在職藝術(shù)碩士（MFA）全國(guó)聯(lián)考戲劇學(xué)模擬試卷1（共190題）

在職藝術(shù)碩士（MFA）全國(guó)聯(lián)考戲劇學(xué)模擬試卷1（共6套）（共190題）在職藝術(shù)碩士（MFA）全國(guó)聯(lián)考戲劇學(xué)模擬試卷第1套一、單項(xiàng)選擇填空題(本題共30題，每題1.0分，共30分。)1、()不是超現(xiàn)實(shí)主義的戲劇作品。A、《奧爾菲》B、《從清晨到午夜》C、《刀子的眼淚》D、《黃鶯》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析2、科克托的代表作是()。A、《非洲的印象》B、《奧爾菲》C、《從清晨到午夜》D、《刀子的眼淚》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析3、1907年，歐陽(yáng)予倩等人組成的戲劇團(tuán)體春柳社在日本東京上演了()，這件被認(rèn)為是中國(guó)話劇的肇始。A、《雷雨》B、《北京人》C、《黑奴吁天錄》D、《名優(yōu)之死》標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析4、()是存在主義戲劇的代表作家。A、尤金.尤奈斯庫(kù)B、貝克特C、馬丁.艾思林D、讓.保羅.薩特標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析5、《蒼蠅》是()的作品。A、尤金.尤奈斯庫(kù)B、薩特C、貝克特D、蒂塞尼標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析6、薩特的《蒼蠅》(1942)是一部典型的哲理劇，()是其中的人物。A、卡利亞耶夫B、斯切潘C、戈多D、朱庇特標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析7、()不是薩特的作品。A、《死無(wú)葬身之地》B、《可尊敬的妓女》C、《正義者》D、《間隔》標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析8、《等待戈多》是()的作品。A、貝克特B、薩特C、阿爾貝.加繆D、尤金.尤奈斯庫(kù)標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析9、《禿頭歌女》(1950)、《椅子》(1952)是()的作品。A、尤金.尤奈斯庫(kù)B、貝克特C、熱奈D、品特標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析10、《生日晚會(huì)》是()的代表作。A、尤金.尤奈斯庫(kù)B、貝克特C、品特D、熱奈標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析11、《女仆》是()寫(xiě)的。A、愛(ài)德華.阿爾比B、尤金.尤奈斯庫(kù)C、貝克特D、熱奈標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析12、《動(dòng)物園的故事》是()戲劇。A、荒誕派B、存在主義C、超現(xiàn)實(shí)主義D、表現(xiàn)主義標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析13、()被稱(chēng)為“現(xiàn)代美國(guó)戲劇之父”。A、阿瑟.密勒B、尤金.尤奈斯庫(kù)C、貝克特D、奧尼爾標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析14、1936年獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的美國(guó)戲劇家是()。A、尤金.尤奈斯庫(kù)B、貝克特C、奧尼爾D、阿瑟.密勒標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析15、()標(biāo)志著奧尼爾戲劇的成熟。A、《毛猿》B、《奇異的插曲》C、《天邊外》D、《安娜.克里斯蒂》標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析16、《天邊外》(1918)、《安娜.克里斯蒂》(1920)、《瓊斯皇帝》(1920)、《榆樹(shù)下的欲望》(1920)是()的代表作。A、薩特B、貝克特C、奧尼爾D、阿瑟.密勒標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析17、中國(guó)戲劇家曹禺自稱(chēng)在其名劇()中受到了《瓊斯皇帝》對(duì)鼓聲運(yùn)用的啟發(fā)。A、《雷雨》B、《原野》C、《日出》D、《北京人》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析18、《全是我的兒子》、《推銷(xiāo)員之死》、《考驗(yàn)》、《橋頭眺望》是()的代表作。A、奧尼爾B、阿瑟.密勒C、曹禺D、貝克特標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析19、真正使阿瑟.密勒蜚聲全球的是1949年上演的()。A、《考驗(yàn)》B、《橋頭眺望》C、《全是我的兒子》D、《推銷(xiāo)員之死》標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析20、斯坦尼斯拉夫斯基創(chuàng)作并發(fā)表的有《我的藝術(shù)生活》和()。A、《三毛錢(qián)歌劇》B、《伽利略傳》C、《演員自我修養(yǎng)》D、《大膽媽媽和她的孩子們》標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析21、“敘事體戲劇”理論是德國(guó)戲劇家()創(chuàng)立的。A、奧尼爾B、阿瑟.密勒C、斯坦尼斯拉夫斯基D、布萊希特標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析22、《三毛錢(qián)歌劇》、《伽利略傳》、《四川好人》、《大膽媽媽和她的孩子們》和《高加索灰闌記》是()的代表作。A、阿瑟.密勒B、奧尼爾C、斯坦尼斯拉夫斯基D、布萊希特標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析23、田漢的()是20世紀(jì)20年代中國(guó)最優(yōu)秀的話劇作品。A、《茶館》B、《雷雨》C、《上海屋檐下》D、《名優(yōu)之死》標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析24、1934年()的問(wèn)世標(biāo)志著中國(guó)現(xiàn)代話劇的真正成熟。A、《雷雨》B、《日出》C、《北京人》D、《原野》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析25、下列人物不屬于《雷雨》的是()。A、周萍B、繁漪C、陳白露D、周沖標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析26、夏衍的()揭示的是日寇占領(lǐng)上海后，“孤島”上小市民的生活情狀。A、《雷雨》B、《日出》C、《上海屋檐下》D、《名優(yōu)之死》標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析27、王利發(fā)是戲劇()中的人物。A、《雷雨》B、《茶館》C、《名優(yōu)之死》D、《日出》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析28、曾文清與曾思懿是曹禺戲劇()中的人物。A、《雷雨》B、《日出》C、《北京人》D、《原野》標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析29、陳白露是戲劇()中的主角。A、《日出》B、《雷雨》C、《茶館》D、《原野》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析30、《海鷗》、《伊凡諾夫》、《萬(wàn)尼亞舅舅》、《櫻桃園》和《三姐妹》是()的作品。A、阿瑟.密勒B、奧尼爾C、貝克特D、契訶夫標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析在職藝術(shù)碩士（MFA）全國(guó)聯(lián)考戲劇學(xué)模擬試卷第2套一、單項(xiàng)選擇填空題(本題共25題，每題1.0分，共25分。)1、《美狄亞》和《希波呂托斯》是()的代表作。A、歐里庇得斯B、阿里斯托芬C、埃斯庫(kù)羅斯D、索?？死账箻?biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析2、()是《希波呂托斯》中的人物。A、伊阿宋B、淮德拉C、美狄D、波呂涅刻斯標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析3、《阿卡奈人》是()的作品。A、埃斯庫(kù)羅斯B、歐里庇得斯C、阿里斯托芬D、索福克勒斯標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析4、歐洲文學(xué)史上最早描寫(xiě)烏托邦理想社會(huì)的作品是()。A、《鳥(niǎo)》B、《阿卡奈人》C、《俄狄浦斯王》D、《被縛的普羅米修斯》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析5、19世紀(jì)后半期比利時(shí)象征主義劇作家梅特林克的名劇是()。A、《忍耐的堡壘》B、《青鳥(niǎo)》C、《圣尼古拉劇》D、《德奧菲勒的奇跡》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析6、法國(guó)作家博德?tīng)枌?xiě)的《圣尼古拉劇》和羅特波夫?qū)懙摹兜聤W菲勒的奇跡》是()的代表作。A、神秘劇B、道德劇C、奇跡劇D、笑劇標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析7、15世紀(jì)時(shí)，()在西歐戲劇界占統(tǒng)治地位。A、道德劇B、笑劇C、神秘劇D、奇跡劇標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析8、法國(guó)神秘劇中最著名的一部作品是()。A、《圣尼古拉劇》B、《青鳥(niǎo)》C、《忍耐的堡壘》D、《奧爾良之圍》標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析9、英國(guó)的道德劇走在歐洲前列，最著名的作品是()。A、《青鳥(niǎo)》B、《忍耐的堡壘》C、《奧爾良之圍》D、《圣尼古拉劇》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析10、中世紀(jì)最完善的笑劇代表作是()。A、《巴特林的笑劇》B、《奧爾良之圍》C、《忍耐的堡壘》D、《青鳥(niǎo)》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析11、《李爾王》屬于()。A、中世紀(jì)宗教戲劇B、文藝復(fù)興戲劇C、古希臘戲劇D、古典主義戲劇標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析12、《羊泉村》、《狗占馬槽》是文藝復(fù)興時(shí)期()的代表作。A、歌德B、易卜生C、洛卜.德.維迦D、威廉.莎士比亞標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析13、()不是莎士比亞的作品。A、《羊泉村》B、《哈姆雷特》C、《麥克白》D、《威尼斯商人》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析14、德.維迦是()人文主義戲劇最完善的代表。A、法國(guó)B、英國(guó)C、西班牙D、葡萄牙標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析15、()是《狗占馬槽》中的人物。A、德安娜B、費(fèi)隆多C、勞倫霞D、費(fèi)爾南標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析16、莎士比亞中期的作品主要是()。A、歷史劇B、傳奇劇C、悲劇D、喜劇標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析17、是古典主義戲劇代表作的是()。A、《溫莎的風(fēng)流娘兒們》B、《熙德》C、《慳吝人》D、《費(fèi)德?tīng)枴窐?biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析18、《熙德》是()的作品。A、莎士比亞B、高乃依C、拉辛D、莫里哀標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析19、拉辛的代表作是()。A、《熙德》B、《慳吝人》C、《費(fèi)德?tīng)枴稤、《偽君子》標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析20、啟蒙主義戲劇的代表作家不包括()。A、莫里哀B、博馬舍C、哥爾多尼D、萊辛標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析21、《陰謀與愛(ài)情》是()的作品。A、席勒B、萊辛C、博馬舍D、哥爾多尼標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析22、《塞維利亞的理發(fā)師》和《費(fèi)加羅的婚禮》是()創(chuàng)作的。A、萊辛B、席勒C、博馬舍D、哥爾多尼標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析23、喜劇家哥爾多尼是啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期杰出的現(xiàn)實(shí)主義戲劇家，他出生在()。A、西班牙B、德國(guó)C、法國(guó)D、意大利標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析24、米蘭多琳娜是戲劇作品()中的人物。A、《費(fèi)加羅的婚禮》B、《女店主》C、《一仆二主》D、《塞維利亞的理發(fā)師》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析25、萊辛的戲劇評(píng)論集()在探討戲劇藝術(shù)的規(guī)律方面充滿了真知灼見(jiàn)。A、《柏林劇評(píng)》B、《漢堡劇評(píng)》C、《詩(shī)學(xué)》D、《美學(xué)》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析二、多項(xiàng)選擇填空題(本題共5題，每題1.0分，共5分。)26、哥爾多尼的代表作有()。標(biāo)準(zhǔn)答案：B,C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析27、郭沫若的代表作包括()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析28、()屬于戲劇動(dòng)作。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析29、亞里士多德將悲劇分為四種，分別是()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析30、悲劇的類(lèi)型學(xué)特征是()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析三、簡(jiǎn)答題(本題共4題，每題1.0分，共4分。)31、如何理解戲劇情境?標(biāo)準(zhǔn)答案：(1)戲劇情境是戲劇作品的構(gòu)成要素之一，戲劇中用以表現(xiàn)主題的情勢(shì)及境況。設(shè)定一個(gè)戲劇“情境”，就是為了要在其中展開(kāi)豐富復(fù)雜的“情感”，為劇情的展開(kāi)選取一個(gè)“時(shí)間”和“空間”，是為了給劇中人的戲劇動(dòng)作和沖突以有力的支撐。戲劇情境代表著一定時(shí)間內(nèi)決定人物行為和心理活動(dòng)的所有事實(shí)。(2)戲劇情境作為戲劇作品的基礎(chǔ)，由三種要素構(gòu)成：劇中人物活動(dòng)的具體的時(shí)空環(huán)境；對(duì)人物發(fā)生影響的具體情況——事件；有定性的人物關(guān)系。人物關(guān)系為其最重要、最有活力的因素。(3)戲劇情境的重要表現(xiàn)為：①它作為一種客觀推動(dòng)力，促使人物心理活動(dòng)凝結(jié)成動(dòng)機(jī)，并導(dǎo)致具體的行為，是人物行為的外因；②它是戲劇沖突爆發(fā)和發(fā)展的基礎(chǔ)和條件；③它是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)，事件與人物關(guān)系的相互作用推動(dòng)人物的行動(dòng)，從而構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展；④它是人物性格展現(xiàn)的條件，在戲劇作品中，要把人物投入到具體的情境中去，為人物提供足夠的條件和刺激力，促使他們通過(guò)行動(dòng)進(jìn)行性格和自我展現(xiàn)。(4)戲劇情境也是表演藝術(shù)中的術(shù)語(yǔ)，可以讓情境中的人物進(jìn)行體驗(yàn)與表現(xiàn)。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為規(guī)定情境包含的內(nèi)容十分廣泛，劇本的情節(jié)，劇本的事實(shí)、事件和時(shí)間，劇情發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，生活環(huán)境，以至二度創(chuàng)作中的補(bǔ)充，即舞美設(shè)計(jì)、道具、照明、音響等也應(yīng)該歸納于其中。(5)觀眾在觀賞戲劇時(shí)，也感受著人物所處的情境，并通過(guò)自己對(duì)劇中人物“設(shè)身處地"地共同體驗(yàn)，對(duì)演員的表演進(jìn)行審美感受與審美判斷，與人物產(chǎn)生共鳴。因此，規(guī)定情境又是對(duì)人物形象進(jìn)行審美判斷的前提。總的說(shuō)來(lái)，戲劇情境作為戲劇詩(shī)學(xué)的核心概念，是指劇中的動(dòng)作、沖突所表現(xiàn)出來(lái)的一種整體性的情景狀態(tài)。它包括劇中具體的時(shí)空環(huán)境、特定的人生景況、人物關(guān)系以及特定的活動(dòng)環(huán)境，同時(shí)也包括戲劇的情節(jié)過(guò)程中人物關(guān)系的構(gòu)成、人物性格的刻畫(huà)、人物心理的展現(xiàn)及其發(fā)展態(tài)勢(shì)等。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析32、簡(jiǎn)述話劇在中國(guó)的民族化進(jìn)程標(biāo)準(zhǔn)答案：(1)話劇就是所謂“科白劇”，是一種以對(duì)話、動(dòng)作為主要表現(xiàn)形式的舞臺(tái)劇樣式，也是當(dāng)今中國(guó)舞臺(tái)劇的最主要的形式。話劇的形成，在西方，是文藝復(fù)興以來(lái)的戲劇形態(tài)分化的結(jié)果，后經(jīng)過(guò)古典主義而體現(xiàn)出向古希臘傳統(tǒng)的回歸，再經(jīng)啟蒙運(yùn)動(dòng)和浪漫主義而帶有更多的新興資產(chǎn)階級(jí)的意識(shí)形態(tài)和理想追求；特別是在19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義和自然主義的創(chuàng)作中走向?qū)憣?shí)，強(qiáng)調(diào)客觀地再現(xiàn)生活，其突出的藝術(shù)成就與易卜生和契訶夫等人的劇作以及莫斯科藝術(shù)劇院的演出實(shí)踐分不開(kāi)。在中國(guó)，話劇主要借鑒和移植了西方近代寫(xiě)實(shí)主義戲劇，以近似生活的對(duì)話、形體動(dòng)作和舞臺(tái)布景創(chuàng)造真實(shí)的舞臺(tái)形象，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)人生。(2)在西方原本并無(wú)所謂“話劇”的概念?！霸拕　币辉~是中國(guó)人的一種命名。若以1907年春柳社首演《黑奴吁天錄》、《茶花女》為標(biāo)志，它就是假道日本引進(jìn)而來(lái)的一種西方近代科白劇，最初被稱(chēng)為“新劇”或“文明新戲”(簡(jiǎn)稱(chēng)“文明戲”)?！拔逅摹鼻昂螅S著“文明戲”的衰落，西方以易卜生為代表的寫(xiě)實(shí)主義戲劇被介紹引進(jìn)；1928年經(jīng)洪深、田漢等倡議而得以命名，并且約定俗成，沿用至今。從而，話劇作為一種新型的戲劇形態(tài)在中國(guó)才有了近百年的發(fā)展歷史。(3)20世紀(jì)30年代以來(lái)，話劇作為一種外來(lái)的戲劇樣式，在新文化運(yùn)動(dòng)中輕而易舉地取代了傳統(tǒng)戲曲的地位，成為中國(guó)現(xiàn)代戲劇的主要樣式。在30年代中國(guó)全面抗戰(zhàn)的特定歷史條件下，話劇活動(dòng)從基本上限于知識(shí)分子圈內(nèi)而開(kāi)始走向社會(huì)大眾；從斯坦尼斯拉夫斯基演劇學(xué)派占據(jù)統(tǒng)治地位，到走上民族化之路，使得話劇能夠植根于民族文化的土壤，在借鑒西方話劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，更以中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)精神和詩(shī)性智慧，對(duì)這一外來(lái)藝術(shù)形式進(jìn)行創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)化，使之成為為中國(guó)現(xiàn)實(shí)所需要、為中國(guó)民眾所喜愛(ài)的戲劇品種。職業(yè)劇團(tuán)開(kāi)始出現(xiàn)，隨之，演劇藝術(shù)也接近現(xiàn)代藝術(shù)的水準(zhǔn)。涌現(xiàn)出曹禺、夏衍、田漢等一批杰出的劇作家，產(chǎn)生了曹禺的《雷雨》、《日出》、《原野》和《北京人》等一批劇作。20世紀(jì)50年代以后，老舍的《茶館》、郭沫若的《虎符》、田漢的《關(guān)漢卿》等，都以其深邃的內(nèi)涵、圓熟的技巧，被公認(rèn)為中國(guó)話劇的經(jīng)典之作，并且逐漸形成了北京人藝等一些具有中國(guó)特色的演劇學(xué)派。(4)焦菊隱從導(dǎo)演《龍須溝》開(kāi)始，著意于探索話劇民族化的道路。他在對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基體系深刻理解的基礎(chǔ)上，傾心于如何將中國(guó)戲曲的精華運(yùn)用到話劇中來(lái)，并且把它同斯氏體系相融合，打通中國(guó)戲曲同西方戲劇相結(jié)合的道路；他贊成“內(nèi)心體驗(yàn)”，“逼真地再現(xiàn)生活”，但更追求戲劇的詩(shī)意境界，強(qiáng)調(diào)“心象”，追求高度的藝術(shù)概括，以創(chuàng)造具備高度的藝術(shù)真實(shí)的舞臺(tái)形象。所以，20世紀(jì)的中國(guó)話劇，作為中國(guó)現(xiàn)代新文化的產(chǎn)物，從西方現(xiàn)實(shí)主義戲劇的引進(jìn)，到創(chuàng)造自己的民族形式，都不僅僅是作為一個(gè)劇種形態(tài)，而是作為一種全新的文化形態(tài)以其啟蒙的立場(chǎng)、批判的姿態(tài)得以在中國(guó)的戲劇舞臺(tái)上開(kāi)花結(jié)果。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析33、試論小劇場(chǎng)戲劇的審美特點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)答案：(1)“小劇場(chǎng)”之“小”：小劇場(chǎng)之“小”是比較大劇場(chǎng)之“大”而來(lái)的，最早的定稱(chēng)是根據(jù)這個(gè)劇場(chǎng)的物理空間量度上區(qū)分。小劇場(chǎng)戲劇把舞臺(tái)和觀眾決然分隔的兩個(gè)空間，變成同一空間，打破了傳統(tǒng)的觀演關(guān)系，建立了一種具有交流性和對(duì)話性的新型的平等的觀演關(guān)系?！靶?chǎng)”的這個(gè)物理空間的特點(diǎn)，有助于戲劇對(duì)人的心靈世界的揭示。萊因哈特曾經(jīng)說(shuō)：“我需要兩個(gè)劇場(chǎng)：一個(gè)是小的室內(nèi)劇場(chǎng)，專(zhuān)門(mén)排演隱秘的心理劇和現(xiàn)代劇作家的作品；另一個(gè)是大劇場(chǎng)，供演出古典劇目用……”英國(guó)導(dǎo)演彼得?布魯克在解釋波蘭戲劇家格魯托夫斯基進(jìn)行小劇場(chǎng)戲劇實(shí)驗(yàn)時(shí)說(shuō)：“……他追求最大限度地在最小的舞臺(tái)空間凝視人的心靈生活，于是意識(shí)到，觀眾也應(yīng)盡可能少一點(diǎn)。這樣，他逐漸地得出結(jié)論：在眾多的遠(yuǎn)離表演區(qū)坐著的觀眾面前，是不可能準(zhǔn)確地展示人的情感的……”。(2)由于空間、舞臺(tái)的縮小，小劇場(chǎng)戲劇在表現(xiàn)形式上發(fā)生了變化：劇本在選材和創(chuàng)作方式上的不同；演員的規(guī)模以及演員的表演方法與大劇場(chǎng)的區(qū)別；觀眾規(guī)模以及接受方式與大劇場(chǎng)的區(qū)別；舞臺(tái)美術(shù)在其空間限定下創(chuàng)作意識(shí)與方法上與大劇場(chǎng)不同等。選材多選擇普通人關(guān)注的社會(huì)熱點(diǎn)問(wèn)題。登場(chǎng)人物少則兩人，多則七八個(gè)人。生活化的表現(xiàn)形式，擅長(zhǎng)細(xì)膩地展示人物的內(nèi)心世界。表演者與欣賞者在情感上合二為一，觀眾的主動(dòng)參與意識(shí)強(qiáng)烈。小劇場(chǎng)戲劇取材更加靈活，更多地貼近現(xiàn)實(shí)；人物少，矛盾沖突更加集中；演員的表演更加生活化；舞臺(tái)布景更加簡(jiǎn)約、靈活；創(chuàng)作風(fēng)格更加多樣；舞臺(tái)時(shí)空轉(zhuǎn)換更加多樣。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析34、簡(jiǎn)述荒誕派喜劇標(biāo)準(zhǔn)答案：(1)荒誕派戲劇興起于20世紀(jì)50年代，其創(chuàng)始人和主要代表人物有塞繆爾.貝克特、尤金.尤奈斯庫(kù)等，其代表作有尤奈斯庫(kù)的《禿頭歌女》、《椅子》，貝克特的《等待戈多》等。其中《等待戈多》是荒誕派戲劇中最早的成功之作。它自1952年在巴黎上演以來(lái)，轟動(dòng)西方劇壇，先后被譯成數(shù)十種語(yǔ)言，在20多個(gè)國(guó)家演出。1969年，貝克特還因此劇獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。1961年，英國(guó)戲劇理論家馬丁.艾思林將他們的這些劇作編輯成書(shū)，根據(jù)其思想和藝術(shù)特點(diǎn)，將其定名為“荒誕派戲劇”，簡(jiǎn)稱(chēng)“荒誕劇”。(2)荒誕派戲劇往往宣稱(chēng)：虛構(gòu)的真實(shí)比日常現(xiàn)實(shí)更深刻，更富有意義；主觀真實(shí)是藝術(shù)家唯一的真實(shí)。戲劇不是思想的直接語(yǔ)言，藝術(shù)是激情的王國(guó)，而非說(shuō)教的領(lǐng)域。在戲劇形式上，荒誕劇固然還保持著傳統(tǒng)戲劇的分幕分場(chǎng)的特點(diǎn)，但不去表現(xiàn)人物的性格和人物的相互關(guān)系，不強(qiáng)調(diào)戲劇性的故事情節(jié)，不要求在舞臺(tái)上展開(kāi)尖銳的矛盾沖突。這類(lèi)戲劇中沒(méi)有英雄人物，沒(méi)有典型的性格，甚至沒(méi)有完整的人物形象。(3)荒誕劇的情境設(shè)置往往不合常理、不合邏輯。比如，《等待戈多》劇中人物就是兩個(gè)衣衫襤褸、渾身發(fā)臭的流浪漢愛(ài)斯特拉岡和弗拉季米爾。他們?cè)卩l(xiāng)間小道的一棵枯樹(shù)下焦急地等待戈多。戈多是誰(shuí)?等他干什么?這兩個(gè)流浪漢也不清楚。他們就這樣莫名其妙地等著，靠夢(mèng)囈般的對(duì)白和無(wú)聊的動(dòng)作消磨時(shí)光。最后，戈多沒(méi)來(lái)，于是他們又在第二天晚上等待，但第二天戈多仍沒(méi)來(lái)，他們只好繼續(xù)等待。(4)荒誕劇的結(jié)構(gòu)看起來(lái)仿佛是一種無(wú)序的結(jié)構(gòu)。其實(shí)，荒誕劇往往追求“形式即內(nèi)容”的直喻效果，在表現(xiàn)人類(lèi)處境的荒誕性時(shí)，常常利用形式的荒誕來(lái)“直喻”內(nèi)容的荒誕。為此，荒誕派戲劇常常采用以下幾種結(jié)構(gòu)形態(tài)：一是錯(cuò)位式結(jié)構(gòu)形態(tài)，二是重復(fù)式結(jié)構(gòu)形態(tài)，三是片斷式結(jié)構(gòu)形態(tài)。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析在職藝術(shù)碩士（MFA）全國(guó)聯(lián)考戲劇學(xué)模擬試卷第3套一、單項(xiàng)選擇填空題(本題共25題，每題1.0分，共25分。)1、戲劇藝術(shù)最基本的表現(xiàn)手段是()。A、情境B、動(dòng)作C、情節(jié)D、沖突標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析2、斯坦尼斯拉夫斯基體系是()演劇體系。A、浪漫主義B、古典主義C、表現(xiàn)主義D、現(xiàn)實(shí)主義標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析3、莫里哀的《偽君子》、《吝嗇鬼》屬于()戲劇。A、古典主義B、現(xiàn)實(shí)主義C、存在主義D、浪漫主義標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析4、《鬼魂奏鳴曲》是()戲劇。A、現(xiàn)實(shí)主義B、表現(xiàn)主義C、浪漫主義D、古典主義標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析5、斯坦尼斯拉夫斯基是()戲劇家。A、捷克B、烏克蘭C、德國(guó)D、蘇聯(lián)標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析6、《戲劇小工具篇》和《表演藝術(shù)新技巧》是()的作品。A、斯坦尼斯拉夫斯基B、加繆C、布萊希特D、歌德標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析7、()開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)戲劇演出使用布景的先河。A、《黑奴吁天錄》B、《雷雨》C、《北京人》D、《社會(huì)鐘》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析8、李叔同、曾孝谷是()的創(chuàng)始人。A、春柳社B、南國(guó)社C、春陽(yáng)社D、通鑒學(xué)校標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析9、1907年()正式公演《黑奴吁天錄》，該劇被歐陽(yáng)予倩稱(chēng)之為“可以看作中國(guó)話劇第一個(gè)創(chuàng)作的劇本”。A、南國(guó)社B、春柳社C、春陽(yáng)社D、通鑒學(xué)校標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析10、1907年()在上海創(chuàng)辦了中國(guó)最早的新劇劇團(tuán)春陽(yáng)社。A、曾孝谷B、田漢C、王鐘聲D、李叔同標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析11、歷史劇《關(guān)漢卿》是()的作品。A、王鐘聲B、田漢C、李叔同D、曾孝谷標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析12、()不是田漢的作品。A、《車(chē)夫之家》B、《麗人行》C、《獲虎之夜》D、《名優(yōu)之死》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析13、歐陽(yáng)予倩的代表作是()。A、《黑奴恨》B、《名優(yōu)之死》C、《麗人行》D、《獲虎之夜》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析14、《同住的三家人》、《越打越肥》和《忠王李秀成》是()的作品。A、老舍B、田漢C、郭沫若D、歐陽(yáng)予倩標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析15、《方珍珠》、《西望長(zhǎng)安》和《寶船》是()的作品。A、田漢B、郭沫若C、歐陽(yáng)予倩D、老舍標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析16、《棠棣之花》和《虎符》是()寫(xiě)的。A、郭沫若B、老舍C、歐陽(yáng)予倩D、田漢標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析17、()對(duì)中國(guó)話劇進(jìn)行了重大的革新，如建立導(dǎo)演制、男女合演、采用立體布景。A、歐陽(yáng)予倩B、田漢C、洪深D、郭沫若標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析18、洪深的“農(nóng)村三部曲”不包括()。A、《五奎橋》B、《趙閻王》C、《香稻米》D、《青龍?zhí)丁窐?biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析19、《電影戲劇表演藝術(shù)》、《戲劇導(dǎo)演的初步知識(shí)》是()的理論著作。A、田漢B、歐陽(yáng)予倩C、洪深D、郭沫若標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析20、古希臘悲劇在()手里已經(jīng)達(dá)到了成熟的境界。A、索?？死账笲、埃斯庫(kù)羅斯C、阿里斯托芬D、歐里庇得斯標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析21、《云》、《鳥(niǎo)》和《蛙》是()的作品。A、歐里庇得斯B、索福克勒斯C、埃斯庫(kù)羅斯D、阿里斯托芬標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析22、小仲馬的代表作是()。A、《茶花女》B、《安德羅瑪克》C、《埃格蒙特》D、《薩拉.薩姆遜小姐》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析23、歌德的悲劇()代表著歌德文學(xué)成就的最高峰。A、《浮士德》B、《埃格蒙特》C、《鐵手騎士葛茲.封.貝利欣根》D、《放蕩的父親》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析24、()撰寫(xiě)的《論悲劇藝術(shù)》、《論素樸的與感傷的詩(shī)》以及《美育書(shū)簡(jiǎn)》等，在歐洲美學(xué)和文藝思想發(fā)展史上占有重要地位。A、歌德B、萊辛C、小仲馬D、席勒標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析25、()奠定了近代意大利啟蒙主義喜劇基礎(chǔ)。A、維迦B、哥爾多尼C、易卜生D、席勒標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析二、多項(xiàng)選擇填空題(本題共7題，每題1.0分，共7分。)26、莫里哀的代表作有()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析27、歐洲啟蒙主義運(yùn)動(dòng)時(shí)期的戲劇家有()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析28、博馬舍的“費(fèi)加羅三部曲”是()。標(biāo)準(zhǔn)答案：C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析29、下列戲劇中()是表現(xiàn)主義戲劇。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析30、()是荒誕派劇作家。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析31、()是阿瑟.密勒的劇作。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析32、中國(guó)話劇的三大奠基人是()。標(biāo)準(zhǔn)答案：B,C,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析在職藝術(shù)碩士（MFA）全國(guó)聯(lián)考戲劇學(xué)模擬試卷第4套一、單項(xiàng)選擇填空題(本題共25題，每題1.0分，共25分。)1、《艾米莉.迦綠蒂》是()最著名的作品。A、萊辛B、哥爾多尼C、席勒D、博馬舍標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析2、()戲劇強(qiáng)調(diào)個(gè)人感情的重要性。A、現(xiàn)實(shí)主義B、浪漫主義C、古典主義D、啟蒙主義標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析3、《玩偶之家》、《人民公敵》和《社會(huì)支柱》是()的著名作品。A、莎士比B、哥爾多尼C、雨果D、易卜生標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析4、()是現(xiàn)實(shí)主義戲劇。A、《艾米莉.迦綠蒂》B、《人民公敵》C、《費(fèi)加羅的婚禮》D、《女店主》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析5、《欽差大臣》是()創(chuàng)作的。A、蕭伯納B、契訶夫C、易卜生D、果戈理標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析6、易卜生是()戲劇家，創(chuàng)作了《玩偶之家》。A、英國(guó)B、丹麥C、挪威D、芬蘭標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析7、《華倫夫人的職業(yè)》、《芭芭拉少校》是()的作品。A、果戈B、蕭伯納C、易卜生D、契訶夫標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析8、《大雷雨》、《無(wú)辜的罪人》是()創(chuàng)作的。A、奧斯特洛夫斯基B、曹禺C、蕭伯納D、果戈理標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析9、契訶夫的代表作是()。A、《芭芭拉少?！稡、《三姐妹》C、《欽差大臣》D、《無(wú)辜的罪人》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析10、《群鬼》是()創(chuàng)作的。A、奧斯特洛夫斯基B、雨果C、易卜生D、契訶夫標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析11、梅特林克是()戲劇的代表人物。A、表現(xiàn)主義B、象征主義C、超現(xiàn)實(shí)主義D、存在主義標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析12、梅特林克是()的戲劇作家，創(chuàng)作了《青鳥(niǎo)》。A、法國(guó)B、比利時(shí)C、英國(guó)D、德國(guó)標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析13、《群盲》是()創(chuàng)作的。A、史威登堡B、約翰.沁孤C、梅特林克D、霍普特曼標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析14、德國(guó)象征主義戲劇作家霍普特曼的代表作是()。A、《青鳥(niǎo)》B、《騎馬下海的人》C、《群盲》D、《沉鐘》標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析15、《騎馬下海的人》是()的代表作。A、約翰.沁孤B、霍普特曼C、梅特林克D、安德烈耶夫標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析16、安德烈耶夫是()戲劇的代表人物。A、表現(xiàn)主義B、象征主義C、現(xiàn)實(shí)主義D、超現(xiàn)實(shí)主義標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析17、象征主義戲劇在哲學(xué)上受瑞典神秘主義哲學(xué)家()“對(duì)應(yīng)論”思想的影響。A、牛頓B、梅特林克C、萊布尼茲D、史威登堡標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析18、1904年，瑞典戲劇家斯特林堡創(chuàng)作的戲劇作品三部曲()，被公認(rèn)為第一部表現(xiàn)主義劇作。A、《群眾與人》B、《鬼魂奏鳴曲》C、《騎馬下海的人》D、《去大馬士革》標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析19、斯特林堡是()戲劇的代表人物。A、浪漫主義B、表現(xiàn)主義C、現(xiàn)實(shí)主義D、超現(xiàn)實(shí)主義標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析20、德國(guó)表現(xiàn)主義劇作家愷撒的代表作是()。A、《鬼魂奏鳴曲》B、《從清晨到午夜》C、《去大馬士革》D、《萬(wàn)能機(jī)器人》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析21、《群眾與人》是()的作品。A、托勒B、卡佩克C、斯特林堡D、愷撒標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析22、《萬(wàn)能機(jī)器人》是()的作品。A、托勒B、愷撒C、卡佩克D、斯特林堡標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析23、在()中，斯特林堡讓死尸、亡魂、木乃伊與活人同臺(tái)表演，表現(xiàn)了西方社會(huì)人與人之間互相傾軋、仇視的情景，把那個(gè)“永遠(yuǎn)罪孽深重、痛苦無(wú)邊”的世界揭露的淋漓盡致。A、《群眾與人》B、《去大馬士革》C、《鬼魂奏鳴曲》D、《萬(wàn)能機(jī)器人》標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析24、超現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的主將是法國(guó)作家()，他曾發(fā)表《超現(xiàn)實(shí)主義宣言》，正式舉起了超現(xiàn)實(shí)主義的旗幟。A、斯特林堡B、布勒東C、阿波利奈爾D、蒂塞尼標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析25、《刀子的眼淚》、《黃鶯》是()的超現(xiàn)實(shí)主義代表作。A、蒂塞尼B、魯賽勒C、科克托D、阿波利奈爾標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析二、多項(xiàng)選擇填空題(本題共5題，每題1.0分，共5分。)26、戲劇的特性包括()。標(biāo)準(zhǔn)答案：C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析27、戲劇情境包括()。標(biāo)準(zhǔn)答案：B,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析28、中世紀(jì)的戲劇類(lèi)型主要有()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析29、莎士比亞的喜劇作品有()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析30、古典主義戲劇的代表作家有()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析三、論述題(本題共4題，每題1.0分，共4分。)31、老舍《茶館》標(biāo)準(zhǔn)答案：《茶館》是中國(guó)話劇藝術(shù)的經(jīng)典，三幕話劇。編劇為著名的文學(xué)家老舍先生。導(dǎo)演焦菊隱、夏淳，1958年北京人藝首演成功。《茶館》以北京裕泰大茶館為場(chǎng)景，描繪了以掌柜王利發(fā)為中心的幾十個(gè)人物在茶館中的生活情景，折射出清末、民初和抗戰(zhàn)后三個(gè)不同歷史時(shí)期的動(dòng)蕩和黑暗。第一幕寫(xiě)戊戌政變后清政府的腐??；第二幕寫(xiě)民國(guó)的軍閥混戰(zhàn)；第三幕寫(xiě)抗戰(zhàn)勝利后國(guó)民黨的統(tǒng)治。講述了舊中國(guó)的歷史變遷，揭示了中國(guó)舊社會(huì)走向滅亡的必然規(guī)律，表現(xiàn)了“埋葬舊時(shí)代，暗示光明到來(lái)”的主題。該劇采取三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，每一幕里小沖突此起彼伏。全劇以主要人物命運(yùn)組織線索，帶出故事，形散神凝。該劇以描寫(xiě)人物為主，以“京味”語(yǔ)言塑造出不同階層的人物形象，深入刻畫(huà)人物心理，制造內(nèi)在的戲劇沖突，戲劇效果強(qiáng)烈，語(yǔ)言運(yùn)用極其純熟、生動(dòng)，顯示出老舍高超的語(yǔ)言功力與藝術(shù)才能。《茶館》是中國(guó)當(dāng)代戲劇舞臺(tái)上首屈一指的杰作，其突出之處在于作家調(diào)動(dòng)了豐富的生活資源，以高度的藝術(shù)概括，濃郁的民族氣派，濃重的歷史含量和濃厚的生活氣息，譜寫(xiě)了一部史詩(shī)性的歷史畫(huà)卷。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析32、曹禺《雷雨》標(biāo)準(zhǔn)答案：《雷雨》創(chuàng)作于1933年，是中國(guó)現(xiàn)代著名作家曹禺的第一部多幕話劇，也是其代表作之一。該劇奠定了曹禺在中國(guó)話劇史上杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家的地位，同時(shí)也標(biāo)志著中國(guó)話劇藝術(shù)的成熟。《雷雨》通過(guò)周樸園一家的家庭悲劇，反映了19世紀(jì)末至20世紀(jì)20年代近30年中社會(huì)生活的復(fù)雜情態(tài)。該劇運(yùn)用三一律創(chuàng)作原則，生動(dòng)地描繪了兩個(gè)家庭八個(gè)人物在短短一天之內(nèi)發(fā)生的故事，卻牽扯了過(guò)去剪不斷、理還亂的恩恩怨怨。狹小的舞臺(tái)上不僅突現(xiàn)了倫常的矛盾、階級(jí)的矛盾，還有個(gè)體對(duì)環(huán)境、時(shí)代強(qiáng)烈不協(xié)調(diào)的矛盾。在種種劇烈的沖突中成功地塑造了周樸園、侍萍、繁漪等極富魅力的藝術(shù)典型。尤其是對(duì)新舊交替時(shí)代不同年齡、不同階層的女性形象的塑造和刻畫(huà)，最見(jiàn)作者非凡的洞察力和表現(xiàn)力，而在對(duì)她們的性格和命運(yùn)描寫(xiě)的同時(shí)，作者更將批判的鋒芒指向社會(huì)和時(shí)代，探究更為深層的問(wèn)題，思考人性、自由等主題與中國(guó)現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)系。《雷雨》深受西方悲劇觀念的影響，是中國(guó)話劇史上的悲劇杰作。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析33、何冀平《天下第一樓》標(biāo)準(zhǔn)答案：《天下第一樓》是中國(guó)話劇名作。1988年，由編劇何冀平，導(dǎo)演夏淳、顧威等創(chuàng)作，北京人民藝術(shù)劇院成功首演于北京?！短煜碌谝粯恰吠ㄟ^(guò)老字號(hào)烤鴨店“福聚德”由人不敷出、勢(shì)如累卵到東山再起，名噪京華而又面臨倒閉的曲折發(fā)展歷程，歌頌了劇中人物盧孟實(shí)、玉雛姑娘等人的聰明才智、事業(yè)心與實(shí)干精神，控訴、批判了游手好閑的敗家子習(xí)氣和黑暗腐朽的社會(huì)勢(shì)力。《天下第一樓》的故事情節(jié)跌宕起伏、扣人心弦。北京市井生活的深厚底蘊(yùn)也為人物的語(yǔ)言、行為和性格增色不少。繼《茶館》之后，《天下第一樓》是北京人藝演出場(chǎng)次最多的劇目，自首演至今已突破400多場(chǎng)，且場(chǎng)場(chǎng)爆滿，曾獲“文華獎(jiǎng)”、十月文學(xué)獎(jiǎng)等，并被收人中國(guó)建國(guó)五十周年文學(xué)精品集。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析34、莎士比亞《哈姆雷特》標(biāo)準(zhǔn)答案：《哈姆雷特》是英國(guó)文藝復(fù)興時(shí)期的偉大詩(shī)人、劇作家莎士比亞的四大悲劇中最杰出的一部名作。該劇取材于丹麥?zhǔn)贰Ｖv述在國(guó)外求學(xué)的丹麥王子哈姆雷特因父親暴卒回國(guó)奔喪，見(jiàn)叔父克勞狄斯不僅已登上了王位自立為新國(guó)王，還娶了自己的母后，他內(nèi)心極其痛苦、憂郁、悲憤。這時(shí)父親的亡靈向他揭露了克勞狄斯投毒、篡位、娶嫂的真相。哈姆雷特立誓伺機(jī)為父報(bào)仇……一連串錯(cuò)綜復(fù)雜的悲劇情節(jié)的發(fā)生讓哈姆雷特在復(fù)仇過(guò)程中失去了戀人、朋友及母親，最終與奸賊同歸于盡。這一悲劇表現(xiàn)了個(gè)人與社會(huì)、理想與現(xiàn)實(shí)之間的矛盾，塑造了哈姆雷特這一徘徊于崇高與虛妄之間、耽于思索、憂郁而又孤單的典型人物形象，深刻地反映了16—17世紀(jì)初人文主義思想的危機(jī)。該劇運(yùn)用鬼魂申冤、主人公復(fù)仇、行動(dòng)中的延宕、戲中戲和流血兇殺的結(jié)局等復(fù)仇悲劇的傳統(tǒng)手法，創(chuàng)造新的沖突與典型人物，著力刻畫(huà)悲劇主人公在特殊情境下的性格矛盾和內(nèi)心沖突，在人物塑造和思想內(nèi)容的開(kāi)掘上取得了極高成就。語(yǔ)言多富于哲理和詩(shī)意，間以插科打諢和幽默的雙關(guān)語(yǔ)，融合了通俗劇和宮廷劇的趣味，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析在職藝術(shù)碩士（MFA）全國(guó)聯(lián)考戲劇學(xué)模擬試卷第5套一、單項(xiàng)選擇填空題(本題共20題，每題1.0分，共20分。)1、()不是按演出方式劃分的劇種。A、農(nóng)村劇B、廣場(chǎng)劇C、教堂戲劇D、環(huán)境戲劇標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析2、莎士比亞的《李爾王》是()。A、悲劇B、喜劇C、正劇D、農(nóng)村劇標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析3、《鳥(niǎo)》是()的政治諷刺喜劇。A、狄德羅B、阿里斯托芬C、莫里哀D、莎士比亞標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析4、以下戲劇中，()是17世紀(jì)法國(guó)古典主義喜劇家莫里哀的代表作。A、《慳吝人》B、《鳥(niǎo)》C、《奧德賽》D、《俄狄浦斯王》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析5、《俄狄浦斯王》是()的作品。A、埃斯庫(kù)羅斯B、阿里斯托芬C、索?？死账笵、歐里庇得斯標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析6、《美學(xué)》是()的著作。A、歌德B、狄德羅C、黑格爾D、雨果標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析7、戲劇史上第一部戲劇理論經(jīng)典是()。A、《今日新的編劇藝術(shù)》B、《詩(shī)學(xué)》C、《美學(xué)》D、《奧德賽》標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析8、qp世紀(jì)的主要戲劇不包括()。A、奇跡劇B、神秘劇C、廣場(chǎng)劇D、道德劇標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析9、西方戲劇的第二個(gè)高峰是在()時(shí)期。A、文藝復(fù)興B、啟蒙運(yùn)動(dòng)C、古羅馬D、古希臘標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析10、文藝復(fù)興時(shí)期西方戲劇最重要的代表是()。A、雨果B、洛卜.德.維迦C、狄德羅D、莫里哀標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析11、()不是古典主義戲劇的代表人物。A、高乃依B、拉辛C、莎士比D、莫里哀標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析12、博馬舍是()時(shí)期西方戲劇的代表人物。A、文藝復(fù)興B、啟蒙運(yùn)動(dòng)C、古羅馬D、古希臘標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析13、雨果的浪漫主義戲劇()的上演，標(biāo)志著古典主義戲劇時(shí)代的結(jié)束。A、《走過(guò)黑夜的漫長(zhǎng)旅程》B、《欽差大臣》C、《櫻桃園》D、《歐那尼》標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析14、()是美國(guó)戲劇的代表人物。A、狄德羅B、尤金.奧尼爾C、易卜生D、雨果標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析15、《被縛的普羅米修斯》是()的作品。A、歐里庇得斯B、埃斯庫(kù)羅斯C、阿里斯托芬D、索?？死账箻?biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析16、《安提戈涅》是()的作品。A、埃斯庫(kù)羅斯B、索?？死账笴、阿里斯托芬D、歐里庇得斯標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析17、古希臘時(shí)期三大悲劇詩(shī)人不包括()。A、阿里斯托芬B、歐里庇得斯C、埃斯庫(kù)羅斯D、索?？死账箻?biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析18、“悲劇之父”是古希臘時(shí)期的()。A、阿里斯托芬B、埃斯庫(kù)羅斯C、歐里庇得斯D、索?？死账箻?biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析19、《非洲的印象》是()的代表作。A、阿波利奈爾B、魯賽勒C、蒂塞尼D、科克托標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析20、歐里庇得斯處在希臘民主政治的()。A、萌芽時(shí)期B、成長(zhǎng)時(shí)期C、危機(jī)時(shí)期D、繁榮時(shí)期標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析二、多項(xiàng)選擇填空題(本題共5題，每題1.0分，共5分。)21、現(xiàn)代美國(guó)著名戲劇作家?jiàn)W尼爾的代表作包括()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析22、英國(guó)著名戲劇作家包括()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析23、歐洲文學(xué)的四大名著是()。標(biāo)準(zhǔn)答案：B,C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析24、現(xiàn)代戲劇三大表演體系包括()。標(biāo)準(zhǔn)答案：C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析25、屬于雨果的作品的是()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析三、簡(jiǎn)答題(本題共5題，每題1.0分，共5分。)26、簡(jiǎn)述戲劇動(dòng)作的基本特性標(biāo)準(zhǔn)答案：戲劇動(dòng)作不僅能夠體現(xiàn)人的內(nèi)心的精神體驗(yàn)，同時(shí)也可以展示生活中的矛盾沖突，促進(jìn)戲劇情節(jié)的發(fā)展。戲劇動(dòng)作在本質(zhì)上有別于人們的日常生活的動(dòng)作，而表現(xiàn)出作為一種藝術(shù)創(chuàng)造的一些基本特性。(1)戲劇動(dòng)作的直觀性。古往今來(lái)，戲劇無(wú)非都是借助于各種人體動(dòng)作，將人物的行動(dòng)、事件以及矛盾沖突的發(fā)展直觀地展現(xiàn)在觀眾面前。戲劇動(dòng)作，首先必須是屬于身體的，屬于感性的活生生的人的創(chuàng)造，是通過(guò)人自身的形體造型及其運(yùn)動(dòng)以及語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)的。也就是說(shuō)，戲劇就是通過(guò)演員的活生生的且富有意味的言語(yǔ)動(dòng)作來(lái)塑造人物、體現(xiàn)性格、展現(xiàn)人的精神世界，并進(jìn)而揭示戲劇沖突、顯示人物命運(yùn)的變遷及其所蘊(yùn)涵的人生意義。(2)戲劇動(dòng)作的目的性。動(dòng)作總是出自于心靈，從嚴(yán)格的意義上講，戲中的所有“動(dòng)作"幾乎都是有其內(nèi)在的依據(jù)和目的，都是在某種假定的情境中的藝術(shù)的表現(xiàn)。因此每一個(gè)“動(dòng)作”都必須有準(zhǔn)確、充分的依據(jù)。特別是在戲劇的具體的規(guī)定情境當(dāng)中，目的不同，動(dòng)作不同，動(dòng)作時(shí)的心情、心理狀態(tài)以及動(dòng)作節(jié)奏、進(jìn)行方式也就不一樣。(3)戲劇動(dòng)作必須有流動(dòng)性，也就是戲劇動(dòng)作必須在一個(gè)故事情節(jié)的不斷的發(fā)展過(guò)程中加以呈現(xiàn)。其主要特征就是“流動(dòng)性”，也就是戲劇動(dòng)作的因果連續(xù)性，一個(gè)動(dòng)作往往由別的動(dòng)作引發(fā)出來(lái)，同時(shí)又引起下一個(gè)動(dòng)作。每一個(gè)戲劇場(chǎng)面都是由一個(gè)因果相承、持續(xù)發(fā)展的動(dòng)作體系構(gòu)成的。以上三個(gè)方面，體現(xiàn)了戲劇動(dòng)作的基本屬性，也就是劇中人物(角色)做什么(對(duì)象)、為什么做(動(dòng)機(jī))以及怎樣做(過(guò)程)這三個(gè)方面的結(jié)合。它們之所以能夠在舞臺(tái)上得以具體體現(xiàn)，成為一種藝術(shù)創(chuàng)造的樣式，歸結(jié)為一點(diǎn)，就是戲劇動(dòng)作的整一性；而且，這種動(dòng)作的整一性也就成為戲劇之為戲劇的一個(gè)關(guān)鍵。在西方古典主義的“三一律”的理論中，最重要的也就在于動(dòng)作的整一性。同時(shí)，這種“整一性”也顯示出，戲劇不僅僅是對(duì)于現(xiàn)實(shí)人生的簡(jiǎn)單模仿，而是通過(guò)整一性的戲劇動(dòng)作的創(chuàng)造來(lái)體現(xiàn)對(duì)于社會(huì)人生的觀照。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析27、試述戲劇動(dòng)作的構(gòu)成標(biāo)準(zhǔn)答案：構(gòu)成戲劇動(dòng)作的要素有很多，其中最主要的體現(xiàn)為形體動(dòng)作、言語(yǔ)動(dòng)作、心理動(dòng)作甚至靜止動(dòng)作等。(1)形體動(dòng)作。形體動(dòng)作是一種最普遍、最直接的動(dòng)作，也最容易被觀眾所認(rèn)知、接受和理解。戲劇的表現(xiàn)必然要依賴(lài)于形體動(dòng)作，所以，無(wú)論是舞臺(tái)劇還是影視劇，都離不開(kāi)那些既富于形體動(dòng)作又充滿著精神內(nèi)涵的場(chǎng)面；而且只有在富于動(dòng)作性的場(chǎng)面中，演員的表演才華才能更好地得到發(fā)揮。(2)言語(yǔ)動(dòng)作和心理動(dòng)作。言語(yǔ)行為是構(gòu)成戲劇動(dòng)作的非常重要的組成部分。言語(yǔ)在戲劇中主要表現(xiàn)為臺(tái)詞，又稱(chēng)“念白”，包括對(duì)白、獨(dú)白和旁白。這些念白，作為戲劇的基本的表現(xiàn)形式之一，本身就是戲劇動(dòng)作的一部分。言語(yǔ)作為戲劇動(dòng)作的一部分，要具有戲劇性還必須具備以下要求：首先，無(wú)論是對(duì)白、獨(dú)白還是旁白，都必須蘊(yùn)涵著豐富的心理內(nèi)容，也就是要有“潛臺(tái)詞”；其次，言語(yǔ)還需要推動(dòng)劇情的發(fā)展，展示人物關(guān)系的變化。(3)靜止動(dòng)作。靜止之所以能成為戲劇動(dòng)作的很重要的一個(gè)方面，而且在現(xiàn)代戲劇中越來(lái)越為人們所關(guān)注，原因就在于，為了表現(xiàn)人物豐富、復(fù)雜的內(nèi)心世界，戲劇經(jīng)常通過(guò)人物沉思默想和對(duì)話的“停頓”等靜態(tài)來(lái)加以體現(xiàn)。在上述戲劇動(dòng)作的表現(xiàn)中，除了包括對(duì)話、獨(dú)白、旁白及解說(shuō)之類(lèi)的語(yǔ)言之外，各種非語(yǔ)言的自然音響、人聲以及音樂(lè)等，也在各類(lèi)戲劇中得到廣泛應(yīng)用，成為戲劇藝術(shù)表現(xiàn)的重要因素之一?，F(xiàn)代戲劇提供了一些新的動(dòng)作成分，其中最有表現(xiàn)力的可能要算是音響了。音響在戲劇中本來(lái)是動(dòng)作的輔助成分，或用以再現(xiàn)動(dòng)作的環(huán)境，或用以烘托人物的內(nèi)心情緒。西方現(xiàn)代戲劇從梅特林克到契訶夫、奧尼爾以至荒誕派，中國(guó)現(xiàn)代話劇如曹禺、老舍的劇作中都擅長(zhǎng)運(yùn)用一些無(wú)言的音響來(lái)強(qiáng)化戲劇動(dòng)作的表現(xiàn)，甚至使其成為戲劇動(dòng)作的一部分。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析28、如何理解戲劇沖突?標(biāo)準(zhǔn)答案：作為戲劇動(dòng)作的內(nèi)在動(dòng)因與表現(xiàn)對(duì)象的重要因素就是戲劇沖突。戲劇沖突主要表現(xiàn)為劇中具有不同性格的人物在追求各自目標(biāo)過(guò)程中所發(fā)生的矛盾斗爭(zhēng)。戲劇沖突作為社會(huì)生活矛盾在戲劇藝術(shù)中的集中而概括的反映，產(chǎn)生于劇中人的情感、意志、欲望并表現(xiàn)于戲劇動(dòng)作本身，因而成為戲劇動(dòng)作的靈魂，同時(shí)也成為情節(jié)發(fā)展的主要?jiǎng)右?。戲劇沖突，除了表現(xiàn)為主要事件、情節(jié)和環(huán)境之間的相互作用外，更主要的還表現(xiàn)為劇中人物性格及動(dòng)作的相互作用。它不僅能使得劇情設(shè)置體現(xiàn)出戲劇動(dòng)作發(fā)展的內(nèi)在邏輯，更能使得劇中主人公的命運(yùn)產(chǎn)生突變，體現(xiàn)出劇情構(gòu)造的豐富的人性體驗(yàn)的內(nèi)涵和基礎(chǔ)。戲劇行動(dòng)通常都是在把握各種戲劇沖突線索的基礎(chǔ)上來(lái)加以組織的，劇情的發(fā)展也便隨著各種矛盾沖突的展開(kāi)和解決而走向最終的結(jié)局。戲劇沖突總是產(chǎn)生于特定的人物性格關(guān)系及具體的情節(jié)與情境當(dāng)中。但是，這并不妨礙我們對(duì)于戲劇史上各種戲劇沖突加以總體把握，而將所有的戲劇沖突大致歸結(jié)為以下幾種類(lèi)型：(1)人與自然的沖突。自然構(gòu)成了人類(lèi)生存不可逾越的境域，從而，自然力量也就構(gòu)成了人物行為的最外顯的動(dòng)因。(2)是人與社會(huì)的沖突。特別是現(xiàn)實(shí)主義戲劇興起以來(lái)，戲劇家不僅十分強(qiáng)調(diào)戲劇表現(xiàn)這種人與人之間意志和性格的沖突，而且更多地還發(fā)掘其社會(huì)文化的根源，用以批判社會(huì)現(xiàn)實(shí)。(3)是人物內(nèi)心世界的沖突，也就是人與自我的沖突。劇中人物作為個(gè)體在自身的心靈內(nèi)部所發(fā)生的沖突，不僅是某種社會(huì)沖突在人物內(nèi)心深處所激起的反映，而且可能也是人的內(nèi)在本性使然，代表著一種個(gè)體人格本身的分裂和矛盾。當(dāng)然，戲劇沖突僅僅是激起觀眾情感反應(yīng)的諸多因素之一，而且在很多時(shí)候觀眾為之動(dòng)容的并非僅僅是戲劇沖突本身，而是具體的沖突之中所蘊(yùn)涵的更深層、更豐富的人性體驗(yàn)。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析29、如何理解戲劇結(jié)構(gòu)?標(biāo)準(zhǔn)答案：(1)戲劇結(jié)構(gòu)又可稱(chēng)為“布局”，它不僅涉及一出戲中具體情節(jié)的安排，而且還包括戲劇場(chǎng)面的具體設(shè)置；或者說(shuō)，它既體現(xiàn)在完整的情節(jié)構(gòu)造與展開(kāi)中間，又與戲劇場(chǎng)面的鋪排與處理有著直接的關(guān)聯(lián)。它不僅屬于編劇的職責(zé)，而且更是為戲劇演出整體負(fù)責(zé)的導(dǎo)演的任務(wù)。進(jìn)而言之，戲劇結(jié)構(gòu)既有著外顯的方面，也就是形之于外的情節(jié)、場(chǎng)面的構(gòu)造；又有著內(nèi)蘊(yùn)的方面，即與戲劇的主題立意乃至情境、意象的創(chuàng)設(shè)都有著密切的關(guān)聯(lián)。(2)戲劇結(jié)構(gòu)的創(chuàng)造大體上包括“立主腦”、“組織人物關(guān)系”、“安排戲劇沖突”、“提煉情節(jié)線索”、“組織戲劇場(chǎng)面”等主要內(nèi)容。具體地說(shuō)，也就是以總的主題立意來(lái)統(tǒng)領(lǐng)布局；進(jìn)而以人物及各種人物關(guān)系為中心，在戲劇沖突的構(gòu)造中來(lái)組織劇情線索，安排戲劇場(chǎng)面。其中，首要的任務(wù)所謂“立主腦”，當(dāng)然并不是簡(jiǎn)單地設(shè)置一個(gè)抽象的主題，主要還是指以感性鮮明的立意來(lái)構(gòu)造一種情勢(shì)。當(dāng)然，戲劇結(jié)構(gòu)的主體任務(wù)還體現(xiàn)在情節(jié)和場(chǎng)面的布局當(dāng)中。其中就包括：縱的方面，可以設(shè)計(jì)出貫穿性或段落性的一條或數(shù)條情節(jié)線索；橫的方面，則可以安排成幾幕幾場(chǎng)中的場(chǎng)面布局。點(diǎn)線結(jié)合，縱橫交錯(cuò)，以情節(jié)線索引領(lǐng)場(chǎng)面，同時(shí)以場(chǎng)面的開(kāi)掘來(lái)展示劇情。只有這樣，才能結(jié)構(gòu)出一部完整的戲劇作品。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析30、簡(jiǎn)述戲劇結(jié)構(gòu)的基本類(lèi)型標(biāo)準(zhǔn)答案：東西方戲劇史上，雖然戲劇結(jié)構(gòu)形態(tài)各異，樣式繁多，但仍可以大致歸納為如下幾種基本類(lèi)型：(1)鎖閉式結(jié)構(gòu)。這類(lèi)劇作多是從最有戲的地方，即戲劇危機(jī)即將爆發(fā)之際拉開(kāi)大幕，然后再回溯或倒敘事件的前因后果。這是西方戲劇傳統(tǒng)中亞里士多德式戲劇的典型的結(jié)構(gòu)樣式，經(jīng)過(guò)古典主義的發(fā)展而歸結(jié)為“三一律”等藝術(shù)規(guī)范，形成“第四堵墻”式的時(shí)空觀念。從古希臘索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢返揭撞飞摹锻媾贾摇芬约吧钍芪鞣綉騽鹘y(tǒng)影響的曹禺的《雷雨》乃至陳仁鑒的蒲劇《團(tuán)圓之后》等，都屬于這種戲劇結(jié)構(gòu)類(lèi)型。(2)開(kāi)放式結(jié)構(gòu)。戲劇所展示的故事按照發(fā)生的時(shí)空順序，循序漸進(jìn)地進(jìn)行演出。故事情節(jié)的進(jìn)展基本上按照時(shí)間的順序，往往是遵循著“有戲則長(zhǎng)，無(wú)戲則短”的原則來(lái)結(jié)構(gòu)劇情，使之鋪展開(kāi)來(lái)。中國(guó)戲曲的絕大多數(shù)劇目都是屬于這種開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)，如《西廂記》、《琵琶記》、《牡丹亭》、《長(zhǎng)生殿》、《桃花扇》等。(3)人物展覽式結(jié)構(gòu)。這類(lèi)劇作一般可以沒(méi)有自始至終、貫穿到底的戲劇事件，沒(méi)有一條呈線性展開(kāi)狀態(tài)的戲劇沖突，而是以戲劇情境與場(chǎng)面的構(gòu)造為主，將人物形象的刻畫(huà)放在更重要的位置上。它主要是通過(guò)人物群像的描繪來(lái)展示出時(shí)代的風(fēng)貌以及社會(huì)人生的狀況。老舍的《茶館》、夏衍的《上海屋檐下》、高爾基的《底層》等都屬于這種結(jié)構(gòu)類(lèi)型。(4)冰糖葫蘆式結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)主要是以某一人物為主線，以他的一連串卻并不一定相關(guān)的故事為戲劇場(chǎng)次而結(jié)構(gòu)成的一部完整的戲劇，這類(lèi)結(jié)構(gòu)最為典型的當(dāng)屬沙葉新的《陳毅市長(zhǎng)》。以上幾類(lèi)戲劇結(jié)構(gòu)形態(tài)各異、樣式有別，雖然在一部戲中需要遵循戲劇行動(dòng)的整一性原則，往往只是以某一結(jié)構(gòu)類(lèi)型為主，但也不排斥其他結(jié)構(gòu)類(lèi)型在某種程度上的交叉。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析在職藝術(shù)碩士（MFA）全國(guó)聯(lián)考戲劇學(xué)模擬試卷第6套一、單項(xiàng)選擇填空題(本題共20題，每題1.0分，共20分。)1、話劇有著悠久的傳統(tǒng)，它由()創(chuàng)造。A、羅馬人B、希臘人C、古埃及人D、古巴比倫人標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析2、中國(guó)戲劇家()將西方戲劇定名為“話劇”。A、洪深B、曹禺C、老舍D、夏衍標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析3、戲劇的功能不包括()。A、審美B、娛樂(lè)C、教育D、表演標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析4、()是戲劇的本質(zhì)。A、動(dòng)作B、服裝C、情境D、臺(tái)詞標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析5、古希臘戲劇《俄狄浦斯王》是()。A、悲劇B、喜劇C、正劇D、話劇標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析6、以下人物中，()是《玩偶之家》中的人物。A、娜拉B、白毛女C、祥子D、哈姆雷特標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析7、《浮士德》屬于()。A、詩(shī)劇B、正劇C、喜劇D、悲劇標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析8、《爆玉米花》是電影()的舞臺(tái)版。A、《天生殺人狂》B、《李爾王》C、《茶館》D、《日出》標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析9、古希臘悲劇《俄狄浦斯王》創(chuàng)造了從高潮開(kāi)始敘事的()結(jié)構(gòu)的范例。A、“順敘式”B、“倒敘式”C、“插敘式”D、“邏輯式”標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析10、戲劇是以()為中心的藝術(shù)。A、道具B、演員C、語(yǔ)言D、導(dǎo)演標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析11、古代哲學(xué)家和美學(xué)家亞里士多德研究古希臘悲喜劇藝術(shù)規(guī)律的著作是()。A、《奧德賽》B、《自由國(guó)》C、《美學(xué)》D、《詩(shī)學(xué)》標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析12、20世紀(jì)60年代波蘭戲劇家格洛托夫斯基創(chuàng)立了()學(xué)派。A、啟蒙主義B、古典主義C、貧困戲劇D、浪漫主義標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析13、《費(fèi)加羅的婚禮》是()的代表作。A、席勒B、博馬舍C、哥爾多尼D、萊辛標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析14、古典主義戲劇的主要作家不包括()。A、高乃依B、拉辛C、莫里哀D、雨果標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析15、18世紀(jì)法國(guó)啟蒙思想家()提出了“嚴(yán)肅戲劇”的概念。A、歌德B、狄德羅C、莎士比D、洛卜.德.維迦標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析16、嚴(yán)肅戲劇后來(lái)又被稱(chēng)為()，這是一種悲劇和喜劇因素兼而有之、融入一體的戲劇。A、正劇B、詩(shī)劇C、歌劇D、話劇標(biāo)準(zhǔn)答案：A知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析17、莎士比亞的《威尼斯商人》是()。A、正劇B、喜劇C、悲劇D、廣場(chǎng)劇標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析18、()是《威尼斯商人》中的角色。A、李爾B、娜拉C、夏洛克D、歐那尼標(biāo)準(zhǔn)答案：C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析19、曹禺的《北京人》被研究者稱(chēng)為中國(guó)最偉大的()。A、喜劇B、悲劇C、社會(huì)問(wèn)題劇D、正劇標(biāo)準(zhǔn)答案：D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析20、()不是戲劇界按題材進(jìn)行約定俗成劃分的劇種。A、兒童劇B、悲喜劇C、歷史劇D、哲理劇標(biāo)準(zhǔn)答案：B知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析二、多項(xiàng)選擇填空題(本題共5題，每題1.0分，共5分。)21、戲劇的審美特征包括()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析22、莎士比亞四大悲劇是()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析23、現(xiàn)實(shí)主義戲劇作家主要有()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D,E知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析24、現(xiàn)代派戲劇主要包括()。標(biāo)準(zhǔn)答案：B,C知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析25、曹禺的戲劇作品包括()。標(biāo)準(zhǔn)答案：A,B,C,D知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析三、簡(jiǎn)答題(本題共5題，每題1.0分，共5分。)26、簡(jiǎn)述戲劇的含義和分類(lèi)標(biāo)準(zhǔn)答案：(1)“戲劇”這個(gè)詞，在古希臘語(yǔ)中有兩個(gè)詞源：drama和theater，二者的區(qū)別在于：drama是“供演出的文學(xué)形式”，通常指為演出而作的文學(xué)劇本；theater是“劇本的演出”，通常指依據(jù)劇本的演出。在西方當(dāng)代的關(guān)于戲劇的論述中，rheater的使用更為廣泛和流行。我們是這樣定義戲劇的：戲劇是在舞臺(tái)上由演員以對(duì)話和動(dòng)作為主要表現(xiàn)手段，為觀眾展示故事情節(jié)的一門(mén)綜合藝術(shù)。戲劇作為二度創(chuàng)作的藝術(shù)，其主導(dǎo)是戲劇表演藝術(shù)，并蘊(yùn)涵了文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈和造型藝術(shù)的審美特征。劇本、演員、觀眾、劇場(chǎng)是戲劇的基本四要素。(2)戲劇根據(jù)題材，可分為歷史劇、現(xiàn)代??；根據(jù)藝術(shù)表現(xiàn)方式，可分為話劇、歌劇、舞劇、啞劇、音樂(lè)?。桓鶕?jù)演出形式，可分為劇場(chǎng)劇、街頭劇、廣場(chǎng)劇；按照容量大小，可分為小品、獨(dú)幕劇、多幕劇、連臺(tái)本戲等。而戲劇比較嚴(yán)格而專(zhuān)業(yè)的含義，則專(zhuān)指以古希臘的悲劇為源頭，在歐洲各國(guó)發(fā)展延續(xù)，并在世界范圍內(nèi)流行的戲劇，中國(guó)通常稱(chēng)其為“話劇”。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析27、簡(jiǎn)述悲劇、喜劇、正劇的不同特點(diǎn)標(biāo)準(zhǔn)答案：悲劇悲劇是指通過(guò)正義的毀滅、英雄的犧牲、美好理想的破滅或者主人公命運(yùn)中所遭受的苦難，使人們感受到人類(lèi)巨大的精神力量和偉大人格，從悲痛中得到美的熏陶和凈化構(gòu)成基本內(nèi)容的作品。魯迅說(shuō)：“悲劇將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看?！?《再論雷峰塔的倒掉》)悲劇正是以這種毀滅的痛苦震撼觀眾的心靈，使人受到啟迪，有很強(qiáng)的教化作用。悲劇根據(jù)題材的差別：通?？煞譃槿N：(1)命運(yùn)悲劇。古希臘時(shí)期創(chuàng)作了許多英雄的命運(yùn)悲劇，其成就也最高。命運(yùn)悲劇所指的是命運(yùn)高于人的詵檉，人的意志無(wú)法反抗命運(yùn)的羅網(wǎng)，個(gè)人的努力抗?fàn)幾詈罂偸菬o(wú)濟(jì)于事而產(chǎn)生的悲劇。古希臘索?？死账沟摹抖淼移炙雇酢罚褪敲\(yùn)悲劇的代表作。(2)性格悲劇。指主人公悲劇的釀成，不是受到命運(yùn)的限制，而是由于人物本身性格的矛盾或弱點(diǎn)所導(dǎo)致的，主人公勇于接受厄運(yùn)，并保持自己高貴的尊嚴(yán)。莎士比亞的《哈姆雷特》是這一類(lèi)型最典型的代表作品。(3)社會(huì)悲劇。西方社會(huì)進(jìn)入資本主義時(shí)期后，社會(huì)矛盾激化，由于這些社會(huì)矛盾所造成的悲劇被稱(chēng)為社會(huì)悲劇。社會(huì)悲劇揭露了各種不合理的社會(huì)現(xiàn)象和罪惡，具有鮮明強(qiáng)烈的批判精神。如蕭伯納的《華倫夫人的職業(yè)》、小仲馬的《茶花女》等。喜劇喜劇起源于古希臘的酒神祭祀時(shí)的狂歡歌舞和滑稽戲。喜劇來(lái)自于歡笑，通過(guò)歡笑來(lái)諷刺、嘲弄、鞭笞社會(huì)生活或人的性格中的丑惡的一面，有時(shí)也以歡笑來(lái)歌頌生活中的美好事物。魯迅說(shuō)：“喜劇將那無(wú)價(jià)值的東西撕破給別人看?！毕矂⊥ǔＴ谇楣?jié)結(jié)構(gòu)、人物性格、戲劇語(yǔ)言方面進(jìn)行不同程度的夸張，常用諷刺、巧合、突轉(zhuǎn)、荒誕等藝術(shù)表現(xiàn)手法。喜劇一般分為諷刺喜劇、幽默喜劇、詼諧劇、鬧劇等等，代表作品有莎士比亞的《威尼斯商人》、莫里哀的《唐璜》、博馬舍的《費(fèi)加羅的婚禮》、果戈理的《欽差大臣》等。正劇正劇又稱(chēng)為“嚴(yán)肅戲劇”，出現(xiàn)的較晚，經(jīng)過(guò)18世紀(jì)狄德羅和博馬舍的大力提倡而獲得較大發(fā)展。正劇指的是不受古典主義關(guān)于悲劇和喜劇區(qū)分的限制，兼有悲劇和喜劇因素的劇作。19世紀(jì)之后，正劇的發(fā)展很快，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)生活就是悲喜交加的。當(dāng)代許多作品都是正劇。比較著名的作品有易卜生的《玩偶之家》、契訶夫的《櫻桃園》等。知識(shí)點(diǎn)解析：暫無(wú)解析28、簡(jiǎn)述戲劇的審美特征標(biāo)準(zhǔn)答案：戲劇除具有綜合藝術(shù)所共有的審美特征外，作為一門(mén)獨(dú)特的藝術(shù)樣式，它還有著自己特殊的審美特征。概括起來(lái)，主要有以下幾個(gè)方面：(1)戲劇性。戲劇性是戲劇的生命。戲劇性不強(qiáng)的戲劇，就缺乏活力，很難激動(dòng)人心。戲劇性一般包括三方面的內(nèi)容，即戲劇動(dòng)作、戲劇沖突和戲劇情境，在具體的戲劇作品里，這三者是渾然一體的，它既是戲劇的傳輸手段，又是鑒賞者把戲“看”懂的入戲鑰匙。鑒賞者往往是通過(guò)戲劇動(dòng)作去把握人物的性格；通過(guò)戲劇沖突去把握戲劇的思想內(nèi)涵；通過(guò)戲劇情境去把握戲中的情緒氣氛的。(2)動(dòng)作性。動(dòng)作性是戲劇性的基礎(chǔ)，也是戲劇性的直接顯現(xiàn)。一部好的戲劇能否引人入勝，戲劇沖突是最重要的原因。沖突是產(chǎn)生戲劇性的基本方法。沒(méi)有沖突就沒(méi)有戲劇，戲劇是通過(guò)矛盾沖突來(lái)安排故事結(jié)構(gòu)、刻畫(huà)人物形象的，而戲劇沖突主要靠動(dòng)作來(lái)表現(xiàn)，沒(méi)有動(dòng)作又哪有戲劇的矛盾沖突。戲劇沖突具有集中性、緊張性、曲折性等特點(diǎn)：集中性要求戲劇的情節(jié)和動(dòng)作必須是集中統(tǒng)一的；緊張性要求沖突要環(huán)環(huán)相扣，抓住觀眾的心理；曲折性要求戲劇沖突的設(shè)置必須奇特曲折，不可過(guò)于直白，讓故事一波三折，來(lái)顯現(xiàn)沖突形成跌宕起伏的戲劇效果。(3)假定性。任何藝術(shù)都有假定性，但戲劇的假定性更為突出。因?yàn)閼騽∈俏枧_(tái)演出的，人物活動(dòng)的環(huán)境是用布景創(chuàng)造的假定的現(xiàn)實(shí)空間。演出的時(shí)間固定，表演者在兩、三個(gè)小時(shí)內(nèi)要演幾天、幾月甚至幾年、幾十年的事情，所以時(shí)間也是假定的現(xiàn)實(shí)時(shí)間。為了讓觀眾能看得清，化妝也用濃墨重彩，形體動(dòng)作也