湘美版美術(shù)九年級(jí)（上冊(cè)）馬格利特

馬格利特生平雷內(nèi)．馬格利特（ReneMagritte）十九世紀(jì)生于比利時(shí)，父親是個(gè)商人。馬格利特十四歲的時(shí)候，一直都有自殺傾向的母親投河身亡，這個(gè)打擊使他從此變成一個(gè)個(gè)性焦慮不安、悲觀、憂郁、叛逆而反社會(huì)常規(guī)的問(wèn)題少年。他十四歲才開(kāi)始學(xué)畫(huà)。1916年馬格利特進(jìn)入布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，受到正規(guī)而嚴(yán)格的美術(shù)訓(xùn)練。1918年，馬格利特結(jié)束了在布魯塞爾藝術(shù)學(xué)院兩年繪畫(huà)訓(xùn)練，剛踏入畫(huà)壇的他相當(dāng)欣賞意大利未來(lái)主義畫(huà)家的風(fēng)格

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在1922年，在壁紙工廠做設(shè)計(jì)師。馬格利特為了找尋題材，便開(kāi)始留意身邊的事物。1927年結(jié)婚剛滿五年的馬格利特和太太喬爾潔特來(lái)到巴黎，正式投入超現(xiàn)實(shí)主義。家里空間不大馬格利特只好在廚房的桌子上作畫(huà)，這習(xí)慣從此跟著他一生。住在巴黎的時(shí)間，馬格利特經(jīng)常參加巴黎畫(huà)家們的聚會(huì)，結(jié)識(shí)了一群志同道合的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家，并且在1929年和好友一起在畫(huà)廊舉辦聯(lián)合畫(huà)展。但是私底下，持無(wú)神主義的超現(xiàn)實(shí)畫(huà)派畫(huà)家卻對(duì)他多有批評(píng)，其中尤以普魯東為最。一直看不慣馬格利特坦護(hù)謹(jǐn)守天主教規(guī)的生活習(xí)慣。但為了他深?lèi)?ài)的喬潔特，馬格利特可以忍受同儕們的冷嘲熱諷。1930年馬格利特回到家鄉(xiāng)布魯塞爾以后生活就規(guī)矩了起來(lái)，家中布置得一塵不染許多研究超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家的學(xué)者們參觀過(guò)他的故居之后都感到訝異。但也有人指出，所有的叛亂份子在日常生活中都裝得跟一般民眾一樣平凡，雖然馬格利特在政治立場(chǎng)上一直是站在無(wú)產(chǎn)階級(jí)的這一邊，欣賞他畫(huà)作的族群都是位于社會(huì)中上層的資產(chǎn)階級(jí)。因此，他復(fù)制自己著名的畫(huà)作賣(mài)給有錢(qián)的業(yè)余名畫(huà)收藏家，為的只是能夠多賺一些。1965年，紐約現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館替他舉辦了第一次的作品回顧展，此時(shí)馬格利特的身體狀況已經(jīng)開(kāi)始逐漸走下坡。一九六七年八月十五日于比利時(shí)家中過(guò)世。畫(huà)風(fēng)超現(xiàn)實(shí)主義

1925年,馬格利特決定放棄抽象畫(huà)法。他喜歡以細(xì)心的安排，將不相干的事物并置，造成荒謬的感覺(jué)。她選擇超現(xiàn)實(shí)主義是受弗羅伊德,他母親以及畫(huà)家基里訶影響,他是給馬格利特最大影響的畫(huà)家，在一九二三年，馬格利特看到基里訶〈愛(ài)之歌〉的復(fù)制品之時(shí)，被感動(dòng)得泣不成聲，從此，他即一直在追求形而上繪畫(huà)的超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格。所以馬格利特的作品，牽引著夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)觀念，創(chuàng)造與眾不同的迷人味道。當(dāng)時(shí)的時(shí)代也深受哲學(xué)家弗羅伊德影響.他的精神分析學(xué)說(shuō)，人的思考在意識(shí)及潛意識(shí)兩種情況下進(jìn)行。意識(shí)狀態(tài)下符合理性邏輯思考原則，也符合社會(huì)道德標(biāo)準(zhǔn)的要求；潛意識(shí)狀態(tài)則不按照道理邏輯，只依情感、欲望支配。孩童時(shí)期大部分依潛意識(shí)情感直覺(jué)支配，成長(zhǎng)學(xué)習(xí)后才符合社會(huì)規(guī)范的理性有意識(shí)的思考。但理智與情感會(huì)產(chǎn)生矛盾與沖突，此時(shí)隱藏在潛意識(shí)被刻意壓抑的欲望，就值得探索。弗羅伊德發(fā)現(xiàn)『夢(mèng)』即是揭發(fā)潛意識(shí)的一把鑰匙，而這也正是超現(xiàn)實(shí)主義思想的核心---因?yàn)樗囆g(shù)的創(chuàng)作，強(qiáng)調(diào)靈感的啟發(fā)，遵循的是潛意識(shí)的運(yùn)作原則。個(gè)人價(jià)值1、不相干的事物并置，突兀和荒謬。超現(xiàn)實(shí)主義--矛盾的藝術(shù)2、物品大小與空間的關(guān)系十分奇怪，不是尺寸過(guò)大，要不然這是個(gè)很小的玩具屋。3、有用的物品，放錯(cuò)地方就無(wú)法充份發(fā)揮功能。4、云都長(zhǎng)一個(gè)樣，每朵云間的距離也幾乎相同。馬格利特：我畫(huà)畫(huà)的方式一定要以平時(shí)完全不同的方式去『思考』眼睛所見(jiàn)到的東西……石頭

馬格利特最喜歡畫(huà)的主題是石頭，他自己也表示過(guò)：「那是因?yàn)槭^不會(huì)思考」。以畫(huà)作為哲學(xué)性思考的手段，是馬格利特作畫(huà)的主要目的之一。他說(shuō)：「……畫(huà)作透露出不存在世界之謎的表面，也就是一個(gè)不為疑問(wèn)所迷惑的神秘，盡管它也許是困難的。我也只顧著畫(huà)出這個(gè)世界所透露出來(lái)神秘的影像。為了讓它透過(guò)畫(huà)筆實(shí)現(xiàn)，我必須完全保持清醒，也就是說(shuō)，我必須完全停止以想法、感情、知覺(jué)來(lái)認(rèn)同我自己?！瓫](méi)有一個(gè)有識(shí)之士相信精神分析能根據(jù)世界的神秘面向，傾漏一絲光線?！?919年，他開(kāi)始對(duì)未來(lái)主義和奧費(fèi)立體主義產(chǎn)生興趣，并受到大他十歲的意大利畫(huà)家基里訶(Chirico)的影響，開(kāi)始了超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格。1927年到1930年間，他大量的創(chuàng)造出具有神秘語(yǔ)意的迷人畫(huà)作。人的命運(yùn)

Thehumancondition

這幅畫(huà)中，馬格利特畫(huà)了一個(gè)窗子，景物前是一個(gè)畫(huà)架。在畫(huà)架上，有一塊畫(huà)布，上面畫(huà)了透過(guò)窗子看到的景色。馬格利特將畫(huà)布擱在窗前，從而把我們看到的景色和畫(huà)布上的景物重迭在一起，使人對(duì)畫(huà)布上的作品產(chǎn)生了懷疑。兩旁的窗簾在窗子的空間中，襯托出畫(huà)架……馬格利特想表達(dá)出：人們是可以從現(xiàn)實(shí)世界中，截取一小塊色，但這一塊景色脫離了原來(lái)的背景后，就顯得毫無(wú)意義了。馬格利特很特別的地方----他認(rèn)為：繪畫(huà)的「內(nèi)容」比外在「形式」來(lái)得重要，所以繪畫(huà)必須用“視覺(jué)”的手法表達(dá)一些「無(wú)法用語(yǔ)言表達(dá)」的