《知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教程（第八版） 》 課件 王遷 第1-9章 總論、著作權(quán)法律制度概述-專利法律制度概述

知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教程(第八版)

21世紀(jì)普通高等教育法學(xué)系列教材第一章總論第一節(jié)知識(shí)與財(cái)產(chǎn)從字面來看“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”是指“對(duì)知識(shí)的產(chǎn)權(quán)”,而“產(chǎn)權(quán)”是指法律意義上的財(cái)產(chǎn)權(quán),因此,“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”表面上可被理解為“對(duì)知識(shí)的財(cái)產(chǎn)權(quán)”,換言之,知識(shí)是一種法律意義上受保護(hù)的財(cái)產(chǎn)。然而,以這種方式去理解“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”的結(jié)果,就是任何知識(shí)都成了法律上的財(cái)產(chǎn)。那么,是否任何知識(shí)都是法律上的財(cái)產(chǎn),或者有哪些形態(tài)的知識(shí)才是法律上的財(cái)產(chǎn)呢?波斯納等學(xué)者認(rèn)為,法律上的財(cái)產(chǎn)必須符合三個(gè)方面的條件:一是因稀缺而具有價(jià)值。二是能夠歸屬于某一特定主體,該主體能夠排除他人的共享和干涉。三是可以以一定價(jià)格讓渡給他人。發(fā)明創(chuàng)造、文藝作品等由信息構(gòu)成的成果能夠成為法律上的財(cái)產(chǎn),是出于推動(dòng)科技發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步和保護(hù)某些特定利益的公共政策需要。因此,這些成果是否能夠被承認(rèn)為財(cái)產(chǎn)以及財(cái)產(chǎn)權(quán)的范圍如何,都取決于法律的界定;它的變化與擴(kuò)張也需要得到法律的確認(rèn)。因此,并非所有的“知識(shí)”都能夠成為法律意義上的財(cái)產(chǎn),產(chǎn)生“知識(shí)產(chǎn)權(quán)”。第二節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的概念與范圍一、知識(shí)產(chǎn)權(quán)的概念知識(shí)產(chǎn)權(quán)是人們依法對(duì)自己的特定智力成果、商譽(yù)和其他特定相關(guān)客體等享有的權(quán)利。第二節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的概念與范圍二、知識(shí)產(chǎn)權(quán)的范圍傳統(tǒng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)可大致分為著作權(quán)、專利權(quán)、商標(biāo)權(quán),其中著作權(quán)自成一體,而專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)被合稱為工業(yè)產(chǎn)權(quán)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和社會(huì)的進(jìn)步,不斷有新的非物質(zhì)客體被納入知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)范圍,新型知識(shí)產(chǎn)權(quán)應(yīng)運(yùn)而生,包括集成電路布圖設(shè)計(jì)權(quán)、植物新品種權(quán)、地理標(biāo)志權(quán)和商業(yè)秘密權(quán)等。需要注意的是,在新型知識(shí)產(chǎn)權(quán)產(chǎn)生的同時(shí),傳統(tǒng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)也在不斷擴(kuò)張:如隨著傳播技術(shù)的發(fā)展,著作權(quán)人相應(yīng)地被賦予了控制新型傳播行為的專有權(quán)利,如信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)。第三節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的特征和性質(zhì)一、知識(shí)產(chǎn)權(quán)的特征(一)客體與其物質(zhì)載體可以分離(二)特定的專有性(排他性)(三)地域性(四)時(shí)間性第三節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的特征和性質(zhì)二、知識(shí)產(chǎn)權(quán)的性質(zhì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)是一種民事權(quán)利,即是一種私權(quán)。知識(shí)產(chǎn)權(quán)法主要調(diào)整平等主體之間,包括自然人之間、法人(或非法人組織)之間、自然人和法人(或非法人組織)之間,圍繞智力成果、商業(yè)標(biāo)識(shí)和其他非物質(zhì)成果形成的財(cái)產(chǎn)關(guān)系,而且這種財(cái)產(chǎn)關(guān)系是建立在等價(jià)有償、意思自治的私法原則之上的。盡管知識(shí)產(chǎn)權(quán)與其他民事權(quán)利相比有其自身的特殊之處,但適用于知識(shí)產(chǎn)權(quán)的基本法律原則和制度都來自民法。需要注意的是:知識(shí)產(chǎn)權(quán)屬于私權(quán)并不意味著知識(shí)產(chǎn)權(quán)的行使完全不受國(guó)家公權(quán)力的調(diào)整和干預(yù)。知識(shí)產(chǎn)權(quán)是私權(quán)。第四節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的概念及構(gòu)成一、直接侵權(quán)的概念、構(gòu)成與合法來源抗辯(一)直接侵權(quán)的概念和構(gòu)成直接侵權(quán)的概念與知識(shí)產(chǎn)權(quán)專有權(quán)利之間存在密切關(guān)系。每一項(xiàng)專有權(quán)利都規(guī)制著一種特定行為,如《著作權(quán)法》中著作權(quán)人的復(fù)制權(quán)、表演權(quán)和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)分別規(guī)制對(duì)作品的復(fù)制行為、公開表演行為和交互式傳播行為。換言之,專有權(quán)利劃定了一個(gè)只有知識(shí)產(chǎn)權(quán)人或經(jīng)其授權(quán)的人才能享有的特定領(lǐng)域,未經(jīng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)人或法律的許可而擅自闖入這一領(lǐng)域即可構(gòu)成直接侵權(quán)。因此,一項(xiàng)特定行為是否構(gòu)成直接侵權(quán),關(guān)鍵在于這項(xiàng)行為是否受到專有權(quán)利的規(guī)制,以及是否存在特定的法定抗辯事由。第四節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的概念及構(gòu)成一、直接侵權(quán)的概念、構(gòu)成與合法來源抗辯(二)直接侵權(quán)與合法來源抗辯雖然直接侵權(quán)的構(gòu)成要件中并無主觀過錯(cuò),但過錯(cuò)是承擔(dān)賠償責(zé)任的前提?！昂戏▉碓纯罐q”的前提是行為人未經(jīng)許可實(shí)施了受專有權(quán)利規(guī)制的特定行為。被訴侵權(quán)人要進(jìn)行“合法來源抗辯”,以其無過錯(cuò),也就是不知道,也不應(yīng)當(dāng)知道相關(guān)復(fù)制品是侵害著作權(quán)的復(fù)制品或相關(guān)產(chǎn)品是侵害專利權(quán)或注冊(cè)商標(biāo)專用權(quán)的產(chǎn)品(商品)為條件。需要說明的是,合法來源抗辯僅僅是免除賠償責(zé)任的抗辯,而非不侵權(quán)抗辯。合法來源抗辯成立,并不改變相關(guān)受專有權(quán)利規(guī)制的行為的侵權(quán)性質(zhì)。因此在合法來源抗辯成立的情況下,被訴侵權(quán)人雖然免于承擔(dān)賠償損失的責(zé)任,但應(yīng)當(dāng)相應(yīng)地承擔(dān)其他法律責(zé)任。第四節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的概念及構(gòu)成二、間接侵權(quán)的概念和構(gòu)成間接侵權(quán)是相對(duì)于直接侵權(quán)而言的,它是指即使行為人并未直接實(shí)施受專有權(quán)利規(guī)制的行為,其行為如果與他人的直接侵權(quán)行為之間存在特定關(guān)系,也可基于公共政策原因而被法律規(guī)定為侵權(quán)行為。這類行為被規(guī)定為侵權(quán)行為,并非因?yàn)槠渲苯忧址噶藢Ｓ袡?quán),因此被稱為“間接侵權(quán)”。某些行為并未直接侵害著作權(quán)人的專有權(quán)利,也不屬于教唆、引誘或故意幫助他人侵權(quán),但極有可能導(dǎo)致“直接侵權(quán)”或擴(kuò)大該侵權(quán)行為的損害后果。在我國(guó)《著作權(quán)法》、《專利法》和《商標(biāo)法》中,只有《商標(biāo)法》對(duì)部分間接侵權(quán)行為進(jìn)行了規(guī)定。但如上文所述,《民法典》第1169條第1款規(guī)定了教唆、幫助他人侵權(quán)者的責(zé)任,該規(guī)定完全可被用于認(rèn)定對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的間接侵權(quán)。與此同時(shí),相關(guān)法規(guī)和司法解釋也對(duì)著作權(quán)和專利領(lǐng)域的間接侵權(quán)進(jìn)行了規(guī)定。本書在后文相關(guān)章節(jié)中還將進(jìn)行講解。第五節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的法律責(zé)任一、民事責(zé)任(一)停止侵權(quán)(二)消除影響、賠禮道歉(三)賠償損失:補(bǔ)償性賠償、懲罰性賠償和法定賠償1.補(bǔ)償性賠償及計(jì)算方法傳統(tǒng)的損害賠償制度僅具有彌補(bǔ)知識(shí)產(chǎn)權(quán)人之實(shí)際損失的功能,即使權(quán)利人的狀況恢復(fù)到侵權(quán)行為發(fā)生之前。相應(yīng)的損害賠償被稱為補(bǔ)償性賠償,用于填平權(quán)利人因侵權(quán)行為而遭受的損失。第五節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的法律責(zé)任一、民事責(zé)任(三)賠償損失:補(bǔ)償性賠償、懲罰性賠償和法定賠償1.補(bǔ)償性賠償及計(jì)算方法我國(guó)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)立法也針對(duì)侵權(quán)行為規(guī)定了補(bǔ)償性賠償及計(jì)算方法。根據(jù)《著作權(quán)法》第54條第1款、《專利法》第71條第1款和《商標(biāo)法》第63條第1款的規(guī)定,對(duì)于侵權(quán)行為,侵權(quán)人應(yīng)進(jìn)行賠償。賠償數(shù)額按照權(quán)利人因被侵權(quán)所受到的實(shí)際損失或者侵權(quán)人因侵權(quán)所獲得的利益(違法所得)確定,權(quán)利人的損失或者侵權(quán)人獲得的利益(違法所得)難以確定的,參照許可使用費(fèi)或其倍數(shù)合理地確定。第五節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的法律責(zé)任一、民事責(zé)任(三)賠償損失:補(bǔ)償性賠償、懲罰性賠償和法定賠償2.懲罰性賠償及計(jì)算方法為了加強(qiáng)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù),遏制故意侵權(quán)行為,我國(guó)還參考其他國(guó)家的立法,建立了針對(duì)故意侵害知識(shí)產(chǎn)權(quán)的懲罰性賠償機(jī)制。《民法典》第1185條規(guī)定,“故意侵害他人知識(shí)產(chǎn)權(quán),情節(jié)嚴(yán)重的,被侵權(quán)人有權(quán)請(qǐng)求相應(yīng)的懲罰性賠償”。據(jù)此,《著作權(quán)法》、《專利法》和《商標(biāo)法》均規(guī)定了懲罰性賠償。第五節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的法律責(zé)任一、民事責(zé)任(三)賠償損失:補(bǔ)償性賠償、懲罰性賠償和法定賠償3.法定賠償及計(jì)算方法由于在許多情況下權(quán)利人的損失難以確定,一些國(guó)家(地區(qū))還規(guī)定了一定金額范圍之內(nèi)的“法定賠償金”,以使法院在無法確定權(quán)利人的損失時(shí),酌情判令侵權(quán)人支付法定賠償金。我國(guó)《著作權(quán)法》、《專利法》和《商標(biāo)法》都規(guī)定了法定賠償?！吨鳈?quán)法》第54條第2款、《專利法》第71條第2款和《商標(biāo)法》第63條第3款均規(guī)定,當(dāng)權(quán)利人的(實(shí)際)損失、因侵權(quán)所獲得的利益(違法所得)和許可使用費(fèi)難以計(jì)算時(shí),人民法院可以根據(jù)侵權(quán)行為的情節(jié)等因素,判決相應(yīng)的賠償,即由法院決定法定賠償?shù)慕痤~。第五節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的法律責(zé)任一、民事責(zé)任(三)賠償損失:補(bǔ)償性賠償、懲罰性賠償和法定賠償3.法定賠償及計(jì)算方法其中《著作權(quán)法》規(guī)定的法定賠償金為500元以上500萬(wàn)元以下,《專利法》規(guī)定的法定賠償金為3萬(wàn)元以上500萬(wàn)元以下,《商標(biāo)法》規(guī)定的法定賠償金為500萬(wàn)元以下(預(yù)計(jì)《商標(biāo)法》下次修改后也會(huì)規(guī)定法定賠償金的下限)。2020年最高人民法院修訂的《關(guān)于審理商標(biāo)民事糾紛案件適用法律若干問題的解釋》第16條第2款規(guī)定,法院在適用法定賠償時(shí),應(yīng)當(dāng)考慮侵權(quán)行為的性質(zhì)、期間、后果,侵權(quán)人的主觀過錯(cuò)程度,商標(biāo)的聲譽(yù)及制止侵權(quán)行為的合理開支等因素綜合確定。第五節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的法律責(zé)任二、行政責(zé)任當(dāng)侵權(quán)人的特定侵權(quán)行為同時(shí)損害公共利益時(shí),侵權(quán)人除了要根據(jù)權(quán)利人的訴訟請(qǐng)求和法院的判決向權(quán)利人承擔(dān)民事責(zé)任,還可能要承擔(dān)行政責(zé)任,即由相應(yīng)的行政管理部門對(duì)侵權(quán)人予以行政處罰。需要注意的是:世界上絕大多數(shù)國(guó)家對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)只規(guī)定了民事責(zé)任和刑事責(zé)任,而沒有規(guī)定行政責(zé)任。其原因主要是知識(shí)產(chǎn)權(quán)是私權(quán),動(dòng)用以全體納稅人的稅金支撐的國(guó)家行政力量維護(hù)權(quán)利人的私利似有失社會(huì)公平。只有當(dāng)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)嚴(yán)重威脅到了社會(huì)公共利益,以致達(dá)到了構(gòu)成刑事犯罪的程度時(shí),才需要國(guó)家動(dòng)用司法力量加以主動(dòng)干預(yù)。但鑒于我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)現(xiàn)象較為普遍,加上我國(guó)有依靠行政力量解決社會(huì)問題的傳統(tǒng),也取得了較好的社會(huì)效果,現(xiàn)階段我國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)法中仍然保留了對(duì)行政責(zé)任的規(guī)定。但《著作權(quán)法》、《專利法》和《商標(biāo)法》規(guī)定的行政責(zé)任也有很大的差別,本書將分別在著作權(quán)、專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)部分予以講解。第五節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)的法律責(zé)任三、刑事責(zé)任知識(shí)產(chǎn)權(quán)是一種私權(quán),知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)行為在多數(shù)情況下應(yīng)當(dāng)只導(dǎo)致民事責(zé)任。但是,某些嚴(yán)重侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)的行為,不僅會(huì)給權(quán)利人帶來慘重的經(jīng)濟(jì)損失,還會(huì)擾亂市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)秩序和競(jìng)爭(zhēng)秩序,助長(zhǎng)藐視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的不良心理和社會(huì)風(fēng)氣,導(dǎo)致對(duì)社會(huì)公共利益的嚴(yán)重?fù)p害。對(duì)此,許多國(guó)家對(duì)特定知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)行為規(guī)定了刑事責(zé)任。在我國(guó),《著作權(quán)法》和《商標(biāo)法》對(duì)嚴(yán)重侵害著作權(quán)和注冊(cè)商標(biāo)專用權(quán)的行為規(guī)定了刑事責(zé)任,但《專利法》沒有針對(duì)侵害專利權(quán)的行為規(guī)定刑事責(zé)任,只對(duì)假冒專利的行為規(guī)定了刑事責(zé)任。本書將分別在著作權(quán)、專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)部分予以講解。第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障一、臨時(shí)措施(一)臨時(shí)措施概述臨時(shí)措施是指法院在對(duì)案件的是非曲直作出最終判決之前,先行采取的保護(hù)當(dāng)事人利益的措施。這種措施在許多情況下對(duì)于制止正在或即將實(shí)施的侵權(quán)行為、保存重要證據(jù)、防止損害后果進(jìn)一步擴(kuò)大和導(dǎo)致無法彌補(bǔ)的損失是至關(guān)重要的。我國(guó)《著作權(quán)法》《專利法》《商標(biāo)法》均規(guī)定了訴前責(zé)令停止侵權(quán)、訴前證據(jù)保全和訴前財(cái)產(chǎn)保全三類臨時(shí)措施。同時(shí),《民事訴訟法》不僅規(guī)定了利害關(guān)系人在提起訴訟或申請(qǐng)仲裁前可以申請(qǐng)臨時(shí)措施(訴前保全措施),還規(guī)定了在起訴之后,判決、裁定或仲裁生效之前,當(dāng)事人可以申請(qǐng)保全措施(訴中保全措施)。第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障一、臨時(shí)措施(二)行為保全我國(guó)三大知識(shí)產(chǎn)權(quán)立法均規(guī)定了行為保全的措施?！吨鳈?quán)法》第56條、《專利法》第72條和《商標(biāo)法》第65條規(guī)定:著作權(quán)人、專利權(quán)人或商標(biāo)權(quán)人或者他們的利害關(guān)系人有證據(jù)證明他人正在實(shí)施或者即將實(shí)施侵犯其權(quán)利的行為,如不及時(shí)制止將會(huì)使其合法權(quán)益受到難以彌補(bǔ)的損害的,可以在起訴前向法院申請(qǐng)責(zé)令停止有關(guān)行為。根據(jù)最高人民法院頒布的相關(guān)司法解釋,知識(shí)產(chǎn)權(quán)人或者利害關(guān)系人可以在起訴前向被申請(qǐng)人住所地對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)案件有管轄權(quán)或者其他對(duì)案件具有管轄權(quán)的法院提出申請(qǐng)。第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障一、臨時(shí)措施(三)證據(jù)保全《著作權(quán)法》第57條、《專利法》第73條、《商標(biāo)法》第66條規(guī)定:為制止侵權(quán)行為,在證據(jù)可能滅失或者以后難以取得的情況下,權(quán)利人及其利害關(guān)系人可以在起訴前向人民法院申請(qǐng)保全證據(jù)。《民事訴訟法》第81條第2款也規(guī)定:因情況緊急,在證據(jù)可能滅失或者以后難以取得的情況下,利害關(guān)系人可以在提起訴訟前向證據(jù)所在地、被申請(qǐng)人住所地或者對(duì)案件有管轄權(quán)的人民法院申請(qǐng)保全證據(jù)?！睹袷略V訟法》第81條第1款還規(guī)定了訴中證據(jù)保全,即在證據(jù)可能滅失或者以后難以取得的情況下,當(dāng)事人可以在訴訟過程中向人民法院申請(qǐng)保全證據(jù),人民法院也可以主動(dòng)采取保全措施。根據(jù)相關(guān)司法解釋,當(dāng)事人申請(qǐng)證據(jù)保全措施以及法院作出裁定的程序、條件與申請(qǐng)行為保全措施基本上相同第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障一、臨時(shí)措施(四)財(cái)產(chǎn)保全《著作權(quán)法》第56條、《專利法》第72條和《商標(biāo)法》第65條均規(guī)定了訴前財(cái)產(chǎn)保全的臨時(shí)措施?！睹袷略V訟法》規(guī)定的訴前和訴中的財(cái)產(chǎn)保全措施當(dāng)然也適用于知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)訴訟。第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障二、舉證妨礙如上文所述,在知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)訴訟中,權(quán)利人可以選擇以其因侵權(quán)行為遭受的實(shí)際損失和侵權(quán)人因侵權(quán)行為獲得的利益(違法所得)作為計(jì)算損害賠償?shù)幕A(chǔ)。“誰(shuí)主張,誰(shuí)舉證”是民事訴訟中舉證責(zé)任分配的基本原則,如果權(quán)利人選擇以其因侵權(quán)行為而遭受的實(shí)際損失計(jì)算損害賠償,自然應(yīng)當(dāng)證明自己的損失;但如果權(quán)利人要求以侵權(quán)人因侵權(quán)行為而獲得的利益(違法所得)計(jì)算損害賠償,則除非侵權(quán)人完全通過電子商務(wù)平臺(tái)銷售侵權(quán)產(chǎn)品且銷售數(shù)據(jù)可以公開查詢或有其他特殊情況,否則權(quán)利人是很難舉證證明相關(guān)金額的。如果法律沒有作出特別規(guī)定,侵權(quán)人并沒有義務(wù)提供證據(jù)說明自己通過侵權(quán)行為獲得的利益(違法所得)。第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障二、舉證妨礙鑒于知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)行為的易發(fā)性和可能造成的嚴(yán)重后果,以及知識(shí)產(chǎn)權(quán)權(quán)利人很難舉證證明侵權(quán)人因侵權(quán)行為獲得的利益(違法所得)的現(xiàn)實(shí),為了適當(dāng)提高對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)水平,遏制知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)行為,《著作權(quán)法》第54條第4款、《專利法》第71條第4款和《商標(biāo)法》第63條第2款均規(guī)定了針對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)人的舉證妨礙機(jī)制:在權(quán)利人已經(jīng)盡了必要舉證責(zé)任,而與侵權(quán)行為相關(guān)的賬簿、資料等主要由侵權(quán)人掌握時(shí),人民法院為確定賠償數(shù)額,可以責(zé)令侵權(quán)人提供與侵權(quán)行為相關(guān)的賬簿、資料等。侵權(quán)人不提供,或者提供虛假的賬簿、資料等的,人民法院可以參考權(quán)利人的主張和提供的證據(jù)確定賠償數(shù)額。這就意味著當(dāng)侵權(quán)人未按法院的要求提供與侵權(quán)行為相關(guān)的真實(shí)信息時(shí),將承擔(dān)由此導(dǎo)致的不利后果,即使法院參考權(quán)利人的主張和提供的證據(jù)所確定的賠償數(shù)額實(shí)際上超過了侵權(quán)人因侵權(quán)行為獲得的利益(違法所得),侵權(quán)人也必須接受。第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障三、管轄與時(shí)效(一)地域管轄《民事訴訟法》第29條確定的有關(guān)地域管轄的一般原則是:因侵權(quán)行為提起的訴訟,由侵權(quán)行為地或者被告住所地人民法院管轄。根據(jù)最高人民法院《關(guān)于適用<中華人民共和國(guó)民事訴訟法>若干問題的解釋》第24條的規(guī)定,“侵權(quán)行為地”包括侵權(quán)行為實(shí)施地、侵權(quán)結(jié)果發(fā)生地。而最高人民法院在相關(guān)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的司法解釋中,又進(jìn)一步規(guī)定:除了被告所在地的法院有管轄權(quán)外,對(duì)著作權(quán)和商標(biāo)權(quán)民事糾紛,由侵權(quán)行為的實(shí)施地、侵權(quán)復(fù)制品或侵權(quán)商品儲(chǔ)藏地或者查封、扣押地的人民法院管轄。第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障三、管轄與時(shí)效(二)級(jí)別管轄在級(jí)別管轄方面,根據(jù)最高人民法院《關(guān)于第一審知識(shí)產(chǎn)權(quán)民事、行政案件管轄的若干規(guī)定》,發(fā)明專利、實(shí)用新型專利、植物新品種、集成電路布圖設(shè)計(jì)、技術(shù)秘密、計(jì)算機(jī)軟件的權(quán)屬、侵權(quán)糾紛以及壟斷糾紛第一審民事、行政案件,由知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院(中級(jí)人民法院級(jí)別,其中專利和商標(biāo)授權(quán)確權(quán)行政案件由北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院專屬管轄),省、自治區(qū)、直轄市人民政府所在地的中級(jí)人民法院和最高人民法院確定的中級(jí)人民法院管轄。外觀設(shè)計(jì)專利的權(quán)屬、侵權(quán)糾紛以及涉馳名商標(biāo)認(rèn)定第一審民事、行政案件,由知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院和中級(jí)人民法院管轄;經(jīng)最高人民法院批準(zhǔn),也可以由基層人民法院管轄,但外觀設(shè)計(jì)專利行政案件除外(外觀設(shè)計(jì)專利授權(quán)確權(quán)行政案件由北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院專屬管轄)。第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障三、管轄與時(shí)效(二)級(jí)別管轄上述兩種情況之外,訴訟標(biāo)的額在最高人民法院確定的數(shù)額以上的,或者涉及國(guó)務(wù)院部門、縣級(jí)以上地方人民政府或者海關(guān)行政行為的,由中級(jí)人民法院管轄。(三)訴訟時(shí)效按照《民法典》第188條的規(guī)定,向人民法院請(qǐng)求保護(hù)民事權(quán)利的訴訟時(shí)效期間為3年,從知道或者應(yīng)當(dāng)知道權(quán)利被侵害時(shí)起計(jì)算。這一原則性規(guī)定當(dāng)然適用于知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)訴訟。但是,許多侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)的行為是持續(xù)性的,如零售終端出售盜版音像制品,只要出售行為一直在繼續(xù),就構(gòu)成對(duì)音樂作品著作權(quán)人、表演者和錄音制作者權(quán)利的持續(xù)侵犯。第六節(jié)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)救濟(jì)的程序保障三、管轄與時(shí)效(三)訴訟時(shí)效為了加強(qiáng)對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù),同時(shí)維護(hù)公共利益,最高人民法院在相關(guān)司法解釋中對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)侵權(quán)訴訟的時(shí)效作出了特別規(guī)定:侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)行為的訴訟時(shí)效為3年,自權(quán)利人知道或應(yīng)當(dāng)知道侵權(quán)行為之日起計(jì)算。權(quán)利人超過3年起訴的,只要著作權(quán)、專利權(quán)和商標(biāo)權(quán)仍在保護(hù)期內(nèi),法院應(yīng)當(dāng)判決責(zé)令停止侵權(quán)行為,但侵權(quán)損害賠償數(shù)額只從權(quán)利人向法院起訴之日向前推算3年計(jì)算。需要注意的是,許多看似持續(xù)性的侵權(quán)行為實(shí)際上是分次實(shí)施的侵權(quán)行為。第二章著作權(quán)法律制度概述第一節(jié)著作權(quán)的概念著作權(quán)是民事主體依法對(duì)作品及相關(guān)客體所享有的專有權(quán)利?！爸鳈?quán)”這一概念有狹義和廣義之分。狹義的著作權(quán)僅指民事主體對(duì)作品所享有的一系列專有權(quán)利。廣義的著作權(quán)還包括鄰接權(quán)(也稱相關(guān)權(quán)),即民事主體對(duì)作品之外的客體所享有的一系列專有權(quán)利。鄰接權(quán)在我國(guó)依《著作權(quán)法》的規(guī)定特指表演者對(duì)其表演、錄音錄像制作者對(duì)其制作的錄音錄像制品、廣播組織對(duì)其播出的節(jié)目信號(hào)和出版者對(duì)其設(shè)計(jì)的版式享有的專有權(quán)利。與“著作權(quán)”這一術(shù)語(yǔ)經(jīng)常替換使用的是“版權(quán)”?！鞍鏅?quán)”(copyright)是英美法系的概念。版權(quán)的最初意思就是“復(fù)制權(quán)”,是為了阻止他人未經(jīng)許可復(fù)制作品、損害作者經(jīng)濟(jì)利益而由法律創(chuàng)設(shè)的權(quán)利。而“著作權(quán)”是大陸法系的概念,其原意為“作者權(quán)”。第一節(jié)著作權(quán)的概念我國(guó)自清末從日本引進(jìn)“著作權(quán)”的概念后,在正式立法中一直使用“著作權(quán)”,我國(guó)現(xiàn)行立法的名稱也是《著作權(quán)法》。但這并不意味著我國(guó)的《著作權(quán)法》體現(xiàn)了典型的大陸法系著作權(quán)制度,相反,英美法系版權(quán)法中的不少規(guī)則和觀念也體現(xiàn)在我國(guó)《著作權(quán)法》之中。例如,《著作權(quán)法》規(guī)定了“法人作品”,在特定條件下視法人或非法人組織為“作者”,這條規(guī)定部分借鑒自美國(guó)《版權(quán)法》,而傳統(tǒng)大陸法系著作權(quán)法是不承認(rèn)不能動(dòng)手進(jìn)行實(shí)際創(chuàng)作的法人或非法人組織能夠成為“作者”的。由于我國(guó)《著作權(quán)法》同時(shí)借鑒了兩大法系的制度,該法第62條明確規(guī)定“本法所稱的著作權(quán)即版權(quán)”,故“著作權(quán)”和“版權(quán)”在我國(guó)立法中成為同義詞。第二節(jié)著作權(quán)制度的產(chǎn)生與發(fā)展一、特許出版權(quán)時(shí)期在封建社會(huì)后期,造紙術(shù)和印刷術(shù)的普及和應(yīng)用大大降低了書籍出版的成本,導(dǎo)致了出版行業(yè)的繁榮。出版商通過大規(guī)模地印刷和出版書籍,獲得了豐厚的利潤(rùn)。一方面,許多大書商的社會(huì)、政治地位越來越高,能夠影響到政府的決策;另一方面,印刷成本的降低又使許多小書商盜印書籍變得極其容易,威脅到了大書商的利益。出于維護(hù)自身利益的需要,這些大書商不斷要求政府給予它們保護(hù),而當(dāng)時(shí)的封建政府出于書籍審查、言論控制和獲得穩(wěn)定稅收的需要,也愿意與這些出版商合作,其手段就是賦予出版商以出版特定書籍的壟斷權(quán),而出版商要根據(jù)封建政府的要求拒絕出版對(duì)政府不利的書籍。這種壟斷權(quán)就是著作權(quán)制度的前身———特許出版權(quán)。第二節(jié)著作權(quán)制度的產(chǎn)生與發(fā)展一、特許出版權(quán)時(shí)期需要注意的是:特許出版權(quán)并不是真正的著作權(quán),它是一種封建政府或君主授予的出版特權(quán),是一種公權(quán)力的體現(xiàn);而且能夠獲得特許權(quán)的只能是出版商,而不是作者。而現(xiàn)代意義上的著作權(quán)并不是出版商的權(quán)利,而是作者的權(quán)利,出版商只能基于作者的許可而獲得復(fù)制和發(fā)行作品的權(quán)利。特許出版權(quán)并不保護(hù)作者的權(quán)利,而只保護(hù)當(dāng)時(shí)在封建社會(huì)中擁有很大影響力的出版商的利益,所以,其與現(xiàn)代著作權(quán)制度存在本質(zhì)區(qū)別。第二節(jié)著作權(quán)制度的產(chǎn)生與發(fā)展二、現(xiàn)代著作權(quán)保護(hù)時(shí)期隨著西方資產(chǎn)階級(jí)革命的勝利,資產(chǎn)階級(jí)取代封建統(tǒng)治者登上了政治舞臺(tái)。而能夠創(chuàng)作文學(xué)藝術(shù)作品的知識(shí)分子的地位也隨之提高,他們自然努力為自己謀求經(jīng)濟(jì)利益。而政府也日漸認(rèn)識(shí)到只有保障作者的利益才能鼓勵(lì)和刺激創(chuàng)作活動(dòng)。在這種背景下,現(xiàn)代意義上的著作權(quán)制度開始產(chǎn)生。英國(guó)1688年資產(chǎn)階級(jí)革命之后,規(guī)定特許出版權(quán)的《許可法案》失效,出版商們也未能說服英國(guó)議會(huì)重新賦予其出版特權(quán)。在這種情況下,出版商改變策略,轉(zhuǎn)而爭(zhēng)取使作者獲得法律保護(hù)。由于作者往往會(huì)將其權(quán)利轉(zhuǎn)讓給出版商,一旦法律賦予了作者對(duì)其作品的權(quán)利,出版商也能從中受益。第二節(jié)著作權(quán)制度的產(chǎn)生與發(fā)展二、現(xiàn)代著作權(quán)保護(hù)時(shí)期從18世紀(jì)后期開始,歐洲大陸各國(guó)也開始建立著作權(quán)制度。但歐洲大陸各國(guó)的著作權(quán)法更多地接受了歐洲大陸啟蒙思想家對(duì)作品的獨(dú)特觀念,啟蒙思想家們并不將作品視為普通財(cái)產(chǎn),而首先將其看作是作者人格的延伸和精神的反映,與此相適應(yīng),歐洲大陸各國(guó)著作權(quán)制度更為注重保護(hù)作者的人身權(quán)利,從而走上了與英美法系國(guó)家不同的著作權(quán)保護(hù)道路。在此之后,科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步一直推動(dòng)著著作權(quán)制度的發(fā)展。隨著制圖工藝、照片攝影技術(shù)、電影攝制技術(shù)和計(jì)算機(jī)技術(shù)的出現(xiàn),地圖、攝影作品、電影作品和計(jì)算機(jī)軟件也陸續(xù)被納入了著作權(quán)的保護(hù)對(duì)象。而無線和有線廣播技術(shù)、衛(wèi)星傳播技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)技術(shù)又使廣播權(quán)、信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等成為著作權(quán)人的專有權(quán)利。今后科學(xué)技術(shù)的發(fā)展還可能催生新的著作權(quán)客體和專有權(quán)利。第三章著作權(quán)的客體第一節(jié)作品的概念《著作權(quán)法》第3條對(duì)“作品”所下的定義是:“本法所稱作品,是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以一定形式表現(xiàn)的智力成果。”1、作品須為人類的智力成果2、作品須是可被客觀感知的外在表達(dá)3、作品須是文學(xué)、藝術(shù)或科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的成果4、作品須具有獨(dú)創(chuàng)性第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性一、創(chuàng)作行為獨(dú)創(chuàng)性是構(gòu)成作品的必要條件,而作品是人類創(chuàng)作的成果(表達(dá)),因此獨(dú)創(chuàng)性與創(chuàng)作之間當(dāng)然存在密切聯(lián)系,只有創(chuàng)作行為形成的成果,才有著作權(quán)法上的獨(dú)創(chuàng)性問題。對(duì)于源于本人的思想,或者源于本人之外的內(nèi)容,討論所謂獨(dú)創(chuàng)性是沒有意義的?！吨鳈?quán)法實(shí)施條例》第3條第2款規(guī)定:“為他人創(chuàng)作進(jìn)行組織工作,提供咨詢意見、物質(zhì)條件,或者進(jìn)行其他輔助工作,均不視為創(chuàng)作?！睋Q言之,作品并不源于提供這些輔助工作的人。其中“組織工作”和“物質(zhì)條件”當(dāng)然與構(gòu)成作品的表達(dá)性要素?zé)o關(guān),但“咨詢意見”往往與構(gòu)成作品的表達(dá)性要素存在聯(lián)系。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性一、創(chuàng)作行為與此形成鮮明對(duì)比的是,“直接產(chǎn)生……作品”強(qiáng)調(diào)的是確定作品表達(dá)性要素的自由意志。其與作品之間的聯(lián)系如此緊密,以至于只能用“直接”而非“間接”予以描述。這當(dāng)然不意味著“創(chuàng)作”只能單獨(dú)進(jìn)行,“創(chuàng)作”可以由助手予以輔助,創(chuàng)作者也可以聽取助手的意見,并將它反映在最終的作品之中。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性二、“獨(dú)創(chuàng)性”中的“獨(dú)”(一)“獨(dú)創(chuàng)性”中“獨(dú)”的含義“獨(dú)創(chuàng)性”中的“獨(dú)”是指“獨(dú)立創(chuàng)作、源于本人”。在技術(shù)領(lǐng)域經(jīng)常能聽到這種說法:“某技術(shù)為我國(guó)工程技術(shù)人員所獨(dú)創(chuàng)”。這里的“獨(dú)創(chuàng)”顯然意味著這種技術(shù)原本不存在,是由我國(guó)工程技術(shù)人員首先發(fā)明或設(shè)計(jì)的。換言之,技術(shù)文獻(xiàn)中使用的“獨(dú)創(chuàng)”往往指專利法意義上的“新穎性”,即以前沒有相同的技術(shù)在國(guó)內(nèi)外被公開發(fā)表過或者公開使用過。但是,著作權(quán)法意義上的“獨(dú)創(chuàng)”并不指“首創(chuàng)”或“獨(dú)一無二”。英文中“獨(dú)創(chuàng)性”(originality)的動(dòng)詞形式“獨(dú)創(chuàng)”(originate)為“起源”的意思。因此,著作權(quán)法意義上的“獨(dú)創(chuàng)性”中的“獨(dú)”是指勞動(dòng)成果源于勞動(dòng)者本人,即勞動(dòng)成果是由勞動(dòng)者獨(dú)立完成的,而非抄襲的結(jié)果。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性二、“獨(dú)創(chuàng)性”中的“獨(dú)”(二)具有“獨(dú)”的兩種情況勞動(dòng)成果在兩種情況下符合“獨(dú)創(chuàng)性”中“獨(dú)”的要求:第一,勞動(dòng)成果是勞動(dòng)者從無到有獨(dú)立地創(chuàng)造出來的。第二,以已有作品為基礎(chǔ)進(jìn)行再創(chuàng)作,而由此產(chǎn)生的保留了原作品基本表達(dá)的成果與原作品之間存在著可以被客觀識(shí)別的并非太過細(xì)微的差異。(三)“獨(dú)”是對(duì)表達(dá)的要求“獨(dú)”是對(duì)表達(dá)的要求,即本人獨(dú)立貢獻(xiàn)出了可能構(gòu)成作品的表達(dá)。如果前人的表達(dá)已經(jīng)客觀存在,另一人通過獨(dú)立的艱苦努力再現(xiàn)或還原了相同的表達(dá),并不符合“獨(dú)”的要求。這是因?yàn)樵摫磉_(dá)源于前人,還原前人的表達(dá)并不等于貢獻(xiàn)出了源于本人的表達(dá)。換言之,僅僅“自己動(dòng)手”,還不一定能形成作品。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性三、“獨(dú)創(chuàng)性”中的“創(chuàng)”(一)對(duì)“獨(dú)創(chuàng)性”是否包含“智力創(chuàng)造”要求的不同理解“獨(dú)創(chuàng)性”的英文originality本身有兩層意思,除了有“源于”的意思之外,還有“創(chuàng)造性”的含義。那么著作權(quán)法意義上的“獨(dú)創(chuàng)性”究竟只指第一種含義還是同時(shí)包含兩種含義?對(duì)這個(gè)問題的不同回答,將世界各國(guó)的著作權(quán)法體制分成了兩個(gè)截然不同的陣營(yíng)。在現(xiàn)代版權(quán)法的發(fā)源地英國(guó),以及早期以英國(guó)版權(quán)法為立法參考的美國(guó)、加拿大、澳大利亞和新西蘭等英美法系國(guó)家,即使勞動(dòng)成果中沒有體現(xiàn)出任何智力創(chuàng)造成分,只要該勞動(dòng)成果包含了作者“獨(dú)立的艱苦勞動(dòng)”并具有實(shí)際價(jià)值,就可以滿足版權(quán)法對(duì)“獨(dú)創(chuàng)性”的要求。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性三、“獨(dú)創(chuàng)性”中的“創(chuàng)”(一)對(duì)“獨(dú)創(chuàng)性”是否包含“智力創(chuàng)造”要求的不同理解早期英美法系版權(quán)法中判斷“獨(dú)創(chuàng)性”的標(biāo)準(zhǔn)被形象地稱為“額頭流汗”標(biāo)準(zhǔn)。這實(shí)際上是將著作權(quán)法等同于反不正當(dāng)競(jìng)爭(zhēng)法,而且容易導(dǎo)致對(duì)事實(shí)本身的壟斷。雖然“額頭流汗”標(biāo)準(zhǔn)在一定程度上防止了勞動(dòng)成果被他人不公平地加以免費(fèi)利用,但會(huì)不可避免地阻礙他人利用前人勞動(dòng)成果中的事實(shí)和數(shù)據(jù)進(jìn)行創(chuàng)作,而這是與著作權(quán)法鼓勵(lì)后人“站在前人肩膀上”創(chuàng)作新作品的基本宗旨相違背的。特別需要指出的是:“額頭流汗”標(biāo)準(zhǔn)并不符合《伯爾尼公約》的要求。《伯爾尼公約》雖然沒有直接使用“獨(dú)創(chuàng)性”一詞,卻將作者的“智力創(chuàng)造”(intellectualcreations)成果作為保護(hù)對(duì)象。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性三、“獨(dú)創(chuàng)性”中的“創(chuàng)”(一)對(duì)“獨(dú)創(chuàng)性”是否包含“智力創(chuàng)造”要求的不同理解這就暗示了受保護(hù)的作品應(yīng)當(dāng)是作者智力活動(dòng)創(chuàng)造的成果,而非僅僅是體力勞動(dòng)或“額頭流汗”的成果。正因?yàn)槿绱?“額頭流汗”標(biāo)準(zhǔn)受到一些學(xué)者的強(qiáng)烈批評(píng),認(rèn)為它是違反《伯爾尼公約》實(shí)質(zhì)精神的。正因?yàn)槿绱?目前堅(jiān)守“額頭流汗”標(biāo)準(zhǔn)的國(guó)家已經(jīng)很少了。英美法系中的美國(guó)、澳大利亞與加拿大已明確放棄了這一標(biāo)準(zhǔn)。而在大陸法系國(guó)家,著作權(quán)法意義上的originality不僅是指“獨(dú)立創(chuàng)作”,還要求體現(xiàn)一定程度的智力投入。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性三、“獨(dú)創(chuàng)性”中的“創(chuàng)”(二)“獨(dú)創(chuàng)性”中“創(chuàng)”的含義“獨(dú)創(chuàng)性”中“創(chuàng)”是指作品必須是智力創(chuàng)作成果,體現(xiàn)了特定程度的智力創(chuàng)造性。對(duì)于“獨(dú)創(chuàng)性”而言,在“獨(dú)”之外,“創(chuàng)”是另一個(gè)要求。1.“創(chuàng)”與智力創(chuàng)作空間一種勞動(dòng)要產(chǎn)生作品,該勞動(dòng)過程必須給勞動(dòng)者留下智力創(chuàng)作空間,否則,由此獲得的結(jié)果不可能符合獨(dú)創(chuàng)性的要求。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性三、“獨(dú)創(chuàng)性”中的“創(chuàng)”(二)“獨(dú)創(chuàng)性”中“創(chuàng)”的含義2.“創(chuàng)”與成果的質(zhì)量和價(jià)值“創(chuàng)”的要求與質(zhì)量和價(jià)值毫無關(guān)系。文學(xué)藝術(shù)大師的經(jīng)典傳世之作當(dāng)然是作品,在大師眼中顯得平庸、乏味的智力創(chuàng)造成果仍然可能符合“獨(dú)創(chuàng)性”的要求,只要它是創(chuàng)作者智力創(chuàng)造活動(dòng)的結(jié)果,體現(xiàn)了創(chuàng)作者富有個(gè)性的判斷和選擇。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性三、“獨(dú)創(chuàng)性”中的“創(chuàng)”(三)“創(chuàng)”的程度要符合獨(dú)創(chuàng)性中的“創(chuàng)”的要求,一種源自本人的表達(dá)不僅必須是智力投入的結(jié)果,還需體現(xiàn)一定程度的智力創(chuàng)造性。換言之,如果一種表達(dá)與該領(lǐng)域的既有表達(dá)相比,只能體現(xiàn)微不足道的智力創(chuàng)造性,那么此種表達(dá)也不能被認(rèn)定為作品。這一要求是與著作權(quán)法對(duì)作品著作權(quán)較大的保護(hù)力度相適應(yīng)的:著作權(quán)自動(dòng)產(chǎn)生,不以登記或申請(qǐng)保護(hù)為條件,不像專利權(quán)那樣需要每年支付維持年費(fèi),或者像注冊(cè)商標(biāo)專用權(quán)那樣每隔十年要申請(qǐng)續(xù)展;著作權(quán)法對(duì)作品的保護(hù)并不像商標(biāo)法對(duì)注冊(cè)商標(biāo)的保護(hù)和專利法對(duì)外觀設(shè)計(jì)專利權(quán)的保護(hù)那樣區(qū)分商品或產(chǎn)品的類別(參見本書第十五章第二節(jié)和第十九章第一節(jié)),在任何物質(zhì)載體(當(dāng)然也包括任何類別的商品或產(chǎn)品)上對(duì)作品的利用都可能構(gòu)成侵權(quán);對(duì)自然人作品著作權(quán)的保護(hù)期又長(zhǎng)達(dá)作者有生之年加死后50年。因此對(duì)作品的創(chuàng)造性有最低程度的要求是合理的。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性四、獨(dú)創(chuàng)性與侵權(quán)作品的認(rèn)定對(duì)侵權(quán)作品的認(rèn)定應(yīng)遵循長(zhǎng)久以來國(guó)際上公認(rèn)的公式:“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”。如果被訴侵權(quán)人曾接觸過原告受著作權(quán)法保護(hù)的作品,同時(shí)被訴侵權(quán)作品又與原告的作品存在內(nèi)容上的實(shí)質(zhì)性相似,則除非有合理使用等法定抗辯理由,否則即可認(rèn)定其為侵權(quán)作品。至于被告利用侵權(quán)作品的行為侵犯何種專有權(quán)利,需要結(jié)合被訴侵權(quán)內(nèi)容的特征和被告的行為加以具體判斷。獨(dú)創(chuàng)性與侵權(quán)認(rèn)定具有密切的關(guān)系。成果具有獨(dú)創(chuàng)性是其作為作品受著作權(quán)法保護(hù)的前提,任何人只能就自己獨(dú)創(chuàng)的內(nèi)容主張作品的著作權(quán)保護(hù)。在著作權(quán)侵權(quán)訴訟中,即使被告的成果與原告的作品實(shí)質(zhì)性相似,但若被告能夠舉證證明該部分并非由原告獨(dú)創(chuàng),而是源于第三人,那么原告的訴訟請(qǐng)求也不能成立。第二節(jié)創(chuàng)作與獨(dú)創(chuàng)性四、獨(dú)創(chuàng)性與侵權(quán)作品的認(rèn)定目前,有關(guān)獨(dú)創(chuàng)性與侵權(quán)認(rèn)定之間關(guān)系的最大誤解在于,“只要被告的成果具有獨(dú)創(chuàng)性、構(gòu)成了作品,被告利用該成果的行為就不侵權(quán)”。實(shí)際上,獨(dú)創(chuàng)性只是判斷一種勞動(dòng)成果是否能作為作品受著作權(quán)法保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn),并非認(rèn)定該成果是否為侵權(quán)作品的標(biāo)準(zhǔn)。一種成果具有“獨(dú)創(chuàng)性”不能在侵權(quán)訴訟中成為被告的抗辯理由,其完全可能既構(gòu)成作品,又侵犯他人的著作權(quán)。根據(jù)“接觸+實(shí)質(zhì)性相似”的公式,被訴侵權(quán)成果與原告作品相比是否具有獨(dú)創(chuàng)性,只影響對(duì)侵犯何種具體權(quán)利的判斷,而不影響對(duì)侵權(quán)的認(rèn)定。第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象一、思想(一)著作權(quán)法不保護(hù)“思想”著作權(quán)法并不保護(hù)思想、思路、觀念、理論、構(gòu)思、創(chuàng)意、概念、工藝、系統(tǒng)、操作方法、技術(shù)方案,而只是保護(hù)以文字、音樂、美術(shù)等各種有形的方式對(duì)思想的具體表達(dá)。(二)思想與表達(dá)的分界既然著作權(quán)法不保護(hù)思想,而只保護(hù)對(duì)思想的表達(dá),那么在著作權(quán)侵權(quán)訴訟中,就需要判斷被告未經(jīng)許可使用的究竟是原告作品中的思想還是表達(dá)。因此理解思想與表達(dá)的分界非常重要。第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象一、思想(二)思想與表達(dá)的分界首先需要注意的是,“思想與表達(dá)兩分法”并不是“抽象(概括、簡(jiǎn)單)與具體(復(fù)雜、精細(xì))兩分法”,其中的“思想”并不限于概括的觀點(diǎn),而是同時(shí)包括最為具體的思想體系。只要屬于“思想、程序、處理過程、系統(tǒng)、操作方法”,無論其本身具體、復(fù)雜和精細(xì)到了何種程度,也無論有多么廣闊的創(chuàng)造空間,都不可能被劃入“思想與表達(dá)兩分法”中的“表達(dá)”。其次,“思想與表達(dá)兩分法”中的“表達(dá)”視作品類型不同而有所區(qū)別。最后,對(duì)于小說、戲劇等涉及情節(jié)的文學(xué)作品而言,正確認(rèn)識(shí)思想與表達(dá)的分界更為重要。第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象一、思想(三)“混同原則”與“場(chǎng)景原則”“思想”與“表達(dá)”的混同是指在某些情況下,對(duì)某種“思想”只有一種或極其有限的表達(dá)。與“混同原則”密切相關(guān)的一個(gè)原則是“場(chǎng)景原則”(譯自法語(yǔ)Scènes

faire)。前文在講解“思想與表達(dá)的分界”時(shí)曾經(jīng)講道:故事情節(jié),包括主要事件、故事結(jié)構(gòu)、故事發(fā)展順序等,都有可能被當(dāng)作“表達(dá)”而受到著作權(quán)保護(hù)。對(duì)故事情節(jié)更細(xì)致的設(shè)計(jì)和描述,自然也是有可能受保護(hù)的成分。而“場(chǎng)景原則”是指在文學(xué)作品之中,如果根據(jù)歷史事實(shí)或者人們的經(jīng)驗(yàn)、觀眾的期待,在表達(dá)某一主題的時(shí)候,必須描述某些場(chǎng)景、使用某些場(chǎng)景的安排和設(shè)計(jì),那么這些場(chǎng)景即使是由在先作品描述的,在后作品以自己的表達(dá)描寫相同場(chǎng)景也不構(gòu)成侵權(quán)。第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象二、操作方法、技術(shù)方案和實(shí)用功能在著作權(quán)法理論中,工藝、系統(tǒng)、操作方法、技術(shù)方案和任何實(shí)用性功能都屬于“思想”的范疇。由于在漢語(yǔ)中這些因素與“思想”并非同義或近義詞,本書將它們分開講解,但前文所述的“混同原則”與“場(chǎng)景原則”在此也完全適用。著作權(quán)法只保護(hù)具有獨(dú)創(chuàng)性的表達(dá),任何實(shí)用性的因素,包括操作方法、技術(shù)方案和實(shí)用功能等,都不在著作權(quán)法的保護(hù)范圍之內(nèi)。第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象三、事實(shí)及對(duì)事實(shí)無獨(dú)創(chuàng)性的匯編(一)事實(shí)本身不受著作權(quán)法保護(hù)客觀事實(shí)本身不能受到著作權(quán)法的保護(hù)。事實(shí)是客觀存在和發(fā)生的事情,它一旦產(chǎn)生,就不可能再受人類思想或創(chuàng)作活動(dòng)的影響,不可能由作者“創(chuàng)作”出來,因此不可能是具有“獨(dú)創(chuàng)性”的作品。第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象三、事實(shí)及對(duì)事實(shí)無獨(dú)創(chuàng)性的匯編(二)事實(shí)與新聞《伯爾尼公約》第2條第8款規(guī)定,“本公約的保護(hù)不適用于日常新聞或純屬報(bào)刊消息性質(zhì)的社會(huì)新聞”。我國(guó)《著作權(quán)法》第5條第2項(xiàng)規(guī)定:著作權(quán)法不適用于單純事實(shí)消息。單純的事實(shí)消息之所以不能作為作品受到著作權(quán)法保護(hù),其原因在于它僅僅以極為簡(jiǎn)單的語(yǔ)言描述了事實(shí),即遵循新聞報(bào)道的要求,以平鋪直敘的方式說明在何時(shí)、何地,因何人,以何種方式,發(fā)生了何事。該文字表達(dá)無法反映撰寫者的個(gè)性、滿足著作權(quán)法對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的要求,因此其并不構(gòu)成作品。第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象三、事實(shí)及對(duì)事實(shí)無獨(dú)創(chuàng)性的匯編(三)對(duì)事實(shí)無獨(dú)創(chuàng)性的匯編對(duì)事實(shí)所進(jìn)行的選擇或編排如果沒有體現(xiàn)出任何獨(dú)創(chuàng)性,匯編的結(jié)果并不是著作權(quán)法意義上的作品。前文“獨(dú)創(chuàng)性”一節(jié)對(duì)此已進(jìn)行了較為詳細(xì)的講解?！癋eist案”中原告的電話號(hào)碼簿之所以不是作品,就是因?yàn)樵鎸?duì)電話號(hào)碼的選擇(只要有用戶申請(qǐng)就分配一個(gè)電話號(hào)碼并載入電話號(hào)碼簿)以及編排(按居民姓氏字母順序排列)均沒有任何智力創(chuàng)造性可言。第三節(jié)不受著作權(quán)法保護(hù)的對(duì)象四、官方文件《著作權(quán)法》第5條第1項(xiàng)規(guī)定,《著作權(quán)法》不適用于“法律、法規(guī),國(guó)家機(jī)關(guān)的決議、決定、命令和其他具有立法、行政、司法性質(zhì)的文件,及其官方正式譯文”(以下簡(jiǎn)稱“官方文件”)。需要注意的是,如果相關(guān)文件是具有立法、行政、司法性質(zhì)的,則不能受到著作權(quán)法的保護(hù)。第四節(jié)作品的類型一、文字作品文字作品是指小說、詩(shī)詞、散文、論文等以文字形式表現(xiàn)的作品②,即以書面語(yǔ)言作為表達(dá)工具的作品。需要注意的是:文字作品的表達(dá)首先是具體的文字組合。作品是用于表達(dá)作者的獨(dú)特思想感情、展示文藝美感或傳遞一定量的信息的。如果一種文字表達(dá)缺乏最起碼的長(zhǎng)度,僅僅是個(gè)別字詞或字詞的簡(jiǎn)單組合,不但往往不符合“獨(dú)”的要求,也難以較為完整地表達(dá)作者的思想感情、展示文藝美感或傳遞一定量的信息。同時(shí),單獨(dú)存在的字、詞以及詞匯的簡(jiǎn)單組合是公眾表達(dá)自己思想感情的基本工具。第四節(jié)作品的類型二、口述作品口述作品亦稱口頭作品,是指即興的演說、授課、法庭辯論等以口頭語(yǔ)言形式表現(xiàn)的作品。創(chuàng)作口述作品與以口頭形式表演作品完全不同。在以演說等口述方式創(chuàng)作作品之前,作品并不存在,而是在演說等活動(dòng)中才被即興創(chuàng)作出來的。如果演說、授課和法庭辯論基本上是按照事先準(zhǔn)備好的講稿來宣講的,則有獨(dú)創(chuàng)性的講稿屬于文字作品,而按照講稿進(jìn)行宣講只是對(duì)文字作品的表演。宣講者并沒有創(chuàng)作出新作品,不是作品的作者,而只是已有作品的表演者;其享有的也不是狹義著作權(quán)而只是表演者權(quán)。第四節(jié)作品的類型三、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品(一)音樂作品音樂作品是指歌曲、交響樂等能夠演唱或者演奏的帶詞或者不帶詞的作品。音樂作品的核心是旋律、音調(diào)等音樂要素及其和諧。沒有詞的曲可以構(gòu)成音樂作品,但沒有曲的詞只能是文字作品,不能單獨(dú)構(gòu)成音樂作品。帶詞的音樂作品與文字作品有一定的交叉,因?yàn)楦柙~本身就是文字作品,有的音樂作品的歌詞干脆就使用現(xiàn)成的文字作品。(二)戲劇作品《著作權(quán)法實(shí)施條例》對(duì)戲劇作品的定義是:戲劇作品,是指話劇、歌劇、地方戲等供舞臺(tái)演出的作品。第四節(jié)作品的類型三、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品(三)曲藝作品曲藝作品是指以相聲、快書、大鼓、評(píng)書等以說唱為主要形式表演的作品。②它們均屬于我國(guó)傳統(tǒng)的文藝創(chuàng)作成果。(四)舞蹈作品舞蹈作品是指通過連續(xù)的動(dòng)作、姿勢(shì)、表情等表現(xiàn)思想、情感的作品。換言之,舞蹈作品是通過軀體的具有藝術(shù)感染力的活動(dòng)來表現(xiàn)思想、感情的作品。第四節(jié)作品的類型三、音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術(shù)作品(五)雜技藝術(shù)作品根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》的解釋,雜技藝術(shù)作品是指雜技、魔術(shù)、馬戲等通過形體動(dòng)作和技巧表現(xiàn)的作品。有學(xué)者進(jìn)一步將雜技解釋為“包括蹬技、手技、頂技、踩技、口技、車技、武術(shù)、爬桿、走索以及各種民間雜耍等,通常也把戲法、魔術(shù)、馴獸包括在內(nèi)”。第四節(jié)作品的類型四、美術(shù)、建筑作品(一)美術(shù)作品美術(shù)作品是指繪畫、書法、雕塑等以線條、色彩或者其他方式構(gòu)成的有審美意義的平面或者立體的造型藝術(shù)作品。這說明美術(shù)作品的表達(dá)性要素是藝術(shù)造型。美術(shù)作品不但包括各種形式的平面繪畫,如油畫、水墨畫、木版畫、銅版畫、素描等,也包括了各種立體形式的雕刻和雕塑,如石雕、木雕和以各種材料塑造出來的形象。美術(shù)作品必須具備“審美意義”,也就是應(yīng)具備藝術(shù)性,但并不需要具備高度的藝術(shù)創(chuàng)作水準(zhǔn)或高超的藝術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量。第四節(jié)作品的類型四、美術(shù)、建筑作品(二)建筑作品根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》的解釋,建筑作品是指以建筑物或構(gòu)筑物形式表現(xiàn)的有審美意義的作品。建筑物或構(gòu)筑物能夠作為作品受到保護(hù)是因?yàn)樗鼈兙哂歇?dú)立于其實(shí)用功能的藝術(shù)美感,反映了建筑設(shè)計(jì)師獨(dú)特的建筑美學(xué)觀點(diǎn)與創(chuàng)造力,如上海東方明珠塔、香港中銀大廈、悉尼歌劇院等都由于其別具一格的外形而給人以美的享受。第四節(jié)作品的類型四、美術(shù)、建筑作品(三)實(shí)用藝術(shù)品受保護(hù)的條件第一個(gè)條件是:“實(shí)用藝術(shù)品”中的實(shí)用功能和藝術(shù)美感必須能夠相互獨(dú)立。第二個(gè)條件是:其能夠獨(dú)立存在的藝術(shù)設(shè)計(jì)是獨(dú)立創(chuàng)作的。第三個(gè)條件是:實(shí)用藝術(shù)品應(yīng)當(dāng)能夠被公眾視為藝術(shù)領(lǐng)域的成果,也就是具有一定程度的藝術(shù)性。第四節(jié)作品的類型五、攝影作品根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》的定義,攝影作品是指借助器械在感光材料或者其他介質(zhì)上記錄客觀物體形象的藝術(shù)作品。照片要成為拍攝作品,當(dāng)然要符合獨(dú)創(chuàng)性的要求。拍攝可以是復(fù)制的手段,如為真實(shí)再現(xiàn)文件或其他照片而進(jìn)行的純粹翻拍,由此形成的照片沒有獨(dú)創(chuàng)性。首先,不同的攝影師在對(duì)同一景物或人物進(jìn)行拍攝時(shí),可以對(duì)拍攝角度、距離、光線和明暗等拍攝因素進(jìn)行富有個(gè)性化的選擇,使照片影像具有獨(dú)特的效果。其次,攝影師還可以運(yùn)用自己的判斷力,敏感和準(zhǔn)確地捕捉到稍縱即逝的場(chǎng)景,使照片影像體現(xiàn)“瞬間的藝術(shù)”。第四節(jié)作品的類型五、攝影作品再次,攝影師還可以對(duì)被拍攝的場(chǎng)景或人物進(jìn)行獨(dú)特的安排,如要求被拍攝者擺出特定的姿勢(shì)、表現(xiàn)出特定的表情,為被拍攝者選擇服裝和道具等。最后,對(duì)拍攝出的照片攝影師有時(shí)還要使用各種軟、硬件工具進(jìn)行一系列后期處理,以使其產(chǎn)生特殊的影像效果。第四節(jié)作品的類型六、視聽作品視聽作品是指由一系列有伴音或無伴音的畫面組成,并借助適當(dāng)裝置放映或者以其他方式傳播的作品。與攝影作品相仿,視聽作品雖然也是借助機(jī)器設(shè)備拍攝和制作的,但它具備了著作權(quán)法意義上的獨(dú)創(chuàng)性,是個(gè)人美學(xué)觀點(diǎn)和智力創(chuàng)造的結(jié)晶;其獨(dú)創(chuàng)性體現(xiàn)在連續(xù)畫面上下銜接產(chǎn)生的獨(dú)特視覺效果或表達(dá)特定的思想感情。第四節(jié)作品的類型七、圖形作品和模型作品我國(guó)《著作權(quán)法》第3條規(guī)定了“工程設(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品”(本書簡(jiǎn)稱為“圖形作品”和“模型作品”)。(一)圖形作品根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》的定義,圖形作品是指“為施工、生產(chǎn)繪制的工程設(shè)計(jì)圖、產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖,以及反映地理現(xiàn)象、說明事物原理或者結(jié)構(gòu)的地圖、示意圖等作品”。美術(shù)作品雖然也是以圖形為表現(xiàn)形式的,但與工程設(shè)計(jì)圖等圖形作品不在一類。著作權(quán)法的基本原則是不保護(hù)任何技術(shù)方案和實(shí)用性功能,那么將工程設(shè)計(jì)圖與產(chǎn)品設(shè)計(jì)圖列為受著作權(quán)法保護(hù)的作品是否違背了這一基本原則呢?對(duì)此需要指出的是:著作權(quán)法保護(hù)這類設(shè)計(jì)圖是因?yàn)閳D形本身所具有的美感,而絕非其中的實(shí)用性功能。第四節(jié)作品的類型七、圖形作品和模型作品(一)圖形作品事實(shí)不受保護(hù)也是著作權(quán)法的基本原則,而地圖和示意圖必須反映客觀存在的地理現(xiàn)象、說明事物原理或者結(jié)構(gòu)。首先,不同地圖繪制者選擇的對(duì)象可能有不少差異,地圖上往往要標(biāo)出某條道路上有何文化古跡、歷史景點(diǎn)、購(gòu)物中心、機(jī)關(guān)單位和大中小學(xué)校。標(biāo)出哪一家、不標(biāo)出哪一家,完全是地圖繪制者自己的選擇,反映了其獨(dú)特的個(gè)性。其次,不同的地圖繪制者也會(huì)使用不同的標(biāo)注和繪制方式。最后,即使是對(duì)客觀的地理位置,地圖的繪制者也可能進(jìn)行取舍和藝術(shù)處理。第四節(jié)作品的類型七、圖形作品和模型作品(二)模型作品根據(jù)《著作權(quán)法實(shí)施條例》的定義,模型作品是指為展示、試驗(yàn)或者觀測(cè)等用途,根據(jù)物體的形狀和結(jié)構(gòu),按照一定比例制成的立體作品。實(shí)際上,《著作權(quán)法》規(guī)定的“模型作品”來源于《伯爾尼公約》第2條第1款規(guī)定的“與地理、地形、建筑或科學(xué)有關(guān)的……立體作品”,也就是“科學(xué)模型”,如為了向?qū)W生展示人體結(jié)構(gòu)和山川構(gòu)造而制作的人體模型和地形地貌模型等。在制作此類模型時(shí),為了達(dá)到教學(xué)效果,通常不會(huì)精確地按照實(shí)物進(jìn)行等比例縮小,而是在不違反科學(xué)性的前提下在造型和色彩等方面進(jìn)行適度夸張和改變,從而使其具備了獨(dú)創(chuàng)性。第四節(jié)作品的類型八、計(jì)算機(jī)軟件根據(jù)我國(guó)《計(jì)算機(jī)軟件保護(hù)條例》,計(jì)算機(jī)軟件是指計(jì)算機(jī)程序及其有關(guān)文檔。其中計(jì)算機(jī)程序是指為了得到某種結(jié)果而可以由計(jì)算機(jī)等具有信息處理能力的裝置執(zhí)行的代碼化指令序列,或者可以被自動(dòng)轉(zhuǎn)換成代碼化指令序列的符號(hào)化指令序列或者符號(hào)化語(yǔ)句序列。計(jì)算機(jī)程序有源程序和目標(biāo)程序兩種表現(xiàn)形式。源程序是程序員用高級(jí)語(yǔ)言編寫的,能夠?yàn)槠渌绦騿T所理解的程序,而目標(biāo)程序由高級(jí)語(yǔ)言轉(zhuǎn)化而來,只能為計(jì)算機(jī)所讀取,而法為人所理解。文檔則指用來描述程序的內(nèi)容、組成、設(shè)計(jì)、功能規(guī)格、開發(fā)情況、測(cè)試結(jié)果及使用方法的文字資料和圖表等,如程序設(shè)計(jì)說明書、流程圖、用戶手冊(cè)等。從這個(gè)定義來看,計(jì)算機(jī)軟件中的文檔與文字作品存在一定的交叉,因?yàn)檎f明書和用戶手冊(cè)等本身主要由文字組成,只是由于它與軟件有關(guān)才作為文檔成為計(jì)算機(jī)軟件的一部分。第四節(jié)作品的類型八、計(jì)算機(jī)軟件在多起由提供網(wǎng)絡(luò)游戲“外掛”引起的著作權(quán)民事或刑事案例中,一種具有代表性的觀點(diǎn)認(rèn)為:“外掛”在運(yùn)行中“修改”了網(wǎng)絡(luò)游戲軟件中的數(shù)據(jù),構(gòu)成對(duì)軟件“修改權(quán)”的侵犯。這一觀點(diǎn)未能正確認(rèn)識(shí)著作權(quán)法意義上的“計(jì)算機(jī)程序”。實(shí)際上,如果“外掛”修改的僅僅是游戲軟件運(yùn)行過程中產(chǎn)生的數(shù)據(jù)(如人物的生命力數(shù)值、武器的攻擊力值等),則其并沒有改變代碼化指令序列,不可能構(gòu)成對(duì)軟件修改權(quán)的侵犯。第四節(jié)作品的類型九、符合作品特征的其他智力成果“符合作品特征的其他智力成果”是2020年修改后的《著作權(quán)法》第3條規(guī)定的兜底性作品類型。在缺乏明確規(guī)定的情況下,這類型的作品只可能由法院在個(gè)案中予以認(rèn)定。但究竟何種其他智力成果“符合作品的特征”,恐難有共識(shí)可言。人類的智力成果豐富多彩,但僅有一部分被公認(rèn)為可作為作品受到著作權(quán)法的保護(hù)。各國(guó)著作權(quán)法只可能規(guī)定構(gòu)成作品的必要條件(如獨(dú)創(chuàng)性),但無法規(guī)定充分條件(如并非所有具備獨(dú)創(chuàng)性的智力成果都是作品)。希望從公認(rèn)的作品中總結(jié)出“作品特征”,以其作為認(rèn)定作品的充分條件并由法院自行認(rèn)定新類型作品,固然出于良好的愿望并能在一定程度上加強(qiáng)作品認(rèn)定的靈活性,但可能帶來作品范圍的高度不確定。第四章著作權(quán)的內(nèi)容與利用第一節(jié)著作人身權(quán)著作人身權(quán),又稱精神權(quán)利,是與著作財(cái)產(chǎn)權(quán)或經(jīng)濟(jì)權(quán)利相對(duì)的一個(gè)概念。作品不但具有經(jīng)濟(jì)價(jià)值,還體現(xiàn)了作者獨(dú)特的人格、思想、意識(shí)、情感等精神狀態(tài)。作者對(duì)作品中體現(xiàn)出的人格和精神享有的權(quán)利就是著作人身權(quán)。對(duì)于同一個(gè)主題,人們可以用各種不同的表現(xiàn)方式予以表達(dá)。按照大陸法系的著作權(quán)法理論,著作權(quán)法首先要保護(hù)的就是這種蘊(yùn)涵在作品中的作者獨(dú)特的人格利益。大陸法系國(guó)家的思想家將作品首先視為作者人格的延伸和精神的體現(xiàn),而絕不僅僅是一般的財(cái)產(chǎn)。而作者創(chuàng)作作品的過程,就是一個(gè)表現(xiàn)作者獨(dú)特的思想、感情、意志和人格的過程。著作人身權(quán)帶有民法上一般人身權(quán)的特征,是不可轉(zhuǎn)讓、繼承或受遺贈(zèng)的。第一節(jié)著作人身權(quán)一、發(fā)表權(quán)發(fā)表權(quán)是指作者享有的決定是否將其作品公之于眾,于何時(shí)、何處公之于眾,以及以何種形式公之于眾的權(quán)利。作品是作者的思想、觀念、情感、理想、主張、價(jià)值觀的反映,是否發(fā)表應(yīng)當(dāng)由作者自己決定。有時(shí)作者完成作品的創(chuàng)作之后,基于某些原因暫時(shí)不想發(fā)表,或希望在某一特定時(shí)刻、在特定場(chǎng)合、通過某種特定方式發(fā)表。作者的這種意愿必須獲得充分尊重,任何人不得違背作者意愿擅自發(fā)表作品。例如,作者在給朋友的書信中寫了一首詩(shī),收信人雖然享有信紙的所有權(quán),但不能擅自將書信發(fā)表,即使該封書信不涉及任何私人隱私也是如此,因?yàn)樵撔袨閷⑶址缸髡邔?duì)詩(shī)歌的發(fā)表權(quán)。第一節(jié)著作人身權(quán)一、發(fā)表權(quán)與其他著作人身權(quán)相比,發(fā)表權(quán)有以下三個(gè)特點(diǎn):首先,作者只要將作品公之于眾,即完成了對(duì)作品的發(fā)表,作品被公之于眾這一狀態(tài)是不可逆轉(zhuǎn)的。其次,如果作者已轉(zhuǎn)讓著作財(cái)產(chǎn)權(quán)或許可他人以特定方式利用作品,通?？梢砸暻闆r推定作者許可發(fā)表作品。最后,作者的繼承人或者受遺贈(zèng)人可以在不違背作者生前意志的情況下發(fā)表作品。第一節(jié)著作人身權(quán)二、署名權(quán)署名權(quán)是著作人身權(quán)的核心:作者與作品的關(guān)系通常被比喻成父親與兒子的關(guān)系。署名即是在昭示作者與作品之間一種自然的、類似于父子關(guān)系的密切聯(lián)系。需要注意的是:對(duì)于基于原作品而產(chǎn)生的演繹作品,原作品的作者仍然有署名權(quán)。第一節(jié)著作人身權(quán)三、修改權(quán)根據(jù)《著作權(quán)法》的規(guī)定,修改權(quán)是指修改或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利。根據(jù)有關(guān)解釋,修改是對(duì)作品內(nèi)容作局部的變更以及文字、用語(yǔ)的修正。④修改權(quán)與著作財(cái)產(chǎn)權(quán)中的改編權(quán)不同,受改編權(quán)控制的改編行為是根據(jù)原作品的基本表達(dá),創(chuàng)作出新的作品。因此,對(duì)作品進(jìn)行修改的結(jié)果一旦產(chǎn)生了新作品,就不再是修改行為,而是改編行為了。修改權(quán)屬于著作人身權(quán),而著作人身權(quán)不可授權(quán)他人行使,否則署名權(quán)豈不應(yīng)當(dāng)包括“授權(quán)他人署名的權(quán)利”?因此《著作權(quán)法》將修改權(quán)定義為“……或者授權(quán)他人修改作品的權(quán)利”值得商榷。第一節(jié)著作人身權(quán)四、保護(hù)作品完整權(quán)保護(hù)作品完整權(quán),即保護(hù)作品不受歪曲、篡改的權(quán)利。歪曲是指故意改變事物的真相或內(nèi)容;篡改則是用作偽的手段對(duì)作品進(jìn)行改動(dòng)或曲解。保護(hù)作品不受歪曲、篡改,就是要防止他人在利用作品時(shí)(即使利用行為本身經(jīng)過許可),通過對(duì)作品的不當(dāng)改動(dòng)或利用,導(dǎo)致作品無法正確地反映作者原本要表達(dá)的思想、感情。作品是連接作者的內(nèi)心世界與外部世界的橋梁,是公眾了解作者所思所想的窗口。對(duì)作品進(jìn)行歪曲、篡改,實(shí)質(zhì)性地改變了作者在作品中傳遞的思想、感情,一方面會(huì)誤導(dǎo)公眾,另一方面也會(huì)使公眾對(duì)作者產(chǎn)生誤解,那樣,該作品對(duì)作者而言還有什么意義呢?因此,保護(hù)作品完整權(quán)和署名權(quán)一樣,是著作人身權(quán)中的核心權(quán)利。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)又被稱為著作權(quán)中的“經(jīng)濟(jì)權(quán)利”,是指那些作者和其他著作權(quán)人享有的以特定方式利用作品并獲得經(jīng)濟(jì)利益的專有權(quán)利。所謂“以特定方式利用作品”,在我國(guó)即指復(fù)制、發(fā)行、出租、展覽、表演等十三種法定方式。與此相對(duì)應(yīng),著作權(quán)人也享有十三項(xiàng)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)。著作權(quán)法的根本目標(biāo)是促進(jìn)優(yōu)秀作品的創(chuàng)作與傳播,而使創(chuàng)作者從對(duì)作品的利用中獲得相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)回報(bào)是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)最為重要的手段。只有賦予著作權(quán)人一系列控制作品利用方式的財(cái)產(chǎn)性權(quán)利,使著作權(quán)人能夠在他人以特定方式利用作品時(shí)獲得合理的報(bào)酬,才能鼓勵(lì)和刺激更多的人積極投身于創(chuàng)作活動(dòng)之中。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)一、復(fù)制權(quán)復(fù)制權(quán)是著作財(cái)產(chǎn)權(quán)中最為核心的權(quán)利。在著作權(quán)法律制度的產(chǎn)生之初,著作權(quán)人享有的主要就是復(fù)制權(quán)和表演權(quán)。時(shí)至今日,最常見的對(duì)著作權(quán)人經(jīng)濟(jì)利益的損害多與未經(jīng)許可復(fù)制作品有關(guān)。(一)“復(fù)制行為”的構(gòu)成首先,該行為應(yīng)當(dāng)在有形物質(zhì)載體(有體物)之上再現(xiàn)作品。其次,該行為應(yīng)當(dāng)使作品被相對(duì)穩(wěn)定和持久地“固定”在有形物質(zhì)載體之上,形成作品的有形復(fù)制件。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)一、復(fù)制權(quán)(二)復(fù)制行為的分類復(fù)制行為首先可被分為“精確復(fù)制”和“非精確復(fù)制”。前者包括典型的“盜版”行為,如翻印書籍或?qū)㈦娪翱啼浽诠獗P上;后者包括在稍作修改的情況下抄襲論文等。同時(shí),根據(jù)復(fù)制行為涉及的載體類型,大致可將復(fù)制行為分為以下幾類。1.“從平面到平面”的復(fù)制2.“從平面到立體”的復(fù)制3.“從立體到平面”的復(fù)制4.“從立體到立體”的復(fù)制5.“從無載體到有載體”的復(fù)制第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)一、復(fù)制權(quán)(三)數(shù)字環(huán)境中的復(fù)制行為(1)將作品以各種技術(shù)手段固定在芯片、光盤和硬盤等媒介之上,如將歌曲“固化”在智能手機(jī)的芯片中,將作品刻錄成光盤,將軟件“安裝”(如通過運(yùn)行setup或install程序)或以其他方式“拷貝”到計(jì)算機(jī)硬盤中,以及用掃描儀將作品掃描成數(shù)字化格式保存計(jì)算機(jī)中等。(2)將作品上傳至網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器。向網(wǎng)絡(luò)論壇、博客空間和視頻網(wǎng)站等上傳作品都將導(dǎo)致作品以數(shù)字化格式在網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器硬盤中形成永久性復(fù)制件,是典型的復(fù)制行為。(3)將作品從網(wǎng)絡(luò)服務(wù)器或他人計(jì)算機(jī)中下載到本地計(jì)算機(jī)中(但不包括沒有在本地計(jì)算機(jī)硬盤中產(chǎn)生永久性復(fù)制件的在線閱讀、瀏覽或欣賞作品的行為)。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)一、復(fù)制權(quán)(三)數(shù)字環(huán)境中的復(fù)制行為(4)通過網(wǎng)絡(luò)向其他計(jì)算機(jī)用戶發(fā)送作品。例如,將數(shù)字化作品作為電子郵件的“附件”發(fā)送給其他用戶,也會(huì)導(dǎo)致在用戶郵件服務(wù)器的硬盤上形成作品的永久性復(fù)制件。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)二、發(fā)行權(quán)與出租權(quán)(一)發(fā)行權(quán)根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定,發(fā)行權(quán)是指著作權(quán)人享有的以出售或者贈(zèng)與方式向公眾提供作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利。當(dāng)然,向公眾提供作品原件的情況是極為罕見的,因?yàn)楫吘乖挥幸环?所以發(fā)行權(quán)主要是用于控制向公眾提供作品復(fù)制件的行為。根據(jù)“以受控行為定義專有權(quán)利”的基本原理,要理解發(fā)行權(quán),同樣需要首先搞清什么是著作權(quán)法意義上的發(fā)行行為。1.發(fā)行行為的構(gòu)成首先,該行為應(yīng)當(dāng)面向“公眾”提供作品的原件或復(fù)制件。其次,該行為應(yīng)當(dāng)以轉(zhuǎn)移作品有形物質(zhì)載體(有體物)所有權(quán)的方式提供作品的原件或復(fù)制件。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)二、發(fā)行權(quán)與出租權(quán)(一)發(fā)行權(quán)2.發(fā)行權(quán)用盡“發(fā)行權(quán)用盡”原則又稱“發(fā)行權(quán)一次用盡”、“權(quán)利窮竭”或“首次銷售原則”(thefirstsaledoctrine),是著作權(quán)法對(duì)發(fā)行權(quán)的限制。②它的含義是:雖然著作權(quán)人享有以所有權(quán)轉(zhuǎn)移方式向公眾提供作品原件或復(fù)制件的發(fā)行權(quán),但作品原件和復(fù)制件經(jīng)著作權(quán)人許可,或依法律規(guī)定,首次銷售或贈(zèng)與之后,著作權(quán)人就無權(quán)控制該原件或特定復(fù)制件所有權(quán)的再次轉(zhuǎn)讓了。合法獲得該作品原件或特定復(fù)制件所有權(quán)的人可以不經(jīng)著作權(quán)人許可將其再次出售或贈(zèng)與。換言之,著作權(quán)人對(duì)作品原件或特定復(fù)制件的發(fā)行權(quán)在該原件或特定復(fù)制件首次被合法銷售或贈(zèng)與后即“窮竭”或“用盡”了。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)二、發(fā)行權(quán)與出租權(quán)(一)發(fā)行權(quán)2.發(fā)行權(quán)用盡著作權(quán)法創(chuàng)設(shè)發(fā)行權(quán)的主要目的在于防止他人出售作品的非法復(fù)制件,在作品原件或復(fù)制件已經(jīng)經(jīng)過著作權(quán)人授權(quán)在市場(chǎng)公開流通的情況下,如果允許著作權(quán)人限制買受人轉(zhuǎn)售其購(gòu)得的作品原件或復(fù)制件,就偏離了發(fā)行權(quán)的立法目的,而演變?yōu)槭跈?quán)著作權(quán)人對(duì)他人所有權(quán)和有形財(cái)產(chǎn)的合法流通加以干涉了,這將嚴(yán)重?fù)p害允許合法商品自由流轉(zhuǎn)這一市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)賴以存在的基本規(guī)則。適用“發(fā)行權(quán)用盡”原則的前提是,作品的原件或特定復(fù)制件已經(jīng)著作權(quán)人授權(quán)或根據(jù)法律規(guī)定而發(fā)生所有權(quán)轉(zhuǎn)移。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)二、發(fā)行權(quán)與出租權(quán)(二)出租權(quán)根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定,出租權(quán)是“有償許可他人臨時(shí)使用視聽作品、計(jì)算機(jī)軟件的原件或者復(fù)制件的權(quán)利,計(jì)算機(jī)軟件不是出租的主要標(biāo)的的除外”。將出租權(quán)定義為提供“作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利”,意味著只有轉(zhuǎn)移作品有形載體(原件或復(fù)制件)占有的行為才構(gòu)成出租。我國(guó)《著作權(quán)法》只將有關(guān)作品的出租權(quán)賦予了視聽作品和計(jì)算機(jī)軟件這兩類作品的權(quán)利人。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(一)傳播權(quán)概述“傳播權(quán)”作為一大類權(quán)利,又可被拆分為數(shù)項(xiàng)權(quán)利。各國(guó)著作權(quán)法中的拆分方法并不同。1.傳播行為與“傳播源”傳播行為必須形成“傳播源”,使作品以該“傳播源”為起點(diǎn)向公眾傳送。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(一)傳播權(quán)概述2.“公開”和“公眾”的認(rèn)定“傳播權(quán)”控制的是公開傳播作品,也就是面向公眾傳播作品的行為。我國(guó)《著作權(quán)法》并未規(guī)定構(gòu)成“公開”或者“公眾”的標(biāo)準(zhǔn)。從其他國(guó)家和地區(qū)的立法與司法實(shí)踐來看,對(duì)作品的傳播只要使家庭成員和經(jīng)常交往的朋友圈子之外的不特定或多數(shù)人能夠閱讀、欣賞或以其他方式感知作品,就構(gòu)成了公開傳播行為,也就是面向公眾進(jìn)行傳播。至于受眾是否在同一時(shí)刻或同一地點(diǎn)接收到被傳播的內(nèi)容,則在所不問。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(一)傳播權(quán)概述2.“公開”和“公眾”的認(rèn)定要構(gòu)成受傳播權(quán)控制的行為,行為人必須出于使構(gòu)成“公眾”的預(yù)定受眾獲得作品的目的。如果“公眾”欣賞作品的結(jié)果僅是偶發(fā)和意外現(xiàn)象,則該行為與傳播權(quán)無關(guān)。②例如,在家中播放音樂時(shí)音量過大,導(dǎo)致過路人也能聽到。雖然過路人是“公眾”,但該播放行為并不構(gòu)成面向公眾的傳播。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(一)傳播權(quán)概述3.傳播權(quán)的體系“公開傳播權(quán)”之下的各類子權(quán)利可以根據(jù)受眾所處的場(chǎng)所分為兩類。第一類權(quán)利可被稱為“現(xiàn)場(chǎng)傳播權(quán)”,控制向位于傳播發(fā)生地的公眾傳播的行為。這類權(quán)利包括我國(guó)《著作權(quán)法》中的展覽權(quán)、表演權(quán)、放映權(quán)和廣播權(quán)中的第二項(xiàng)子權(quán)利(公開播放接收到的傳播內(nèi)容的權(quán)利)。第二類權(quán)利在《伯爾尼公約》和《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》中被稱為“向公眾傳播權(quán)”,但其含義并不如字面意義那樣寬泛,而僅限于控制向不在傳播發(fā)生地的公眾傳播的行為。本書作者將它稱為“遠(yuǎn)程傳播權(quán)”第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(一)傳播權(quán)概述3.傳播權(quán)的體系這類權(quán)利包括我國(guó)《著作權(quán)法》規(guī)定的廣播權(quán)中的第一項(xiàng)子權(quán)利(非交互式傳播權(quán))和信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)(交互式傳播權(quán))。因此,未經(jīng)許可在娛樂場(chǎng)所用CD機(jī)播放背景音樂的行為只構(gòu)成對(duì)表演權(quán)的侵犯,而不構(gòu)成對(duì)廣播權(quán)的侵犯。同樣,電視臺(tái)未經(jīng)許可播放電影,也只構(gòu)成對(duì)廣播權(quán)的侵犯,而不構(gòu)成對(duì)放映權(quán)的侵犯。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(二)現(xiàn)場(chǎng)傳播權(quán)1.展覽權(quán)《著作權(quán)法》規(guī)定,展覽權(quán)是指“公開陳列美術(shù)作品、攝影作品的原件或者復(fù)制件的權(quán)利”。根據(jù)該定義,只有美術(shù)作品和攝影作品這兩類作品的著作權(quán)人才享有展覽作品的專有權(quán)利。按照著作權(quán)法的基本原理,展覽權(quán)既然是著作權(quán)人的一項(xiàng)專有權(quán)利,自然應(yīng)當(dāng)由著作權(quán)人享有,而無論作品的載體輾轉(zhuǎn)落入何人的手中。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(二)現(xiàn)場(chǎng)傳播權(quán)2.表演權(quán)根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定,表演權(quán)是“公開表演作品,以及用各種手段公開播送作品的表演的權(quán)利”。該定義并沒有像《伯爾尼公約》那樣限定被表演作品的類型,因此任何可被表演的作品,包括文字作品、戲劇作品、音樂作品和舞蹈作品,其權(quán)利人都享有表演權(quán)。(1)演員表演。(2)機(jī)械表演。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(二)現(xiàn)場(chǎng)傳播權(quán)3.放映權(quán)《著作權(quán)法》規(guī)定,放映權(quán)是“通過放映機(jī)、幻燈機(jī)等技術(shù)設(shè)備公開再現(xiàn)美術(shù)、攝影、視聽作品等的權(quán)利”。公開放映行為在許多國(guó)家的著作權(quán)法中都被規(guī)定為機(jī)械表演的一種,但也有一些國(guó)家單獨(dú)設(shè)立放映權(quán)控制公開播放美術(shù)作品、攝影作品和電影作品等的行為,如德國(guó)《著作權(quán)法》第19條第4款。我國(guó)《著作權(quán)法》采取的是后一種立法模式。放映權(quán)意味著公開放映美術(shù)、攝影和視聽作品的行為應(yīng)當(dāng)經(jīng)過著作權(quán)人的許可并支付報(bào)酬。例如,未經(jīng)許可將雕塑作品制作成VR(通過數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)的虛擬現(xiàn)實(shí))影像通過計(jì)算機(jī)和投屏裝置向公眾展示,不僅侵害復(fù)制權(quán)(未經(jīng)許可將雕塑作品進(jìn)行數(shù)字化),也侵害放映權(quán)。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(二)現(xiàn)場(chǎng)傳播權(quán)4.廣播權(quán)的第二項(xiàng)子權(quán)利(公開播放接收到的經(jīng)初始傳播的作品的權(quán)利)《著作權(quán)法》規(guī)定,廣播權(quán)是“以有線或者無線方式公開傳播或者轉(zhuǎn)播作品,以及通過擴(kuò)音器或者其他傳送符號(hào)、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權(quán)利,但不包括本款第十二項(xiàng)規(guī)定的權(quán)利”。這意味著廣播權(quán)包含兩項(xiàng)子權(quán)利:一是非交互式傳播權(quán),屬于遠(yuǎn)程傳播權(quán)(“向公眾傳播權(quán)”)。其規(guī)制的行為是以非交互式技術(shù)手段將作品傳送至不在現(xiàn)場(chǎng)的公眾(“以有線或者無線方式公開傳播或者轉(zhuǎn)播作品”)。二是公開播放接收到的經(jīng)初始傳播的作品的權(quán)利,屬于現(xiàn)場(chǎng)傳播權(quán)。其規(guī)制的行為是利用機(jī)械裝置播放接收到的經(jīng)初始傳播的作品(“通過擴(kuò)音器或者其他傳送符號(hào)、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播的作品的權(quán)利”)。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(三)遠(yuǎn)程傳播權(quán)1.廣播權(quán)的第一項(xiàng)子權(quán)利(非交互式遠(yuǎn)程傳播權(quán))廣播權(quán)的第一項(xiàng)子權(quán)利“以有線或者無線方式公開傳播或者轉(zhuǎn)播作品……但不包括本款第十二項(xiàng)規(guī)定的權(quán)利”是作為遠(yuǎn)程傳播權(quán)(“向公眾傳播權(quán)”)的非交互式傳播權(quán),其規(guī)制的行為是以非交互式技術(shù)手段將作品傳送至不在現(xiàn)場(chǎng)的公眾?！胺墙换ナ絺鞑ァ笔桥c“交互式傳播”相對(duì)而言的,在傳播技術(shù)業(yè)界也被稱為“線性傳播”,意為由傳播者決定傳播的時(shí)間,受眾只能被動(dòng)接受,無法自主選擇傳播開始的時(shí)間以及傳播的內(nèi)容。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(三)遠(yuǎn)程傳播權(quán)2.信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)《著作權(quán)法》規(guī)定,信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是“以有線或者無線方式向公眾提供,使公眾可以在其選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的權(quán)利”。信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)是為了應(yīng)對(duì)互聯(lián)網(wǎng)對(duì)著作權(quán)保護(hù)帶來的挑戰(zhàn)而規(guī)定的。網(wǎng)絡(luò)傳播帶來了傳播模式上革命性的變化,它可以在遠(yuǎn)程傳播中實(shí)現(xiàn)雙向作用的“交互式傳播”。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(三)遠(yuǎn)程傳播權(quán)2.信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)為了加強(qiáng)在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下對(duì)著作權(quán)的保護(hù),我國(guó)不但在《著作權(quán)法》中根據(jù)《世界知識(shí)產(chǎn)權(quán)組織版權(quán)條約》第8條的措辭規(guī)定了信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán),還頒布了《信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)保護(hù)條例》。據(jù)《著作權(quán)法》對(duì)信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)的定義,受該權(quán)利控制的行為是“以有線或者無線方式向公眾提供,使公眾可以在其選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得作品的行為”,即交互式網(wǎng)絡(luò)傳播行為。要構(gòu)成交互式網(wǎng)絡(luò)傳播行為,應(yīng)當(dāng)具備以下條件。首先,該行為應(yīng)當(dāng)通過信息網(wǎng)絡(luò)向公眾提供作品,也就是可使作品通過網(wǎng)絡(luò)被傳送至遠(yuǎn)端。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)三、傳播權(quán)(三)遠(yuǎn)程傳播權(quán)2.信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)其次,該行為應(yīng)當(dāng)是“交互式傳播”行為?！敖换ナ絺鞑ァ笔侵覆⒎怯蓚鞑フ咧付ㄊ鼙姭@得作品的時(shí)間和地點(diǎn),而是能夠“使公眾可以在其選定的時(shí)間和地點(diǎn)獲得”的傳播行為。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)四、演繹權(quán)與“傳播權(quán)”一樣,“演繹權(quán)”這個(gè)術(shù)語(yǔ)并不是指一項(xiàng)具體的專有權(quán)利,而是一類專有權(quán)利的總稱。演繹權(quán)控制的是在保留原作品基本表達(dá)的情況下,通過發(fā)展這種表達(dá)在原作品基礎(chǔ)之上創(chuàng)作新作品并加以后續(xù)利用的行為。演繹行為包括翻譯、改編、攝制視聽作品和匯編等,由此形成的新作品被稱為“演繹作品”。需要注意的是,并非只要將原作品納入新作品,新作品就成了原作品的演繹作品。對(duì)原作品的演繹,只有符合獨(dú)創(chuàng)性的要求才能形成演繹作品,即演繹者必須在原作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行獨(dú)立的創(chuàng)作,而且創(chuàng)作結(jié)果應(yīng)當(dāng)符合最低限度的創(chuàng)造性要求。第二節(jié)著作財(cái)產(chǎn)權(quán)四、演繹權(quán)但是,如果只對(duì)原作品進(jìn)行