出統(tǒng)計劇種劇團數(shù)量(個)平均每個劇團演出場次(場)演出總場次昆劇627162京劇1102310越劇673953淮劇4513585滬劇8624滑稽746322二、中國戲曲藝術(shù)的欣賞1、綜合性－－唱、念、做、打2、虛擬性3、行當(dāng)和程序性“百戲之祖，百戲之師”－昆曲昆曲嚴(yán)格的程式化表演、緩慢的板腔體節(jié)奏、過于文雅的唱詞、陳舊的故事情節(jié)，喪失了時尚性和大部分娛樂功能，離當(dāng)代人的審美需求相距甚遠。2001年5月18日,聯(lián)合國教科文組織在巴黎宣布第一批“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”，共19項，包括昆曲。

昆劇《宦門子弟錯立身》是我國迄今發(fā)現(xiàn)的最早一批古代戲曲劇本之一。

競報：誰救了600歲老昆曲？昆曲名?。?/p>

浣紗記

牡丹亭，又名還魂記，最有名的折子是游園、驚夢。

長生殿

十五貫琵琶記

繡襦記

玉簪記

西樓記

南西廂記

鳳凰山

紅梨記

艷云亭

金雀記

桃花扇傳世名劇昆曲全本《長生殿》

視頻：昆曲長生殿欣賞視頻：昆曲《十五貫》欣賞周恩來說：“一出戲救活了一個劇種。《十五貫》有豐富的人民性和相當(dāng)高的藝術(shù)性?！?/p>

昆曲是“活化石”有極高的技巧韓世昌、梅蘭芳、白云生（從左至右）演出《牡丹亭》后與周總理在后臺會面

于丹點評《牡丹亭》

從昆曲中我們看到昆曲內(nèi)在至情至性、外在又是載歌載舞的品性，究竟是我們比古人更富足，還是古人比我們更豪奢呢？希望大家看了昆曲之后內(nèi)心能變得從容和柔軟。”京劇部分臉譜史依弘(史敏)《百花公主》劇照一級演員工青衣刀馬旦中國戲劇“梅花獎”獲得者。參考書目

王國維著《宋元戲曲史》

上海古籍出版社1998年版

王起主編《中國戲曲選》

人民文學(xué)出版社1985年版

周貽白著《中國戲曲發(fā)展史綱要》上海古籍出版社1979年版

張庚主編《中國戲曲通史》中國戲劇出版社19