中國(guó)工藝美術(shù)史新編全冊(cè)完整教學(xué)課件1

中國(guó)工藝美術(shù)史新編全冊(cè)完整教學(xué)課件王樹(shù)良根據(jù)自己的學(xué)習(xí)方法調(diào)整；分清我們不是藝術(shù)考研，這只是參考書(shū)借來(lái)用第三章夏商西周（夏：公元前2070年—前1600年）（商：公元前1600年—前1046年）(神統(tǒng)）（西周：公元前1046年—前771年）（君統(tǒng)、分封、等級(jí)、嫡長(zhǎng)子繼承制、宗法禮教制度）第一節(jié)緒言

一、時(shí)代與工藝美術(shù)

華夏土地上的諸多文化圈落發(fā)展到了夏商周時(shí)期開(kāi)始凝聚、重組，其直接的產(chǎn)物就是國(guó)家。

在國(guó)的基礎(chǔ)上，階級(jí)出現(xiàn)了，奴隸制度形成了，王朝建立了。

在工藝美術(shù)層面，到了夏商周時(shí)期，石制工具逐漸淡出歷史舞臺(tái)，其被更為先進(jìn)的青銅器所替代。從夏王朝一直到東周的春秋時(shí)期，這將近16個(gè)世紀(jì)的時(shí)間被后人稱為“青銅時(shí)代”。

除去簡(jiǎn)陋的制品自造自用以外，商與西周的工商業(yè)基本由官府全權(quán)控制。直到春秋戰(zhàn)國(guó)之際的“禮樂(lè)崩壞”，這種嚴(yán)格的控制制度才得以改觀，出現(xiàn)了大量的民間工藝作坊。二、工藝美術(shù)生產(chǎn)

王朝都城不僅是國(guó)家政治、經(jīng)濟(jì)和文化的中心，也是包括工藝美術(shù)在內(nèi)的手工業(yè)最發(fā)達(dá)的地區(qū)。那里的制作通常代表了時(shí)代的最高水平。

考古學(xué)家指出，在新石器時(shí)代和青銅時(shí)代之間還應(yīng)存在一個(gè)銅石并用的時(shí)期。第二節(jié)青銅器一、引言

夏商西周，青銅器不僅代表了最尖端的生產(chǎn)技術(shù)，是最重要的人造物品，青銅禮樂(lè)器還凝聚了社會(huì)的思想觀念，展現(xiàn)著人們的精神信仰。

所謂“國(guó)之大事，在祀與戎”（《左傳·成公十三年》），而當(dāng)時(shí)的“祀”與“戎”都與青銅器不可分離。二、材料和制作

所謂青銅是紅銅與錫的合金，但也常含有少量的鉛。在紅銅中添加適量的錫可以降低熔點(diǎn)，并提高其硬度。而在其中添加適量的鉛，會(huì)使其硬度降低，但能使得青銅獲得優(yōu)良的韌性。

古代鑄造青銅器至少要經(jīng)過(guò)煉礦、制范和熔鑄等幾個(gè)過(guò)程?！盾髯印そ畤?guó)篇》有“型范正、金錫美、工冶巧、火齊得”的記載，正是說(shuō)明了青銅器制造的幾個(gè)條件。（p39）一對(duì)銅球范三、藝術(shù)的演進(jìn)（一）夏和商代早中期

夏（主要是二里頭文化遺址）的青銅器制作還較為粗糙，但如鼎和一些禮器及器物上的裝飾紋樣均被后來(lái)的商所繼承。

商（早期文化遺址是二里崗）的青銅器制作已然形成系統(tǒng)，酒器、烹飪和水器都有相當(dāng)數(shù)量的發(fā)現(xiàn)。而且這些器皿的使用已經(jīng)同社會(huì)等級(jí)掛鉤。

鼎在這一時(shí)期，不再只是一種實(shí)用品，也成為權(quán)力的象征。相傳夏禹鑄九鼎以像九州，后來(lái)成為傳國(guó)的重器。在商代，用鼎有著嚴(yán)格的等級(jí)規(guī)定。（ｐ４１）獸面紋青銅方鼎乳釘紋青銅爵（二）商晚期和西周早期

從盤(pán)庚遷殷肇始的商晚期，商代的青銅器逐漸臻于極盛，中國(guó)的青銅藝術(shù)則進(jìn)入了第一個(gè)高峰。著名的是司母戊大方鼎１９３９年安陽(yáng)武官村出土，是為祭奠商王之母戊所鑄。

商晚期的青銅器中大型青銅器頗多，上面的司母戊鼎便是其中的代表。此外酒器在當(dāng)時(shí)也是異常發(fā)達(dá)，這與商代的嗜酒之風(fēng)不無(wú)關(guān)系。

公元前1046年武王滅商建立了周。在西周早期的近百年中，青銅器依然如商一般威嚴(yán)神秘，其造型和裝飾很難同晚期商代風(fēng)格相區(qū)異。西周食器青銅簋（三）西周中晚期

從穆王（公元前９７６至前９２２年）開(kāi)始西周進(jìn)入中期，青銅器的新風(fēng)貌也越發(fā)成熟。青銅“伯多父”盨（ｂ）

以食器為中心的禮器組合開(kāi)始完備，而許多酒器器形相繼消失。中期以后，青銅器中成組成套的器物增多。這與西周人薄鬼神而重禮儀的觀念有關(guān)。?四、器型及其功能（一）酒器

商周的青銅器種類繁多，它們可以分成：禮器、樂(lè)器、工具、兵器、車馬器、雜器。其中禮器最為重要，按用途禮器又可分為酒器、食器、水器及其他。

在夏商，青銅酒器甚多，種類最繁，而入周以后，酒器地位下降，種類和數(shù)量日趨減少。

青銅酒器線描圖１：

青銅酒器線描圖２：

問(wèn)題：請(qǐng)分別告知右側(cè)幾件青銅酒器的名稱觚（gu）卣（you）尊觥（gong）（二）食器

西周時(shí)期，食器的地位上升，取代了商代酒器的地位而成為禮器的中心。按照功能，食器可細(xì)分為鼎、鬲、甗等烹煮器，簋、簠、盨、豆等盛食器。

青銅食器線描圖１：

青銅食器線描圖２：

問(wèn)題：請(qǐng)分別告知右側(cè)幾件青銅食器的名稱鬲（ｌｉ）甗（ｙａｎ）（三）水器及其他

與酒器、食器相比，水器的種類和數(shù)量都要少，但其中也不乏精美之作。

夏商西周青銅器的裝飾走過(guò)了一個(gè)由簡(jiǎn)陋入繁縟華美，而后再趨向單純的歷程。五、裝飾及其含義（一）設(shè)計(jì)與構(gòu)圖

夏商多為單獨(dú)適合紋樣，形制以對(duì)稱居多；入西周后，裝飾則開(kāi)始向二方連續(xù)演化。（p48/p72）（二）動(dòng)物紋

一直到西周早期，中國(guó)青銅器最重要的裝飾題材都是獸面紋。它通常作為主題紋樣，出現(xiàn)在作品最醒目的位置。

商周青銅器獸面紋（饕餮）

商周青銅器鳳鳥(niǎo)紋青銅器夔（kui）龍紋

夏商西周青銅器上的幾何紋隨處可見(jiàn)，在夏和商的早期，乳釘、網(wǎng)格、聯(lián)珠等幾何紋施用最多。至商中期到西周早期，它們基本以輔助紋樣的形式出現(xiàn)。到西周后期，瓦紋、重環(huán)、垂鱗、環(huán)帶等紋樣又重新進(jìn)入裝飾的主流。（p48、p72）（三）幾何形紋樣

竊曲紋、云雷紋是商周期間較有代表性的幾何紋樣。

商周青銅器竊曲紋云雷紋

夏商時(shí)代的玉器工藝有了很大的進(jìn)步，尤其是在商代晚期，琢玉工藝有了巨大發(fā)展。首先是表現(xiàn)在那一時(shí)期出土的玉器數(shù)量眾多。第三節(jié)玉器與其他工藝

一、玉石器（一）夏商

玉器的大發(fā)展還表現(xiàn)在材料的擴(kuò)展上。例如和田玉數(shù)量的增多。玉鸚鵡玉鳳玉人

在商晚期的玉器中，藝術(shù)造詣最高的是飾件與陳設(shè)品。

西周的玉器，由于與倫理道德有著直接的聯(lián)系，所以得到社會(huì)的特別重視。玉器在西周主要作為禮器使用，體現(xiàn)周代的等級(jí)名分制度。（二）西周

作為禮器使用的玉器有：圭、璋、璧、琮、璇璣、玦和璜等。（p80-p82）西周的染織工藝：西周時(shí)期的養(yǎng)蠶、繅絲、織帛、種麻、采葛、織綢和染色等染織工藝，均有了專門(mén)分工。二、染織工藝

十二章紋（p78）《書(shū)經(jīng)·益稷篇》稱：“予欲觀古人之象，日、月、星辰、山、龍、華蟲(chóng)，作會(huì)；宗彝、藻、火、粉米、黼、黻、（chi）繡以五彩，彰施于五色，作服汝明?！边@些紋樣多用作古代帝王服飾，被認(rèn)為是最尊貴的紋樣。

十二章紋示意圖：

十二章紋文字釋解：第四節(jié)結(jié)語(yǔ)一、風(fēng)貌與其演進(jìn)二、影響

夏商西周工藝美術(shù)對(duì)后世的影響主要表現(xiàn)在技術(shù)、造型、裝飾的承襲和禮樂(lè)制品的仿效方面。（如十二章紋的承襲）

由以青銅器為代表的夏商西周的工藝美術(shù)風(fēng)貌與其演進(jìn)，可得出以下四點(diǎn)：1、工藝美術(shù)品是為人生產(chǎn)的（心理和生理兩方面）。2、時(shí)代工藝美術(shù)的主流是官府制作。3、王朝的更迭并不能使得工藝美術(shù)風(fēng)格迅速改變。（如由商入周）1、西周食器緣何逐漸取代酒器，成為西周時(shí)期的重要禮器？(54)

2、夏商西周青銅器如何分類？藝術(shù)的演進(jìn)經(jīng)歷了哪三個(gè)階段？

3、西周作為禮器的玉器有哪些？造型如何？(63)4、十二章紋的象征含義(60)？論述：第四章春秋戰(zhàn)國(guó)（春秋：公元前770年—前476年）（戰(zhàn)國(guó)：公元前475年—前211年）第一節(jié)緒言

一、時(shí)代與工藝美術(shù)

公元前770年，周平王遷都洛邑，中國(guó)的歷史進(jìn)入東周，開(kāi)始了所謂的春秋。春秋時(shí)期，王權(quán)衰落，諸侯強(qiáng)盛，傳統(tǒng)等級(jí)制度的崩潰引發(fā)了工藝美術(shù)的變化。

春秋時(shí)期諸子百家的勃興以及西周的禮樂(lè)制度的崩壞，這都使得青銅禮器大為衰落，器物的使用由此有了更大的自由。工藝美術(shù)也因之回歸生活，關(guān)注適用。加之統(tǒng)治階層的奢靡生活令工藝制作須滿足感官享受，致使清新華麗的氣象逐漸確立。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，重要的手工業(yè)生產(chǎn)依然在官府作坊中進(jìn)行。在此基礎(chǔ)之上，工藝美術(shù)生產(chǎn)的分類亦更加詳細(xì)。二、工藝美術(shù)生產(chǎn)

期間官府對(duì)于民間作坊的設(shè)立不再如往前一般層層限制。民間作坊的發(fā)展也同樣極大地促進(jìn)了這一時(shí)期工藝美術(shù)水平的整體提升。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，區(qū)域性差異也在加強(qiáng)，昌盛的大國(guó)也是區(qū)域風(fēng)格孕育，生成的核心。但隨著各國(guó)之間的交流和吞并，期間的青銅工藝顯示出共同的時(shí)代風(fēng)貌——清新華麗。大約在公元前六世紀(jì)，中國(guó)的青銅藝術(shù)迎來(lái)了其第二個(gè)高峰。第二節(jié)青銅器一、引言

春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器有向適用性發(fā)展的明顯趨勢(shì)，日用器物所占比例逐漸增大。二、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的青銅容器

春秋戰(zhàn)國(guó)青銅容器的種類大體包括烹食器、酒器和水器，它們中的許多器物還部分承擔(dān)著禮器的功能，特別是鼎。

鼎在這一時(shí)期的實(shí)用價(jià)值逐漸凸顯，典型的是戰(zhàn)國(guó)中期開(kāi)始流行的扁圓鼎，其裝飾華麗而不莊嚴(yán)，表明鼎的觀賞價(jià)值提升而禮儀功能的消隱。錯(cuò)金銀青銅有流鼎（一）器形的演化

而如簋、鬲、簠、盂、觚、爵、角、斝、觶、卣、彝、觥等，這些以前重要的禮器數(shù)量逐漸減少，以至于無(wú)。而一些新的更加講究實(shí)用的器形開(kāi)始出現(xiàn)，如耳杯、洗、浴缶等，它們都是專為日常生活所作。戰(zhàn)國(guó)青銅耳杯

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期壺的造型尤其豐富：青銅蓮鶴方壺錯(cuò)銀幾何紋青銅扁壺

盡管還屢見(jiàn)輪廓繁復(fù)的實(shí)例，但簡(jiǎn)約卻是青銅器造型發(fā)展的大趨勢(shì)。此外春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅容器中對(duì)于動(dòng)物形象的模仿是其另一個(gè)重要的藝術(shù)特色。幾何紋青銅長(zhǎng)柄豆青銅犀尊青銅鳥(niǎo)尊

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅器裝飾已經(jīng)進(jìn)入印紋階段，這是裝飾工藝的一大改革。（p71）而且，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的裝飾紋樣已從西周時(shí)期的二方連續(xù)發(fā)展到了更加復(fù)雜的四方連續(xù)。其中具有代表性的紋樣有蟠螭紋、蟠虺（hui）紋等。（二）裝飾和加工的革新蟠螭紋蟠虺紋

春秋戰(zhàn)國(guó)青銅器的加工方法，種類很多，從而大大加強(qiáng)了其裝飾藝術(shù)的表現(xiàn)力，豐富了它的工藝形象。大體方法有：1、焊接2、刻劃3、鑲嵌4、金銀錯(cuò)5、鎏金6、鏤空（一般使用失蠟法）（p72）宴樂(lè)漁獵攻戰(zhàn)銅壺（p70）

春秋戰(zhàn)國(guó)期間用失蠟法制作的杰作——曾侯乙墓青銅尊。曾侯乙墓青銅尊三、銅鏡與帶鉤等（一）銅鏡

銅鏡屬生活日常用品。在銅鏡尚未流行前，人們用銅鑒盛水照面，故鏡又稱鑒。銅鏡的發(fā)展演變，曾出現(xiàn)過(guò)幾次較興盛的時(shí)期，我們稱之為戰(zhàn)國(guó)鏡、漢鏡、唐鏡和宋鏡。入宋以后由于玻璃的傳入，銅鏡開(kāi)始沒(méi)落。

戰(zhàn)國(guó)銅鏡的工藝特點(diǎn)是：１、薄胎２、卷邊３、川字紐（弦紋紐）４、雙層紋戰(zhàn)國(guó)銅鏡的裝飾主要有１、四葉紋２山字紋３、雙菱紋４、夔鳳紋５、長(zhǎng)尾獸紋６、蟠螭紋

7、連弧紋８、地紋（p74-p75）

戰(zhàn)國(guó)青銅鏡（背面）四山紋銅鏡錯(cuò)金銀狩獵紋銅鏡（二）帶鉤

帶鉤是古人扣接腰帶或隨身佩掛小件物品的器具。其質(zhì)地以青銅居多，但也不乏金、銀及玉石等高檔材料。鎏金鑲玉青銅帶鉤（三）銅劍

銅劍在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅制品中，是頗具時(shí)代特色的一種特殊種類。它既是一種武器也是一種佩飾品。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期劍的鑄造以吳越之地最為有名。越王勾踐劍錯(cuò)金銀青銅龍鳳鹿方案架銀首青銅人形燈

問(wèn)題：請(qǐng)推測(cè)右側(cè)兩件青銅器的功用。

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，玉材、玉器又被賦予了更多的倫理道德意義。孔子認(rèn)為玉有仁、知、義、禮、樂(lè)、忠、信、天、地、德、道十一種品德（《禮記注疏》卷６３）由于有了圣賢的倡導(dǎo)，中華民族重玉器的觀念越發(fā)明確，玉則承載著愈益濃厚的美愿，成為佩飾等工藝美術(shù)的最佳材質(zhì)。第三節(jié)玉器

在春秋中晚期的基礎(chǔ)上，戰(zhàn)國(guó)玉器的制作更加繁榮，出現(xiàn)了商晚期以后的又一藝術(shù)高潮。華麗精巧成為戰(zhàn)國(guó)新風(fēng)，作品以禮儀用品和佩飾等居多，玉制帶鉤也不在少數(shù)。

這一時(shí)期玉制佩飾等飾品的款式豐富多彩，作品常做成靈動(dòng)多姿、形態(tài)生動(dòng)的鳥(niǎo)獸形。而由于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的戰(zhàn)禍頻繁，以玉裝飾的兵器也明顯增多，還出現(xiàn)了特有的玉具劍（曾侯乙墓出土）。玉虎形佩曾侯乙墓玉具劍戰(zhàn)國(guó)已經(jīng)進(jìn)入鐵器時(shí)代，鐵制玉器加工工具的運(yùn)用使得琢玉更加方便。玉器鏤空技術(shù)的成熟也促使此間的玉器更加富有空間變化，視覺(jué)效果更為靈動(dòng)。鏤空多節(jié)玉佩

所謂漆器就是以加工過(guò)的熟漆髹（xiu）飾的器物。從漆樹(shù)上割取漆液后去水、濾雜成為生漆，生漆經(jīng)調(diào)和、添加配料成為熟漆，再用熟漆髹飾器物就可得漆器。漆器主要的功用是充當(dāng)日用品，也有作樂(lè)器、工具和明器使用的。第四節(jié)漆器一、概說(shuō)

早在公元前５０００到前４０００年的河姆渡遺址里，就出土過(guò)朱漆碗及一些原始漆器。表明中國(guó)漆器的產(chǎn)生有著久遠(yuǎn)的歷史。

在中國(guó)漆器歷史上，戰(zhàn)國(guó)是第一個(gè)輝煌時(shí)期。髹漆逐漸成為手工業(yè)的重要組成部分，產(chǎn)量日益提高，造作愈發(fā)精良。二、戰(zhàn)國(guó)漆器

戰(zhàn)國(guó)漆器的器胎主要有：1、木胎2、木片卷粘胎3、夾纻4、皮胎（82）

戰(zhàn)國(guó)漆器的器形非常豐富，家具有俎、案、座屏、器架、器座等，而日用容器更是種類繁多，如奩（lian）、卮（zhi）、豆、盒、杯、壺、尊、盤(pán)。此外還有許多新的器形出現(xiàn)，如耳杯。

種類繁多、制作精美的戰(zhàn)國(guó)漆器：雕繪漆豆彩繪鴛鴦形漆盒戰(zhàn)國(guó)漆耳杯

戰(zhàn)國(guó)漆器的裝飾主要有：1、描繪（主要是彩繪）2、針刻3、銀扣4、描金（p82）漆器的裝飾紋樣有動(dòng)物紋、云氣紋、幾何紋及社會(huì)生活題材等。彩繪竊曲紋漆豆

金和銀都是貴金屬，盡管礦藏量極為稀少，但由于其色澤美麗異常，故在工藝美術(shù)中早有運(yùn)用。中國(guó)發(fā)現(xiàn)最早有金銀飾品的是在夏。進(jìn)入春秋戰(zhàn)國(guó)，金銀器數(shù)目大為增多。第五節(jié)金銀器及絲綢一、金銀器

考古學(xué)顯示，進(jìn)入春秋戰(zhàn)國(guó)，金器數(shù)量大為增加。器物多鑄造完成，工藝品的裝飾意義依然突出，但一些日常實(shí)用品也開(kāi)始用金銀制作。如車馬用器、兵器、錢(qián)幣、容器等。

春秋戰(zhàn)國(guó)金器金盞、金勺（曾侯乙墓）戰(zhàn)國(guó)末期龍鳳紋金花銀盆

絲綢是個(gè)統(tǒng)稱，泛指以蠶絲織造的各類紡織品，包括較為樸素的絹、縑（jian細(xì)絹）、綢，甚為輕薄的紗、縠（hu/有皺紋的紗）以及若干種羅（輕軟有稀孔的絲織品），重紋彩的綾（一面光的很薄的絲織品）、綺（有文彩的絲織品）、緞（一面光質(zhì)地厚密的絲織品）、絨、刻絲（一種欣賞裝飾性絲織品）等。除染色以外，絲綢的裝飾方法有織紋、印花、刺繡、彩繪等。二、絲綢

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，紡織成為各諸侯國(guó)富國(guó)強(qiáng)邦的重要行業(yè)，官府與民間紡織業(yè)都很發(fā)達(dá)。這一時(shí)期的絲綢織造非常精美。云雷紋、菱形紋、龍鳳紋、舞蹈人物、狩獵等是春秋戰(zhàn)國(guó)絲織品的常用裝飾紋樣。

春秋戰(zhàn)國(guó)絲織品圖例菱形紋錦龍鳳虎紋繡第六節(jié)結(jié)語(yǔ)

春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的工藝美術(shù)，具有它自己的特點(diǎn)與時(shí)代風(fēng)貌：１、它具有時(shí)代的共同性和地區(qū)的特殊性。２、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期在思想學(xué)術(shù)領(lǐng)域所出現(xiàn)的“諸子蓬起，百家爭(zhēng)鳴”的空前活躍的局面。思想的激蕩體現(xiàn)在工藝美術(shù)制作方面，形成巧思、清新、活潑等特色。３、春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的裝飾突破常規(guī)，采用重疊盤(pán)繞、上下穿插，四面延展的四方連續(xù)組織為裝飾骨骼。４、工藝美術(shù)在學(xué)術(shù)理論方面的發(fā)展，出現(xiàn)了多種與工藝有關(guān)的學(xué)術(shù)觀點(diǎn)，也出現(xiàn)了我國(guó)最早的工藝美術(shù)專著——《考工記》。（p110-p112）論述：1、結(jié)合實(shí)例說(shuō)明春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期工藝美術(shù)品主要的紋樣構(gòu)圖樣式四方連續(xù)構(gòu)圖樣式2、結(jié)合時(shí)代背景，談?wù)劥呵飸?zhàn)國(guó)時(shí)期工藝美術(shù)的特點(diǎn)與時(shí)代風(fēng)貌

首先，分析工藝美術(shù)生產(chǎn)和在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的時(shí)代共同性和地域的特殊性。其次，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期學(xué)術(shù)思想的活躍對(duì)于工藝美術(shù)的影響。隨后具體闡述春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期裝飾的演化。最后結(jié)合美學(xué)理論的發(fā)展以及工藝制作設(shè)計(jì)理論的發(fā)展，總結(jié)本題。第五章秦漢（秦：公元前２２１年—前２０７年）（西漢：公元前２０６年—公元８年）（新莽：公元9年—25年）（東漢：公元２５年—２２０年）第一節(jié)緒言

一、時(shí)代與工藝美術(shù)

秦統(tǒng)一了六國(guó)以后，吸收了其他各國(guó)的文化，綜合而成為我國(guó)古代文化的一個(gè)主要源流。中國(guó)最強(qiáng)大的朝代？

漢代是我國(guó)歷史上一個(gè)輝煌的時(shí)代，社會(huì)經(jīng)濟(jì)有著全面的發(fā)展，手工業(yè)中紡織、銅器、漆器、陶瓷等均較發(fā)達(dá)。二、生產(chǎn)格局

期間，黃河中下游仍然是政治、經(jīng)濟(jì)文化的中心，今日的河南、山東、河北及山西南部的工藝美術(shù)生產(chǎn)極為興盛。當(dāng)時(shí)都城內(nèi)官府作坊最為集中，因而西漢長(zhǎng)安、東漢洛陽(yáng)成為高檔工藝品生產(chǎn)的重要地點(diǎn)。同時(shí)，秦漢的民間工藝美術(shù)也異常發(fā)達(dá)。

秦漢時(shí)期的織物有絲、麻、葛、毛、棉五類。在工藝美術(shù)中，絲綢最為重要，其次是毛織物。其中兩漢的工藝美術(shù)最令人振奮的成就也正體現(xiàn)于絲綢織造的進(jìn)步。第二節(jié)織繡印染一、引言

由于勸獎(jiǎng)農(nóng)桑，漢代的絲綢產(chǎn)量很大，不僅官府織造興旺發(fā)達(dá)，民間的絲織業(yè)也得到迅速發(fā)展。漢代絲綢品種眾多，織造精良，裝飾豐富。由于中國(guó)的高檔服裝基本都是用絲綢織造，從而以絲綢為代表的織物成為中國(guó)最重要的工藝美術(shù)門(mén)類。二、著名的絲綢產(chǎn)地

秦代的咸陽(yáng)、西漢的長(zhǎng)安、東漢的洛陽(yáng)是當(dāng)時(shí)高檔絲綢的主要產(chǎn)地。

東周以來(lái)，山東北部的臨淄一帶是桑蠶紡織最發(fā)達(dá)的地區(qū)，史稱“其俗彌侈，織作冰紈綺繡純麗之物，號(hào)為冠帶衣履天下”（《漢書(shū)·地理志下》）（一）都城（二）臨淄(zi)（三）襄（xiang）邑

襄邑在今河南東部的睢（sui）縣。這里的絲織業(yè)也是同樣發(fā)達(dá)，并一直延續(xù)到后來(lái)的西晉。

漢代，這里的絲綢織造行業(yè)非常發(fā)達(dá)，最有代表性的當(dāng)屬蜀錦。另注：西漢織物主要出土在長(zhǎng)沙馬王堆漢墓，東漢則主要在新疆和甘肅。其中長(zhǎng)沙馬王堆漢墓的出土數(shù)量最多，也最為重要。此墓是長(zhǎng)沙國(guó)丞相、欽侯利倉(cāng)的夫人辛追的葬地。（四）成都三、著名絲綢品種（一）素、絹、縑

漢人稱潔白的平紋（平紋：經(jīng)紗與緯紗以一上一下的交織形成的織物。這種布的特點(diǎn)是交織點(diǎn)多，質(zhì)地堅(jiān)牢、挺刮、表面平整，較為輕薄耐磨性好，透氣性好。）絲織物為“素”、“紈”或“紈素”，那時(shí)的“絹”則指未經(jīng)漂練而泛黃色的絲織物?！翱V”仍是平紋，但因由雙經(jīng)線或雙緯線織成，故而更加致密結(jié)實(shí)。（二）紗、縠

紗和縠還是平紋，都以輕薄為特點(diǎn)。前者組織較稀疏，后者因經(jīng)緯線加捻，且捻向和捻度不同，所以表面起皺。

平紋與斜紋（經(jīng)線和緯線的交織點(diǎn)在織物表面呈現(xiàn)一定角度的斜紋線的結(jié)構(gòu)形式。斜紋組織的經(jīng)緯交織比平紋少，故不及平紋織物堅(jiān)牢，但斜紋織物的手感柔軟且光滑。）示意圖平紋斜紋

漢代的紗已經(jīng)可以達(dá)到極其輕薄而致密的程度。下圖為馬王堆墓里的素紗褝（dan）衣，全重竟只有４９克。素紗禪衣（三）羅、綺、綾

羅以絞經(jīng)（經(jīng)絲內(nèi)絞織入緯絲）法織成，故其孔隙為椒眼狀，為無(wú)紋素羅。漢代的綺是在平紋地上起斜紋花的很有文彩的絲織品。綾是在斜紋地上起斜紋花的絲織物。（四）錦、絳（tao）

錦是兩種以上的彩色絲線顯花的多重絲織物。漢錦以經(jīng)絲顯花，即所謂經(jīng)錦。絳是用絲線編織成的花邊或扁平的帶子，可以裝飾衣物。

絨圈錦是秦漢錦當(dāng)中的一個(gè)特殊品種。絨圈錦的織造技術(shù)復(fù)雜，所織的錦表面絨線凸起，使得圖案具有立體感。幾何紋絨圈錦局部四、印染

漢代的官府和民間織造往往都連帶染色。所染顏色當(dāng)然同審美有關(guān)，但更多的聯(lián)系著等級(jí)禮制。古人在正式場(chǎng)合的著衣有著嚴(yán)格的色彩限制，與款式、質(zhì)料、品種、圖案一樣，色彩也是明等級(jí)、分貴賤的基本標(biāo)志之一。

那時(shí)，不僅將絲織物或線織物染成某種顏色，還可以利用染料在織物上印染圖案。印花敷彩紗局部五、刺繡

兩漢時(shí)期，人們將刺繡品視為絲錦之上。漢代刺繡的針?lè)ǎ饕沁\(yùn)用辮繡，或稱鎖子繡。刺繡的紋樣題材多樣，有幾何紋、神獸、羽人、星辰、動(dòng)物等。黃綺地乘云繡鋪絨繡六、絲綢圖案

除印花和刺繡以外，帶圖案的兩漢絲綢主要是錦。雖然羅和綺也會(huì)帶有圖案，但發(fā)現(xiàn)數(shù)量較少，且圖案種類也遠(yuǎn)不及錦豐富。

漢代的絲織圖案主要有：1、云氣紋2、動(dòng)物紋3、花卉紋4、幾何紋5、文字菱紋羅“延年益壽大宜子孫”錦局部七、毛和棉織物

秦漢的毛織物主要出產(chǎn)在西北、北方等游牧民族的所在地。在毛織物里，圖案精美的不在少數(shù)。

中國(guó)的棉織物起步較晚，約在東漢時(shí)才出現(xiàn)。在西北和西南地區(qū)棉織物的工藝水平上升很快。印花棉布

漢代的漆器，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的生產(chǎn)基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展，達(dá)到了一個(gè)鼎盛的時(shí)期，遠(yuǎn)非其他朝代可比。第三節(jié)漆器

漢代漆器的生產(chǎn)，有專門(mén)的管理機(jī)構(gòu)，而且行業(yè)分工很細(xì)。據(jù)漆器銘文記載，漢時(shí)漆器分工多達(dá)十余種。（p114）一、引言

漢代的漆器多為木胎和夾纻胎，還有少量的竹胎。

漢代漆器的生產(chǎn)，有專門(mén)的管理機(jī)構(gòu)，而且行業(yè)分工很細(xì)。據(jù)漆器銘文記載，漢時(shí)漆器分工多達(dá)十余種。（p151）二、制胎與造型

秦漢漆器的種類繁多，主要是各種飲食器具，也有如博具、樂(lè)器、文具、兵器及屏風(fēng)、幾、案等各式家具。在造型設(shè)計(jì)上漢代漆器不拘一格，同一種器形亦能生出多種變體。漢代精美的漆器造型：彩繪云氣紋漆鼎錐畫(huà)幾何紋三角形壺在漢代漆器中還出現(xiàn)了諸多巧妙的設(shè)計(jì)。其中具杯盒與多子妝奩因其巧妙的設(shè)計(jì)而聞名。彩繪朱雀紋漆盒（具杯盒）彩繪云氣紋雙層九子漆奩

秦漢漆器的裝飾技法有：１、彩繪２、錐畫(huà)３、金銀箔貼花４、鑲嵌５、扣

秦漢漆器的裝飾花紋有：１、云氣紋２、動(dòng)物紋３、人物紋４、植物紋５、幾何紋（p154）三、技法與裝飾

問(wèn)題：請(qǐng)同學(xué)們討論右側(cè)漆奩的裝飾技法和紋樣。

早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器就開(kāi)始淡出工藝美術(shù)的中心。到了秦漢雖然還有創(chuàng)新并仍然大量鑄造，但青銅藝術(shù)的頹勢(shì)已是無(wú)可逆轉(zhuǎn)。原因是多方面的：其一，漆器和陶瓷的發(fā)展大量擠壓青銅器的適用空間；其二，社會(huì)的進(jìn)步致使青銅器所象征的禮樂(lè)制度步入沒(méi)落也是其式微的重要原因。第四節(jié)青銅器一、引言

漢代青銅器較有特色的是銅燈與銅鏡。

在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已有銅燈出現(xiàn)，及至漢代，銅燈發(fā)展到了一個(gè)新的高度。各種銅燈式樣繁多：有豆形燈、雁足燈、行燈、吊燈、卮（zhi）燈、多枝燈、虹管燈。每種之中有用多種形式。二、漢銅燈

漢代銅燈的考究不僅表現(xiàn)在種類繁多之上，還反映在其裝飾的豐富，鎏金、錯(cuò)金銀以至于寶石鑲嵌都是華美燈具的常用裝飾手法。

漢燈中設(shè)計(jì)最為精妙的莫過(guò)于虹管燈。其燈體設(shè)有吸煙管道，能將煙氣導(dǎo)入燈身。而燈身常貯水，以使得煙氣溶入水中，從而解決古燈煙氣污染的問(wèn)題。長(zhǎng)信宮燈（虹管燈）青銅多枝燈

兩漢仍是銅鏡藝術(shù)的高峰期。在青銅容器普遍走向簡(jiǎn)樸的時(shí)代，鏡紋卻異常豐富華美，鑄造也往往精良。三、漢銅鏡

漢代銅鏡的生產(chǎn)由專官進(jìn)行管理。許多精致的銅鏡都是少府尚方的產(chǎn)品。但到了東漢中期以后，私營(yíng)手工業(yè)發(fā)展起來(lái)，私工鑄鏡的水準(zhǔn)也得到迅速提升。

漢代銅鏡的特點(diǎn)是：體薄、平邊、圓紐、裝飾程式化。

在漢代不同歷史時(shí)期，銅鏡又呈現(xiàn)出相應(yīng)的時(shí)代特色。它的發(fā)展可分為三個(gè)時(shí)期（p96-98）1、前期，主要是西漢時(shí)期。

這一時(shí)期，銅鏡多用平雕法，鏡邊較平，鏡邊簡(jiǎn)略，或用弧紋作邊飾。銅鏡種類有螭形鏡、草葉鏡、星運(yùn)鏡，漢武帝后又有日光鏡、昭（zhao）明鏡

等。螭形鏡昭明鏡２、中期，包括西漢末至王莽時(shí)期。

這一時(shí)期主要是流行規(guī)矩鏡，其又稱規(guī)矩四神鏡，因其紋飾上有類似于ＴＬＶ的圖形，外國(guó)學(xué)者也稱之為ＴＬＶ鏡。規(guī)矩鏡

關(guān)于ＴＬＶ，實(shí)際上是古代六博的棋格。而六博則是古代宴樂(lè)時(shí)的一種文娛活動(dòng)。

關(guān)于四神，四神為：青龍、朱雀、白虎和玄武。3、后期，即東漢時(shí)期。

此時(shí)的銅鏡鏡面微凸，便于照全人面。圓紐增大，并多柿蒂紋紐座。銅鏡的樣式有：雙夔紋鏡、云雷紋鏡、畫(huà)像鏡、方銘鏡、階段式鏡等。畫(huà)像鏡雙夔紋鏡第五節(jié)其他工藝一、陶瓷

兩漢時(shí)期在燒制瓷器的技術(shù)方面取得了巨大突破。特別是在東漢中后期，已經(jīng)進(jìn)入完成階段。早期瓷器以青瓷為主，但也發(fā)現(xiàn)了早期的黑瓷。燒制溫度已經(jīng)達(dá)到1300度，而且也開(kāi)始使用高嶺土作原料。二、磚瓦（一）畫(huà)像磚

漢代畫(huà)像磚是古代磚石藝術(shù)的一棵奇葩，其樸實(shí)的藝術(shù)格調(diào)和充滿生活情調(diào)的描繪主題常為后人所稱頌。畫(huà)像磚磚體上有模印圖案或畫(huà)像，其藝術(shù)性較高，有空心磚和方磚兩種。漢畫(huà)像磚（二）瓦當(dāng)

漢代的瓦當(dāng)也是相當(dāng)有特色。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的瓦當(dāng)是半圓形，稱半規(guī)瓦。秦代瓦當(dāng)發(fā)展為圓形。漢代主要流行的是圓瓦當(dāng)。漢瓦當(dāng)?shù)难b飾主要是有卷云紋、動(dòng)物紋、四神紋和文字等。（p105）“萬(wàn)歲”