《交流與傳承-東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變》參考課件3

交流與傳承-東西文化碰撞中的藝術(shù)嬗變思考

西方藝術(shù)傳入中國(guó)后，帶來了不同的思想觀念和多樣的表達(dá)方式，我國(guó)的藝術(shù)家們面對(duì)西方藝術(shù)會(huì)如何選擇，是全盤吸收，堅(jiān)持自我，還是兼容并蓄？

藝術(shù)家們紛紛嘗試，給出了不同的答案。中國(guó)近代傳統(tǒng)型繪畫

黃賓虹-《湖濱山居圖》思考這幅畫的表現(xiàn)內(nèi)容、表現(xiàn)形式、作品風(fēng)格、創(chuàng)作觀念？分別是什么？中國(guó)近代傳統(tǒng)型繪畫

黃賓虹-《湖濱山居圖》表現(xiàn)內(nèi)容:山水表現(xiàn)形式：中國(guó)畫作品風(fēng)格：寫意

創(chuàng)作觀念：他把山水畫的最高境界和中華民族性，表述為“渾厚華滋我民族”，因而他的探索就集中在“渾厚華滋”的追求上中國(guó)近代傳統(tǒng)型繪畫

黃賓虹-《湖濱山居圖》黑、密、厚、重。這幅晚年作品以焦墨為主，又兼施濃、淡、潑、破等墨法，復(fù)施以淡綠淺赭，于濃郁中又有清新之趣，恰當(dāng)?shù)仃U釋了這些主張，也映現(xiàn)出他理想中的湖濱山居的景色

中國(guó)近代傳統(tǒng)型繪畫

思考：齊白石的繪畫在題材上和傳統(tǒng)文人畫有何不同？《蛙聲十里出山泉》評(píng)價(jià)：大家覺得這幅畫如何？中國(guó)近代傳統(tǒng)型繪畫

創(chuàng)作背景1951年夏天，老舍到齊白石家做客，老舍從案頭拿起一本書，隨手翻到清代詩人查慎行一首詩《次實(shí)君溪邊步月韻》，有意從詩中選取一句"蛙聲十里出山泉"，請(qǐng)齊白石用畫去表現(xiàn)聽覺器官感受到的東西。齊白石經(jīng)過幾天的認(rèn)真思考，根據(jù)老舍寫給齊白石的信件內(nèi)容(蛙聲十里出山泉，蝌斗四五，隨水搖曳，無蛙而蛙聲可想矣。)的"出山泉"三字得到了啟示，就在"泉"上作文章。齊白石憑借幾十年的藝術(shù)修養(yǎng)，對(duì)藝術(shù)的真知灼見，經(jīng)過深思熟慮，畫成了《蛙聲十里出山泉》《蛙聲十里出山泉》-齊白石中國(guó)近代傳統(tǒng)型繪畫

作品鑒賞齊白石把"蛙聲"這一可聞而不可視的特定現(xiàn)象，通過筆墨表現(xiàn)出來。畫面上沒有蛙，而有如聞蛙聲之感，這是絕妙之至的構(gòu)思。在四尺長(zhǎng)的立軸上，用簡(jiǎn)略的筆墨在一遠(yuǎn)山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，六只蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下，蝌蚪們不知道已離開了青蛙媽媽，還活潑地戲水玩耍。人們見到搖頭擺尾活靈活現(xiàn)的蝌蚪游蕩在溪水的源頭，自然會(huì)想到蛙和蛙的叫聲?？梢詮闹赡鄣尿蝌铰?lián)想到畫外的蛙媽媽，因?yàn)槭ヲ蝌?，蛙媽媽還在大聲鳴叫，似乎那蛙聲隨著水聲由遠(yuǎn)而近。雖然畫面上不見一只青蛙，都使人隱隱如聞遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲，演奏出一首悅耳的樂章，連成蛙聲一片的效果。真是畫中有畫，畫外還有畫，詩中有畫，畫中有詩，聲情并茂，惜墨如金，使人產(chǎn)生無盡聯(lián)想!《蛙聲十里出山泉》-齊白石意境、中國(guó)近代傳統(tǒng)型繪畫

潘天壽

記寫雁蕩山花潘天壽的山水與四王山水有何不同？仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

潘天壽

記寫雁蕩山花畫高1.5米，寬近4米站在畫面前，撲面而來的就是一股霸悍之氣剛勁有力的線條勾勒出一塊占據(jù)了畫面四分之三的巨石仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

潘天壽

記寫雁蕩山花所以說大師就是大師，隨手一筆就完爆吾輩大家覺得筆墨如何？仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

潘天壽

記寫雁蕩山花棱角分明的造型強(qiáng)直剛勁的線條石頭的千鈞重量和堅(jiān)硬質(zhì)地就沉甸甸壓在紙上仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

山石以赭色平涂不用皴擦構(gòu)建肌理更顯線條剛勁古拙標(biāo)志性的“潘氏”苔點(diǎn)分布在石塊上串聯(lián)起畫面其它要素仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

潘天壽的繪畫非常講究構(gòu)圖形式題材雖是極平常的花草但構(gòu)圖布局卻充分體現(xiàn)了疏密、虛實(shí)之間的關(guān)系。巨石的粗獷剛勁也正是為花草的細(xì)致描繪埋下伏筆仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

巨石下方的大部分草葉只用淡墨勾勒出形態(tài)與淡墨苔點(diǎn)渾然融合數(shù)株野竹濃墨勾勒清晰可見仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

巨石根部?jī)芍辍败嚽安荨鼻昂箨P(guān)系和形態(tài)紋理交代得清清楚楚仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

潘天壽對(duì)于構(gòu)圖布局的細(xì)心體現(xiàn)在畫面的每一個(gè)細(xì)節(jié)之中運(yùn)用巧妙的穿插、交叉、疏密技法使畫面豐富多姿、雜而不亂、生機(jī)盎然仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

花朵的分布“攢cuán三聚五”，錯(cuò)落有致仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

而描繪花花草草時(shí)潘天壽嚴(yán)格遵循了“濕筆取韻，枯筆取勢(shì)”的用墨原則濃淡枯濕結(jié)合與重墨勾勒的樹石形成強(qiáng)烈的對(duì)比仔細(xì)賞析《記寫雁蕩山花》

潘天壽的花鳥畫不拘各種動(dòng)物入畫這幅畫中也沒有少了小動(dòng)物的身影它們藏匿在畫面中。給寧靜的畫面增添了靈動(dòng)的活力絕中國(guó)近代傳統(tǒng)型繪畫

潘天壽

同學(xué)們可以嘗試畫畫這種風(fēng)格，作為裝飾性中國(guó)畫，非常好看，學(xué)起來不需要基礎(chǔ)，上手快。

潘天壽