七上音樂知識梳理

七年級第13冊各單元知識梳理第一單元歌唱祖國掌握：演唱形式、調(diào)式（大調(diào)式、小調(diào)式、五聲調(diào)式）、節(jié)拍、一、《彩色的中國》這是一首優(yōu)美抒情的少年歌曲，創(chuàng)作于1983年。歌曲為大調(diào)式、3/4拍，可分為兩個樂段。曲作者馮奇認為：在這首歌曲中，休止符發(fā)揮著畫龍點睛的作用，它是旋律增加了流動感。這種音樂表現(xiàn)作用重點是一個“情”字。它突出了少年兒童的好動、好奇，善于遐想的特點。演唱形式：獨唱、合唱二、《中華人民共和國國歌》《國歌》為G大調(diào)，2/4拍，進行曲速度，一段體多樂句結(jié)構(gòu)。由六個長短不等的樂句組成。在旋律創(chuàng)作上，吸收了歐洲進行曲特別是法國革命歌曲《馬賽曲》的風(fēng)格特點?！秶琛吩读x勇軍進行曲》，是1935年由田漢作詞聶耳作曲，為故事影片《風(fēng)云兒女》而作的主題歌。田漢（1898-1968）戲劇活動家、劇作家和詩人。字壽昌。湖南長沙人。代表作有：《畢業(yè)歌》、《義勇軍進行曲》、話劇《關(guān)漢卿》、《文成公主》，改編戲曲《白蛇傳》、《謝瑤環(huán)》等作品。聶耳（1912-1935）人民音樂家、音樂活動家。原名聶守信。字子義，漢族，云南玉溪人。代表作品：《大路歌》、《賣報歌》《開路先鋒》、《碼頭工人之歌》、《鐵蹄下的歌女》、《梅娘曲》，進行曲《義勇軍進行曲》、《前進歌》、《畢業(yè)歌》，民族器樂曲《金蛇狂舞》、《翠湖春曉》。演唱形式：齊唱三、《多情的土地》這首歌是作曲家施光南在20世紀80年代改革開放初寫的一首優(yōu)秀藝術(shù)性抒情歌曲。歌曲采用e小調(diào)。2/4拍，用完善的前奏+A+B+尾聲的兩段體結(jié)構(gòu)寫成。作者在全曲中巧妙的運用了三連音、倚音、波音及弱起節(jié)奏等藝術(shù)性很強的細膩手法，與歌詞抒情性風(fēng)格水乳相融，充分表達了作者對祖國無比眷戀的感情。施光南(1940-1990)作曲家。祖籍浙江金華，生于四川重慶。代表作品：歌曲《祝酒歌》、《吐魯番的葡萄熟了》、《打起手鼓唱起歌》、《在希望的田野上》、《多情的土地》、《我的祖國媽媽》，大合唱《神舟吟》合唱組歌《在祖國大家庭里》，聲樂套曲《革命烈士詩抄》，無伴奏合唱《云南即景》，歌劇《傷逝》、《屈原》，芭蕾舞劇《白蛇傳》等。演唱形式：獨唱四、《愛我中華》歌曲為4/4拍，兩段體結(jié)構(gòu)，七聲宮調(diào)式。詞作者喬羽，曲作者徐沛東。旋律創(chuàng)作吸收了我國西南少數(shù)民族的音樂素材，其襯詞“嗨啰嗨啰”富有鮮明的民族語言特色，并且具有舞蹈音樂的性質(zhì)。喬羽（1927--）詞作家、劇作家、音樂理論家。山東濟寧人。主要代表作品：歌詞《愛我中華》、《思念》、《難忘今宵》、《夕陽紅》等；電影歌曲詞作品主要有：《上甘嶺》插曲《我的祖國》、《我們村里的年輕人》插曲《人說山西好風(fēng)光》、《祖國的花朵》插曲《讓我們蕩起雙槳》；主要劇作有：歌劇劇本《花開滿山頭》、《果園姐妹》，電影文學(xué)劇本《劉三姐》，曾參與大型音樂文學(xué)史詩《東方紅》《中國革命之歌》的歌詞創(chuàng)作。徐沛東（1954--）作曲家。遼寧大連人，祖籍山東。代表作品：歌曲《大森林的早晨》、《亞洲雄風(fēng)》、《愛我中華》、《大地飛歌》、《辣妹子》等；為《轆轤、女人和井》、《雍正王朝》、《和平年代》等多部影視劇配樂。演唱形式：領(lǐng)唱、合唱五、《走向復(fù)興》歌曲為單二部曲式結(jié)構(gòu)。旋律大氣宏偉，節(jié)奏鏗鏘有力，降E大調(diào)。4/4拍，進行曲風(fēng)格的曲調(diào)配以混聲合唱、男、女聲合唱的演唱形式，將中華兒女為實現(xiàn)民族復(fù)興的偉大決心，以及作為炎黃子孫的民族自豪感，表現(xiàn)的淋漓盡致。這首歌曲是大型音樂舞蹈史詩《復(fù)興之路》的結(jié)尾曲，曾被作為2009年慶祝中華人民共和國成立60周年的晚會主題歌。印青（1954--）上海人，作曲家。代表作有歌曲《走進新時代》、《江山》、《走向復(fù)興》、《在燦爛陽光下》、《天路》、《西部放歌》等，歌劇《黨的女兒》，影視音樂《邊關(guān)軍魂》等。歌曲的演唱形式：合唱第二單元《繽紛舞曲》聆聽作品需掌握：曲作者、國籍、曲式、曲式結(jié)構(gòu)、音樂內(nèi)容了解認識琵琶（四根弦）、相關(guān)音樂知識一、《青年友誼圓舞曲》這首歌曲作于1955年，詞作者江山，曲作者陳天戈。C大調(diào)，3/4拍，小快板，一段體結(jié)構(gòu)具有圓舞曲的基本特點。這首歌主題集中表現(xiàn)了我國人民-----尤其是青年人熱愛和平、珍惜友誼，并為增進團結(jié)、發(fā)展友誼、爭取世界和平貢獻力量的崇高精神。二、《溜冰圓舞曲》《溜冰圓舞曲》原名《溜冰的人》，又法國的瓦爾德退費爾作于1882年。是一首維也納風(fēng)格的圓舞曲。其典型特點是：序奏+幾個小圓舞曲+尾聲；樂曲的旋律優(yōu)美流暢，速度較快?！读锉鶊A舞曲》結(jié)構(gòu)：序奏+第一小圓舞曲（a+b+a）+第二小圓舞曲(a+b+a)+第三小圓舞曲(a+b)+第四小圓舞曲(a+b)+再現(xiàn)第一、三小圓舞曲+尾聲瓦爾德退費爾（1837-1915）法國作曲家、鋼琴家、指揮家。主要代表作品：《溜冰圓舞曲》、《西班牙圓舞曲》、《女大學(xué)生圓舞曲》、《歡樂與憂傷圓舞曲》、《水仙女圓舞曲》等。三、《雷鳴電閃波爾卡》由奧地利作曲家約翰施特勞斯創(chuàng)作于1868年。樂曲為G大調(diào)，2/4拍。曲式：復(fù)三部曲式。曲式結(jié)構(gòu)：A-B-A’ababa約翰施特勞斯（1825-1899）奧地利作曲家、指揮家、小提琴家，“圓舞曲之王”。主要代表作品：《藍色多瑙河》、《藝術(shù)家的生活》、《維也納森林的故事》、《春之聲圓舞曲》、《閑聊波爾卡》、輕歌劇《蝙蝠》等。在樂曲中，作者采用其一貫的表現(xiàn)手法，在不間斷地重復(fù)二拍子波爾卡節(jié)奏的基礎(chǔ)上，以“定音鼓震音奏法”使人感到遠處的雷聲響起，利用大鼓和镲的音色特點，模仿雷雨和閃電，形象生動地描繪出大自然中的風(fēng)雨交加，電閃雷鳴的場面。全曲為復(fù)三部曲式（A-B-A’）結(jié)構(gòu)，自始至終呈現(xiàn)出熱烈的氣氛。樂曲前有八拍的同音（5）反復(fù)作為引子。第一部分（A段）為單二部曲式。G大調(diào)，由兩個主題(a、b)構(gòu)成。第一主題旋律跳進，節(jié)奏緊湊，不斷漸強的力度預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來臨，氣氛生動活潑；第二主題旋律級進下行，從中可以清楚地聽到“電閃雷鳴”的音響，表現(xiàn)了了雷電交加、大雨傾盆的情景。第二部分（B段）是帶再現(xiàn)的單三部曲式（a、b、a）,G大調(diào)。第一主題轉(zhuǎn)到C大調(diào)，主題在歌唱般的旋律中不時地穿插著“電閃雷鳴”的聲響，色彩交織、形象生動。第二主題加進了許多裝飾音，音樂變得更加輕快。接著是歌唱性第一主題的再現(xiàn)。第三部分（A’）是第一部分的再現(xiàn)。最后在熱烈的尾聲中結(jié)束。四、《藍色的探戈》曲式：二部曲式曲式結(jié)構(gòu)：ABA主題使用了歐洲風(fēng)格的典型節(jié)奏：“4/4XXXXX|XXXXX”帶有明顯的推動力量，從而使樂曲充滿活力。同時也是用了布魯斯音階（降3、降7兩音）。B主題使用了拉丁美洲風(fēng)格的典型節(jié)奏：“X.XXX|XXXXX|”這個主題的旋律，節(jié)奏寬闊、旋律舒展，使用了八度、九度大跳，形成一種飄逸、悠遠、幸福、歡樂的音樂情緒，與A段形成鮮明對比。安德森（198—1975）美國作曲家。由于擅長寫作嚴肅的輕音樂樂曲，被人們稱為“半古典音樂作曲家”。代表作品：《打字機》、《藍色的探戈》、《撥奏爵士樂》等。五、《彝族舞曲》《彝族舞曲》是作者王惠然作于1960年。為a羽調(diào)式，曲式：復(fù)三部曲式。曲式結(jié)構(gòu)：ABA’樂曲開始有一段引子，其音調(diào)從帶雙倚音的“6”開始，在相同音型的基礎(chǔ)上又慢到快地逐步展開。描寫了彝族村寨迷人的夜景。樂曲的A段由三個小段落組成。a+b+a，單三部曲式結(jié)構(gòu)。a主題源于彝族民歌《海菜腔》，旋律柔美抒情，富于歌唱性，用慢板速度展現(xiàn)。b主題取材于彝族民間樂曲《煙盒舞》。樂曲的B段是一個多段體結(jié)構(gòu)。（a+b+c+d）。a是由《海菜腔》的旋律發(fā)展而來的，速度變成了快板。這段旋律在弱拍上運用了掃弦的演奏手法，形成強烈的切分節(jié)奏效果，是音樂顯得粗獷豪放，表現(xiàn)了彝族男青年舞蹈時的性格特征。b旋律優(yōu)美抒情，悠長與密集的音型交替出現(xiàn)，飄逸與靈動的感覺油然而生。這使人很容易就聯(lián)想到姑娘們婀娜優(yōu)美的舞姿。c這段旋律是在琵琶的相位上演奏的，它模仿了彝族大三弦的音響，聲音渾厚，情緒熱烈。這段音樂使人們聯(lián)想到彝族男青年舞蹈時那種豪放、熱情、爽朗、彪悍的性格與身姿。d段的音樂是在b的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的，將姑娘們舞蹈的音樂主題作了進一步的展開，在琵琶的演奏手法上采用了用推挽的手法奏出滑音等的創(chuàng)新技法，這一切使音樂產(chǎn)生了更加柔美的意境，好像一雙雙青年男女在相互衷訴。最后的尾聲，音樂情調(diào)又回到了引子部分留給人們的那種感覺：夜深人靜，青年人依依不舍地互訴道別。依稀聽到葫蘆絲的裊裊音調(diào)，也越來越輕、越來越小，知道最后消失。彝族村寨恢復(fù)了原有的寧靜。王惠然（1936--）浙江鎮(zhèn)海人，琵琶演奏家。其作品主要有：琵琶獨奏曲《彝族舞曲》、《月下歌舞》，柳琴獨奏曲《春到沂河》、《幸福渠》，彈撥樂合奏《談起我心愛的土琵琶》等。本單元相關(guān)知識：舞曲：根據(jù)舞蹈節(jié)奏寫成的樂器樂曲或聲樂曲稱為舞曲。（一）圓舞曲圓舞曲又名華爾茲，18世紀末起源于奧地利和德國的連德勒舞，逐步發(fā)展為后來的圓舞。19世紀末圓舞有形成了兩種主要風(fēng)格。其一為維也納圓舞；其二為法國圓舞。圓舞曲則是這兩種風(fēng)格舞蹈的伴奏音樂。維也納圓舞曲的特點是：開端有一個較長的引子部分，其后由幾個小圓舞曲連綴成樂曲的主體，最后有一個尾聲。（二）波爾卡19世紀30年代起源于波西米亞的一種兩拍子舞蹈。19世紀40年代流傳于整個歐洲。其主要特點有：多為2/4拍，速度適中或較快，典型節(jié)奏為：“2/4X|XXX.X|XXX”或“2/4XXXXXX|XXXO|”(三)探戈舞曲原是阿根廷的一種社交舞蹈，20世紀初廣泛流傳于南美各國，后來傳遍全世界。探戈舞曲是探戈舞時的伴奏音樂。其主要特點是：樂曲為2/4拍或4/4拍，多使用切分節(jié)奏和小調(diào)式音階，旋律和伴奏成“交錯關(guān)系”。其典型節(jié)奏有兩種風(fēng)格。其一為南美風(fēng)格，典型節(jié)奏：“2/4X.XXX|XXXXX|”或4/4X.XXX|XXXXX|其二為歐洲風(fēng)格，典型節(jié)奏：“4/4XXXXX|XXXXX|”(每小節(jié)最后一音為重音)第三單元《草原牧歌》掌握：區(qū)分長調(diào)、短調(diào)、聽辨馬頭琴音色、一、《銀杯》（短調(diào)）這是一首內(nèi)蒙古鄂爾多斯的一首祝酒歌，屬于民歌中的風(fēng)俗類歌曲，常用語酒宴聚會，彰顯蒙古族人民熱情好客的民族文化。曲調(diào)短小，節(jié)奏整齊，結(jié)構(gòu)緊湊，是帶有舞蹈性質(zhì)的短調(diào)歌曲。歌曲為五聲羽調(diào)式，一段體（單樂段結(jié)構(gòu)），4/4拍，中速，其旋律線呈拋物線進行，音程有較大的跳進，演唱中多用倚音、下滑音裝飾旋律，音樂具有歡快、熱烈的音樂情緒。在旋律進行中，除了級進的的進行方式之外，多次出現(xiàn)四度、五度、八度大跳，這不僅使音樂情緒更加高昂、興奮，也突顯了蒙古族草原風(fēng)格和蒙古民族的豪情。二、《牧歌》（長調(diào)）內(nèi)蒙古民歌，五聲調(diào)式，一段體（單樂段）結(jié)構(gòu)，音樂上帶有舒展遼闊的特征?！赌粮琛肥莾?nèi)蒙古東部昭烏達盟的一首典型的蒙古族長調(diào)民歌。歌曲唱詞共四句，從天空寫到白云，再從白云寫到羊群，最后又回歸到草原，勾勒出一幅充滿生氣和詩情的草原放牧圖。三、《牧歌》（無伴奏合唱）作曲家瞿希賢以內(nèi)蒙古民歌為主旋律運用和聲變奏手法改編。將原曲4/4拍改為2/4拍，定為降G調(diào)。海默填新詞，著意于牧民對故鄉(xiāng)的眷戀、對幸福生活的贊頌核對美好未來的向往。曲式結(jié)構(gòu)圖：引子（1-8小節(jié)）A（9-24小節(jié)）A1(25-40小節(jié))A2（41-58小節(jié)）尾聲（57-66小節(jié)）瞿希賢（1919--2008）女作曲家，上海人。主要作品有歌曲《全世界人民一條心》、《全世界無產(chǎn)階級聯(lián)合起》、《新的長征新的戰(zhàn)斗》，大型聲樂作品《紅軍根據(jù)地大合唱》和電影音樂《青春之歌》、《紅旗譜》、《為了和平》、《元帥之死》等。此外，還創(chuàng)作了一些兒童歌曲《早操歌》、《聽媽媽講那過去的事情》等。四、《美麗的草原我的家》歌曲用單二部曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)作而成，1—25小節(jié)為第一樂段，其節(jié)奏均勻、穩(wěn)健；25小節(jié)進入變?yōu)榈诙范危瑥娜跖某?，使原本平穩(wěn)的節(jié)奏有了起伏的律動感。歌曲的旋律采用了牧歌的素材，并用五聲宮調(diào)式構(gòu)成旋律，給人以遼闊、悠揚、婉轉(zhuǎn)、抒情的印象。這種將情感波瀾與意境相融合的創(chuàng)作手法，非常深刻的表現(xiàn)了蒙古族牧民意氣風(fēng)發(fā)的精神面貌及對幸福生活無比贊美的歡樂心情。女中音歌唱家德德瑪用醇厚的音色和蒙古族特有的的韻味，將這首歌曲的意境與牧民生活的幸福感受表現(xiàn)的淋漓盡致。阿拉騰奧勒（1942-2011）蒙古族作曲家，內(nèi)蒙古通遼市人。主要代表作品《美麗的草原我的家》、電影交響組曲《沙漠的春天》、管弦樂曲《烏主格爾主題隨想曲》。五、《天邊》這是一首具有濃郁蒙古族音樂風(fēng)格的創(chuàng)作歌曲，G宮調(diào)式，二段體結(jié)構(gòu)。其旋律從蒙古族長調(diào)中汲取了豐富的養(yǎng)料?！短爝叀冯m然是用情歌的方式在傾訴，但它的意蘊應(yīng)該比情歌更深遠。其歌詞內(nèi)涵更像遠離草原家鄉(xiāng)的游子，對故鄉(xiāng)深切思念和懷戀之情的完美表達。演唱者布仁巴雅爾悠揚樸實、純凈清澈，并略帶蒼涼的男高音音色，使整首歌曲的意境顯得更加寬廣、遼闊。深邃。加之歌曲在編曲和配器方面對時尚與流行元素的吸納，又使歌曲充滿了全新的時代感。六、《萬馬奔騰》運用了馬頭琴獨特的演奏技法和特有的音色，描繪了馬群在草原撒謊那個奔跑、經(jīng)過時的壯觀場景。馬頭琴拉奏中琴弓的弓毛在兩弦外面擦奏，給人以柔和深沉音色感的同時，有給人以洪闊、渾厚、豪放的感覺，富有濃郁的草原味道，全曲可分為三個部分。樂曲從羽調(diào)式起始，突出了蒙古族音樂的風(fēng)格特點。《萬馬奔騰》是馬頭琴演奏家齊·寶力高的代表作品及保留曲目。他的演奏音色圓潤飽滿、指法靈活嫻熟、運弓扎實流暢；演奏風(fēng)格熱情奔放，具有很深的藝術(shù)造詣。齊·寶力高（１９４４－）馬頭琴演奏家，作曲家。蒙古族人，其代表曲目《萬馬奔騰》、《成吉思汗的兩匹駿馬》、《獻給母親的歌》、《蘇和的白馬》、《初升的太陽》、《草原·天駒》等。本單元相關(guān)知識：（一）民歌民間歌曲簡稱民歌，是勞動人民在生活和勞動只能怪自己創(chuàng)作、自己演唱的歌曲。它以口頭創(chuàng)作、口頭流傳的方式生存與民間，并在流傳過程中不斷經(jīng)受人民群眾集體的篩選、改造、加工、提煉，隨著歲月的流逝而日臻完美。民歌與專業(yè)詞曲作者創(chuàng)作的歌曲不同，他是人們?nèi)罕娫谏钪械目陬^音樂創(chuàng)作，具有口頭性、集體性、流傳變異性，短小精煉和鮮明的地方色彩等特點。（二）長調(diào)蒙古語稱“烏日圖道”，意即長歌，也成“長調(diào)”。蒙古族長調(diào)以鮮明的游牧文化和獨特的演唱形式講述著蒙古民族對歷史、人文習(xí)俗、道德、哲學(xué)和藝術(shù)的感悟，所以被稱為“草原音樂活化石”。其主要特點如下：１．長調(diào)具有字少腔長、高亢悠遠、舒緩自由，多大跳音程、尾音拖長，宜于敘事、有長于抒情的特點。２．長調(diào)的旋律基本以五聲羽、宮調(diào)式為主，唱詞是格律自由的四句體，曲調(diào)是具有對比、并置、呼應(yīng)關(guān)系的上下句體。３．長調(diào)歌詞內(nèi)容絕大多數(shù)是描寫草原、駿馬、駱駝、牛羊、藍天、白云等。４．演唱長調(diào)時，真假聲相結(jié)合，并常有顫音及上滑音做裝飾。５．長調(diào)的伴奏樂器以馬頭琴為主，在有條件或音樂會上則常輔以其他民族樂器，如笛子、三弦等。（三）短調(diào)短調(diào)是指字多腔少、結(jié)構(gòu)短小規(guī)整、節(jié)奏整齊勻稱、具有敘述性特征的蒙古族民歌。短調(diào)民歌在蒙古族的音樂生活中曾占有主導(dǎo)地位。狩獵歌、敘事歌、部分舞蹈性的晏歌、情歌和婚禮歌等歌種都屬于短調(diào)。短調(diào)的曲調(diào)較長調(diào)顯得短小，音域也相對窄一些，但是仍有內(nèi)蒙古音樂中具有特征意義的大跳音程。優(yōu)秀的短調(diào)民歌有《嘎達梅林》、《森吉德瑪》、《諾文吉娜》、《烏云珊丹》、《龍梅》等其音樂特點為曲調(diào)簡潔，裝飾音較少，旋律線起伏不大，帶有鮮明的宣敘性特征。歌詞多為四句一段，形成分節(jié)歌形式，在不同音韻步上反復(fù)疊唱。簡單易學(xué)，老少皆宜，具有廣泛的群眾性。題材十分廣泛，幾乎涉及蒙古族社會生活的各個領(lǐng)域，有情歌、酒歌、婚禮歌、祝壽歌、敘事歌、搖籃曲等歌種。蒙古歌曲特點：1、多裝飾音，長音常用擻聲唱法。2、字少腔長，高亢遼遠，節(jié)奏自由。3、內(nèi)容主要是懷念故鄉(xiāng)、贊美家鄉(xiāng)、贊美新社會、贊美純真的愛情等。一段體又稱一部曲式，由一個樂段構(gòu)成，一般只有一個音樂形象，一種音樂意境。第四單元《歐洲風(fēng)情》掌握：出自哪個國家的民歌、音樂內(nèi)容，人聲分類（男高音、男低音）、相關(guān)音樂知識一、《桑塔露琪亞》這是一首意大利那不勒斯的一首著名船歌。它是意大利作曲家科特勞按威尼斯船歌的風(fēng)格創(chuàng)作而成的。歌曲旋律為Ｃ大調(diào)，3/8拍，中速稍快，歌曲有兩個樂段構(gòu)成（二段體結(jié)構(gòu)）?？傮w來看，歌曲的旋律多級進和小跳，給人以優(yōu)美流暢的感覺。而有時出現(xiàn)的大跳旋律，又讓人產(chǎn)生一種悠然自得。興奮昂揚的情感共鳴。歌曲的伴奏有的使用樂隊，有的使用鋼琴，鋼琴伴奏則模仿吉他的風(fēng)格，從而增強了民間歌曲的音樂意境。再加上詞曲間有機結(jié)合，給人以無比美好的藝術(shù)享受，可謂是雅俗共賞。深受世界人民喜愛。二、《友誼地久天長》源自于一首流傳甚廣的蘇格蘭民歌《過去的時光》。歌曲的中心思想是歌唱友誼、珍重友誼，祝愿友誼地久天長。歌曲為F大調(diào)，2/4拍，二段體結(jié)構(gòu)。這首歌曲的結(jié)構(gòu)嚴謹，節(jié)奏平穩(wěn)，旋律優(yōu)美而樸實，給人以優(yōu)美抒情、民族風(fēng)格鮮明的強烈感受。三、《伏爾加船夫曲》這是一首流傳很廣的俄羅斯民歌。它的速度徐緩，絢麗樸實，b小調(diào)。多由男低音演唱。歌曲的多種音樂表現(xiàn)音樂要素（如：節(jié)奏、旋律、力量、速度）形成了《伏爾加船夫曲》那憂郁、深沉的基本格調(diào)。歌中一再重復(fù)的勞動號子動機：“53630|”貫穿全曲，給人以留下一種船夫們背負著粗重的繩索，拖著沉重的貨船，邁著艱辛的步子緩慢前行的印象。伴隨著這個時隱時現(xiàn)的勞動號子，船夫們控訴著不平的世道，傾訴者內(nèi)心的壓抑和生活的痛苦。這首歌曲最突出的藝術(shù)處理手法是：歌曲具有鮮明的力度變化層次。它采用了由弱逐漸到強、又由強漸弱的處理手法：ppp—ff—ppp。正是這種處理方法，形象地描繪了伏爾加纖夫們?yōu)榱俗杂尚腋５纳?，他們不畏艱辛、腳踏實地的由遠而來，又復(fù)遠去，直到最后消失在遠方的情景。總的來說，《伏爾加船夫曲》深刻地揭示了一個主題：在沙皇統(tǒng)治下的俄國，人們?nèi)罕娞幱谒罨馃嶂?。他們?nèi)倘柝撝?，卻饑寒交迫。在這種情況下，他們?nèi)砸詧皂g不拔的精神，決心擔(dān)負起歷史賦予的重任---“踏平世界的不平路，對著太陽唱起歌”。纖夫們用自己歌聲鞭撻沙皇的罪惡統(tǒng)治，表達自己最美好生活的強烈愿望。夏利亞賓（1873--1938）俄國男低音歌唱家。他的嗓音具有音域?qū)掗煛⒑榱?、有力、多彩等特點。四、《我的太陽》是一首著名的、具有濃郁的意大利民歌風(fēng)格的獨唱歌曲，由卡普阿作曲，卡普羅作詞。歌曲創(chuàng)作于1898年。歌曲為G大調(diào)，2/4拍，稍慢的速度，單二部曲式結(jié)構(gòu)（二段體）。歌曲的A段出現(xiàn)的主題在中音區(qū)，用具有下行傾向的旋律展開。這段旋律優(yōu)美流暢、舒展豪放，贊美了燦爛的陽光和蔚藍的晴空，令人感到精神爽朗、身心愉悅。歌曲的B段轉(zhuǎn)入高音區(qū)，以氣息寬廣的音調(diào)組成。這部分歌曲的情緒熱情奔放，傾訴了歌者對心愛人兒的愛慕之情。在“我的太陽”一句，伴隨著強音的出現(xiàn)，使用了和聲大調(diào)的六級音：“降6”，使歌曲的色彩一新，給人以情深意切的藝術(shù)感受。在歌曲的結(jié)尾處，出現(xiàn)了旋律中最高音，并且，在高音“2”和“3”兩個音上自由延長，表達了愛的激情，使歌曲的情緒更為激動和感人。最后歌曲在深情的尾聲中結(jié)束。帕瓦羅蒂（1935--2007）意大利男高音歌唱家。他的嗓音開放、明亮，音高非常輝煌，穿透力極強，擅長扮演抒情性及戲劇性的角色，被譽為“highC”之王。他的演唱優(yōu)美、熱情、奔放，具有典型的意大利歌唱風(fēng)格。五、《云雀》《云雀》羅馬尼亞排簫獨奏曲，A大調(diào)，2/4拍，急板速度。羅馬尼亞有一種民間吹奏樂器，被人們稱作“奈伊”；在我國，人們將其稱之為“羅馬尼亞排簫”，俗稱“排簫”。《云雀》就是一首用排簫演奏的羅馬尼亞民間樂曲。六、《愛的諾曼斯》《愛的諾曼斯》原是一首墨西哥古老的民間曲調(diào)。1952年，法國影片《被禁止的游戲》將其選為主題音樂。著名吉他演奏家葉佩斯依據(jù)這個音調(diào)將其改編成吉他獨奏曲，并親自演奏，用于電影配樂。以后，便廣為流傳，也成為吉他演奏家經(jīng)常演奏的保留曲目。樂曲由三個樂段組成，為典型的單三部曲式（A+B+A）?？彀澹ɑ蛑邪澹┧俣?。本單元相關(guān)知識：（一）、外國民歌一般的說，民歌是民間口頭流傳的歌曲。它與作曲家創(chuàng)作的歌曲有許多不同之處：其一，是勞動人民的口頭創(chuàng)作；其二，民歌的曲調(diào)和歌詞并非固定不變，在長期的流傳的過程中不斷地經(jīng)過加工而有所變化和發(fā)展，因而具有一定的傳承性和變異性；其三，民歌不借助于記譜法和其他專業(yè)手段進行傳承，而主要依靠人民群眾的口耳相傳；其四，因特定的民族語言及地域風(fēng)情，呈現(xiàn)出鮮明的民族風(fēng)格和地域色彩。（二）船歌船歌這種音樂體裁的產(chǎn)生與發(fā)展，與威尼斯的游覽船---貢多拉---有重要而密切的關(guān)系。威尼斯船歌的典型節(jié)奏特點是：多采用3/8、6/8或12/8的節(jié)拍，其節(jié)奏給人以輕微搖晃或輕舟蕩漾的感覺，情緒色彩也多事開朗、豪放、熱情洋溢的。(三)木吉他撥奏“弦鳴樂器”。這類樂器本源自于東方公元1200年前后由摩爾人傳到西班牙，過經(jīng)過改進，成為西班牙民族樂器。17世紀后在歐洲流行起來，后傳遍全世界。由于形制、功能和用途的差異，西班牙吉他還可以細分為古典吉他、民謠吉他、爵士吉他等類型。（四）排簫排簫是流傳于中國、歐洲及拉丁美洲的一種吹管樂器。其結(jié)構(gòu)均有長短不同的竹管、木管或銅管按照音階編排而成。（五）二段體是樂曲的一種結(jié)構(gòu)方法，通常有兩個樂段組成，在我國，有兩個樂段組成的樂曲稱做“二段體”。在西方，這種結(jié)構(gòu)方法也成做“單二部曲式”。其結(jié)構(gòu)圖為：A+B或A+A＇。（六）風(fēng)笛又譯名為“風(fēng)袋管”。其發(fā)聲原理類似于風(fēng)琴、手風(fēng)琴或口琴，靠氣流震動簧片發(fā)聲。流行于歐洲各國的民間。其中，蘇格蘭風(fēng)笛頗為有名。這種風(fēng)笛的音色淳樸甜美、穿透力強，具有歐洲鄉(xiāng)村的田園風(fēng)味，以能演奏持續(xù)音見長。第五單元《勞動的歌》掌握：哪里的民歌、曲名、分類、相關(guān)音樂知識一、《軍民大生產(chǎn)》歌曲為五聲商調(diào)式，一段體結(jié)構(gòu)。該曲健壯豪邁，整體性強，一氣呵成。歌曲采用了隴東民歌《推炒面》的曲調(diào)，并填入體現(xiàn)陜甘寧邊區(qū)軍民大生產(chǎn)運動情景的歌詞，表現(xiàn)了邊區(qū)軍民的樂觀精神和大無畏的英雄氣概。歌曲節(jié)奏堅定有力，演唱形式為領(lǐng)唱和齊唱，具有勞動號子“一領(lǐng)眾和”的特點。歌曲多采用同音重復(fù)與跳進相結(jié)合進行，主要由十六分音符和八分音符組成，這都增添了歌曲的動力感。張寒暉（1902--1946）作曲家、戲劇家，河北定縣人。主要代表作品有：《松花江上》、《去當(dāng)兵》、《游擊樂》、《軍民大生產(chǎn)》等。他創(chuàng)作的歌曲具有鮮明的民族風(fēng)格，樸素、洗練，形象鮮明，語言生動。二、《杵歌》《杵歌》臺灣高山族民歌，歌曲為五聲羽調(diào)式，一段體結(jié)構(gòu)。該曲音樂節(jié)奏鮮明，旋律流暢，起伏較大，既有勞動節(jié)奏，有優(yōu)美動人，體現(xiàn)了高山族同胞勤奮、樂觀、豪放的性格，并生動地展現(xiàn)了高山族同胞的生活風(fēng)俗習(xí)慣。《杵歌》最初產(chǎn)生于勞動，是臺灣中部日月潭附近高山族婦女在舂米勞動時所唱的勞動號子。三、《船工號子》這首歌曲是1981年峨嵋電影制片廠出品電影《旋渦里的歌》中的一首插曲。曲作者在吸收運用了民間音樂和川劇音樂的基礎(chǔ)上，寫成了這首男聲獨唱藝術(shù)歌曲。歌曲吸收了四川民歌《川江船夫號子》中的“平水號子、見灘號子、上灘號子、拼命號子”等多段連綴的創(chuàng)作手法，音樂