中國古代文學(xué)作品選二-學(xué)習(xí)筆記-宋代部分-南宋

中國古代文學(xué)作品選二-學(xué)習(xí)筆記-宋代部分-南宋

李清照

號易安居士

為婉約派大家，前期詞作多寫閨情相思，南渡后側(cè)口表現(xiàn)身世之感與故

國之思，口格清新自然

論詞有“別是一家"之說，影響頗大

有《漱玉詞》

《永遇樂?元宵》精讀

一、主題思想

這首詞作于流寓臨安之時，題為"元宵"，女詞人借這一傳統(tǒng)題材，抒

發(fā)了深沉的今昔盛衰之感和身世飄零之悲

二、內(nèi)容分析【這是一首節(jié)序詞】

上片寫今日元宵，然而歌詠元宵燈節(jié)場景不過是陪襯，皆因"人在何處"，

無所依托，是流寓生活凄涼心境使然

下片陡然轉(zhuǎn)接，鋪寫昔日元宵的熱鬧，又由憶昔折回到傷今，交代了意

興闌珊的由來

末句最為孤凄悲涼：他人歡笑融樂，自己卻獨(dú)自一人，無人陪伴，口歌

之哀，過于勵哭，是詞的感人之處

三、藝術(shù)特色

1、寫元宵，將昔盛而今衰、物是人非，作為貫串全篇的意脈

詞人選擇了兩個不同時空的意象，兩相對襯，既著力突出了自甘孤寂的

女主人公形象，同時也借這種盛衰、哀樂的對比深化了主題

2、全詞語言似信手拈來，平淡家常幾近口語，通俗不傷雅致，淺易更

顯深情

古人稱為"以尋常語度入音律"

四、典故出處

【吹梅笛怨】：笛曲《梅花落》曲調(diào)哀怨

【中州：指北宋都城汴京，今河南開封】

五、歷年真題

《聲聲慢》精讀

一、主題思想

這是李清照后期最著名的代表作之一，時女詞人遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，流落南方，

丈夫病故，晚景凄涼，連遭國破家亡巨變，可說是度日如年，這首詞就

是其晚年凄涼生活和愁苦心境的藝術(shù)寫照

二、藝術(shù)特色

1、借秋景言愁情，打破了上、下片的界限，于景物描寫上著力，景物

都與愁情有關(guān)

開篇總寫環(huán)境和心情后，以下層層鋪敘，步步推進(jìn)，依次寫秋氣、秋口、

秋雁、秋花、秋雨，這些景物共同營造了愁的氛圍，觸目生愁，哀怨?jié)u

漸積聚，終于壓抑不住，在篇終迸出"怎一個愁字了得"的絕望呼喊

2、此詞是壓卷這作，開首運(yùn)用十個疊字，如珠玉落盤，聲情并茂，非

刻意造作，而是從肺腑流出

“尋尋覓覓"：寫若有所失引起之動作

"冷冷清清"：寫?yīng)毦庸缕嘀h(huán)境

"凄凄慘慘戚戚"：寫難以排遣之悲愁心情，已然愁緒滿紙

3、用宋時曰?？谡Z寫身邊景物，眼前情事，"易安體"雅不避俗，極

為當(dāng)行本色的語言特點(diǎn)

改葉入聲韻，大量運(yùn)用舌音和口音，聲調(diào)轉(zhuǎn)為急促凄厲，也是此詞的創(chuàng)

新之處

三、歷年真題

陳與義

字去非，號簡齋

受黃庭堅、陳師道影響，被列為江西派“三宗"之一，洛中八俊

后期詩□接近杜甫，也能詞

有《簡齋集》《無住詞》

《傷春》泛讀

一、主題思想

此詩套用杜甫同樣詩題，背景和主旨也有相似之處，在金兵南侵、京城

建康失守、高宗南逃渡海的危急之時，詩人表達(dá)了對國家、民族命運(yùn)的

深切憂慮，也明確表示了反對逃跑、堅持抗戰(zhàn)的政治態(tài)度

二、內(nèi)容分析

首聯(lián)：概嘆朝廷沒有抗敵良策，致使金兵一路深入

頷聯(lián)：驚呼高宗倉皇出逃，國勢危殆

頸聯(lián)：從國勢說到自己的深切憂慮，表明心跡

尾聯(lián)：贊揚(yáng)向子^英勇抗敵的壯舉，表達(dá)了自己的政治態(tài)度，在希望中

作結(jié)

三、藝術(shù)特色

1、敘事為主，用高度概括的筆調(diào)，敘述當(dāng)時發(fā)生的國家大事，同時在

敘事中抒發(fā)內(nèi)心的憂傷情懷，表明自己的政治態(tài)度，后四句寫到憂心

國事與向公抗敵，一悲一喜，一貶一殆，對比分明

2、用典貼切，詩中兼采前朝故事、典籍詞語、前人詩句，雖寫眼前發(fā)

生時事，卻含蘊(yùn)深厚，格調(diào)雄渾

【甘泉】：《史記-匈奴列傳》"胡騎入代句注邊，烽火通于甘泉、口

安”，本詩借指高宗行宮

【霜發(fā)三千丈】：李白《秋浦歌》"白發(fā)三千丈，緣愁似是個口"

【煙花一萬重】：杜甫《傷春-其一》"關(guān)塞三千里，煙花一萬重"

四、歷年真題

《臨江仙?夜登小閣，憶洛中舊游》精讀

一、主題思想

這首詞借回憶往事抒發(fā)吊古傷今的懷抱，作者追憶二十多年前的洛中舊

游，時當(dāng)天下承平無事，故能有游賞之樂，后金兵南下，北宋滅亡，作

者流落南方，艱苦備嘗，回憶往事，百感交集

二、內(nèi)容分析

上片寫往事，追憶洛中舊游，良辰美景，賞心樂事，往事歷歷在目

下片抒今情，感懷滄桑巨變，盛衰興亡之感隱然言外

三、藝術(shù)特色

藝術(shù)特色

1、空靈筆法，唱嘆出之

不直言國事興廢，概括天下萬事，饒蒼涼之致，警絕之意，好在句外,

有余不盡

2、語言□格疏快明亮，渾成自然

"杏花疏影里，吹調(diào)到天明""古今多少事，漁唱起三史"等名句，古

人認(rèn)為真是自然而然，因自然是從雕琢中來，絢爛之極，歸于平淡，才

是含蓄有味的自然

四、歷年真題

張元韓

字仲宗，號真隱山人、蘆川居士

能詩文，詞作慷慨悲憤，開南宋愛國詞先聲

有《蘆川歸來集》《蘆川詞》

《賀新郎?送胡邦衡制赴新州》精讀

一、主題思想

詞題交代了這首詞寫作的起因，作者不忘中原故土，憂心國事，面對投

降派挾持朝廷、打擊抗金志士的局面，在詞中既表現(xiàn)了難以抑制的悲憤，

抒發(fā)了慷慨激烈的愛國情懷，也吐露了愛國志士之間同氣相求的殷殷情

誼

二、內(nèi)容分析【這是一首送別詞】

上片概述危殆國勢，神州陸沉，故宮衰敗，金兵猖狂南侵，朝廷屈膝議

和，不滿朝廷，同情好友的憤懣之情

下片抒發(fā)別情，別時環(huán)境，別后情景，表明心跡，以豪飲壯歌收結(jié)送別

之意，顯得慷慨悲壯

三、藝術(shù)特色

1、善用典故，內(nèi)涵豐富，耐人尋味

【離黍】：《詩經(jīng)-王口》

【對床夜語】：白居易《招張司業(yè)》"能來同宿否？聽雨對床眠"

【天意從來高難問，況人情、老易悲如許】：杜甫《暮春江陵送□大卿

公恩命追赴闕下》"天意高難問，人情老易悲”

【底事昆侖傾確砥柱，九地黃流亂注】：《列子-湯問》古代神話傳說

【肯兒曹、恩怨相爾汝】：韓愈《聽穎師彈琴》"昵昵兒女語，恩怨相

爾汝”

【金縷】：《金縷曲》賀新郎的別名

2、采用比喻象手法，義兼比光，含蓄有致，避免直露

"昆侖"：喻國運(yùn)

"黃流"：喻南侵

“狐兔"：喻金兵

四、歷年真題

陸游

字務(wù)觀，自號放翁

南宋偉大的愛國詩人，生平詩作近萬首，題材廣闊，充滿爰國激情，口

格多樣，豪邁雄放為主

早年受江西派影響，后自成一家

有《渭南文集》《劍南詩稿》

《三月十七曰夜醉中作》泛讀

一、主題思想

作者撫今追昔，心潮難平，在詩中抒發(fā)了抗金殺敵愿望落空以后無可奈

何的心情，"逆胡未滅心未平”概括了全篇主旨

二、內(nèi)容分析【這是一首七言古詩，分為三個部分】

第一部分：前四句，回憶過去幾年在福州和南鄭的豪情壯舉

第二部分：中四句，寫當(dāng)前的處境和內(nèi)心痛苦

第三部分：后四句，抒發(fā)渴望戰(zhàn)斗卻無可奈何的心

三、藝術(shù)特色

1、自我形象突出，表現(xiàn)了作者內(nèi)心的矛盾痛苦，情感有大起大落的跌

宕變化

第一部分情調(diào)豪壯，說到前年"膾鯨"，去年"射虎”，在夸張的描寫

中突出自我形象

第二部分由豪壯轉(zhuǎn)為悲涼，仍壓抑不住"脫帽""大叫"的醉狂之態(tài)

第三部分由沉痛轉(zhuǎn)為悲涼，床頭孤劍鳴響的戰(zhàn)斗渴望，與破驛燈暗、口

雨打窗的凄涼況味，形成強(qiáng)列反差，表現(xiàn)了作者內(nèi)心巨大的憂憤

四、典故出處

【脫帽向人時大叫】：杜甫《飲中八仙歌》"張旭三杯草圣傳，脫帽露

頂王公前"

五、歷年真題

《書憤》雅

一、主題思想

作者寫此詩時，年已六十二歲，罷官已六年，但又被重新起用，再次激

起他的滿腔壯志豪情，在詩中回憶抗敵往事，追思英雄業(yè)績，表達(dá)了

老而彌堅、死而后已的報國情懷

二、內(nèi)容分析【這是一首七言律詩，前四句敘事，后四句抒情兼議論】

首聯(lián)：概括表達(dá)收復(fù)中原的豪情壯志

頷聯(lián)：選擇兩幅戰(zhàn)斗生活畫面作具體描寫

頸聯(lián)：側(cè)重抒發(fā)壯歲已逝、抱負(fù)未仲的遺憾

尾聯(lián)：側(cè)重評價諸葛亮的業(yè)績，蘊(yùn)含著作者的崇敬之情，效仿之志

三、藝術(shù)特色

1、善用對比，使詩歌的情感取向特別突出，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力

作者自己的角度：

壯歲的豪邁與而今的衰頹，是一層對比

報國的壯心與自己年的年老，是一層對比

當(dāng)時形勢角度：

向往諸葛亮的北伐業(yè)績與朝廷君臣大多不思進(jìn)取的現(xiàn)實，是一層暗藏的

對比

2、”樓般夜雪瓜洲渡，鐵□秋□大散關(guān)”，兩句有高度概括力，是對作

者生活經(jīng)歷的提煉，十分形象，有鮮明的畫面感，屬對工穩(wěn)，自然流走，

沒有刻意雕琢的痕跡

四、歷年真題

《沈園二首》泛讀

一、主題思想

這是兩首悼亡詩，是作者在七十五歲的老年，對發(fā)生在四十多年前一場

爰情悲劇的慘痛回憶，沈園景物是與唐琬真摯愛情的口證，作者重游故

地，觸景生情，想到物在人亡，哀從中來，于是以詩歌來寄托對唐琬的

哀思

二、內(nèi)容分析

第一首：側(cè)重寫往昔、寫對方，回憶與唐琬被迫離異后在沈園邂逅的往

事，寫物是人非的悲傷

第二首：側(cè)重寫今日、寫自己，表達(dá)對唐琬堅貞不渝的感情，寫刻翻

心的思念

三、藝術(shù)特色

1、表現(xiàn)技巧方面

第一首主要運(yùn)用了借景言情的手法，用在沈園所口所聞的景物上

斜陽、畫角、池臺、小橋、春水，勾起對其人的回憶

曾是驚鴻照影來，展現(xiàn)了唐琬美麗形象

哀、傷心，使景物染上作者的感情色彩

第二首主要運(yùn)用了反襯手法

用自然景物【柳老不吹綿】的無情，反襯作者對唐琬的一往情深，強(qiáng)調(diào)

即使行將就木但感情仍至死不渝

四、歷年真題

《訴衷情》泛讀

一、主題思想

作者回憶早年處身抗金前線的戰(zhàn)斗經(jīng)歷，慨嘆如今壯志未酬而年老力衰、

表現(xiàn)了內(nèi)心巨大的矛盾痛苦

二、內(nèi)容分析【這是一首言志之作，豪邁與悲慨并存】

上片首兩句回憶當(dāng)年的軍旅生活，豪情萬丈，‘夢斷"兩句急轉(zhuǎn)，遠(yuǎn)離

前線，戎裝塵封，轉(zhuǎn)出情感上的巨大落差，從此抗金報國只成為夢中記

憶，瞬間豪壯之情化為悲涼之嘆

下片"胡未滅"三句說盡平生不得志，"空"字傳達(dá)出內(nèi)心無人理解的

失望和痛苦，末三句總結(jié)一生，"心"是理想，是渴望戰(zhàn)斗，"身"是

現(xiàn)實，是年老閑居，理想與現(xiàn)實的矛盾，使其心情更跌入低谷，只能以

一聲浩嘆作結(jié)

三、藝術(shù)特色

1、主要用對比手法抒寫情志

慷慨的軍旅生活與無可奈何的閑居形成鮮明的對照，"身"與"心"相

分離所表現(xiàn)的理想與現(xiàn)實之間的對立背反關(guān)系，頗有沖擊力

四、典故出處

【塵暗舊貂裘】：《戰(zhàn)國策-秦策》"黑貂之裘敝，黃金百斤盡"

【鬢先秋】：李白《古口》"慷慨心猶壯，蹉蹈鬢已秋"

范成大

字致能，號石湖居士

與尤衰、楊萬里、陸游并稱為“南宋四大家”

作詩初學(xué)江西派，后取唐宋名家之口，終自成一家，田園詩更獨(dú)具一格,

頗有影響

有《石湖居士詩集》

《四時田園雜興》泛讀

一、主題思想

以農(nóng)村的勞動生活和農(nóng)民的喜怒哀樂為描寫中心，展現(xiàn)了一幅生動的農(nóng)

村□俗口卷，其中既有豐富多彩的□土人情，又有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，具有

獨(dú)特的思想藝術(shù)價值

二、內(nèi)容分析

第一首：寫春天萬物復(fù)蘇的農(nóng)村自然景象，充溢著喜悅之情

第二首：寫江南水鄉(xiāng)農(nóng)民采菱辛苦且要交租的生活景況，充滿著同情之

情

三、藝術(shù)特色

1、語言通俗而形象鮮明，是其詩的共同特色

【土膏欲動雨頻催，萬草千花一餉開】描繪春天的生氣蓬勃景象

【鞭筍過墻】是傳神的細(xì)節(jié)描寫

【血指流丹鬼質(zhì)枯】形容農(nóng)民的辛苦枯瘦形象，觸目驚心

【近來湖面亦收租】用語平易通俗，諷刺犀利

四、歷年真題

楊萬里

字廷秀，號誠齋

詩初學(xué)江西派，后學(xué)王安石及晚唐詩，提倡“活法"，自辟蹊徑，取材

自然□光和日常生活，□格清新通俗，世稱“誠齋體"

有《誠齋集》

《初入淮河》精讀

一、主題思想

這是一首七言絕句，楊萬里奉命北行執(zhí)行違心的使命，在淪陷區(qū)途中口

聞，帶給他強(qiáng)烈的刺激，表達(dá)國土分裂、人民被隔離的沉痛之情

二、藝術(shù)特色

1、運(yùn)用反襯手法來抒情

第一、二句：寫河上景象，船的“背馳"與水的"交涉"，是一種明顯

的反襯

第三、四句：寫河上鷗鷺，鷗鷺"自在口、無拘管"，人卻不能自由往

來，是暗中反襯

2、語言平易淺近，活潑生新

日常生活中汲取詩材，攝取自然景物特征表現(xiàn)其情趣

三、歷年真題

朱熹

字元晦，號晦庵，別號紫陽，世稱朱文公

南宋著名理學(xué)家，“程朱學(xué)派”代表人物，為文以致用為主，反對浮華

有《朱文公文集》

《詩集傳-序》泛讀

一、主題思想

本文是朱熹為其著作《詩集傳》寫的序，作者以宋代理學(xué)為背景，突破

了漢儒舊說，對不少詩篇的解讀富有創(chuàng)口，有重要的學(xué)術(shù)價值，其中也

貫串著濃厚的封建倫理觀念

二、內(nèi)容分析

第一段：論述詩歌的產(chǎn)生起因于心物感應(yīng)

第二段：論述詩歌的教化功能在于勸善懲惡

第三段：論述《詩經(jīng)》風(fēng)雅頌的不同體制及正變的區(qū)別

第四段：論述學(xué)習(xí)《詩經(jīng)》的途徑是重義理、重涵詠

第五段：交代作序緣由和時間

三、藝術(shù)特藝術(shù)特色

1、系統(tǒng)論述了朱熹的詩學(xué)觀點(diǎn)

一、詩歌是人們表達(dá)感情需求受到外界事物觸動的產(chǎn)物

二、詩歌具有上以詩化下，下以詩刺上的教化功能

三、詩歌□雅頌的不同體制，在于其是不同性質(zhì)的樂歌，而正變的區(qū)別，

在于治亂、邪正的區(qū)分

四、學(xué)詩的途徑在以把握基本精神為主，再□以章句、訓(xùn)詁、涵詠等方

面

2、十分注意論述的邏輯性，自然轉(zhuǎn)換論題，觀點(diǎn)展次遞有序，體現(xiàn)了

書序的基本特點(diǎn)

3、采用問答式，以一問一答來展開議論，自然分出段落，結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)為

對話式，深入淺出，條理井然色

四、歷年真題

張孝祥

字安國，號于湖居士

其詞氣勢豪邁，上繼東坡，下開稼軒，為豪放派重要詞人

有《于湖先生長短句》

《念奴嬌?過洞庭》精讀

一、主題思想

這是一首中秋詞，通過月夜泛舟洞庭，描繪自然景象的浩渺開闊，表現(xiàn)

了作者自我人格的超拔高潔，“表里俱澄澈”一句既是概括題指的警策

之筆，也可視為對此詞藝術(shù)特色的形象表述

二、內(nèi)容分析

上片側(cè)口描繪物境，有意突出洞庭湖水天輝映、上下通明的澄澈意境，

以形象手段傳達(dá)感悟到的心物交融、天人同化的美妙體驗

下片著重表現(xiàn)超拔高潔、處變不驚的心境，極盡想象之能，氣概豪縱,

筆墨淋漓，把全篇感情推向了高潮

三、藝術(shù)特色

1、多處用典，有禪語，有《詩經(jīng)》句，并融合蘇軾《赤壁賦》的文辭

和意境，如從己出，藝術(shù)功力甚深

【滄浪】：《孟子-離婁上》-《孺子歌》"滄浪之水情兮，可以濯我纓，

滄浪之水濁兮，可以濯我足”

【細(xì)斟北斗】：《詩經(jīng)-小雅-大東》"維北有斗，不可以挹酒漿"，反

用詩經(jīng)之意

【今夕何夕】：《詩經(jīng)-唐□-綢繆》"今夕何夕，□此良人"

四、歷年真題

辛棄疾

原字坦夫，改字幼安，號稼軒居士

南宋偉大的爰國詞人，善于熔鑄經(jīng)史，驅(qū)遣詩文，□格悲壯激烈，變化

多樣

蘇軾之后的豪放詞代表作家，并稱"蘇辛"

有《稼軒口短句》

《木蘭花慢》泛讀

一、主題思想

這是一首中秋詠月詞，于作者酒后突發(fā)奇想，在詠月詞中獨(dú)具一格，在

于非凡想象竟無意與近代科學(xué)關(guān)于月亮的發(fā)現(xiàn)暗合，突破人的一般經(jīng)驗

世界和時空觀念，縱橫馳騁以至于上天入地

二、內(nèi)容分析

上片側(cè)重天上，連續(xù)發(fā)問

下片側(cè)重海底，次第展開關(guān)于月的種種想象

三、藝術(shù)特色

1、采用《天間》體，以“送月”為脈絡(luò)，一氣貫注，一氣呵成

2、想象奇特豐富，具有鮮明的浪漫主義特色

圍繞“送月”之意，摭拾中國傳統(tǒng)文化中關(guān)于月亮的各種神話和傳說,

巧妙地編織成為一個藝術(shù)整體，構(gòu)筑起一個在傳統(tǒng)詩詞創(chuàng)作中罕□的奇

麗境界

四、典故出處

【口鏡】：李白《流荊□送別》"月下□天鏡，云生結(jié)海樓"

【天問】：屈原《楚辭-天問》

五、歷年真題

《摸口兒》精讀

一、主題思想

此詞借春愁、閨怨，表達(dá)對國事危殆的憂懼和壯志難酬的悲情，有明顯

的政治寓意

二、內(nèi)容分析

上片傷春，以春歸天頭，惜花惜春，留春，怨春，分?jǐn)?shù)層寫，暗示南宋

抗金形勢和□雨敘飄搖

下片閨怨，以男女喻君臣，借陳皇后被貶自況身世遭遇，并以楊、趙之

事從反面作陪襯，結(jié)句三句寫殘春景象，景中寓情，收束全詞

詞中意思有多層轉(zhuǎn)折，上片在惜春、留春之后突然轉(zhuǎn)為怨春；下片在呵

斥楊、趙之后轉(zhuǎn)到自身，盡開跌宕之致

三、藝術(shù)特色

1、采用傳統(tǒng)的比興手法，融貫全篇

花草零落、美人遲暮，構(gòu)成總體上的象征性意境，委婉曲折地抒發(fā)了內(nèi)

心怨憤

上片的□雨送春是借物起興，用殘春景象象征抗金形勢的動蕩多變、前

景難料，以及抗金人士試圖力挽頹勢而徒勞無益

下片的美人失寵是托古喻今，暗喻自己被讒夫意的政治遭遇，抒發(fā)了抱

負(fù)成空卻無可告訴的怨恨最后的斜陽煙柳景象，也象征南宋日薄西山、

前途暗淡的政局

2、此詞沉郁頓挫，筆致委曲

梁啟超評其"回腸蕩氣，至于此極，前無古人，后無來者"

四、典故出處

【□口事，準(zhǔn)擬佳期又誤，娥眉曾有人妒，千金縱買相如賦，脈脈此情

誰訴？】：用陳阿嬌失寵，以千金求司口相如《□口賦》以求再得寵幸,

娥眉：《離騷》"眾女嫉余之娥眉兮，謠諉謂余以善淫”

五、歷年真題

《賀新郎》精讀

一、主題思想

這首詞的創(chuàng)作，起因于文學(xué)史上的一段佳話，作者與好友同游當(dāng)?shù)孛麆?/p>

鵝湖，狂歌豪飲，共議恢復(fù)大計，再次點(diǎn)燃了作者心頭的英雄之火，分

別后，他將一腔忠憤之志、報國之念，在這首詞中傾瀉而出

內(nèi)容分析

上片是對“鵝湖之會”的追憶，以"老大那堪說"起，詞人的心境是沉

郁蒼涼的，以下睥睨一世的英雄豪氣與清寂的環(huán)境相映襯，即事敘景,

景為情設(shè)

下片直抒胸臆，面對收復(fù)河山的國家大事，直奔抗金復(fù)國主題，大義凜

然，連用典故抒情，透露出英雄失路的怨憤悲愴之情，結(jié)句格調(diào)高昂，

泣血誓言，壯志豪情

三、藝術(shù)特色

1、用典貼切，抒情時并無晦澀窒礙之感，多個典故連用，意思幾經(jīng)曲

折，筆力千鈞，氣勢如虹

【硬語盤空】：韓愈《薦士》"橫空盤硬語，妥帖力排鼻"

【鹽口】:《戰(zhàn)國策-燕策》良□拉鹽□上太行山，伯樂□而哭，良口仰天

嘶鳴

陳登、孟遵、伯樂、郭隗、祖逛、女蝸等典故

2、用人聲字押韻，情調(diào)比較激壯磊落

3、全詞句式是奇句多于偶句，節(jié)奏跌宕多變

四、歷年真題

《沁園春?靈山齋賦時筑偃湖未成》泛讀

一、主題思想

作者當(dāng)時罷官閑居于上饒，寫上饒靈山景致，但其中折射出作者非凡的

胸襟和自我慰藉的心理

二、內(nèi)容分析

上片寫景，由遠(yuǎn)及近，"疊嶂西馳"三句寫群山遠(yuǎn)景，大筆揮灑，氣象

宏偉壯觀，"正驚湍"四句寫近景，細(xì)處無不生動如口，"老合"三句

寫山上萬松景色，暗藏英雄失意的自嘲，“吾廬小"三句自解，從□景

中獲媽精神慰藉

下片借群山擇懷，借謝家子弟、司□相如、太史公等名人的口度，比喻

山的口貌和精神氣質(zhì)，末以結(jié)廬筑湖期盼終結(jié)全篇

三、藝術(shù)特色

藝術(shù)特色

1、寫景方面，不寫山水的具體形態(tài)，善于傳達(dá)其精神口貌

把強(qiáng)烈的主觀感情投射到自然景物上面，山水仿佛具有了人的口解、修

養(yǎng)、胸襟、學(xué)問

2、主觀化的方法，是作者人格之美的寫照

一是借助于奇特貼切的比喻

二是通過運(yùn)用比擬，發(fā)揮其奇思妙想，如寫群山，接連用人的□度儀態(tài)

比擬山峰的種種美感特征

四、典故出處

【爽氣朝來】：《世說新語-簡傲》"西山朝來，致有爽氣"

【似謝家子弟，衣冠磊落】：東晉謝安子侄輩

【相如庭戶，口騎雍容】：漢代司□相如到臨邛時的情景

【太史公】：司□遷官太史公

五、歷年真題

《青玉案?元夕》精讀

一、主題思想

一說作者雖政治失意而改其節(jié)的品質(zhì)，二說借美人出現(xiàn)表達(dá)一種追求美

好境界的情懷

二、藝術(shù)特色

1、全詞采用前后對比的手法

前面記元夕燈火及人們游觀的熱鬧場景，末三句突現(xiàn)了一位意中人獨(dú)處

一隅的孤獨(dú)形象，戛然而止，耐人尋味

前面的火樹銀花、香□寶口，歡聲笑語的熱鬧場景，與"燈火闌珊”的

幽寂形成強(qiáng)烈反差，剎那間都化成對這位美人處境的陪襯

2、王國維借用此詞的意境來譬喻人生事業(yè)和學(xué)問達(dá)到的境界

"眾里尋她千百度，回頭驀口，那人正在，燈火闌珊處"是第三境

三、典故出處

【元夕】：正月十五元宵節(jié)

【花干樹】：唐蘇味道《正月十五夜》"火樹銀花合，星橋鐵鎖開"

【星如雨】：宋孟元老《東京夢華錄》"各以竹竿出燈球于半空，遠(yuǎn)近

高低，若□星然"

【鳳簫】：秦穆公女兒弄玉能吹簫引來鳳凰，故名鳳簫

【玉壺】：唐朱華《海上生明月》"影開今鏡滿，輪抱玉壺清"；宋周

密《武林舊事-元夕》"晃耀奪目，如清冰玉壺，爽徹心目

四、歷年真題

陳亮

字同甫，學(xué)者稱□川先生

政論縱橫犀利，詞□豪放，近辛棄疾，提倡經(jīng)世濟(jì)民的事功之學(xué)，指斥

道學(xué)家空談理性理，有積極用世精神

有《□川文集》《□川詞》

《水調(diào)歌頭?送章德茂大卿使房》泛讀

一、主題思想

這是一首送別詞，是為使金的章森送行而作，作者從中發(fā)掘出激勵人心

的積極因素，表達(dá)了立志恢復(fù)中原，洗雪國恥的慷慨意氣

二、內(nèi)容分析

上片直敘送行之意，以駿口喻豪放士，似寫送行而實為鋪墊

下片借送行抒發(fā)愛國情懷，"恥臣戎"點(diǎn)明抗金復(fù)國的主旨

三、藝術(shù)特色

1、以議論入詞的顯著特點(diǎn)

作者有鮮明的政治主張和豪邁的人格氣節(jié)，政治口解并不是抽象說教，

而是借形象手段表現(xiàn)，知冀北良□喻人才，河水東流喻形勢，赫日當(dāng)中

喻國運(yùn)，"藁街”是用歷史典故，議論與形象化的抒情融為一體

四、典故出處

【北群空】：韓愈《送溫處士赴河陽軍序》"伯樂一過冀北之野，而口

群遂空"

【洋洋河水】：《詩經(jīng)-衛(wèi)□-碩人》“河水洋洋"

【赫曰自當(dāng)中】：陳亮《又乙巳與朱元晦秘書書》"赫日當(dāng)空，處處光

明"

【藁街】：口安街名，漢陳湯出使西域，上書請求斬單于，懸頭于藁街，

以警示敢于侵犯漢朝的敵人

五、歷年真題

劉過

字改之，號口洲道人

能詩詞，感慨時事，出語豪縱

有《口洲集》《□洲詞》

《沁園春》泛讀

一、主題思想

這首詞戲謔調(diào)笑的口吻，借婉拒稼軒的邀請，表達(dá)了文人間交往的豪邁

意氣，和游賞山水的悠然自得之情

二、藝術(shù)特色

1、詞的取材和寫法十分新穎

開頭三句概敘浙東之約不成，以游杭州西湖這主要內(nèi)容，在結(jié)構(gòu)上跨越

上下片的界限，通篇設(shè)計了與三個著名古人白居易、林逋、蘇軾的對話，

讀來妙趣橫生，對話又由三人歌詠西湖的著名詩句組成，串聯(lián)成篇，清

雅而不庸俗，把三人歌詠西湖的名句，改造成縱橫自如的散文句式，傳

達(dá)出人物間傾心交談的語氣，屬于創(chuàng)格

三、典故出處

【斗酒彘肩】司□遷《史記-項羽本紀(jì)》鴻□宴項羽賜漢將樊噲斗酒和豬

蹄膀，稱他為壯士

【香山居士】指白居易

【林和靖】宋代林逋，字和靖

【破仙老】蘇軾，東坡居士，后人稱為坡仙

【愛東西雙澗，縱橫水繞，兩峰南北，高下云堆】白居易《寄韜光禪師》

"東澗水流西澗水，南山云起北山云"

【暗香浮動】林逋《山園小梅》"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"

【不若孤山先訪梅】林逋隱居孤山，不娶無子，以梅鶴為伴，人稱"梅

妻鶴子"，孤山

四、歷年真題

姜夔

字堯章，號白石道人

與張炎并稱"姜張"；為詞格調(diào)高雅，清空峭拔

對南宋□雅詞派甚有影響，為清初浙西詞派奉為圭臬

有《詩說》，詞集《白石道人歌曲》

《揚(yáng)州慢》精讀

一、主題思想

作于作者二十二歲，口華正茂的年紀(jì)，滿懷興奮與期待來到揚(yáng)州，但所

□所聞卻無不觸目驚心，想到揚(yáng)州過去的繁華，目睹今日的荒涼，《黍

離》之悲油然而生，既有對金兵戰(zhàn)爭暴行的譴責(zé)，也可體察到青年人美

好理想遭到打壓的心靈震動

二、內(nèi)容分析

上片寫初到揚(yáng)州的現(xiàn)實□聞，撫今思昔，寫當(dāng)時所□之荒涼實景

下片生在抒發(fā)個人感懷，過片兩句承上啟下，托杜牧以寫己情，表達(dá)作

者的真工感受，末以景結(jié)，景中寓哀時傷亂之情

三、藝術(shù)特色

1、詞中黍離之悲，以借景言情、化景物為情思的手法加以表現(xiàn)

描繪的揚(yáng)州景物，都帶有濃厚的感情色彩，"芥麥青青、清角吹寒、波

心蕩、冷月無聲、廢池喬木"

2、詞人為“感慨今昔"，精心選擇了兩類意象

一類寫"昔"：即歷史意象，歷史意象用來描寫往昔揚(yáng)州繁華口貌，多

處化用杜牧詩句詞境

一類寫"今"：即現(xiàn)實意象，現(xiàn)實意象用來表現(xiàn)今日游覽時的□聞感受

對今日揚(yáng)州的描繪，無不以歷史上的繁華作為依托，對昔日繁華的身往,

又與詞人此番游覽揚(yáng)州的體驗密切相關(guān)，寫"今"時寓有"苦"，寫"昔"

時寓有"今"，歷史與現(xiàn)實兩幅畫面重疊映現(xiàn)，可讀出言外不盡之意

四、典故出處

【維揚(yáng)】揚(yáng)州，《尚書-禹貢》"淮海惟揚(yáng)州"，揚(yáng)州又稱維揚(yáng)

【黍離】《詩經(jīng)-黍離》"彼黍離離"

【竹西】竹西亭，唐杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》"誰知竹西路，歌吹是揚(yáng)州"

【春□十里】杜牧《贈別》"春□十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如"

【豆蔻詞工】杜牧《贈別》"娉梟梟要十三余，豆意稍頭二月初"

【青樓夢好】杜牧《遣懷》"十年一覺揚(yáng)州夢，贏得青樓薄彳幸名"

【二十四橋】李斗《揚(yáng)州畫舫錄》吳家磚橋，杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》

”二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫

五、歷年真題

《點(diǎn)絳唇?丁未冬過吳松作》泛讀

一、主題思想

這首詞在即景懷古之中，流露了瀟灑出塵的隱逸情懷

二、內(nèi)容分析

上片寫眼前所□之景，泛舟吳江，口太湖群峰，陰沉將雨，是景物，但

景中含情，"無心、隨云”瀟灑自在，已含有閑適意味

下片申言懷古之意，寫隱逸佳處，□出作者胸襟之灑脫，借景物表吊古

傷今之意

三、藝術(shù)特色

1、用虛寫筆法，呈現(xiàn)清空意境

末句"殘柳參差舞"是化實為虛，使讀者在俯仰古今之間，產(chǎn)生無限人

世滄桑之感

2、移情于物、用擬人手法表現(xiàn)景物的神韻

寫燕雁之"無心"；寫數(shù)峰之"清苦"；寫陰雨之"商略"，還有殘柳

之"參差舞"，都是寫景時移入人情的錘煉之語

四、典故出處

【擬共天隨往】天隨，晚唐詩人陸口蒙，號天隨子

五、歷年真題

《□天樂》精讀

一、主題思想

這是一首詠物詞，詞借詠蟋蟀，寫出人間種種愁緒，既涵蓋了普通人的

感受，也還有一比諷喻現(xiàn)實的意味，說到北宋末年到南宋京城盛行的斗

蟋蟀習(xí)俗，對此種玩物喪志的奢侈揮霍口氣表示非議首句用庾信之典，

可能觸動了內(nèi)心隱伏的家國之痛

二、內(nèi)容分析

上片起筆點(diǎn)"愁"，是全詞的情感基調(diào)，以下所詠處處皆含愁意，一線

貫注，人與物夾寫，注重寫各種聽者感受

下片過渡到戶外，寫所有傷心之人的聽覺感受，愁情遠(yuǎn)寄，結(jié)句用側(cè)筆

寫蟋蟀聲之愁昔，余意不盡

三、藝術(shù)特色

1、刻畫精巧，不離不即是此詞的顯著特點(diǎn)

一方面緊扣蟋蟀來寫，寫其棲身環(huán)境，秋季的特征，形容蟋蟀聲更是逼

真?zhèn)魃?/p>

另一方面又夾寫"思婦、砧杵，侯館、離官”等人間種種事象，其事各

不同，但其愁苦情緒則一

有收有縱、不離不即，使愁情得以逐步推開，內(nèi)涵益加深廣

四、典故出處

【張功父】張金，字功父

【功父先成】張金年作詞為《滿庭芳-月洗高梧》

【庾郎】南朝作家庾信，曾作《愁賦》

【豳詩】《詩經(jīng)-豳口-七月》"十月蟋蟀入我床下"，指代歌詠蟋蟀的

詩篇

五、歷年真題

史達(dá)祖

字邦卿，號梅溪

與姜夔并稱“姜史"，擅作詠物詞，以刻畫精巧口口

有《梅溪詞》

《綺羅香?詠春雨》精讀

一、主題思想

這是一首詠物詞，詠春雨，逼真細(xì)致地描寫春雨，表達(dá)了作者惜春念遠(yuǎn)

的情懷

二、內(nèi)容分析

上片近觀之景，寫庭院中所□春雨，借雨中花柳，虛寫春雨之神，引起

觀雨愁情

下片望遠(yuǎn)之景，寫郊野江湖春雨，含傷春念遠(yuǎn)之意，結(jié)句回首當(dāng)年雨中

情事，表達(dá)故人之思

三、藝術(shù)特色

1、體物精工，描寫細(xì)膩，善于為事物對象傳神寫意，善側(cè)面襯托

通過對其他相關(guān)事物的描寫來形容春雨，十分傳神，善于從題目烘染開

去，兼寫人事，”最妨它，佳約□流，鈿□不到杜陵路"、"記當(dāng)日、口

掩梨花，剪燈深夜語”，都是融情于景

2、詞中對句，最貴整煉工巧，十分講究句法

"臨斷岸、新綠生時，是落紅。帶愁流處”是對偶對，意境優(yōu)美，凝練

工致；同時用上三下四句式，古人稱為"折腰句"，與一般詩歌中的七

言句節(jié)奏不同，有流動活潑的美感

四、典故出處

【還被春潮晚急，難尋官渡】唐□應(yīng)物《滁州西澗》"春潮帶雨晚來急，

口渡無人舟自橫”

【□掩梨花】李□元《憶王孫》"欲黃錯，雨打梨花深閉口"

【翦燈深夜語】李商隱《夜雨寄北》"何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨

時"

五、歷年真題

劉克莊

字潛夫，號后村居士

詞受辛棄疾影響，喜用典故成語，但過于散文化，詩初受"永嘉四靈"

影響，崇尚晚唐，為江湖派最大詩人

有《后村先生大全集》

《賀新郎-送陳真州子華》泛讀

一、主題思想

陳子華將奔赴抗金前線任職，作者對他寄予厚望，這首詞借為友人送別,

提出了自己的政治軍事□解，譴責(zé)朝廷對待抗金義軍的錯誤態(tài)度，鼓勵

陳子華恢復(fù)失地，實現(xiàn)報國大業(yè)，體現(xiàn)了南宋士大夫面對國難的正確立

場

二、內(nèi)容分析

上片借北望神州發(fā)問，提出如何對待抗金義軍這一□大問題，對正確扶

擇肯定，錯誤態(tài)度的譴責(zé)

下片對當(dāng)時北方的現(xiàn)實狀況發(fā)出感慨，感慨缺少抗敵志士，諷刺士大夫

的懦弱，正面鼓勵陳子華要勇于擔(dān)當(dāng)，而以自己無能為憾

三、藝術(shù)特色

1、體現(xiàn)了辛派豪放詞人的共同特色

一是大量運(yùn)用歷史典故，用事達(dá)意，顯得貼切而又曲折變化

二是就軍國大事展開議論，發(fā)表政口，議論成分居多，語言也相應(yīng)地具

有散文化傾向

四、典故出處

【握蛇騎虎】《魏書-獻(xiàn)文六王傳-彭城王勰傳》"兄識高年□，古妙口有

險夷，彥和握蛇騎虎，不覺艱難"

【真吾父】《舊唐書-郭子儀傳》

【新亭揮淚客】《世說新語-言語》

【向口中、閉置如新婦】《梁書-曹景宗傳》"路行開口幔，小人口言不

可，閉置口中如三日新婦”

五、歷年真題

吳文英

字君特，號夢窗、覺翁

南宋□雅詞派密麗一派代表詞人，與周邦彥并稱"周吳"，字句工麗,

音律協(xié)諧，善用典故，過于朦朧晦澀

有《夢窗集》

《八聲甘州-靈巖陪庾幕諸公游》泛讀

一、主題思想

這是一首登臨懷古之作，作者借憑吊靈巖山吳王遺跡，抒發(fā)了人事滄桑

之慨，同時也借吊古以傷今，暗寓勸誡南宋統(tǒng)治者不要荒淫誤國之意

二、內(nèi)容分析

上片寫登臨所□之景，從登高望遠(yuǎn)起筆，耳目所接之勝景，同時寓懷古

之意

下片承上由［］聞而生人事感慨，詠吳宮往事，轉(zhuǎn)出身世滄桑之感，以景

結(jié)情，借酒消愁

三、藝術(shù)特色

藝術(shù)特色

1、真幻結(jié)合，富于想象

首句"是何年，青天墜口星"，即是"天問"式想象，想落天外，境界

闊大

寫吳王夫差與西施古跡，用一個"幻"字領(lǐng)起，將靈巖山上種種實有景

物，皆化作懷古之思，用筆空靈幽眇

寫登眺時所□遠(yuǎn)水、舌L鴉、斜日、漁汀，秋色無邊，四顧茫茫，蘊(yùn)蓄著

一股莫名的感傷情緒，可能是個人身世

之感，也可能是家國興亡之慨，善于化實為虛，景中寓情

四、典故出處

【酸□射眼】唐李賀《金銅仙人辭漢歌》"東關(guān)酸□射眸子"

【膩水】杜牧《阿房宮賦》"渭流漲膩，棄脂水也"

【倩王湖倦客，獨(dú)釣醒醒】范蠡隱居于五湖，得以全身遠(yuǎn)禍

五、歷年真題

《□入松》泛讀

一、主題思想

這首詞是清明時在西園懷念亡妾之作，表達(dá)了作者對亡妾的無盡思念

二、內(nèi)容分析

上片追憶昔年清明與亡妾離別的情事，首句點(diǎn)清明，次句言惜花，寫景，

都浸透著傷春傷別情思

下片寫今日口游西園對亡妾的懷念，舊地游賞，觸物懷人，人去園空不

知所往，無限思念盡含其中

三、藝術(shù)特色

1、全詞無一句正面刻畫人物，卻善于通過側(cè)面描寫塑造亡妾美好的形

象

主要通過最具特征性的景物，曲折含蓄地寫出人物的□神，"一絲柳、

一寸柔情"借春日弱柳寫出女子的楚楚動人，"黃蜂"兩句尤膾炙人口，

情深語癡，又寫出了亡妾當(dāng)年活潑可愛的形象

四、典故出處

【幽階一夜苔生】庾肩吾《詠□信宮中草》"全由履跡少，亦欲上階生"；

李白《口干行》"口前遲行跡，一一生綠苔"

五、歷年真題

周密

字公瑾，號草窗、頻洲、四水潛夫、弁陽老人

□雅派表詞人，詞作格律謹(jǐn)嚴(yán)

有詞集《頻洲漁笛譜》，筆記《□東野語》《武林舊事》《浩然齋雅談》

《觀潮》泛讀

一、主題思想

選自《武林舊事》，本文是一篇描寫觀看錢塘潮的散文小品，生動地再

現(xiàn)了臨安官民觀潮的盛況，通過對南宋“太平盛世"景象的寫照，流露

了宋亡后作者的故國之思

二、內(nèi)容分析

第一段：寫江潮偉觀，以"浙江之潮，天下之偉觀也"統(tǒng)領(lǐng)全文，重點(diǎn)

描江潮洶涌的氣勢

第二段：寫地方官趁江潮演習(xí)水軍的場面，表現(xiàn)場面之宏偉、調(diào)度之靈

活、武藝之高強(qiáng)，及焚船"毀船”的特技

第三段：寫吳兒弄潮的場景，重點(diǎn)突出吳兒的奇特裝束和精湛技藝

第四段：寫官民□潮的盛況，重心放在皇室觀潮的氣派

三、藝術(shù)特色

1、場景描寫十分逼真細(xì)膩，僅寥寥數(shù)語，經(jīng)刻畫、渲染，引人入勝

第一段寫潮水之來，先刻畫其色、其形，再渲染其聲、其勢

第二段中焚毀"敵船"的特寫鏡頭，第三段中寫吳兒在"鯨波萬仞”中

居然能"騰身百變"，都有聲有色，給人身臨其境之感

四、典故出處

【楊誠齋】南宋詩人楊萬里，號誠齋

【海涌銀為郭，江橫玉系腰】出自楊萬里《題文發(fā)步所藏潘子真水墨江

湖八境小軸-浙江觀潮》

五、歷年真題

王沂孫

字圣與，號碧山，又號中仙、玉笥山人

詞以詠物口口，多懷念故國之感，辭情哀婉

有《花外集》

《□天樂-蟬》精讀

一、主題思想

這是一首有政治寄托的詠物詞，作者借寫殘秋哀蟬形象，抒發(fā)了沉痛悲

凄的家國淪亡之感

二、內(nèi)容分析【全篇圍繞"蟬"構(gòu)思】

上片起筆寫蟬棲息之處，已有故國滄桑之感，

換頭三句寫蟬飲食起居，寓有江山易主、國祚已亡之嘆啟訴身世孤危，

可看成南宋遺民的寫照

末句忽回憶夏天景象，感嘆盛世難再

三、藝術(shù)特色

1、大量使用典故是本篇的顯著特色

一、全都與蟬的形象相關(guān)，"蟬聲、蟬翼、蟬形、蟬的飲食”

二、多與宮中情事關(guān)合，有南朝□后魂化為蟬、魏文帝富人莫瓊樹制蟬

鬢、魏明帝銅人流淚等，都指向作者內(nèi)心的家國之恨

2、全篇借詠蟬構(gòu)筑了一個具有政治寓意的有我之境

蟬的形象也著上了"都是凄涼意”的主觀色彩

四、典故出處

【銅仙鉛淚似洗，嘆移盤去遠(yuǎn)，難貯零落】李賀《金銅仙人辭漢歌》"憶

君清淚如鉛水"

五、歷年真題

文天祥

字履善，又字宋瑞，號文山

后期詩歌多寫時事，直抒胸臆，充滿浩然正氣

有《文山先生全集》

《正氣歌》精讀

一、主題思想

這首詩敘述了作者在常人難以忍受的惡劣環(huán)境中，以古代忠貞之士為榜

樣，堅持民族氣節(jié)，表現(xiàn)了大義凜然的精神□貌，永垂青史，令人崇仰，

全詩立意高遠(yuǎn)，大氣磅礴，詩前小序作為詩歌組成部分，起到提供背景、

描寫環(huán)境、提示觀點(diǎn)的作用

二、內(nèi)容分析

第一層：前十句，扣題說明什么是正氣

第二層：二十四句，列舉十二位歷史上的忠貞之士，一一贊頌他們共有

的凜然正氣

第三層：二十句，寫自己的囚禁遭遇和從英烈那里獲得的精神力量

第四層：后六句，表明心跡，決心追隨英烈，從容面對一切

三、藝術(shù)特色

1、采用對比手法，在對比中顯示了精神力量的無比崇高

一是正氣與種種邪氣的對比

二是客觀惡劣環(huán)境與主觀精神面貌的對比

三是死亡威脅與自己從容淡定的態(tài)度的對比

2、運(yùn)用排比手法，展示息敬仰的古代英烈事跡，一氣貫注，更顯出浩

然正氣所含的精神力度

四、典故出處

【孟子曰："吾善養(yǎng)吾浩然之氣”】《孟子-公孫丑上》

【在□太史簡】《左傳-襄公二十五年》太史在竹簡上直書"崔杼弒其君"

【在晉董狐筆】《左傳-宣公二年》太史董狐用春秋筆法記載趙穿殺晉

靈公之事，被孔子稱為"古之良史"

【在秦張良椎】《史記-留侯世家》張良為韓國復(fù)仇，派勇士用鐵椎狙

擊秦始皇于博浪沙

【在漢蘇武節(jié)】《漢書-蘇武傳》漢武帝時時蘇武出使匈奴，拒絕投降，

持節(jié)在北海牧羊

【為嚴(yán)將軍頭】《三國志-蜀志-張口傳》張□被俘拒不降"我州但有斷頭

將軍，無有降將軍也！"

【為嵇侍中血】《晉書-嵇紹傳》晉惠帝時內(nèi)亂，嵇紹為保護(hù)晉惠帝被

亂箭射死，惠帝說"此嵇待中血，勿去"

【為張睢陽口】《舊唐書-張巡傳》安史之亂中，張巡固守睢陽，與叛軍

作戰(zhàn)時常常咬碎牙口

【為顏常山舌】《新唐書-顏杲卿傳》唐山太守顏杲被安史叛軍俘虜至

洛陽，他痛罵叛將史思明，被斷舌

【或為遼東帽，清操厲冰雪】《三國志-魏志-管寧傳》東漢管寧終身不

仕，避亂遼東，在家常戴黑帽

【或為《出師表》】諸葛亮出兵伐魏所上表文，文中表達(dá)了北伐的決心

和對蜀漢的忠誠

【或為渡江楫，慷慨吞胡羯】《晉書-祖逖傳》東晉元帝時祖逖力主北

伐，渡江時在中流擊楫時發(fā)誓，表現(xiàn)了背水一戰(zhàn)的決心

【或為擊賊笏，逆豎頭破裂】《舊唐書-段秀實傳》唐德宗時，朱泄謀

反，在議事時，段秀實用手中象笏擊朱沈頭部，后遇害

【道義為之根】《孟子-公孫丑上》論浩然之氣有"其為氣也，配義與

道”的話

【楚囚纓其冠，傳口送窮北】《左傳-成公九年》楚國人鐘儀被晉國俘虜，

□晉侯時頭上還戴著楚國的帽子，表示不忘故國

【牛驥兩溝中瘠】《吊屈原賦》"騰駕罷牛，修蹇驢兮，驥垂兩耳，服

鹽口兮"；屈原《九章-懷沙》"鳳凰在茨兮，雞鰲翔舞"

【仰視浮云白】《論語-述而》"不義而富且貴，于我如浮云"

【悠悠我心悲，蒼天曷有極】《詩經(jīng)-唐□-鴇羽》"悠悠蒼天，曷其有

極

五、歷年真題

張炎

字叔夏，號玉田，又號