淺談浪漫主義作品音樂風(fēng)格-以門德爾松《無詞歌op.67 no.2》為例

目錄TOC\o"1-1"\h\u16299摘要 淺談浪漫主義作品音樂風(fēng)格——以門德爾松《無詞歌op.67no.2》為例摘要：在浪漫主義鋼琴史上，門德爾松是歐洲德國浪漫主義樂派的代表人物之一，《無詞歌》是門德爾松眾多作品中的一個(gè)代表作，同時(shí)“無詞歌”這個(gè)體裁是門德爾松首創(chuàng)的?！稛o詞歌》這部作品的完成基本貫穿了他的創(chuàng)作時(shí)期，這部鋼琴小品總集共有48首作品。本文是針對(duì)該作品集中的op.67no.2《失去的幻想》進(jìn)行淺析。該作品風(fēng)格表現(xiàn)出詩意的風(fēng)格，描繪自然的景色，旋律優(yōu)美，本文以浪漫主義為視角對(duì)《無詞歌op.67no.2》進(jìn)行淺談，希望為這首鋼琴小品的學(xué)習(xí)者提供幫助。關(guān)鍵詞：浪漫主義時(shí)期；鋼琴音樂；門德爾松《無詞歌》Onthemusicalstyleofromanticworks——takingMendelssohn'sop.67no.2withoutwordsasanexampleAbstract:inthehistoryofromanticpiano,MendelssohnisoneoftherepresentativefiguresofGermanromanticmusicschoolinEurope."songwithoutwords"isamasterpieceofMendelssohn'snumerousworks,andthegenreof"songwithoutwords"wasoriginatedbyMendelssohn.Thecompletionof"songwithoutwords"basicallyrunsthroughhiscreationperiod,andthiscollectionofpianosketcheshasatotalof48works.Thispaperisabriefanalysisofop.67no.2lostfantasyinthiscollection.Thestyleoftheworkshowsapoeticstyle,depictsthenaturalscenery,andthemelodyisbeautiful.Thispaperdiscussesop.67no.2withoutwordsfromtheperspectiveofromanticism,hopingtoprovidehelpforthelearnersofthispianosketch.Keywords:romanticperiod;pianomusic;Mendelssohn;songwithoutwords引言 音樂是一種藝術(shù)語言，通過演奏者的表現(xiàn)體現(xiàn)出作品中喜怒哀樂的情感，因此作為一名鋼琴學(xué)習(xí)者，要深入了解音樂的創(chuàng)作背景，體會(huì)作曲家所表達(dá)的思想，才能夠正確地詮釋作品內(nèi)容及風(fēng)格。我認(rèn)為對(duì)于任何一首作品來說，只有先理解透徹才可以更好的表現(xiàn)作品，所以本文旨在通過對(duì)《無詞歌op.67no.2》作品分析，淺析浪漫主義作品的音樂風(fēng)格總體特征，對(duì)該作品的學(xué)習(xí)者提供一定的理解幫助。1浪漫主義的產(chǎn)生和音樂風(fēng)格特征1.1浪漫主義的產(chǎn)生“浪漫主義”這一術(shù)語，是由“浪漫的”（Romantic,羅曼蒂克）這個(gè)形容詞演化而成的。18世紀(jì)末19世紀(jì)初工業(yè)革命產(chǎn)生，使社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展加快，國家政治階級(jí)由王公貴族向商業(yè)和工業(yè)階級(jí)靠攏。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為文化藝術(shù)發(fā)展提供資金動(dòng)力，讓生活在歐洲的平民們有多余的資金和時(shí)間去接觸、享受藝術(shù)。藝術(shù)娛樂活動(dòng)不僅僅是上流社會(huì)所接觸的了，越來越多的平民百姓有機(jī)會(huì)去參與藝術(shù)活動(dòng)。參與娛樂活動(dòng)的人們?cè)黾?，?duì)于娛樂場所的需求也將增大，側(cè)面也促進(jìn)了娛樂場所的發(fā)展，這種相輔相成的方式為浪漫主義的傳播提供了場所。浪漫主義時(shí)期中對(duì)琴鍵的跨度和觸鍵要求不一樣，從而在制作上也進(jìn)行了改進(jìn)，例如增加踏板功能，擴(kuò)大鍵盤音域，提高音響效果等，這些制作工藝的提升使鋼琴音樂作品的闡釋更加形象，提高了鋼琴音樂的表現(xiàn)能力。 生活的富裕使人們更多追求精神上的豐富，之前享受音樂的群體以高官達(dá)貴為主，被他們所喜愛的音樂作品已經(jīng)產(chǎn)生審美疲勞，這時(shí)需要一些新鮮的音樂類型出現(xiàn)。作曲家開始注重自我內(nèi)心的描寫，這也是社會(huì)所反映的需求。古典主義時(shí)期，大多數(shù)的音樂家長期為貴族和封建統(tǒng)治階級(jí)服務(wù)，地位低下，對(duì)社會(huì)的黑暗現(xiàn)實(shí)感到失望，為了反抗這種壓迫統(tǒng)治，作曲家將自由、平等的思想開始在作品中慢慢顯露出來。社會(huì)需求的呼聲越來越大，促使作曲家們開始尋求探索新的創(chuàng)作方式、創(chuàng)作內(nèi)容。自由、平等的思想像龍卷風(fēng)一樣在歐洲大陸迅速流傳，這種思想也在各個(gè)領(lǐng)域傳播開來，文學(xué)、美術(shù)、戲劇等，這些藝術(shù)創(chuàng)作者開始在作品中展示自由的思想。藝術(shù)家們相互聯(lián)系，互相滲透，在音樂中時(shí)常描繪出自然和諧的田園景象。門德爾松的《無詞歌》鋼琴小品曲集旋律優(yōu)美，作品集里每一首曲子仿佛描繪了一幅精美的田園生活景象。 這些作曲家們所創(chuàng)作的音樂作品中，不但表現(xiàn)出了自己內(nèi)心的想法和情感，同時(shí)也要滿足社會(huì)市場的需要，符合大眾的審美。這種方式才可以使音樂作品更好的在市場進(jìn)行流通、傳播。到現(xiàn)在為止浪漫主義鋼琴音樂作品依舊被人們所喜愛，浪漫主義時(shí)代也是鋼琴音樂發(fā)展的巔峰，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。1.2浪漫主義音樂風(fēng)格特征浪漫主義的主要風(fēng)格特點(diǎn)是崇尚自由、不被束縛，強(qiáng)調(diào)“個(gè)性”，更多的關(guān)注個(gè)人內(nèi)心活動(dòng)，所以在這個(gè)時(shí)期作曲家們所創(chuàng)造的藝術(shù)形象都充滿熱烈情感。豐富的情感表現(xiàn)和內(nèi)心活動(dòng)是浪漫主義鋼琴音樂的精髓。如果把古典主義鋼琴作品比喻成“理性”，那么浪漫主義則是“感性”。作曲家在創(chuàng)作中進(jìn)行大膽的嘗試，打破原有的古典主義結(jié)構(gòu)，與古典主義節(jié)奏上的規(guī)整相對(duì)比，浪漫主義的節(jié)奏相對(duì)自由多了，多種節(jié)奏型交替進(jìn)行。在曲式結(jié)構(gòu)、和聲、旋律等采用更多的表現(xiàn)手法，例如在曲子進(jìn)行中使用不協(xié)和和弦，用大和弦來渲染要表達(dá)的情感，以小調(diào)調(diào)式進(jìn)行音樂創(chuàng)作。強(qiáng)調(diào)以自由的方式表達(dá)個(gè)人情感，創(chuàng)作手法的多樣讓人們?cè)诼犛X感官上更為豐富。由于浪漫主義鋼琴音樂的旋律線條比較長，表現(xiàn)的更加自由舒展，所以這種音樂具有歌唱性。 除此之外，還采用標(biāo)題形式，這也是浪漫主義鋼琴作品的傾向和特點(diǎn)，側(cè)面說明了音樂與文學(xué)相聯(lián)系。標(biāo)題是作曲家對(duì)于作品的個(gè)人陳述，這種說明性的文字使譜曲所表達(dá)的音樂形象更加直觀。同時(shí)引導(dǎo)性文字讓聽眾在欣賞音樂時(shí)，對(duì)于情緒和格調(diào)上更理解作曲家所傳達(dá)的想法。但需要我們注意的是，有一些音樂作品的標(biāo)題并不是作曲家所釋義的，例如門德爾松的《無詞歌》中“狩獵”“春之歌”，這些是后人對(duì)于音樂所表現(xiàn)的樂曲性格而進(jìn)行添加的，也進(jìn)一步說明這些音樂內(nèi)容具有具象特征。這個(gè)時(shí)期的音樂越來越多展示了對(duì)大自然的描寫，通過對(duì)自然萬物的描繪來尋求真善美。浪漫主義鋼琴作品同時(shí)強(qiáng)調(diào)音樂的民族性，促進(jìn)了民族樂派的產(chǎn)生。2《無詞歌》的創(chuàng)作特征和影響力2.1《無詞歌》的創(chuàng)作背景《無詞歌》的體裁是一種具有歌唱性的小型樂曲，結(jié)構(gòu)篇幅短小、旋律優(yōu)美、內(nèi)容簡單，便于人們理解和演奏，同時(shí)也增加了鋼琴音樂的趣味性?！稛o詞歌》在浪漫主義時(shí)期中是非常富有特性的音樂體裁之一，它使得音樂類型更加多彩。而它的旋律之所以抒情甜蜜，這也和《無詞歌》的創(chuàng)作者門德爾松舒適的成長環(huán)境有很大的關(guān)系。門德爾松全名雅科布·路德維希路·費(fèi)利克斯費(fèi)·門德爾松·巴托爾迪（1809-1847）出生在德國漢堡，母親和父親都有較高的文化素養(yǎng)。父親工作在銀行，才學(xué)淵博，收入穩(wěn)定。母親是鋼琴家，門德爾松受母親影響從小就耳熏目染學(xué)習(xí)鋼琴，因此家庭氛圍和成長環(huán)境都是很不錯(cuò)的。之后，門德爾松一家搬到柏林居住，在當(dāng)時(shí)柏林聚集了很多鋼琴家，在那里，門德爾松開始了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，收到了很多專業(yè)人士的指點(diǎn)與幫助，音樂素養(yǎng)快速提高，音樂道路也更加順暢，父母創(chuàng)造出良好的家庭條件，也為門德爾松之后的學(xué)習(xí)之路提供了物質(zhì)基礎(chǔ)。門德爾松的作品風(fēng)格大多數(shù)表現(xiàn)出溫柔自然的特征，富于詩意，極少數(shù)出現(xiàn)矛盾不和諧作品，這也是和他溫暖的家庭環(huán)境密不可分。 門德爾松很喜歡旅行，他的家人也很支持他的這個(gè)做法，可能“讀萬卷書不如行萬里路”這個(gè)想法和門德爾松不謀而合。在外出旅行過程中，門德爾松也經(jīng)常向家里寄信，通常我們用文字來表達(dá)自己旅行途中的所見所聞，門德爾松寄信的內(nèi)容是曲譜，用音樂來表達(dá)自己的心情，這種特殊的寫信方式極具特色。1829-1835這7年間是門德爾松在歐洲各國游歷的時(shí)間，游歷期間門德爾松看到很多的山水美景或者勞動(dòng)景象，為作品《無詞歌》創(chuàng)作提供了很多素材和靈感?！稛o詞歌》創(chuàng)作時(shí)間很長，有15年之久，基本占他創(chuàng)作過程中的大半部分。曲譜里并沒有夸張的、跳躍性的方式來表達(dá)自由這個(gè)概念，或許是深受古典主義文化底蘊(yùn)的影響，在創(chuàng)作風(fēng)格上具有“規(guī)整”的特點(diǎn)，也是《無詞歌》的一種特色。類似的作品還有肖邦的“夜曲”，舒伯特的即興曲“音樂瞬間”都是小型的音樂作品，相對(duì)于大型的樂曲，單樂章的音樂作品更具有獨(dú)特魅力?！稛o詞歌》這部鋼琴小品曲集不僅對(duì)門德爾松很重要，在浪漫主義音樂作品中《無詞歌》也成為一顆耀眼的行星，《無詞歌》的形式創(chuàng)造了一個(gè)新的鋼琴題材，是浪漫主義作品代表作之一。2.2《無詞歌》體裁風(fēng)格特征門德爾松的《無詞歌》是一部鋼琴小品作品總集，小品指的是短小的藝術(shù)作品，鋼琴小品的基本要求是結(jié)構(gòu)短小、淺顯淳樸的曲目，這部鋼琴小品總集里面共48首作品，分為8集?！盁o詞歌”里的每一首小型樂曲都負(fù)有一種歌唱性、抒情性，這種歌唱性是運(yùn)用了“如歌”的創(chuàng)作手法?！叭绺琛鳖櫭剂x，旋律的進(jìn)行像歌曲一樣輕柔流暢。旋律一般表現(xiàn)在聲樂作品中很常見，門德爾松把這種聲樂化的演唱方式用鋼琴來體現(xiàn)，使鋼琴作品中旋律的的流動(dòng)性和歌唱性大大增強(qiáng)，聽感上面也變得流暢自然，在聽的時(shí)候人們不自主的跟著哼唱。這種創(chuàng)作手法把古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)和浪漫主義的自由抒情相結(jié)合，形成“無詞歌”的專屬特色。“無詞歌”沒有歌詞，但門德爾松認(rèn)為他所創(chuàng)作的“無詞歌”所表達(dá)的的思想內(nèi)容，比歌詞還要準(zhǔn)確。門德爾松之所以創(chuàng)作較多的鋼琴小品，是因?yàn)樵诤啙嵍绦〉钠杏涗浟艘凰捕诺撵`感，這種體裁感情質(zhì)樸，沒有華麗的炫技效果，整體和諧自然，體現(xiàn)了作曲家的內(nèi)心感受。 “無詞歌”里的作品大多數(shù)描繪了生活中的場景和自然風(fēng)光中的田園景色，有一種平靜安逸的氛圍。從描寫的旋律中體現(xiàn)門德爾松對(duì)生活的熱愛，注重對(duì)生活的觀察，對(duì)音樂的敏感性用曲譜的方式記錄下來。2.3《無詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中的影響力“無詞歌”是一種全新的體裁形式，《無詞歌》鋼琴小品集成為浪漫主義鋼琴代表作之一?！叭绺琛钡难葑嗉挤ㄊ菑椬唷稛o詞歌》的重要方式，這種表現(xiàn)方式使作品所表達(dá)的感情得到最大詮釋，并且這種的彈奏技法在《無詞歌》中得到最大體現(xiàn)。在浪漫主義鋼琴作品中，一般作曲家所創(chuàng)作的曲子篇幅很大，追求工整的結(jié)構(gòu)、完整性，“無詞歌”這種短小的體裁形式比較少見，在當(dāng)時(shí)是一種比較新穎的創(chuàng)作方式。雖然篇幅小，但是并沒有讓人覺得唐突，聽感上也沒有戛然而止的感覺，結(jié)構(gòu)和旋律線條非常清晰，注重鋼琴內(nèi)容表達(dá)，反而意猶未盡。門德爾松大多數(shù)作品描寫的是自然場景和生活場景，在一定程度上限制了篇幅不會(huì)太大。門德爾松享年38歲，屬于英年早逝的作曲家，但是對(duì)于“無詞歌”的創(chuàng)作卻長達(dá)15年，基本上占據(jù)了大半個(gè)創(chuàng)作過程，為“無詞歌”注入了大量心血，可以說《無詞歌》展示了門德爾松創(chuàng)作類型的特點(diǎn)，奠定了門德爾松在浪漫主義的地位，作曲家與作品互相成就，所以《無詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中有著獨(dú)一無二，不可替代的地位。3《無詞歌op.67no.2》浪漫主義風(fēng)格和情感的表現(xiàn)3.1《無詞歌op.67no.2》浪漫主義風(fēng)格在曲式結(jié)構(gòu)中的表現(xiàn)Op.67No.2《失去的幻想》屬于《無詞歌》鋼琴小品集中的第六卷，整首曲子是輕松歡快的基調(diào)，和聲織體多樣。本曲共57小節(jié)，16/12拍，升f小調(diào)，在《無詞歌》曲集中，小調(diào)調(diào)式更加能體現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格的柔和之處。全曲是快板的速度，表現(xiàn)的感情是歡快的、活潑的，旋律的變化和樂句的停頓使音樂充滿了想象力，這種感性的表現(xiàn)方式充滿了浪漫主義風(fēng)格特色。 樂曲采用了混合曲式，再現(xiàn)曲式與奏鳴曲式的混合，這是區(qū)別于古典主義曲式風(fēng)格的表現(xiàn)手法，即體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格之處。再現(xiàn)部中采用了各種不同的結(jié)構(gòu)、擴(kuò)充和縮減，例如第15小節(jié)，是用擴(kuò)充的手法對(duì)引子進(jìn)行再現(xiàn)，這是為了連接A與B部分所進(jìn)行的過渡處理。奏鳴曲式采用小型快板抒情的方式。兩種曲式結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方式是古典主義鋼琴作品中所沒有的形式。主題發(fā)展多使用模進(jìn)手法，這種方式呈現(xiàn)的音響效果是充滿了浪漫色彩，例如第29小節(jié)，對(duì)主題進(jìn)行模進(jìn)，彈奏時(shí)也使用漸強(qiáng)的表現(xiàn)方式，使用模進(jìn)手法可以讓旋律發(fā)展更加強(qiáng)烈，進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)主題，并且貼合了“無詞歌”的抒情性和歌唱性，促進(jìn)了音樂的對(duì)比與發(fā)展。伴奏織體采取結(jié)合旋律的方式，左手的伴奏部分與主旋律有相同的音，這種伴奏型聽起來更有層次感，這種層次感營造了浪漫主義中的朦朧美，展示了浪漫主義風(fēng)格。需要注意的是，在彈奏過程中，伴奏織體始終與主旋律相襯托，旋律仍在高聲部，要突出旋律的發(fā)展進(jìn)行。伴奏織體與旋律相融合卻互不干涉，也是門德爾松“無詞歌”的一個(gè)特點(diǎn)。Op.67no.2《失去的幻想》全曲為升f小調(diào)，沒有轉(zhuǎn)調(diào)的地方，Allegroleggiero輕巧的快板使曲譜表現(xiàn)了活潑的，歡快、跳躍的情緒，并且低音譜號(hào)的伴奏織體也標(biāo)識(shí)了跳音的記號(hào)，這種穩(wěn)定、統(tǒng)一的調(diào)性和情緒表達(dá)，對(duì)鋼琴小品所表現(xiàn)的氛圍是非常適宜的。該作品的旋律常用二度和四五度音的級(jí)進(jìn)，起伏較小，這些便于人們歌唱，也符合歌曲發(fā)展的特點(diǎn)，也就是《無詞歌》富有的歌唱性原由。曲子的一開始是一個(gè)16分的休止符，譜子下方標(biāo)記了P的記號(hào)，如譜例1所示，在開始彈奏時(shí)是弱起狀態(tài)，表現(xiàn)的要柔和。用弱起方式更能表達(dá)浪漫主義風(fēng)格中感情的張力。譜例1第三小節(jié)出現(xiàn)cresc.漸強(qiáng)標(biāo)記，第四小節(jié)出現(xiàn)dim.漸弱標(biāo)記，我們要根據(jù)旋律的走向進(jìn)行演奏，并且注意這些符號(hào)，對(duì)曲子的表現(xiàn)才會(huì)更加準(zhǔn)確。在這首曲子中有很多這樣的標(biāo)記，例如第13小節(jié)、16、17小節(jié)等。在第19小節(jié)，伴奏織體變成半分解形式，同樣出現(xiàn)半分解伴奏織體的還有23小節(jié)、41小節(jié)、45小節(jié)等，我們?cè)趶椬鄷r(shí)注意加重旋律音的彈奏。第25小節(jié)出現(xiàn)sf和piu鋼琴術(shù)語，sf表示突強(qiáng)，piu也是力度術(shù)語，表示更加，這里我們演奏時(shí)需增大力度的方式去強(qiáng)調(diào)感情，一直持續(xù)到第28小節(jié)最后一個(gè)音符結(jié)束。這里彈奏時(shí)強(qiáng)調(diào)每一小節(jié)的第一個(gè)音符突強(qiáng)彈奏。第29小節(jié)我們對(duì)主題進(jìn)行了再現(xiàn)，這里示意我們espress，要有表現(xiàn)力的演奏。主題再現(xiàn)部分使用了擴(kuò)充手法，聽感上更加豐富，彈奏時(shí)需注意旋律的流動(dòng)，情緒進(jìn)行不斷增強(qiáng)，彈奏時(shí)也要用漸強(qiáng)的表現(xiàn)手法，直至第35小節(jié)。這些情感的變化讓曲子的伸縮性更為舒展，樂句的抒情性也大大增強(qiáng)，體現(xiàn)了浪漫主義風(fēng)格特點(diǎn)。整首曲子中只有一個(gè)地方是ff，如譜例2所示在第48小節(jié)。這里的旋律是一段琶音，情緒激昂，在49小節(jié)最后的三個(gè)音出現(xiàn)conforza強(qiáng)有力之后，又回到曲子最開始時(shí)的氛譜例2圍。所以第50小節(jié)leggiero輕快起來，同時(shí)要注意每一小節(jié)第一個(gè)音的保持。這時(shí)到了曲子的結(jié)尾處，進(jìn)行漸弱的處理，直到最后一個(gè)音結(jié)束。這種力度記號(hào)并不像戲劇式的沖突表現(xiàn)，這是一種柔和的情感變化，彈奏時(shí)可以用身體或者手臂帶動(dòng)。除此之外，我們還要注意樂譜上的連音線、跳音、裝飾音、附點(diǎn)等，這些標(biāo)記體現(xiàn)了演奏作品的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，都是體現(xiàn)作者感情變化之處，我們?cè)趶椬鄷r(shí)要更加注意。 “如歌”的演奏手法是表現(xiàn)《無詞歌》的重要方式，也是在學(xué)習(xí)鋼琴彈奏中一項(xiàng)重要的技能。我們?cè)谟|鍵時(shí)要注意手指的力度，觸鍵的部位用指尖靠后的位置，手型放平一些像貼著琴鍵彈奏，彈奏的旋律連貫且富有歌唱性。在彈奏op.67no.2旋律聲部時(shí)，指法也很重要，通過指法的轉(zhuǎn)換使旋律保持進(jìn)行，這種連貫性可以更好的表現(xiàn)樂句。曲譜中的樂句就相當(dāng)于我們?cè)谏钪姓f話，一句話結(jié)束之前不要隨意停頓，彈奏時(shí)可以小聲跟著旋律哼唱，這種方式幫助演奏者在彈奏時(shí)對(duì)樂句停頓的處理。樂句的停頓使旋律在聽感上更加自由，這個(gè)特點(diǎn)是表現(xiàn)浪漫主義風(fēng)格之一，同時(shí)也正是浪漫主義風(fēng)格中樂句不受固定形式約束的原因。這首《無詞歌op.67no.2》鋼琴小品旋律起伏小，旋律進(jìn)行一般為向上、向下級(jí)進(jìn)的方式，其中旋律二度、三度進(jìn)行在這首鋼琴曲中所運(yùn)用最多，是門德爾松創(chuàng)作風(fēng)格的特點(diǎn)之一，也是浪漫主義風(fēng)格表現(xiàn)的所在之處。3.2《無詞歌op.67no.2》浪漫主義情感表現(xiàn) Op.67no.2《失去的幻想》所表現(xiàn)的色彩是豐富的，尤其是對(duì)旋律的描寫，表達(dá)出門德爾松內(nèi)心的想法，自由的旋律使浪漫主義情感得到最大的發(fā)揮?！叭绺琛钡膶懽魇址ǜ菀滓鹇牨姷墓缠Q，《失去的幻想》整首的伴奏音型是固定的，這也是門德爾松獨(dú)特的表現(xiàn)方式。整個(gè)作品所帶給聽眾的感受，以及展現(xiàn)出的畫面，表現(xiàn)出了浪漫主義情感的所在。 門德爾松《無詞歌》在浪漫主義鋼琴作品中占有非常重要的地位，具有獨(dú)一無二的色彩魅力，要理解這部鋼琴作品，一定要結(jié)合這部作品所創(chuàng)作的時(shí)代浪漫主義時(shí)期中去。在浪漫主義這個(gè)時(shí)期決定了其演奏風(fēng)格的特點(diǎn)，是自由、表達(dá)自我的風(fēng)格，技巧的表達(dá)在《無詞歌》這部作品中并沒有過多的強(qiáng)調(diào)，演奏時(shí)情感的表達(dá)是展示作品的精髓?！稛o詞歌op.67no.2》音樂形象以柔美、優(yōu)雅為主，這種方式塑造的形象是和諧的。4結(jié)語藝術(shù)源于生活卻高于生活，門德爾松鋼琴小品集《無詞歌》中，每一首曲目短小精悍，但是所表達(dá)的內(nèi)容豐富多彩。描寫的自然風(fēng)光都是來源于生活的場景，但是門德爾松通過鋼琴小品這種形式進(jìn)行表達(dá)，使作品藝術(shù)得到了升華。浪漫主義時(shí)期作品之所以一直被大家所喜愛，是因?yàn)樽髌穬?nèi)容雅俗共賞，大家都容易理解，這種貼近生活的作品，群眾才喜聞樂見，易于接受?！叭绺琛钡难葑嗉挤由盍巳藗儗?duì)于旋律描寫的記憶，創(chuàng)作手法新穎，感染力強(qiáng)。門德爾松的音樂價(jià)值不只是反映現(xiàn)實(shí)情況，而是表現(xiàn)出真摯的情感和積極向上，樂觀的精神。這些情感和精神并不是毫無意義，往往具有某種暗示和象征意義，門德爾松只是巧妙的借助音樂，通過對(duì)情緒氣氛的渲染，將這種暗示表達(dá)出來。通過對(duì)《無詞歌op.67no.2》的淺析，展示了門德爾松豐富的內(nèi)心情感，具有特色也最為生動(dòng)。浪漫主義時(shí)代為我們留下寶貴的精神財(cái)富。參考文獻(xiàn)[1]高佳佳.門德爾松·無詞歌分析與演奏[M].上海:上海音樂出版社,2007.[2]趙曉生.鋼琴演奏之道[M].上海:世界圖書出版公司,1999：14-15.[3]周薇.西方鋼琴藝術(shù)史[M].上海:上海音樂出版社,2003：35-37.[4]劉潔.門德爾松《無詞歌》的音樂特征和創(chuàng)作風(fēng)格[J].重慶第二示范學(xué)院學(xué)報(bào),2017（6)：66-69.[5]余志銘.從《無詞歌》看門德爾松作品的音樂特性[J].赤峰學(xué)院學(xué)報(bào)（漢文哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2017(8).[6]余志銘.從《無詞歌》看門德爾松作品的音樂特性[D].哈爾濱師范大學(xué),2019：183-185.[7]付占文.歐洲鋼琴藝術(shù)史概論[M].首都師范大學(xué)出版社，1999.[8]徐錦艷.門德爾松《無詞歌》的器樂聲樂化傾向[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版），2006（1).[9]馬曉娟.門德爾松《無詞歌》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演奏要旨[J].齊魯藝苑，2010（1).80-82.[10]孫兵.門德爾松《無詞歌》的鋼琴織體[J].商情（教育經(jīng)濟(jì)研究），2008（5)：111.[11]向華少.門德爾松《無詞歌》音樂風(fēng)格探析[D].湖南師范大學(xué)，2011.致謝：畢業(yè)論文的結(jié)束意味著我們將要離開校園，走上另一片天地。四年時(shí)間匆匆而過，總以為畢業(yè)遙遙無期，轉(zhuǎn)眼就各奔東西。在此之際，我特別感謝我的導(dǎo)師劉慶慶老師，以及幫助過我的老師們和同學(xué)們。該論文在劉慶慶導(dǎo)師的精心指導(dǎo)下完成，從論文選題、設(shè)計(jì)方案直至完成論文的整個(gè)過程中，都的得到了劉慶慶老師耐心細(xì)致的指導(dǎo)，也讓我認(rèn)識(shí)到自己的不足之處，這些經(jīng)歷都將變成大學(xué)生活中美好的回憶。最后，向?qū)忛單艺撐暮蛥⒓哟疝q的老師們表示衷心感謝，愿我們?nèi)f里歸來，仍是少年。

文獻(xiàn)資料檢索的步驟與篩選利用檢索文獻(xiàn)資料信息是一項(xiàng)實(shí)踐性很強(qiáng)的過程，檢索的一般步驟有以下幾種。在檢索完成之后，才能對(duì)文獻(xiàn)資料進(jìn)行篩選利用。文獻(xiàn)檢索是利用文獻(xiàn)的第一步，如何將其應(yīng)用在畢業(yè)設(shè)計(jì)（論文）課題研究過程中，對(duì)檢索到的文獻(xiàn)資料進(jìn)行認(rèn)真篩選、消化和吸收是關(guān)鍵。只有經(jīng)過這個(gè)過程，才能達(dá)到查閱文獻(xiàn)的真正目的一一一利用文獻(xiàn)1、文獻(xiàn)資料檢索的步驟（1）明確檢索范圍從科研課題研究的中心內(nèi)容和重點(diǎn)出發(fā)，多方面分析課題要求和問題實(shí)質(zhì)，一般從三方面考慮：一是區(qū)域界限，要清楚是取得某一一問題發(fā)表過的全部文獻(xiàn)資料，還是要掌握某一地區(qū)、某一國家對(duì)某一問題發(fā)表過的全部文獻(xiàn)資料；二是時(shí)間范圍，明確是查找某一問題在某一年限內(nèi)發(fā)表過的文獻(xiàn)資料，還是獲取某一。問題從有文獻(xiàn)記錄以來的全部文獻(xiàn)資料；三是專業(yè)范圍，明確要查找什么專業(yè)的科技文獻(xiàn)信息，比如，電子類的還是機(jī)械類的，是理論性的還是應(yīng)用性的等。（2）選擇檢索工具檢索工具有不同的分類方法，按加工文獻(xiàn)和處理信息的手段不同分為手工檢索工具和機(jī)械檢索工具；按照載體形式不同分為書本式檢索工具，磁帶式檢索工具，卡片式、縮微式、膠卷式檢索工具；按照著錄格式的不同可將檢索工具分為以下四種類型：①目錄型檢索工具。目錄型檢索工具是記錄具體出版單位、收藏單位及其他外表特征的工具。它以一個(gè)完。整的出版或收藏單位為著錄單元，一般著錄文獻(xiàn)的名稱、著者、文獻(xiàn)出處等。目錄的種類很多，對(duì)于文獻(xiàn)檢索來說，國家書目、聯(lián)合目錄、館藏目錄等尤為重要②題錄型檢索工具題錄型檢索工具是以單篇文獻(xiàn)為基本著錄單位來描述文獻(xiàn)外表特征（如文獻(xiàn)題名、著者姓名、文獻(xiàn)出處等），無內(nèi)容摘要，是快速報(bào)道文獻(xiàn)信息的一類檢索工具。它與目錄的主要區(qū)別是著錄的對(duì)象不同，目錄著錄的對(duì)象是單位出版物，題錄的著錄對(duì)象是單篇文獻(xiàn)。③文摘型檢索工具文摘型檢索工具是將大量分散的文獻(xiàn)，選擇重要的部分，以簡練的形式做成摘要，并按一定的方法組織排列起來的檢索工具。按照文摘的編寫人，可分為著者文摘和非著者文摘，著者文摘是指按原文著者編寫的文摘；而非著者文摘是指由專門的熟悉本專業(yè)的文摘人員編寫而成。按照摘要的詳簡程度，可分為指示性文摘和報(bào)道性文摘兩種，指示性文摘以最簡短的語言寫明文獻(xiàn)題目、內(nèi)容范圍、研究目的和出處，實(shí)際上是題目的補(bǔ)充說明，一般在100字左右；報(bào)道性文摘以揭示原文論述的主題實(shí)質(zhì)為宗旨，基本上反映了原文內(nèi)容，討論的范圍和目的，采取的研究手段和方法，所得的結(jié)果或結(jié)論，同時(shí)也包括有關(guān)數(shù)據(jù)、公式，一般五百字左右，重要文章可多達(dá)千字。④索引型檢索工具索引型檢索工具是根據(jù)一定的需要，把特定范圍內(nèi)的某些重要文獻(xiàn)中的有關(guān)款目或知識(shí)單元，如書名、刊名、人名、地名、語詞等，按照一定的方法編排，并指明出處，為用戶提供文獻(xiàn)線索的一種檢索工具。索引的類型是多種多樣的。在檢索工具中，常用的索引類型有分類索引、主題索引、關(guān)鍵詞索引、著者索引等。（3）確定檢索途徑根據(jù)文獻(xiàn)信息的特征來確定檢索途徑，根據(jù)檢索范圍和科技文獻(xiàn)信息可能來源的具體情況確立檢索標(biāo)志。檢索途徑有多種，學(xué)生應(yīng)根據(jù)掌握的所查文獻(xiàn)的有關(guān)情況，選擇一條較好的途徑進(jìn)行檢索，以節(jié)省時(shí)間和精力。（4）選定檢索方法文獻(xiàn)信息的檢索方法也有多種，應(yīng)根據(jù)檢索條件和學(xué)科特點(diǎn)來確定，選定一種費(fèi)時(shí)少、查獲信息多的有效方法。如暫時(shí)沒有檢索工具可用，可采用追溯法：如檢索工具比較多，可采用常用法；如想獲得某一課題系統(tǒng)且全面的資料，且時(shí)間充裕，可采用順查法；如解決某一具體技術(shù)問題，但時(shí)間緊迫，可采用倒查法；如需了解某一課題方向發(fā)生和發(fā)展過程的有關(guān)資料，采用循環(huán)法可節(jié)約時(shí)間；如查找資料的起始年代不長，且有具體年月，一般采用順查法，反之采用倒查法等。（5）查找文獻(xiàn)線索利用各種檢索方法，通過不同檢索工具，查找所需文獻(xiàn)資料的線索，并通過題錄、索引、文摘等完成查找文獻(xiàn)的工作。如需要進(jìn)一步了解和詳細(xì)查閱原始文獻(xiàn)資料時(shí)，可根據(jù)檢索工具所提供的出處，在圖書館進(jìn)行查驗(yàn)或通過計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)獲取。（6）索取原始文獻(xiàn)索取原始文獻(xiàn)應(yīng)由近而遠(yuǎn)，首先利用學(xué)校、市區(qū)圖書館等館藏目錄查找所需文獻(xiàn)資料，再利用全國圖書、期刊聯(lián)合目錄或其他院校、地區(qū)的館藏目錄，了解各圖書單位收藏的國內(nèi)外文獻(xiàn)的情況并索取。利用因特網(wǎng)查找和復(fù)制有關(guān)文獻(xiàn)資料是目前快速和便利的一種途徑。2、文獻(xiàn)資料的篩選與利用（1）文獻(xiàn)資料的篩選文獻(xiàn)篩選的目的在于有效地利用所查閱的文獻(xiàn)資料。首先，對(duì)查閱到的文獻(xiàn)資料實(shí)行歸類和有序化的管理。一般根據(jù)自己的工作需要進(jìn)行。比如，當(dāng)研究課題可分為幾個(gè)子課題時(shí)，可根據(jù)子課題的內(nèi)容對(duì)文獻(xiàn)資料加以分類；.對(duì)于歷史性資料，可根據(jù)課題發(fā)展的不同時(shí)期、不同作者進(jìn)行分類；也可按文